Inpacultural

El jardín de la Constitución, un espacio con identidad INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL ESTADO DE OAXACA
2019, Año 13 | Oaxaca, México

a través de su arquitectura en la ciudad de Oaxaca.

Septiembre - Diciembre

Estudio y caracterización de morteros en la intervención

de aplanados históricos para proyectos ejecutivos de
GACETA DEL

conservación-restauración.
La muerte de un santo: La sepultura de una escultura
policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo,
Silacayoapam, Oaxaca.
33

Memoria Fonden
No.
CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN

Portadores de un mensaje espiritual del pasado, las obras monumentales de cada pueblo son
actualmente el testimonio vivo de sus tradiciones seculares. La humanidad, que cada día toma
conciencia de la unidad de los valores humanos, los considera como un patrimonio común, y
pensando en las generaciones futuras, se reconoce solidariamente responsable de su
conservación.

Es su deber transmitirlas con toda la riqueza de su autenticidad.

Es, por lo tanto, esencial que los principios que deben presidir la conservación y la restauración de
los monumentos sean elaborados en común y formulados en un plano internacional aún
dejando a cada nación el cuidado de asegurar su aplicación en el marco de su propia cultura y de
sus tradiciones.

CARTA DE VENECIA
Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de los Monumentos y los Sitios.
1964
DIRECTORIO CONTENIDO
Mtro. Alejandro Murat Hinojosa / Gobernador del Estado de Oaxaca

Lic. Adriana Aguilar Escobar / Secretaria de las Culturas

y Artes de Oaxaca

JUNTA DIRECTIVA ARQUITECTURA

Mtro. Amando Bohórquez Rodríguez / Director General del Instituto del
Patrimonio Cultural
Mtro. José Ángel Díaz Navarro / Secretario de la Contraloría y
Transparencia Gubernamental
Mtro. Vicente Mendoza Téllez Girón / Secretario de Finanzas
EL JARDÍN DE LA CONSTITUCIÓN, UN
ESPACIO CON IDENTIDAD A TRAVÉS DE SU
ARQUITECTURA EN LA CIUDAD DE OAXACA.
4
Mtro. Juan Carlos Rivera Castellanos / Secretario de Turismo
Arq. Absalón Pérez Pacheco
CONSEJO TÉCNICO
Mtro. Amando Bohórquez Rodríguez / Director General del Instituto del
Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca
Mtro. Guillermo González León / Director de Planeación y Proyectos
Mtro. Fernando Molina Herbert / Director de Obras
Lic. Rubicel Ramírez Cortés / Jefe de la Unidad Administrativa
RESTAURACIÓN

12
Arq. Luis Antonio Torres García / Jefe del Depto. de Estudios Históricos
e Investigaciones ESTUDIO Y CARACTERIZACIÓN DE MORTEROS
COMITÉ EDITORIAL EN LA INTERVENCIÓN DE APLANADOS
Dr. Carlos Lira Vásquez / UAM-Azcapotzalco HISTÓRICOS PARA PROYECTOS EJECUTIVOS
Dr. Luis Fernando Guerrero Baca / UAM-Xochimilco
Dr. Sebastián Van Doesburg / Biblioteca de Investigación Juan de
DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN.
Córdova

Rest. Carmen Liliana Esquivel Hernández

CONSEJO EDITORIAL
Dr. Alberto González Pozo / UAM-Xochimilco
Dr. Alejandro De Ávila Blomberg / Jardín Etnobotánico Oax.
Mtro. Antonio Mondragón Lugo / Coord. Nal. INAH
Dr. José Antonio Terán Bonilla / DEH-INAH
Antrop. Benjamín Maldonado Alvarado / INAH-Oaxaca
Dr. Víctor Gaudencio Pérez Cruz / UABJO
MONOGRAFÍA

18
Dra. Lizbeth Aguilera Garibay / INAH-Michoacán
Dra. Nelly Margarita Robles García / Coord. Nal. INAH LA MUERTE DE UN SANTO: LA SEPULTURA DE
Dra. Isabel Medina González / ENCRyM- INAH
Mtra. Ivette Buere Cantú / Casa de la Ciudad Oaxaca
UNA ESCULTURA POLICROMADA EN LA
Dr. Vicente Flores Arias / UNAM COMUNIDAD DE SAN NICOLÁS HIDALGO,
Dr. Juan Benito Artigas / UNAM
Dr. Ramón Bonfil Castro / ENCRyM-INAH
SILACAYOAPAM, OAXACA.
Dr. Pablo Chico Ponce De León / UADY
Dr. Pablo Francisco Amador Marrero / IIE-UNAM
Rest. Adrián Pérez Ballesteros
DISEÑO EDITORIAL
L.D.G. Maricarmen Hipólito Sánchez / Diseño Gráfico INPAC

En portada y contraportada
Vista poniente del zócalo, Oaxaca.

GALERÍA
Fotografía Histórica
Autor Desconocido
MEMORIAS FONDEN
Archivo Le´pecon Arquitectos 28
INPACULTURAL La gaceta del Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca, revista cuatrimestral, Mayo - Agosto de 2019. Carretera Internacional Oaxaca- Istmo, Km. 11.5, Cd. Administrativa, Edificio 3,
Andrés Henestrosa, Nivel 3, Tlalixtac de Cabrera, Oaxaca. C.P. 68270. Tel. 501 50 00 Ext. 11757. Tiraje 1000. Año 13. Núm. 33. Distribuida por el Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca. La
responsabilidad de los artículos publicados en esta Gaceta recae exclusivamente en los autores, y su contenido no refleja necesariamente el criterio del Instituto. Se prohíbe su reproducción total o parcial.

Esta publicación se encuentra indexada en el Sistema Regional de Información en Línea para Revistas Científicas de América Latina, El Caribe, España y Portugal (Latindex). www.latindex.unam.mx
También disponible en formato digital en la página española www.todopatrimonio.com
Kiosco del Centro Histórico de Oaxaca de Juárez Maricarmen Hipólito Sánchez
EDITORIAL
El tiempo no se detiene, lo notamos en los cambios que sufre el ser humano y en ese
proceso de cambios y eventos perturbadores, el Instituto del Patrimonio Cultural de Oaxaca
(INPAC), tuvo que sumarse a uno de ellos y al compromiso de la reconstrucción de los daños
ocasionados por los sismos, suscitados el 17 y 19 de septiembre de 2017, fue el momento
oportuno para emprender una nueva transformación, con retos, logros y satisfacciones,
invariablemente con la idea primordial de la conservación y difusión del patrimonio de
Oaxaca, es entonces que la directiva implementó una estrategia a seguir, para solventar las
necesidades que surgieron ante estos eventos.
La reactivación de la GACETA continua con la misma temática, que es el de la
difusión y que nos invita a formar parte del tiempo, adaptándonos a una de sus fracciones,
que es “el pasado”, haciéndolo muy nuestro, reconociendo que somos parte de él y
llegándolo a transformar en conocimiento, lográndolo enriquecer para después aportar la
la parte que nos corresponde en la historia.
En esta edición No. 33, el Arq. Absalón Pérez Pacheco, retoma los cambios que ha
sufrido el jardín de la constitución del estado de Oaxaca, cómo se adopta y se desarrolla en
los años del régimen del porfiriato en la segunda mitad del siglo XIX y en la primera década
del siglo XX, como se retomaron los ejemplos de otros países, asimismo también los
participantes de este acontecimiento arquitectónico.
Dentro de otra temática la Licenciada en Restauración Carmen Liliana Esquivel
Hernández hace una comparativa de pruebas, estudios y caracterizaciones de morteros en
aplanados considerados históricos, con el objetivo de elegir el material optimo en los
procesos de una intervención arquitectónica, mediante el estudio de probetas y realizar los
análisis, para lograr la compatibilidad de los materiales.
Por último, se presenta todo el desarrollo que conlleva un encuentro accidental de
un bien mueble, que destapa el asombro, miedo e inquietud en la comunidad de San
Nicolás Hidalgo Silacayoapam, Oaxaca. Hechos relatados por el Licenciado en
Restauración Adrián Pérez Ballesteros, provocando una sed de investigación natural en el
ser humano, que hace partícipes a los miembros de dicha comunidad.

MTRO. AMANDO BOHÓRQUEZ RODRÍGUEZ.

DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL
Arquitectura

EL JARDÍN DE LA CONSTITUCIÓN,
UN ESPACIO CON IDENTIDAD A
TRAVÉS DE SU ARQUITECTURA EN
LA CIUDAD DE OAXACA.

Arq. Absalón Pérez Pacheco

INTRODUCCIÓN

E l Jardín de la Constitución de la Ciudad de Oaxaca, conocido popularmente como

“el zócalo”, fue concebido originalmente en la segunda mitad del siglo XIX y logra
completarse durante la primera década del siglo XX, la última etapa del régimen de Porfirio Díaz.
Situado en el centro de la ciudad, frente al Palacio de Gobierno, se plantea la
construcción de un jardín, en el espacio conocido como la Plaza de Armas, con el apoyo de los
avances tecnológicos y científicos, retomando los ejemplos de otros países que promueven la
estancia en sus espacios públicos, la comunión, la recreación y que cubren las necesidades de
saneamiento en la ciudad.
En su historicidad, este jardín cuenta con tres temporalidades principales que se
reconocen por su arquitectura: en su primera temporalidad se denominó Jardín Juárez; la
segunda temporalidad, llamado Jardín de la Constitución; y su última temporalidad que tuvo
lugar en la década del 2000, sin embargo, en este texto nos enfocaremos a hablar del jardín hasta
la etapa en que Porfirio Díaz deja la presidencia del País.
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
5
Las obras arquitectónicas en la ciudad fueron visitado constantemente. Esa tendencia de funcionar
posibles gracias al crecimiento económico con el que se como “aglomerante” social es el resultado de una
desarrollaba el País y el Estado, así como el apoyo de la evolución gradual del espacio arquitectónico en la que
élite local, es como se logró promover el desarrollo da por manifiesto el interés por intervenir en la
urbano-arquitectónico para el mejoramiento de la cotidianidad de la ciudad de Oaxaca. La mirada que se
ciudad, lo que permitió que se llevaran a cabo cambios hace a este momento, se sitúa en la segunda mitad del
importantes en el jardín, sin embargo, y como debía siglo XIX, específicamente en el año de 1882, momento
esperarse, estas intervenciones se vieron envueltas en el que se terminó de construir y se denominó como
entre disputas políticas y sociales. Jardín Juárez.
A pesar de todas las quejas sociales y altibajos A pesar de que desde 1869, se presentó la primer
económicos, se vio terminada una configuración del propuesta de configuración de un jardín en la Plaza de
jardín que contempla signos de la modernidad, a Armas por parte del Ingeniero Carlos Esperón y
1
finales del siglo XIX y posteriormente, como resultado aprobado ese mismo año, fue hasta 1881 que
de la administración del Lic. Emilio Pimentel con apoyo Francisco Meixueiro (gobernador en turno), le encarga
del Ingeniero del estado Rodolfo Franco, ya a principios el proyecto del jardín al ingeniero Emilio Brachetti
del siglo XX, se presenta una interesante interacción de quien lo resuelve siguiendo los gustos de la época; el
la sociedad con el Jardín de la Constitución, que deriva resultado es un jardín fielmente influenciado por la
en la aceptación de un lugar recreativo que influye en corriente Romanticista que presenta formas simétricas
el imaginario colectivo a través de lo cotidiano, creando y cuenta con un ritmo espacial dedicado a crear el
fenómenos sociales como las fiestas patrias, la ambiente de un lugar fantástico y misterioso con calles
conmemoración a los héroes, eventos musicales y sinuosas que rodean al kiosco. Esta obra pretende ser la
artísticos en el quiosco, que involucran a los usuarios a respuesta para lograr introducir a la ciudad la
interactuar entre ellos y los hace partícipes de una Ilustración y el Racionalismo que identificaría a la
interacción sociopolítica que con el paso del tiempo se sociedad oaxaqueña.
involucra en la identidad de la ciudad. El zócalo (como se le denominaba de manera
coloquial a los jardines o espacios principales de las
EL JARDÍN JUÁREZ ciudades) adoptó rasgos que lo asemejan a un parque
o jardín Inglés, como lo dice Lucia Impelluso, el parque
El zócalo de la Ciudad de Oaxaca, se Inglés nace como imagen del resarcimiento de las
consolidó con un estricto sentido arquitectónico clases populares por ser lugares donde “reposar
durante su primera etapa (que abarca un periodo entre después de una jornada laboral llena de crispación, de
1882-1900), ante el interés por lograr el progreso revivir la dimensión social y lúdica de la que se veían
social, político y urbano soportado por la ideología del privados a causa del carácter de los common [espacios
presidente Díaz, lo que lleva a la Plaza de Armas a públicos que no contaban con esta libertad y que eran
obtener un carácter muy singular que lo llegó a usados antes de estos jardines]”, de esta manera se
diferenciar de los demás espacios abiertos en un lleva a cabo la intervención de manera local y cumple
sentido local. su función al servir espacio unificador en un ambiente
La manera en la que adquiere este carácter se da a socio-politico a partir de la relación y la recreación de los
2
partir de la valorización jerárquica del espacio, es decir, ocupantes.
el lugar se vuelve una atracción para la sociedad y es Al identificarse con estos jardines ingleses, el Jardín

1 AHMCO, Op. Cit., sesión ordinaria del 23 de julio de 1869, f. 51r-53v.

2 Ma. Ángeles Lence Guilabert. Representación del espacio arquitectónico en la narrativa libertina Francesa del siglo XVIII, Universidad de Valencia, Departamento de Filología francesa e italiana, 2006, pp.326.

Arquitectura
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
6
Juárez busca proyectar una imagen de progreso por su cielo siempre azul y engalanada por
colocando parterres dentro de una traza ortogonal, toda la pompa americana, como la sultana
cada parterre cuenta con árboles frutales que que se baña de perfumes y se cubre de
favorecen la estancia; fuentes pequeñas con lámparas riquezas para dejarse admirar de los príncipes
de aceite que habián sido colocadas anteriormente y al de Oriente.
centro un tambor de piedra con un emplazamiento Ojalá que Oaxaca, continuando en su obra de
para la circulación de las personas y una plataforma reparación y prescindiendo de sus antiguas
que sirve de base a un kiosco compuesto por columnas impresiones políticas, pueda proporcionarse
pareadas y un toldo cónico que se ve rematado por una una nueva era de calma y de felicidad en que
3
lira. obtenga la realización de sus destinos.
En los periódicos de la época se hizo mensión a la El artículo exalta la creación del jardín y la
inauguración de este espacio, como en “El Porvenir”, participación de las señoritas, utilizando metáforas que
que presenta un artículo sobre la inauguración del enaltecen y embellecen este texto, y a pesar de estar
Jardín: dirigido a un público letrado también exhibe la
[…] Próximamente la conclusión del jardín participación de la sociedad y los problemas políticos
central formará época en sus anales. que aquejan las obras materiales de la ciudad al sugerir
Aún antes de que esté terminado el zócalo, ya que el gobierno de la ciudad sea de “una actitud
en las noches de la última luna han concurrido favorable”. Con esto se entiende la importancia de la
las familias de la mejor sociedad, yendo las participación de las clases pobres, que a pesar de no
señoritas a cantar con sus hechizos, los niños a contar con una educación para reconocer este tipo de
gozar de la frescura y la delicia, y los hombres, redacción, no son ajenos a esta conmemoración a las
y todos, en una palabra, a respirar el aliento de artes y al conocimiento, ya que son partícipes de los
la paz y del progreso. […] eventos realizados en el jardín.
La moderna ilustración “que ha sacado a la luz Para el año de 1885 se integra un elemento más al
el misterio del magnetismo”, que ha abierto espacio, se trata de una escultura diseñada por el
las puertas de la ciencia “para que sea el ingeniero Francisco G. Cossío con un basamento
patrimonio de los ciudadanos”, también ha realizado por Miguel Noreña, descrita en el Periódico
trasladado los jardines de Mahoma, los Oficial:
bosques sagrados, las selvas escondidas y Sobre un basamento formado por tres
encantadas y los altos encinos de Dodona a escalinatas de piedra verde arenisca, se eleva
las calles y plazas de las poblaciones, a los un pedestal octogonal de piedra rosada que
pórticos de los teatros y los templos y al centro contiene en sus cuatro caras mayores, otras
de los panteones, para el consuelo o el recreo tantas lápidas de mármol adornadas con
de los hijos del pueblo en sus horas amargas o festones de bronce y con las inscripciones
dichosas.[…] [que narran la vida y obra del Benemérito].
Esta altiva Antequera ayer formó un hermoso Sobre este segundo pedestal, se eleva la
parque en su extremo oriental, dándole vida estatua que representa a Juárez, de pie con la
el agua de lejanos torrentes; y hoy alza las cabeza descubierta, vistiendo la casaca con
columnas de ese kiosco, y va a abrir las puertas que todo el mundo lo conoció y teniendo en
de ese jardín presentándose embellecida con la mano izquierda recogida á la altura del
4
sus flores de todas las estaciones, iluminada pecho, las Leyes de Reforma.
3 P., “El zócalo”, El Porvenir, Periódico de Actualidad y variedades, Oaxaca, 18 de marzo de 1882, p.1.
4 José Antonio Álvarez, hijo. Periódico Oficial del Gobierno del Estado Libre y Soberano de Oaxaca, Oaxaca de Juárez, 22 de septiembre de 1885, año IV, tomo V, núm 75, p.1.

Arquitectura
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
7
consecuencia de una mentalidad para la que el
«paisaje ajardinado» y el «jardín hecho paisaje» como
podríamos llamar al jardín [fránces] y al jardín [Inglés]
respectivamente, son los lugares más agradables de los
que puede disfrutar el ser humano, vinculados
estrechamente con el espacio de la galantería y del
7
placer.”
La corriente que sigue el jardín Juárez está
fuertemente definida por sus elementos
arquitectónicos tan representativos en este espacio,
seguramente nos hemos preguntado ¿De qué manera
influyen los elementos arquitectónicos un espacio y
cómo fue que comenzaron a emplearse en los jardines
las fuentes, los parterres, el kiosco y las esculturas?
Lence habla de la función que hay dentro de un jardín y
la manera en la que estos elementos refuerzan el
recorrido o la estancia, según sea el uso que se le de al
espacio:

COLECCIÓN
[…] el jardín no es sólo un bello objeto más
Monumento escultórico de Benito Juárez, ca. 1885
BUSTAMANTE
[detalle], Oaxaca, 5
VASCONCELOS. para la contemplación sino también para la
Es importante reconocer que el espacio arquitectónico diversión, la sorpresa, el juego amoroso, el
sigue una moda, como lo indica la Dra. Lence quien misterio. Diseñar un jardín requiere entonces
asegura que “en la segunda mitad del siglo XVIII de toda la creatividad del artista, de su
rompiendo con la geometría de la edad barroca, la ingenio al proponer diferentes paseos desde
moda de un jardín lleno de bosquets, de pequeños la vivienda, al trazar caminos más o menos
senderos sinuosos, de riachuelos con parterres rústicos sinuosos, donde la curva deje lugar al misterio
[…] llega desde Inglaterra. De ahí el nombre de jardín à de lo que se esconde detrás, a la sorpresa
6
l'anglaise [jardín inglés]”, así el espacio rompe con el reservada en el recorrido: una escultura, una
paradigma urbano en el que predominan las fuente, un dibujo hecho con flores de
construcciones barrocas adoptando el sentido diferentes colores, una pérgola vegetal, un
hedonista: “Lo cierto es que el jardín, [...] ocupa un banco en una zona sombreada, el césped
rango importante en la distribución del espacio, mullido… Objetos que invitan a hacer un
5 Debido a esta ideología es que el espacio comienza a caracterizarse como un espacio representativo del Estado como el reflejo una ciudad culta, erudita, progresista. Por eso la imagen que presenta al jardín del
XIX, es la presentación del espacio arquitectónico hecho jardín como símbolo del progreso, con la glorificación simbólica del libertador oaxaqueño Benito Juárez García, encontrándose a su lado a los posibles
comitentes de esta obra urbanística. Esta representación, “tridimensional” para el espectador de aquella época, se da desde una vista frontal (tomando como referencia la escultura), en la que destacan los
detalles ornamentales del espacio (kiosco, escultura, frondas e iluminación artificial) gracias al ángulo y la perspectiva que tiene, fue tomada desde uno de los balcones del Palacio de Gobierno y permite
apreciar la profundidad del espacio y el volumen de los elementos arquitectónicos que logran mostrar sus dimensiones así como su entorno.
6 Ángeles Lence Guilabert, nacida en Río de Janeiro (Brasil) en 1959. Doctora en Filología francesa, profesora de francés y subdirectora de cultura y extensión Universitaria Técnica Superior de Ingenieros de
Telecomunicación (ETSIT) de la Universidad Politécnica de Valencia (UPV). En su tesis doctoral hace un análisis sobre el placer que provoca el espacio arquitectónico desde el punto de vista del libertinaje en el
siglo XVIII, de ahí se retoma la participación del Jardín en este ideal del placer analizando el origen del jardín renacentista francés a través de escritores de esa época que definen como debe ser el jardín
hedonista.
7 Ángeles Lence Guilabert. Representación del espacio arquitectónico en la narrativa libertina Francesa del siglo XVIII, Universidad de Valencia, Departamento de Filología francesa e italiana, 2006, pp.326.

Arquitectura
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
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duró mucho tiempo, como lo describe Andrés Portillo:
“en el lado sur, frente a la puerta principal del Palacio de
Gobierno del Estado, se alzó durante algún tiempo la
primera estatua erigida al Benemérito de América, Don
Benito Juárez, e inaugurada en el año de 1885, la cual
se quitó en el año de 1894 para ser llevada al pueblo de
Guelatao por estar ya proyectado para esta ciudad el
monumento que se levantó al Sr. Juárez en el Paseo de
11
su nombre”.
Jardín Juárez, Oaxaca, ca. 1885 COLECCIÓN
BUSTAMANTE

alto en el camino. De este modo, el jardín es EL JARDÍN DE LA CONSTITUCIÓN

también espacio de seducción a través de la

mirada, el olfato, el tacto, el oído de los que

Llegado el año de 1900 comienzan a surgir
por él pasean –quizás el gusto esté en sus cambios en la ciudad que marcan una evolución en la
8
besos robados–. manera de percibir un espacio arquitectónico. Uno de
9
Según Blondel, las estatuas y los jarrones los primeros cambios que sufre el Jardín es su
contribuyen, más que ningún otro objeto, al denominación, que es nombrado como Jardín de la
12
embellecimiento de los Jardines y son signo Constitución por decreto del Ayuntamiento. Este
de la riqueza del propietario, pero no deben cambio va de la mano con una nueva ideología y una
prodigarse como si de un taller de artista se nueva administración en el Gobierno del Estado, que
tratase, sino que deben subordinarse a la provoca la sustitución del kiosco, presentado a la
13
ornamentación de la naturaleza. […] La sociedad como parte de una reparación material.
variedad y la gracia no se encuentran sólo en En esta etapa, se introduce la iluminación
la distribución, sino también en los objetos eléctrica en la administración de José Zorrilla como
10 14
que decoran el jardín. presidente municipal.
Sin embargo, la escultura que dotó de A pesar de los altos costos en la iluminación
jerarquía y reforzó la narrativa arquitectónica- del jardín, el alumbrado en el kiosco era insuficiente
política y el carácter artístico del espacio no para llevar a cabo las “serenatas” públicas, por lo que el

Charles A. Hamilton. Jardín de la Constitución, Oaxaca, ca. 1906 COLECCIÓN

CASA DE LA CIUDAD

8 Idem. pp. 330-331.

9 Jacques-François Blondel (1705-1774) fue un arquitecto, urbanista y teórico francés.
10 Idem. p. 337.
11 Andrés Portillo, Oaxaca en el Centenario de la Independencia Nacional, p. 156.
12 Decreto en el que se efectúa el cambio de nombre al Jardín Juárez por Jardín de la Constitución. Ca. 1901. Archivo Histórico Municipal “Manuel Riva Palacios”, Oaxaca.
13 Danivia Calderón Martinez, Un recorrido por la historia del zócalo (segunda parte), La Gaceta del Instituto del Patrimonio Cultural, No. 3, octubre-diciembre 2005. Oaxaca. p.4.
14 José Zorrilla Trápaga llego a vivir a México a principios de la década de los setenta del siglo XIX. José era de Santander, España, en donde había trabajado en fábricas textiles adquiriendo experiencia en
administración y comercio. Al llegar a México fue recibido por sus paisanos, quienes le ofrecieron el empleo de Vicecónsul de España en Oaxaca, a donde se trasladó. José Mario Contreras, Actividades,
espacios e instituciones económicas durante la revolución Mexicana, en una división de estudio de posgrado de la facultad de Economía, UNAM, DGAPA-UNAM, 2004, pp.136-138.

Arquitectura
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
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Charles A. Hamilton. Jardín de la Constitución, Oaxaca, ca. 1906 COLECCIÓN

CASA DE LA CIUDAD

director de la Banda de Música del Estado se queja a comienzan a tomar lugar en la cotidianidad del jardín
través de una nota periodística en la que expone: “la rodeándolo de incertidumbre ante la sociedad. El
deficiencia de luz incandescente en el kiosco del Jardín licenciado Ismael Puga y Colmenares catedrático del
de la Constitución”, y deja ver ante la sociedad lo mal Instituto de Ciencias y Artes y un importante miembro
16
que estaban los trabajos y los servicios públicos del de la élite oaxaqueña. Dentro de las reparaciones
jardín, sin embargo, como respuesta a esta queja, el llevadas a cabo también se realizó la reconstrucción del
Ayuntamiento de la Ciudad mandó a instalar la luz en pavimento de las calles que lo rodean, estas obras
kiosco para beneficio de los ocupantes por lo que se fueron supervisadas por el Ingeniero del estado
colocó una lámpara de arco alimentada desde Rodolfo Franco, con la participación del Ing. Roberto
15 17
conector del Palacio. Pero no solo las quejas de los Gayol en los trabajos de drenaje de la ciudad.
ocupantes se hacían ver, también las disputas políticas

Charles A. Hamilton. Jardín de la Constitución, Oaxaca, ca. 1906 COLECCIÓN

CASA DE LA CIUDAD

Charles A. Hamilton. Jardín de la Constitución, Oaxaca, ca. 1906 COLECCIÓN

CASA DE LA CIUDAD

15 AHMCO. Actas de Cabildo, sesión ordinaria del 28 de abril de 1905, f.80v-82v.

16 El Lic. Ismael Puga y Colmenares fue catedrático en el Instituto de Ciencias y Artes de Oaxaca (ICAO), impartiendo las cátedras de Derecho Civil y Mercantil; director del periódico: El Bien Público, órgano de la asociación Juárez. Se
reconoce por ser un filántropo, ya que al denunciar los abusos del gobierno hacia la clase obrera, fue expulsado del ICAO, acompañado por el Lic. Díaz Quintas. Al parecer recibió el apoyo del Arzobispo de Oaxaca, Eulogio Gillow.
17 Idem. Sesión ordinaria del 17 de mayo de 1907, f. 172r-175r.

Arquitectura
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
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Charles A. Hamilton. Desfile militar, Oaxaca, ca. 19011 COLECCIÓN

CASA DE LA CIUDAD

Con el sentido nacionalista a flor de piel en lejanos y exóticos, de la participación de la fotografía en

toda la República, la ciudad de Oaxaca, tomando en exposiciones magnas, de la publicaciónón de los
cuenta que es la “cuna” del Prócer, acepta el primeros álbumes de fotografía de arquitectura y del
pensamiento nacionalista y presenta en el jardín a la surgimiento de una heterogeneidad de tipologías
banda de guerra del estado de Oaxaca junto a los arquitectónicas y urbanísticas”. Por tanto, las
desfiles del centenario de la independencia. expresiones fotográficas durante este periodo, maneja
Es indudable que para esta época la ciudad se perspectivas en las que identifican el uso preciso de un
esté completando con tantas obras materiales y con la espacio, lo que lleva a comprender una función a través
participación de personajes de renombre, así como de la arquitectura que reconoce la ideología del
eventos sociales que se ofrecían continuamente. La momento en que la imagen es capturada.
colección fotográfica que presenta Charles Hamilton, La presentación del espacio arquitectónico
es un acercamiento a la cotidianidad en el jardín, y lo hecho jardín como símbolo del progreso, con la
interesante es que, al llegar al año de 1911 el jardín y glorificación simbólica del libertador oaxaqueño
sus alrededores se preparan para la máxima fiesta Benito Juárez García en esa primera etapa a través de la
nacional con un programa especial para el festejo del aportación artística de la arquitectura en el espacio; Y el
Centenario de la Independencia de México y el honrar a Porfirio Díaz, en su segunda etapa, a través de
cumpleaños del General Porfirio Díaz, estás imágenes la función arquitectónica del espacio, en donde
son el espejo de la sociedad que vive y disfruta de los predomina el Arte efímero; Mónica Mayer hace un
fenómenos sociales que ofrece el espacio, apoyado de análisis sobre la ciudad de Oaxaca a principios del siglo
un fuerte carácter arquitectónico. XX y menciona su teoría de la que identificamos la

infinidad de cambios en el espacio:

CONCLUSIÓN “como dije antes, el único arte que ha tenido

una acogida permanente en el zócalo, es el

Citando a Laura González “[El siglo XIX] es el efímero. Quizá esto se debe a que la densidad
periodo de los grandes proyectos topográficos […], de de su simbolismo ya no permite más
las expediciones de documentaciónón de lugares imposiciones. El arte efímero, a diferencia de
18 Laura González Flores. Técnica e imagen, la fotografía de arquitectura como concepto. ArtCultura, Uberlândia, v. 12, n. 21, jul.-dic. 2010, p. 96.

Arquitectura
 El Jardín de la Constitución, un espacio con identidad a través de su arquitectura en la Ciudad de Oaxaca.
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los ostentosos monumentos de otros rumbos de la Llano”, el Jardín Sócrates, el Jardín Labastida, entre
ciudad, ha sabido entender que el único impacto que otros; así el Jardín de la Constitución siempre tendrá
puede tener sobre la realidad es formar parte de esta: una relación sociopolítica independientemente de la
19
integrarse, escuchar, adaptarse al entorno”. época en que se encuentre, apoyando su función
Para concluir este texto, queda decir que el arquitectónica de elementos decorativos artísticos que
espacio siempre tendrá una evolución distinta tendrán el objetivo de atraer a la gente.
dependiente del momento socio-político por el que * Texto extraído del ensayo presentado en el
esté pasando, a diferencia de los jardines principales de “9º. ENCUENTRO INTERNACIONAL DEL
otros estados, en donde predomina sólo un carácter; y COMITÉ CIENTÍFICO DE ARQUITECTURA DEL

en un sentido local, a diferencia de espacios abiertos y SIGLO XX DE ICOMOS MEXICANO, A. C.”

recreativos de la ciudad, como el Paseo a Juárez “El celebrado el 23 Y 24 DE OCTUBRE DE 2014.

FUENTES DE INFORMACIÓN

LENCE, Guilabert Ma. Ángeles. Representación del espacio arquitectónico en la narrativa libertina
Francesa del siglo XVIII, Universidad de Valencia, Departamento de Filología francesa e italiana, 2006.
LENCE, Guilabert Ma. Ángeles. Representación del espacio arquitectónico en la narrativa libertina
Francesa del siglo XVIII, Universidad de Valencia, Departamento de Filología francesa e italiana, 2006.
PORTILLO, Andrés. Oaxaca en el Centenario de la Independencia Nacional, 1910.
CALDERÓN, Martínez Danivia. Un recorrido por la historia del zócalo (segunda parte), La Gaceta del
Instituto del Patrimonio Cultural, No. 3, octubre-diciembre 2005.
CONTRERAS, José Mario. Actividades, espacios e instituciones económicas durante la revolución
Mexicana, en una división de estudio de posgrado de la facultad de Economía, UNAM, DGAPA-UNAM,
2004.
GONZÁLEZ, Flores Laura. Técnica e imagen, la fotografía de arquitectura como concepto. ArtCultura,
Uberlândia, v. 12, n. 21, jul.-dic. 2010.
MAYER, Mónica. El Zócalo: intervenciones efímeras, Publicado originalmente en el libro Alzado Vectorial:
Arquitectura Relacional No. 4 de Rafael Lozano-Hemmer (CNCA), 2002.

ARTÍCULOS DE PRIMERA MANO

Archivo Histórico Municipal de la Ciudad de Oaxaca (AHMCO), Actas de Cabildo

El Porvenir, Periódico de Actualidad y variedades, Oaxaca, 18 de marzo de 1882, p.1.
Periódico Oficial del Gobierno del Estado Libre y Soberano de Oaxaca, Oaxaca de Juárez, 22 de
septiembre de 1885, año IV, tomo V, núm 75, p.1.

19 Mónica Mayer, El Zócalo: intervenciones efímeras, Publicado originalmente en el libro Alzado Vectorial: Arquitectura Relacional No. 4 de Rafael Lozano-Hemmer (CNCA), 2002 .

Arquitectura
Restauración

ESTUDIO Y CARACTERIZACIÓN DE
MORTEROS EN LA INTERVENCIÓN
DE APLANADOS HISTÓRICOS
PARA PROYECTOS EJECUTIVOS DE
CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN.
Rest. Carmen Liliana Esquivel Hernández

INTRODUCCIÓN

L os procesos de conservación y restauración de los bienes culturales, en este caso aplanados

considerados históricos, bien mueble por destino; llevan acciones preliminares que
consisten en pruebas y estudios que proporcionaran información necesaria para la ejecución de
los trabajos de intervención lo cual pertenece al proceso de investigación previa que todo
proyecto ejecutivo debería de contar.

Para estas acciones preliminares que definen un proyecto de intervención, Carlos Chanfón
Olmos asegura que: “Antes de restaurar, pero en vitas de restaurar, es necesario investigar.
Muchos especialistas pueden investigar, pero sólo el restaurador sabrá buscar los datos
necesarios para programar su trabajo específico.”

Restauración
 Estudio y caracterización de morteros en la intervención de aplanados históricos para proyectos ejecutivos de conservación-restauración.
13
El proceso consistió en separar tres tamaños de
METODOLOGÍA partícula de cada carga mediante tamiz, obteniendo
carga fina, carga media y carga gruesa, para después
El estudio de morteros se realiza mezclar con el cementante en proporción a volumen
principalmente con la finalidad de elegir el material 1:1, 1:2 y 1:3 (cementante-carga), dejando secar en
óptimo para los procesos de intervención como condiciones ambientales normales, registrando
resanes y ribetes principalmente, su justificante radica periódicamente el peso y la contracción de cada
en uno de los principios teóricos de la restauración que muestra, con lo cual verificaremos el comportamiento
es la compatibilidad de los materiales, mientras más de cada mortero.
compatibles sean, su proceso de conservación es Las mezclas fueron colocadas en moldes de madera de
similar al existente. los cuales al ser pesados se tomó como una tara su peso
Las probetas fueron compuestas por un pues todos eran iguales y el molde permitía su
cementante (cal apagada o pasta de cal) y tres tipos de manipulación mientras comenzaba el proceso de
carga (arena, pómez y tezontle). Los tipos de cargas secado, el total de las mezclas fue de 21 probetas de
fueron elegidos al ser materiales o arenas de la región. morteros.
Previo a este análisis de morteros se realizó un estudio Posteriormente se tomó registro fotográfico por medio
de las cargas que consistió en medir la granulometría y del microscopio, comparando las muestras que
también pruebas de sales para de esta forma poder producimos con fotografías de muestras de aplanado
definir si los tipos de arenas necesitaban un proceso de original.
lavado antes de ser utilizadas.

REGISTRO FOTOGRÁFICO DEL PROCESO

DE LAS PRUEBAS MORTERO

REST. LILIANA REST. LILIANA

Mezcla del Mortero ESQUIVEL Vaciado del mortero en molde ESQUIVEL
HERNÁNDEZ HERNÁNDEZ

1 Chanfón Olmos, C. “Problemas teóricos en la restauración”. Paquete didáctico. Escuela nacional de conservación, restauración y museografía “Manuel Castillo Negrete” INAH. México, 1979. P.2.

Restauración
 Estudio y caracterización de morteros en la intervención de aplanados históricos para proyectos ejecutivos de conservación-restauración.
14

REST. LILIANA REST. LILIANA

Mortero compactado en molde ESQUIVEL Primer pesaje del mortero ESQUIVEL
HERNÁNDEZ HERNÁNDEZ

REST. LILIANA REST. LILIANA

Fraguado ESQUIVEL Pesaje entre secado ESQUIVEL
HERNÁNDEZ HERNÁNDEZ

REST. LILIANA REST. LILIANA

Desmolde ESQUIVEL Fin del secado ESQUIVEL
HERNÁNDEZ HERNÁNDEZ

Restauración
 Estudio y caracterización de morteros en la intervención de aplanados históricos para proyectos ejecutivos de conservación-restauración.
15

REST. LILIANA REST. LILIANA

Pesaje antes del desmontaje ESQUIVEL Observación por microscopio ESQUIVEL
HERNÁNDEZ HERNÁNDEZ

CONTRACCIÓN

El porcentaje de contracción fue resultado de comparar el volumen original de la muestra, con el volumen de la
muestra al secar totalmente y fue medido mediante vernier.
Ej. 11.1X11.1X4 Volumen original: 501.76 cm3 Volumen de contracción: 54.06 cm3
11x11x3.7 Volumen final: 447.7 cm3 501.76 cm3------- 100% 54.06 ------ 10.7% porcentaje de contracción.

TABLA DE RESULTADOS

Arena Proporción Fina Media Gruesa Peso Peso Peso Peso Peso Porcentaje de contracción
Cal: Carga (F) (M) (G) inicial durante durante durante final en relación al volumen
secado secado secado total.

Muestra 1:1 F 958.7 F 780.5 F 747.4 F 724.9 F 723.8 9.1 %

1 M 972.9 M 832 M 793.7 M 767.8 M 766.3 6.6 %
Arena G 974.8 G 816.1 G 777.4 G 753.8 G 753.3 6.6 %
1:2 F 993.1 F 823 F 797 F 779.5 F 778.3 8.3 %
M 962.9 M 832.8 M 808.6 M 790 M 789.5 8.3 %
G 1033.5 G 879.7 G 852 G 834.3 G 833.7 8.3 %
1:3 F 1023.1 F 863 F 834.3 F 814.3 F 812.9 4.2 %
M 1017.8 M 871.7 M 851.4 M 839 M 838.2 4.2 %
G 981.4 G 856.6 G 832.8 G 818.2 G 817.6 8.3 %

Muestra 1:1 F 813.7 F 641.2 F 608.4 F 538.2 F 535.6 11.6 %

2 M 782.6 M 633.2 M 597.1 M 519.1 M 516.3 9.1 %
Pómez G 859.3 G 592.1 G 572 G 565.9 G 559.1 9.1 %
1:2 F 810.4 F 642.6 F 609.2 F 534.8 F 532.1 14.5 %
M 795.1 M 642.2 M 608.9 M 536.6 M 534.1 9.1 %
G 735.3 G 502.8 G 481.8 G 476.6 G 472.8 9.1 %
1:3 F 819.3 F 664.8 F 630.8 F 553 F 549.9 9.1 %
M 760 M 604 M 565.9 M 492.8 M 490.3 6.6 %
G 647.5 G 429.6 G 416 G 412.2 G 408.9 15.5 %

Muestra 1:1 F 1019.3 F 896.2 F 800.9 F 794.1 F 791 9.1 %

3 M 954.7 M 871 M 817.4 M 801.4 M 798.3 6.6 %
Tezontle G 1094.1 G 957 G 823.6 G 797.6 G 786.3 8.3 %

1:2 F 1035.6 F 897.1 F 820.9 F 816.1 F 814.3 8.3 %

M 960.3 M 881.1 M 815.2 M 795.2 M 789 4.2 %
G 1089.1 G 949.2 G 832.9 G 807.7 G 797 8.3 %

1:3 F 1152.6 F 1005.1 F 918.3 F 858.2 F 849.5 8.3 %

M 1170.5 M 1064.9 M 895.2 M 878.2 M 877 6.6 %
G 1160 G 960.9 G 890.2 G 876 G 869.7 11.6 %

Restauración
 Estudio y caracterización de morteros en la intervención de aplanados históricos para proyectos ejecutivos de conservación-restauración.
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muestras de originales están ordenadas por salas,
COMPARACIÓN DE FOTOGRAFÍAS fueron tomadas con un microscopio digital zoom de
CON MICROSCOPIO.
800X USB. A continuación, se presentan algunos
Ya que el estudio fue realizado para la intervención ejemplos de fotografías tomadas con microscopio
de un museo la comparación con sus respectivas comparando la original con la muestra.
Sala 2

Original En esta imagen podemos ver como la granulometría, el compactado y la cantidad de cargas de la imagen a la Muestra 1
derecha son muy similares al original. FOTO: REST. LILIANA ESQUIVEL HERNÁNDEZ
1/2 Arena fina

Sala 4

Original En esta imagen la granulometría es mayor e igualmente el compactado y la cantidad de cargas visualmente son Muestra 1
similares FOTO: REST. LILIANA ESQUIVEL HERNÁNDEZ
1/3 Arena fina

Sala 6.1
En la sala 6.1 se encontraron vestigios de aplanado original con coloración roja, por lo que comparamos las
muestras de tezontle con este aplanado.

Original En esta muestra que pertenece a otra sala la imagen más cercana visualmente al original es la muestra 3, la Muestra 3
granulometría es mayor pero igual cuenta con cargas finas que también aparecen en la original. 1/3 Tezontle media
FOTO: REST. LILIANA ESQUIVEL HERNÁNDEZ

Restauración
 Estudio y caracterización de morteros en la intervención de aplanados históricos para proyectos ejecutivos de conservación-restauración.
17
próximo análisis.
CONCLUSIONES - OBSERVACIONES De esta forma se concluye que realizar estas
pruebas de morteros para la intervención proporciona
datos relevantes que nos ayudaran para ejecutar una
El mortero de arena resultó ser un material restauración de la manera más adecuada ya que se
estable, en condiciones ambientales normales, ya que estaría contando con una compatibilidad de materiales
ninguno de los morteros en sus distintas proporciones muy cercana a la original aspectos fundamentales con
y granulometrías presento fracturas durante el secado los que debe de contar un restaurador para la
y su contracción de igual manera fue progresiva y sin ejecución de la obra, la información arrojada por estos
deformaciones. estudios no es un factor determinante para realizar
Por otra parte, la comparación de fotografías cualquier otra intervención en algún otro proyecto,
de microscopio revelo mayor similitud del mortero esta información fue hecha para una obra en específico
original, con las muestras de arena en proporción 1-2 y y sus resultados solo serán propicios para la misma y
1-3, cal-arena fina. constituyen un factor determinante para la elección de
Las muestras de arena gruesa quedan materiales y técnica de restauración.
descartadas debido a que el tamaño de partícula de la
carga es totalmente distinto al original, complica la
manipulación de las mezclas y estéticamente no
AGRADECIMIENTOS
corresponde al aspecto de los aplanados.
El mortero de pómez resulta ser una carga Agradecemos para la ejecución de las pruebas
particularmente noble, pues en morteros de partícula realizadas a los restauradores colaboradores:
fina y media su secado es más veloz con respecto a las
demás y las plasticidades de las pastas las hacen Janeth Grimaldo Guel
idóneas para resanes y ribetes. Durante el secado las Augusto Azhait Carrasco Gayoso
muestras con carga gruesa mostraron cambios Harol Ayala Pérez
abruptos de contracción y se deformaban durante el
secado, por lo cual quedan descartadas.
El mortero de tezontle no es un material adecuado para
este tipo de intervención, sus propiedades hacen que
retenga bastante el agua por lo que el tiempo de
secado es muy extenso, además su contracción suele
variar también dependiendo de la humedad en el
ambiente lo que lo hace un material algo inestable y
que tiende a deformarse. Su aspecto es totalmente
distinto al original, especialmente en el color, aunque
no descartamos el uso de este, en baja proporción de
polvo fino para simular algunos tonos de aplanado
original de algunas de las salas en planta baja.
Por ultimo una opción para el material de
resane es la combinación de pómez y arena en
partícula fina y media proporción 1-2 y 1-3, sin
embargo estas muestras podrían quedar sujetas a un

Restauración
Monografía

LA MUERTE DE UN SANTO: LA SEPULTURA

DE UNA ESCULTURA POLICROMADA EN
LA COMUNIDAD DE SAN NICOLÁS
HIDALGO, SILACAYOAPAM, OAXACA.

Rest. Adrián Pérez Ballesteros

INTRODUCCIÓN

D espués de los sismos del 7, 19 de septiembre y posteriormente del 16 de febrero en el sur

del México con magnitudes de 8.2, 7.1 y 7.2 respectivamente, se reportaron diversos daños
en diferentes inmuebles del país. En conjunto esto ocasionó afectaciones diversas en once
estados de la República Mexicana y un aproximado de 2,300 inmuebles históricos dañados y con
ello un sinfín de bienes muebles e inmuebles por destinos asociados a los edificios con deterioros

En el caso específico del estado de Oaxaca se registró un total de 587 inmuebles

históricos que sufrieron afectaciones por los movimientos telúricos (Instituto Nacional de
Antropología e Historia, 2018). Dependiendo de los daños se realizó una clasificación de los
inmuebles afectados, estos son los resultados:
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
19
Región Número de inmuebles
históricos dañados

Cañada 19
Costa 9
Istmo 84
Mixteca 170
Papaloapan 3
Sierra Norte 46
Sierra Sur 51

Valles Centrales 205

Imagen 1. Mapa de sismicidad anual 2017. Fuente: TOTAL 587
Se puede observar el epicentro de los temblores SSN-UNAM, 2019.
del septiembre del 2017 con el número 3 y 2. Distribución de inmuebles históricos Tabla 2
afectados por regiones.

Ahora, la distribución de inmuebles afectados órgano normativo y supervisor. Es de esta manera se

por región cultural arrojó información relevante, comenzó con el rescate del patrimonio dañado en el
presentando mayores daños en los Valles Centrales, la estado de Oaxaca.
Mixteca y el Istmo, siendo estos dos últimos con las
afectaciones más graves. En ese sentido, dentro del EL PRIMER ACERCAMIENTO CON LA
Centro del Instituto Nacional de Antropología e COMUNIDAD DE SAN NICOLÁS
Historia (INAH) en Oaxaca, una de las prioridades a HIDALGO
tratar eran estas tres regiones (INAH Oaxaca).
A 245 km de la capital de Oaxaca hacia el
Tipo de daños Cantidad de inmuebles afectados
Noroeste se encuentra el municipio de San Nicolás
Severo 34 Hidalgo, ubicado en el Distrito de Silacayoapam,

Moderado 308 dentro de la región de la Mixteca. El municipio cuenta

con 56.14 km² y hasta el 2010, según el INEGI, contaba
Menor 245
con 1,012 habitantes .
Total 587

Distribución de inmuebles a partir de Tabla 1

daños registrados.

Después del registro y cuantificación de

daños en templos y bienes históricos afectados in situ,
el INAH solicitó recursos al gobierno federal (FONDEN)
y a través del seguro contratado para proteger al
patrimonio del país. Respectivamente, destinado a
cada templo dependiendo de su problemática. Cabe
mencionar que se consignaron recursos para la
restauración de los edificios para la protección y
restauración de los bienes muebles afectados.
Posteriormente, se inició una etapa de asignación de
Vista de la ubicación de San Nicolás Hidalgo, Enciclopedia de los
obras de protección y/o restauración a empresas Silacayoapam. Se muestra en color verde agua Municipios y
el territorio del municipio. Delegaciones de
especializadas en el tema, donde el INAH funge como México, 2019.

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
20

Planta Arquitectónica del Templo TZAPOTECATL TZAPOTECATL

Fachada del Templo de San Nicolás Hidalgo.
ARQUITECTOS ARQUITECTOS
S.A DE C.V, 2018. S.A DE C.V, 2018.

En el centro del municipio se encuentra el verificar las acciones de protección a realizar en el sitio.
Templo dedicado a San Nicolás Tolentino, patrono de La tarea registrada constaba en el movimiento
la comunidad. Se trata de un inmueble con planta de de diecisiete bienes muebles históricos del interior del
Cruz Latina, con sacristía ubicada en el lado noreste. templo para la realización de la intervención
Presenta dos torres campanarios y disposición al arquitectónica. Al llegar al sitio, se constató que la
Sureste. La fábrica del templo es de muros mixtos comunidad ya había realizado el movimiento de las
(tabique y piedra) asentados con morteros de cal. piezas a un cuarto contiguo por lo cual, se realizó un
Después del sismo el templo presentó daños registro general de las piezas, así como, de las
moderados con grietas y fisuras en muros, fachadas y condiciones del espacio temporal de resguardo.
cubiertas. Este templo fue uno de los afectados por los Pocos días después, la Sección de
sismos presentando daños menores. Conservación-Restauración recibió una solicitud por
El 17 de Mayo se realizó la primera visita por parte del equipo de arquitectos que supervisaban las
parte de la Sección de Conservación-Restauración tareas de restauración del inmueble para realizar una
(SCR) del Centro INAH Oaxaca. nueva visita por un hallazgo recién realizado. Es así que
Quien suscribe fue el comisionado para se programó una segunda visita para el 24 de mayo.

Vista de la fachada del Templo de San Rest. Adrián Pérez Primera visita de inspección al templo de Rest. Adrián Pérez
Nicolás Tolentino. Ballesteros San Nicolás Tolentino. Ballesteros

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
21

Cala arquitectónica en el muro. Rest. Adrián Primera vista al interior del cuarto tapiado Rest. Adrián
Pérez Ballesteros Pérez Ballesteros

arquitectónica en el muro izquierdo de la nave cerca

del acceso. Durante la tarea se abrió un espacio de 15

EL CONTEXTO FUNERARIO
CONCLUSIÓN cm por 30 cm. aprox. en el muro, destapando un cuarto
tapiado sobre el arranque de la torre campanario
izquierdo del templo. Cuando observaron a través del
A la llegada, se entrevistó al residente de obra, hueco, con ayuda de una lámpara, observaron un
el Arq. Ricardo González González y a diferentes cuarto prácticamente vacío con un pequeño ataúd
miembros de la comunidad de San Nicolás Bravo. Se colocado en una esquina. Después de ello, detuvieron
reportó que un albañil realizaba una cala las acciones en ese muro y dieron aviso al INAH.

Primera visita de inspección al templo de Rest. Adrián Pérez Primera visita de inspección al templo de Rest. Adrián Pérez
San Nicolás Tolentino. Ballesteros San Nicolás Tolentino. Ballesteros

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
22
Por otro lado, se habló con miembros de la
comunidad, de los cuales, los abuelos y las abuelas AUTOPSIA DE UN CADÁVER
CONCLUSIÓN
recordaban, después del hallazgo, un incendio en la
década de 1940. Se mencionó que hubo un accidente y
que se quemaron un par de esculturas al interior en El 7 de junio el equipo del Centro INAH
aquella ocasión. regreso al templo. En esta ocasión el equipo iba
Después del descubrimiento del cuarto con el preparado con herramienta y equipo que seguridad
ataúd, la comunidad de San Nicolás Hidalgo, había para aislar el cuerpo y cubrir las vías respiratorias. Se
llamado a Asamblea y entraron en comunicación con espero unas semanas para aclimatar el interior del
las personas originarias de la comunidad pero que cuarto y estabilizar las condiciones al interior.
actualmente radican en Ciudad de México o en los Para iniciar, se agrando el agujero en el muro
Estados Unidos. Habían comunicado el reciente para poder entrar al interior. Antes de empezar se
descubrimiento, lo cual generó gran emoción y solicitó la presencia de una autoridad municipal asi
expectativa en todos los que habían oído la noticia. La como de un representante del comité de la iglesia,
presidenta municipal en turno, la C. Gladis Berenice desde el inicio, antes de entrar y hasta el fin. Esto con la
Ramírez Aquino manifestó que se había recaudado los intención de asegurar la supervisión de los trabajos y
fondos suficientes para la intervención de la posible evitar malos entendidos en torno al contenido del
escultura al interior del ataúd y para adaptar el espacio ataúd y las suposiciones del tesoro al interior.
del cuarto tapiado para montar una especie de capilla
para el Santo.
Las interpretaciones y suposiciones fueron
diversas, pues también se mencionaba que al interior
del ataúd había un tesoro. En esa segunda visita y
después de los testimonios se acordó realizar otra visita
con el equipo necesario para poder entrar al interior del
cuarto con plena seguridad y con ello revisar el estado
del ataúd y el contenido en su interior. Asimismo se
realizó un registro fotográfico.
El equipo de trabajo del Centro INAH Oaxaca
tuvo que tomar una decisión importante pues era
evidente la curiosidad de las personas del pueblo. Se
consideró que si no se realizaba la exploración, la
comunidad podría, en un segundo momento, después
de la intervención arquitectónica, abrir un agujero sin
mayor cuidado para buscar el contenido al interior del
ataúd.

Apertura de agujero en muro para Rest. Adrián Pérez

poder ingresar Ballesteros

1 El antropólogo Miguel Alberto Bartolomé define a los sistemas políticos de los pueblos originarios de Oaxaca de la siguiente manera: “…los sistemas políticos “tradicionales”, denominados “sistemas de cargos”,
que suponen un acceso rotativo y escalafonarío masculino (aunque en este caso no es así, por primera vez en la historia de la comunidad) a las posiciones de autoridad comunitaria, representan en la actualidad
más un tipo ideal que modelos políticos de características unificadas. Se puede proponer con certeza que la institución de los “sistemas de cargos” no existe de manera homogénea, sino que existen muchos
sistemas de cargos en distintas comunidades y culturales, y que en cada una adquieren características diferenciales” (Bartolomé, 2008).
Por otro lado, Raitmaria Maki (2018) menciona que en el caso del estado de Oaxaca después del 2001 se reconoció legislativamente a los usos y costumbres como forma electoral valida. Con ello,
aproximadamente 400 municipios se rigen bajo usos y costumbres. Dentro de este sistema la “Asamblea” juega un papel fundamental en las decisiones de la comunidad, donde las personas adultas, por igual,
pueden opinar y decidir sobre temas de interés para toda la comunidad (Enciclopedia de los Municipios y Delegaciones de México, 2019).
El caso de San Nicolás Hidalgo refleja a una comunidad que conserva elementos de un gobierno de usos y costumbre pero que al mismo tiempo ha implementado el sistema de gobiernos contemporáneos en el
país con, administración pública municipal, participación en partidos políticos, representatividad en los poderes de la nación a nivel estatal y federal.

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
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Toma de medidas del Ataúd. Rest. Adrián

Pérez Ballesteros

Esquema del cuarto Rest. Adrián

Al entrar se registraron temperaturas mayores Pérez Ballesteros

a los 30° y humedad relativa mayor a 80%. Así, se

tomaron fotos y medidas máximas del espacio y del
ataúd . Se registro las medidas de 1m. de largo, 0.34m.
de ancho y 50 cm. de alto para el ataúd y una altura
máxima de 3.10 m, 2.43m de largo y 1.34 m de ancho
como las medidas del cuarto. El ataúd cuenta con dos
piezas de madera, presenta dos elementos de madera
unidos a la tapa a manera de asas. La parte
contenedora tiene dos pequeñas ventanas en el lado
derecho (Imagen 16). Por otro lado, la tapa presenta
una ventana en la parte superior a la altura de la
cabeza. Foto general del ataúd del lado izquierdo Rest. Adrián
Pérez Ballesteros
El estado de conservación del ataúd era
bueno a pesar de las condiciones al interior del cuarto. de madera severamente dañada. Con esa primera

A lo más presentaba polvo y suciedad sobre la aproximación se comunicó a las personas presentes. Se

superficie. Con un trapo limpio y poco húmedo se prosiguió a la apertura del ataúd quitando clavos con

limpió, se retiró suciedad y escombro sobre la ventana un martillo. Todo el proceso fue registrado con

de la tapa. Al observar se pudo identificar una escultura fotografías y videos.

Esquema del ataúd realizado en el sitio. Rest. Adrián Detalle de ventanas en el lado derecho Rest. Adrián
Pérez Ballesteros del ataúd Pérez Ballesteros

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
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Primera inspección del interior del ataúd. Rest. Adrián

Pérez Ballesteros

Detalle del rostro carbonizado de la Rest. Adrián

escultura. Pérez Ballesteros

Todo el procedimiento se registró de manera

Fotografía de la escultura resguardada al Rest. Adrián
interior del sarcófago. Pérez Ballesteros gráfica, fotográfica y con video, resguardando los
archivos en los expedientes de la SCR. Con la
Las historias de los habitantes más viejos en el
información recabada durante la exploración se pudo
pueblo tomaron sentido cuando al revisar a la escultura
concretar que debido al estado de conservación del
se pudo apreciar que efectivamente presentaba un
bien, no era posible realizar una restauración
estado de conservación crítico. Se trataba de una
profesional y crítica, pues no existía referencia alguna
escultura policromada tallada en madera con la
sobre la superficie de un estado previo al incendio.
representación de un hombre de pie. Por algunas
Durante todo el proceso se mantuvo comunicación
características en la talla y la silueta y por los testimonios
con el equipo de trabajo del INAH y la comunidad.
de la comunidad se infiere que se trata de la imagen de
San José. Las medidas máximas del bien fueron de 92
cm. de alto por 24 cm de ancho y 20 cm. de largo
Dentro de los deterioros identificados se
encontraron grietas, fractura de elementos como la
mano derecha, perdida de base de preparación y
policromía del 90% de la superficie a causa del fuego.
Presentaba varios elementos de madera carbonizados.
Fue interesante encontrar restos de un textil
(posiblemente de algodón) a manera de vestimenta
que también había sufrido daños por el fuego y las Fotografía del estado de conservación de los Rest. Adrián
textiles y la forma escultura al interior del Pérez Ballesteros
condiciones al interior del ataúd y el cuarto. sarcófago

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
25
En último momento, autoridades del templo y población que recuerda el incendio, menciona que con
municipio decidieron terminar la exploración por el incidente, por lo menos dos esculturas se quemaron,
miedo a algún mal suceso que podría desencadenarse la representación de San José y una Virgen de
por la intromisión al ataúd. Guadalupe. Esta última, según los testimonios. Se
Por parte del equipo de trabajo del Centro enterró en el panteón del municipio. Queda la
INAH, la prioridad era realizar el trabajo rápido por las incógnita de que motivos determinaron la sepultura
condiciones adversas, generar un registro extenso del simbólica de ambas imágenes y por qué se decidió
proceso y del bien al interior del sarcófago y en función enterrar una y otra simplemente se depositó dentro de
de ello ayudar a tomar una decisión sobre el futuro de un cuarto sellado.
la escultura. En ese sentido se abogó por la pésima Un punto a destacar, es que a pesar de haber
condición material del bien y las instancias históricas, contado con poco tiempo para identificar la situación, y
entendiendo a la imagen histórica como documento la realización de la exploración dentro del cuarto y en el
de un suceso en el acontecer del pueblo de San Nicolás ataúd, la comunicación con los miembros de la
Hidalgo en la década de 1940 y respetando la voluntad comunidad de San Nicolás Hidalgo fue fundamental
de los antiguos pobladores. Finalmente se eligió, en para ir planteando los pasos del procedimiento. En
conjunto, cerrar el ataúd, regresarlo a su sitio, sellar el todo momento fue importante escuchar las
hueco en el muro y montar una placa necesidades e inquietudes e igual de importante, los
conmemorativa/explicativa de ese espacio y lo que testimonios de las personas mayores. La recopilación
resguarda al interior. de toda esta información y el constante flujo en la
comunicación permitió, recabar la información
suficiente, satisfacer las dudas de la comunidad y en
LAS ÚLTIMAS PALABRAS conjunto determinar lo mejor para la escultura.
La interpretación del bien como un
documento que contiene información relevante sobre
Pese a que el desarrollo de esta exploración una fecha en específico de la comunidad, sirvió para
tuvo que realizarse en poco tiempo por las encaminar la propuesta a la preservación de la
circunstancias de atención a los daños por los sismos en memoria sin priorizar la parte material de la escultura.
el templo, la experiencia deja muchos puntos y En ese sentido, se puede entender “la no acción como
situaciones a reflexionar. acción” como la elección del rescate de instancias que
La situación que se presentó en el Templo de valoran cuestiones histórico-sociales en el municipio de
San Nicolás Tolentino es única en su tipo. Esta San Nicolás Hidalgo.
experiencia recalcó la importancia de los bienes
culturales y sus implicaciones en las comunidades que
los viven. Parece algo realmente significativo que a una
escultura de madera con representación de un santo
católico se le oficiara, de manera simbólica la sepultura
de una persona muerta. De esto se puede generar
diversas interpretaciones desde una perspectiva
antropológica en relación a los temas de rito y religión,
así como lo simbólico de la muerte para la comunidad
Convivio con los representantes de la Rest. Adrián
de San Nicolás Hidalgo en la década de 1940. comunidad, de la empresa restauración Pérez Ballesteros
arquitectónica y personal del INAH después
La generación de adultos mayores en la de la exploración de ataúd.

Monografía
 La muerte de un santo: La sepultura de una escultura policromada en la comunidad de San Nicolás Hidalgo, Silacayoapam, Oaxaca.
26

FUENTES DE INFORMACIÓN

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Ciudad deMéxico: Instituto Nacional de Antropología e Historia.

ENCICLOPEDIA de los Municipios y Delegaciones de México. (2019). Estado de Oaxaca.

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INSTITUTO Nacional de Antropología e Historia. (2018). Sismos. Recuperado el 15 deMayo

de 2019, de Oaxaca: https://www.inah.gob.mx/sismos

MAKI, R. (2018). Conservation in 'Uê ja, chan ia li' the place where jaguars live.Helsinki:
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SECRETARIA de Cultura. (2018). Sismos y Patrimonio Cultural. México: Ediciones Corunda.

AGRADECIMIENTOS

A la comunidad de San Nicolás Bravo, especialmente a la Presidenta Municipal, Gladis Berenice

Ramírez Aquino. También se extiende el agradecimiento al Arq. Luis Ramos López, encargado de las
supervisiones de obras en la Mixteca, a la Arq. Nohemi De Leo Trujillo, ambos por parte de la Sección de
Monumentos y a la Sección de Conservación Restauración del Centro INAH Oaxaca. Finalmente, se
comparte el agradecimiento con el Arq. Ernesto Díaz Hernández, Lic. Victoria Rivera Castañon y su
equipo de restauración de Tzapotecatl Arquitectos S.A. de C.V.

Monografía
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GALERÍA
MEMORIAS FONDEN

APUNTALAMIENTO DE ARCOS FAJONES EN EL TEMPLO DE LA

PARROQUIA DE SAN JERÓNIMO DR. CD IXTEPEC.
Fotografía: Archivo Le´pecon Arquitectos

GRIETAS EN BOVEDAS Y COPULIN EN EL TEMPLO DE LA

PARROQUIA DE SAN JERÓNIMO DR. CD IXTEPEC.
Fotografía: Archivo Le´pecon Arquitectos

Galería
 Memorias Fonden
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APUNTALAMIENTO DE TORRE Y CAMPANARIO DEL TEMPLO DE SANTO

DOMINGO DE GUZMÁN, SANTO DOMINGO CHIHUITÁN
Fotografía: Archivo Le´pecon Arquitectos

Galería
GACETA DEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL ESTADO DE OAXACA
Inpacultural Convocatoria 2020
www.inpac.oaxaca.gob.mx