Estética y Análisis del
Film
LA IMAGEN, de Jacques Aumont
El papel del dispositivo
LA IMAGEN, de Jacques Aumont
Introducción
La relación del espectador con la Entre estas determinaciones sociales
imagen se encuadra también en un figuran:
conjunto de determinaciones que
engloban e influyen toda relación • Los medios y técnicas de producción de
individual con las imágenes. imágenes
Estas son: • Dispositivo: su modo de reproducción
de imágenes
• Determinaciones fisiológicas
• Los lugares en que las imagines se hacen
• Determinaciones psicológicas accesibles
• Determinaciones sociales • Los soportes que sirven para difundirlas
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1. La dimensión espacial del Dispositivo
1.1 Espacio plástico, espacio Los elementos plásticos de la imagen son los
espectatorial que la caracterizan en tanto conjunto de
formas visuales y los que permiten construir
Mirar una imagen es entrar en contacto, esas formas:
desde el interior de un espacio real (nuestro • La superficie de la imagen y su
universo cotidiano) con un espacio de organización (composición)
naturaleza fundamentalmente diferente: el • La gama de valores (luminosidad)
de la superficie de la imagen. El dispositivo
tiene como función aportar soluciones • La gama de colores y su relación de
concretas para la gestión de ese contacto contrastes
contra natura ente el espacio del espectador • Los elementos gráficos simples
y el espacio de la imagen (espacio plástico). • La materia de la imagen misma (la
pincelada en una pintura, o el grano en
una fotografía)
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1.1 Espacio plástico, espacio espectatorial
1.1.1 Espacio concreto, espacio abstracto: 1.1.3 El tamaño de la imagen:
El dispositivo regula la distancia psíquica entre el El tamaño es uno de los elementos fundamentales
sujeto espectador y la imagen, organizada por el juego en la determinación de la relación que el espectador
de los valores plásticos. En la imagen, el espectador no establecerá entre su propio espacio y el espacio
percibe sólo el espacio representado, sino que percibe plástico de la imagen.
también, en cuanto tal, el espacio plástico que es la
imagen. 1.1.4 El ejemplo del primer plano:
1.1.2 Modos de visión: El primer plano es un suplemento del drama;
subraya la discontinuidad del espacio fílmico y
El modo visual, en cambio, es un modo propiamente arrastra la visión hacia un movimiento sustituto de
pictórico, ligado a una visión lejana y subjetiva, que la escritura. Rompe la concepción lineal del
organiza la relación entre el todo y las partes de modo montaje, y posee efectos pulsionales: efecto de
geométrico. Eisenstein recogió esta tesis, planteando focalización y de vértigo; seduce y repele al mismo
que toda relación con el espacio siempre se da como tiempo. Engendra una distancia psíquica propia del
un paso de lo cóncavo a lo convexo, del interior al cine.
exterior (de lo táctil a lo visual).
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Espacio Plástico
Elementos plásticos propiamente de la imagen:
Superficie de la imagen
Gama de valores
Gama de colores
Elementos gráficos simples
La materia de la imagen misma (por ej. La forma de la pincelada en
pintura o el grano de la película en fotografía)
Espacio Concreto y Espacio Abstracto
• Según A. Michotte hay una segregación de los espacios.
• En la imagen el espectador no sólo percibe el espacio
representado, sino también el espacio plástico que es la imagen.
Espacio Concreto y Espacio Abstracto
Para Pierre Francastel el espacio imaginario se apoya en una concepción
abstracta del espacio que es la del adulto occidental normal.
Existen otras relaciones con el espacio; a lo que Francastel hablaría de
“topología”. Según un influyente de Francastel, el psicólogo Wallon, se
trataba de insistir en que el niño aprende a conocer el espacio
progresivamente y lo conoce en la forma
de relaciones de vecindad cercana. ( Por Ej. <al lado del>, <dentro de> ,
<delante>, <detrás>)
I.1.2. Modos de Visión
Según la tesis de Wölfflin, “Principios fundamentales de la historia del arte
(1915)”, el arte (occidental) habría evolucionado en función de modos de
visión que van de los táctil a lo visual.
El modo táctil es también un modo plástico, ligado a la sensación de los
objetos en una visión próxima, y organiza el campo visual según una
jerarquía que no
esta muy lejos de la topología de Francastel. Pero el modo visual es el
modo propiamente pictórico, ligado a una visión lejana y subjetiva
I. 1.3. El tamaño de la imagen
Las principales fuentes de imágenes, el libro, la diapositiva, la pantalla de tv,
neutralizan totalmente la gama de las dimensiones de las imágenes, habituándonos
indebidamente a la idea de que todas las imágenes tienen una dimensión media, e
implicándonos con ellas en una relación espacial fundada también en distancias
medias.
Toda imagen ha sido producida para situarse en un entorno que determina su visión.
Por EJ. Los frescos en la capilla Brancacci de Masaccio y Masolino.
El tamaño de la imagen esta entre los elementos fundamentales que determinan y
precisan la relación que el espectador va a poder establecer entre su
propio espacio y el espacio plástica de la imagen.
I. 1. 4. El ejemplo del primer plano
En la época de los Lumiére, si bien el tamaño de la imagen era
adecuado para la representación de escenas de bastante amplitud al
aire libre, se hizo perturbador cuando comenzaron a mostrarse
cuerpos humanos vistos de cerca, y después de muy cerca. Esto se
daba por el irrealismo de estas ampliaciones, también percibido
como moustroso.
I. 1. 4. El ejemplo del primer plano
Luego Epstein en los años 20’ diría que el primer plano es el alma
del cine.
El primer plano es una demostración constantemente renovada del
poder de este dispositivo:
Produce efectos de “gulliverización”;
Transforma el sentido de la distancia;
Materializa casi literalmente la metáfora del tacto visual.
I. 1. 4. El ejemplo del primer plano
Recientemente la teoría del primer plano hasido prolongada por
Bonitzer y Dubois.
Para Bonitzer, el primer plano es un suplemento del drama, de la
escena fílmica cuya primitiva integridad corta, y que subraya la
discontinuidad
del espacio fílmico y arrastra la visión, la imagen, hacia un
movimiento sustituto de la escritura.
I. 1. 4. El ejemplo del primer plano
Dubois insiste sobre los efectos pulsionales producidos por el primer
plano: efecto de focalización, efecto de vértigo, efecto – Medusa,
que fascina y repele a un tiempo.
1.1.4 El primer plano The Big Swallow (1901)
1.2.2. El marco
1.2 El marco
La imagen es un objeto y el marco es el borde de ese objeto y demuestra su carácter de
ilimitado.
1.2.1 Marco concreto, marco abstracto
- Marco-objeto: cuando el borde está reforzado por la incorporación al objeto-imagen de
otro objeto que es su encuadre.
- Marco-limite: marco de la imagen no tangible, límite sensible…
1.2.2 Funciones del marco:
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I. 2. 2. Funciones del marco
Las funciones del marco son:
A- Funciones visuales. El marco separa la imagen de su exterior.
B- Funciones Económicas El enmarque surgió casi al mismo tiempo que la
concepción del cuadro como un objeto separable e intercambiable en tanto
mercancía.
C- Funciones simbólicas: El marco vale también como una especie de índice,
que dice al espectador que está mirando una imagen que dicha imagen debe ser
mirada de acuerdo con ciertas convenciones, y que, eventualmente, posee cierto
valor.
1.2 Funciones del marco
D- Funciones representativas y narrativas: Aparece como una abertura que da paso
a lo imaginario, a la diégesis figurada por la imagen
E- Funciones retóricas: la intención de expresar cierta emoción vinculada al
contenido diégetico.
1.2.3 Centrado y descentrado
Para Aumont, Arnheim desarrolla una estética del descentrado permanente: la imagen
sólo es interesante cuando algo en ella está descentrado.
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1.3 Encuadre y punto de vista
1.3.1 La pirámide visual: La noción de pirámide corresponde a la extracción, por
parte del pensamiento, de una porción del ángulo sólido formado por ese cono,
porción que tiene como base un objeto o zona relativamente restringida.
1.3.2 El encuadre: El encuadre es la actividad del marco, su deslizamiento
interminable, a la cual equivale en todos los modos de la imagen representativa
fundados en una referencia a una mirada anónima, cuya huella es la imagen.
1.3.3 El punto de vista: Esta noción adquiere tres significados
-Una situación (real o imaginaria) desde donde se mira una escena
- El modo particular de considerar una cuestión
- Una opinión o sentimiento sobre un fenómeno o suceso.
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1.3 Encuadre y punto de vista
1.3.4 Desencuadre: separar el encuadre de la equivalencia automática a una mirada.
a) Desencuadre y centrado: El desencuadre consiste en vaciar el centro de todo
objeto significativo, en asignarle porciones insignificantes de representación.
b) Desencuadre y bordes de la imagen: En el desencuadre, los bordes parecen
cercenar la imagen, subrayándose su fuerza cortante.
c) Desencuadre y secuencialidad: El desencuadre es una elección estilística, pero
también una operación ideológica y desnaturalizadora.
Es un principio que pone en evidencia la relación del espectador con la imagen y con
su marco.
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2 La dimensión temporal del dispositivo
2.1 La imagen en el tiempo, el tiempo en la imagen
El tiempo es, psicológicamente hablando, la duración experimentada
2.1.1 Pequeña tipología temporal de las imágenes
Se divide en:
-No temporalizadas: Existen idénticas a sí mismas en el tiempo, al menos
exceptuando las modificaciones muy lentas y casi imperceptibles para el espectador.
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2 La dimensión temporal del dispositivo
- Temporalizadas: Se modifican con el transcurso del tiempo sin que el
espectador intervenga; por el simple efecto de su dispositivo de producción y de
presentación.
2.1.2 Tiempo espectatorial y tiempo de la imagen
Las imágenes mantienen así una relación infinitamente variable con el tiempo. La
dimensión temporal del dispositivo es la vinculación de esta imagen,
variablemente definida en el tiempo, con un sujeto espectador que existe también
en el tiempo.
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2.2 El tiempo implícito
Casi todas las imágenes contienen tiempo, que son capaces de comunicar a su
espectador si el dispositivo de presentación es adecuado para ello.
2.2.1 El arché y el saber supuesto: Si una imagen, que por sí misma no existe en
modo temporal, puede, sin embargo, liberar un sentimiento de tiempo, es
forzosamente porque el espectador participa y añade algo a la imagen
2.2.2 Fotografía, huella, indicador: La fotografía transmite a su espectador el
tiempo del acontecimiento luminoso del que es huella.
2.2.3 Cine, secuencia, montaje: El montaje y la secuenciación fabrican en el cine un
tiempo artificial, sintético, relacionando bloques de tiempo que no son contiguos en
la realidad.
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2.2 El tiempo implícito
2.3 La imagen temporalizada
2.3.1 Imagen fílmica, imagen videográfica:
La imagen fílmica es una imagen fotográfica, la imagen videográfica se graba sobre
un soporte magnético; la imagen fílmica se registra de una vez, la imagen
videográfica se registra por medio de un barrido electrónico que explora
sucesivamente líneas horizontales superpuestas.
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2.3 La imagen
temporalizada
2.3.3 Imagen-movimiento, imagen-tiempo:
• Imagen-percepción predominio del proceso perceptivo.
• Imagen-acción predominio del proceso narrativo.
• Imagen-afección predominio del proceso expresivo.
3. Dispositivo, técnica e ideología: El dispositivo implica
mucho más que una simple regulación de las condiciones
espacio-temporales del encuentro entre espectador e imagen.
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2.3 La imagen temporalizada
Imagen impresa Imagen proyectada
Es manipulable. Aparece como un todo difícilmente
transformable.
Más móvil. Sólo existe donde se encuentre una
máquina que pueda proyectarla.
Exige luz para ser vista. Lleva consigo su propia luz, necesita
eliminar las otras fuentes luminosas.
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Conclusión
El dispositivo es lo que regula la relación del espectador con sus imágenes en
un cierto contexto simbólico.
El contexto simbólico es también un contexto social, ni los símbolos, ni lo
simbólico existen en abstracto sino que son determinados por las
características materiales de las formaciones sociales.
El estudio del dispositivo es un estudio histórico.
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