UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TESIS PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL DE ARQUITECTO

“MUSEO REGIONAL CONTEMPORÁNEO BIOCLIMATICO DE PIURA – 2019”

Área de Investigación:
Diseño Arquitectónico
Autor(es):
Br. Analía Arévalo García
Br. Alexandra Benites Seminario
Jurado Evaluador:

Presidente: Ms. José Antonio Enrique Relloso

Secretario: Ms. Carlos Martín Sachun Azabache
Vocal: Ms. Diego Orlando La Rosa Boggio

Asesor:
Zulueta Cueva Carlos Eduardo
Código Orcid: [Link]
PIURA – PERÚ

2021

Fecha de Sustentación: 10/06/2021

 UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

Facultad De Arquitectura, Urbanismo y Artes

Escuela Profesional De Arquitectura

Tesis presentada a la Universidad Privada Antenor Orrego (UPAO),

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes en cumplimiento parcial de los
requerimientos para el Título Profesional de Arquitecto

Por:
Bach. Arq. Arévalo García Analía
Bach. Arq. Benites Seminario Alexandra Anay

PIURA – PERÚ

2021
 UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO

AUTORIDADES ACADEMICAS ADMINISTRATIVAS

2020 - 2025

RECTORA: Dr. Felícita Yolanda Peralta Chávez

VICERRECTOR ACADÉMICO: Dr. Luis Antonio Cerna Bazán

VICERRECTOR DE INVESTIGACIÓN: Dr. Julio Luis Chang Lam

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

AUTORIDADES ACADÉMICAS

2019 - 2022

DECANO: Dr. Arq. Roberto Heli Saldaña Milla

SECRETARIO ACADÉMICO: Dr. Arq. Luis Tarma Carlos

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

DIRECTOR: Dra. Arq. María Rebeca del Rosario Arellano Bados

I
 DEDICATORIA

“Dedico este logro principalmente a Dios, quien me permite cumplir cada una de mis metas y siempre
aspirando a ser mejor persona y profesional. Además de regalarme la dicha de poder dedicarlo y
celebrarlo junto a mi familia.
A mis padres por ser la motivación más importante a lo largo de mi vida para cumplir con cada una
de mis metas, gracias a ustedes por formarme de la mejor manera y siempre con valores para saber
elegir lo mejor, por inculcarme a ser agradecida con Dios y la vida por cada oportunidad. A mi madre,
Patricia Seminario Frías por tu amor, compañía y apoyo incondicional a lo largo de esta etapa,
gracias por no dejarme rendir y darme ánimos cuando lo necesitaba. A mi padre, Alexander Benites
Cueva por tu amor y esfuerzo para ofrecerme siempre lo mejor, gracias por tus consejos y
enseñanzas.
A mi hermana Cinthya por ser mi compañera siempre, gracias por apoyarme y esforzarte por ser mí
mejor ejemplo, por inculcarme siempre a ser perseverante y humilde. A mis abuelos y familia en
general por transmitirme siempre su amor, ustedes también son parte de este logro”

Alexandra Anay Benites Seminario.

Dedicado a mis padres por ser parte de todo este proceso importante para mí.

A mi madre, Rosario García de Arévalo, que es modelo de que, con perseverancia, esfuerzo y
valores se obtienen grandes logros.

A mi padre, Juan Francisco Arévalo Galloza, que es ejemplo de trabajo y dedicación para seguir
adelante a pesar de los obstáculos.

A mi hermano, Luis Carlo Arévalo, que a pesar de la distancia me ha demostrado cariño,

comprensión y a no detenerme en este camino.

A mi abuela y familia que me tienen presente y han creído siempre en mí

Analía Arévalo García

II
 AGRADECIMIENTO

Quiero agradecer en primer lugar a Dios por permitirme cumplir este logro y guiarme a lo largo de
mi vida.
Agradezco a mis padres y hermana por todo su esfuerzo y dedicación para que pueda culminar esta
meta, además de sus consejos, motivación y apoyo incondicional a lo largo de esta etapa.

Mi agradecimiento sincero al Dr. Arq. Carlos Eduardo Zulueta Cueva, mi asesor de tesis, por ser
nuestra guía en todo este proceso, además de compartir sus conocimientos y experiencia para
desarrollar y culminar esta investigación con éxito. Gracias por su dedicación, tiempo y enseñanza
siempre con valores.

A mis abuelitos, familia en general y amigos que fueron parte de esta etapa tan bonita de mi vida,
por su amor y amistad en todo momento.

Finalmente agradezco a Analía Arévalo García, mi compañera de tesis y amiga por haber
compartido conmigo esta larga pero bonita etapa llena de aprendizajes, gracias por tu paciencia y
apoyo para lograr esta meta juntas.

Alexandra Anay Benites Seminario.

Agradezco a Dios porque a pesar de las circunstancias estoy cumpliendo mis metas junto a mis
seres queridos.

A mis padres que se esfuerzan siempre para inculcarme valores, brindarme oportunidades y
ofrecerme siempre lo mejor.

A mi hermano por su apoyo incondicional y sus ánimos para no rendirme.

Al Dr. Arq. Carlos Eduardo Zulueta Cueva, asesor de esta tesis, por orientarnos y apoyarnos con
sus consejos y conocimientos fundamentales para culminar este proceso.

A mi familia por demostrarme siempre su cariño, comprensión y consideración.

A Alexandra Benites Seminario, amiga y compañera de tesis, por su esfuerzo y paciencia en este
proceso que logramos terminar de manera positiva.

Y a mis amigos que son compañía y apoyo en esta etapa de mi vida.

Analía Arévalo García

III
 INDICE DE CONTENIDO

1. CAPITULO I: FUNDAMENTACIÓN DEL PROYECTO..................................... 3

1.1. ASPECTOS GENERALES ........................................................................ 4
1.1.1. Título .................................................................................................. 4
1.1.2. Objeto ................................................................................................. 4
1.1.3. Naturaleza .......................................................................................... 4
1.1.4. Autores ............................................................................................... 4
1.1.5. Asesor / Docente ................................................................................ 4
1.1.6. Localidad ............................................................................................ 4
1.1.7. Entidades o Personas Involucradas .................................................... 4
1.1.8. Antecedentes del Proyecto ................................................................. 5
1.2. MARCO TEÓRICO ................................................................................... 6
1.2.1. Bases Teóricas ................................................................................... 6
1.2.2. Marco Conceptual ............................................................................ 26
1.2.3. Marco Referencial ............................................................................ 29
1.3. METODOLOGÍA ..................................................................................... 35
1.3.1. Recolección de Información .............................................................. 35
1.3.2. Procesamiento de Información ......................................................... 37
1.3.3. Esquema Metodológico .................................................................... 50
1.3.4. Cronograma...................................................................................... 51
1.4. INVESTIGACIÓN PROGRAMÁTICA ...................................................... 52
1.4.1. Diagnóstico Situacional .................................................................... 52
1.4.2. Problemas ........................................................................................ 56
1.4.3. Objetivos .......................................................................................... 56
1.4.4. Oferta ............................................................................................... 56
1.4.5. Demanda .......................................................................................... 58
1.4.6. Terreno elegido (Ranking de Factores) ............................................ 61
1.4.7. Localización del Proyecto y Contexto ............................................... 62
1.5. PROGRAMA DE NECESIDADES ........................................................... 71
1.5.1. Determinación de Zonas ................................................................... 71
1.5.2. Determinación de Usuarios............................................................... 72
1.5.3. Determinación de Ambientes ............................................................ 81
1.5.4. Análisis de Interrelaciones Funcionales ............................................ 84

IV
 1.5.5. Museografía del Proyecto ................................................................. 90
1.5.6. Guion Museográfico Propuesto ........................................................ 92
1.5.7. Programación Arquitectónica ............................................................ 97
1.6. REQUISITOS NORMATIVOS Y REGLAMENTARIOS .......................... 103
1.6.1. Normativa Arquitectónica ................................................................ 103
1.6.2. Normativa de Seguridad ................................................................. 111
1.6.3. Normas de Conservación del Museo .............................................. 116
1.7. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES......................................... 122
1.7.1. Conclusiones .................................................................................. 122
1.7.2. Recomendaciones .......................................................................... 123
2. CAPITULO II: MEMORIA DESCRIPTIVA DE ARQUITECTURA ................. 125
2.1. TIPOLOGÍA FUNCIONAL Y CRITERIOS DE DISEÑO ......................... 126
2.2. CONCEPTUALIZACIÓN DEL PROYECTO .......................................... 127
2.3. DESCRIPCIÓN FUNCIONAL DEL PLANTEAMIENTO ......................... 128
2.3.1. Caracterización de las Zonas ......................................................... 128
2.3.2. Organización .................................................................................. 130
2.3.3. Accesos y Circulaciones ................................................................. 131
2.4. DESCRIPCIÓN FORMAL DEL PLANTEAMIENTO ............................... 133
2.4.1. Forma ............................................................................................. 134
2.5. DESCRIPCIÓN ESPACIAL DEL PLANTEAMIENTO ............................ 134
2.5.1. Espacio........................................................................................... 135
2.5.2. Accesibilidad................................................................................... 135
2.6. DESCRIPCIÓN DE VARIABLES TECNOLÓGICOS ............................. 135
2.6.1. Asoleamiento .................................................................................. 136
2.6.2. Ventilación Natural ......................................................................... 138
2.6.3. Soluciones de Variables Tecnológicas ........................................... 141
3. CAPITULO III: MEMORIA DESCRIPTIVA DE ESTRUCTURAS .................. 146
3.1. GENERALIDADES ................................................................................ 147
3.2. NORMAS DE DISEÑO Y BASE DE CÁLCULO .................................... 147
3.3. PROPIEDADES DE MATERIALES ....................................................... 147
3.3.1. Concreto ......................................................................................... 148
3.3.2. Acero .............................................................................................. 148
3.4. PREDIMENSIONAMIENTO .................................................................. 148
3.4.1. Losas .............................................................................................. 148

V
 3.4.2. Vigas .............................................................................................. 152
3.4.3. Columnas ....................................................................................... 153
3.4.4. Muros ............................................................................................. 154
4. CAPITULO IV: MEMORIA DESCRIPTIVA DE INSTALACIONES
ELECTRICAS .................................................................................................... 156
4.1. GENERALIDADES ................................................................................ 157
4.2. CONDICIONES GENERALES .............................................................. 157
4.2.1. Condiciones de Servicio ................................................................. 157
4.2.2. Información Técnica de Consulta y Aplicación ................................ 157
4.3. ALCANCES DEL PROYECTO .............................................................. 158
4.3.1. Suministro de Energía .................................................................... 158
4.3.2. Máxima Demanda .......................................................................... 158
4.3.3. Suministro e Instalación de Equipos y Artefactos ........................... 162
4.3.4. Trabajos Civiles Necesarios ........................................................... 162
4.3.5. Cable Alimentador Eléctrico ............................................................ 162
4.3.6. Tableros Eléctricos ......................................................................... 163
4.4. DESCRIPCIÓN DE ACTIVIDADES A REALIZAR ................................. 165
4.4.1. Actividades Electromecánicas ........................................................ 165
4.5. PROCEDIMIENTO DE TRABAJO ......................................................... 167
4.6. CALCULO JUSTIFICATIVO .................................................................. 167
4.6.1. Fórmulas Empleadas ...................................................................... 167
4.6.2. Parámetros ..................................................................................... 167
5. CAPITULO V: MEMORIA DESCRIPTIVA DE INSTALACIONES SANITARIAS
168
5.1. GENERALIDADES ................................................................................ 169
5.2. CONDICIONES GENERALES .............................................................. 169
5.2.1. Condiciones de Servicio ................................................................. 169
5.2.2. Información Técnica de Consulta de Aplicación .............................. 170
5.3. ALCANCES DEL PROYECTO .............................................................. 170
5.3.1. Sistema de Agua Potable ............................................................... 170
5.3.2. Sistema de Desagüe ...................................................................... 178
6. CAPITULO VI: MEMORIA DESCRIPTIVA DE EVACUACIÓN Y
SEÑALIZACIÓN ................................................................................................. 182
6.1. GENERALIDADES ................................................................................ 183

VI
 6.2. MARCO NORMATIVO .......................................................................... 183
6.3. PLAN DE EVACUACIÓN ...................................................................... 183
6.4. PLAN DE SEGURIDAD......................................................................... 184
6.5. CONDICIONES DE SEGURIDAD ......................................................... 185
6.5.1. Tiempo de Evacuación ................................................................... 185
6.5.2. Cálculo de Evacuación ................................................................... 185
7. BIBLIOGRAFÍA............................................................................................ 191
8. ANEXOS ..................................................................................................... 193

VII
 INDICE DE TABLAS

Tabla 1: Técnicas e Instrumentos de Recolección de Información ....................... 37

Tabla 2: Sistemas Bioclimáticos adecuados al diseño del Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura (Ventilación) ............................................. 48
Tabla 3: Sistemas Bioclimáticos adecuados al diseño del Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura (Iluminación) ............................................ 49
Tabla 4: Equipamiento Cultural según niveles jerárquicos ................................... 54
Tabla 5: Museos de la Región Piura .................................................................... 57
Tabla 6: Normativa de Parámetros Urbanísticos y Edificatorios ........................... 62
Tabla 7: Tabla Climática/ Datos históricos del tiempo .......................................... 63
Tabla 8: Compatibilidad de Usos.......................................................................... 66
Tabla 9: Zonas y Servicios incluidos en el Proyecto ............................................. 71
Tabla 10: Clasificación de Usuarios por Actividades ............................................ 72
Tabla 11: Guion Museográfico ............................................................................. 92
Tabla 12: Características de ScreenPanel ......................................................... 142
Tabla 13: Descripción de características de ScreenPanel .................................. 143
Tabla 14: Duración de ScreenPanel ................................................................... 143
Tabla 15: Propiedades del Concreto .................................................................. 148
Tabla 16: Propiedades de Acero ........................................................................ 148
Tabla 17:Grosor de Losa según medida de luz libre .......................................... 149
Tabla 18:Grosor de losa según medida de luz libre ........................................... 150
Tabla 19: Peralte y ancho de vigas según medida de luz libre ........................... 152
Tabla 20: Dimensiones de columnas según cálculo ........................................... 154
Tabla 21: Unidades de gasto para aparatos de uso público ............................... 177
Tabla 22: Gastos probables para la aplicación de método Hunter ..................... 178
Tabla 23: Señales de Seguridad ........................................................................ 185
Tabla 24: Tiempo de evacuación por ambiente ................................................. 188

VIII
 INDICE DE CUADROS

Cuadro 1: Piezas expuestas y No expuestas por Museo ............................................. 38

Cuadro 2: Piezas Expuestas y no expuestas en General ..................................... 40
Cuadro 3: Piezas No Expuestas por Tipología ..................................................... 41
Cuadro 4: Piezas no Restauradas........................................................................ 42
Cuadro 5: Tema de Colección Tipológica............................................................. 43
Cuadro 6: Tipo de Recorrido ................................................................................ 45
Cuadro 7: Número de Salas ................................................................................. 46
Cuadro 8: Visitantes Extranjeros a Museos y Centros Arqueológicos por
Departamento y su proyección ............................................................................. 58
Cuadro 9: Visitantes Nacionales a Museos y Centros Arqueológicos por
Departamento y su proyección ............................................................................. 59
Cuadro 10: Visitantes escolares a Museos y Centros Arqueológicps por
Departamento y su proyección ............................................................................. 59
Cuadro 11: Comparación de Variables de Terrenos ............................................ 61
Cuadro 12: Ranking de Factores.......................................................................... 61
Cuadro 13: Perfil Demográfico y Socioeconómico ............................................... 73
Cuadro 14: Actividades Previas al Viaje ............................................................... 74
Cuadro 15: Actividades Realizadas durante su viaje ............................................ 74
Cuadro 16: Perfil Demográfico y Socioeconómico ............................................... 75
Cuadro 17: Aspectos previos al viaje ................................................................... 76
Cuadro 18: Características del Viaje .................................................................... 76
Cuadro 19: Actividades realizadas durante su viaje ............................................. 77
Cuadro 20: Perfil Demográfico y Socioeconómico ............................................... 78
Cuadro 21: Actividades previas al viaje ................................................................ 78
Cuadro 22: Características del Viaje .................................................................... 79
Cuadro 23: Actividades realizadas durante su viaje ............................................. 79
Cuadro 24: Visitantes en formación ..................................................................... 80
Cuadro 25: Máxima Demanda ........................................................................... 159
Cuadro 26: Dotación de agua diaria de Sector 1 ................................................ 173
Cuadro 27: Medidas aproximadas de Cisterna de Sector 1 ............................... 173
Cuadro 28: Cálculo de máxima demanda simultánea de Sector 1 ..................... 174

IX
Cuadro 29:Dotación de agua diaria de Sector 2 ................................................. 174
Cuadro 30:Medidas aproximadas de Cisterna de Sector 2 ................................ 175
Cuadro 31:Cálculo de máxima demanda simultánea de Sector 2 ...................... 175
Cuadro 32:Dotación de agua diaria de Sector 3 ................................................. 176
Cuadro 33:Medidas aproximadas de Cisterna de Sector 3 ................................ 176
Cuadro 34: Cálculo de máxima demanda simultánea de Sector 3 ..................... 177

X
 INDICE DE DIAGRAMAS

Diagrama 1: Esquema Metodológico ................................................................... 50

Diagrama 2: Clima de Catacaos........................................................................... 64
Diagrama 3: Temperatura de Catacaos ............................................................... 64
Diagrama 4: Actividades de visitantes del Museo ................................................ 81
Diagrama 5: Actividades de Artistas o visitantes eventuales ................................ 81
Diagrama 6: Actividades de Administrativos ........................................................ 82
Diagrama 7: Actividades de usuarios de la zona de conservación ....................... 82
Diagrama 8: Actividades de usuarios de zona de exhibición ................................ 83
Diagrama 9: Actividades de usuarios de Serv. Generales .................................... 83
Diagrama 10: Matriz de Interrelaciones ................................................................ 84
Diagrama 11: Organigrama General del Proyecto ................................................ 86
Diagrama 12: Flujograma General del Proyecto ................................................... 87
Diagrama 13: Organigrama detallado del Proyecto .............................................. 88
Diagrama 14: Flujograma detallado del Proyecto ................................................. 89
Diagrama 15: Recorrido Propuesto del Proyecto ................................................. 91
Diagrama 16: Relación entre Usuario y Zona ..................................................... 127

XI
 INDICE DE IMAGENES

Imagen 1: Zonifiación de Terreno......................................................................... 67

Imagen 2: Interesecciones viales del contexto inmediato del Terreno .................. 68
Imagen 3: Sección de Carretera Panamericana Norte ......................................... 68
Imagen 4: Seccción de av. Lateral Izquierda ........................................................ 68
Imagen 5: Sección Vía lateral derecha ................................................................. 69
Imagen 6: Mapa de Equipamientos del Contexto inmediato del terreno ............... 69
Imagen 7: Ubicación del Proyecto en la Ruta Regional de Museos...................... 70
Imagen 8: Representación de Idea Rectora ....................................................... 128
Imagen 9: Zonificación de Proyecto ................................................................... 130
Imagen 10: Organización de Proyecto ............................................................... 131
Imagen 11: Accesos........................................................................................... 131
Imagen 12: Recorrido Privado ............................................................................ 132
Imagen 13: Recorrido de Exposiciones Permanentes ........................................ 132
Imagen 14: Recorrido Serv. Complementarios ................................................... 133
Imagen 15: Propuesta Formal ............................................................................ 134
Imagen 16: Propuesta Espacial exterior ............................................................. 135
Imagen 17: Asoleamiento................................................................................... 136
Imagen 18: Asoleamiento 1 (10am) Verano ....................................................... 136
Imagen 19: Asoleamiento 2 (12:00m) Verano .................................................... 137
Imagen 20: Asoleamiento 3 (4pm) Verano ......................................................... 137
Imagen 21: Asoleamiento 4 (10am) Invierno ...................................................... 137
Imagen 22: Asoleamiento 5 (12m) Invierno ........................................................ 138
Imagen 23: Asoleamiento 6 (4pm) Invierno ........................................................ 138
Imagen 24: Sentido de Viento en Terreno .......................................................... 139
Imagen 25: Ventilación Cruzada en Bloque de Administración y Lobby ............. 139
Imagen 26: Ventilación Cruzada en Bloque de Talleres ..................................... 140
Imagen 27: Ventilación mediante Cubierta de Bloque Exp. Permanente ............ 140
Imagen 28: Ventilación por Sist. Evapo. de Cafetería ........................................ 140
Imagen 29: Sistema de anclaje de ScreenPanel ................................................ 142
Imagen 30: Inspiración para patrón de ScreenPanel .......................................... 144
Imagen 31: Distribución de agua tratada ............................................................ 145

XII
Imagen 32: Diseño de Pérgola ........................................................................... 145
Imagen 33: Detalle de Losa Aligerada Unidireccional ........................................ 149
Imagen 34: Detalle de Losa Bidireccional/ Nervada ........................................... 150
Imagen 35: Sistema de Losa Colaborante ......................................................... 151
Imagen 36: Detalle de Losa Colaborante ........................................................... 151
Imagen 37: Muro de albañilería confinada ......................................................... 155
Imagen 38: Muro de Concreto Armado .............................................................. 155

XIII
 RESUMEN

Esta investigación tiene como objetivo principal proponer un Museo Regional

Contemporáneo Bioclimático en la Región de Piura, donde se realizó el estudio
adecuado para reconocer los turistas visitantes de todas las categorías a los
diferentes Museos.

Este proyecto nace como respuesta a los escases de espacios adecuados para
exposición, conservación y restauración de obras de diferentes tipologías, por ello
es que se propone un Museo Regional Contemporáneo Bioclimático a nivel
regional.

Debido al incremento notable de turistas en los últimos años a museos o

equipamientos culturales y la falta de espacios para cubrir la demanda establecida
tanto en visitantes como en piezas expuestas. Se plantea un Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático donde se cumpla con los requerimientos teniendo en
cuenta el aspecto, formal, funcional y espacial, además de soluciones bioclimáticas.

Al proponer un Museo Regional Contemporáneo Bioclimático a nivel regional, se

plantea promover el incremento cultural generando visitas de turistas a museos,
lugares turísticos y espacios denominados patrimonio cultural. Al mismo tiempo
generar espacios que cumplan con la normativa establecida para albergar,
conservar y restaurar

Proponemos un Museo Regional Contemporáneo Bioclimático en la región Piura

que cuente no solamente con espacios adecuados para la visita de turistas al igual
que albergar piezas sino también complementarlo con espacios culturales y
recreativos que motiven y generen un reconocimiento a la cultura de la región.

Palabra Clave: Museo, Guion Museológico, Recorrido, Contemporáneo,

Bioclimático

1
 ABSTRAC

The main objective of this research is to propose a Bioclimatic Contemporary

Regional Museum in the Region of Piura, where the appropriate study was carried
out to recognize the visiting tourists of all categories to the different museums.

This project was born as a response to the shortage of adequate spaces for
exhibition, conservation and restoration of works of different typologies, which is
why a Bioclimatic Contemporary Regional Museum is proposed at the regional
level.

Due to the notable increase of tourists in the last years to museums or cultural
facilities and the lack of spaces to cover the demand established both in visitors
and exhibited pieces.

A Bioclimatic Contemporary Regional Museum is proposed to meet the

requirements taking into account the formal, functional and spatial aspects, as well
as bioclimatic solutions.

By proposing a Bioclimatic Contemporary Regional Museum at the regional level,

it is proposed to promote cultural growth by generating visits from tourists to
museums, tourist sites and spaces known as cultural heritage. At the same time
generate spaces that comply with the regulations established to house, conserve
and restore.

We propose a Bioclimatic Contemporary Regional Museum in the Piura region that

not only has adequate spaces for the visit of tourists as well as to house pieces
but also complement it with cultural and recreational spaces that motivate and
generate recognition to the culture of the region.

Key Word: Museum, Museum Script, Tour, Contemporary, Bioclimatic

2
 1. CAPITULO I:

FUNDAMENTACIÓN

DEL PROYECTO

3
1.1. ASPECTOS GENERALES

1.1.1. Título
Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura – Piura 2019
1.1.2. Objeto
Tipología: A.090 RNE – Servicios Comunales: Museo
1.1.3. Naturaleza
Diseño Arquitectónico
1.1.4. Autores
- Arévalo García, Analía
- Benites Seminario, Alexandra Anay
1.1.5. Asesor / Docente
- Dr. Arq. Carlos Eduardo Zulueta Cueva
1.1.6. Localidad
Región: Piura
Provincia: Piura
Distrito: Catacaos
1.1.7. Entidades o Personas Involucradas
▪ Ministerio de Cultura: Órgano del Estado cuyas principales
funciones son formular, ejecutar y establecer estrategias de
promoción cultural, realizar acciones de conservación y protección del
patrimonio cultural, fomentar toda forma de expresiones artísticas,
planificar y gestionar con todos los niveles de gobierno actividades
que permitan el desarrollo e identidad cultural de cada lugar.
▪ Ministerio de Comercio Exterior y Turismo: Órgano encargado de
formular, dirigir, coordinar, ejecutar y supervisar la política de
comercio exterior, en concordancia con la política general del Estado
y los sectores e instituciones vinculados a su ámbito. Además de
contar con El Plan Copesco, el cual es el encargado de formular,
coordinar, dirigir, ejecutar, supervisar, brindar asistencia Técnica
especializada y administrar los recursos en proyectos de inversión y
planes de desarrollo turístico.

4
 ▪ Gobierno Regional de Piura: Constituye el órgano ejecutivo y sus
funciones incluyen proponer y ejecutar el presupuesto, designar a los
oficiales de gobierno, promulgar decretos y resoluciones, ejecutar
planes y programas regionales y administrar las propiedades y rentas
regionales.
▪ Visitantes: Nuestros visitantes del museo son parte de los
involucrados, debido a que estos son quienes gozaran de los diversos
servicios que brinda el Museo Regional Contemporáneo y
Bioclimático.
▪ Personal de Conservación y Restauración, Administrativo y de
Servicio: Son parte de los involucrados en este proyecto, debido a
que son quienes se encargaran de brindar los servicios con sistemas
modernos para garantizar una estadía optima y segura en la
Infraestructura, además de asegurar el cuidado y conservación de las
piezas expuestas.

1.1.8. Antecedentes del Proyecto

El proyecto de tesis para obtener el título profesional elegido
pertenece a la tipología de infraestructura Cultural, el cual se
desarrolló inicialmente durante los talleres Pre – profesionales de
Diseño Arquitectónico VIII y IX en los periodos 2018-2 y 2019-1. Este
proyecto se titula Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de
Piura – Piura 2019; inicialmente esta infraestructura se pensó que iría
dirigido para visitantes locales, nacionales, extranjeros y estudiantes.
Se pensó su localidad en Piura, teniendo en cuenta que la región no
posee una infraestructura a tal magnitud que pueda abarcar la
población no atendida y las piezas que aún no son expuestas por falta
de espacios adecuados, cuidado y conservación apropiada de la
mano de especialistas encargados de su restauración en el
establecimiento. Otro de los fundamentos por lo que elegimos esta
provincia es para generar una ruta turística, en la se genere la visita
a patrimonios culturales y atractivos turísticos localizados en la
Región, ubicando la infraestructura propuesta entre las provincias de

5
 Piura y Catacaos, las cuales son constantemente visitadas por
turistas; Además de generar un punto estratégico para la recolección
de piezas no expuestas de diversas provincias. Dentro de nuestros
objetivos está el brindar este Proyecto a la Región de Piura con la
finalidad de que gestionen el financiamiento y la implementación de
esta infraestructura, la cual se basó en un parámetro de diseño el cual
este en armonía con el principal factor que se identificó: el contexto
en el que se encuentra y tratar de integrar el equipamiento con las
actividades secundarias que hay alrededor.
Por lo antes expuesto, optamos seguir con el tema de Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura – Piura 2019, el cual está
orientado a la conservación, restauración y exposición de piezas de
diversas tipologías que serán recolectadas de infraestructuras ya
existentes donde no tienen la capacidad para poder albergarlas.

1.2. MARCO TEÓRICO

1.2.1. Bases Teóricas

[Link]. Arquitectura Museal
En el diseño de museos la arquitectura es de valor importante
ya que desde el inicio del proyecto se deben diseñar entornos
adecuados para los visitantes en un ámbito cultural, teniendo
en cuenta de que se trata de un espacio público. Los espacios
de exposición, así como el edificio de museo deben destacar
por su gran diseño ya que debe generar una importancia a las
exposiciones culturales. Además de esto se debe tener en
cuenta dimensiones de espacios expositivos y de observación,
así como tener un diseño de iluminación y ventilación de
manera que los objetos expuestos no se vean afectados si en
caso podrían sufrir algún daño.

▪ Clasificación de Museos: Es una Institución de carácter público

o privado, sin fines de lucro, permanente, abierto al público, al
servicio de la sociedad y su desarrollo que, con criterios de

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carácter científico, reúnen, adquieren, ordenan, documentan,
conservan, estudian y exhiben, de forma didáctica, un conjunto
de bienes, culturales y/o naturales, con fines de protección,
investigación, educación, disfrute y promoción, de carácter
científico y cultural. Su clasificación se puede dar según su
naturaleza:
a. Según su naturaleza puede ser:
Públicos: En los que los fondos dependen del Estado.
La Clasificación dentro de los museos tipo públicos existen:
Museo Nacional: En donde los bienes museológicos
representan a todas las regiones de una nación.
Museo Regional: Son bienes específicos de una región
determinada.
Museo Municipal: Almacena bienes representativos de una
localidad, pueden ser provinciales o distritales.
Museo de Sitio: Ubicado en una zona específica y
almacenando los bienes de esa zona estudiada.
Museo pedagógico: Es aquel parte de una infraestructura
educativa.
Privados: En donde los fondos dependen de entidades
privadas.
b. Según la temática específica puede ser:
Paleontológico: Son aquellos que exhiben piezas fósiles
que interpretan el pasado sobre la tierra.
Histórico: Son aquellos dedicados a preservar u presentar
la evolución histórica de una región o país durante un
periodo determinado.
Antropológico: Son aquellos que estudian y exhiben
aspectos físicos y las manifestaciones culturales de las
comunidades humanas.
Arte contemporáneo: Son aquellos que coleccionan y
exhiben piezas artísticas de la época contemporáneas.

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[Link]. Exposiciones Museográficas
Las exposiciones se dividen en diversos tipos de acuerdo a los
contenidos y duración, la exhibición pública de los objetos que
colecciona, conserva y muestra es uno de los aspectos que
caracteriza al Museo, debido a que es un método eficaz
característico del museo, de compartir la cultura.
▪ Exposición Permanente: Se le denomina así al tipo de
exhibición diaria de objetos o piezas que pertenecen al museo
y se mantienen expuestas durante un tiempo indefinido al
público visitante. El edificio que alberga este tipo de exposición
eventualmente se ajusta de tal manera que cumpla sus
funciones a largo plazo, por ello, su diseño tendría que ser
exigente debido a que involucra inversiones que aseguren su
duración en el tiempo.
El costo del montaje de un guion para este tipo de
exposiciones, específica que su vigencia debería ser entre 8 y
10 años, por ello es de mucha importancia la creación de este
para el mantenimiento y conservación de las piezas expuestas,
por ello un montaje se debería actualizar constantemente de
acuerdo a las piezas y el programa de rotación que se requiera
a fin de que se conserven.
▪ Exposición Temporal: Se define como tal a las exposiciones
transitorias que se exhiben durante un periodo de corto tiempo;
la duración se da de acuerdo a la transcendencia y nivel de la
exposición, por ello se construyen proyectos que deben
acoplarse fácilmente y en un plazo menor a las obligaciones
particulares de cada montaje.
El mobiliario museográfico requiere de un monto bajo de
inversión y una vez establecido el inventario de objetos como
vitrinas y paneles, es accesible adquirirlo para exposiciones de
museos. Este tipo de exposiciones constituye la idea de captar
el interés de la población, darle vida, animarlo y activar una

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 dinámica que el museo debería aprovechar para el desarrollo
cultural y social de los visitantes en general, pero sobre todo
permite brindar un enfoque diferente con la incorporación de
juegos y espacios creativos insertados en el contexto social.
▪ Exposición Itinerante: Se considera como tal al tipo de
exhibiciones que permite dispersar el museo en varios centros
debido a que gracias a este tipo de exposición las piezas u
objetos a exhibir pueden rotar su colección en diferentes
lugares y espacios públicos como museos aportando así el
desarrollo cultural y educativo de la zona.
El diseño de estos espacios se establece con el fin de facilitar
el transporte de las piezas que serán expuestas en espacios
públicos diferentes a su lugar de origen, por lo cual se debe
contar con instrucción preventivas de empaque y embalaje en
la edificación para así garantizar la preservación de los objetos
durante su desplazamiento.
▪ Rotación de Colecciones por Conservación: La programación
de este tipo de exhibiciones se determina mediante las
condiciones de conservación con las piezas u objetos que
corresponde a las exposiciones permanentes, posteriormente
se pueden habilitar espacios destinados con condiciones
especiales de obras como: fotografías, artes gráficas,
documentos, etc. Esta opción coopera a que frecuentemente
existan exhibiciones novedosas que puedan de alguna manera
sustituir a las piezas que por motivos de conservación deben
ser expuestas solo un determinado tiempo.

[Link]. Diseño Museográfico

Constituye los criterios básicos y primordiales para el montaje
museográfico que va acorde al guion técnico. Este proceso se
debe realizar con planos a escala y cortes de espacios
representativos y disponibles, siendo un procedimiento largo
debido a que se busca hallar acuerdos donde se establezca la

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 presentación de obras en espacios vacíos o disponibles
eventualmente para así mantener la coherencia del guion
museográfico.
▪ Elementos de Diseño
a) Las piezas de colección: Primero que todo hay que
reconocer cada una de las piezas que conformará la
exposición y esto se puede realizar mediante la
realización de la ficha de registro de cada una, esta
información es parte del guion técnico. Siempre es
importante que, al momento de hacer la revisión de las
piezas, se verifique que dentro de sus medidas este
incluido el marco, debido a que para los efectos del
montaje es importante tener en cuenta el espacio preciso
y necesario en el diseño de diseño del montaje. De igual
manera es importante también conocer el tipo de material,
las medidas, el peso y las características en general de la
obra, con la finalidad de diseñar vitrinas precisas para
cada una de ellas.

b) El guion y espacio: El estudio respectivo del guion y las

aclaraciones del curador, establecen las subdivisiones del
proyecto planteado. La museografía toma importancia
justo en este momento debido a que por medio de ella se
pueden expresar diversas temáticas expuestas por la
Curaduría, precisamente esto se logra gracias al uso de
cambios de iluminación, el uso de paneles divisores y la
ubicación de textos al inicio de cada tema. En algunos
casos en cada espacio establecido se puede añadir el
nombre de cada uno y numerarlo para agilizar y facilitar el
recorrido de los visitantes. Además, en caso existiera
algunas piezas de mayor importancia se puede exhibir
mediante paneles y en espacios independiente con

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 algunas iluminación especial y diferente a las demás.
Para darle inicio al diseño de este tipo de edificaciones se
tiene que establecer el área total, la cantidad de piezas y
el m2 que ocuparía cada una de ellas, de igual manera
definir los ingresos y salidas que están establecidas en la
norma de seguridad, como por ejemplo de cada obra
debe estar expuesta a una distancia inferior a 30 metros
de una salida.
c) El recorrido: Se refiere a la acción y resultado de recorrer,
andar, transitar y caminar en un sitio o lugar específico,
precisamente en pasar un espacio en toda su longitud.
Recorrido Sugerido: Presenta un orden secuencial para
una mejor comprensión. Pero se puede realizar de
manera diferente si se quiere.
Recorrido Libre: Se utiliza para guiones no secuenciales,
el visitante puede realizar el recorrido dependiendo de sus
gustos e inquietudes con respecto a las exposiciones.
Recorrido obligatorio: Se Trata de exposiciones se forma
secuencial donde solo se puede realizar la visita según el
orden planteado.

▪ Consideraciones del Diseño Museográfico

a) El espacio en función de la protección de los objetos: Para
prevenir medidas tales como prevención contra robo o
incendio, la adecuada preservación de la pieza en
términos de conservación y el diseño de un montaje que
garantice el buen manejo del público, son fundamentales
para garantizar la protección de los objetos y evitar el
deterioro de las piezas que se exhiben. Por lo tanto, el
espacio museográfico debe contemplar lo siguiente:

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 Seguridad contra robo: Revisión periódica de puertas y
ventanas del edificio en contacto con el exterior, cielo
raso, vidrios, etc.
Seguridad contra incendio: Revisión periódica de
instalaciones eléctricas para evitar riesgos de
cortocircuito.
Sistemas contra incendio: El espacio debe estar dotado
con los equipos necesarios para apagar un incendio de
acuerdo con los materiales y tipo de fuego. La distancia
máxima hasta un extintor o gabinete contra incendios no
debe ser mayor a 30 metros.
Control de humedad: Revisión para evitar el ingreso y/o
exceso de humedad que puede producirse tanto por
factores externos (goteras en el techo, filtración de aguas
lluvias a través de ventanas mal selladas, etc.) como
internos (filtración de tuberías averiadas, humedad en
muros y pisos por acción del terreno).
Control de temperatura: Deben preverse cambios bruscos
de temperatura, por lo tanto, se debe actuar acorde con
las recomendaciones de conservación al respecto,
especialmente en casos en los que los muros y cubiertas
se vean afectados directamente por luz solar,
considerando no colgar obras delicadas en muros que
reciban el sol de la tarde.
b) Constatación de la relación obra – muro: Para determinar
si el espacio de montaje disponible es suficiente, se
puede establecer la relación entre el metraje de muros y
la cantidad de obras, para lo cual, se toma el metraje
lineal de los muros disponibles y se divide por la
sumatoria de las medidas lineales de todas las obras. Si
esta relación es entre 1.5 y 1.8 es decir, obra menor que
muros, las obras caben en el espacio de manera

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 adecuada. Por el contrario, si el resultado es, obra igual a
muros u obra mayor que muros, éstas no caben de
ninguna manera. En caso de ser esta la situación, la
solución puede ser incluir paneles o muros divisorios en
el espacio, realizar el montaje en filas para obras de
pequeño formato o editar la muestra.
c) Claridad del recorrido: Existen distintos tipos de recorridos
de acuerdo con los tipos de visitantes al museo y las
exposiciones; éstos se pueden determinar mediante la
utilización de paneles, el manejo del color, la ubicación de
los textos y el montaje de las obras. Para exposiciones
con orden secuencial el recorrido debe comenzar por la
izquierda.

▪ Mobiliario Museográfico
a) Vitrina: Las vitrinas son cajas de cristal que sirven para
exhibir de forma segura objetos artísticos y valor cultural.
Su finalidad es facilitar su observación al mismo tiempo
que procuran protección y ambientes aptos para
conservación de los mismos. Una vitrina debe proteger el
objeto, permitir la visibilidad, tener una buena apariencia
y captar la atención.
Tipos de vitrinas: Las vitrinas pueden ser horizontales,
verticales, centrales, dependiendo del tipo de objeto que
se quiera exponer.
Vitrina horizontal: Son usadas para exponer objetos que
deben ser expuestos de esta forma como papeles,
objetos textiles, libros, o incluso restos óseos, para que
descansen sobre esta base y sean observados desde la
parte superior, suelen tener una altura de 80 o 90 cm.
Vitrina Vertical: Estas vitrinas son usadas para la
exhibición de piezas solas o varias piezas pequeñas,

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 como restos arqueológicos, cuadros, en general piezas
que su estado les permite estar de esta forma sin tener
deterioro, son las más comunes. Pueden ser de pared o
empotradas.
Vitrina Central: Una vitrina central permite acomodar
varias piezas, y se garantiza una vista desde 4 planos
visuales para apreciar los objetos expuestos, pueden
exhibirse, estatuas armaduras, restos, esculturas o
muebles.
Diseño de una vitrina: Las vitrinas se diseñan de manera
que cumplan con lo ya antes explicado, es por eso que
contiene varias partes dentro de ella, como; un área de
servicios para los sistemas de iluminación y sensores de
seguridad, el área de exhibición en la que se coloca el
objeto para su visualización, área de conservación que es
donde se controla las condiciones ambientales del área
de exhibición y un área técnica donde están los equipos
que permiten el funcionamiento del área de servicios.
Además, la vitrina debe tener características estéticas.
b) Bases: Las bases son utilizadas para exponer objetos que
tienen las 3 dimensiones, como esculturas, estatuas,
objetos que no necesiten estar en una vitrina para su
seguridad o conservación.
Ubicación: La ubicación de las bases se puede dar de dos
maneras, alineadas a un muro del recorrido o puestas de
manera central de forma que se aprecien los 4 lados.
Siempre teniendo en cuenta que el público cause daños
Tipos de Bases: Los tipos se diferencian por las
dimensiones más que por otras características. Pueden
ser bases tipo tarimas, de 10 o 30 cm de altura, o de 60cm
como tipo pedestal.

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 c) Paneles de Exposición: Los paneles de exposición son
estructuras rectangulares dispuestas de forma vertical
que pueden ser movibles o fijas y comúnmente siguen el
recorrido dispuesto.
Tipos de Paneles: En cuanto a los tipos de paneles
pueden ser; paneles divisorios los cuales solo sirven
como estructuras que dividen espacios o en caso de ser
movibles pueden crear nuevos espacios o sirven para
guiar el recorrido, o pueden ser paneles expositivos en los
que se colocan textos de apoyo que explican las ideas de
las piezas expuestas, o datos acerca de la exposición o
tema de la sala.

▪ Iluminación
La iluminación es una parte del diseño importante para la
apreciación correcta de las piezas expuestas.
Tipos de Iluminación:
Luz natural; Es la luz que es efectiva en su totalidad para la
apreciación de los colores, pero es difícil de controlar para
debido a sus variaciones, y en el caso de las exposiciones
museográficas hay objetos en los que esta luz no puede dar
directamente debido a que puede deteriorar los objetos
expuestos.
Luz artificial; Ya que la luz natural no es fácil de controlar se
suele emplear una luz artificial en la que se puede modular el
brillo, el rendimiento, control de rayos ultravioleta o infrarrojo,
etc. Para llegar a la calidad de la luz indicada, y direccionarla
de forma correcta. Dentro de la luz artificial existe la luz
incandescente que es la cual se genera por las bombillas
corrientes, pero tiene algunos problemas como la generación
de sombras y su generación de rayos ultravioleta. Y se tiene
también la luz fluorescente que puede ser utilizada para la

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 iluminación de la sala más no para la iluminación directa de
las piezas.

[Link]. Arquitectura Bioclimática

Es aquella que se diseña teniendo en cuenta principalmente las
condiciones del entorno y el clima del lugar de ubicación del
proyecto; esto para lograr conseguir el confort ambiental. Este
diseño además se basa en adecuar elementos arquitectónicos
para dar soluciones sin la necesidad de emplear sistemas
mecánicos. Los elementos climatológicos que se emplean son
por ejemplo: el sol, la lluvia, la vegetación, el viento, así como
considerar la mejor orientación para el proyecto teniendo en
cuenta los elementos antes mencionados. Ya que este tipo de
arquitectura no se apoya por completo en mecanismo, es
importante saber que así se reducirá el consumo de energía
siendo un ahorro económico y una disminución del problema
ecológico que tenemos en la actualidad.
En cuanto al aspecto económico, en el momento de la
construcción se puede llegar a invertir un pequeño porcentaje
más que en un proyecto sin este tipo de arquitectura, pero el
ahorro que generará en un futuro es mayor sobre los gastos
generados en otras construcciones. El hecho de realizar
construcciones bioclimáticas no quiere decir que el modelo final
será más o menos interesante, los diseños a lo que se refiere
en forma y espacio pueden trabajarse de forma armónica junto
con elementos bioclimáticos. Se puede decir que una buena
arquitectura es aquella que es amigable con el medio ambiente,
que disminuye su emisión de CO2 con formas bioclimáticas
buscando el confort y utilizando también materiales de baja
producción energética. Existen sistemas que sirven de apoyo
para este tipo de arquitectura. Los factores que se deben tener
en cuenta son: trayectoria solar, radiación directa, difusa y
reflejada, formas de transmisión del calor, capacidad calorífica,

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 ubicación y clima, forma y orientación, aislamiento y
aprovechamiento del suelo.
▪ Parámetros Bioclimáticos
a) Trayectoria Solar: Al ser el sol la principal fuente de
energía que afecta a algún diseño bioclimático de la
edificación, es necesario saber de su trayectoria en las
distancias de las estaciones que se presentan a lo largo
del año. Sabiendo que el cambio de estaciones se da
porque el eje de rotación de la tierra no siempre es
perpendicular al plano de trayectoria de traslación con
respecto al sol, sino que forma un ángulo que varía
dependiendo del momento y la estación del año que nos
encontremos. Además, hay que saber que el horario solar
no siempre es el horario oficial.
b) Radiación Solar: La energía solar incidente en una
superficie terrestre se manifiesta de tres maneras
diferentes:
Radiación directa: Es como su propio nombre indica, la
que proviene directamente del sol.
Radiación difusa: Es aquella que se recibe directamente
de la atmosfera como efecto de la dispersión por parte de
la radiación del sol en la misma, esta energía puede
equivaler aproximadamente un 15% de la radiación global
de los días más soleados, en cambio en los días nublados
la radiación difusa equivale a un porcentaje mucho mayor.
Además, es necesario saber que las superficies
horizontales son las que reciben más radiación difusa
debido a que están más próximas a la semiesfera celeste,
mientras que las superficies verticales estas aproximadas
solo a la mitad de la semiesfera celeste.
Radiación reflejada: Es aquella que se refleja por la
superficie terrestre, el porcentaje de radiación depende

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 del coeficiente de reflexión de la superficie, llamado
albedo. Es necesario saber que las superficies
horizontales no reciben ningún porcentaje de radiación
reflejada debido a que no están próximas a la superficie
terrestre, mientras que las superficies verticales sí.
c) Formas de Transmisión: Es indispensable saber los
mecanismos de transmisión para entender el
comportamiento térmico de una masa; el calor es un
estado que consiste en la agitación molecular y se puede
dar en tres formas:
Conducción: Es aquella que se transmite mediante la
masa del propio cuerpo, la rapidez en la que el calor se
transfiere mediante un material u objeto se define con
conductor o aislante térmico. Un ejemplo específico en las
edificaciones es en la estación de invierno donde las
viviendas pierden calor at través de las paredes.
Convección: Es aquella transmisión que se realiza por la
ejecución de algún movimiento o cambio de temperatura,
si este se da de forma natural a través del aire, se le
denomina convección natural, en cambio si el movimiento
se produce por algún fenómeno como por ejemplo el
viento u objetos como el ventilador, e denomina
convección forzada.
d) Confort Térmico: Este es una de los parámetros con
mayor importancia con respecto al acondicionamiento de
los edificios, pues además de la temperatura y humedad
del aire se debe evaluar el movimiento de este y
temperaturas de envolventes de las construcciones ya
que no solo influyen sobre estas sino también en las
personas que habitan los espacios interiores. En el caso
de una propuesta arquitectónica de un museo se debe
tener en cuenta el mejor clima para la conservación de las

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 colecciones tanto en exhibición como las piezas
almacenadas. Para mantener las piezas en su clima
apropiado se deben emplear sistemas ya sean mecánicos
o naturales para crear atmosferas adecuadas. En el caso
se pretenda aprovechar el clima de la zona se debe
realizar un estudio sobre la humedad relativa y la
temperatura, así como los fenómenos climáticos. Así se
da un adecuado confort térmico en las salas de exhibición
del museo tanto para los usuarios como para las piezas
exhibidas.
e) Confort Luminoso: Refiriéndose a como el sentido de la
vista percibe la luz. Sabemos que la luz natural es uno de
los recursos que más abundan en nuestro planeta, pero
esta solo se encuentra durante el día. Se puede asegurar
que es importante tener una gran cantidad de luz para
poder realizar algunas actividades, pero también es
necesario tener en cuenta la calidad de la luz. En
proyectos como un museo la introducción de luz debe ser
equilibrada para que el espacio sea adecuado. Pues hay
tipos de iluminación que pueden alterar el estado de
algunas piezas en exhibición dependiendo del material
del que sean, es por eso que la luz natural se deberá
aprovechar al máximo. En un museo la iluminación
cumple dos finalidades, que la pieza u obra reciba la luz
de acuerdo a su magnitud y que los espacios
arquitectónicos se iluminen conforme a los requisitos.
f) Microclima y Ubicación: El comportamiento climático de
una casa no solo depende de su diseño, sino que también
está influenciado por su ubicación: la existencia de
accidentes naturales como montes, ríos, vegetación, o
artificiales como edificios próximos, estos crean un
microclima que afecta al viento, la humedad, y la radiación

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 solar que recibe la casa. Si se ha de construir una casa
bioclimática, el primer estudio tiene que dedicarse a las
condiciones climáticas de la región y después a las
condiciones micro climáticas de la ubicación concreta.
g) Ubicación: Mediante la ubicación se marcan las
condiciones climáticas con las que debe hacer una
relación. Si tenemos en cuenta las condiciones macro
climáticas son resultado de pertenecer a una latitud y una
región determinada. En el caso de las condiciones
microclimáticas son consecuencia de accidentes
geográficos, como por ejemplo la pendiente del terreno,
existencia de elevaciones en el entorno, presencia de
masas de agua cercanas o de masas boscosas y los
edificios. La ubicación de una edificación es un punto
importante en la arquitectura bioclimática, pero se debe
tener en cuenta siempre tener buena relación con el
entorno.
h) Forma y Orientación: En cuanto se refiere a la forma, se
habla del mínimo contacto de la edificación con el exterior,
es decir la menor cantidad de entrantes y salientes en la
volumetría para dará las pérdidas o ganancias caloríficas
al interior de esta; así como también la forma influye en la
resistencia al viento, es decir una forma con más altura
tiene una mayor resistencia siento esto favorable en
climas cálidos puesto que incrementa la ventilación, así
como los tipos de techos o una forma con movimiento,
dependiendo si se adecua al sentido y dirección de los
vientos.
Además de su forma una orientación y emplazamiento de
la edificación es de suma importancia pues con esta
podemos manejar un punto importante como la captación
solar en donde mientras más energía es mejor ya que es

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 fuente de climatización y para energías renovables, para
realizar a captación es conveniente tener la superficie de
captación, que es una superficie acristalada, en una
posición que permita una mayor efectividad. Con la
orientación también se controlará la influencia de los
vientos dominantes y las infiltraciones.
i) Protección contra la radiación de verano: Debido a que en
verano el sol se encuentra en una parte superior que, en
invierno, se puede controlar mediante aleros superiores
evitando una radiación directa, además el vidrio
dependiendo de la inclinación de la incidencia de los
rayos del sol afecta menos en esta época, otras de las
soluciones pueden ser persianas exteriores, o
cubrimientos virtuales como envolventes o
contraventanas.
j) Confort Acústico: Para tener un confort acústico se debe
mantener un nivel adecuado de ruido que es provocado
por las actividades, para que no interfiera con el descanso
o desarrollo de otras actividades que necesitan de un
nivel bajo de decibeles en ese ambiente. Para llegar a un
confort acústico dentro de un ambiente se debe realizar
un acondicionamiento, que consiste en un control de la
energía sonora mejorando la escucha. Además, se debe
realizar un aislamiento en el que se utilizan elementos que
controlen la transmisión del sonido, para que incluso no
ingresen sonidos externos, o no se conflictúen sonidos
entre espacios, manejando distintos materiales sin
necesidad de tecnologías mecánicas.

▪ Sistemas Bioclimáticos
a) Envolvente Arquitectónica: La envolvente arquitectónica
o también llamada piel arquitectónica es uno de los

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 sistemas que se emplean dentro de la arquitectura
contemporánea cambiando el concepto de fachadas
pesadas y estructurales, para convertirse en elementos
bioclimáticos a forma de piel o membrana. Este sistema
es una innovación tecnológica en su funcionamiento y en
los materiales empleados, la envolvente cumple diversas
funciones además de la parte estética del proyecto,
dependiendo de la tecnología usada y del material puede
funcionar como aislamiento acústico y térmico, se puede
realizar movimientos en estos elementos, así como
acciones de captación de energía para adaptarlo a lo
requerido. Entonces la piel arquitectónica es el paso entre
el usuario con el espacio.
b) Recolección de Agua: La recolección de agua es un
sistema por el cual genera un gran ahorro de agua, se
realiza la limpieza de agua que se descarta por los
lavabos o sumideros de duchas para que sea utilizada en
otras acciones como riego de áreas verdes o limpieza de
ambientes, etc. Este sistema es muy fácil de realizar,
empezando por un filtrado para luego realizar un
tratamiento biológico en depósitos de reciclaje, para ser
esterilizada y finalmente almacenada. Logrando así un
gran ahorro de agua, con un sistema eficaz y seguro, fácil
de utilizar y de mantener en el tiempo.
c) Ventilación Natural: Esta es la que se da cuando ingresan
las corrientes de aire en el edificio, y para tener una buena
ventilación natural se debe crear una ventilación cruzada,
colocando los vanos en sentidos opuestos.
Ventilación Cruzada: Consiste en el ingreso de corrientes
de aire natural que permitan su renovación y al mismo
tiempo mejoren las condiciones climáticas.

22
 Efecto Chimenea: El aire frío ejerce presión bajo el aire
caliente forzándolo a subir, así como la ventilación
inducida.
Ventilación Natural a través de la cubierta: Consiste en
que el aire frío se introduzca en las estancias empujando
el volumen de aire caliente hacia arriba.
Ventilación en cubierta mariposa: El aire frío se introduce
en el espacio empujando el volumen de aire caliente hacia
arriba y evitando el ingreso del mismo.
Direccionamiento del aire: Consiste en que el aire natural
se introduzca y al mismo tiempo permita su renovación.
Sistema Evaporativo en Patio: Consiste en aislar el aire
caliente y generar el ingreso de aire frío mediante patios
que contienen vegetación o cuerpos de agua.
Sistema de Captación de aire: La captación de aire se
realiza a través de mecanismos que funcionan como
aberturas diseñadas específicamente para permitir el
acceso del aire exterior al interior de la edificación,
también se puede incluir a las ventanas como
captadores de aire.
d) Captación Solar: En un edificio bioclimático, la energía
solar es la más importante fuente de energía para la
climatización. La captación se debe realizar
aprovechando el diseño de la edificación sin alterarla y sin
usar sistemas mecánicos. Uno de las principales técnicas
para la captación solar es el efecto invernadero, que se
encarga de guardar el calor emitido por la energía solar,
dentro de los ambientes. Para este tipo de captación solar
se emplean distintos sistemas:
Sistema Directo: Es un sistema que asegura un mayor
rendimiento debido a que la radiación solar ingresa

23
 directamente en los acristalamientos, ingresando sin
mayor problema al interior.
Aberturas: La luz solar incide sobre la estructura que se
desea calentar.
Protección Fija: Sector de cubierta que sobresale de la
pared. Alero
Envolvente: Es la piel que protege de temperatura, aire y
humedad al edificio, separa el interior del exterior.
Sistema Semidirecto: Es un sistema de mayor control,
debido a que utiliza un espacio intermedio entre el exterior
y el interior para realizar la captación, en donde mantiene
el calor que puede ingresar al espacio interior por un
cerramiento móvil, el cual permite o impide el paso de
este.
Espacios Tapones: Espacios adosados a la edificación
que divide el exterior y el exterior del edificio.
Sistema Indirecto: La captación en este caso la realiza
algún elemento que forme parte del espacio interior que
sea de un material de alta capacidad calorífica, como
lecho de piedras, paredes, techo o suelo, como por
ejemplo el muro tromble o la cubierta de inercia térmica.
Muro Trombe: Potencia la energía solar que recibe un
muro y convierte en un sistema de calefacción.
Cubierta de inercia térmica: Actúa como estabilizador de
temperatura interior a las variaciones térmicas exteriores.

[Link]. Arquitectura Contemporánea

▪ Características:
- Materiales naturales y sostenibles como, pisos de bambú,
mesadas de granito, techos verdes, exuberancia en el
paisajismo.

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 - Materiales reciclables y no tóxicos como, pisos hechos con
materiales cuya fabricación no daña al medio ambiente;
tintas menos tóxicas.
- Luz natural, que es una de las principales características de
este tipo de construcción, con destaque en las grandes
ventanas y claraboyas.
- Elementos que caracterizan a su sociedad actual.
- Formato irregular, distorsionado y fragmentado en sus
diseños.
- Grandes ventanales para obtener más luz natural, los
ambientes son más integrados y las estructuras con
acabados están hechos de materiales industrializados, pero
también reciclables.
- Búsqueda de ideas y soluciones enfocadas en el tema del
confort ambiental, aliado a los procesos de racionalización de
la construcción.
▪ Materiales:
- Acero Laminado: Material empleado en edificaciones para
poder abarcar mayor luz estructural.
- Hormigón Expuesto: Material empleado por su facilidad para
la construcción de distintas formas en edificaciones.
- Vidrio Plano: Material empleado para la parte estética de la
edificación y generar mayor luz natural.
▪ Sistemas:
a) Arquitectura Verde: Los llamados edificios verdes están
cada vez más en uso en la arquitectura contemporánea,
los proyectos se dirigen a garantizar la eficiencia
energética y el aprovechamiento de materiales
sostenibles. En el exterior, el aprovechamiento del
espacio se caracteriza, por ejemplo, por los llamados
techos verdes, utilizados como huertas.
b) Arquitectura Tecnológica: Se presenta en los programas
específicos para la elaboración de proyectos

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 arquitectónicos indispensables para todas las etapas de
la construcción, además de perfeccionar el diseño, los
programas permiten simulaciones de la resistencia de
materiales y mejoran la eficiencia del resultado final. La
tecnología se ha convertido en un gran aliado de los
proyectos arquitectónicos contemporáneos.

[Link]. Ranking de Factores

Este método permite de una forma fácil considerar en el
análisis características cuantitativas o cualitativas,
identificando las que sean más relevantes para ser tomadas en
cuenta para ser evaluadas mediante una ponderación que es
dada dependiendo de una importancia del más importante al
menos importante. Para al final tener un resultado general por
cada alternativa, así teniendo una opción con mayor
puntuación que será tomada en cuenta como mejor opción.

1.2.2. Marco Conceptual

• Museo: Institución pública o privada permanente con o sin fines de
lucro al servicio de la sociedad y de su desarrollo, diseñado al público
en donde se conserva, investiga, comunica, expone o exhibe con
propósitos de estudio, colecciones de arte, científicas, entre otros;
siempre con un valor cultural. Según el Consejo Internacional de
Museos la ciencia que los estudia se denomina museología y la
técnica de su gestión museografía y administración de los mismos,
museología.
• Museo Regional: Edi0ficios que exponen el desarrollo histórico,
clasificándola de cada estado o región del país.
• Colección Museológica: Agrupación de objetos de manera
explicativa y análoga donde su colección tiene políticas de selección
y adquisición de carácter compilatorio. Constituye el principal
atractivo del museo y se encuentra contenida dentro de un espacio

26
 diseñado especialmente para colocar las piezas, en el que se marca
la circulación apropiada de la exhibición.}
• Arquitectura Museal: El arte de concebir y adecuar o construir un
espacio destinado a albergar las funciones específicas de un museo,
en particular las de exposición, conservación preventiva y activa,
estudio, gestión y recepción.
• Guion Museológico: Es el desarrollo más amplio del tema,
conceptos e ideas de los que parte una exposición. Se desarrolla la
información y la división de los temas de acuerdo con la localización
de objetos.
• Exposición Permanente: Representa el tesoro del museo.
Conformada por piezas arqueológicas de gran tamaño que son
denominadas patrimonio, por cual tendrían que estar albergadas en
edificaciones como museos para que sean conservadas.
• Exposición Temporal: Es la que permanece durante un lapso de
dos o más meses en un museo. Conformada por piezas de arte.
• Galerías de Arte: Es un espacio para la exhibición y promoción del
arte, en especial del arte visual, y principalmente pintura y escultura,
el concepto también es usado, para designar el establecimiento que
además de exhibir y promocionar obras de arte, se dedica a su
venta, siendo entonces por lo general un espacio más reducido y
limitando el periodo de exhibición a un tiempo determinado, pasado
el cual se desmonta la "exposición" y se monta una nueva.
• Talleres de Arte: Establecimiento donde se llevan a cabo tareas
manuales y acabados, pero también cursos de trabajos o labores
representativas de la cultura y sociedad donde se encuentran, ya
sea de música, baile, escultura, entre otros.
• Exhibir: Frente al público y en relación con éste, es la más
importante de las funciones del museo, ya que aquél va a conocer a
través de los resultados de una buena museografía las piezas y
colecciones que dan razón de ser al museo.

27
• Confort: Es el bienestar físico o material que proporcionan
determinadas condiciones, circunstancias u objetos, puede ser
ofrecido gracias a un objeto o por una circunstancia ambiental como
puede ser la temperatura adecuada, cierto nivel de silencio o una
sensación de seguridad.
• Confort Térmico: Este es una de los parámetros con mayor
importancia con respecto al acondicionamiento de los edificios, pues
además de la temperatura y humedad del aire se debe evaluar el
movimiento de este y temperaturas de envolventes de las
construcciones ya que no solo influyen sobre estas sino también en
las personas que habitan los espacios interiores. En el caso de una
propuesta arquitectónica de un museo se debe tener en cuenta el
mejor clima para la conservación de las colecciones tanto en
exhibición como las piezas almacenadas. Para mantener las piezas
en su clima apropiado se deben emplear sistemas ya sean
mecánicos o naturales para crear atmosferas adecuadas. En el caso
se pretenda aprovechar el clima de la zona se debe realizar un
estudio sobre la humedad relativa y la temperatura, así como los
fenómenos climáticos. Así se da un adecuado confort térmico en las
salas de exhibición del museo tanto para los usuarios como para las
piezas exhibidas.
• Confort Lumínico: Refiriéndose a como el sentido de la vista
percibe la luz. Sabemos que la luz natural es uno de los recursos
que más abundan en nuestro planeta, pero esta solo se encuentra
durante el día. Se puede asegurar que es importante tener una gran
cantidad de luz para poder realizar algunas actividades, pero
también es necesario tener en cuenta la calidad de la luz.
En proyectos como un museo la introducción de luz debe ser
equilibrada para que el espacio sea adecuado. Pues hay tipos de
iluminación que pueden alterar el estado de algunas piezas en
exhibición dependiendo del material del que sean, es por eso que la
luz natural se deberá aprovechar al máximo. En un museo la

28
 iluminación cumple dos finalidades, que la pieza u obra reciba la luz
de acuerdo a su magnitud y que los espacios arquitectónicos se
iluminen conforme a los requisitos.
• Arquitectura Bioclimática: Dicho de un edificio o de su disposición
en el espacio que trata de aprovechar las condiciones
medioambientales en beneficio de los usuarios.
• Envolvente Arquitectónica: Es el elemento de la relación entre el
espacio interior con el exterior, ella es la que aísla de condiciones
ambientales adversas y también quien regula la captación o
disipación de energía ambiental. Pueden ser de distintos materiales.
• Recolección de Agua: Tratamiento que se realiza a aguas grises
para diversidad de usos, como para cisterna de inodoros, el riego de
zonas verdes o limpieza de exteriores.
• Arquitectura Contemporánea: Designa a el conjunto de corrientes
o estilos de arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo
XX en todo el mundo, caracterizada por la simplificación de las
formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la
composición académica clásica, que fue sustituida por una estética
con referencias a las distintas tendencias del denominado arte
moderno. Usando nuevos materiales como el acero y el hormigón
armado, así como la aplicación de las tecnologías.
• Arquitectura Museal: Se define como el arte de crear, adecuar o
construir un espacio destinado a albergar las funciones específicas
de un museo, en particular las exposiciones, conservación
preventiva y activa, estudio, gestión y recepción.

1.2.3. Marco Referencial

• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Armel Goytizolo
Razetto realizó una investigación la cual su título de investigación es
”MUSEO DE LA MAR” (Razetto, 2008); cuyo objetivo es Diseñar un
Museo Marítimo en el puerto del Callao, que albergue toda la historia
de la Navegación en el Perú, la riqueza del Mar Peruano y sus
recursos marinos; que lo realiza con la siguiente metodología que se

29
 divide en tres etapas: La primera es revalorizar el entorno urbano y
dotar a la ciudad con una infraestructura adecuada para la
recreación y la cultura, la segunda es crear un polo de atracción
turística para el turismo plasmado en un área cultural para el Puerto
del Callao en la ciudad de Lima, la tercera es implementar en el perfil
costero la presencia de un elemento importante que designe desde
el mar y se integre con el contexto natural y arquitectónico; y utiliza
métodos como registros fotográficos y levantamiento topográfico,
teniendo como resultado el diseño de un Museo Marítimo en el
Puerto del Callao que albergue la historia, riqueza y recursos
marinos del Mar Peruano; cuya conclusión sería que el Museo de la
Mar represente la investigación y el visitante al recorrerlo perciba el
valor arquitectónico y la relación que tenemos con el mar en estos
días; y como aporte a nuestra investigación determinamos que es de
mucha importancia la evaluación de proyectos referentes, los
análisis del entorno como la Zona Monumental y los edificios de
Valor Arquitectónico, entre otros estudios realizados.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Julio Freddie Pita Wu
realizó una investigación la cual su título de investigación es
“MUSEO DEL TRAJE Y FESTIVIDADES DEL PERÚ EN LA
VICTORIA” (Wu, 2015); cuyo objetivo es Diseñar un Museo que
muestre un tema con el cual la gran mayoría de limeños pueda
identificarse donde la edificación funcione como un espacio público
urbano que al mismo tiempo proporcione espacios de esparcimiento
para comunicar, tenga espacios interiores para exhibir, estudiar y
proporcione el equipamiento necesario para que las personas a
cargo puedan adquirir y conservar; que lo realiza con la siguiente
metodología que se divide en dos etapas: La primera consta de
proponer un recorrido libre y no cronológico sino por temas de
manera que incremente la posibilidad del encuentro o reencuentro
con otros visitantes para promover la interacción entre los mismos y
la segunda consiste en aprovechar el flujo peatonal y vehicular que

30
 existe en la zona y proponer actividades diversas que vayan
variando de manera continua atrayendo constantemente al público
que visita los equipamientos de la zona; y utiliza métodos como
encuestas y cuadro de recolección de datos; teniendo como
resultado el diseño de un Museo del Traje y Festividades del Perú
en la Victoria donde la edificación funcione como un espacio público
urbano que al mismo tiempo proporcione espacios de esparcimiento
para comunicar; cuya conclusión sería que el Museo del Traje y
Festividades del Perú en la Victoria logré articular y dinamizar las
actividades urbanas que se dan en las inmediaciones del Parque de
la Exposición en una zona de la ciudad que concentra un
considerable número de espacios culturales; y como aporte a
nuestra investigación establecemos que además es importante la
interacción entre los visitantes y que puedan tener diferentes
opciones de actividades culturales.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Rafael Contreras
Morales realizó una investigación la cual su título de investigación es
“NUEVO MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE LIMA” (Morales,
2005); cuyo objetivo es desarrollar un gran espacio que merezca
albergar la Historia animal, una historia que abarque los inicios y la
evolución de estos seres vivientes; que lo realiza con la siguiente
metodología que se divide en tres etapas: La primera consta en
conocer todo lo relacionado con los Museos en cuanto a su historia
, evolución y conceptos relacionados con esta tipología
arquitectónica, la segunda determinar conceptos básicos como
Museología y Museografía para así poder investigar y analizar
algunos ejemplos referenciales y la tercera establecer el programa
arquitectónico; y utiliza métodos como registros fotográficos y
levantamiento topográfico, teniendo como resultado el diseño de un
Nuevo Museo de Historia Natural de Lima que albergue y exhiba la
historia y evolución de la historia animal; cuya conclusión sería que
el Nuevo Museo de Historia Natural de Lima reforzar y vivificar la

31
 información acerca de la historia y evolución de la historia animal; y
como aporte a nuestra investigación determinamos que para
establecer la programación arquitectónica es de mucha importancia
de definir el marco conceptual en general.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Antonella Di Laura
Melloh realizó una investigación la cual su título de investigación es
“MUSEO METROPOLITANO DE ARTE CONTEMPORÁNEO EN
LA VICTORIA” (Melloh); cuyo objetivo es crear un centro que
funcione como hito urbano y represente el arte contemporáneo en
sí, que con la creación de espacios flexibles y adaptables permita la
muestra de todo tipo de objetos actuales que no respetan un formato
determinado ni una forma de exhibición particular; que lo realiza con
la siguiente metodología que se divide en dos etapas: La primera es
establecer el proyecto en función al público a quien se pretende
comunicar y educar, sin dejar olvidada la misión de conservar
testimonios culturales y transmitirlos a generaciones futuras y la
segunda es la de proponer actividades que despierten el interés del
público, constantemente y mantener una política de renovación de
exposiciones temporales, que son las que dan vitalidad al museo, de
manera que el público siempre sienta la necesidad de enterarse de
las novedades culturales que se muestren en el museo; y utiliza
métodos como encuestas y cuadro de recolección de datos;
teniendo como resultado el diseño de un Museo Metropolitano de
Arte Contemporáneo en La Victoria que sea reconocido como un hito
en donde se exponga arte contemporáneo; cuya conclusión sería
que el Museo Metropolitano de Arte Contemporáneo en La Victoria
sea visitado por la población con la finalidad de exhibir y albergar el
arte contemporáneo; y como aporte a nuestra investigación
señalamos de gran importancia que el diseño que logremos ejecutar
sea reconocido como hito.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Juan Carlos Bernardi
realizó una investigación la cual su título de investigación es

32
 “MUSEO DE CIENCIAS – SURCO” (Bernardi); cuyo objetivo es
elaborar un proyecto que sirva de base al CONCITEC, Ministerio de
Educación y al distrito de Santiago de Surco para el desarrollo del
proyecto arquitectónico de un Museo Interactivo de Ciencias; que lo
realiza con la siguiente metodología que se divide en dos etapas: La
primera es determinar el marco conceptual en general para definir
términos y antecedentes que sirvan de referencia para plantear un
diseño adecuado y la segunda es establecer el terreno y hacer
estudio de levantamiento topográfico para que el proyecto planteo
tenga coherencia con su topografía y entorno urbano; y utiliza
métodos de gráficos como organigrama y flujograma para
determinar la programación de áreas donde represente el área en
metro cuadrado por el aforo de cada ambiente; cuya conclusión sería
concientizar a la población con la creación de un proyecto
arquitectónico de un Museo Interactivo de Ciencias; y como aporte a
nuestra investigación señalamos de gran importancia que el diseño
que logremos ejecutar sea reconocido como edificio público que
complemento los conocimientos de las escuelas.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Melissa Dupont
Turkowsky realizó una investigación la cual su título de investigación
es “ECOMUSEO DE LIMA NORTE” (Turkowsky, 2010); cuyo
objetivo es el desarrollo de un eco-museo inserto en la ciudad como
organismo vivo y al servicio de la gente de Lima Norte y del público
en general, con bases en la Nueva Museología y de carácter
comunitario, donde sea posible el intercambio cultural y se fomente
la Identidad Regional; que lo realiza con la siguiente metodología
que se divide en dos etapas: La primera es estudiar el museo en sí,
cómo ha ido evolucionando y cuales son factores importantes de la
nueva museología a tener en cuenta y la segunda es analizar el
espacio público ya que es un tema de interés al momento de
proyectar un proyecto de este tipo en la ciudad; y utiliza métodos
estudio de tipologías arquitectónicas, apuntes para la elaboración de

33
 la forma, zonificación y función; cuya conclusión sería establecer un
adecuado guion museológico donde se pueda exponer de forma
clara las piezas y cultura; y como aporte a nuestra investigación
determinamos que el guion museológico es uno de los primeros y
principales aspectos a definir en la realización de un proyecto.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. Luis Francisco
Cabrera Osorio realizó una investigación la cual su título de
investigación es “AMPLIACIÓN DEL MUSEO DE ARTE DE LIMA”
(Osorio, 2017); cuyo objetivo es realizar una investigación que
permita extraer referencias y pautas para la recuperación,
ampliación arquitectónica y puesta en valor del local del Museo de
Arte de Lima (MALI); que lo realiza con la siguiente metodología que
se divide en dos etapas: La primera consta de recopilar información
que proviene de libros, bibliotecas, mediatecas y de bases de datos
científicas; se consultarán fuentes especializadas en arquitectura
expositiva y normativa de intervención monumental en general y la
segunda representar la información estructurada por capítulos y
detallada en una tabla de contenido y tabla de ilustraciones; y utiliza
métodos como encuestas y cuadro de recolección de datos;
teniendo como resultado el diseño de la Ampliación del Museo de
Arte de Lima; cuya conclusión sería que la Ampliación del Museo de
Arte de Lima logré articular y dinamizar las actividades urbanas ya
existentes con las propuestas en la ampliación; y como aporte a
nuestra investigación establecemos que es importante implementar
desde el inicio de un proyecto área para una posible ampliación.
• En la investigación realizada por el Bach. Arq. María Isabel Vásquez
Durán realizó una investigación la cual su título de investigación es
“MUSEO DE LA MEMORIA CATÁSTROFE 1970 – ANCASH”
(Durán, 2016); cuyo objetivo es crear un proyecto que funcione como
un elemento que instruya sobre las consideraciones que se deben
tener para prevenir desastres futuros: Cultura de Prevención; que lo
realiza con la siguiente metodología que se divide en tres etapas: La

34
 primera es identificar la ubicación del proyecto para posteriormente
ejecutar planos topográficos y establecer la forma, función y
zonificación de la edificación y la segunda consiste en ejecutar
gráficos como flujogramas y cronogramas para determinar la
programación arquitectónica; y utiliza métodos como levantamiento
topográfico y cuadro de recolección de datos; teniendo como
resultado el diseño de un Museo de la Memoria Catástrofe que se
encargue de recolectar, conservar e interpretar adecuadamente
cualquier tipo de prevención ante un desastre natural; cuya
conclusión sería que el Museo de la Memoria Catástrofe 1970 –
Ancash sirva como aporte a la sociedad para construir y visitar
edificios con tecnología resistente a desastres naturales; y como
aporte a nuestra investigación determinamos que es de mucha
importancia y nos instruye a ejecutar un proyecto con iguales
consideraciones de prevención.

1.3. METODOLOGÍA

1.3.1. Recolección de Información

[Link]. Tipo de Estudio
De acuerdo con el método de contrastación, es investigación
no experimental, debido a que no se da la manipulación de
variables de estudio y de acuerdo al método de investigación,
es una investigación aplicada, pues se propone una solución al
problema existente mediante el proyecto que se propondrá.

Esta investigación busca lograr los objetivos planteados a partir

de un problema en específico, que se realizará utilizando
técnicas como análisis documental, entrevistas y observación
directa, ejecutándolas mediante instrumentos tales como, ficha
de registro de datos, entrevista y ficha de observación

35
[Link]. Técnicas e Instrumentos
• Entrevista: En la presente investigación se utiliza esta
técnica para llegar a conocer los ambientes requeridos y
necesarios para el usuario objetivo y así mismo contabilizar
las piezas u objetos que por déficit de espacios y
mantenimiento no pueden ser expuestas y que serán
albergados en el proyecto propuesto.
• Ficha de Registro de Datos: Es un instrumento que consiste
en realizar reconocer y resumir los datos extraídos de
fuentes bibliográficas (como libros, revistas y periódicos) o
no bibliográficas. En esta investigación se utilizará para
ejecutar un inventario de piezas u objetos que no pueden ser
expuestas en otras edificaciones como museos por déficit de
espacio y mantenimiento de estas.
• Ficha de Observación: Es un instrumento que consiste en
observar detenidamente algún hecho, caso u objeto y
registrarla para posteriormente analizarla. La observación es
un elemento fundamental de todo proceso investigativo; en
ella se apoya el investigador para obtener el mayor número
de datos. En esta investigación se utiliza para la
determinación de los Parámetros Bioclimáticos, adecuados
para el diseño en la edificación. Así como, para la
recolección de datos necesarios en el análisis de ubicación
(Método de Ranking de Factores).
• Análisis Documental: Se analizan estudios realizados por
arqueólogos y el Instituto Nacional de Estadística e
Informática (INEI).

36
 Tabla 1: Técnicas e Instrumentos de Recolección de Información
OBJETIVO TECNICA INSTRUMENTO
Determinar el Guión Museológico Análisis documental Ficha de registro de
del “Museo Regional datos
Contemporáneo de Piura”
Definir el Tipo de Recorrido Análisis documental Ficha de registro de
adecuado para el desarrollo del Entrevista datos
“Museo Regional Contemporáneo Entrevista
de Piura” Formulada
Definir Sistemas Bioclimáticos Observación Ficha de
adecuados al diseño de un “Museo observación
Regional Contemporáneo de Piura”
Fuente: Elaboración Propia

1.3.2. Procesamiento de Información

El procesamiento de datos se lleva a cabo mediante el programa
Excel para Windows. Asimismo, los datos recogidos a través de la
ficha de registro de datos, ficha de observación y encuestas, se
presenta a través de tablas y gráficos en el orden en el cual se
plantean los objetivos específicos.
• Análisis de casos.
• Elaboración de fichas antropométricas.
• Elaboración de esquemas y gráficos (organigramas, flujogramas,
líneas de tiempo, etc).
• Elaboración de mapas y planos.
• Elaboración de tablas y/o cuadros (cuadro comparativo, tablas de
datos estadísticos, cuadro de áreas de la programación
arquitectónica, etc).
• Elaboración de matices de criterios funcionales y de relaciones,
etc

[Link]. Análisis de Datos

Se realiza una entrevista a los encargados de cada uno de los
museos para ejecutar un inventario de las piezas no expuestas

37
 y reconocer los requerimientos y necesidades para cada
ambiente.
Guion Museológico para desarrollo del Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura.

Cuadro 1: Piezas expuestas y No expuestas por Museo

MUSEO N° Piezas Expuestas N° Piezas No Expuestas Total
Museo
Municipal 1500 pzs 52% 1372 pzs 48% 2872 pzs
Vicus
Museo
Etnológico 216 pzs 64% 120 pzs 36% 336 pzs
de Sechura
Museo de
Sitio de 168 pzs 76% 52 pzs 24% 220 pzs
Narihualá
Museo de
164 pzs 38% 266 pzs 62% 430 pzs
Sullana
Museo de
256 pzs 60% 165 pzs 40% 421 pzs
Chusis
Museo
Baltazar
Jaime
98 pzs 37% 165 pzs 63% 263 pzs
Martínez
Compañón
y Bujanda
Casa
Museo Elba
1540 pzs 41% 2160 pzs 59% 3700 pzs
Aranda de
Sarango
Fuente: Elaboración Propia, visita de campo

El Cuadro N°01 nos indica que los museos que tienen un

porcentaje mayor de piezas expuestas del total de sus piezas
son el Museo de Sitio de Narihualá que expone el 76% de las
220 piezas que posee dejando 52 piezas sin exponer, el Museo
Etnológico de Sechura expone el 64% del total de sus piezas
siendo 120 piezas las que no se exponen, el 60% de las piezas
del Museo de Chusis se encuentran expuestas quedando 165
piezas sin exponerse. El Museo Municipal Vicus tiene una
diferencia menor entre los porcentajes de sus piezas expuestas
y no expuestas, pues expone el 52% de las 2872 piezas y

38
dejando sin exponer 1372 que son el 48% de estas. Por otro
lado existen museos que el porcentaje de sus piezas expuestas
es menor al de piezas no expuestas como el museo Casa
Museo Elba Aranda de Sarango que solo expone el 41% de
sus piezas y el 59% que equivalen a 2160 piezas se encuentran
sin exponerse, de igual manera los museos de Sullana y el
Museo Baltazar Jaime Martinez Compañón y Bujanda tienen
en exposición actualmente el 38% y 37% respectivamente
dejando el Museo de Sullana un total de 266 piezas sin exponer
y el Museo Baltazar Jaime Martinez Compañón y Bujanda deja
165 piezas sin exponerse del total de 263 piezas.
En la entrevista realizada a los encargados de la administración
de cada museo, indicaron:
“Se cuenta con un mayor porcentaje de piezas expuestas a
comparación del número de piezas no expuestas, según los
inventarios de las piezas que ingresan y se exponen son más
de la mitad las que se encuentran expuestas.”
“La cantidad de piezas que no se exponen sobrepasa el
número de piezas expuestas ya que no se cuenta con el
espacio suficiente en las salas y se tiene que dejar piezas fuera
de la exposición”.
Luego de analizar el cuadro N° 01 y teniendo los totales de
piezas expuestas y no expuestas de cada museo tenemos el
siguiente cuadro que nos muestra de manera general que
museos tienen un mayor o menor porcentaje de piezas
expuestas de los museos de la región Piura.

39
 Cuadro 2: Piezas Expuestas y no expuestas en General
MUSEO N° Piezas Expuestas N° Piezas No Expuestas
Museo Municipal Vicus 1500 pzs 38% 1372 pzs 32%
Museo Etnológico de
216 pzs 6% 120 pzs 2%
Sechura
Museo de Sitio de
168 pzs 4% 52 pzs 1%
Narihualá
Museo de Sullana 164 pzs 4% 266 pzs 7%
Museo de Chusis 256 pzs 6% 165 pzs 4%
Museo Baltazar Jaime
Martínez Compañón y 98 pzs 3% 165 pzs 4%
Bujanda
Casa Museo Elba
1540 pzs 39% 2160 pzs 50%
Aranda de Sarango
TOTAL 3942 pzs 4300 pzs
Fuente: Elaboración Propia, visita de campo
Dentro de los museos de la región Piura se tienen un total de
3942 piezas expuestas de los cuales el 38% se encuentran en
el Museo Municipal de Vicus y el 39% en la Casa Museo Elba
Aranda de Sarango, que son el mayor porcentaje de las piezas,
en un menor porcentaje están el Museo Etnológico de Sechura
y el Museo de Chusis que ambos tienen el 6% de piezas
expuestas, siguiendo los museos de Sitio de Narihualá y el
Museo de Sullana con un 4% cada uno y el menor porcentaje
de piezas expuestas están en el Museo Baltazar Jaime
Martínez Compañón y Bujanda de Tambogrande. Por otro lado
dentro de las piezas no expuestas se cuenta con 4300 piezas
que el mayor porcentaje se encuentran en la Casa Museo Elba
Aranda de Sarango que tienen sin exponer 2160 piezas que
representan el 50% del total de piezas sin exponer de la región,
le sigue el Museo Municipal Vicus con un 32% y con mucho
menor porcentaje el Museo de Sullana con un 7% de piezas sin
exponer, el Museo Chusis y el Museo Baltazar Jaime Martínez
Compañón y Bujanda representan cada uno el 4% de piezas
no expuestas, el Museo Etnológico de Sechura no expone el
2% y el Museo de Sitio de Narihulá solo tiene el 1% de piezas
no expuestas de la región Piura.

40
Cuadro 3: Piezas No Expuestas por Tipología
N° Piezas no
TIPOLOGÍA Porcentaje
expuestas
Arqueológico 1978 46%

Paleontológico 702 16%

Histórico 390 9%

Etnológico 1046 25%

Contemporáneo 184 4%
Total 4300 100%
Fuente: Elaboración Propia, visita de campo
En el cuadro N°03 se muestra el porcentaje de piezas no
expuestas por tipología, habiendo un mayor porcentaje de
piezas no expuestas de tipo arqueológico que se representa
con un 46%, sigue con un porcentaje de 25% el tipo etnológico
que serían 1046 piezas del total, el 16% de las piezas son de
tipo paleontológico, una de las tipologías con menor porcentaje
es el histórico con 390 piezas que son el 9% del total, y en el
menor porcentaje se encuentran las piezas no expuestas de
tipo contemporáneo con un 4% que son 184 piezas del total de
4300 piezas no expuestas.
Al observar el cuadro nos damos cuenta de los distintos
porcentajes de piezas por tipo, esto se muestra en las
entrevistas realizadas a los encargados de la administración de
cada museo donde indicaron:
“Existen un gran número de piezas no expuestas en su mayoría
piezas arqueológicas y etnográficas como restos de cerámica
o costumbristas y un número menor de piezas de tipo histórico”
“Dentro de las piezas sin exponer tenemos un gran número de
restos paleontológicos y etnológicos”
Concluyendo que el número predominante de las piezas son
de tipo arqueológicas y etnológicas.

41
 Cuadro 4: Piezas no Restauradas
N° Piezas No No Restauradas
MUSEO
Expuestas
Museo Municipal Vicus 1372 pzs 935 pzs 68%
Museo Etnológico de 87 pzs 72%
120 pzs
Sechura
Museo de Sitio de 23 pzs 44%
52 pzs
Narihualá
Museo de Sullana 266 pzs 174 pzs 65%
Museo de Chusis 165 pzs 109 pzs 66%
Museo Baltazar Jaime 131 pzs 79%
Martínez Compañón y 165 pzs
Bujanda
Casa Museo Elba 1910 pzs 88%
2160 pzs
Aranda de Sarango
TOTAL 4300 pzs 3369 pzs 78%
Fuente: Elaboración Propia, visita de campo

Del total de piezas no expuestas en la región Piura el 78% no

se encuentran restauradas que son un total de 3369 piezas de
las cuales 1910 son del museo Casa Museo Elba Aranda de
Sarango que son un 88% de sus piezas no expuestas y es el
mayor porcentaje en comparación al resto de museos, el
Museo Baltazar Jaime Martinez Compañón y Bujanda tiene el
79% de sus piezas no expuestas sin exponer, el 72% de las
piezas no expuestas del Museo Etnológico de Sechura no se
encuentran restauradas, el Museo Municipal Vicus tiene el 68%
de sus piezas no expuestas sin restaurar, el Museo de Sullana
y el Museo de Chusis tienen porcentajes más similares de 65%
y 66% respectivamente que es el porcentaje sin restaurar del
total de sus piezas no expuestas, el museo con menos
porcentaje de piezas sin restaurar es el Museo de Sitio de
Narihualá que tiene 23 piezas que son el 44% del total de
piezas sin exponer.
Los datos de las piezas no restauradas son en su mayoría
deficientes, ello se muestra en las entrevistas realizadas a los
encargados de la administración de cada museo donde
indicaron:

42
 “Casi el total de las piezas que no están expuestas no han sido
estudiadas y restauradas debido a la falta de profesionales o
ambientes para realizar los estudios que corresponden”
“Las piezas no restauradas son un número reducido pues el
Ministerio de Cultura que se encuentra a cargo de este museo
realiza investigaciones y restauraciones de las piezas de este
lugar”
Destacando que la mayoría de los museos cuentan con un
deficiente servicio de restauración e investigación.

Cuadro 5: Tema de Colección Tipológica

TIPOLOGÍA DE EXPOSICIÓN
Arqueol Paleont Histó Etnoló Fotogr Tema de
MUSEO
ó- oló- - - á- Exposición
gico gico rico gico fico
Cultura Tallanes
Museo - Chimú, Ruta de
Municipal X X X Pizarro, Piura
Vicus Prehispánica,
Cerámica Vicús.
Arq: Cerámica,
patrones
funerarios de los
pobladores de
Chusís. Joyas y
ornamentos de
las cofradías de
la Parroquia de
Museo
Sechura.
Etnológico
X X Etn: Réplicas de
de
antiguas
Sechura
embarcaciones
de los
pescadores de la
zona, fotografías
y reproducciones
de acuarelas del
Obispo de
Trujillo.
Arq: Cerámica y
metales de la
zona
Museo de arqueológica de
Sitio de X X X Narihualá.
Narihualá Hist: Historia de
la zona
arqueológica de
Narihualá

43
 Etn: Tradiciones
vivas de
Narihualá, tejido
en paja toquilla,
elaboración de
cerámica, etc.
Arq: Cerámica
Nazca,
metalurgia Vicús
y del Valle del
Museo de Chira.
X X
Sullana Fot: Fototeca de
personajes
ilustres y
casonas de
Sullana
Arq: Cerámica,
urnas funerarias
con restos
Museo de
X humanos del
Chusis
Sitio
Arqueológico de
Chusis.
Arq: Cerámica
Vicús,
metalurgia,
Museo armas, joyas e
Baltazar indumentaria.
Jaime Laminas del
X X
Martínez Obispo de
Compañón Trujillo Baltazar
y Bujanda Jaime Martínez
Compañón y
Bujanda

Pale: Restos
fósiles de
Ballena
Arq: Restos del
Casa
Distrito de la
Museo
Huaca desde la
Elba X X X X
prehistoria
Aranda de
Hist: Historia del
Sarango
Distrito de la
Huaca,
Personajes
históricos.
TOTAL 7 2 3 4 1
Fuente: Elaboración Propia

44
 En el cuadro N°05 nos muestra que el Museo Municipal Vicus
cuenta con exposiciones de tipo arqueológico, paleontológico
e histórico, el Museo Etnológico de Sechura y el Museo
Baltazar Jaime Martinez Compañón y Bujanda tienen
exposiciones de tipo arqueológico y etnológico, al igual que el
Museo de Sitio de Narihualá que además cuenta con
exposiciones históricas, el Museo de Sullana cuenta con
exposiciones arqueológicas y fotográficas, el Museo de Chusis
cuenta únicamente con exposiciones arqueológicas, y por otro
lado el museo Casa Museo Elba Aranda de Sarango es la que
cuenta con más variedad de tipología de exposiciones pues
tiene arqueológicas, paleontológicas, etnográficas e históricas.
En total se cuentan con que todos los museos tienen
exposiciones de tipo arqueológico, 4 de los museos de tipo
etnográfico, 3 museos tienen exposiciones de tipo histórico,
solo 2 museos exponen piezas de tipo paleontológico y solo
hay un museo que expone piezas de tipo fotográfico.
Recorrido adecuado para el desarrollo del Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura.

Cuadro 6: Tipo de Recorrido

MUSEO TIPO DE RECORRIDO
Libre Sugerido Obligatorio
Museo Municipal Vicús X
Museo Etnológico de X
Sechura
Museo de Sitio de X
Narihualá
Museo de Sullana X
Museo Chusis X
Museo Baltazar Jaime X
Martínez Compañón y
Bujanda
Casa Museo Elba Aranda X
de Sarango
TOTAL 3 3 1
Fuente: Elaboración Propia

45
 En el Cuadro N°06, se refleja que existen tres tipos de
recorridos los cuales son recorrido libre, sugerido y obligatorio;
de estos los predominantes y más usados son el libre con un
total de tres museos utilizando este tipo de recorrido y son el
Museo de Sitio de Narihualá, Museo de Sullana y el Museo
Chusis; el sugerido con la misma cantidad y siendo el Museo
Etnológico de Sechura, Museo Baltazar Jaime Martínez
Compañón y Bujanda y Casa Museo Elba Aranda de Sarango
utilizando este tipo de recorrido. Y el Museo Municipal Vicus
siendo el único en utilizar el recorrido obligatorio lo cual se debe
que es el más grande y con mayor cantidad de tipología y de
piezas expuestas, exhibidas mediante un guion museológico
optimizando el servicio brindado a los visitantes.

Cuadro 7: Número de Salas

N° PIEZAS SALAS
MUSEO
1 2 3 4 5
Museo Municipal Vicús X
Museo Etnológico de X
Sechura
Museo de Sitio de X
Narihualá
Museo de Sullana X
Museo Chusis X
Museo Baltazar Jaime X
Martínez Compañón y
Bujanda
Casa Museo Elba Aranda X
de Sarango
TOTAL 1 3 1 0 2
Fuente: Elaboración Propia

En el Cuadro N°07, se refleja que existen hasta cinco salas de

exposición en cada uno de los museos, de los cuales el Museo
Chusis presenta una sala de exposición y esto se debe a que
expone menor cantidad de piezas y cuenta con poco espacio
en la infraestructura; el Museo Etnológico de Sechura, Museo
de Sullana y Museo Baltazar Jaime Martínez Compañón y

46
Bujanda presentan dos salas de exposición, la cual es la mayor
cantidad del total debido a que exponen aproximadamente la
misma cantidad de piezas; el Museo de Sitio de Narihualá es
el único que presenta tres salas de exposición y dentro de su
recorrido incluyen la visita del lugar de ubicación para promover
y proteger el patrimonio cultural; el Museo Municipal Vicus y la
Casa Museo Elba Aranda de Sarango son los que presentan
mayor cantidad de salas de exposición con un total de 5, debido
a que cuentan con mayor número de piezas expuestas y mejor
administración para la creación y conservación de estos
museos.
Las tablas siguientes son acerca de los sistemas bioclimáticos
que son adecuados para el Museo Regional Contemporáneo
Bioclimático, Teniendo en cuenta parámetros bioclimáticos
divididos en ventilación y sus tipos asi como la radiación solar.

47
Tabla 2: Sistemas Bioclimáticos adecuados al diseño del Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura (Ventilación)
SISTEMAS BIOCLIMÁTICOS
SISTEMA DE VENTILACIÓN NATURAL SISTEMA SISTEMA DE CAPTACIÓN DE AIRE
EVAPORATIVO EN
VENTILACIÓN CRUZADA EFECTO CHIMENEA VENTILACIÓN VENTILACIÓN EN DIRECCIONAMIENTO CAPATACIÓN CAPT0ADORESDE
PARÁMETROS PATIO
NATURAL A TRAVÉS CUBIERTA MARIPOSA DEL AIRE SUBTERRANEA TORRE
BIOCLIMÁTICOS
DE LA CUBIERTA CHIMENEA
CONCEPTO Consiste en el ingreso El aire frío ejerce Consiste en que el El aire frío se Consiste en que el Consiste en aislar el El aire frío se El aire frío se
de corrientes de aire presión bajo el aire aire frío se introduzca introduce en el aire natural se aire caliente y introduce en espacio introduce en espacio
natural que permitan su caliente forzándolo en las estancias espacio empujando el introduzca y al mismo generar el ingreso de mediante una tubería mediante un ducto
renovación y al mismo a subir, así como la empujando el volumen de aire tiempo permita su aire frío mediante empujando el empujando y
tiempo mejoren las ventilación volumen de aire caliente hacia arriba y renovación. patios que contienen volumen de aire reservando el
condiciones climáticas. inducida. caliente hacia arriba. evitando el ingreso vegetación o cuerpos caliente hacia el volumen de aire
del mismo. de agua. interior. hacia el interior.
V FUNCIÓN Funciona mediante la Funciona cuando Funciona mediante la Funciona mediante la Funciona mediante la Funciona emitiendo Funciona mediante Funciona mediante
E abertura de una el aire ingresa abertura de una abertura de una abertura de una aire refrigerado por una tubería un ducto, obteniendo
N ventana en la fachada mediante vanos ventana en uno de los ventana en uno de los ventana inferior de un evaporación e subterránea, aire del exterior por
T donde haya más ubicados en lados lados, en donde el lados, en donde el lado y una ventana ingresando por vanos obteniendo aire del una ventana inferior
corriente de viento, y opuestos, se eleva aire ingresa, se dirige aire ingresa y es superior del otro lado ubicados del lado del exterior y siendo y siendo expulsada
I otra en el lado opuesto. y es expulsado por al siguiente nivel y es expulsada mediante donde el techo este patio. expulsada al interior. al interior por una
L la chimenea expulsada mediante una abertura inclinado hacia arriba. ventana superior.
A ubicada en la una abertura en la originada por un
C cubierta. cubierta originada por desfase en la cubierta
I un desfase. de tipo mariposa.
Ó VENTAJAS Mejora del confort El aire interior se Se elimina la El aire puede Renovación de aire Refrigera el ambiente No necesita gran Tiene un gran
N térmico en climas libera de partículas sensación de entrar a escapar rápidamente rápida y efectiva. con aire natural de mantenimiento. almacenamiento de
cálidos. que pueden ser un espacio y respirar y sin control. vegetación agua. calor.
nocivas para la “aire concentrado”.
salud.
DESVENTAJAS Se debe tener en Se debe tener en No se recomienda Más costoso que Más costoso que No se recomienda
cuenta la orientación de cuenta la altura de para un clima otros sistemas. otros sistemas. para un clima muy
los vanos para evitar los vanos ubicados lluvioso. caluroso.
corrientes calurosas. en lados opuestos
para que pueda ser
expulsado
adecuadamente.
GRÁFICO

Fuente: Elaboración Propia

48
Tabla 3: Sistemas Bioclimáticos adecuados al diseño del Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura (Iluminación)

SISTEMAS BIOCLIMATICOS
CAPTACIÓN SOLAR
CAPTACIÓN SOLAR DIRECTA CAPTACIÓN SOLAR INDIRECTA
PARÁMETROS BIOCLIMÁTICOS SEMIDIRECTA
PROTECCIÓN CUBIERTA DE
ABERTURAS ENVOLVENTE ESPACIOS TAPONES MURO TROMBE
SOLAR FIJA INERCIA TÉRMICA
Es la piel que protege de Actúa como
La luz solar incide Espacios adosados a la Potencia la energía solar
Sector de cubierta que temperatura, aire y estabilizador de
sobre la estructura edificación que divide el que recibe un muro y
CONCEPTO sobresale de la pared. humedad al edificio, temperatura interior
que se desea exterior y el exterior del convierte en un sistema
Alero separa el interior del a las variaciones
calentar. edificio. de calefacción.
exterior. térmicas exteriores.
Muro de piedra, adobe, Cubierta de material
agua, hormigón, con alta inercia
Galerías, terrazas,
orientado hacia los rayos térmica que
Elemento puesto sobre invernaderos adosados no
Acceso de los rayos del sol, cubierto con una transmite el calor
la abertura con un Funciona como una acondicionados
solares a través de la capa de vidrio, con una hacia el interior del
ancho que controles el pantalla a través de la térmicamente. Permite
FUNCIÓN cristalería de la separación que será una espacio.
paso de los rayos que el aire y el calor son captar calor debido a la
abertura de los cámara de aire.
solares, horizontales o absorbidos y disipados. cristalería para luego
cerramientos. Concentrando todo el
verticales. distribuir el calor por toda la
calor en el muro para
edificación por convección.
luego disiparlo por el
-RADIACIÓN espacio.
SOLAR Se puede trabajar en Reduce el consumo
-CONFORT Puede ser de distintos Tiene un gran
Calcula el aire y distintos materiales. de energía en el
TÉRMICO materiales. almacenamiento de calor No necesita gran
VENTAJAS paramentos Puede tener muchos interior
-CONFORT También protege la para calentar por las horas mantenimiento.
interiores. diseños para un aporte
LUMINOSO estructura de la lluvia. de la noche.
estético.
Se debe tener en En zonas muy
cuenta la orientación No se puede utilizar los calurosas no se
No es recomendable en
DESVENTAJAS de las ventanas para espacios por mucho recomienda usar
zonas muy calurosas.
controlar los rayos tiempo para otros usos. este sistema.
solares.

GRÁFICO

Fuente: Elaboración Propia

49
1.3.3. Esquema Metodológico
Diagrama 1: Esquema Metodológico

50
1.3.4. Cronograma

51
1.4. INVESTIGACIÓN PROGRAMÁTICA

1.4.1. Diagnóstico Situacional

[Link]. Realidad Problemática
El pasado, las producciones artísticas, la historia, y hasta el
propio ser de la sociedad, se guardan en los museos en todo
el mundo. El interés de la sociedad actual por buscar sus
raíces, por encontrar en ellas motivos espirituales que la
respalden y la justifiquen, ha encontrado en el Museo la reserva
protegida y conservada de todo lo que desea conocer, de todo
lo que necesita palpar, y de todo aquello que necesite ser
albergada en uno de ellos para ser preservada como cultura
del lugar al que pertenece.
La existencia de museos depende de la importancia que le dan
a la cultura de algunos países para el reconocimiento de estas
propias del lugar y para lograr exhibirlas como tal en edificios
públicos, y así la sociedad siempre este en constante
interacción con sus antepasados. Si se logra tener siempre el
deseo de la sociedad por saber de su cultura, se lograría
obtener siempre el mantenimiento de los edificios que la
exhiben.
La infraestructura cultural del Perú evidencia una
concentración en Lima Metropolitana y un abandono
generalizado en todo el país. Esta situación es conocida en la
medida que la centralización sigue siendo un gran problema
nacional, sin embargo, preocupa la ausencia absoluta de
edificios públicos que exhiban la cultura en algunos
departamentos. Los 317 museos registrados en el Sistema de
Información Cultural de las Américas se ubican en 81 de las
195 provincias del país; entre las provincias con mayor número
de museos destacan Lima con 70, Arequipa con 24, Cusco con
21 y Trujillo con 15. Esto representa una ineficiencia de
edificios públicos a nivel nacional que logren exhibir la cultura

52
propia del lugar, lo cual significa que posiblemente existan
piezas arqueológicas, restos fósiles y cultura en general que
aún no es conocida por la sociedad. Asimismo, los edificios
públicos no están adecuadamente implementados, los museos
no cuentan con los espacios suficientes para mostrar todas las
piezas arqueológicas que posee y más de la mitad de las
edificaciones de museos son altamente vulnerables a
amenazas sísmicas y suelen estar adaptados en casonas
antiguas los cuales cuentan con problemas de infraestructura.
Del total de museos a nivel nacional el 42% son de
administración privada y el 58% de administración pública.
El problema de los museos muchas veces se encuentra en que
estas construcciones no cuentan con el espacio físico
suficiente para poder almacenar las piezas en su totalidad, por
ello es que en su mayoría solo se pueden encontrar dentro del
recorrido del edificio a la piezas u objetos más importantes.
Otro problema específico es que muchas veces estas
edificaciones no están construidas y planificadas para la
cantidad de piezas y el mantenimiento o restauración que
implica albergarlas, debido a que es esencial preservar la
cultura del ser humano a todos los niveles.
Por ello es importante la existencia de un museo que posea
una adecuada infraestructura que sea significativa para el lugar
de ubicación donde se alberguen y expongan piezas que aún
no son conocidas por la sociedad por falta de espacios y un
adecuado mantenimiento de los museos ya existentes.
Además de estar preparados para afrontar cualquier cambio en
el campo de la museología, y se vea reflejado en el desarrollo
del planteamiento de los espacios de exposiciones adecuadas
también a las variaciones climáticas que se van dando.
Piura cuenta con solo 9 museos. De los cuales 5 son altamente
vulnerables a amenazas sísmicas y 2 museos de la región de

53
 Piura son vulnerables a amenazas de inundación. El Museo
Municipal Vicus que tiene mayor importancia a nivel local, su
antigüedad es de más de 20 años y al pasar del tiempo se ha
modificado empíricamente y el deterioro ha sido producto de la
falta de personal capacitado e inversión para una mejor
construcción arquitectónica que haga frente a la problemática
que afronta el museo. Al albergar más turistas en el
departamento se generarán más ingresos económicos para
seguir fomentando y cultivando la cultura en nuestra ciudad.
Tabla 4: Equipamiento Cultural según niveles jerárquicos

Fuente: Sisne

En el cuadro de nivel de equipamiento cultural se muestra que

por la jerarquía urbana de Piura, debe contar con Biblioteca
Municipal, Auditorio Municipal, Museo Regional, Centro
Cultural y teatro Municipal; De los cuales solo cuenta con
Biblioteca Municipal, Teatro Municipal y un Museo Municipal
precario en infraestructura y el cual no está apto para albergar
a toda la población interesada a nivel regional, a su arte y
cultura que desean exhibir y desarrollar.

54
En la región Piura la actividad turística muestra suficiente
potencial para ser un medio de alta contribución el crecimiento
y desarrollo económico, por sus innumerables recursos
naturales y culturales, algunos de los atractivos turísticos son:
Catedral de Piura, Localidad de Catacaos, Museo Almirante
Miguel Grau, Iglesia del Carmen, Museo Vicus, Lagunas de las
Huaringas, Valle del Chira, Coto de Caza El Angolo, Desierto
de Sechura, Iglesia San Martín de Porres, Laguna Ramón,
Manglares de San Pedro, Playa Punta Nunura, Playa Colan,
Parque Nacional Amotape, Chulucanas, Complejo Aypate,
entre otros. Todos estos atractivos se dividen en tres tipos de
turismo en la ciudad de Piura; turismo de playas, religioso y
cultural.
En la ciudad de Piura, dentro de los atractivos culturales que
tiene por ofrecer se encuentran los 9 museos de la región como
son: Museo municipal Vicus, Museo Chusis, Casa Museo
Miguel Grau, Museo Etnológico de Sechura, Casa Museo Elba
Aranda, Museo de Sullana, Museo de Sitio de Narihuala,
Museo Baltazar Jaime y la Sala de Oro ubicada dentro del
Museo Vicus. Así también se cuenta con varios artistas
piuranos que han formado asociaciones para poder realizar
exposiciones y difusión de su arte, estos artistas aún no son
reconocidos en Piura, pues trabajan con empeño, pero la
sociedad aún no conoce su trabajo por falta de espacios
artísticos en edificios públicos.

Al tener todo lo que ofrece la ciudad de Piura y sin una

infraestructura de esta magnitud generaría que una parte de la
población demandante no queda satisfecha con los espacios
culturales, pues el Museo Vicus recibe anualmente un total de
23997 personas aproximadamente entre estudiantes,
profesionales, turistas nacionales y extranjeros, y con un área

55
 de 2398m2 existe un recorrido inadecuado, pues incluso las
piezas que requieren de un espacio propio de ellas no son
expuestas en su totalidad, debido a su mala infraestructura, la
falta de seguridad y el reducido tamaño, además el guion
museológico se encuentra desactualizado pues debió
cambiarse hace 10 años.

1.4.2. Problemas
a. Problema General:
¿Cuál será la propuesta adecuada para un Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura?
b. Problemas Específicos:
¿Cuál es el guion museológico para desarrollo del Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura?
¿Cuál es el tipo de recorrido adecuado para desarrollo del Museo
Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura?
¿Cuáles son los Sistemas Bioclimáticos adecuados al diseño de un
Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura?

1.4.3. Objetivos
a. Objetivo General:
Diseñar un Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura.
b. Objetivos Específicos:
Determinar el guion museológico para desarrollo del Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura
Definir el tipo de recorrido adecuado para el desarrollo del Museo
Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura
Definir Sistemas Bioclimáticos adecuados al diseño de un Museo
Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura

1.4.4. Oferta
En general, la “oferta” es uno de los principios básicos del mercado y
la economía, al igual que la “demanda”. Debido a que representa la
cantidad de bienes o servicios que ofrece en particular un

56
 determinado individuo, empresa u organización a un público en
específico.
“La oferta se refiere a las cantidades de un producto que los
productores están dispuestos a producir a los posibles precios del
mercado. Complementando esta definición, ambos autores indican
que la ley de la oferta son las cantidades de una mercancía que los
productores están dispuestos a poner en el mercado, las cuales,
tienden para variar en relación directa con el movimiento del precio,
esto es, si el precio baja, y esta aumenta si el precio aumenta”.
(Thompson, 2006).

Tabla 5: Museos de la Región Piura

MUSEOS DE LA REGI
Colección
Museo Horario Ubicación Aforo Servicios Administración
Predominante
Museo Martes – Sábado
Municipalidad
Municipal de 8:00am - 5:00pm Av. Sullana – Jr.
120 Arqueológica 5 Salas Provincial de
Piura Domingo 8:00am - Huánuco
Piura
“VICUS” 1:20 pm
Lunes – Viernes Plaza de Armas Patronato del
Museo de Arqueológica,
9:00am - 1:00pm Sullana – Centro 50 2 Salas Museo de
Sullana Fotográfica
6:00pm - 8:00 pm de Convenciones Sullana
Museo Elba Lunes – Viernes
Carretera Paleontológica.
Aranda de 9:00 am - 12:00 Municipalidad
Sullana – Paita 30 Arqueológica e 5 Salas
Sarango – pm 3:30 pm - 6:00 Distrital de Paita
km 30 histórica
Paita pm
Museo de
Caserío de Arqueológica,
Sitio de Martes – Domingo Municipalidad de
Narihualá – 20 Histórica y 3 Salas
Narihualá – 8:30am - 4:30 pm Catacaos
Catacaos etnológica
Catacaos
Lunes – Domingo Monasterio
Museo Plazuela Juan
10:00am - Etnográfica y 2 Salas Sagrado
Etnológico – Pablo II – 50
12:00pm 4:00pm - arqueológica Corazón de
Sechura Sechura
5:00 pm Jesús
Museo Municipalidad
Lunes – Viernes Carretera 1 Sala
Chusis – 20 Arqueológica Distrital de
9:00am - 5:00pm Sechura – Piura
Sechura Sechura
Museo
Ca. Ayabaca Municipalidad
Baltazar Lunes – Viernes 2 Salas
cdra. 2. 30 Arqueológica Distrital de
Jaime – 9:00am - 5:00pm
Tambogrande Tambogrande
Tambogrande
TOTAL 3782 Piezas
Fuente: Elaboración Propia – Trabajo de Campo

En la tabla N°05 observamos que la gran mayoría de infraestructura

de museos expone dentro de su colección piezas arqueológicas
debido a que en los distritos donde se encuentran ubicados, hallaron
restos de actividad humana o de objetos que en su época fueron
usados como parte de su cultura y creencias.

57
 Otro tipo de colección predominante es la Etnológica la cual presenta
un contenido representativo de alguna creencia del lugar o cultura y
que en la actualidad ya no existe. Además, en estos museos se
presentan piezas contemporáneas como fotografías y obras artísticas
como pinturas expuestas en la mayoría de ocasiones en salas
temporales y vendidas en las mismas exposiciones o en tiendas
propias de las infraestructuras de museos. La gran mayoría tiene
aforo mínimo y presenta pocas salas de exposiciones por lo cual
existe un gran número de piezas que aún no son expuestas, turistas
y alumnos que no tienen la oportunidad de visitarlos.

1.4.5. Demanda
La demanda vendría a ser no solo la necesidad por comprar algún
bien, sino también por la capacidad y el poder de adquirir lo que
requiere, ya sea este un individuo, empresa u organización que se le
denominan demandantes o consumidores.
a) Demanda de Visitantes
Existen dos tipos de Visitantes que albergaremos en nuestro
proyecto, los Visitantes Temporales Frecuentes como los Turistas
tanto Nacionales como Extranjeros y los Visitantes Temporales
eventuales que serían Visitante Locales, Visitante en Formación,
Artesanos, Artistas Plásticos, Voluntarios y Trabajadores
eventuales.

Cuadro 8: Visitantes Extranjeros a Museos y Centros Arqueológicos por

Departamento y su proyección

VISITANTES EXTRANJEROS A MUSEOS Y CENTROS

ARQUEOLÓGICOS, SEGÚN DEPARTAMENTO, 2010 – 2025
Departamento 2010 2015 2020 2025
Piura 949 506 879 1278
Fuente: Elaboración Propia con Datos de Web de INEI

En el Cuadro N°8, se refleja la cantidad de visitantes extranjeros

a museos y centros arqueológicos en el departamento de Piura
entre los años 2010 y proyectado hasta el 2025, donde en el año

58
 2010 se registraron 949 visitantes, en el 2015 se registraron 506,
a partir del 2020 se realizó una proyección obteniendo 879
visitantes y en el año 2025 se obtuvieron 1278. Lo cual significa
que en el año 2015 disminuyeron los visitantes a comparación del
año 2010 pero sin embargo en la proyección del año 2020 y 2025
se observa un incremento favorable llegando a los 1278 visitantes
anuales.

Cuadro 9: Visitantes Nacionales a Museos y Centros Arqueológicos por

Departamento y su proyección

VISITANTES NACIONALES A MUSEOS Y CENTROS

ARQUEOLÓGICOS, SEGÚN DEPARTAMENTO, 2010 – 2025
Departame 2010 2015 2020 2025
nto
Piura 23 532 27 664 29 796 30 928
Fuente: Elaboración Propia con Datos de Web de INEI

En el Cuadro N°9, se refleja la cantidad de visitantes nacionales

a museos y centros arqueológicos en el departamento de Piura
entre los años 2010 y proyectado hasta el 2025, donde en el año
2010 se registraron 25 532 visitantes, en el 2015 se registraron 27
664, a partir del 2020 se realizó una proyección obteniendo 29
796 visitantes y en el año 2025 se obtuvieron 30 928. Lo cual
significa que los visitantes han ido incrementando de manera
progresiva cada año.

Cuadro 10: Visitantes escolares a Museos y Centros Arqueológicps por

Departamento y su proyección

VISITANTES ESCOLARES A MUSEOS Y CENTROS ARQUEOLÓGICOS,

SEGÚN DEPARTAMENTO, 2010 – 2025
Grado 2010 2015 2020 2025
Escolar
4to Primario 1200 1100 1460 1300
5to Primario 1440 1350 1500 1400
6to Primario 1800 1650 1900 1750
Fuente: Elaboración Propia con Datos de Web de INEI

59
 En el Cuadro N°10, se refleja la cantidad de visitantes escolares
a museos y centros arqueológicos en el departamento de Piura
de 4to, 5to y 6to grado de primaria entre los años 2010 y
proyectado hasta el 2025, donde en 4to grado en los años 2010 y
2015 se registran menor cantidad de visitantes a comparación de
la proyección de los años 2020 y 2025 llegando hasta los 1480
visitantes de este grado escolar, en 5to grado se registra mayor
cantidad de visitantes a comparación de 4to grado y llegando
hasta 1500 y 1400 visitantes en los años 2020 y 2025
respectivamente, y en 6to grado se registró la mayor cantidad de
visitantes a comparación de 4to y 5to grado, llegando hasta 1900
visitantes anuales. Lo cual significa que los visitantes han ido
incrementando de manera progresiva cada año y que el grado que
acude mayormente a museos y centros arqueológicos en el
departamento de Piura es el de 6to grado.

b) Demanda de Artistas
Existen muchos artistas con gran talento en nuestra región, pero
no cuentan con el apoyo ni con los espacios para poder presentar
sus obras artísticas, de una forma más didáctica pero que sin
embargo pertenecen a grupo artísticos en Piura y son:
• Grupo de Arte Contemporáneo “A Contracorriente”
• Asociación Regional de Artistas Plásticos Ignacio Merino
• Asociación Felipe Cossio del Pomar
• Colectivo Arte para todos
• Grupos Artístico “Piura Art Evolution”
• Proyecto “Nair Inap”
• Grupo Artístico “8 Pintores”
• Grupo Artístico “Convergencia Plástica”
• Taller de Dibujo “Pintura Piura Plast”
• Comunidad Cultural de las Artes

60
 1.4.6. Terreno elegido (Ranking de Factores)

Cuadro 11: Comparación de Variables de Terrenos

TERRENO A TERRENO B TERRENO C

VARIABLES

OBSERVACIONES OBSERVACIONES OBSERVACIONES

Carretera Panamericana Intersección Av. Andrés
Av. Progreso S/N Cruce
UBICACIÓN Norte a 500 metros de Avelino Cáceres con Av.
con Panamericana Norte
Cruce a Simbilá Universitaria
El terreno está delimitado El terreno se encuentra
El terreno es accesible por
por 4 vías de acceso, delimitado por la Av.
ACCESIBILIDAD las Av. Andrés Avelino
siendo una la Carretera Progreso y la Carretera
Cáceres y Av. Universitaria
Panamericana Norte Panamericana Norte
AREA TERRENO 198 747 m2 25 3063 m2 40 653 m2
El terreno presenta 2 El terreno presenta 2
El terreno presenta 3
PLANIMETRIA frentes largos y 2 frentes frentes largos y 2 frentes
frentes. El terreno es plano
cortos. El terreno es plano cortos. El terreno es plano
Se encuentra en una Se encuentra en una
Se encuentra en una zona
Carretera Principal y a 500 Avenida principal del
altamente comercial y con
CONTEXTO metros del cruce Castilla Distrito de Castilla, Una
equipamientos educativos
Catacaos, y cerca de zona de comercio y
importantes.
atractivos turísticos residencia
Cuenta con m2 para la Cuenta con m2 para la No cuenta con m2 para la
EXPANSIÓN
ampliación del proyecto. ampliación del proyecto. ampliación del proyecto.
Peligro Alto a
RIESGOS Peligro Bajo Peligro Bajo
inundaciones.
Fuente: Elaboración Propia

Cuadro 12: Ranking de Factores

ALTERNATIVAS
PESO
FACTORES CENTRO DE DIVERSIÓN
RELATIVO
TERRENO A TERRENO B TERRENO C
LOCALIZACIÓN 20% 9 6 5
ACCESIBILIDAD 15% 8 6 5
VULNERABILIDAD 25% 6 7 8
ASPECTOS
15% 8 7 8
TECNOLÓGICOS
TOPOGRAFIA 15% 8 8 8
SERVICIOS
10% 8 8 6
BÁSICOS
PUNTUACIÓN
100% 7.83 7 6.66
TOTAL
Fuente: Elaboración Propia

61
 En el Cuadro N°15, nos indican los terrenos y factores a tener en
cuenta mediante el Ranking de Factores, siendo ganador el
Terreno A teniendo como puntuación total un 7.83%

1.4.7. Localización del Proyecto y Contexto

a) Características Físicas del contexto
▪ Ubicación Geográfica
Distrito de Catacaos ubicado en el departamento de Piura en el
norte de Perú.
Limita:
Por el norte, con el distrito de Castilla
Por el noreste, con la provincia de Morropón.
Por el sur-este, con el departamento de Lambayeque.
Por el sur-oeste, con la provincia de Sechura.

Tabla 6: Normativa de Parámetros Urbanísticos y Edificatorios

PARÁMETROS DESCRIPCIÓN
URBANOS
Ubicación Carretera Panamericana Norte a 500 metros
de Cruce a Simbilá
Área Territorial Piura
Zonificación Otros Usos
Densidad Neta 1300 Hab./Ha
Coeficiente Mínimo de 3.5
Área Libre
Altura Máxima 12 Metros (4Pisos)
Permisible
Frente Mínimo Que satisfaga las necesidades de su propio
personal y de actividades de la misma industria,
así como las indicadas en la O.M N° 024-00-
CMPP, según corresponda
Fuente: Municipalidad de Catacaos

▪ Clima
El clima en Catacaos, como en todo el bajo Piura, es caluroso la
mayor parte del año; la temperatura varía entre 16ª C como

62
mínimo y 35ª C como máximo. Las mínimas se presentan en el
periodo de invierno y las máximas entre enero y marzo, donde
puede alcanzarse valores de 37ª C. La zona seca y presenta
lluvias variables que cuando ocurren, entre enero y marzo,
alcanzan condiciones extremas durante la presencia recurrente
del Fenómeno “El Niño” – FEN. La humedad relativa en la ciudad
de Catacaos es de 66% como promedio anual, aumenta en los
meses denominados fríos y disminuye en el verano.
La variación en la precipitación entre los meses más secos y más
húmedos [Link]. Durante el año, las temperaturas medias
varían en 6.2 °C.

Tabla 7: Tabla Climática/ Datos históricos del tiempo

Fuente: Datos climáticos mundiales (2017), recuperado de

[Link]

La menor cantidad de lluvia ocurre en mayo. El promedio de este

mes es 0 mm. Con un promedio de 19 mm, la mayor precipitación
cae en marzo.

63
 Diagrama 2: Clima de Catacaos

Fuente: Datos climáticos mundiales (2018), diagrama de clima de Catacaos.

▪ Temperatura
Las temperaturas son más altas en promedio en febrero,
alrededor de 27.4°C. Agosto tiene la temperatura promedio más
bajo del año es 21.2 °C.
Diagrama 3: Temperatura de Catacaos

Fuente: Datos climáticos mundiales (2018), diagrama de temperatura de

Catacaos.

64
b) Características Físicas del Terreno
▪ Ubicación Geográfica del Terreno
Ubicado en el límite norte del Distrito de Catacaos, teniendo como
límites:
Por el norte, la Carretera Panamericana y terrenos destinados a
residencia
Por el sur, terrenos destinados a comercio y educación
Por el este, terrenos destinados a residencia

Por el oeste, carretera a Simbilá

65
▪ Compatibilidad de Usos
Tabla 8: Compatibilidad de Usos

Fuente: Elaboración Propia

66
▪ Zonificación del Terreno
El terreno se encuentra dentro de la zonificación de Otros Usos,
teniendo cercanas distintos tipos de zonificación compatibles,
como comercio, residencia, educación y ZR6.

Imagen 1: Zonifiación de Terreno

Fuente: Municipalidad de Castilla

▪ Accesibilidad del Terreno

El terreno se encuentra ubicado en la Av. Panamericana que une
la ciudad de Piura con la ciudad de Lambayeque, es la carretera
de mayor tránsito vehicular interprovincial, la que se ha mejorado
con el intercambio vial, que ha solucionado problemas de
transporte.

67
 Imagen 2: Interesecciones viales del contexto inmediato del
Terreno

Fuente: Municipalidad de Castilla

▪ Secciones de Vía

Imagen 3: Sección de Carretera Panamericana Norte

Fuente: Municipalidad de Castilla

Imagen 4: Seccción de av. Lateral Izquierda

Fuente: Municipalidad de Castilla

68
 Imagen 5: Sección Vía lateral derecha

Fuente: Municipalidad de Castilla

▪ Contexto Inmediato del Terreno

Imagen 6: Mapa de Equipamientos del Contexto inmediato del terreno

Fuente: Elaboración Propia

Ubicamos cerca del terreno del proyecto, equipamientos de

educación, salud, recreación, residencial. El terreno se encuentra
a 500 metros del cruce del intercambio vial Piura – Catacaos –
Chiclayo que sirve de conexión, se encuentra a pocos metros de
establecimientos recreativos muy concurridos por los pobladores
piuranos, así como cerca de las nuevas zonas residenciales en

69
 las que se han creado urbanizaciones modernas en las afueras
del distrito de Castilla. Siguiendo la vía de evitamiento se accede
al Hospital Privado del Perú – Simbilá, todos estos lugares forman
una ruta que llega a una zona altamente turística como es el
distrito de Catacaos por la promoción de sus productos y
servicios.

▪ Ubicación dentro de ruta Regional de Museos

Imagen 7: Ubicación del Proyecto en la Ruta Regional de Museos

Fuente: Elaboración Propia

70
1.5. PROGRAMA DE NECESIDADES

1.5.1. Determinación de Zonas

Los servicios que se piensan ofrecer en el proyecto son determinados
luego del análisis de la oferta y la demanda ya antes explicada, y de
esta manera generar las distintas zonas en el proyecto, para cubrir las
necesidades culturales y artísticas de la región Piura, cumpliendo con
servicios principalmente de exposición de piezas arqueológicas,
paleontológicas, religiosas, históricas, contemporáneas y
representaciones etnográficas, además con servicios de investigación
y conservación en la que se intervienen las piezas por profesionales
relacionados con la arqueología, servicios de espacios para
actividades culturales debido a la demanda de artistas de la región y
servicios complementarios para los asistentes a las instalaciones del
proyecto. De acuerdo con el análisis de oferta y demanda se ha
determinado incluir en el diseño del proyecto las siguientes zonas y
servicios.

Tabla 9: Zonas y Servicios incluidos en el Proyecto

Zonas Servicios
Zona de mayor jerarquía del proyecto en
el que se disponen salas para las
Zona de Exposiciones exposiciones de las diferentes tipologías
ya sean exposiciones temporales,
permanentes, itinerantes, o rotativas.
Corresponde a los espacios que se
encargan de la recepción,
Zona de Conservación
mantenimiento, conservación y
almacenamiento de las piezas.
Zona en la que se ofrecen servicios que
complementan la actividad que realizan
Zona de Servicios
los visitantes del museo, siendo salas
Complementarios
polivalentes, auditorio, sala de video y
cafetería.
Zona en la que se disponen oficinas para
Zona Administrativa
actividades de dirección, administración y

71
 secretariales, incluyendo espacios para
sala de reuniones.
Zona en la que se dispone espacios para
el mantenimiento en general del proyecto,
Zona de Servicios Generales
como limpieza, almacenaje, área de
máquinas, etc.
Zonas exteriores a la estructura del
proyecto dispuestas para realizar
Zona Exterior
actividades y exposiciones culturales y
artísticas temporales.
Fuente: Elaboración Propia

1.5.2. Determinación de Usuarios

Para identificar y determinar los usuarios y su clasificación se necesitó
la información obtenida por los encargados de las infraestructuras de
museos, los cuales fueron entrevistados y además de la bibliografía y
casos análogos estudiados en donde obtuvimos las actividades
realizadas por cada uno de ellos en zonas específicas.

Tabla 10: Clasificación de Usuarios por Actividades

USUARIO ACTIVIDADES
Visitante de Museo Realizar recorrido por las Ex.
Permanentes y Ex. Temporales
Estudiante de Talleres Realizar talleres en las aulas de
zonas complementarios
Visitante Externo Realiza actividades en Cafetería,
Tiendas, auditorio y plazas.
Trabajadores Administrador y Realiza trabajos en la zona
otros administrativa.
Trabajadores de Restauración Realiza trabajos de conservación
y restauración.
Fuente: Elaboración Propia

[Link]. Tipología de Usuarios

Usuario: De acuerdo a la actividad que se va a realizar en el
proyecto a ejecutar, que sería la cultura y el turismo, tenemos
como usuarios estudiantes de nivel primario, secundario,

72
universitario y turistas nacionales e internaciones; es por ellos
que hemos analizado el perfil de los tres tipos de usuario:
a) Usuario Temporal Frecuente
• Turista Nacional: Es aquella persona visitante nacional o
extranjera que sus viajes y actividades son realizados
dentro del país, pero fuera de su lugar de residencia por lo
cual se le denomina turismo interno. Por definición para
fines estadísticos no se computan como turismo nacional a
los viajes de aquellas personas cuyo motivo principal del
viaje es percibir una remuneración en el destino.
Perfil Demográfico y Socioeconómico: Las estadísticas de
estas variables son importantes para determinar el perfil del
usuario al cual nos vamos dirigir, las principales
características de este aspecto son básicamente generales
para poder determinar principalmente el sexo y edad de la
población objetivo, los niveles educativos, la distribución
poblacional y la capacidad económica. Variables de mayor
porcentaje:

Cuadro 13: Perfil Demográfico y Socioeconómico

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

-Masculino: 46%
Sexo -Femenino: 54%

Edad -25 a 34: 68%

Perfil
Demográfico y -Trabajadores: 31% -
Socioeconómico Ocupación: Estudiante: 15%

Fuente: Elaboración propia, Información de PromPerú

Actividades previas al viaje: Las estadísticas de estas
variables nos ayudan a determinar las actividades que
realizan los usuarios previos al viaje, los atractivos
turísticos que los motivan, el tipo de información para
determinar el lugar de viaje y los lugares o atractivos

73
turísticos que serán parte de su itinerario de viaje. Variables
de mayor porcentaje:

Cuadro 14: Actividades Previas al Viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

-Conocer atractivos
turísticos: 34%
Actividades Motivo de viaje -Conocer nuevos
previas al viaje lugares: 21%

Fuente: Elaboración Propia, Información de PromPerú

Características del viaje: Las estadísticas de estas
variables nos demuestran las particularidades del viaje, las
cuales son importantes para determinar el departamento
más visitado a nivel nacional y el financiamiento de sus
viajes en general, como: atractivos turísticos, días de
procedencia y el gasto diario por persona.
Actividades realizadas durante su viaje: Las estadísticas de
estas variables nos ayudan a precisar las actividades que
los turistas nacionales incluyen dentro de su itinerario de
viaje y los lugares que eligen visitar para realizar compras
de productos de la zona. Variables de mayor porcentaje:

Cuadro 15: Actividades Realizadas durante su viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

-Turismo Urbano
. Visitar iglesias y plazas: 51%
. Visitar inmuebles históricos,
monumentos y museos: 49%
Actividades -Turismo de sol y playa: 48%
realizadas -Turismo, diversión y
Actividades
realizadas entretenimiento: 27%
durante su -Turismo de naturaleza: 23%
viaje -Turismo de cultura: 32%

Fuente: Elaboración propia, Información de PromPerú

74
 • Turista Internacional: Es aquella persona que procede del
extranjero que viajan a países diferentes que los que
residen actual o normalmente, pero fuera de su entorno
habitual y que su periodo de permanencia es menor a los
12 meses, cuyo propósito principal es visitarlo y ser un
turista, más no trabajar o por algún motivo de salud.
Perfil demográfico y socioeconómico: Las estadísticas de
estas variables son importantes para determinar el perfil del
usuario al cual nos vamos dirigir, las principales
características de este aspecto son básicamente generales
para poder determinar principalmente el sexo y edad de la
población objetivo, los niveles educativos, la distribución
poblacional y la capacidad económica. Variables de mayor
porcentaje:

Cuadro 16: Perfil Demográfico y Socioeconómico

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

-Masculino: 62%
Sexo -Femenino: 38%
Características
Sociodemográficas -Independiente: 31% -
Ocupación Estudiante: 15%

Fuente: Elaboración Propia, Información de PromPerú

Aspectos previos al viaje: Las estadísticas de estas

variables nos ayudan a determinar las actividades que
realizan los usuarios previos al viaje, los atractivos
turísticos que los motivan, el tipo de información para
determinar el lugar de viaje y los lugares o atractivos
turísticos que serán parte de su itinerario de viaje. Variables
de mayor porcentaje:

75
 Cuadro 17: Aspectos previos al viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

-Conocer atractivos
Aspectos previos al turísticos: 34%
Motivo de viaje -Conocer nuevos
viaje
lugares: 21%

Fuente: Elaboración propia, Información de PromPerú

Características del viaje: Las estadísticas de estas

variables nos demuestran las particularidades del viaje, las
cuales son importantes para determinar el departamento
más visitado a nivel nacional y el financiamiento de sus
viajes en general, como: atractivos turísticos, días de
procedencia y el gasto diario por persona. Variables de
mayor porcentaje:

Cuadro 18: Características del Viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

Punto de ingreso al -Lima: 30%

País -Tumbes: 25%

Motiva de visita al -Vacaciones,

País recreación: 84%

Países visitados -Sólo Perú: 27%

durante el viaje -Perú y otros países:
Características
73%
del viaje
Rubro de mayor -Visitas turísticas:
gasto 66%

Fuente: Elaboración Propia, Información de PromPerú

Actividades realizadas durante su viaje: Las estadísticas de
estas variables son de total importancia debido a que nos
demuestran que actividades son las que prefieren los
turistas y las que realizan más, teniendo como datos los

76
 lugares turísticos más visitados y en qué tipo de compras
invierten su dinero. Variables de mayor porcentaje:

Cuadro 19: Actividades realizadas durante su viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

-Turismo Urbano
. Visitar iglesias y plazas:
55%
Actividades . Visitar inmuebles
realizadas Actividades históricos, monumentos y
durante su realizadas museos: 45%
viaje (Piura) -Turismo de sol y playa:
64%
-Turismo de cultura: 49%

Fuente: Elaboración Propia, Información de PromPerú

b) Usuario Temporal Eventual

• Visitante Local: Es aquella persona visitante de algunos de
los distritos de la región que califica precisamente como
uno, cuando su viaje incluya una pernoctación y que se
desplace de un lugar geográfico a otro, en caso el turista
no incluya estas actividades, es considerado únicamente
como un visitante.
Perfil demográfico y socioeconómico: Las estadísticas de
estas variables son importantes para determinar el perfil del
usuario al cual nos vamos dirigir, las principales
características de este aspecto son básicamente generales
para poder determinar principalmente el sexo y edad de la
población objetivo, los niveles educativos. Variables de
mayor porcentaje:

77
Cuadro 20: Perfil Demográfico y Socioeconómico
ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

Sexo -Masculino: 46%

-Femenino: 54%

Perfil Edad -25 a 34: 68%

Demográfico y Ocupación -Trabajadores: 31%
Socioeconómico -Estudiante: 15%

Fuente: Elaboración Propia, Información de PromPerú

Actividades previas al viaje: Las estadísticas de estas
variables nos ayudan a determinar las actividades que
realizan los usuarios, los atractivos turísticos que los
motivan, y los lugares o atractivos turísticos que serán
parte de su itinerario de viaje. Variables de mayor
porcentaje:

Cuadro 21: Actividades previas al viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

Motivo de viaje -Conocer atractivos

turísticos: 34%
Actividades -Conocer nuevos
previas al viaje lugares: 21%

Fuente: Elaboración Propia, Información de PromPerú

Características del viaje: Las estadísticas de estas

variables nos demuestran las particularidades del viaje, las
cuales son importantes, como los atractivos turísticos.
Variables de mayor porcentaje:

78
 Cuadro 22: Características del Viaje
ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

Departamento -Enero – Diciembre:

Características más visitado Piura 58%
del viaje
Actividades -Turismo urbano: 74%
Realizadas
Fuente: Elaboración Propia, Información de
PromPerú

Actividades realizadas durante su viaje: Las estadísticas de

estas variables son de total importancia debido a que nos
demuestran que actividades son las que prefieren los
turistas y las que realizan más, teniendo como datos los
lugares turísticos más visitados y en qué tipo de compras
invierten su dinero. Variables de mayor porcentaje:

Cuadro 23: Actividades realizadas durante su viaje

ASPECTO VARIABLES ESTADISTICAS

Actividades -Turismo Urbano

realizadas . Visitar iglesias y plazas:
Actividades 65%
realizadas -Visitar inmuebles
durante su históricos, monumentos y
viaje museos: 41%
-Turismo de sol y playa:
64%
-Turismo, diversión y
entretenimiento: 15%
-Turismo de cultura: 39%

Fuente: Elaboración Propia

• Visitante en Formación: Es aquella persona visitante que

se encuentra en formación ya sea en su etapa escolar
como también en la universitaria y que dentro de ese
periodo tiene la necesidad de visitar infraestructuras de
museos que se encuentra dentro de su currículo escolar.

79
 Cuadro 24: Visitantes en formación
Visitante en formación
• 4to Primario La razón por la visita de los
• 5to Primario escolares a infraestructura de
• 6to Primario museos puede ser la
consideración de que la visita a
un centro de estas
características es una
Visitante experiencia única para cada
Escolar visitante, el conocer la cultura y
creencias de su lugar de
procedencia es muy importante
en etapa de crecimiento.
Carreras Los universitarios ejecutan sus
Universitarias: visitas a los museos debido a
• Arqueología que la mayor parte de sus cursos
Visitante • Historia y estudia en algunas ocasiones
Universitario Geografía culturas y piezas de diferentes
• Historia del Arte tipologías que están expuestas
• Arquitectura en ellos.
Fuente: Elaboración Propia
c) Usuario Permanente
Son usuarios que permanecen en las instalaciones durante
su horario de trabajo establecido o aquellas que prestan
sus servicios profesionales para una correcta
administración, funcionamiento y mantenimiento de la
infraestructura.

- Personal Administrativo: Encargados de la administración,

funcionamiento y dirección del museo y sus diferentes
servicios.
- Personal de Seguridad: Encargados de la seguridad y la
vigilancia del proyecto, las colecciones, equipamiento y
mobiliario, del personal y visitantes del proyecto.
- Personal de Investigación: Responsables del estudio,
interpretación y conservación del patrimonio proveniente
de las culturas del lugar donde se ejecutaría en Museo.

80
 - Personal de Servicios Generales: Encargados de todas las
actividades relacionadas al mantenimiento, limpieza,
instalación y operatividad de las instalaciones, del equipo y
el mobiliario del proyecto.
- Personal de Servicios Complementarios: Responsables del
funcionamiento y atención de los servicios
complementarios al proyecto. (Cafetería, Tienda, etc.).

1.5.3. Determinación de Ambientes

Para determinar los ambientes que se incluirán en el proyecto, hemos
analizado las necesidades de los usuarios y la demanda que existe
en los objetos de exposición, teniendo en cuenta las actividades que
se realizarán.
▪ Visitantes Frecuentes y Eventuales del Museo

Diagrama 4: Actividades de visitantes del Museo

Fuente: Elaboración Propia

▪ Artistas o visitantes a Actividades Eventuales

Diagrama 5: Actividades de Artistas o visitantes eventuales

81
 Fuente: Elaboración Propia
▪ Usuarios Permanentes – Administrativos

Diagrama 6: Actividades de Administrativos

Fuente: Elaboración Propia

▪ Usuarios Permanentes – Conservación

Diagrama 7: Actividades de usuarios de la zona de conservación

Fuente: Elaboración Propia

82
 ▪ Usuarios Permanentes – Zona de Exhibición

Diagrama 8: Actividades de usuarios de zona de exhibición

Fuente: Elaboración Propia

▪ Usuarios Permanentes – Serv. Generales

Diagrama 9: Actividades de usuarios de Serv. Generales

Fuente: Elaboración Propia

83
1.5.4. Análisis de Interrelaciones Funcionales
[Link]. Matriz

Diagrama 10: Matriz de Interrelaciones

84
Fuente: Elaboración Propia

85
[Link]. Organigrama y Flujograma General

Diagrama 11: Organigrama General del Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

86
Diagrama 12: Flujograma General del Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

87
[Link]. Organigrama y Flujograma Detallado
Diagrama 13: Organigrama detallado del Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

88
Diagrama 14: Flujograma detallado del Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

89
1.5.5. Museografía del Proyecto
[Link]. Descripción de Salas de Exposición
A partir de conceptos y consideraciones mencionados
anteriormente, se han determinado 5 salas de exhibición
permanente.

▪ Sala Histórica: En esta primera sala se expondrá la historia

y cultural en general que se desarrolló en la región y de las
que se encontraron piezas y restos. Además, se describirá y
explicará su ubicación geográfica y sucesos acontecidos en
el territorio.
▪ Sala Paleontológica: Es la segunda sala dentro del recorrido
de las exposiciones temporales debido a que las piezas
expuestas pertenecen a las primeras muestras de cultura de
la región, es decir corresponde a los restos de los primeros
seres orgánicos que habitaron en el pasado. Donde además
se expondrá su origen e historia.
▪ Sala Arqueológica: Esta sala pertenece a la tercera del
recorrido en donde se expondrán piezas de restos
arqueológicos, es decir restos de actividad humana; debido
a que en la línea de tiempo corresponde a la secuencia de
piezas halladas. Donde se expondrá además la definición,
historia y ubicación geográficas de las piezas procedentes
en su mayoría de excavaciones.
▪ Sala Etnológica: En esta sala se expondrán restos o réplicas
de objetos de la comunidad antigua, utilizada en rituales,
costumbres y actividades pertenecientes a la cultura de p
región
▪ Sala de Arte Contemporáneo: Esta última sala será la
culminación del recorrido, donde se describirá y exhibirá
obras como pinturas cuyos autores son artistas reconocidos
pertenecientes entre la mitad del siglo XX hasta la actualidad

90
 y que hayan realizado arte representativo de la época y
cultura.

[Link]. Recorrido
El tipo de recorrido propuesto para las salas de exposición
permanente del proyecto, es de tipo lineal y obligatorio, el cual
consiste en generar el recorrido a partir de un eje de circulación
que conecta a las piezas ya establecidas con una secuencia
donde solo se puede realizar la visita según el orden planteado,
esto para lograr la sucesión de la exposición y evitar que pierda
el sentido o cronología. En la imagen apreciamos que el
recorrido inicia y finaliza en el primer nivel, lo que significa que
en el primer y segundo nivel los volúmenes funcionan
independientemente y en el tercero se genera la unión, por lo
cual en el volumen donde inicia el recorrido, se realiza de forma
ascendente y el volumen donde finaliza, de forma ascendente.

Diagrama 15: Recorrido Propuesto del Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

91
 1.5.6. Guion Museográfico Propuesto
Luego de realizar las bases teóricas con la información
correspondiente y la bibliográfica específica y especializada, se ha
propuesto un guion de acuerdo a las piezas halladas que aún no son
exhibidas por falta de espacios en las infraestructuras de museos ya
existentes en la región.

Tabla 11: Guion Museográfico

Material de
Tema / Concepto / Montaje
Exhibición: Textos Gráficos
Subtema Periodo
Piezas
Sala Histórica: Introducción y ubicación geográfica
Conocer el Vitrina 01 Título del Gráfico 01 Letras de
Museo, la (VIT01): Contenido 01 (GRAF01): títulos en
importancia Línea de (TC01): Fotografía de la MDF, pintadas
histórica y tiempo “MUSEO expansión de la en negro
cultural a cronológica de REGIONAL Cultura Vicus mate;
Introducción nivel Salas de CONTEMPORÁ gigantografías
Regional. exposición. NEO impresas en
BIOCLIMÁTICO vinil adhesivo
DE PIURA – sobre panel
2019” rígido.
Texto Descriptivo
01 (TD01):
-Reseña
elaborada por el
Director del
Museo y
encargado de las
investigaciones.
Describir y Título del Gráfico 02 Gigantografias
conocer su contenido 02 (GRAF02): impresas en
Ubicación
Geográfica ubicación (TC02): Fotografía de la vinil
regional. “UBICACIÓN ubicación de Piura y autoadhesivo
GEOGRÁFICA” del terreno donde se color arena
Texto Descriptivo planteará el Museo. sobre panel
02 (TD02): rígido, con
Descripción de la títulos y texto
ubicación y impreso en
localización de la letras negras.
Región Piura,

92
 características
geográficas, etc.
Infografía 01 (INF01):
-Infografía sobre la
Plantear conservación y
una puesta en valor del
propuesta patrimonio cultural.
favorable, -Planteamiento de
generando Ruta Turística.
una Ruta Gráfico 03
Turística. (GRAF03):

Conocer el Maqueta 01 Texto Gráfico 04 Gigantografía

lugar y (MAQ01): Descripción 03 (GRAF04): impresa en
contexto -Maqueta del (TD03): Fotografía de la vinil adhesivo
donde se Museo, sobre -La relación entre infraestructura. sobre panel
estableció. base de Museo y cultura expositivo tipo
madera de de piezas. tabique, con
1.80 x 1.80 x texto impreso
0.80 m en letras
negras
Sala Palentológica
Piezas Concepto e Título del Infografía 02 (INF02): Gigantografía
Paleontológi Historia de contenido 04 -Infografía sobre impresa en
cas tipología (TC04): concepto, vinil adhesivo
“Piezas descripción e historia sobre panel
Paleontológicas” de Piezas expositivo tipo
Texto Descriptivo Paleontológicas tabique, con
04 (TD04): texto impreso
Concepto y en letras
descripción de negras.
Piezas
paleontológicas.
Disciplinas Vitrina 02 Título del Gráfico 05 Vitrina vertical
de la (VIT02): contenido 05 (GRAF05): de 1.20 x 1.60
Paleontolo Piezas (TC05): Fotografía de Piezas x 0.40 m, con
gía expuestas “Disciplinas de la Paleontológicas. base de
según campo Paleontología” madera
de estudio de pintado en
Disciplinas de negro mate,
e:2”

93
 las
Paleontología:
-Paleobiología
- Tafonomía
-Biocronología
Sala Arqueológica
Concepto e Título del Infografía 03 (INF03): Gigantografía
Historia de contenido 06 -Infografía sobre impresa en
tipología (TC06) concepto, vinil adhesivo
Piezas “Piezas descripción e historia sobre panel
Arqueológi Arqueológicas” de Piezas expositivo tipo
cas Texto Descriptivo Arqueológicas tabique, con
06 (TD06): texto impreso
Concepto, en letras
descripción e negras.
historia de Piezas
Arqueológicas.
Clasificació Vitrina 03 Título del Gráfico 06 Vitrina vertical
n de (VIT03): contenido 07 (GRAF06): de 1.20 x 1.60
Piezas Piezas (TC07): Fotografía de Piezas x 0.40 m, con
Arqueológi expuestas “Clasificación de Arqueológicas. base de
cas según Piezas madera
clasificación: Arqueológicas” pintado en
-Óseos negro mate,
-Líticos e:2”
-Orfebrería
-Cerámica Vitrina
empotrada
1.20 x 0.60 x
0.60 m, en
panel
expositivo tipo
tabique.
Sala Etnológica
Piezas Concepto e Título del Infografía 04 (INF04): Gigantografía
Etnológicas Historia de contenido 08 -Infografía sobre impresa en
tipología (TC08) concepto, vinil adhesivo
“Piezas descripción e historia sobre panel
Etnológicas” de Piezas expositivo tipo
Texto Descriptivo Etnológicas tabique, con
08 (TD08): texto impreso

94
 Concepto, en letras
descripción e negras.
historia de Piezas
Etnológicas.
Evolución Texto Descriptivo Infografía 05 (INF05):
de la 09 (TD09): -Infografía sobre la
Etnología Evolución de la evolución de la
Etnología. Etnología y la
relación con la
sociedad y cultura.
Clasificació Vitrina 04 Título del Gráfico 07 Vitrina vertical
n de (VIT04): contenido 10 (GRAF07): de 1.20 x 1.60
Piezas Piezas (TC10): Fotografía de Piezas x 0.40 m, con
Etnológicas expuestas “Clasificación de Etnológicas. base de
según Piezas madera
clasificación: Etnológicas” pintado en
-Cerámica negro mate,
-Orfebrería e:2”
-Textiles Vitrina
empotrada
1.20 x 0.60 x
0.60 m, en
panel
expositivo tipo
tabique.

Sala de Arte Contemporáneo

Piezas de Concepto e Título del Infografía 06 (INF06): Gigantografía

Arte Historia de contenido 11 -Infografía sobre impresa en
Contemporá tipología (TC11) concepto, vinil adhesivo
neo “Piezas de Arte descripción e historia sobre panel
Contemporáneo” de Piezas de Arte expositivo tipo
Texto Descriptivo Contemporáneo tabique, con
11 (TD11): texto impreso
Concepto, en letras
descripción e negras.
historia de Piezas
de Arte
Contemporáneo.
Clasificació Vitrina 05 Título del Gráfico 08 Vitrina vertical
n de (VIT05): contenido 12 (GRAF08): de 1.20 x 1.60
Piezas de Piezas (TC12): x 0.40 m, con
Arte expuestas base de

95
Contempor según “Clasificación de Fotografía de Piezas madera
áneo clasificación: Piezas de Arte de Arte pintado en
-Pinturas Contemporáneo” Contemporáneo. negro mate,
-Esculturas e:2”
-Artes
Visuales
-Artes
Aplicadas

Fuente: Elaboración Propia

96
 1.5.7. Programación Arquitectónica

AREA AREA NO
ZONA AMBIENTE CANT m2/per ACTIVIDADES AFORO OBSERVACIÓN
TECHADA TECHADA
Recepción 1 1.40m2/p Atención al público 2 2.80 m2 - R.N.E
Sala de Espera 1 1.40m2/p Espera de visitantes y usuarios 15 21 m2 - R.N.E
FICHA
Aseo personal y necesidades
[Link] mujeres 1 2L 2w 4 10 m2 - ANTROPOMET
fisiológicas
RICA
FICHA
Aseo personal y necesidades
[Link] varones 1 2L 2U 1w 4 10 m2 - ANTROPOMET
ZONA ADMINISTRATIVA

fisiológicas
RICA
Atención médica a visitantes y
Tópico 1 6.00m2/p 2 12 m2 - R.N.E
personal
Archivo general 1 10.0m2/p Almacenamiento de documentos 2 20.00 m2 - R.N.E
Ofi. de Promoción
1 10.0m2/p Gestión económico administrativa 1 10 m2 - R.N.E
Cultural
Administración 1 10.0m2/p Gestión económico administrativa 2 20 m2 - R.N.E
Aseo personal y necesidades
[Link] zona de ofi. 1 1L 1I 1U 1 2.50m2 - R.N.E
fisiológicas
Secretaría 1 10.00m2/p Gestión económico administrativa 1 10 m2 - R.N.E
Dirección 1 10.00m2/p Gestión económico administrativa 1 10 m2 - R.N.E
Sala de reunión de zona
Sala de reuniones 1 1.40m2/p 10 14 m2 - R.N.E
administrativa
SUB TOTAL 142.30 m2
CIRCULACIÓN Y MUROS 20% 28.46 m2
AREA TOTAL 170.76 m2

97
 AREA AREA NO
ZONA AMBIENTE CANT m2/ per ACTIVIDADES AFORO OBSERVACIÓN
TECHADA TECHADA
Conector de espacios inicio
Hall 1 1m2/per 50 50.00 m2 - R.N.E
de recorrido
Boletería / informes 1 1.40m2/per Venta de entradas e informes 2 2.80 m2 - R.N.E
Sala de Guías Sala de reunión de guía
1 1.40m2/per 5 7.00m2 -
Turísticos turísticos
Sala permanente Exposición de restos
5 3.00m2/per 50 750.00 m2 - R.N.E
arqueológica arqueológicos
Sala permanente Exposición de restos
ZONA DE EXPOSICIÓN

3 3.00m2/per 50 450.00 m2 - R.N.E

Paleontológica paleontológicos
Sala permanente Exposición de piezas
3 3.00m2/per 50 450.00 m2 - R.N.E
histórica históricas
Sala permanente Exposición de muestras
2 3.00m2/per 50 300.00 m2 - R.N.E
etnológica etnológicas
Sala temporal arte
Exposición de piezas de arte
contemporáneo/ 3 3.00m2/per 30 270.00 m2 - R.N.E
contemporáneo
galería de arte
Sala de exposición
1 3.00m2/per Exposición de novedades 30 90.00 m2 - R.N.E
de novedades
Sala de audio y video
Sala de video 2 1.00m2/per 50 100.00 m2 - R.N.E
informativo
Tiendas 3 2.8m2/p Venta de artesanía o arte 1 8.40 m2 - R.N.E
SUB TOTAL 2478.2 m2
CIRCULACIÓN Y MUROS 20% 495.64m2
AREA TOTAL 2973.84m2

98
 AREA AREA NO
ZONA AMBIENTE CANT m2/per ACTIVIDADES AFORO OBSERVACIÓN
TECHADA TECHADA
Hall 1 1.00m2/p Conector espacios 10 10 m2 - R.N.E
Cafetería comedor 1 1.50m2/p Consumo de alimentos y bebidas 50 75 m2 - R.N.E
FICHA
Aseo personal y necesidades
ZONA DE SERVICIOS COMPLEMENTARIOS

[Link] mujeres 1 2L 2I 4 10 m2 - ANTROPOMET

fisiológicas
RICA
FICHA
Aseo personal y necesidades
[Link] hombres 1 2L 1I 1U 4 10 m2 - ANTROPOMET
fisiológicas
RICA
Preparación de alimentos y
Cafetería cocina 1 9.30m2/p 3 27.90 m2 - R.N.E
bebidas
Aseo personal y necesidades
[Link] empleados 1 1L 1I 1U 2 5 m2 - R.N.E
fisiológicas
Sala para realizar varias
Sala Polivalente 2 1.00m2/p 50 100 m2 - R.N.E
actividades
Auditorio 1 1.00m2/p Presentaciones al público 230 230 m2 - R.N.E
FICHA
Aseo personal y necesidades
[Link] mujeres 1 3L 3I 6 15 m2 - ANTROPOMET
fisiológicas
RICA
FICHA
Aseo personal y necesidades
[Link] hombres 1 3L 2I 2U 6 15 m2 - ANTROPOMET
fisiológicas
RICA
SUB TOTAL 497.90 m2
CIRCULACIÓN Y MUROS 20% 99.58 m2
AREA TOTAL 597.48 m2

99
 AREA AREA NO
ZONA AMBIENTE CANT m2/per ACTIVIDADES AFORO OBSERVACIÓN
TECHADA TECHADA
Estacionamiento
1 16.00m2/p Estacionamiento del personal 10 - 160m2 R.N.E
privado
Carga y descarga de productos
Carga y descarga 1 40.00m2/p 3 120.00 m2 - R.N.E
para el mantenimiento
FICHA
Control y vigilancia 1 10.00 m2/p Garita de control de ingreso 1 10.00 m2 - ANTROPOMETR
ICA
FICHA
[Link]/vestidores Aseo personal y necesidades
1 3.00m2/p 6 18.00 m2 - ANTROPOMETR
hombres fisiológicas
ICA
ZONA DE SERVICIOS GENERALES

FICHA
[Link]/vestidores Aseo personal y necesidades
1 3.00m2/p 6 18.00 m2 - ANTROPOMETR
mujeres fisiológicas
ICA
Of. Jefe de personal 1 9.50m2/p Organización del personal 1 9.50 m2 - R.N.E
Of. Seguridad 1 9.50m2/p Seguridad con sistema multimedia 1 9.50 m2 - R.N.E
Cocina 1 9.30m2/p Preparación de alimentos y bebidas 3 27.90 m2 - R.N.E
Comedor 1 1.50 m2/p Consumo de alimentos y bebidas 30 45 m2 - R.N.E
FICHA
Según Operación de maquinaria para el
Cuarto de bombas 1 1 16.00 m2 - ANTROPOMETR
mobiliario funcionamiento del museo
ICA
FICHA
Según Espacio de ubicación del grupo
Grupo Electrógeno 1 1 16.00 m2 - ANTROPOMETR
mobiliario electrógeno
ICA
Almacén 1 40.00 m2/p Almacenamiento de mobiliario 3 120 m2 - R.N.E
Depósito de residuos 1 10.00 m2/p Depósito de residuos solidos 2 20 m2 - R.N.E
Almacenaje para la limpieza por
Oficio de piso 4 1.00 m2/p 2 8 m2 - R.N.E
piso
FICHA
Taller de Según Reparación y mantenimiento de
1 3 30.00 m2 - ANTROPOMETR
mantenimiento mobiliario equipos y mobiliario
ICA
SUB TOTAL 627.9 m2
CIRCULACIÓN Y MUROS 20% 125.58 m2
AREA TOTAL 753.48 m2

100
 AREA AREA NO
ZONA AMBIENTE CANT m2/ per ACTIVIDADES AFORO OBSERVACIÓN
TECHADA TECHADA
40.00 Carga y descarga de piezas y
Carga y descarga 1 2 80.00 m2 - R.N.E
m2/p restos
40.00 Almacenaje de piezas y
Almacén 2 4 160.00 m2 - R.N.E
m2/p restos
Registro/archivo 1 40.00m2/p Registro de datos de piezas 2 80.00m2 - R.N.E
2ZONA DE CONSERVACION

Hall 1 1.00 m2/p Conector de espacios 5 5.00 m2 - R.N.E

Seguridad con sistema
Of. Seguridad 1 9.50m2/p 1 9.50 m2 - R.N.E
multimedia
Sala de Conservación y restauración
2 10.00m2/p 2 40.00 m2 - FICHA
restauración de piezas y restos
Espacio privado para
Of. Arqueólogos 2 9.50m2/p 1 19.00 m2 - R.N.E
investigación
Espacio privado para
Of. Restauradores 2 9.50m2/p 1 19.00 m2 - R.N.E
investigación
Aseo personal y necesidades
[Link] 1 1L 1U 1I 2 10.00 m2 - R.N.E
fisiológicas
Laboratorio 1 10.00m2/p Estudio de piezas y restos 2 20.00m2 - FICHA
SUB TOTAL 442.50 m2
CIRCULACIÓN Y MUROS 20% 88.50 m2
AREA TOTAL 531 m2

101
 AREA AREA NO
ZONA AMBIENTE CANT m2/ per ACTIVIDADES AFORO OBSERVACIÓN
TECHADA TECHADA
FICHA
Área de jardines 1 - 600.00 m2
ZONA EXTERIOR
ANTROPOMETRICA
Estacionamiento Estacionamiento para
1 16.00m2/pe 30 - 480.00 m2 R.N.E
público los visitantes
Plazas para FICHA
Plazas públicas 2 Según uso 200 - 800.00 m2
actividades culturales ANTROPOMETRICA
SUB TOTAL 1880.00 m2
CIRCULACIÓN Y MUROS 20% 0
AREA TOTAL 1880.00

ZONAS AREA % AREA

Zona de Exposición 2973.84m2 45

Zona de Conservación 531.00 m2 7

Zona de Servicios Complementarios 597.48 m2 11

Zona de Servicios Generales 753.48 m2 8

Zona Administrativa 170.76 m2 4

Zona Exterior 1880.00 m2 25

AREA TOTAL 6906.00 m2 100

102
1.6. REQUISITOS NORMATIVOS Y REGLAMENTARIOS

1.6.1. Normativa Arquitectónica

▪ Norma A.090: Servicios Comunales

Capitulo II – Condiciones de habitabilidad y funcionalidad

103
Capítulo IV – Dotación de Servicios

Artículo 14.- Los ambientes para servicios higiénicos deberán contar

con sumideros de dimensiones suficientes como para permitir la
evacuación de agua en caso de aniegos accidentales.

La distancia entre los servicios higiénicos y el espacio más lejano

donde pueda existir una persona. No puede ser mayor de 30m.
Medidos horizontalmente, ni puede haber más de un piso entre ellos
en sentido vertical.

Artículo 15.- Las edificaciones para servicios comunales, estarán

provistas de servicios sanitarios para empleados, según el número
requerido de acuerdo al uso:

104
En los casos que existan ambientes de uso por el público, se
proveerán servicios higiénicos para público, de acuerdo con lo
siguiente:

Artículo 16.- Los servicios higiénicos para personas con discapacidad

serán obligatorios a partir de la exigencia de contar con tres artefactos
por servicio, siendo uno de ellos accesibles a personas con
discapacidad.

Artículo 17.- Las edificaciones de servicios comunales deberán

proveer estacionamientos de vehículos dentro del predio sobre el que
se edifica.

El número mínimo de estacionamientos será el siguiente:

Cuando no sea posible tener el número de estacionamientos

requerido dentro del predio, por tratarse de remodelaciones de

105
 edificios construidos al amparo de normas que han perdido su
vigencia o por encontrase en zonas monumentales, se podrá proveer
los espacios de estacionamiento en predios cercanos según lo que
norme el Plan Urbano. Igualmente, dependiendo de las condiciones
socio-económicas de la localidad, el Plan Urbano podrá establecer
requerimientos de estacionamientos diferentes a las indicadas en el
presente artículo.

Deberá proveerse espacios de estacionamiento accesibles para los

vehículos que transportan o son conducidos por personas con
discapacidad, cuyas dimensiones mínimas serán de 3.80m de ancho
x 5.00m de profundidad, a razón de 1 cada 50 estacionamientos
requeridos.

▪ Norma A.120: Accesibilidad para personas con discapacidad

Capítulo I – Generalidades
Artículo 3.- Para los efectos de la presente Norma se entiendo por:

Persona con discapacidad: Aquella que, temporal o

permanentemente, tiene una o más diferencias de alguna de sus
funciones físicas, mentales o sensoriales que implique la disminución
o ausencia de la capacidad de realizar una actividad dentro de formas
o márgenes considerados normales.

Accesibilidad: La condición de acceso que presta la infraestructura

urbanística y edificatorio para facilitar la movilidad y el desplazamiento
autónomo de las personas, en condiciones de seguridad.
Ruta accesible: Ruta libre de barreras arquitectónicas que conectan
los elementos y ambientes públicos accesibles dentro de una
edificación.
Barreras Arquitectónicas: Son aquellos impedimentos, trabas u
obstáculos físicos que limitan o impiden la libertad de movimiento de
personas con discapacidad.

106
Señales de acceso: Símbolos convencionales utilizados para señalar
la accesibilidad a edificaciones y ambientes.

Servicios de atención al público: Actividades en las que se brinde un

servicio que pueda ser solicitado libremente por cualquier persona.
Son servicios de atención al público, los servicios de salud,
educativos, recreacionales, judiciales de los gobiernos central,
regional y local, de seguridad ciudadana, financieros y de transporte.
Capítulo II – Condiciones Generales

Artículo 4.- Se deberá crear ambientes y rutas accesibles que

permitan el desplazamiento y la atención de las personas con
discapacidad, en las mismas condiciones que el público en general.

Artículo 6.- En los ingresos y circulaciones de uso público deberá

cumplirse lo siguiente:

Artículo 8.- Las dimensiones y características de puertas y mamparas

deberán cumplir lo siguiente:

107
Artículo 9.- Las condiciones de diseño de rampas son las siguientes:

a) El ancho libre mínimo de una rampa será de 90cm. Entre los

muros que la limitan y deberá mantener los siguientes rangos de
pendientes máximas:

b) Los descansos entre tramos de rampa consecutivos, y los

espacios horizontales de llegada, tendrá una longitud mínima
de 1.20m medida sobre el eje de la rampa.

Artículo 10.- Las rampas de longitud mayor de 3.00m, así como las
escaleras, deberán tener parapetos o barandas en los lados libres y
pasamanos en los lados confinados por paredes y deberán cumplir lo
siguiente.

108
Artículo 12.- El mobiliario de las zonas de atención deberá cumplir
con los siguientes requisitos:

Artículo 14.- Los objetos que deba alcanzar frontalmente una

persona en silla de ruedas, estarán a una altura no menos de 40cm,
ni mayor de 1.20cm.

Los objetos que deba alcanzar lateralmente una persona en silla de

ruedas, estará a una altura no menos de 0.25cm, ni mayor de 1.35cm.

109
Artículo 16.- Los estacionamientos de uso público deberán cumplir
las siguientes condicione:

a) Se reservará espacios de estacionamiento para los vehículos que

transportan o son conducidos por personas con discapacidad, en
proporción a la cantidad total de espacios dentro del predio, de
acuerdo con el siguiente cuadro:

b) Los estacionamientos accesibles se ubicarán lo más cerca que

sea posible a algún ingreso accesible a la edificación, de
preferencia en el mismo nivel que éste; debiendo acondicionarse
una ruta accesible entre dichos espacios e ingreso.
c) Las dimensiones mínimas de los espacios de estacionamiento
accesibles, serán de 3.80m x 5.00m.
d) Los espacios de estacionamientos accesibles estarán
identificados mediante avisos individuales en el piso y, además un
aviso adicional soportado por un poste o colgado, según sea el
caso, que permita identificar, a distancia, la zona de
estacionamientos accesibles.
Capítulo V – Señalización
Artículo 16.- En los casos que se requieran señales de acceso y
avisos, se deberá cumplir lo siguiente:

110
1.6.2. Normativa de Seguridad
▪ Norma A.130: Requisitos de Seguridad
Capítulo I - Sistemas de evacuación
Sub capítulo I Puertas de evacuación
Artículo 5.- Las salidas de emergencia deberán contar con puertas
de evacuación de apertura desde el interior accionadas por simple
empuje. En los casos por razones de protección de los bienes, las
puertas de evacuación deben contar con cerraduras con llave, estas
deberán tener un letrero iluminado y señalizado que indique《esta
puerta deberá permanecer sin llave durante las horas de trabajo》
Artículo 6.- Las puertas de evacuación pueden o no ser de tipo corta
fuego, dependiendo su ubicación dentro del sistema de evacuación
punto. El giro de las puertas debe ser siempre en dirección del flujo
de los evacuantes, siempre y cuando el ambiente tenga más de 50
personas.
Sub capítulo II Medios de evacuación
Artículo 12.- Los medios de evacuación son componentes de una
edificación, destinados a canalizar el flujo de ocupante de manera
segura hacia la vía pública o a áreas seguras para su salida durante
un siniestro o Estado de pánico colectivo.

111
Artículo 13.- En los pasajes de circulación, escaleras integradas
escaleras de evacuación accesos de uso general y salidas de
evacuación no debería existir ninguna obstrucción que dificulta el
paso de las personas, debiendo permanecer libres de obstáculos.
Artículo 15.- Se considerará medios de evacuación a todas aquellas
partes de una edificación proyectadas para canalizar el flujo de
personas ocupante de la edificación hacia la vía pública o hacia áreas
seguras, cómo pasajes de circulación, escaleras integradas,
escaleras de evacuación, accesos de uso general y salidas de
evacuación.
Artículo 16.- Las rampas Serán consideradas como medios de
evacuación siempre y cuando la pendiente no sea mayor a 12%.
Deberán tener pisos antideslizantes y barandas de iguales
características que las escaleras de evacuación.

Capítulo II Señalización de Seguridad

Artículo 38.- Los siguientes dispositivos de seguridad no son
necesarios que cuenten con señales ni letreros siempre y cuando no
se encuentran ocultos ya que de por sí constituyen equipos de forma
reconocida mundialmente y su ubicación no requiere de señalización
adicional cómo son:

112
Artículo 39.- Todos los locales de reunión edificios de oficinas,
hoteles, industrias, áreas comunes en edificios de vivienda deberán
estar provistos obligatoriamente de señalización a lo largo del
recorrido, así como en cada medio de evacuación con la NTP 399 010
1 para su fácil identificación además de cumplir con las siguientes
condiciones:

Artículo 40.- Todos los medios de evacuación deberán ser provistos

de iluminación de emergencia que garanticen un periodo de una hora
y media en el caso de un corte de fluido eléctrico y deberán cumplir
con las siguientes condiciones:

113
Artículo 41.- Las salidas de evacuación en establecimientos con
concurrencia de público deberán contar con señales luminosas
colocadas sobre el dintel del vano.
Capítulo X Equipos y materiales para sistemas de agua contra
incendios
Sub capítulo IV Gabinetes, casetas y accesorios
Artículo 110.- Los gabinetes de mangueras contra incendios son
cajas que contienen en su interior la manguera, pitón y la válvula de
control, del tamaño necesario para contenerlos y utilizarlos, diseñado
de forma que no interfiera con el uso de los equipos que contiene.
Artículo 112.- Los gabinetes contra incendios pueden ser adosados,
empotrados o recesados, con o sin puerta, de vidrio o sólida o
cualquier combinación de estos. Los materiales de acabado pueden
ser cualquiera que se requiera acorde con los materiales de
arquitectura donde se ubica el gabinete. La puerta de los gabinetes
no podrá tener llave, ni ningún dispositivo que impida su apertura
directa.
Artículo 117.- Cuando una edificación no es protegida por un sistema
de rociadores, debe instalarse la cantidad de gabinetes necesarios
para que la manguera pueda llegar a cubrir todas las áreas, con un
recorrido real de 25.0 m y un chorro adicional de 7.0 m, luego de

114
voltear en esquinas. No está permitida la ubicación de gabinetes en
base a radio de cobertura.
Artículo 118.- La ubicación de extintores no necesariamente obedece
a la ubicación de gabinetes. No es necesario instalar extintores en el
interior de las cajas de gabinetes, ni equipamiento como hachas,
barretas, o linternas. Al interior del gabinete sólo son necesarios la
válvula, la manguera y el pitón.
Sub capítulo IX Rociadores
Artículo 161.- Será obligatoria la instalación de sistemas de
rociadores en las edificaciones en donde se han requerido por las
normas particulares de cada tipo de edificación.
Artículo 163.- Toda edificación en general, salvo viviendas
unifamiliares, deberá ser protegida con extintores portátiles de
acuerdo con la NTP 350.043 – 1, enloquece refiere al tipo de riesgo
que protege, cantidad, distribución, tamaño, señalización y
mantenimiento.
Capítulo XII Centros de Diversión
Sub capítulo VI Salas de espectáculos (no deportivos)
Artículo 214.- Las edificaciones dedicadas a las salas de
espectáculos deberán cumplir con los siguientes requisitos mínimos
de seguridad.
Artículo 216.- En el caso de salas de espectáculos que se ubiquen al
interior de otro tipo de uso bajo un mismo techo estructural, la
distancia máxima de recorrido debe ser de 45 metros a una salida de
evacuación o a la salida de la edificación cuando no cuenta con un
sistema de rociadores y de 60 metros cuando la edificación cuenta
con rociadores.
Artículo 217.- En el caso de salas de espectáculos que se ubiquen al
interior de otro tipo de uso, bajo un mismo techo estructural, se podrá
tener una distancia máxima de recorrido de 60 m adicionales,
tomados desde la puerta de salida de la sala hasta la salida más

115
 cercana de la edificación, siempre y cuando se cuente con los
siguientes componentes:

1.6.3. Normas de Conservación del Museo

La conservación en el museo es el conjunto de medidas que tiene
como finalidad evitar el deterioro de los objetos y la prolongación de
su vida. La conservación preventiva como los medios para prevenir el
deterioro de los objetos, y finalmente, la restauración como la
intervención necesaria para recuperar, detener o restituir el deterioro
de los objetos y las colecciones.

Climatización

Es la adaptación de las condiciones ambientales de temperatura y

humedad en un lugar cerrado y/o almacenado.
Por ejemplo, en el museo el control climático y sus parámetros más
importantes, como la humedad relativa y la temperatura, son de gran
importancia, ya que inciden de una manera directa en el estado de
conservación de las colecciones expuestas o almacenadas en estos
recintos.
La buena conservación de objetos y colecciones exige el
mantenimiento de una atmósfera climática relativamente estable, ya
que modificaciones bruscas de los factores mencionados, puede
provocar moho o bacterias, así como fenómenos de corrosión,

116
dilatación y contracción de los materiales que acelerarán el deterioro
de los objetos.

Humedad Relativa (HR)

La humedad relativa es la relación en porcentaje (%) entre la cantidad

de vapor de agua contenida en el aire (humedad absoluta), y la que
existiría si, a la misma temperatura, el aire estuviera saturado.
Las características físicas de los objetos y las colecciones
determinarán las condiciones de control de clima. Las bajas
condiciones de humedad relativa influyen, por ejemplo, en los
pigmentos y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, pérdidas
de elasticidad y desprendimiento de pigmentos; la humedad alta
favorece la presencia y desarrollo de microorganismos (hongos y
bacterias)

A continuación, se presenta un cuadro – síntesis donde se especifican

los niveles (en porcentaje) de humedad relativa recomendados según
el tipo de material a preservar, y los efectos que provocaría su
fluctuación sobre los diversos materiales que pueden integrar la
colección de un museo.

117
118
Temperatura

Al igual que la humedad, las fluctuaciones de temperatura pueden

generar deterioro en objetos y colecciones, y en tal sentido, es
importante su control. Denominamos temperatura al grado o nivel
térmico de los cuerpos o del ambiente. Está estrechamente
relacionado con la humedad, y además actúa acelerando o
retardando la actividad biológica y las reacciones químicas y físicas.
Por debajo de las cifras señaladas en el siguiente cuadro se producen
desecamientos de los soportes y pigmentos, provocando
desprendimiento, grietas en las madera, pérdida de elasticidad,
fisuras, craqueladuras y otras lesiones. Sobre los 25°C de
temperatura y una humedad alta no controlada se crean condiciones
para el desarrollo y la proliferación de microorganismos, los cuales
son desfavorables y ocasionan graves deterioros en las colecciones,

119
especialmente en textiles, papeles y maderas. Debe considerarse que
el rango de fluctuaciones de la temperatura no debe exceder 1°C por
mes.

Recursos técnicos para el control y medición de factores

climáticos. Equipos e instrumentos de control: Son materiales o
equipos cuyo funcionamiento actúa sobre el medio ambiente,
permitiendo al operador modificar las condiciones de temperatura y
humedad.
Materiales higroscópicos: Son aquellos que tienen la propiedad de
absorber la humedad, por lo que también se les conoce como
amortiguadores. Un producto higroscópico de gran importancia, por
ser muy conocido y de fácil obtención, es el cristal de Sílica Gel,
amortiguador de naturaleza artificial capaz de eliminar humedad del
ambiente inmediato.

Iluminación

Otro factor de suma importancia en el adecuado manejo de

colecciones en el museo es el relativo a las condiciones de iluminación
a las que se someten los objetos y las colecciones. La iluminación en
los museos es un elemento fundamental para la exhibición de las
piezas.

120
Luz

Se puede definir como la radiación capaz de producir directamente

una sensación visual. La luz puede ser natural o artificial (Luz natural:
Luz solar y Luz Artificial: Luz fluorescente, Luz incandescente, Luz
halógena).
Cada tipo de luz tiene un rango de luz y calor diferente; su utilización
depende del objeto a exponer, de su sensibilidad, de la distancia entre
el objeto y el foco o bombillo.
La iluminación sobre los objetos de museos se mide en lux, que se
refiere a la unidad de flujo luminoso /lumen) de una superficie por cada
metro cuadrado. Las mediciones se realizan con el luxómetro, que es
un aparato que mide la cantidad de iluminación que recibe

121
1.7. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

1.7.1. Conclusiones
▪ Determinar el Guion Museológico
Tras la investigación podemos concluir la importancia y necesidad del
estudio previo del guion museológico para poder definir y clasificar los
temas de acuerdo a cada tipología de la siguiente manera; se
empieza con la introducción y ubicación geográfica del Museo en la
Sala Histórica, siguiendo con las salas de exposición que se clasifican
en sala Paleontológica, sala Arqueológica, sala Etnológica y sala
Contemporánea. Así como también es importante tener en cuenta las
piezas que necesitan ser expuestas por cada una de las tipologías
antes mencionadas; piezas históricas o introductorias 390, piezas
arqueológicas 1978, piezas paleontológicas 702, piezas etnológicas
1046 y las piezas contemporáneas 184; para tener en cuenta al
momento de diseñar las dimensiones de cada espacio del recorrido.

▪ Tipo de recorrido adecuado

Tras la investigación se llegó a la conclusión que el recorrido
adecuado para el Museo, es el recorrido obligatorio debido a que se
organizan las exposiciones de forma secuencial donde solo se puede
realizar la visita según el orden planteado, para garantizar la
comprensión de las exposiciones a los visitantes. Manejando además
una libertad de recorrido para el resto de las instalaciones del
proyecto, sin intervenir en el recorrido obligatorio antes explicado.

▪ Sistemas Bioclimáticos adecuados para el Museo Regional

De acuerdo al estudio de las condiciones climatológicas de lugar de
localización del Museo se determinó la mayor incidencia solar en la
estación de verano en las fachadas internas del volumen principal de
exposiciones para donde se plantea un sistema bioclimático como la
envolvente arquitectónica que mejora el confort climático al interior,
en la estación de invierno la incidencia solar afecta más la fachada

122
 principal, en donde existen volados que proporcionaran sombra, sin
obstaculizar por completo la iluminación interior. También se
determinó que la dirección del viento proviene del Suroeste, para lo
que manejamos la distribución de aire mediante las plazas, y usamos
distintos tipos de ventilación natural, además se emplearon
soluciones para ahorrar el agua como el reciclaje de agua mediante
el tratamiento de aguas grises, que se emplearan en el riego de áreas
verdes y para espejos de agua, respetando los parámetros y la
diferenciación de soluciones bioclimáticas.

1.7.2. Recomendaciones
Recomendación 1: Se recomienda que para este tipo de proyectos
que fomentan la cultura de la región, se tenga en cuenta el contenido
de lo que se expondrá, para tener datos y entender la magnitud del
proyecto, para realizar un diseño acorde a los tipos y cantidades de
exposiciones y los tipos de visitantes y las distintas actividades que
se puedan desarrollar. También se debe tener en cuenta el perfil de
los distintos tipos de visitantes que tenemos, y los posibles
interesados en realizar actividades culturales en la región, así como
sus edades, actividades a las que se dedican, y que otros espacios
pueden visitar para relacionarlos, para así beneficiar a los visitantes
con un recorrido atractivo, teniendo un proyecto diseñado que cumpla
con las necesidades de los distintos tipos de visitantes y actividades.

Recomendación 2: Luego del análisis realizad es recomendable

proponer un tipo de recorrido que permita comprender de forma
ordenada los tipos de exposiciones en un orden cronológico, para esto
el recorrido obligatorio es el ideal, en el caso de como se ha
desarrollado las culturas y crecimiento de nuestra región. Para un tipo
de exposiciones que no necesitan ser expuestas en un orden puede
optarse por un recorrido de tipo libre.

Recomendación 3: Se recomienda realizar un análisis de la

ubicación del proyecto para saber aprovechar los recursos naturales

123
del lugar y proponer una edificación confortable con los usuarios y con
el ambiente, teniendo en cuenta soluciones bioclimáticas como
distintos tipos de ventilación natural, envolventes arquitectónicas u
otros filtros de la radiación directa que pueda afectar los espacios
interiores, y sistemas que contribuyan al ahorro de recursos como el
agua o la energía solar.

124
2. CAPITULO II:

MEMORIA

DESCRIPTIVA DE

ARQUITECTURA

125
2.1. TIPOLOGÍA FUNCIONAL Y CRITERIOS DE DISEÑO

La memoria descriptiva expuesta en este trabajo corresponde al desarrollo

arquitectónico de tesis Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de
Piura – Piura 2019, ubicado en el Distrito de Catacaos con la finalidad de
generar espacios adecuados para albergar piezas de diferentes tipologías
aun no expuestas en infraestructuras ya existentes. Ofreciendo servicios
completos donde se promueva y potencie el cuidado y conservación de la
cultura representada en piezas de diferentes tipologías, además de generar
espacios de venta de obras artísticas de la región en donde se impulsará
al crecimiento económico y turístico.
Ubicación: La localización y emplazamiento del proyecto está pensado con
la finalidad de generar una ruta turística donde se realice la visita a
patrimonios culturales de la región y a lugares turísticos, además de
proponer una infraestructura a nivel regional donde se expongan piezas y
culturas de las provincias que lo componen.
Composición: Para lograr una organización adecuada del proyecto se ha
tenido en cuenta la clasificación de los sectores públicos, semipúblicos y
privados, clasificados de acuerdo a su acceso correspondiente, además de
ejecutar un recorrido adecuado donde se genere la exposición de piezas
de diferentes tipologías, el cuidado y restauración de estas y la venta de
obras artísticas de la región.
Usuarios: Se tomó en cuenta las necesidades y requerimientos de los
usuarios del proyecto propuesto, los cuales se clasifican en Usuario
temporal frecuente, el cual hace uso de la zona de exposición (exposición
permanente), zona de servicios complementarios (cafetería); Usurario
temporal eventual, el cual el cual hace uso de la zona de exposición
(exposición permanente y exposición temporal), zona de servicios
complementarios (auditorio y salas polivalentes); Usuario permanente, el
cual hace uso de la zona administrativa, zona de conservación y zona de
servicio general.

126
 Diagrama 16: Relación entre Usuario y Zona

Fuente: Elaboración Propia

2.2. CONCEPTUALIZACIÓN DEL PROYECTO

La idea rectora es la manera conceptual de abordar un proyecto, este nace

mediante el proceso de ideación implementando las formas de las diversas
culturas de la región Piura, generando una infraestructura en que la que se
refleje y exponga piezas pertenecientes a estas culturas, garantizando al
usuario una experiencia única en donde podrán recorrer cada espacio,
apreciar e identificarse con cada cultura expuesta.
Es una representación de la expansión de la Cultura Vicús en la Región
Piura, partiendo desde el Cerro Vicús, representada en nuestro proyecto
con la plaza central, la cual divide en 4 fases de expansión y se muestran
en el proyecto como rampas simbolizadas mediante volúmenes. El
proyecto presenta plazas escalonadas las cuáles son una muestra de las
terrazas utilizadas en la cultura para llevar a cabo ceremonias religiosas. El
patrón de la envolvente arquitectónica es una representación de la
cerámica de la cultura expuesta. Esta idea se concluyo en una idea que

127
 respete los distintos flujos de visitantes y distintas actividades, que es uno
de los puntos principales para el funcionamiento del proyecto.

Imagen 8: Representación de Idea Rectora

Fuente: Elaboración Propia

2.3. DESCRIPCIÓN FUNCIONAL DEL PLANTEAMIENTO

Este aspecto ha sido de mucha importancia y uno de los primeros en tomar

en cuenta para la ejecución del proyecto debido a que para garantizar una
infraestructura adecuada se requiere de espacios aptos generando un
recorrido adecuado para cada uno de los usuarios visitantes y donde se
sientan en total confort.

2.3.1. Caracterización de las Zonas

• Zona Administrativa: La zona administrativa se encuentra en el primer
y segundo nivel, ubicado en el volumen inicial del recorrido y con
acceso al ingreso principal, conformado por oficinas, las cuales
garantizaran una óptima función del Museo Regional Contemporáneo
Bioclimático.
• Zona de Exposición: La zona de exposición se encuentra en el primer,
segundo y tercer nivel ubicado al lado derecho de la zona

128
 administrativa, al cual se puede acceder mediante esta; es el volumen
jerárquico de la infraestructura y está conformado por 5 salas de
exposición permanente las cuales son: sala de introducción/histórica,
sala de piezas paleontológicas, sala de piezas arqueológicas, sala de
piezas etnológicas y sala de piezas contemporáneas, las cuales están
ubicadas en ese orden generando un recorrido adecuado para el
usuario.
• Zona de Servicios Complementarios: La zona de servicios
complementarios se encuentra en el primer nivel, en el volumen
ubicado al lado izquierdo de la zona administrativa y conformado por
espacios tales como: salas polivalentes, auditorio y cafetería, donde
el usuario puede complementar sus actividades y puede ingresar de
forma independiente sin necesidad de realizar todo el recorrido.
• Zona de Conservación: La zona de conservación se encuentra en el
primer nivel, ubicado en el volumen posterior al cual se accede
mediante el ingreso secundario debido a que las piezas expuestas
ingresan inmediatamente a esta zona, donde se encargan de la
recepción, mantenimiento, conservación y almacenamiento de las
piezas.
• Zona de Servicios Generales: La zona de servicios generales se
encuentra en el primer nivel, en el volumen posterior ubicado al lado
derecho del volumen de la zona de conservación, al cual se puede
acceder mediante el ingreso secundario debido a que se genera una
circulación privada para el personal destinado al mantenimiento en
general del proyecto, como limpieza, almacenaje, área de máquinas,
etc.
• Zona Exterior: La zona exterior a la estructura del proyecto, es una
zona dispuesta para realizar actividades y exposiciones culturales y
artísticas temporales.

129
 Imagen 9: Zonificación de Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

2.3.2. Organización
Este proyecto está organizado mediante tres espacios de plazas
importantes, las cuales ayudan a generan una composición optima
conformada por bloques y espacios libres donde se pueda generar
interacción entre los visitantes y además exposiciones temporales.

130
 Imagen 10: Organización de Proyecto

Fuente: Elaboración Propia

2.3.3. Accesos y Circulaciones

[Link]. Accesos
En este proyecto se propone un acceso principal jerarquizado
y con acceso inmediato a la zona administrativa el cual deriva
al recorrido del guion museológico o a la zona de servicios
complementarios la cual está ubicada independientemente del
recorrido; además de un acceso secundario por el cual pueden
acceder únicamente el personal de la zona de conservación y
de la zona de servicios generales.
Imagen 11: Accesos

Fuente: Elaboración Propia

131
[Link]. Circulaciones
• Circulación Privada: Este tipo de circulación está destinado
para personal administrativo, de conservación y servicios
generales, debido a que son los encargados de la
organización, mantenimiento de la infraestructura y de las
piezas expuestas en este.

Imagen 12: Recorrido Privado

Fuente: Elaboración Propia

• Circulación de Usuario: Este tipo de circulación está destinado
al usuario temporal frecuente, el cual visita el Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático para realizar exclusivamente el
recorrido de exposiciones permanentes.
Imagen 13: Recorrido de Exposiciones Permanentes

Fuente: Elaboración Propia

132
 • Circulación de Público Externo: Este tipo de circulación está
destinado para el usuario temporal eventual, el cual visita el
Museo Regional Contemporáneo Bioclimático para realizar
actividades en los espacios complementarios, como salas
polivalentes, espacios de exposiciones temporales y auditorio.

Imagen 14: Recorrido Serv. Complementarios

Fuente: Elaboración Propia

2.4. DESCRIPCIÓN FORMAL DEL PLANTEAMIENTO

El Museo Regional Contemporáneo Bioclimático cuenta con una zonificación

adecuada y clasificada de acuerdo a los usuarios y piezas que se expondrán,
cada uno de los volúmenes cuenta con una determinada zonificación tales
como, zona administrativa, de exposición, conservación, servicios
complementarios y servicios generales.
Proponemos un terreno ubicado en un lugar estratégico en donde se plantea
una ruta en la que se intenta generar un recorrido por los lugares turísticos
de la Región, además de contar con dos frentes las cuales nos dan la
posibilidad de generar más de un acceso y determinar adecuadas
circulaciones que generen una visita y experiencia única a los usuarios.

133
 2.4.1. Forma
La composición de este proyecto se determina mediante tres plazas,
las cuales son espacios utilizados en la mayoría de las culturas
propias de la región, en donde rendían culto y que nos ayudarán a
establecer la forma de los volúmenes con elementos de expresión
como la adición y sustracción que nos ayudan a generar jerarquía en
los volúmenes principales.
Imagen 15: Propuesta Formal

Fuente: Elaboración Propia

2.5. DESCRIPCIÓN ESPACIAL DEL PLANTEAMIENTO

La composición de este proyecto se determina mediante tres plazas, las

cuales son espacios utilizados en la mayoría de las culturas propias de la
región, en donde rendían culto y que nos ayudarán a establecer la forma
de los volúmenes con elementos de expresión como la adición y
sustracción que nos ayudan a generar jerarquía en los volúmenes
principales.

134
 2.5.1. Espacio
El espacio de plazas las cuales son tres, nos permite conectar y
distribuir las zonas en volúmenes en donde cada uno de estos tenga
vistas y además de una adecuada iluminación y ventilación.
Imagen 16: Propuesta Espacial exterior

Fuente: Elaboración Propia

2.5.2. Accesibilidad
Este proyecto tiene como finalidad abastecer a la población no
atendida y acoger piezas no expuestas en los distintos museos de la
Región Piura, por lo cual proponemos nuestro Museo ubicado en un
sitio estratégico en donde genere una ruta turística. El terreno cuenta
con dos frentes, las cuales se aprovecharán para generar y dividir
entre el acceso público y acceso privado.

2.6. DESCRIPCIÓN DE VARIABLES TECNOLÓGICOS

El proyecto cuenta con sistemas bioclimáticos que garantizaran un

asoleamiento y ventilación natural para una adecuada conservación de las
piezas expuestas y el confort de los usuarios además de una arquitectura
contemporánea con materiales adecuados al clima y a la tipología del
proyecto.

135
2.6.1. Asoleamiento
El proyecto busca generar un asoleamiento adecuado tanto para el
confort de las personas como también para la conservación de las
piezas que serán expuestas, por lo cual se estableció una orientación
adecuada acompañada de sistemas bioclimáticos y arquitectura
contemporánea que garantice un buen asoleamiento.

Imagen 17: Asoleamiento

Fuente: Elaboración Propia

La disposición Solar varía según la estación del año en la que nos

encontremos y las distintas horas del día como se observa en las
siguientes imágenes
Imagen 18: Asoleamiento 1 (10am) Verano

Fuente: Elaboración Propia, Programa PD: Sun-Path- [Link]

136
 Imagen 19: Asoleamiento 2 (12:00m) Verano

Fuente: Elaboración Propia, Programa PD: Sun-Path- [Link]

Imagen 20: Asoleamiento 3 (4pm) Verano

Fuente: Elaboración Propia, Programa PD: Sun-Path- [Link]

Imagen 21: Asoleamiento 4 (10am) Invierno

Fuente: Elaboración Propia, Programa PD: Sun-Path- [Link]

137
 Imagen 22: Asoleamiento 5 (12m) Invierno

Fuente: Elaboración Propia, Programa PD: Sun-Path- [Link]

Imagen 23: Asoleamiento 6 (4pm) Invierno

Fuente: Elaboración Propia, Programa PD: Sun-Path- [Link]

2.6.2. Ventilación Natural

El proyecto busca generar una ventilación natural, que garantice la
conservación de las piezas expuestas y el confort de los usuarios lo
cual se logrará debido a que los bloques están compuestos por
espacios libres que vendrían a ser las tres plazas

138
 Imagen 24: Sentido de Viento en Terreno

Fuente: Elaboración Propia, Programa: [Link]

[Link]. Ventilación Usada

En el proyecto se emplearon algunos tipos de ventilación
natural siguiendo la línea de soluciones bioclimáticas, debido a
la orientación del edificio, el aire fluye entre los volúmenes por
los espacios abiertos que hay entre ellos, pero para la
distribución en los espacios interiores, se utilizo la ventilación
cruzada, la ventilación a través de la cubierta, y por sistema
evaporativo mediante cuerpos de agua.

Imagen 25: Ventilación Cruzada en Bloque de Administración y Lobby

Fuente: Elaboración Propia

139
 Imagen 26: Ventilación Cruzada en Bloque de Talleres

Fuente: Elaboración Propia

Imagen 27: Ventilación mediante Cubierta de Bloque Exp. Permanente

Fuente: Elaboración Propia

Imagen 28: Ventilación por Sist. Evapo. de Cafetería

Fuente: Elaboración Propia

140
2.6.3. Soluciones de Variables Tecnológicas
[Link]. Revestimiento de Fachada con Paneles
El revestimiento de fachada perforada cumple con dos
funciones en el proyecto, formal y funcional. Formalmente
aporta al proyecto para dar un lenguaje en la fachada interna
del proyecto con un patrón que representa unos gráficos de las
cerámicas de la cultura Vicus, dándole así mayor
representatividad al museo y resaltando el volumen de mayor
importancia y jerarquía del proyecto. En cuanto al aspecto
funcional debido a las características de los paneles elegidos
para el proyecto, estos contribuyen al confort en el interior del
edificio, debido a que filtra el asoleamiento directo y permite el
paso de ventilación natural controlada. Lo cual es importante
para esta zona de mayor importancia.

Paneles ScreenPanel XL
Los paneles Screen Panel XL son una solución arquitectónica
que funciona como revestimiento y como control solar en una
sola piel y que está diseñado para tener distintas texturas, en
tamaños grandes y distintos materiales y acabados. Este
sistema además de proveer de protección solar, mejora el
confort ambiental al interior de los espacios y promueve el uso
regulado de la energía, El sistema de anclaje es simple y se
acomoda a las distintas formas de montaje. Estos paneles se
trabajan en material de aluminio y Aluzinc con distintos
espesores y una longitud de hasta 4 metros, los paneles
pueden ser lisos o perforados mediante tecnología Laser
Design.

141
Imagen 29: Sistema de anclaje de ScreenPanel

Fuente: [Link]

En cuanto a sustentabilidad y desempeño estos paneles

ayudan al cuidado del medio ambiente ya que contribuyen a la
obtención de créditos LEEDV4 (Leadership in Energy &
Environmental Design) para la certificación de proyectos
sustentables. Están fabricados con material reciclado en un
25.8%, tiene una alta capacidad de reacción al fuego, y es
hecho con materiales de baja emisión.

Tabla 12: Características de ScreenPanel

Fuente: [Link]

142
Tabla 13: Descripción de características de ScreenPanel

Fuente: [Link]

• Duración de ScreenPanel por sus materiales:

Tabla 14: Duración de ScreenPanel

Fuente: [Link]

• Patrón de Paneles

El color utilizado es el que está dentro de los Mineralgrains de

la empresa, el tono concreto 7684 semejante al tono utilizado
en el proyecto de concreto expuesto. El patrón elegido para los

143
 paneles del proyecto es una representación de las cerámicas
de la cultura Vicús.
Imagen 30: Inspiración para patrón de ScreenPanel

Fuente: Elaboración Propia

[Link]. Recolección de Agua

Es un sistema de recolección, el cual se distribuye de la
siguiente manera: una cantidad para el tratamiento de agua,
otra para almacenaje de agua y otra cantidad para bombas y
tuberías de suministro de agua, así como para su retorno. La
fase principal del sistema es la unidad de tratamiento de aguas
grises provenientes de lavamanos que es procesada, para
luego almacenarse y continuar hacia los espejos de agua en
los cuales el agua fluye mediante un sistema de recirculación
de agua que en los momentos de limpieza de estos pasará al
desagüe, así como esta agua procesada también esta
dispuesta para el riego de las amplias áreas verdes con las que
se cuenta.
Este sistema es una solución para el ahorro de agua en el uso
de espejos de agua en el proyecto.

144
 Imagen 31: Distribución de agua tratada

Fuente: Elaboración Propia

[Link]. Pérgolas de Protección Solar

La cubierta construida se apoya sobre pilares de madera, los
elementos que van entrelazados generan una estructura
resistente y de sombra para evitar el pase de la radiación solar,
debido al ángulo establecido en cada una de las vigas de
madera (30°). Esta estrategia garantiza un porcentaje mayor de
sombra a que si las vigas estuvieran dispuestas en ángulo
recto, y el diseño no impide las vistas hacia el cielo o el paisaje
Imagen 32: Diseño de Pérgola

Fuente: Elaboración Propia

145
3. CAPITULO III:

MEMORIA

DESCRIPTIVA DE

ESTRUCTURAS

146
3.1. GENERALIDADES

El presente capítulo contiene los criterios de diseño bajo los cuales se ha

ejecutado la propuesta estructural del Proyecto “Museo Regional
Contemporáneo Bioclimático de Piura – Perú 2019” el cual está dividido
tanto por su planteamiento estructural como también a su tipología
funcional, en los siguientes bloques:

- Bloque 1: Zona Administrativa

- Bloque 2: Zona de Exposición Permanentes:
Sala de Introducción/Histórica
Sala de Piezas Paleontológica
Sala de Piezas Arqueológicas
Sala de Piezas Etnológicas
Sala de Piezas Contemporáneas
- Bloque 3: Zona de Servicios Complementarios – Auditorio, Cafetería
- Bloque 4: Zona de Servicios Complementarios – Exposiciones
Temporales y Salas Polivalentes
- Bloque 5: Zona de Conservación y Restauración
- Bloque 6: Zona de Servicios Generales

3.2. NORMAS DE DISEÑO Y BASE DE CÁLCULO

Para el planteamiento y adecuado desarrollo de la propuesta estructural,

se han considerado las siguientes Normas del Reglamento Nacional de
Edificaciones:

• Norma E.020: Cargas

• Norma E.030: Diseño Sismo resistente
• Norma E.060: Concreto Armado
3.3. PROPIEDADES DE MATERIALES

Las propiedades mecánicas de los principales elementos de construcción

empleados en la presente tesis se describen a continuación:

147
 3.3.1. Concreto
Tabla 15: Propiedades del Concreto

PROPIEDAD SÍMBOLO VALOR

Módulo de Elasticidad E 250998 kg/cm2
Módulo de Corte G 100399 kg/cm2
Coeficiente de Poisson v 0.25
Resistencia a la f’c 280 kg/cm2
compresión
Resistencia a la fr 33.5 kg/cm2
tracción
Deformación última eu 0.003
Fuente: Elaboración Propia

3.3.2. Acero
Tabla 16: Propiedades de Acero

PROPIEDAD SÍMBOLO VALOR

Módulo de Elasticidad E 2000000 kg/cm2
Esfuerzo de fluencia fy 4200 kg/cm2
Deformación de ey 0.0021
fluencia
Fuente: Elaboración Propia

3.4. PREDIMENSIONAMIENTO

3.4.1. Losas
Sistema estructural que trabaja principalmente a flexión y corte. Se
consideran como diafragmas rígidos siempre y cuando su distribución
en planta sea constante y sin aberturas. Aportan un buen porcentaje
de la masa total de la estructura (más del 40% del peso total), es por
ello que su aligeramiento es un factor importante a considerar.

En la presente tesis se han utilizado 3 tipos de losas:

▪ Losa Aligerada Unidireccional

Este tipo de losa trasmite toda su carga a dos vigas principales de
manera proporcional. Se utilizan cuando las áreas techadas y
rodeadas por vigas perimetrales son áreas rectangulares (utilizando
la distancia más corta como eje principal de la losa).

148
 La recomendación práctica para dimensionar su espesor es la
siguiente:

H > L/25
Tabla 17:Grosor de Losa según medida de luz libre
Luz (m) H (cm)
L < 4.0 m 17
4.0 m < L < 5.5 m 20
5.0 m < L < 6.0 m 25
6.0 m < L < 7.50 m 30
Fuente: Elaboración Propia

Se debe de tener en cuenta que estas dimensiones son para

sobrecargas de 300 a 350 kg/m2 y con luces menores a 7.50 m.
Conociendo que este tipo de losa se colocará en las zonas de
restauración, aulas y tiendas, que según la E.020 poseen una
sobrecarga promedio de 350kg/m2 y con dimensiones de entre 2.50m
a 3.0m, se ha optado por un aligerado unidireccional de 20cm

Imagen 33: Detalle de Losa Aligerada Unidireccional

Fuente: Elaboración Propia

▪ Losa Aligerada Bidireccional (Nervada/ Encasetonada)

Este tipo de losa trasmite su carga a sus 4 vigas de borde y por lo
general se utiliza en luces grandes mayores a 6 metros y de áreas
cuadradas. En esta ocasión se ha utilizado viguetas trapezoidales con
un lado menor en la base de 10cm y el otro mayor en la parte superior

149
 de 15cm (de esta forma resulta más fácil su desencofrado, además
de que resulta estructuralmente conveniente esta geometría).
Manteniendo una losa superior de 5cm y una distancia de vigueta a
vigueta de 60cm se puede utilizar las siguientes dimensiones:

Tabla 18:Grosor de losa según medida de luz libre

Luz (m) H (cm)

L < 7.5 m 35
L < 8.5 m 40
L < 9.5 m 50
Fuente: Elaboración Propia

Imagen 34: Detalle de Losa Bidireccional/ Nervada

Fuente: Elaboración Propia

En la presente tesis se tiene dimensiones de luces de 6.50 m a 7.50

m, es por ello que se ha escogido luces nervadas de 35cm.

Este tipo de losa se ha colocado en la cafetería, administración,

exposiciones temporales y permanentes que es en donde se
encuentran las luces más largas y las sobrecargas más altas (museo
400kg/m2, según la E.020).

▪ Losa Colaborante
Losa de concreto armado cubierto de una placa colaborante o plancha
metálica en la parte inferior, la cual es utilizada estructuralmente como
elemento resistencia a esfuerzos de tracción, además de ser utilizada
como encofrado del concreto armado. Se suelen utilizar en
dimensiones superiores a los 6 metros, que es en donde los otros

150
tipos de losa resultan ser pesadas, pues estas losas aligeran en gran
medida su peso al tener espesores de concretos inferiores.

Imagen 35: Sistema de Losa Colaborante

Fuente: Elaboración Propia

Conociendo que este tipo de losa se colocará en la parte superior del

auditorio, en donde se espera tener sobrecargas de techo y según las
especificaciones técnicas de INSTAPANEL se ha utilizado una losa
colaborante de 11.35cm incluyendo la sección trapezoidal. Es
necesario mencionar que esta losa se sujetará a vigas de concreto
armado, las cuales estarán cargadas por diferentes tipos de equipo
de sonido, luz, aire, entre otros.

Imagen 36: Detalle de Losa Colaborante

Fuente: Elaboración Propia

151
3.4.2. Vigas
Elementos estructurales horizontales que transfieren las cargas de la
losa a otras vigas o a los elementos verticales como columnas, muros
de corte o muros portantes de albañilería. La recomendación práctica
para dimensionar su peralte es:

- Buena calidad de materiales y mano de obra calificada: H = L/12

- Mala calidad de materiales y mano de obra no calificada: H = L/10
- Y para su espesor es: B = 0.3H ó 0.5H
Pero para cuando esta sea mayor a la dimensión de la columna que
es perpendicular al eje de la viga, se toma la dimensión de la columna.
Además, para zonas sísmicas el ancho mínimo es de 25cm.
Conociendo que la estructura contempla ambientes distintos a los de
una vivienda unifamiliar, en donde no existe el control de calidad o
mano de obra calificada; se considerará esta estructura como una
obra con mano de obra calificada y materiales de calidad, debido a
ser una estructura con ambientes como museo, exposiciones,
auditorios, etc.
Por otro lado, se conoce que en la estructura hay distintos ambientes
con diferentes luces las cuales se agrupan según la siguiente tabla;
además, sabiendo que las secciones de columnas poseen anchos
mayores a 25 cm, es necesario mencionar que los anchos de las vigas
serán mayores a esta distancia.

Tabla 19: Peralte y ancho de vigas según medida de luz libre

LUCES PERALTE (cm) ANCHO (cm)

L < 4.0m 30 25
4.0 m < L < 5.0m 40 25
5.0 m < L < 6.0m 50 25
6.0 m < L < 7.5m 60 30 > 35
7.5 m < L 70 30 > 35
Fuente: Elaboración Propia

Estas primeras dimensionas serán verificadas al momento del diseño

estructural. El criterio empleado para dimensionarlos ha sido

152
 empleado sabiendo que existe buen control de calidad en obra y que
el concreto posee un f’c de 280kg/cm2.

3.4.3. Columnas
Elementos estructurales verticales que transfieren las cargas
directamente a la cimentación de la estructura. Trabajan
principalmente a compresión y a flexión. Su dimensionamiento final
en diseño está caracterizado por distintas variables, pero un
dimensionamiento práctico inicial se describe a continuación:

Área = P servicio / (n. f’c)

P servicio:
Es el peso que resiste la columna y está determinado por el producto
de:
P (servicio) = P (tn/m2) x Área tributaria (m2) x #Pisos
En donde “P” varía dependiendo de la estructura, según:
P = 1500 kg/m2 en estructuras categoría A (ver E030)
P = 1250 kg/m2 en estructuras categoría B (ver E030) > 1.25tn/m2
P = 1000 kg/m2 en estructuras categoría C (ver E030)
Factor “n”:
Este factor depende de la ubicación de la columna, de esta forma se
tiene:
Columnas centradas n = 0.45
Columnas laterales n = 0.40
Columnas esquineras n = 0.35
Resistencia a la compresión “f’c”:
En la ecuación la fórmula que se utiliza es en tn/m2. Ejm: si se trabaja
con un concreto convencional de 280kg/cm2, en la ecuación anterior
se utiliza 2800 tn/m2. Entonces, conociendo que la estructura es de
categoría B (P = 1.250 tn/m2), se puede realizar el pre
dimensionamiento según:

153
 Tabla 20: Dimensiones de columnas según cálculo

ÁREA
COLUMNA UBICACIÓN (n) TRIBUTARIA DIMENSIONES
(m2)
Exp. Permanentes - Lateral
C1 65.38 40x60
(n = 0.40)
Zona Administrativa y Lobby
C2 52.15 30x40
– Central (n=0.45)
Exp. Permanentes - Lateral
C3 65.38 40x60
(n = 0.40)
Exp. Temporal - Central (n =
C4 40.10 30x30
0.45)
Zona de Serv. Generales y
C5 Restauración – lateral 35.20 25x25
(n=0.40)
Zona Administrativa y Lobby
C6 60.42 40x60
– Central (n=0.45)
Aulas de talleres - Central (n
C7 40.10 30x30
= 0.45)
Fuente: Elaboración Propia

3.4.4. Muros
▪ Muros de Albañilería Confinada

El sistema utilizado es el sistema aporticado, el cual utilizará muros

de albañilería confinada para separar sus ambientes unos de otros.
Estos muros no tendrán contacto alguno con las columnas o vigas del
sistema aporticado, en dicho espacio entre el muro y el pórtico se
colocará un tecnopor que tendrá un espesor de 1 pulgada a 1.5
pulgadas, esta dimensión dependerá de la altura del muro.
Estos muros poseen elementos de confinamientos que proporcionan
estabilidad ante eventos sísmicos, dichos elementos de confinamiento
son las columnetas que por lo general están entre 10x15cm2 o
15x15cm2 y las vigas soleras, que están por los 15x20cm2 (bxh) ó
15x15cm2.

154
 Imagen 37: Muro de albañilería confinada

Fuente: Manual de Construcción

▪ Muros de Concreto Armado

Los muros de concreto podrían ser diseñados para alturas superiores

a 10.00m con cimentaciones de buena estructura y económicamente
hasta 8.00m de altura, considerado este sistema constructivo el más
simple en su proceso de construcción. La única restricción que
presenta es la dificultad en el análisis de cada caso debido a que hay
distintos tipos de muros de concreto armado y fuerzas reales que
actúan sobre cada uno.
Imagen 38: Muro de Concreto Armado

Fuente: Manual de Construcción

155
4. CAPITULO IV:

MEMORIA

DESCRIPTIVA DE

INSTALACIONES

ELECTRICAS

156
4.1. GENERALIDADES

El presente capitulo contiene los criterios de diseño bajo los cuales se ha

ejecutado la propuesta de diseño y calculo eléctrico del Proyecto “Museo
Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura-Perú 2019” el cual tiene
como prioridad la calidad y consumo reducido de energía.
El proyecto se desarrolla en un área de 21,651.53m2, logrando identificar 06
Bloques. Comprende el desarrollo de instalaciones de alumbrado interior y
exterior, tomacorrientes, circuitos de fuerza y sistema de puesta a tierra.

4.2. CONDICIONES GENERALES

4.2.1. Condiciones de Servicio

Las condiciones de servicio a considerarse se describen a
continuación:

- Tensión nominal en baja tensión : 220 Voltios

- Frecuencia: 60 Hz

Las caídas de tensión en circuitos de iluminación y fuerza estarán

limitadas a 2.5% para los circuitos derivados y 2.5% para los circuitos
alimentadores, un total de 4% desde el punto de entrega hasta el
último punto más alejado de los circuitos.

4.2.2. Información Técnica de Consulta y Aplicación

Las últimas ediciones de los siguientes Códigos o Normas:

- IEC: International Electrotechnical Commission.

- DIN: Deutsche Industrie Normen
- CNE: Código Nacional de Electricidad – Utilización.
- CNE: Código Nacional de Electricidad – Suministro.
- RNE: Reglamento Nacional de Edificaciones, vigente.

En adición a lo anterior, el diseño del sistema de suministro eléctrico

estará sujeto, a lo requerido en las regulaciones y normas de las
entidades locales respectivas, como las Normas Técnicas Peruanas
(NTP) y normas DGE vigentes del MIMEN.

157
4.3. ALCANCES DEL PROYECTO

4.3.1. Suministro de Energía

El suministro eléctrico será en baja tensión con sistema trifásico
380/220V, 4 hilos, 60 Hz y acometida subterránea. El medidor de
energía está ubicado en el frontis del lote y se conecta con los
Tableros Generales (TG) mediante un alimentador N2XOH 3-1x6 +
16xmm2 en canalización PVC SAP Ø2”.

4.3.2. Máxima Demanda

En el cálculo de la máxima demanda se consideró las cargas básicas
por actividad y factores de demanda indicados en el Código Nacional
de Electricidad – Utilización. Así mismo se consideraron las cargas
especiales proyectadas.
Las instalaciones del Museo Regional Contemporáneo Bioclimático
de Piura – Perú 2019, tiene los siguientes linderos y medidas:
Como frente principal con 116.17 m y dos tramos de 18.645 y 24.99
m
Por la izquierda con propiedad privada tiene 179.179 m.
Por el fondo con propiedades privadas tiene 93.34 m.
Por la derecha con 159.16 m
El área total del lote es de 21,462.00 m2 y un Perímetro de 591.32 m.
Se especifica análisis de la Máxima Demanda.

158
 Cuadro 25: Máxima Demanda
ITEM DESCRIPCIÓN AREA AREA CARGA CARGA FACTOR MAXIMA MAXIMA
TECHADA LIBRE UNITARIA INSTALADA DE DEMANDA DEMANDA
DEMANDA PARCIAL TOTAL
TG 01 TD1 STD - 01 Iluminación y Almacén 93.44 10 934.4 100 934.4 7573.8 17694.5
Tomacorrientes Comedor 46.24 20 924.8 100 924.8
Vestidores 82.07 10 820.7 100 820.7
Cuarto de 30.84 100
máquinas
Oficinas 79.07 50 3953.5 100 3953.5
Ingreso 3.83 10 38.3 100 38.3
Pasillo 90.21 10 902.1 100 902.1
STD - 02 Iluminación y Hall 35.87 10 358.7 100 358.7 9,355.6
Tomacorrientes Almacén 68.75 10 687.5 100 687.5
Oficina 84.39 50 4219.5 100 4219.5
Laboratorio 53.75 50 2687.5 100 2687.5
[Link] 8.08 10 80.8 100 80.8
Registro 25.76 20 515.2 100 515.2
Pasillo 80.64 10 806.4 100 806.4
STD 03 Cto. Máquinas 20.56 10 205.6 100 205.6 205.6
y Cisterna
STD 04 Electrobomba 1hp 746 746 75 559.5 559.5
3 1HP
TD 02 STD – 01 Iluminación y Salas de 727.32 50 36366 100 36366 43315.2 108058.8
Tomacorrientes Exposición
[Link] 171.78 10 1717.8 100 1717.8
Pasillos 467.55 10 4675.5 100 4675.5
Almacén 55.59 10 555.9 100 555.9
STD - 02 Iluminación y Salas de 1219.92 50 60996 100 60996 64743.6
Tomacorrientes Exposición
Pasillos 374.76 10 3747.6 100 3747.6
TD 03 STD - 01 Iluminación y Sala de 1008.93 50 50446.5 100 50446.5 56,793.9 114615
Tomacorrientes Exposición

159
 Recepción 11.39 10 113.9 100 113.9
Hall 94.24 10 942.4 100 942.4
Pasillo 529.11 10 5291.1 100 5291.1
STD - 02 Iluminación y Sala de 980.02 50 49001 100 49001 57,821.1
Tomacorrientes Exposición
Hall 85.09 10 850.9 100 850.9
[Link] 91.16 10 911.6 100 911.6
Lobby 169.24 10 1692.4 100 1692.4
Recepción 9.81 10 98.1 100 98.1
Pasillo 139.26 10 1392.6 100 1392.6
Sala de video 77.49 50 3874.5 100 3874.5
TD 04 STD - 01 Iluminación y Tópico 25.64 10 256.4 100 256.4 10,523.5 11204.67
Tomacorrientes [Link] 82.76 10 827.6 100 827.6
Pasillo 45.76 10 457.6 100 457.6
Lobby 316.68 10 3166.8 100 3166.8
Recepción 4.05 10 40.5 100 40.5
Oficinas 67.14 50 3357 100 3357
Sala de 30.30 50 1515 100 1515
reunión
Archivo 18.46 10 184.6 100 184.6
Hall 72.80 10 718 100 718
STD – 02 Electrobomba 0.85hp 746 634.1 75 475.57 475.57
1 0.85hp
STD - 03 Cto. Máquinas 20.56 10 205.60 100 205.6 205.6
y Cisterna
TD 05 STD - 01 Iluminación y [Link] 12.55 10 125.5 100 125.5 5504.7 27077.1
Tomacorrientes Pasillo 15.55 10 155.5 100 155.5
Cocina 29.02 30 870.6 100 870.6
Servicio 8.22 10 82.2 100 82.2
Almacén 11.24 10 112.4 100 112.4
Comedor 168.44 20 3368.8 100 3368.8
Recepción 4.17 10 41.7 100 41.7
Hall 74.80 10 748 100 748
STD - 02 [Link] 79.76 10 797.6 100 797.6 18,771.3

160
 Iluminación y Recepción 16.00 10 160 100 160
Tomacorrientes Foyer 107.30 10 1073 100 1073
Oficinas 34.24 50 1712 100 1712
Vestidores 33.00 10 330 100 330
Estar 33.55 10 335.5 100 335.5
Escenario 44.04 20 880.8 100 880.8
Asientos 254.60 50 12730 100 12730
Pasillo 75.24 10 752.4 100 752.4
STD - 03 Iluminación y Tiendas 44.72 50 2236 100 2236 2801.1
Tomacorrientes Pasadillo 36.79 10 367.9 100 367.9
Almacén 19.72 10 197.2 100 197.2
TD 06 STD – 01 Iluminación y Pasadillo 74.50 10 745 100 745 19012.7 53117.55
Tomacorrientes Aulas 362.61 50 18130.5 100 18130.5
Almacén 13.72 10 137.2 100 137.2
STD – 02 Iluminación y Sala de 620.65 50 31032.5 100 31032.5 31941
Tomacorrientes Exposicion
Pasillo 90.85 10 908.5 100 908.5
STD – 03 Cto. Máquinas 20.56 10 205.6 100 205.6 205.6
y Cisterna
STD - 04 Electrobomba 0.5HP 746 373 75 279.75 279.75
2
STD - 05 Electrobomba 3hp 746 2238 75 1678.5 1678.5
principal 2 de
2HP y 1hp
TOTAL DE MÁXIMA DEMANDA 331767.62
Fuente: Elaboración Propia

161
4.3.3. Suministro e Instalación de Equipos y Artefactos
La Elaboración del Proyecto “Museo Regional Contemporáneo
Bioclimático de Piura – Perú 2019” comprende ocho actividades
principales, las mismas que son:

- Suministro de cable de acometida del tipo N2XOH de 10mm2, de baja

tensión.
- Suministro e Instalación de un Tablero General (T-GE)
- Suministro e Instalación de (06) Tableros de distribución TD-01/TD-
06.
- Suministro e Instalación de (03) Tablero de Electrobomba (T-EB)
- Suministro e Instalación de cables de alimentación al Tablero General
y a los Tableros de Distribución y de Electrobomba, de 6mm2 y 4mm2.
- Suministro e Instalación de Salidas eléctricas para los circuitos de
alumbrado, tomacorrientes normales y tomacorrientes para fibra
óptica.
- Suministro e Instalación de artefactos para Iluminación.
- Suministro e Instalación de Sistemas de Puesta a Tierra para tableros
de General y de distribución.

4.3.4. Trabajos Civiles Necesarios

Entre los trabajos de obras civiles a realizar se tienen los siguientes:

Excavación de zanja para cable de acometida subterránea desde
TGE hasta TD-01/TD-06, según plano.
Construcción de buzón para pase de cables de acometida, según
plano.

4.3.5. Cable Alimentador Eléctrico

Estará instalado desde el punto de entrega en baja tensión de la
empresa concesionaria ENOSA hasta el interruptor principal del
Tablero General; será en dos tramos el primer tramo con conductor
autosoportado de aluminio de 25 mm2 hasta la pared del predio
utilizando un tubo de A°G° 1” y curva PVC 1” y continua con el cable

162
 2x1x10mm2 + 1x10mm (tierra) N2XOH, tendrá un recorrido
subterráneo hasta el Tablero General y será protegido
mecánicamente por tuberías de PVC-Pesado de 50mm.

4.3.6. Tableros Eléctricos

[Link]. Tablero General
El tablero a suministrar e instalar estará ubicado en el área de
grupo electrógeno de la zona de servicios generales, tal como
se indica en el plano correspondiente y tendrá un interruptor
general regulable de 2x40A, 15kA, 220V, este tablero general
tendrá interruptores de protección para los tableros de
distribución STD-01/STD-06, TD-EB, circuito de alumbrado de
caseta, circuito de interruptor de caseta, y espacio de reserva
para instalar ITMS a futuro.

[Link]. Tableros de Distribución

Los tableros TD-01/TD-06 a suministrar e instalar estarán
ubicados en el área de grupo de electrógeno de la Zona de
servicios generales, tal como se indica en el plano
correspondiente y tendrá un interruptor general de 3x32A -
15kA - 220V, este tablero tendrá interruptores termo-
magnéticos y de protección diferencial (30mA) que deben ser
compatibles con los ITM.
Estos tableros controlaran los circuitos de iluminación, luces de
emergencia, tomacorriente de las zonas de:
• Tablero de distribución 01: Se utilizará para abastecer de
corriente a la zona de conservación, restauración y servicios
generales.
• Tablero de distribución 02: Se utilizará para abastecer de
corriente a la zona del primer bloque de exposiciones
permanentes.

163
 • Tablero de distribución 03: Se utilizará para abastecer de
corriente a la zona del segundo bloque de exposiciones
permanentes.
• Tablero de distribución 04: Se utilizará para abastecer de
corriente a la zona de administración.
• Tablero de distribución 05: Se utilizará para abastecer de
corriente a la zona de servicios complementarios (auditorio,
cafetería y tiendas).
• Tablero de distribución 06: Se utilizará para abastecer de
corriente a la zona de aulas y exposiciones temporales.

[Link]. TD – EB
Este tablero a suministrar e instalar estará ubicado en cada
zona donde se colocarán las cisternas que funcionarán
mediante el sistema hidroneumático, tal como se indica en el
plano correspondiente y tendrá un interruptor general de 3x16A
- 210kA - 220V.
Este tablero controlara el funcionamiento de la electrobomba
para suministro de agua potable de la infraestructura total

[Link]. Puesta a Tierra

La red de distribución eléctrica contará con un sistema de
puesta a tierra (SPAT), que garantice una resistencia de
dispersión menor a 10 ohmios.
Para el pararrayo el sistema de puesta a tierra (SPAT) la
resistencia de dispersión debe ser menor a 10 Ohmios.

[Link]. Circuitos Derivados Alumbrado

Se utilizarán luminarias Led, para los circuitos de iluminación
se utilizará tubería Conduit adosado a los techos aligerada,
encasetonada y colaborante cuando se tiene que empotrar. Así
mismo en las cajas octogonales se instalarán tapas de resina
equivalente o de calidad superior al 1001A de BTicino.

164
 [Link]. Circuitos Derivados Tomacorrientes
Para los circuitos de tomacorriente normal con toma a tierra,
igualmente se utilizará tubería Conduit adosado a las paredes
metálicas y/o de PVC-P cuando se tiene que empotrar.

[Link]. Suministro de Luces de Emergencia

Para el alumbrado de emergencia ubicadas en la zona
indicadas en plano, se utilizarán equipos de luces de
emergencia dobles con batería incorporada convirtiendo en
una luminaria de alumbrado de emergencia el cual enciende
ante apagado del alumbrado normal y permanece en ese
estado ante un corte de emergencia eléctrica en su red de
alimentación.

4.4. DESCRIPCIÓN DE ACTIVIDADES A REALIZAR

La Elaboración del Proyecto de “Museo Regional Contemporáneo

Bioclimático de Piura-Perú 2019” involucra tres actividades principales, las
cuales que son:

4.4.1. Actividades Electromecánicas

Las actividades electromecánicas, se refieren al suministro de los
elementos que componen las instalaciones en baja tensión del nuevo
local de Shalom sede Piura. Los trabajos en mención incluyen el
suministro de los tableros indicados, alimentador principal y equipos
de iluminación de las diferentes áreas.
Las actividades electromecánicas se dividen en dos, las mismas que
son:

[Link]. Suministro de Materiales

• Suministro de cable de acometida del tipo N2XOH de 10mm2
de baja tensión.
• Suministro de un Tablero General (T-G)
• Suministro de (06) Tableros de distribución TD-01.
• Suministro de un Tablero de Emergencia (T-EB)

165
 • Suministro de conductores alimentadores principales de baja
tensión
• Suministro de conductores de circuitos derivados de baja
tensión
• Suministro de ductos y entubados.
• Suministro de luminarias.
• Suministro de interruptores y tomacorrientes.
• Suministro de sistemas de Puesta a Tierra para los tableros.

[Link]. Instalación y Montaje

• Instalación de alimentador principal de acometida
• Instalación de un Tablero General (T-G)
• Instalación del tablero de distribución (TD-01/TD-06)
• Instalación del tablero de distribución (TD-EB)
• Instalación de circuitos derivados de alumbrado del TD-01/TD-
06.
• Instalación de circuitos derivados de tomacorrientes del TD-
01/TD06.
• Instalación del circuito de la electrobomba del TD-EB.
• Instalación de cajas de pase para los circuitos del TD-01/TD06.
• Instalación de luminarias, tomacorrientes e interruptores del
TD-01/TD-06.
• Instalación de las electrobombas de agua potable.
• Instalación de (06) pozo de puesta a tierra.
• Pruebas eléctricas.

[Link]. Actividades Civiles

Previamente a la instalación eléctrica de los elementos que
componen este sistema en baja tensión del proyecto de “Museo
Regional Contemporáneo Bioclimático de Piura-Perú 2019”, se
realizara los trabajos previos siguientes:
Excavación de zanja para acometida desde TGE hasta TD-
01/TD-06, según plano y detalles indicados.

166
 Construcción de buzón eléctrico de medidas señaladas en
detalles del plano.

4.5. PROCEDIMIENTO DE TRABAJO

Se debe solicitar factibilidad de suministro y punto de alimentación a la

empresa concesionaria ENOSA, para la instalación del suministro, teniendo
como punto de entrega la Calle por donde es el ingreso principal a la
edificación, presentándose la máxima demanda y plano de ubicación. Esto
es importante para realizar las pruebas y energización del sistema
posteriormente.

4.6. CALCULO JUSTIFICATIVO

4.6.1. Fórmulas Empleadas

4.6.2. Parámetros

Vn 2.50%
220 5.5
380 9.5

167
5. CAPITULO V:

MEMORIA

DESCRIPTIVA DE

INSTALACIONES

SANITARIAS

168
5.1. GENERALIDADES

El presente capítulo contiene los criterios de diseño bajo los cuales se ha

ejecutado la propuesta de diseño y cálculo sanitario (Agua potable, Desagüe
y ventilación) del Proyecto “Museo Regional Contemporáneo Bioclimático de
Piura-Perú 2019” mediante el Sistema Hidroneumático en un área de
21,651.53m2 que comprende 05 Bloques.

5.2. CONDICIONES GENERALES

5.2.1. Condiciones de Servicio

La propuesta de instalación sanitaria se ejecutará mediante el
Sistema Hidroneumático el cual tiene como función principal la
distribución de agua de las redes locales a una presión estable.
Este sistema se utiliza con la finalidad de evitar la construcción de
tanques elevados, el cual se evitó debido a la estética y efectividad de
ahorro que requiere el proyecto.

[Link]. Agua Potable

Tomando como base, los valores de diseño de la Norma
Técnica IS-010 (Instalaciones Sanitarias para Edificaciones)
del Reglamento Nacional de Edificaciones y luego de evaluar
las características de esta edificación, se ha estimado la
demanda diaria de agua que se indica en la memoria de
cálculo.
Debido a que el abastecimiento de agua potable se efectuará
mediante los servicios básicos existentes, por lo que el sistema
debe contar con una cisterna, cuyo volumen mínimo sea lo
suficiente como para atender las máximas demandas
requeridas.
El sistema de bombeo estará conformado por una cisterna,
electrobombas y tanque hidroneumático. Tiene la capacidad
para bombear el caudal máximo requerido para una altura
dinámica total de 36.0 mt. En general, las tuberías de aguas y

169
 sus accesorios serán de PVC, Clase 10, con unión soldada
usar limpiador, con uniones roscadas.

[Link]. Desagüe
La recolección y evacuación de las aguas residuales se hará
por medio de ramales horizontales DN100mm. (Ø 04”) que
empalmarán al tramo final de DN100mm. (Ø 4”) hasta llegar al
sistema de disposición final.

5.2.2. Información Técnica de Consulta de Aplicación

La Memoria Descriptiva y el diseño en los planos, se ha efectuado
siguiendo las siguientes normas:
• Reglamento Nacional de Edificaciones (RNE)
• Norma Técnica – I.S.10
En adición a lo anterior, el diseño del sistema de suministro eléctrico
estará sujeto, a lo requerido en las regulaciones y normas de las
entidades locales respectivas, como el Reglamento Nacional de
Edificaciones y las Normas Técnicas Peruanas.

5.3. ALCANCES DEL PROYECTO

5.3.1. Sistema de Agua Potable

Las instalaciones de agua potable deberán satisfacer diversos
requisitos, recalcándose lo siguiente:

• Las líneas de abasto de agua potable que llegan a los ambientes que
conforman la edificación, irán bajo piso (enterradas); luego podrán ir
colgadas del techo o adosadas a muros, según se indique en planos.
• Las válvulas se alojarán entre dos uniones universales, en una caja
de mampostería y/o de concreto, de dimensiones adecuadas con
marco y tapa de madera.
• Se pondrán tapones roscados en todas las salidas de agua fría,
debiendo ponerse estos, inmediatamente después de colocada la
salida y permanecer así hasta el momento de instalarse los aparatos
o accesorios sanitarios.
• Antes de cubrirse, las tuberías empotradas deberán ser probadas a
satisfacción para evitar problemas posteriores.
• Las tuberías que estén en contacto directo con el terreno deberán ser
protegidas en todo su recorrido con concreto pobre (mezcla 1:10).

170
• Todas las salidas a los aparatos sanitarios se ejecutarán con codos,
tees o uniones roscadas y niple de fierro galvanizado, según sea el
caso.
• Las tuberías y accesorios para agua y desagüe, a instalarse en el
cuarto de bombas (área de cisterna) deberán ser de acero
galvanizado para 10 kg/cm2 (150 lbs/pulg2) de presión de trabajo.
• En general las tuberías, válvulas y accesorios serán de primera
calidad, normalizadas, provendrán de un fabricante confiable y su
instalación será realizada por personal experimentado y competente,
lo que deberá ser permanentemente verificado por la supervisión.
[Link]. Materiales en redes Agua Potable
▪ Tuberías y accesorios para agua Potable
En las redes de agua fría, las tuberías serán de Cloruro de
Polivinilo rígido - PVC, Clase 10 (150 lbs/ pulg2), con uniones
roscadas de fábrica, incluyendo sus accesorios, codos, tees,
reducciones, etc. Las uniones de las tuberías de PVC roscado
y las de fierro galvanizado, con cinta teflón y formador de
empaquetadura, para luego realizar el ajuste necesario.
▪ Válvulas
Las válvulas de interrupción en general serán del tipo esférica
(1/4 de giro) o de compuerta con uniones roscadas. Serán de
bronce para una presión de trabajo de 10 Kg/cm2 (150
lbs/pulg2), la presión de trabajo irá grabada en el cuerpo.
Las válvulas de retención (check), serán de bronce con uniones
roscadas en general o bridados contra golpe de ariete (a la
salida de los equipos de bombeo), soportarán una presión de
trabajo de 10 kg/cm2 (150 lbs/pulg2).
Uniones Universales
Las uniones universales serán de PVC o de fierro galvanizado
con asiento de bronce. Se utilizarán dos uniones por cada
válvula instalada en el piso o en muros y una para cada válvula
instalada visible ó colgada. Se verificará que el montaje y
desmontaje sea de fácil operación.

171
[Link]. Punto de Agua
Corresponde a la instalación de toda salida de agua potable,
dentro de los límites de un área de servicio, que abastece a un
aparato sanitario, o similar y comprende el tramo desde el
ramal alimentador de agua o bien desde la válvula más próxima
hasta la conexión a los aparatos sanitarios, donde terminarán
en un accesorio metálico (codo 90º, tee o unión con rosca
interior o exterior FºGº).

[Link]. Prueba Hidráulica

La prueba hidráulica consistirá en llenar de agua la tubería
instalada, luego con una bomba de mano se levantará la
presión en el tramo probado, hasta llegar a las 100 Ibs/pulg2.
Estas pruebas podrán hacerse por tramos y al final,
previamente a la entrega de la obra se hará la prueba de toda
la instalación.
Se deberá mantener está presión durante 24 horas, sin que
ésta disminuya y sin que se produzcan pérdidas de agua; de lo
contrario, deberá repetirse este procedimiento hasta obtener
una prueba satisfactoria. El protocolo de prueba respectivo
será suscrito o visado por la Supervisión en señal de
aprobación.
El equipo de bombeo deberá cumplir con todos los
requerimientos de operación en el lugar de su instalación
ubicado sobre la cisterna.

[Link]. Memoria de Cálculo de Agua Potable

De acuerdo con el Reglamento Nacional de Edificaciones
(RNE), IS-010-Numeral 2.2. Tendremos:

Tipo de proyecto: “Museo Regional Contemporáneo

Bioclimático de Piura-Perú 2019”

172
 ▪ Sector 1
Dotación diaria del sector

Cuadro 26: Dotación de agua diaria de Sector 1

SECTOR AMBIENTE METRADO UNIDA DOTACIÓ UNIDA DEMAND
S S D N D A
1.- Oficinas 211.5 M2 6 Lt/m2 1269
ADMINISTACIO Salas de 2533.23 M2 5 Lt/m2 12666.15
N Exposicione
EXPOSICIONE s
S TOTAL 13935.15
PERMANENTE
S
CISTERNA M3 13.93
AGUA CONTRA INCENDIOS MIN 25 M3 25000lt
Fuente: Elaboración Propia

La dotación diaria del SECTOR 1 son 13935.15 lt. Para la

capacidad de la cisterna se considera según RNE que el
volumen mínimo será igual al consumo diario, es decir
13935.15 lt convertidos a 13.93 m3

Volumen de cisterna (consumo diario) 100% de total= 13935.15

lt (13.93m3)
Volumen de cisterna (agua contra incendio) min 25 m3=
25000lt

Total, de volumen de cisterna= 38935.15 (38.93 m3)

Las dimensiones aproximadas de la cisterna van de acuerdo a

la dotación calculada

Cuadro 27: Medidas aproximadas de Cisterna de Sector 1

ANCHO LARGO ALTO CAPACIDAD M3

CISTERNA 5.8 4.5 1.5 39.15
Fuente: Elaboración Propia

173
 Cálculo de máxima demanda simultanea

Cuadro 28: Cálculo de máxima demanda simultánea de Sector 1

Aparatos N° aparatos Valor U.H Sub total Total
Inodoro 19 4 76 133
Lavatorio 21 2 42
Urinario 6 2.5 15
Ducha
Lavadero
GASTO PROBABLE 1.93 l/s
Fuente: Elaboración Propia

Según tabla del para método Hunter del RNE, 133 UH nos dan
un caudal de máxima demanda simultanea de Qmds= 1.93 l/s

Cálculo de electrobomba de agua

Formula: HP= Q(lt/seg) X ADT / 75 X efi

HP= 1.93 X 16.40/75 X 0.60

HP= 0.70

▪ Sector 2
Dotación diaria del sector

Cuadro 29:Dotación de agua diaria de Sector 2

SECTOR AMBIENTES METRADOS UNIDAD DOTACIÓN UNIDAD DEMANDA
2.- SERVICIOS Aulas 72 personas 50 l/persona 360
COMPLEMENTARIOS cafeteria 168.44 M2 40 Lt/m2 6737.6
Auditorio 342 asientos 3 Lt/ 1026
asiento
Tiendas 111.60 M2 6 Lt/m2 669.60
TOTAL 8793.2
CISTERNA M3 8.79
AGUA CONTRA INCENDIOS MIN 25 M3 25000lt
Fuente: Elaboración Propia

La dotación diaria del SECTOR 2 son 8793.2 lt. Para la

capacidad de la cisterna se considera según RNE que el
volumen mínimo será igual al consumo diario, es decir 8793.2
lt convertidos a 8.79 m3

174
 Volumen de cisterna (consumo diario) 100% de total= 8793.2 lt
(8.79 m3)
Volumen de cisterna (agua contra incendio) min 25 m3=
25000lt

Total, de volumen de cisterna= 33793.2 (33.79 m3)

Las dimensiones aproximadas de la cisterna van de acuerdo a

la dotación calculada

Cuadro 30:Medidas aproximadas de Cisterna de Sector 2

ANCHO LARGO ALTO CAPACIDAD

M3
CISTERNA 5.4 4.2 1.5 34.02
Fuente: Elaboración Propia

Cálculo de máxima demanda simultanea

Cuadro 31:Cálculo de máxima demanda simultánea de Sector 2

Aparatos N° aparatos Valor U.H Sub total Total
Inodoro 15 4 60 117.5
Lavatorio 21 2 42
Urinario 5 2.5 12.5
Ducha 4
Lavadero 1 3 3
GASTO PROBABLE 1.81 L/S
Fuente: Elaboración Propia

Según tabla del para método Hunter del RNE, 117.5 UH nos
dan un caudal de máxima demanda simultanea de Qmds=
1.81 l/s
Cálculo de electrobomba de agua

Formula: HP= Q(lt/seg) X ADT / 75 X efi

HP= 1.81 X 11.10/75 X 0.60

HP= 0.45

175
 ▪ Sector3
Dotación diaria del sector

Cuadro 32:Dotación de agua diaria de Sector 3

SECTOR AMBIENTES METRADOS UNIDAD DOTACIÓN UNIDAD DEMANDA
3.- SERVICIOS Comedor 26 M2 >40= Lt/m2 2000
GENERALES, 2000
RESTACURACIÓN oficnas 167.56 M2 6 Lt/m2 1005.36
Y EXPOSICIONES
laboratorio 6 persona 50 lT/perso 300
PERMANENTES
s nas
exposiciones 2485.24 M2 5 Lt/ m2 12426.2
TOTAL 15731.5
6
CISTERNA M3 15.73
AGUA CONTRA INCENDIOS MIN 25 M3 25000lt
Fuente: Elaboración Propia

La dotación diaria del SECTOR 3 son 15731.56 lt. Para la

capacidad de la cisterna se considera según RNE que el
volumen mínimo será igual al consumo diario, es decir
15731.56lt convertidos a 15.73 m3.

Volumen de cisterna (consumo diario) 100% de total= 15731.56

lt (15.73m3)
Volumen de cisterna (agua contra incendio) min 25 m3=
25000lt

Total, de volumen de cisterna= 40731.56 (40.73m3)

Las dimensiones aproximadas de la cisterna van de acuerdo a

la dotación calculada

Cuadro 33:Medidas aproximadas de Cisterna de Sector 3

ANCHO LARGO ALTO CAPACIDAD
M3
CISTERNA 6 4.6 1.5 41.4
Fuente: Elaboración Propia

176
 Cálculo de máxima demanda simultanea

Cuadro 34: Cálculo de máxima demanda simultánea de Sector 3

Aparatos N° aparatos Valor U.H Sub total Total
Inodoro 28 4 112 231
Lavatorio 31 2 62
Urinario 12 2.5 30
Ducha 6 4 24
Lavadero 1 3 3
GASTO PROBABLE 2.66 l/s
Fuente: Elaboración Propia

Según tabla del para método Hunter del RNE, 231 UH nos dan
un caudal de máxima demanda simultanea de Qmds= 2.66 l/s

Cálculo de electrobomba de agua

Formula: HP= Q(lt/seg) X ADT / 75 X efi

HP= 2.66 X 16.40/75 X 0.60

HP= 0.96
Tabla 21: Unidades de gasto para aparatos de uso público

Fuente: Reglamento Nacional de Edificaciones (R.N.E)

177
 Tabla 22: Gastos probables para la aplicación de método Hunter

Fuente: Reglamento Nacional de Edificaciones (R.N.E)

5.3.2. Sistema de Desagüe

▪ Las instalaciones en general, deberán satisfacer los siguientes
requisitos:
▪ Antes de instalarse las tuberías y sus accesorios serán
inspeccionados, no permitiéndose ninguno con defectos de
fabricación, rajaduras, etc.
▪ Los colectores de desagüe, tubos de ventilación, drenaje pluvial, irán
adosados a columnas o muros o bien colgados bajo techo, debiendo
verificarse la indicación específica en planos.
▪ Las tuberías de desagüe que deban ir colgadas tendrán las cotas de
arranque indicadas en planos y generalmente llevarán un registro
roscado.

178
▪ Las gradientes de las tuberías principales de desagüe se indican en
los planos. En los ramales y derivaciones la gradiente será de 1%
como mínimo, para tuberías de 4” o más y de 1.5% para tuberías de
3” o menos.
▪ Todo colector de bajada o ventilación se prolongará como terminal de
ventilación, sin disminución de su diámetro.
▪ Todos los extremos de tuberías verticales que lleguen al techo, se
prolongarán 0.30m. sobre el nivel del mismo y terminarán en
sombreros de ventilación.
▪ Las tuberías cuyo tendido sea vertical (generalmente en ductos),
deberán ser fijadas a los muros con abrazaderas metálicas.
▪ Las tuberías de desagüe instaladas a la vista estarán pintadas en
color negro.

[Link]. Materiales
▪ Tuberías y Accesorios
Las tuberías y accesorios para el sistema de desagüe y
ventilación serán de PVC media presión con uniones espiga
campana para pegar. Para las redes de desagüe y drenaje
pluvial se usarán las de la Clase Pesada (Ø3” a más) y para
Ø2” las de la Clase liviana. Para las tuberías de ventilación, se
usarán las de la clase liviana.
En la instalación de las tuberías de espiga y campana de
desagüe, se utilizará el mismo procedimiento que en las
tuberías de PVC para agua.
▪ Cajas de Registro
Las cajas de registro serán de albañilería, de dimensiones
interiores indicadas en los planos, las paredes serán de
concreto o ladrillo, asentados de canto con mezcla 1:4 sobre
un solado de concreto 1:8 de 0.10 m. de espesor, vaciado
sobre suelo bien compactado. El interior de la caja irá enlucido
y planchado con una mezcla 1:3 con todas las esquinas

179
 redondeadas. El fondo llevará una media caña formada con el
mismo diámetro de la tubería saliente y bermas inclinadas 1:4.
La tapa será de concreto armado, el terminado será similar al
piso del área donde se ubique la caja; todas las cajas llevarán
una protección de platina metálica en el borde entre la tapa y
el piso, con la finalidad de evitar roturas en el caso del
mantenimiento.
▪ Registros y Sumideros
Los registros serán de bronce cromado, tendrán tapa hermética
roscada con ranura para operación. Podrán ir en el piso o
colgados en tuberías aéreas. En el primer caso su instalación
se hará al ras del piso y las roscas quedarán engrasadas para
su fácil remoción. Cuando se especifique su instalación en
tuberías colgadas, el registro será del modelo de dado.
Los sumideros serán de bronce cromado, irán a ras de piso,
tendrán rejilla removible roscada y se instalarán con una
trampa "P".

[Link]. Punto de Desagüe

Corresponde a la instalación de tuberías y accesorios de PVC,
desde la descarga de desagüe de todo aparato sanitario, hasta
su conexión a un ramal o colector.

[Link]. Punto de Ventilación

Corresponde a la instalación de una tubería PVC o ramal entre
la prolongación de una descarga de desagüe y una tubería
vertical de ventilación como se indica en planos.

[Link]. Sombrero Ventilación

Todas las tuberías verticales de desagüe o ventilación, que se
prolonguen hasta el techo, terminarán en sombreros de
ventilación de PVC a 0.30 m. sobre el nivel del mismo.

180
[Link]. Canaleta Pluvial
Canaleta de albañilería con inclinación hacia un punto de
descarga a ser ejecutada en la azotea con mortero de cemento,
para captar las aguas de lluvia y conducirlas a la bajada pluvial.
Tendrá la sección y pendiente indicada en los planos.

[Link]. Prueba de Desagüe

Comprende todas las acciones que deberán efectuarse en las
redes de desagüe y/o drenaje (aire acondicionado o pluvial),
para verificar su construcción de acuerdo a lo diseñado y su
normal funcionamiento. Incluye la verificación de su
alineamiento, niveles y la prueba hidráulica.
- Alineación y niveles: Mediante el uso de un cordel y equipo de
nivelación topográfica se verificarán los alineamientos,
longitudes, pendientes y cotas señaladas en planos.
- Prueba hidráulica: Consiste en el llenado de la tubería con
agua, previo taponeo de los puntos bajos, debiendo
permanecer llenas sin presentar fugas por lo menos durante 24
horas. Las redes exteriores se probarán llenando con agua
entre cajas de registro y taponeando la salida en cada tramo.
Las pruebas hidráulicas podrán ser ejecutadas parcialmente,
debiendo realizarse al final una prueba general.

181
6. CAPITULO VI:

MEMORIA

DESCRIPTIVA DE

EVACUACIÓN Y

SEÑALIZACIÓN

182
6.1. GENERALIDADES

El presente proyecto se realizó de acuerdo a lo establecido por la Ley

N°29783 y su modificatoria la Ley N°30222, donde indica las medidas de
Control contra Accidentes e Incidentes, Estación de emergencia, Rutas de
evacuaciones seguras con la finalidad de salvaguardar la vida de los
visitantes.
Asimismo, una apropiada distribución para generar una adecuada
circulación y evacuación que se realizará mediante las escaleras integradas
y presurizadas ubicadas estratégicamente. Además de luces de
emergencia y extintores.

6.2. MARCO NORMATIVO

En el presente proyecto se ha trabajado bajo los alcances del Reglamento

Nacional de Edificaciones (RNE), con criterio general y no limitativo,
también serán de aplicación en el desarrollo del presente proyecto los
siguientes dispositivos legales, reglamentos y códigos que se detallan a
continuación:
• Norma INDECOPI NTP 350.043-1 Extintores Portátiles.
• Norma INDECOPI NTP 399.010-1 Señales de Seguridad - Código Nacional
de Electricidad – Utilización.
• NFPA 72 Sistema de Detección y Alarma Centralizado.

6.3. PLAN DE EVACUACIÓN

Un Plan de evacuación comprende el conjunto de acciones necesarias para

estar preparados ante una emergencia. Conjuga tanto la planificación como
la organización para utilizar de forma eficiente los medios técnicos
dispuestos para minimizar el peligro ante un suceso de riesgo y controlar la
emergencia protegiendo las vidas humanas y los bienes materiales
aplicando los siguientes procedimientos:

• Se aplicaron señales de evacuación en partes estratégicas del plano. Entre

ellas ubicamos los Hall y salas de exposiciones.

183
 • Se añadieron los puntos de colocación de Extintor (Polvo Químico Seco)
basado en la Norma técnica peruana NTP No. 305.043-1.
• Se consideró las salidas de emergencia en cada Bloque.
• Se colocaron puntos de encuentro en caso de sismo para un aforo.
• Así mismo se está implementando una Estación de emergencias o Tópico
(camillas, primeros auxilios, extintor y luces de emergencias).

6.4. PLAN DE SEGURIDAD

Plan de seguridad y plan de contingencia correspondiente, teniendo en

cuenta los requerimientos exigidos por la INDECI (Instituto Nacional de
Defensa Civil) y el CGBV (Cuerpo General de Bomberos Voluntarios del
Perú), para lo que deberá presentar entre otros:
• Memorias Descriptivas y Memorias de Cálculo
• Planos con las rutas de evacuación indicando tiempos, distancias máximas
y número de personas que evacúan el local. (En caso de presentar más de
una ruta de evacuación, estas serán diferenciadas por colores).
• Planos de señalización de seguridad indicando flechas direccionales de
salida, ubicación de los extintores y su tipo, ubicación de las luces de
emergencia, zonas seguras en caso de sismos, puertas de evacuación
(salidas), detectores de humo, sensores de temperatura, gabinetes contra
incendios (GCI), pulsadores de alarma contra incendio.

184
 Tabla 23: Señales de Seguridad

Fuente: Elaboración Propia

6.5. CONDICIONES DE SEGURIDAD

6.5.1. Tiempo de Evacuación

El esquema de las rutas de evacuación, agrupa cada uno de los
ambientes que se encuentran dentro del proyecto, contando en cada
ambiente con una señalización y rutas de evacuación que permitan el
óptimo funcionamiento del establecimiento.

6.5.2. Cálculo de Evacuación

Para calcular el tiempo de evacuación, se deben tener los siguientes
datos:
Tdh= Tiempo de desplazamiento horizontal
Tdv= Tiempo de desplazamiento vertical
TE= Tiempo de evacuación
Td= Tiempo de desplazamiento
N= Número de personas

185
 A= Ancho de salida en metros
D= Distancia total de recorrido en metros
Ts= Tiempo de salida en segundos

▪ Bloque Administración
Desplazamiento
Tdh= dhr/ 2m/seg Tdv= dhv/0.75m/seg
Tdh= 30/2 Tdv= 7.20/0.75
Tdh= 15 seg Tdv= 5.40 seg
TD= Tdh + Tdv= 15 + 5.40= 20.40 segundos
Tiempo de salida
Ts= N/ (N° de personas por una puerta x N° de puertas)
Ts= 66/4 x2
Ts= 8.25 segundos

Tiempo de evacuación
Te= Td + Ts
Te= 20.40 +8.25
Te= 28.65 segundos

▪ Bloque Exposiciones Permanentes

Desplazamiento
Tdh= dhr/ 2m/seg Tdv= dhv/0.75m/seg
Tdh= 41/2 Tdv= 12.50/0.75
Tdh= 20.50 seg Tdv= 16.6seg
TD= Tdh + Tdv= 20.50 + 16.6= 37.10 segundos
Tiempo de salida
Ts= N/ (N° de personas por una puerta x N° de puertas)
Ts= 351/4 x1
Ts= 87.8 segundos
Tiempo de evacuación
Te= Td + Ts
Te= 37.1 +87.8
Te= 129.93 segundos

186
▪ Bloque Servicios Complementarios

Desplazamiento
Tdh= dhr/ 2m/seg Tdv= dhv/0.75m/seg
Tdh= 31/2 Tdv= 6/0.75
Tdh= 15.5 seg Tdv= 8 seg
TD= Tdh + Tdv= 15.50 + 8 = 23.50 segundos
Tiempo de salida
Ts= N/ (N° de personas por una puerta x N° de puertas)
Ts= 323/4 x2
Ts= 40.37 segundos
Tiempo de evacuación
Te= Td + Ts
Te= 23.50 + 40.37
Te= 63.87 segundos

▪ Bloque Aulas

Desplazamiento
Tdh= dhr/ 2m/seg Tdv= dhv/0.75m/seg
Tdh= 37/2 Tdv= 3.85/0.75
Tdh= 18.5 seg Tdv= 5.13 seg
TD= Tdh + Tdv= 18.5 + 5.13= 23.63 segundos
Tiempo de salida
Ts= N/ (N° de personas por una puerta x N° de puertas)
Ts= 18/2 x1
Ts= 9 segundos
Tiempo de evacuación
Te= Td + Ts
Te= 23.63 +9
Te= 32.63 segundos

▪ Bloque Conservación y Restauración

Desplazamiento
Tdh= dhr/ 2m/seg Tdv= dhv/0.75m/seg
Tdh= 35/2 Tdv= 4/0.75
Tdh= 17.5 seg Tdv= 5.33 seg

187
 TD= Tdh + Tdv= 17.5+ 5.33= 22.83 segundos
Tiempo de salida
Ts= N/ (N° de personas por una puerta x N° de puertas)
Ts= 25/4 x1
Ts= 6.25 segundos
Tiempo de evacuación
Te= Td + Ts
Te= 22.83 +6.25
Te= 29.11 segundos

Tabla 24: Tiempo de evacuación por ambiente

ZONA NIVEL AMBIENTE DISTANCIA TIEMPO
(ml) (s)
A Hall D: 14.50m T: 15s
D Recepción D: 8.30m T: 8s
M PRIMER NIVEL Tópico D: 19.60m T: 20s
I [Link] Mujeres D: 24.70m T: 25s
S SS. Caballeros D: 28.65m T: 29s
T Sala de estar D: 26.20 T: 26s
R Oficinas D: 29.40m T: 29s
A Archivo D: 47.80 T: 48s
C SEGUNDO NIVEL
Sala de Reuniones D: 45.90 T: 45s
I Administración / Secretaria D: 38.70 T: 39s
O [Link] Mujeres D: 53.40 T: 53s
N [Link] Caballeros D: 59.50 T: 59s
Recepción D: 110.20m T: 110s
Sala de Oro D: 96.40m T. 96s
Exposiciones Permanentes D: 93.70 T: 94s
PLANTA BAJA
(Contemporáneo)
E [Link] Mujeres D: 45.10m T: 45s
X SS. Caballeros D: 37.40m T: 37s
P [Link] Discapacitados D: 33.30m T: 33s
O Hall D: 38.40 T: 38s
S Recepción D: 43.20 T: 43s
I [Link] Mujeres D: 57.80 T: 58s
C SS. Caballeros D: 50.40 T: 50s
I [Link] Discapacitados D: 46.80 T: 47s
O
Sala de video D:115.30 T: 115s
N
PRIMER NIVEL Exposiciones Permanentes D: 140.40 T: 140s
E
(Introducción - Histórica)
S
Exposiciones Permanentes D: 140.70 T: 140s
(Paleontológico)
P
[Link] Mujeres D: 45.10m T: 45s
E
R SS. Caballeros D: 37.40m T: 37s
[Link] Discapacitados D: 33.30m T: 33s

188
M Depósito D: 25.30m T: 25s
A Exposiciones Permanentes D: 180.10m T: 180s
N (Paleontológico)
E [Link] Mujeres D: 57.80 T: 58s
N SS. Caballeros D: 50.40 T: 50s
T SEGUNDO [Link] Discapacitados D: 46.80 T: 47s
E NIVEL Exposiciones Permanentes D: 150.10m T: 150s
S (Arqueológico)
[Link] Mujeres D: 45.10m T: 45s
SS. Caballeros D: 37.40m T: 37s
[Link] Discapacitados D: 33.30m T: 33s
Foyer D: 9.30m T: 9s
Recepción D: 7.20m T: 7s
[Link] Mujeres D: 13.50m T: 14s
SS. Caballeros D: 13.50m T: 14s
S Sala de estar D: 10.50m T: 11s
PRIMER NIVEL
E AUDITORIO
Camerino Mujeres D: 8.40m T: 8s
R Camerino Caballeros D: 8.40m T: 8s
V Escenario D: 9.10m T: 9s
I Sala de butacas D: 28.20m T: 28s
C Sonido D: 12.40m T: 12s
I
Luces D: 10.30m T: 10s
O
S Almacén D: 10.30m T: 10s
Cafetín D: 24.80m T: 25s
C Bar D: 31.40m T: 31s
O Caja D: 35.10m T: 35s
M Cocina D:11.30m T: 11s
PRIMER NIVEL
P CAFETERIA Almacén D: 15.10m T: 15s
L
[Link] Mujeres D: 34.20m T: 34s
E
M SS. Caballeros D: 36.20m T: 36s
E [Link] Discapacitados D: 32.20m T: 32s
N Tienda 01 D: 8.90m T: 9s
T PRIMER NIVEL Tienda 02 D: 8.90m T: 9s
A TIENDAS Tienda 03 D: 8.90m T: 9s
R Tienda 04 D: 8.90m T: 9s
I
Sala polivalente 01 D: 32.63m T: 33s
O PRIMER NIVEL
S SALAS Sala polivalente 02 D: 32.63m T: 33s
POLIVALENTES Sala polivalente 03 D: 32.63m T: 33s
Sala polivalente 04 D: 32.63m T: 33s
PRIMER NIVEL Exposiciones Temporales D: 129.93m T: 129s
EXP.
TEMPORALES
C Hall D: 5.60m T: 6s
O
N Registro D: 7.30m T: 7s
S [Link] Mujeres D: 10.10m T: 10s
E
R [Link] Caballeros D: 10.10m T: 10s
PRIMER NIVEL
V
RESTAURACIÓN
Oficina D: 18.11m T: 29s
A
C
Almacén D:15.40m T: 15s
I Restauración D: 22.10m T: 22s
O Laboratorio D: 29.11m T: 29s
N
S Almacén D: 8.30m T: 8s

189
E Seguridad D: 13.40m T: 13s
R
V Control de trabajadores D:5.10m T: 5s
Vestidores Mujeres D: 63.87m T: 64s
G PRIMER NIVEL
E SERVISIO
Vestidores Caballeros D: 63.87m T: 64s
N GENERALES Comedor D: 15.40m T: 15s
E Cocina D: 12.10m T: 12s
R
A Cuarto de maquinas D: 17.40m T: 17s
L Grupo electrógeno D: 14.10m T: 14s
E
S
Fuente: Elaboración Propia

190
 7. BIBLIOGRAFÍA

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192
8. ANEXOS

193
Fichas Antropométricas

194
195
196
197
198
199
200
201
202