APUNTES DE CANTO

1. Clasificación de las voces.

Existen varios tipos de clasificación de la voz. En esta ocasión
centraremos la atención según la tesitura, timbre vocal y características
concretas.

 Por tesitura vocal:

- Femeninas: Soprano, mezzo-soprano, contralto.
- Masculinas: Contratenor, tenor, barítono, bajo.

*El contratenor tiene una tesitura similar a la voz femenina

Serra, Mariel. Apuntes de Cátedra

 Por timbre y características concretas:

- Ligera/o: Puede alcanzar fácilmente los agudos, con claridad y
agilidad. No obstante, suele tener menos sonoridad, por eso se
utiliza el término “ligera/o”.
- Lírica/o: Tiene una voz con más densidad y peso que la ligera.
Cuentan con cuerdas vocales más gruesas y, debido a ello, el
timbre es más oscuro y aterciopelado.
- Lírica/o spinto: Es similar al lírico, pero con más cuerpo y tienen
timbres de voz un poco más oscuros. Supera en expresión y
potencia a la soprano lírica, aunque con más limitación en los
agudos.
- Dramática/o: Se distingue por tener un timbre más oscuro,
aunque también más grave y con mayor peso. Suele poseer un
mayor volumen, pero menos flexibilidad en los agudos.
- De coloratura: Capacidad de efectuar una sucesión de notas
rápidas dentro de su registro vocal, incluyendo elaborados
embellecimientos y trinos. Dentro de la clasificación, esta soprano
puede ser lírica, ligera, lírica ligera o dramática de coloratura.
 Aclaración: Las notas que puede emitir una persona desde la más grave a la más
aguda se denomina rango o extensión vocal. Las notas en las que una voz es más
rica y donde la persona está más cómoda cantando constituyen la tesitura vocal, y esta
se encuentra dentro de su extensión vocal.

2. Cualidades de la voz:
 Tono: Alturas que puede alcanzar una voz. Se mide en hercios (Hz) y
nos referimos a ellos como graves o agudos. Varía según el grosor y la
longitud de las cuerdas vocales, produciendo las más cortas sonidos más
agudos y las de mayor longitud sonidos más graves. Se puede hacer una
comparación con las cuerdas de un violín o de un violonchelo.
 Intensidad: Hace referencia al volumen, se mide en decibelios (Db). Está
determinado por el propio instrumento, el uso de los resonadores y de
ciertos mecanismos laríngeos. Además del aire expulsado pues esto
variará la amplitud de la vibración de las cuerdas vocales.
 Timbre: Es aquella cualidad que permite diferenciar las distintas voces.
Pues aunque dos personas emitan el mismo tono con la misma
intensidad hay un matiz, un “color” que las diferencia. Esto se debe a la
propia anatomía del aparato fonador, el grosor de las CCVV, los
armónicos (sonidos “secundarios” que suenan paralelamente al sonido
principal “frecuencia fundamental”) que se puede modificar con los
órganos articulatorios.
 Duración: un sonido que se mantiene a lo largo del tiempo incluyendo
pausas o silencios. En el habla lo relacionaremos con la velocidad rápida
o lenta para decir un texto. En la música irá íntimamente relacionado con
la partitura.

3. Anatomía y fisiología del canto:

¿Cómo se produce la voz? La voz se produce gracias a la acción coordinada de

varias estructuras de nuestro cuerpo. Cuando el aire entra en los pulmones, se activan
los músculos diafragma, músculos intercostales (internos y externos), serrato mayor (es
el gran músculo inspirador), pectoral menor y menor, esternocleidomastoideo. Cuando
se espira de forma normal o natural esa musculatura se relaja y vuelve a su ser. Sin
embargo, cuando producimos voz, en la espiración se produce prácticamente a la vez
en la laringe el mecanismo de cierre de las cuerdas vocales realizado principalmente
por los cartílagos aritenoides. Este acto hace que el aire expulsado encuentra un
obstáculo por lo que necesitará activar otros grupos musculares (músculos del
abdomen: transverso. Oblicuo menor y menor, los rectos anteriores y periné) para
ayudar a la espiración. Con ello se crea una ligera presión subglótica (por debajo de las
CCVV) que hace vibrar los pliegues vocales. De este modo se produce un sonido que
será amplificado en las cavidades faríngeas, bucales y óseas (resonadores)
consiguiendo un sonido rico en armónicos. Imagen gráfica:

a. Espiración normal. b. Cierre de CCVV. c. Espiración + cierre ccvv.

La Voz Cantada Y Hablada. Dimon, 2013

A continuación, se expondrán las estructuras anatómicas implicadas en la

producción de la voz:

 Laringe: Es el aparato fonador por excelencia. Allí se alojan las CCVVs

que son las estructuras que producen el sonido. Precisa de los
resonadores para amplificar su sonido. Se pueden distinguir tres formas
de producir la voz según se impliquen las estructuras de las CCVVs:
- Mecanismo 1 o pliegue grueso: se implican la mayor parte de los
pliegues vocales. Por lo que hay más masa que mover.
- Mecanismo 2 o pliegue fino: se implican los ligamentos y
membrana mucosa, menos el músculo.
- Mecanismo 3 o falsete: se utiliza el borde libre de la membrana.
 Existen otros mecanismos más extremos como son el fry o mecanismo 0
y el whistle o mecanismo 5.

 Paladar duro y paladar blando: Son estructuras importantes para la

técnica de canto así como para formar consonantes. Existen tres
posiciones del paladar blando (campanilla):
- Alta: por el cual el aire solo saldría por la boca. Se utiliza en
técnicas como belting, twang oral y lírico.
- Media: por el cual el aire sale por los dos orificios, nariz y boca.
Se utiliza en técnicas como twang nasal o a veces mixto ligero.
- Baja: por el cual el aire solo sale por la nariz. Se puede utilizar
como recurso sonoro.
* Las posiciones del paladar blando se pueden ir alternando, no tienen por qué
ser fijas. Esto dará riqueza en el timbre.

 Músculos de masticación: La razón de estudiar estos músculos es

porque intervienen en la articulación de la mandíbula por lo que algún
tipo de tensión en ellos puede perjudicar el canto. Estos músculos son:
masetero (eleva la mandíbula), temporal (eleva el maxilar inferior y lo
lleva hacia atrás), pterigoideo medial y pterigoideo lateral (permite mover
hacia delante la mandíbula así como realizar pequeños movimientos
laterales de forma alterna).También participan los músculos supra e infra
hioideos.
  Lengua: Otro músculo a tener en cuenta para una buena fonación y
articulación de las palabras es la lengua. Si la lengua se retrae el sonido
será gutural, y si está excesivamente tensa hacia delante creará tensión
en la musculatura laríngea. De hecho el trabajo sobre ella nos puede
ayudar a conseguir una buena proyección.

 La cavidad nasal: Importante porque modifica el timbre pero si se le da

demasiada presencia a este resonador, se conseguirá un sonido
excesivamente nasal.

 Senos frontales, paranasales y craneales. Amplifican el sonido:

Es muy común hablar de voz de cabeza o voz de pecho. Los agudos por
sus características acústicas, tienen resonancia en la parte más alta de nuestros
resonadores y los graves en la parte más baja. En esta “clasificación” también
están implicados los mecanismos o cierres vistos en el punto 3 La laringe. No
son voces diferentes. La labor del cantante debe ser igualar esos cambios.

La Voz Cantada Y Hablada. Dimon, 2013

 INCLINACIONES. Para conseguir una voz firme, consistente y a su vez
flexible y libre es imprescindible hablar de las inclinaciones. Estas son
mecanismos laríngeos que mediante la activación de la musculatura,
sobre todo intrínseca de la laringe, permitirán alongar y/o acortar las
CCVV para adaptarse a las demandas vocales. Esto ayudará mucho a
darle estabilidad al canto además de facilitar un mayor dominio de la
presión subglótica sin necesidad de “empujar” el aire. Optimizará nuestro
canto.

- Tipos de inclinación:
a. Cartílago tiroides “llanto”: Al inclinarse hacia adelante, afina y
estira la cuerda vocal reduciendo la capacidad del cuerpo para
vibrar. Es solo la cobertura la que puede participar de la vibración
y se acorta la fase de cierre. En cambio al inclinarse hacia atrás,
engrosa y acorta la cuerda vocal destensando el cuerpo y
aumentando su capacidad de vibrar. Cuerpo y cobertura
participan de la vibración y se alarga la fase de cierre.
b. Cartílagos aritenoides “dandi”: Los aritenoides, aparte de
encargarse de abrir y cerrar las cuerdas (respirar/fonar), tienen
otro rango de movimientos que modifica la vibración de las
cuerdas vocales también. Por un lado existe un movimiento de
basculación hacia atrás que afina y estira la cuerda vocal
reduciendo la capacidad del cuerpo para vibrar. Es solo la
cobertura la que puede participar de la vibración y se acorta la
fase de cierre.
c. Cartílago cricoides “tejano”: Al inclinarse engrosa y acorta la
cuerda vocal, soltando el cuerpo permitiéndole participar más de
la vibración. Cuerpo y cobertura participan de la vibración y se
alarga la fase de cierre.
Descripción recogida de https://www.vocalcoaching.es/ciencia-vocal donde
podrás encontrar más información e imágenes animadas.
4. Tipos de respiración:
 Clavicular o superior: lleva el aire a la parte superior de los pulmones
haciendo que se eleve la clavícula. Es la menos beneficiosa para el canto
y para la vida en general, pues la cantidad de aire que puede entrar en
esta zona es poca y se oxigena menos. Además suele crear mayor
tensión muscular. No obstante, para el belting puede ser la más indicada
en ocasiones pues genera una mayor presión subglótica.
 Intercostal o media: emplea gran parte de la capacidad pulmonar,
expandiendo los músculos implicados en la inspiración (Punto 3).
Sabemos que la estamos realizando si al poner las manos en los
costados notamos que nuestras costillas y caja torácica se elevan, sin
llegar a elevar clavículas. Posiblemente es la más recomendada para el
canto pues permite una buena inhalación y activa la musculatura que
además nos dará anclaje corporal.
 Diafragmática o baja: implica la musculatura baja abdominal. Es la que
permite inhalar mayor cantidad de aire pues crea mayor espacio para que
los pulmones se expandan ampliamente.
 Completa: Busca aprovechar toda nuestra capacidad pulmonar
unificando las tres anteriores. Útil para la relajación. (yoga, etc.).

5. Tipos de canto:
 Belting: Es una técnica que busca alargar el registro de la “voz de pecho”
(pliegue grueso), hasta notas agudas. Belting viene de la palabra belt del
inglés que significa cinturón, (latigazo) se puede referir al grado de
potencia que se puede obtener con esta técnica. Si no se utiliza bien
suele ser el mayor motivo de lesiones vocales. Pliegue grueso + paladar
alto.
 Lírico: El canto lírico se distingue principalmente del canto moderno por
la extensión vocal del cantante, el volumen y el vibrato igualado. Pliegue
grueso y/o fino + paladar alto.
 Legit: Bastante parecido al lírico. Es la sonoridad de los musicales de
principios de siglo XX. No requiere llevar al límite las cualidades del lírico
puesto que es una canto más “relajado”. Pliegue fino + paladar medio-
alto.
 Mixto: Fusión entre pliegue grueso y fino, es decir, ir desde las notas
más agudas a las más graves o viceversa sin que se quiebre la voz, y sin
que haya un cambio drástico en la intensidad. Para conseguir una voz
 igualada utiliza recursos del twang. Pliegue grueso y/o fino + paladar
medio-alto.

 Twang: Más que técnica se podría hablar de un mecanismo que modifica

el tamaño y la posición de algunos resonadores para conseguir un sonido
más brillante o afilado. De hecho se usa en todas las técnicas en mayor
o menor medida. Existen dos tipos:
- Twang oral: consiste en un estrechamiento del esfínter
ariepiglóticoque lleva a la reducción del tamaño del resonador
laringo-faríngeo.
- Twang nasal, potencia los resonadores nasofaríngeos, haciendo
que el paladar blando caiga sobre la lengua y el aire pase por el
tracto nasal.

Todas necesitan INCLINACIÓN

6. Patologías vocales
Al ser atletas de la voz es normal que a lo largo de nuestra carrera podamos
sufrir algún contratiempo en nuestro sistema fonatorio. Ello no implica un mal
dominio de la técnica (o no solamente) pues el uso continuado nuestro
instrumento puede llevar a necesitar reposo, reacondicionamiento o
rehabilitación.
- Patologías más comunes:
 Nódulos: pequeñas formaciones parecidas a callos en las cuerdas
vocales, bilaterales por sobre esfuerzo vocal. Voz con soplo, fatiga vocal,
etc. Sí se puede seguir cantando pero con equipo interdisciplinario
(médico, rehabilitador, profesor y paciente),
 Pólipos: Inflamación aguda, potencialmente quirúrgica (fácil de operar
pero con cuidado). A veces se pueden reabsorber si hay reposo o terapia.
Puede aparecer en un grito fuerte momentáneo. Voz con ciertos
quiebres, ronquera y a veces se escuchan dos frecuencias en la fonación.
 Edema: extravasación líquida en el espacio de Reinke. Muchos
quirúrgicos pero hay que saber el motivo porque pueden reaparecer.
Fumadores sobre todo. Voz muy grave porque las ccvv están más
gruesas y pesada, la frecuencia fundamental será baja (256hz es un do).
No está ligado al patrón fonatorio.
 Reflujo gástrico: produce una quemazón en las mucosas de la laringe
y faringe causando así molestia e irritación que afectará a la flexibilidad
de la voz.
 Laringitis aguda: Recomendación médica es agregar agua
(nebulizador) al moco pero no antiestamínico, a veces con algún
corticoide. No hay ejercicios. Lo mejor es parar y reposar.
 Hematoma: Reposo absoluto para ver si se reabsorbe, sino hay que
drenar. Disfonía severa. Gritar, llorar...
 Alteraciones estructurales mínimas: (lesiones congénitas de las CVs).
Quistes, disgenesias vasculares, puentes mucosos, surcos. Surco: voces
muy áspera principalmente, sopladas y con cierta limitación. No hay que
rehabilitar, hay que hacer de esa voz una marca propia.
 Hiperfunción: puede ser primaria (modo de fonar) o secundaria
(compensatorio). Voz poco flexible.
 Hiato o Hipotonía: Aunque no se consideran patologías se incluyen en
este apartado porque modifica la producción de la voz.