UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES

ESCUELA DE ARTES

TRABAJO DE GRADO
EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX Y RESINAS EN LA
ELABORACIÓN DE MOLDES PARA ESCULTURA Y SU
APLICACIÓN DICACTICO-ARTISTICA.

RESPONSABLES:
BR. NANCY MARILYN QUINTANILLA MENJIVAR QM93002.
BR. MIGUEL ANGEL RIVERA SARAVIA. RS93030.

DOCENTE DIRECTOR:
LIC. XENIA MARIA PEREZ OLIVA.

PARA OBTENER EL TITULO DE

LICENCIATURA EN ARTES PLASTICAS.

CIUDAD UNIVERSITARIA, SAN SALVADOR, EL SALVADOR

JULIO DE 2003
 ÍNDICE

TÍTULO Pag.

INTRODUCCIÓN .............................................................................................. iii

METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN .................................................. v

CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

I.1. Concepto de escultura. ..................................................... 2
I.2. Características de la escultura ............................................. 3
I.3. Origen y evolución de la escultura Salvadoreña.................. 10
I.4. Métodos y procesos en la producción de la
escultura en El salvador. ..................................................... 21

CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

II.1. Concepto de molde. ............................................................ 25
II.2. Tipos de moldes (características)........................................ 26
II.3. Tipos de molde que se emplean en El Salvador.................. 30

CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS LÁTEX Y RESINAS

EN LA ELABORACIÓN DE MOLDES PARA ESCULTURA Y SU
APLICACIÓN, DIDÁCTICA – ARTÍSTICA.
III.1. Materiales Artificiales. ................................................. 34
III.1.1. Breve reseña. ................................................................. 36
III.2. Caucho ó plástico. ........................................................ 37
III.2.1. Concepto. ..................................................................... 38
III.2.2. Características................................................................ 39
III.3. Látex. ............................................................................ 39
III.3.1. Concepto. ..................................................................... 40
III.3.2. Características. .............................................................. 40
III.4. Resinas. ......................................................................... 41
III.4.1. Concepto. ..................................................................... 42
III.4.2. Características. ............................................................. 42

i
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).
IV.1. Proceso del molde en látex. ........................................... 45
IV.1.2 Proceso de elaboración de molde en látex por capas...... 48
IV.2. Caucho de silicona .......................................................... 56
IV.2.1 Proceso del molde en caucho de silicona......................... 56
IV.2.2 Procesos metodologicos................................................... 65
IV.2.3 Proceso de molde en resina poliéster con
estratificado por capas (refuerzo) ................................... 66
IV.3. Proceso de molde en resina poliéster con
estratificado por capas (refuerzo) .................................... 70

CAPITULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

V.1. Análisis técnicos de los materiales (Látex)....................... 76
[Link]álisis técnicos de los materiales (Caucho de silicona). 78
[Link]álisis técnicos de los materiales (Resina).................... 80
V.2. Cuadro comparativo de procesos en elaboración de
moldes con yeso y materiales plásticos............................ 83
V.3. Interpretación de datos .................................................... 84
V.3.1 Comprobación de hipótesis .............................................. 85
[Link]ón ........................................................................ 86
V.4. Conclusiones .................................................................... 87
V.5. Recomendaciones.............................................................. 88

BIBLIOGRAFÍA................................................................................................. 91

GLOSARIO......................................................................................................... 94

ii
INTRODUCCIÓN.

La presente investigación se desarrolla, para ser presentada como un trabajo de grado y

optar al titulo que lo acredita como Licenciado en Artes Plásticas.
Las artes plásticas, es un área muy extensa para su estudio, pues dentro de ella existen
diferentes ramas como: Dibujo, pintura, grabado, cerámica, escultura, etcétera. La escultura
es un área que con el tiempo ha evolucionado, en técnicas y materiales, que están siendo
utilizadas en el campo de la industria, que pueden ser implementados en la escultura.
Es por ello que surgió el interés por investigar sobre materiales, poco empleados en el
medio como son los plásticos; así surge la idea de delimitarlo en tiempo y espacio para
estructurar un posible tema de investigación, quedando enunciado de la siguiente manera:
El empleo de plásticos: látex, caucho y resina en la elaboración de moldes para
escultura y su aplicación didáctico – artística en el 2003.
El propósito primordial de esta investigación radica en ampliar y facilitar los conocimientos
teóricos y prácticos que sirvan como un apoyo didáctico a estudiantes y docentes
relacionados con la practica, aplicando dichos conocimientos en la etapa de aprendizaje y
de otras investigaciones del área escultórica, es por ello que se considera como un
desarrollo didáctico – artístico.
En el transcurso de esta investigación se formo una base histórica de lo que es la escultura
en general, la aparición del molde, procesos, técnicas y materiales, haciendo referencia a
ilustraciones de escultura en el tiempo, agregando conceptos, características, origen y
evolución, métodos y procesos de escultura en espacio y tiempo. Se incluye seguidamente
un capitulo que describe conceptos, características y tipos de moldes que han existido en la
historia hasta la actualidad. Además se dedica un capitulo completo en la presentación de
los materiales plásticos, con una breve reseña del concepto y características de cada uno de
ellos (látex, caucho, resina), dentro del trabajo de campo se desarrollan todos los procesos
metodológicos de elaboración de moldes con sus respectivos gráficos que llevan una
secuencia lógica para su entendimiento, toda esta información es resumida en un cuarto
capitulo.
Para finalizar, en el capitulo cinco se presenta el análisis de resultados, materiales, cuadros
comparativos, tabulaciones, conclusiones y recomendaciones.

iii
En esta investigación se retomaron conceptos, definiciones e ideas de diferentes autores en
el área de la escultura los cuales son detallados en las referencias bibliográficas, seguido
por un apartado, donde se compilaran datos varios, el cual se denominan anexos. Todo lo
anterior culmina con la presentación y exposición del documento apoyado con muestras
artísticas y detalles de procesos.
Hay mucho camino por recorrer en el estudio, conocimiento y practica de la escultura, al
menos a nivel nacional, donde debe mantenerse un espíritu investigativo y explorar
distintos rumbos, en cuanto a nuevas técnicas y materiales que estén a la vanguardia.

iv
METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN.

El trabajo de investigación desarrollado, tomó como referencia material bibliográfico

referente al tema, en cuanto a material teórico implementado en la escultura Salvadoreña,
en esta investigación se estudio el proceso de realización de moldes con el fin de buscar
nuevas alternativas en cuanto a procesos y utilización de materiales que aporten técnicas
novedosas y practicas en la elaboración de moldes para escultura. las dos grandes áreas
realizadas en esta investigación son: el trabajo de gabinete, área que comprende obtención,
revisión y análisis de bibliografía referente al tema propuesto seguido por una selección de
información adecuada que apoya el documento como una base científica. La segunda etapa
se denomina trabajo de campo, donde se desarrollan los procesos prácticos, utilizando un
instrumento de investigación denominado la observación ordinaria, que ayuda a captar la
información real y ejecución de procesos que sirven para llevar un registro de
procedimientos para poder obtener y comprobar resultados en cuanto a comportamiento,
reacción, calidad y cualidad de cada uno de los materiales estudiados, que arroje una
información confiable. Finalizando todo el proceso con la fabricación de diez moldes, con
los diferentes materiales plásticos empleados (látex, caucho, resina), ejecutando los
vaciados como prueba final en cuanto a la efectividad del uso de los moldes en diferentes
materiales, que serán presentados en la exposición oral del proyecto final.

v
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO

1
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

I.1. CONCEPTO DE ESCULTURA

El abordaje de cualquier temática requiere inicialmente una conceptualización de

términos, que permiten una comprensión más efectiva de la temática, en este caso, la
escultura, siendo un área muy amplia dentro de la plástica entre diversos escultores han
dedicado tiempo y esfuerzo en cuanto a la investigación práctica, descubriendo así diversos
métodos, técnicas, etc., que han permitido orientar su búsqueda hacia alguna dirección.
Considerando esto, cada uno ha definido el término de escultura, según lo que para ellos
tiene interés y hacen de esta manera su propia definición.
Entre estas definiciones se tienen las siguientes:
 ESCULTURA: “ Es el proceso de representación de una figura en tres dimensiones.”
( Juan José Martín Gózales)
 ESCULTURA: “ Arte de elaborar figuras con un cincel // Obra así hecha.
(Diccionario Larousse.)
 ESCULTURA: “ Es una forma artística que utiliza directamente el espacio real, a
diferencia de la pintura que crea un espacio ficticio sobre un simple plano.”
( Herman Blume.)
 ESCULTURA: “ Es el arte de representar la forma no real o abstracta, en tres
dimensiones usando materiales suaves o duros.” ( Piedra Santa, tomo 1.)
 ESCULTURA: “ Arte de tallar, esculpir o modelar en madera, barro, piedra, mármol
o metal figuras de personas, animales u objetos.” ( Piedra Santa, tomo 3.)
 ESCULTURA: “ Una de las bellas artes que estudia la representación artística en
dos tipos; relieve y bulto redondo.” ( Diccionario Historia del Arte Everest.)
 ESCULTURA: “ Tiene por objeto crear formas y armonizar volúmenes en el
espacio.” ( Historia del Arte.).

2
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

En base a todos los conceptos de escultura recopilados y del conocimiento de los

investigadores de este proyecto, se ha considerado un concepto propio más completo y
moderno de lo que significa y representa la escultura;

DEFINICIÓN DE ESCULTURA:

“ Dada la diversidad de materias con que es realizada la escultura, se define como el arte
que ocupa un espacio tridimensional propio,

que juega con formas y volúmenes, aprovechando al máximo diferentes técnicas y

materiales para su producción.”

Este concepto es considerado como más completo y amplio porque define en sí lo que es la
escultura, resaltando algunas características y elementos que forman parte importante de
ella.

I.2. CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA.

Dentro de todas las áreas de la plástica, cada una de ellas cuenta con características
propias que definen su naturaleza y concepto. La escultura no es la excepción, pues esta
cuenta con las suyas; dentro de las cuales se pueden mencionar:

 Ocupa un espacio tridimensional. ( Alto, ancho y profundidad.)

 Puede ser compacta o sólida.
 Puede ser hueca, lineal o agujereada.
 Debe tomar una existencia real.
 Puede ser trabajada con diferente tipos de materiales.

3
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

 El realismo y el idealismo depende de cómo lo conciba el autor.

 Posee libertad en cuanto a movimientos.
 Es un medio de expresión en volúmenes y masas.
 Se divide en monumental y exenta.
 Los diferentes estilos de escultura dependen de los rasgos culturales a los cuales
pertenece dicha obra.

Hay infinidad de características que dependen de cada zona geográfica y periodo en que se
desarrolla la escultura, sin embargo, a groso modo se ha hecho una recopilación de
elementos importantes que se han dado en el desarrollo de la escultura, de los cuales se
definen algunos de los periodos más relevantes y en que hubo cambios significativos en su
desarrollo.

La escultura egipcia: Casi toda tiene un patrón común, la frente estrecha y baja, los labios
son gruesos, el rostro redondo u ovalado, los pectorales combados, la espalda de gran
anchura, los

pies planos y el movimiento suele estar expresado por una pierna que se adelanta, además
de la rigidez y la frontalidad de la misma. Ver figura 1-1.

FIG. 1-1
Escultura Egipcia
Estatua de Nefer, Dinastía V-Necropolis
de Sakkara.

4
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

La escultura GRIEGA estuvo sometida a la arquitectura, el afán por la belleza y la

perfección por la naturalidad de las actitudes. El empleo del relieve en sus obras.

Ver Fig. 1-2.

Fig. 1-2.

Lucha de un centauro con

un lapita.

Escultura ROMANA se inspira en la cultura clásica griega, con influencia Helenista,

retomando importancia de la fusión de las escuelas griegas. Este periodo se caracterizó por
trabajar el retrato en relieve y bulto redondo. Ver Fig. 1-3, 1-4.

Fig. 1-3 Fig. 1-4

Retrato de Retrato de

Augusto. Constantino

Augusto de Prima (Museo de

Porta (Museo de Louvre, París)

Louvre, París)

5
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Arte GÓTICO: este arte fue producto de un cambio social notable que se operó en Europa
hacia fines del siglo XII este abarco diferentes países como: Francia, Alemania, Inglaterra,
Italia, Países Bajos, España y Portugal.

La escultura gótica tenia obsesión por la naturaleza, es una escultura monumental, hay una
fusión entre arquitectura y escultura. La escultura gótica encierra en sí un mensaje.
Anecdótico y narrativo utilizando el realismo del retrato. Ver Fig. 1.5, 1.6.

Fig.1-6
Fig. 1-5
Detalle de la Catedral de Burgos.
Detalle de la Iglesia de Saint- Denis.
Escultura
del RENACIMIENTO. El renacimiento fue otro de los movimientos influenciados por el
arte romano y el gótico, el cual abarco varios países, entre los que sobresalieron: Italia,
Francia y España

Dentro de las características destacan:

 La importancia de la anatomía en la escultura.

 Los materiales preferidos eran; mármol, bronce y madera.
 El bulto redondo se alterna con los relieves.
 La búsqueda de la expresión espiritual, le dio la importancia a la escultura.
Ver Fig. 1-7, 1-8, 1-9, 1-10.

6
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-7
Tumba de Federighi, obispo
de Fiésole
(1457-1458)
Florencia Sta. Trinita. Luca Fig. 1-8
della Robbia. El David de Miguel
Ángel,
Florencia.

Fig.1-10
Fig. 1-9
Escultura de
Detalle de La Piedad de Miguel Ángel,
Bartolomeo
San Pedro del Vaticano.
Calleoni,
Venecia.

7
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Escultura BARROCA. La forma se impone ante el movimiento, sobresalen los gustos

teatrales y forma angulosa, la escultura estuvo sometida a la arquitectura.
Ver Fig.1-11, 1-12

Fig. 1-11
Fig. 1-12
El David, de Bernini,
Apolo y Dafne, de Bernini.
escultura
Barroca Italiana.

Escultura ROMÁNTICA EUROPEA. Esta se inicio a principios de 1830 se funden

tendencias Neoclásicas y Románticas, trabajaron mucho los desnudos y la monumentalidad.
Ver Fig. 1-13, 1-14.

8
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-13
El pensador, Fig. 1-14
extraordinaria La danza, de
Escultura de Rondín JuanBautista
( Museo Rondín, Carpeaux
Paris).

La escultura del SIGLO XX: se caracterizó por darle importancia a la armonía de los
volúmenes cuidando la proporción y la simetría; tiene tendencia a la simplicidad de las
líneas y a la estilización geométrica. Ver figura 1-15, 1-16.

Fig. 1-16
Pablo Picasso; Dama
Oferente.1933.
Madrid, Museo del
Fig. 1-15 Prado.
Figura recostado, obra de
Henry Moore

” Dentro de la historia de la escultura, los artistas no solo se interesaron en obtener

acabados ideales utilidad social o artística, etc.; también se interesaron en la diversidad de
materiales y procedimientos, es decir técnicas y métodos con los que se pueden realizar

9
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

esculturas, experimentarlos y sacar al máximo provecho de los mismos; para ejemplo se

han citado las imágenes anteriormente vistas. Lo que sí es importante recalcar es que el
artista escultor no solo experimento con cada material que ya poseían, sino que se dedico a
explotarlos y redescubrirlos conforme al paso del tiempo descubriendo nuevas técnicas y
recursos; principalmente aquellos que provienen de la naturaleza desde la piedra, madera,
caucho, etc. y más modernamente aquellos de producción sintética.

Precisamente algunos de los materiales como plásticos, látex y resinas son los que nos
ocupan en esta investigación y que más adelante se abordaran con mayor amplitud.

I.3. ORIGEN Y EVOLUCION DE LA ESCULTURA SALVADOREÑA.

Para encontrar el origen de la escultura en El Salvador tendríamos que remontarnos unos

40.000 ó 13.000 años atrás, que inician con los cinco grandes períodos ó etapas; lítico,
arcaico, pre-clásico y post-clásico.

Etapa lítica, 20.000, 5.000 A. De C. Aquí no hubo mucho desarrollo evolutivo de la

escultura tal vez dependa del hecho de que eran grupos nómadas que vivían de la caza,
pesca y recolección de plantas silvestres. En El Salvador no ha sido identificado ningún
hallazgo cultural de esta época hasta la fecha.
Etapa Arcaica: 5.000 a 1.500 A de C. El hombre se vuelve sedentario enunciando sus
primeros ensayos agrícolas con una agricultura y horticultura independiente.
Periodo Pre-clásico: 1.500 A. de C. 2.500 CCD.
Se desarrollo el culto religioso, el comercio sistematizado, y la producción de productos
artísticos.
Durante el periodo pre-clásico existe influencias Olmecas en la zona occidental del país.
Los estilos de escultura en piedra, como las piedras de la victoria (Chalchuapa) ver Fig. 1-
17; que datan del siglo VIII A. De C. Escultura antropomorfa ostentando tres caras tienen
los rasgos típicos de los Olmecas; pómulos salientes, nariz achatada, labios gruesos y ojos
saltones.

10
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

También figurillas que representan caras de mujer y “bolinas”, representando cuerpos de

mujer en estado de gestación, con caderas anchas, órganos genitales protuberantes y
algunos con brazos móviles; 1 ver Fig. 1-18.

Fig. 1-17
Diferentes costados de la piedra Fig. 1-18
de Las Victorias Figurillas tipos de
Chalchuapa, con petrograbados “Bolinas”
de origen Olmeca. Efigies de mujeres
Periodo preclásico

Atados al cuerpo mediante pitas, estas figurillas hacen su aparición y son indicadores de
una vida sedentaria. Estas figurillas raras veces hermosas son el prototipo del llamado “
culto de las figurillas” en periodos posteriores.

En el periodo pre-clásico medio ocurre una explosión cultural, probablemente propiciada

por los comerciantes Olmecas, en la zona occidental del país quienes introdujeron sus
estilos artísticos de escultura en piedra y figurillas acompañadas por sus conceptos
iconográficos y de estructura social.

1
Instituto Salvadoreño de Turismo, Departamento de información Interna, octubre de 1985, Pág. 1

11
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

En el centro ceremonial de Cara Sucia ubicada en el extremo sur oriente del país, es una
extensión de unas 20 hectáreas, se encuentran los restos de una acrópolis, se cree
contemporánea a las de las ruinas de San Andrés y con el final del complejo I del Tazumal
atribuidos probablemente a fines del periodo clásico o principios del post-clásico. Allí fue
encontrado a principios del siglo XX por el doctor Santiago Barberena, un disco de piedra
representativo del sol, con una escultura representando la cara de un jaguar, efectuado en
bajo relieve ( disco solar) la que tiene semejanza con una escultura similar que aparece en
el altar del jaguar de Quelepa y asignado por el arqueólogo Andrew, al periodo pre-clásico.
Ver figura 1-19.

FIG 1-19
Disco Solar,
Cronologia: pos-clasico Tardio,
Siglo XII-XV D. C.1000 a 1200
D.C.

También se encontraron esculturas monumentales formadas cada una de dos partes unidas
por medio de una espiga, el uso de espigas casi cilíndricas para unir las partes destinadas de
una sola composición escultórica ocurre solamente en Cara Sucia. Además el estilo artístico
de esas esculturas difieren notablemente de la mayoría de otras esculturas conocidas en el
país.2
La mayor parte de la producción de escultura y cerámica artística tenían que ver con la
construcción de tipo ceremonial, funeraria y religiosa tales como: Tazumal, San Andrés,
Quelepa, etc. Ver Fig. 1-20, 1-21

2
Instituto Salvadoreño... Op. Cit. Pág. 3

12
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-20.
Sitio Arqueológico del Fig. 1-21
tazumal. Sitio Arqueológico de San Andrés.

“ Poco después del colapso de la escultura clásica y durante los primeros siglos de estos
periodos (post-clásico) nuevas ideas en la arquitectura, cerámica y escultura fueron
introducidos a los moradores de la zona central y occidental del país imponiendo una
cultura extranjera, muy probablemente dominándola a la fuerza.

Aparecen nuevas estructuras ceremoniales del post-clásico construidos con diferentes

estilos, con métodos distintivos de los Toltecas en áreas como: Chalchuapa, Guazapa,
Ciguatan y áreas que inundo el embalse del Cerrón Grande”3
Como testimonio del poderío de los invasores se encuentran en El país, figurillas como: el
dios de la lluvia Tlaloc ó esculturas monumentales como la gran estela del Tazumal, el
Chacmool (dios Tolteca de la lluvia) y estatuas zoomoformas como el jaguar, la
representación de Quezalcoalt.
Es así que se toma nuestros aborígenes como punto de partida de la escultura, pues es en
los volúmenes donde mejor se advierte la preocupación metafísica-mítica, destino y muerte
de los antepasados donde graban y eternizan su pensamiento mágico, mitos, sueños,
movimientos muestra de ellos estelas, frescos, dinteles, códices y ornamentos en que se
perciben símbolos,
3
Instituto... Op. Cit. Pág. 3

13
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

parábolas y metáforas. No como la representación individual sino como la expresión

colectiva de un pueblo unido por las mismas concepciones metafísicas, míticas y mágicas.
Ver figura 1-22, 1-23.

Fig. 1-23
El Xipe-totec
Señor Desollado
Efigie Antropomorfa
Hueca
Representación del
Fig. 1-22 símbolo de la
“Shiutetl (Chac–Mol)” primavera.
Valentín Estrada

“ Es a este arte que los conquistadores consideraron como fruto del demonio mas que del
espíritu del hombre. Formas de expresión artística totalmente distintas al concepto estético
mediterráneo. Por eso fueron presa de la destrucción, y del fuego los manuscritos, y
desaparición de las esculturas; así fue como perdimos nuestros mitos, se construyeron los
nuevos templos y se crearon las primeras escuelas.
En este país hubo poca producción escultórica colonial realizada por los indígenas y esto no
se debe a la falta de disposición por parte de ellos para esa rama del arte, pues el ideal de
perfección y el gusto estético estaban sometidos al sentimiento religioso y solo podían ser
determinados por los maestros mayores en las artes de escultura y arquitectura al servicio
de la corona, no es extraño que en Centro América no se encuentren muchas muestras
significativas del arte indígena colonial aunque si hay algunas esculturas, estas fueron
traídas de España como la de “ Jesús Nazareno ” que se encuentra en Son Sonate, 1753,ver
Fig. 1-24, y el “ Niño de Veracruz ” que se encuentra en la iglesia del barrio Veracruz de
SonSonate 1606. ver Fig. 1-25.

14
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-25
Fig. 1-24 El Niño de
Jesús Nazareno de Veracruz
Sonsonate Escultura en
Escultura en madera,
Madera acabada en
Policromada yeso
Expuesta al culto policromado,
el 15 de febrero 1604.
De 1753.

Del único escultor colonial que se tiene conocimiento en El Salvador, es de Silvestre

Antonio García, quien esculpió y pinto la imagen del Divino Salvador del Mundo en 1777;
ver Fig. 1-26. Imagen que venera el pueblo Salvadoreño. Desde entonces se pierde
nuevamente la huella nacional de la escultura para dar paso a un tipo distinto de escultura,
como las estatuas ecuestres, los mausoleos, las minervas, hasta llegar a la cuestionada
escultura de la fuente de la 25 Av. Norte, realizada por el escultor Benjamín Saúl. Ver Fig.
1-27.

15
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-27
Fig. 1-26 Monumento al Mar
El Salvador del Mundo Fuente de la 25 Av. Norte.
Escultura en madera Diseño original de Benjamín
policromad Saúl.
Obra de Silvestre
Antonio García
Ejecutada en 1777.

No fue sino hasta principios del siglo XX que surgen nuevos escultores como: Pascasio
Gonzáles, Marcelino Carballo, Francisco Zúñiga y escultores Guatemaltecos que hicieron
sobresalir la plástica en Centro América.
Valentín estrada, quien quiso retornar a las formas indígenas como lo demuestran algunos
trabajos de los Planes de Renderos, y Atecozol, el “ Indio Atlacatl ” realizado en bronce en
1924; Ver Fig. 1-28. Otro de los artistas de la escultura conocidos en este medio es Enrique
Salaverria, quien tiene en su haber esculturas importantes como; “ Mujer con Naranjas”
1963 y la “ Cabeza de Francisco Gavidia ” en hierro soldado; también realizó el
monumento de “ Francisco Morazán ” en el Cerro de las Campanas, San Pedro Perulapan.
Con un fondo de terrible cotidianidad trabaja la obra “ Iselina ”, escultura en piedra
reconstruida de Jiménez

16
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Larios, por lo tanto la escasa obra escultórica ejecutada por salvadoreños floreció poco en
los dominios de Cuscatlan; al menos no como en otros países de Centro América. 4 Ver
figura
1-29.

Fig. 1-29
Iselina
escultura
en piedra
reconstruid
a,
Fig. 1-28
Hecha por
Atlacatl, 1924
Jiménez
Por Valentin
Larios.
Estrada.

Aunque en la actualidad no hay muchos centros de enseñanza artística en el área de la

escultura, los pocos que se encuentran tienen la misión de formar a personas que buscan
aprender los conocimientos básicos sobre escultura, luchando por encontrar su propio estilo
y abrirse camino cono escultores, entre ellos están: Violeta Prado: escultora Salvadoreña
que busca el movimiento en los cuerpos para que el espectador sé compenetre y que
entienda el sentimiento, que pueda vibrar con el mensaje que esta tratando de enviar, ha
empleado las técnicas de terracota, yeso y piedra reconstruida para componer su obra. Ver
Fig. 1-30.

4
Revista Universitaria, “ Reporte de la escultura en El Salvador ” Hildebrando Juárez, editorial
Universitaria, San Salvador, El Salvador, 1973, Pág. 24-30.

17
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-30
Terracota, Mujer Recostada hecha
por Violeta Prado.

Patricia Salaverria: es heredera de la vocación plástica con que nació marcado el padre,
Enrique Salaverria, su trabajo es muy sobrio, entre los materiales que emplea para sus obras
estan; Piedra reconstruida, terracota, látex y fundido en bronce, etc. Ver Fig. 1-31.

Fig. 1-31
Crisnamurti
Pidra Reconstruida.
Obra de Patricia Salaverria.

Carlos Quijada: ex-alumno y docente de la Escuela de Artes de la Universidad de El

salvador, otro de los que actualmente busca la representatividad de sus obras escultóricas a
través de sus exposiciones, entre los materiales que emplea, están: Terracotas, piedra
reconstruida, y recientemente incursiona en el área de instalaciones. Ver Fig. 1-32, 1-33.

18
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Fig. 1-33
Fig. 1-32
Obra sin titulo
Obra sin titulo

Ricardo Sorto: Ex-alumno y docente del área de escultura de la Escuela de Artes de la

Universidad de El salvador, incursiona en diferentes técnicas como: escultura en hielo,
piedra reconstruida, etc. Ver fig. 1-34.

Fig. 1-34
Obra sin titulo

19
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Verónica Vides: ex-alumna de dibujo de Maira Barraza, pertenece a una generación

artística Salvadoreña que rebosa gran potencial y talento, Verónica es autodidácta forjadora
de su propio camino entre los materiles que emplea estan: terracota ( barro cocido ), hierro
soldado, y actualmente hierro reciclado y otros materiales. Ver fig. 1-35, 1-36.

Fig. 1-35
“ Anémonas de barro ” y “ 7 panales para mis
avispas internas, de pino, limpia auras, ciprés de cementerio
y caca de vaca sagrada, San Isidro...”
Verónica Vides
Fig. 1-36
“ La Loca ”
(terracota)Verónica Vides

Entre los escultores citados anteriormente, se tiene conocimiento que algunos de ellos han
trabajado con materiales plásticos como el látex por ser este un material accesible, en
cuanto al caucho de silicona y la resina son empleados en la industria con fines
comerciales, (para carrocerías, accesorios publicitarios de comida rapada, etc.) pero estos a
su vez pueden emplearse artísticamente (Industrias Maderas y Metales)

Estos materiales artificiales son excelentes para la elaboración de moldes en escultura por
ser livianos, y de larga duración si se les da el mantenimiento adecuado, pero podrida ser
una magnifica alternativa para ser incluidos dentro de los materiales escultóricos.

20
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

I.4. METODOS Y PROCESOS EN LA PRODUCCIÓN DE LA ESCULTURA EN

EL SALVADOR
Existe infinidad de métodos y procesos en la elaboración de la escultura, al igual que
infinidad de materiales que se pueden utilizar; los métodos y procesos dependen del tipo de
materiales que el escultor utilice.
Entre los métodos más empleados en este medio están: la escultura en piedra reconstruida,
tallado en madera, piedra, yeso, terracota, (barro cocido), etc. Aunque existen otros
procesos más complicados y por lo tanto menos empleados, estos son: cera perdida,
fundido en metal, escultura en chatarra.

Probablemente en la antigüedad, haya existido diferentes procesos en elaboración de

escultura, aunque hay pocos hallazgos encontrados por arqueólogos estos, nos dan la pauta
para mencionar algunos posibles procesos en la escultura, entre los más relevantes están:
las piedras talladas; como la cara del jaguar y la estela, estatuas y figurillas modeladas en
barro, como Xipe-Totec, el Chac-Mool, Tlaloc, etc. Para obtener estas figurillas empleaban
moldes hechos de barro, utilizando la técnica de presión del cual se obtenían pequeños
sellos en forma de grecas y motivos geométricos.
A principios del periodo clásico-temprano una gigantesca emisión de cenizas volcánicas,
originadas por una tremenda explosión del volcán de Ilopango, cubrió parte del territorio
Salvadoreño y sepulto los depósitos arqueológicos de este periodo, probablemente debajo
de estas cenizas volcánicas existan muestras de escultura prehispánica que aún están
esperando ser descubiertas.
Muchos escritores dicen que la enseñanza artesanal en la Colonia era copista,
principalmente fomentada por los españoles quienes por medio del catolicismo enseñaron
la elaboración de esculturas religiosas (imaginaria), complemento de esto es la arquitectura
colonial que se vio influenciado por corrientes Europeas; Art.-Noveau, Rococó, Gótico, etc.
Hicieron de la escultura algo de poca relevancia. Posteriormente surge una revista que
concede especial importancia a la pintura, escultura y arquitectura; promoviendo a los
jóvenes talentos y ayuda a formar una verdadera Escuela Nacional de Artes, apoya a Carlos
Alberto Imery con una beca

21
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

de estudios al extranjero: el cual después regresa a El Salvador y funda una Academia de

Artes, siendo uno de los precursores de la pintura y escultura en El Salvador.
En la actualidad existen algunos centros de enseñanza artística superior en donde se puede
aprender algunas de las áreas de las artes como son: Música, Teatro, Danza, Pintura,
Escultura, Cerámica y Grabado.
Como esta investigación lo aborda desde el punto de vista de la escultura y tomando como
población de estudio el Centro Nacional de Artes ( CENAR) el cual implementa técnicas
como: modelado en arcilla, ( biscochado, molde perdido o molde a piezas), tallado en
piedra, madera y yeso, vaciado en metal, bronce, y escultura en chatarra.
Otro de los lugares que enseñan los conocimientos básicos de la escultura es la Escuela de
Artes de la Universidad de El Salvador y que implementa para ello las técnicas del
modelado, realización de moldes perdidos y a piezas, tallado en piedra, yeso y madera,
escultura en chatarra.
La escultura es un área que resulta interesante para todo investigador que desee conocer la
creación artística a través de la expresión humana representada en formas, espacios y
Volúmenes, dando la posibilidad de explorar nuevas alternativas que ayuden a acrecentar la
gama de técnicas y materiales ya existentes.
La escultura ha sufrido constantes cambios, en la cual ha desarrollado diferentes
características en distintos periodos de tiempo, esta evolución hace que los artistas busquen
nuevos y diferentes procesos que faciliten la producción escultórica.
Dentro de los procesos para la elaboración de la escultura, se ha utilizado diversidad de
materiales dentro de los cuales podemos mencionar:
Yeso: Que fue uno de los primeros materiales empleados en la escultura y que en la
actualidad sigue vigente.
Madera: Accesible, ligera, de fácil trabajo y renovable, forma parte de la historia de la
escultura.
Piedra: La historia de la escultura en piedra esta en estrecha relacion con las tradiciones
arquitectónicas primitivas.
Arcilla: Es empleada en escultura para la realización del modelado desde los antepasados.

22
CAPITULO I. LA ESCULTURA EN EL TIEMPO.

Cera: Ha sido utilizado durante miles de años, ya que se utiliza mucho desde antes de la
invención del bronce.
Vaciado en Metal: En particular el vaciado en bronce se ha desarrollado a lo largo de un
período de aproximadamente 4,000 años y prácticamente no ha experimentado cambio
alguno desde sus principios, hasta nuestros días.5
Hormigón: Este es un medio escultórico relativamente nuevo que solamente era utilizado
en la arquitectura.

5
Herman Blume: “ Guía Completa de Escultura, Modelado y Cerámica Técnicas y Materiales ” Impreso en
España, Madrid. 1982, Pág. 18, 96, 118 y 141.

23
CAPITULO II EL MOLDE EN LA ESCULTURA

24
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

II.1. CONCEPTO DE MOLDE.

Normalmente para la elaboración de una escultura implementando la técnica del modelado

es imprescindible la construcción de un molde, el cual ha sido implementado durante
diferentes décadas para distintas necesidades, es por ello, que para esta investigación es
importante desarrollar los conceptos de moldes que algunos autores han definido y que
tienen un previo conocimiento en esta área.

MOLDE: Procedimiento que se utiliza en escultura para obtener la imagen de una forma y
si reproducirla posteriormente.
( Diccionario de Arte Everest)

Este concepto es muy corto y no define claramente el procedimiento y función de este.

MOLDE: Forma negativa o impresión tomada de una escultura original, de la que se hace
un vaciado para copiar la escultura y reproducirla en otro material.

Este otro concepto define que para realizar un molde es necesario tener una obra al cual se
sacara una forma negativa, que servirá para hacer el vaciado de este, es por ello que este
concepto para molde es el que se utilizara para establecer como guía el desarrollo del
trabajo, por considerarlo mas completo.

25
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

II.2. TIPOS DE MOLDES.

El método indirecto es el que usaron los Griegos y que exigía la producción de un

molde en piezas del modelado original para dar lugar al vaciado, la ventaja de este proceso
es que podría ser hecho de diversos materiales buscando siempre el más accesible.

Dentro de la gran variedad para confeccionar diferentes tipos de moldes se tienen los
siguientes:

EL MACHO DE MOLDE: Una escultura de cera hueca, hecha para hacer vaciados en
metal. Ver Fig. 2-1.

Confección de un 3. Se hace que

macho en una 2. En el centro del el macho
Cera hueca 1. Se apoya macho sobresalga de
la cera sobre una base se inserta alambre la cera. Esto
blanda. Se hace la galvanizado. incrementará
Mezcla de cemento para Previamente su estabilidad
el macho y se vierte en Medido y dado durante
el interior de aquélla. forma. el proceso de
vaciado.

26
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

4. A través de la cera se
introducen en el núcleo unos
alfileres largos para mantener
A éste fijo. Las cabezas de los
alfileres se dejan
sobresaliendo de la superficie
De la cera.

Fig. 2-1.

MOLDE CIEGO: Molde que cuando se ajusta no deja acceso a su espacio interior. Ver.
Fig. 2-2.

Fig. 2-2.

Molde Ciego

MOLDE EN PIEZAS: Molde formado por diversas secciones acopladas que pueden
utilizarse para realizar varios vaciados, puesto que pueden ser retirados después de cada
uno de ellos sin que hayan sufrido daño alguno. Ver Fig. 2-3.

27
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

Fig. 2-3
Molde de tres piezas.

MOLDE A PRESION: Método para hacer piezas de cerámica retacando una plancha de
arcilla dentro de un molde abierto de yeso. Ver Fig. 2-4.

Fig. 2-4
2. Retacando un molde.
1. Se cortan planchas delgadas de arcilla.

28
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

MOLDEADO EN ARENA: Método de vaciado en metal en que el molde se hace

retacando firmemente alrededor de la escultura varias capas de arena húmeda, al retirar el
original queda en la arena una impresión exacta del mismo. La arena se puede mezclar con
resina.
Ver Fig.2-5.

Fig. 2-5.
Impresión en arena.

MOLDE PERDIDO: Molde que se quita del vaciado acabado en pequeñas piezas, de allí
que el molde se pierde. Ver Fig. 2-6, 2-7.

Fig. 2-6 Fig. 2-7

1. Lleno del molde. 2. Destrucción del molde.

29
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

MOLDE PARA RELIEVE SENCILLO: Este es usado para moldear directamente a

presión materiales maleables. Ver Fig. 2-8, 2-9, 2-10.

1. Modelo original 2. Cubierto con

del relieve, se cubre reglas de madera
por los lados para por los lados se
evitar que se vierte yeso, para 3. Molde de un
derrame el yeso. poder relieve sencillo.
Fig. 2-8 confeccionar el Fig. 2-10
molde. Fig. 2-9

II.3. TIPOS DE MOLDES QUE SE EMPLEAN EN EL SALVADOR.

El molde en El salvador ha sido implementado para cada tipo de necesidad ya sean

comerciales, industriales o artesanales y artísticos.

Dentro de los tipos de moldes y su confección existen dos formas de realizarlos; artesanal e
industrial.
ARTESANAL: Es la común y normalmente utilizada sin ayuda de maquinaria moderna,
utilizando comúnmente materiales como; yeso, del cual existen o se conocen en nuestro
medio dos tipos; el yeso deshidratado y el yeso piedra, que es empleado para la industria
dental.
Ver figura. 2-11, 2-12.

30
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

Fig. 2-11 Fig. 2-12

1. Confección de molde 2. Sellado del molde.
artesanal.

INDUSTRIAL: Es aquella que implementa maquinaria moderna para la confección de

moldes y producto final lo cual sirve para simplificar y agilizar la producción.
Ver Fig. 2-13,2-14.

Fig. 2-14
Fabricación por prensado.

Fig. 2-13
Objeto pequeño y sus dos moldes.

31
CAPITULO II. EL MOLDE EN LA ESCULTURA.

“ La confección de moldes a pasado por diferentes etapas y materiales para su elaboración;

así podemos mencionar la fabricación de moldes de cola, que después fue sustituida por los
moldes de silicona, aluminio, bronce y varios materiales, otro tipo de molde que se utilizó
es el de tierra preparada especialmente y utilizada para la fundición en metal.

Todas estas técnicas son implementadas en el país desde el comienzo del siglo pasado, la
implementación del molde en la industria, es solamente un medio que simplifica y ahorra
tiempo para estar reproduciendo los mismos objetos. Mientras que artísticamente el molde
no será el que determine la obra final, mas bien es el artista el que pondrá el toque mágico a
la obra.” 6

6
Entrevista a Rodolfo Estrada; Lugar “ Centro Nacional de Artes ” fecha 8/10/2001. Hora 3:00 p.m.

32
 CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX,
CAUCHO Y RESINA EN LA ELABORACIÓN DE MOLDES
PARA ESCULTURA.

33
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

III.1. MATERIALES ARTIFICIALES.

“ Existe una gran variedad de plásticos algunos son duros, otros blandos otros se
funden fácilmente, y así sucesivamente. Cada plástico tiene sus propias características que
lo hacen apto para un uso determinado.

Hablando en forma general, los plásticos son sustancias que pueden ser moldeadas cuando
se calientan. Normalmente pensamos en el termino “ plástico ” en relacion a las sustancias
hechas por el hombre, como uno de los plásticos mas conocidos, el polietileno. Pero
también en la naturaleza se encuentra una variedad completa de plásticos, por ejemplo; ( el
ámbar y la resina, provienen de los árboles. La laca es una sustancia similar producida por
un insecto. Se puede transformar en goma laca. El caucho es otra clase de plástico natural
que todos conocen muy bien. )
De la leche podemos obtener la caseína y el bitumen, usado para cubrir las carreteras, es
un plástico natural.
Los plásticos hechos por el hombre son de dos tipos los cuales son:
1. El celuloide, estos son obtenidos de fuentes naturales como la celulosa, extraída de las
plantas.

2. Los producidos químicamente, son los llamados sintéticos, por ejemplo el polietileno,
es un sintético.
La ventaja de trabajar con plásticos, es que después de haber sido moldeados, pueden ser
ablandados nuevamente mediante calor. Se le llaman termo-plásticos.

Sin embargo algunos permanecen rígidos al ser recalentados. Son los llamados plásticos
termoestables.

34
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

Las materias primas más útiles para producir plásticos son el petróleo ( aceite crudo) y el
carbón. Ambos proporcionan una gran cantidad de compuestos químicos utilizables,
aunque el carbón es un agente mucho menos importante de lo que era antes.
Las industrias transformaban estos productos químicos relativamente sencillos a los mas
complicados que llamamos plásticos, mediante un proceso llamado polimerización.7
“Generalmente se considera el plástico como un material moderno, aunque,
sorprendentemente, el primer anuncio publico de su invención tuvo lugar en Londres, en la
Exposición Internacional de 1862. Se trataba de la “ Parquesina”, un nitrato de celulosa
inventado por Alexander Parkes y D. Spill, dos metalúrgicos Ingleses. Originalmente la
parquesina fue un sustitutivo de materiales resistentes como el marfil, las maderas duras y
el carey, que comenzaban a escasearse. Nunca fue explotada prácticamente, y fueron dos
norteamericanos. Jonh Hyatt y su hermano Isaiah, los que en 1869, patentaron una
sustancia plástica similar, el “ celuloide ”, y comenzaron la fabricación comercial de la
misma.
Los procesos industriales han contribuido con el uso del calor y la presión a generar nuevas
y sugestivas formas en el modo de expresión del escultor. El plástico ha encontrado
recientemente sus caminos fuera de los confines del estudio y del objeto. Es utilizado
profusamente por los artistas en ideas sobre ambientes o instalaciones temporales
convirtiéndose en parte integral de muchos acontecimientos artísticos.

Desde los primeros pasos de Parkes, los químicos especialistas en polímeros han
suministrado una gama de colores y tipos de plásticos que pueden dar satisfacción a muchas
de la necesidades de los escultores. Este medio tiene todavía un gran potencial
escultórico.”8

7
Biblioteca Fundamental Ariel “ Los plásticos ” editado por Ariel Cia. Ltda Guayaquil Quito. Bogota, pag 6-
7.
8
Herman Blume Op. Cit pag 168-169.

35
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

III.1.1. BREVE RESEÑA.

“ La mayoría de las personas piensan que el plástico ha sido uno de los milagros de la
ciencia moderna. En gran medida por supuesto, es verdad; sin embargo, no debemos
olvidar que algunas clases de plástico han sido utilizados por el hombre desde hace miles
de años estos son los plásticos naturales como la espesa resina que brota de los árboles de
pino y el bitumen alquitranado que puede ser encontrado en charcos negros en algunas
partes del mundo, por ejemplo, en el famoso lago Pitch Trinidad, en el Caribe. El gran
explorador Sir Walter Releigh, descubrió este lago de ciento catorce acres en 1595.”9
Los antiguos egipcios y romanos, usaban la resina y el bitumen para sellar documentos y
como cemento para unir los materiales entre si. El bitumen fue usado también a veces para
revestir tanques de agua.
Fue hace un siglo, cuando se dieron grandes pasos en todas las ramas de la ciencia, los
químicos comenzaron a investigar sustitutivos que acompañaran a los plásticos naturales
como: el ámbar, resina, laca, goma laca, caseína, bitumen, etc.

Hablando en forma general, los plásticos son sustancias que pueden ser moldeadas cuando
se calientan y aunque solo han sido utilizados en forma industrial, desde comienzos de la
década de los cincuenta el escultor descubrió su gran potencial para ser incluido como un
medio de expresión en la escultura.

9
Biblioteca Fundamental Op. Cit. Pag 59.

36
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

III.2. CAUCHO O PLASTICO.

“ Cuando el descubridor Cristóbal Colon visito América en 1492, informo haber visto
a los indios con pelotas que rebotaban hechas, de la goma de un árbol. Otros exploradores
descubrieron que los indios hacían zapatos a “ prueba de agua ”, introduciendo sus pies en
goma y dejándolos secar.
Esta goma era el látex del árbol del caucho. Los indios sudamericanos llamaban el árbol
caucho, que significaba “ madera llorona ”. La llamaban así porque pensaban que las gotas
del látex que brotaban del árbol parecían grandes y blancas lágrimas. Los exploradores
franceses que tomaron muestras del látex endurecido, regresaron a Europa y le adoptaron el
nombre de
caoutchouc para la sustancia. La mayor parte de los países europeos aún usan variaciones
de esta ortografía para la palabra caucho.”10
“ El látex y el caucho son una misma cosa pues este pasa por un proceso de sometimiento
del calor y el humo de una hoguera que lo vuelve duro, formando láminas que se curan en
recintos especiales en los que se produce humus, embalándolo luego para su envío a los
mercados consumidores.”11 Ver Fig. 3-1.

10
Biblioteca Fundamental Op. Cit. Pag 13.
11
“ Enciclopedia de Ciencias Naturales ” editorial Bruguera S.A. tomo 3. Barcelona España 1976. pag 355.

37
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

Fig. 3-1.
Lamina de goma virgen
que se curan primero en
Recintos en los que se
producen humos y luego se
desecan en bastidores antes
de despacharlas a los
Mercados consumidores.

III.2.1. CONCEPTO ( Caucho o Plastico )

“ Sustancia elástica y resistente que se extrae de varios árboles de los países

tropicales. Planta euforbiáceas que produce esta sustancia./ Caucho sintético, el fabricado
químicamente./
Caucho vulcanizado, el tratado por medio del sulfuro de carbono que sirve para fabricar
objetos de tocador, accesorios de maquinas eléctricas, neumáticos de automóvil, etc."12

12
Ramon Garcia, “ Larouse Diccionario ” Manual Ilustrado Enciclopédico, Talleres Grafico Monte Alban
S.A. de C.V. Queretaro. Qro. Pag 163.

38
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

III.2.2. CARACTERÍSTICAS ( Caucho o Plastico )

 Es un material elástico.
 Flexible y absorbe los golpes.
 Hermético e impermeable.
 Tiene la propiedad de borrar las manchas hechas por el lápiz.
 Fidelidad de reproducción en detalles.
 Alta flexibilidad.
 Resistente a agentes químicos y altas temperaturas extremas.
 Resistencia a oxidación, esfuerzos y materiales orgánicos e inorgánicos.
 Bajas contracciones.
 Alta elasticidad.
 Velocidad de curado a temperatura ambiente.
 Grado de contacto con alimentos.
 Excelentes propiedades desmoldantes.
 Se puede utilizar con una variedad de materiales, y resistencia al calor del plomo
fundido.

III.3. LATEX.
“ El látex de algunas plantas no es muy importante, pero si lo es producido por otras, el más
importante es el obtenido del árbol del caucho se hace una hendidura a la corteza y se
recoge el liquido en una vasija colocada junto al árbol luego es procesado y convertido en
uno de los materiales mas útiles el látex producido por el árbol gutta, se convierte en
gutapercha el caucho y la gutapercha son plásticos naturales lo “ elástico ” de la goma de
mascar se obtiene de un látex natural llamado chicle. El látex es un caucho de
endurecimiento en frío que se puede utilizar para la fabricación de moldes muy flexibles.”13
Ver Fig. 3-2, 3-3.

13
Biblioteca Fundamental. Op. Cit. pag. 29

39
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

Fig. 3-2
El látex fluye de los
cortes efectuados en la
corteza de los árboles
y se recoge en
recipientes especiales.

III.3.1. CONCEPTO ( Látex)

 Fluido blanco lechoso llamado látex que emana de algunos árboles.

III.3.2. CARACTERÍSTICAS ( Latex )

 Es un material elástico.
 De endurecimiento en frío.
 Es flexible.
 Los moldes hechos de este material desgarran con facilidad del modelo original.
 No puede ser aplicado en superficies porosas (yeso, madera.). Amenos que sea cubierta
con un barniz la superficie.

40
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

 Fidelidad en reproducción de detalles.

 Es un material liquido viscoso de color oscuro.
 Es de fácil aplicación
 Fácil compatibilidad, al incorporar refuerzos de algodón.

III.4. RESINAS.
“ Si se mira de cercar la corteza de un pino, se puede ver por doquier protuberancias.
Es la sustancia que los violinistas frotan en sus arcos para evitar que resbalen por las
cuerdas. Pero es importante para nosotros porque es uno de los plásticos naturales.
La resina se ha utilizado por muchos años en pinturas y barnices. Se obtienen
comercialmente sangrando los pinos. Se abre la corteza y el líquido espeso que fluye, es
recogido en recipientes.

Cuando el liquido es calentado o destilado se obtiene resina sólida.

El vapor que emana da origen a un liquido valioso llamado trementina, utilizado para
pinturas delicadas y barnices.
Actualmente, las resinas han sido reemplazadas en gran medida por plásticos sintéticos en
las pinturas y barnices. A veces estos nuevos materiales son llamados resinas sintéticas.
Otras resinas naturales son el ámbar que es una resina fosilizada.”14
“ La resina plástica es un material artificial cuya designación correcta es: resina poliéster
no saturada; en estado bruto es un liquido viscoso de color amarillo claro. Al agregársele
una sustancia llamada endurecedor comienza a reaccionar químicamente. Luego de un
cierto tiempo desarrolla calor, convirtiéndose en un compuesto gelatinoso que
posteriormente endurece y forma una masa transparente."15
“ La resina es un subproducto del petróleo, existiendo diversos tipos destinados a usos
diferentes. Las resinas pertenecen al grupo de los plásticos “ termoendurecibles ” o

14
Biblioteca Fundamental Op. Cit. Pag 46,47.
15
Katherina Zechlin, “ Inclusiones en resina plástica ”edit. Kapeluz, Buenos Aires, Argentina 1972. Pág. 2.

41
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

“Termoestables ”. Estos términos quieren decir que estas sustancias requieren alguna
forma

de calor para poder ser modeladas o moldeadas; sin embargo, a diferencia de los plásticos
del grupo de los termoestables no pueden volver a ser moldeados una vez endurecidos.
Las principales resinas utilizadas por los escultores son las de poliéster y las epoxy, siendo
las más populares las primeras.”16 Ver Fig. 3-4.

Fig. 3-4.
Hormiga fosil incluida en ambar, mostrando
detalles de segmentacion.

III.4.1. CONCEPTO (Resina)

Sustancia viscosa insoluble en el agua, soluble en el alcohol, inflamable que fluye de

ciertas plantas (coníferas, terebitaceas)/ Resina sintética, producto artificial de propiedades
análogas a las resinas.

16
Herman Blume Op. Cit. pag 87.

42
CAPITULO III. EL EMPLEO DE PLÁSTICOS, LATEX, CAUCHO Y RESINA...

III.4.2. CARACTERÍSTICAS

 Es un material artificial ( resina poliéster.)

 Contiene dos componentes el diluyente y el acelerador.
 Olor característico similar a la trementina o a la bencina.
 Es un liquido viscoso.
 Tiene la propiedad de adherirse fuertemente a ciertos materiales ( madera)
 La resina endurecida es fuerte.
 Es a prueba de ralladuras.
 No venenosa.
 Relativamente elástica.
 No se ablanda en muchos disolventes.
 Puede ser trabajada mecánicamente con suma facilidad.
 Puede ser taladrada, serruchada, fresarla, lijarla, pulirla.
 La industria prepara dos tipos: uno incoloro y otro transparente.

43
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS
(PRÁCTICA).

44
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Para la realización de la escultura, se ha buscado la forma de hacer mas prácticos los

procesos utilizando para ello, diferentes técnicas y materiales que conlleven a resultado
satisfactorio, le compete al escultor o investigador ser capaz de brindar nuevas propuestas
para alcanzar un medio eficaz en el desarrollo de la escultura.

IV.1 PROCESO DEL MOLDE EN LATEX

LATEX: es una sustancia lechosa, blanquecina de origen vegetal que puede ser utilizada
para la obtención de diversas materias de interés industrial. Aunque últimamente se ha
diversificado su uso, tanto así que ha sido objeto de prueba para la realización de moldes
para escultura, por sus características resulta beneficioso para esta área.
Este material es de endurecimiento en frío ideal para la fabricación de moldes flexibles,
para obtener copias en yeso, es utilizado para bajos relieves, o figuras sin mucho volumen,
permitiendo realizar hasta mil copias, la resina los ataca químicamente y el calor de la
reacción de esta los degrada es por ello, que para realizar copias en este material solo se
obtendrían de cuatro a cinco piezas.

DESCRIPCIÓN: El látex es un material plástico de color ambarino, su presentación es

liquido por litros, ideal para la fidelidad en la reproducción de originales, el grado de
durabilidad de este material depende del fabricante, pues los hay de menor y mayor calidad.
El látex es un material que necesita de un catalizador para acelerar su endurecimiento, al
igual que se le pueden incorporar refuerzos para dar grosor al molde y mayor resistencia
estos pueden ser: tela de algodón, franela, cañamazo de algodón, etcétera.

45
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

ENDURECEDOR: Sustancia transparente que sirve al látex como espesante, cataliza al

contacto del aire, su presentación es por litros, su forma de uso es una cucharada sopera por
un frasco de ocho onzas.

USOS: Este material puede ser utilizado para la realización de moldes y membranas, para
la reproducción de piezas; en yeso y resina poliéster.

TALLER DE TRABAJO: A la hora de buscar un lugar de trabajo, es importante tomar en

cuenta la iluminación de este (natural o artificial), que disponga de una buena ventilación
que permita la salida de gases y humos que despiden los materiales, buscar un lugar amplio
con suficiente espacio para el desarrollo de las piezas y el almacenamiento de los
materiales. Es de vital importancia la existencia de abundante agua potable para el empleo
del trabajo y limpieza, así como grandes recipientes para depositar desperdicios, pues del
trabajo escultórico produce grandes cantidades de residuos.

FICHA DE TRABAJO

Esta ficha de trabajo se ha elaborado con el fin de que sirva como una guía didáctica-
práctica en el cual quede plasmado claramente las ideas expuestas en esta sistematización.
El contenido y estructuración de la ficha constara de los siguientes elementos:
 Tema de la técnica
 Objetivo
 Materiales
 Herramientas y equipo.
 Grafica de materiales herramientas y equipo.
 Proceso de realización con sus respectivos gráficos.

46
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

TÉCNICA: PROCESO DEL MOLDE EN

FICHA NUMERO: 1
LATEX
CAPITULO: IV ÁREA: ESCULTURA
 Realización de moldes con materiales
plásticos.
OBJETIVOS  Mejorar la calidad de la obra final.
 Determinar procedimientos y etapas de
trabajo.
 1 galón de látex.
 Media botella de endurecedor.
MATERIALES  Algodón prensado.
 Plastilina.
 Vaselina.
 Papel periódico.
 Gas kerosene.
 Yeso.
 Mezcal.
 Jabón de baño.

47
HERRAMIENTAS Y EQUIPO  Torneta.
 Tabla de playwood.
 Brochas de 2 pulgadas.
 Cepillo de alambre.
 Cuchara, cuchillo, tenedor.
 Recipientes plásticos.
 Espátulas.
 Mesa de trabajo.

48
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

IV.1.2. PROCESO DE ELABORACIÓN DE MOLDE EN LATEX POR

CAPAS(práctica).

Para la preparación de una matriz, en la elaboración de un molde con materiales plásticos

(látex, caucho, resina) es necesario tomar las siguientes recomendaciones:

 Estudiar la compatibilidad de los materiales, la porosidad de algunos de ellos (yeso,

barro, piedra, etcétera) la textura de estos materiales y sus imperfecciones deben ser
corregidas previamente, mediante un proceso de lijado y cerrado de poros de la pieza,
aplicando un barniz o laca para el sellado de estos, quedando lista la pieza para ser
sometida al proceso de moldeo.
 Para la preparación de la pieza hay infinidad de procesos desde el aplicado de un barniz
artesanal, laca, sellador, masilla automotriz, o envasado. Todo tiene un mismo fin, el
pulir y dejar preparada la pieza para el moldeo.
 Para elaborar un molde en cualquiera de los materiales plásticos, es necesario tener una
obra terminada, la que servirá de matriz, en este caso se modelaron todas las muestras
empleadas en este proyecto, proceso que no se explica por ser de conocimiento y
dominio de los investigadores.
 En la mayoría de casos para elaborar moldes siempre se ha necesitado colocar un tipo
de aislante en la pieza original, para evitar que el molde quede pegado ala pieza a
copiar, dentro de los tipos de aislante que se conocen están: vaselina, cera desmoldante,
grasa, etcétera. En el caso del proceso de molde con látex se utilizo como aislante jabón
de baño blanco, por poseer componentes como: la glicerina por ser un componente que
contiene aceites que ayudan a que el material sea un aislante, de preferencia blanco por
dar una presentación estética.

49
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

DESARROLLO DE LA PRÁCTICA (látex)

Preparación de la matriz 1. Preparar el original sobre una tabla, analizando con cuidado la
mejor forma de seccionar la pieza , marcándola con un plumón, una línea que servirá de
guía. Ver Fig. 4-1.

Fig. 4-1
Preparación de la matriz.

Colocación de aislante 2. Para este tipo de moldeo es esencial usar un tipo de aislante, en
este caso jabón de baño liquido, este servirá para desmoldar con facilidad la pieza. Ver Fig.
4-2.

Fig. 4-2
Colocación de aislante.

50
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Partición de la pieza 3. Sobre la línea marcada, se procede a colocar tiras de plastilina que
servirá como limite de la primera parte del molde a elaborar. Ver Fig. 4-3.

Fig. 4-3
Partición de la pieza.

Colocación de las primeras capas de látex 4. Aplicar sobre el original, con brocha o
pincel, una fina capa de látex sin espesante, dejando curar a temperatura ambiente hasta que
la superficie obtenga un color amarillento y este completamente seca, este proceso se
repetirá por lo menos tres capas mas, dando el respectivo tiempo de secado entre capa y
capa. Ver Fig. 4-4.

Fig. 4-4
Colocación de la primera
capa.

Limpieza de brocha 5. Con ayuda de un cepillo de alambre de procede a limpiar la brocha

sumergiéndola en un recipiente con agua, y cepillándola hasta dejarla completamente
limpia,

51
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

lista para aplicar las siguientes capas este proceso se repite cada vez que se use, sin olvidar
sumergir la brocha en gas para evitar que el látex se pegue en las cerdas. Ver Fig 4-5.

Fig. 4-5.
Limpieza de brocha.

Colocación de capas con espesante. Aplicar una quinta, sexta y séptima capa de látex con
espesante, dando su respectivo tiempo de secado, este servirá para dar mayor grosor al
molde, esta medida de espesante será de una cucharada sopera por ocho onzas de látex. Ver
Fig. 4-6.

Fig. 4-6
Aplicación de látex con
espesante.

Aplicación de masilla y refuerzo 7. Sobre la séptima capa se recomienda colocar una

masilla hecha de aserrin mesclada con latex, sobre zonas ondas o sesgadas del molde, para
evitar que haga llaves con el contramolde, una vez seca esta masilla, se aplica latex con
espesante por partes, para que de tiempo de colocar trozos de algodón prensado, hasta
cubrir la pieza de latex y algodón , esto servira como refuerzo al [Link] Fig 4-7.

52
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig. 4-7
Aplicación de masilla
Zonas oscuras.

Aplicación de trozos de
algodón prensado

Aplicación de las ultimas capas de látex 8. Dependiendo del grosor y duracion que se le
quiera dar al molde, así seran el numero de capas aplicadas despues de la colocacion del
refuerzo en este caso solo se aplicaron dos capas mas de latex con espesante. Ver Fig 4-8.

Fig. 4-8.
Aplicación de ultimas
capas.

53
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Elaboración de contra molde 9. El contra molde sirve de soporte para dar fijeza al molde,
evitando que este se deforme. Se diluye yeso en agua quedando de consistencia liquida, las
dos primeras capas son aplicadas en forma azotada sobre la primera capa del molde, en las
siguientes dos capas se coloca el refuerzo de mezcal y el yeso se aplica en forma pastosa
con ayuda de una espátula, hasta lograr un grosor de cinco centímetros . Ver Fig. 4-9Ay B.

Fig. 4-9 A
Yeso liquido. Fig. 4-9B
Refuerzo.

Retirar la plastilina 10. Retirar la plastilina que sirvió como división de la primera parte
del molde con ayuda de una cuchilla, limpiar los excesos de los bordes del molde. Ver Fig.
4-9.

Fig. 4-10
Retirar plastilina.

54
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Aplicación de aislante para la segunda parte 11. Se aplica aislante (jabón) sobre la pieza,
en los bordes del molde se coloca vaselina liquida con ayuda de un pincel que servirá como
aislante entre las dos partes del molde. Ver Fig. 4-11.

Fig. 4-11
Aplicación de aislante.

Elaboración de la segunda parte del molde 12. El proceso que se desarrolla es igual al
de la primera parte de la elaboración de un molde: desde la aplicación de las primeras capas
de látex sin espesante, con espesante, masilla, refuerzos etcétera, hasta llegar a la
elaboración del contra molde. Ver Fig. 4-12.

Fig 4-12
Segunda parte

55
CAPITULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Desmoldeo 13. Deslizando una espátula en toda la orilla del molde, haciendo presión sobre
este y dando pequeos golpes en los bordes, hasta lograr que despeguen las dos partes del
molde, se procede a retirar el contra molde. Ver Fig. 4-13.

Fig. 4-13A Fig. 4-13B

Desmoldeo. Molde final.

56
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

IV.2 CAUCHO DE SILICONA

El caucho es otro de los materiales plásticos empleado para la realización de moldes

para escultura, que ayuda a facilitar los procesos, utilizando para ello, diferentes técnicas
de moldeo como: moldes por capas, por inyección, por bloque, y de guante, este material se
presenta en dos partes una solución blanquecina y viscosa llamada caucho de silicona y
otro componente que sirve de complemento para endurecer el material, en el mercado
existen diferentes tipos y calidades de caucho, depende del escultor y del tipo de trabajo
que quiera hacer, así buscara la calidad del material a consumir. Este material es ideal para
la elaboración de moldes por su excelente copiado de las formas, por la flexibilidad que se
obtiene en los moldes y por su larga duración, es por ello que en esta investigación se
opto por realizar el proceso de molde por capas por ser un método que resulta fácil de
desmoldar y sobre todo disminuye costos de hasta un 70%.

IV.2.1. PROCESO DEL MOLDE EN CAUCHO DE SILICONA POR

CAPAS
CAUCHO: El caucho es un elastómero de silicona de dos componentes que vulcanizan a
temperatura ambiente. Este material, se vuelve luego del curado, elástico y resistente, estos
moldes de silicona son flexibles a diferencia de los moldes de yeso, y son ideales para
reproducción en serie. Este viene en dos partes liquidas; una de caucho que es codificado
con letras y números según el fabricante, la otra parte es conocida como catalizador que
sirve para gelar el caucho, este material no requiere de calor en su proceso de curado.
DESCRIPCIÓN: El caucho de silicona es un material plástico, viscoso de color blanco,
su presentación viene en cubetas de cinco galones, en esta investigación se empleara el
RTV- 421, y RTV-48 de este código depende la calidad del material utilizado. La silicona
es un material para moldes de endurecimiento en frío, se presenta en dos partes una
solución de caucho y un catalizador al igual que los moldes de látex, estos necesitan
refuerzos que sirven

57
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

para dar grosor al molde y mayor resistencia estos pueden ser: tela de algodón, ojo de
perdiz, franela, gasa, etcétera.
CATALIZADOR: Sustancia que ayuda al caucho a vulcanizar o curar, canaliza al
contacto del aire, su presentación es por litros, diferentes colores, codificado por letras y
números, cada color tiene determinada compatibilidad con los diferentes códigos de caucho
: así el Beta 16 de color rojo es compatible con el RTV-421 y el C-80 de característica
transparente es compatible con el RTV-48, su forma de aplicación es medido en
porcentajes el primer enlace se hace al 10% y el segundo al 30% , todos estos materiales
deben ir pesados con exactitud, de no ser así no se obtendrá una buena mezcla y una
vulcanización correcta .
USOS: Este material puede ser usado para hacer moldes y membranas para la reproducción
de piezas en poliéster colado, cemento sintético o natural, yeso o escayola, cera, poliuretano
de piel integral, etcétera. Puede utilizarse para escultura en molduras, calcos, velas,
artesanías, o cualquier elemento en material sólido al cual se quiera copiar, para elementos
decorativos y de arte, muebles y frisos, velas decoradas, joyería, etcétera.
TALLER DE TRABAJO: A la hora de buscar un lugar de trabajo, es importante tomar en
cuenta la iluminación de este (natural o artificial), que disponga de una buena ventilación
que permita la salida de gases y humos que despiden los materiales, buscar un lugar amplio
con suficiente espacio para el desarrollo de las piezas y el almacenamiento de los
materiales. Es de vital importancia la existencia de abundante agua potable para el empleo
del trabajo y limpieza, así como grandes recipientes para depositar desperdicios, pues del
trabajo escultórico produce grandes cantidades de residuos. Es de mucha importancia tomar
algunas medidas de precaución como: utilizar mascarillas desechables, pues los materiales
a utilizar despiden vapores.
FICHA DE TRABAJO: Esta ficha de trabajo se ha elaborado con el fin de que sirva
como una guía didáctica-práctica en el cual quede plasmado claramente las ideas expuestas
en esta sistematización. El contenido y estructuración de esta ficha será igual al del proceso
realizado en látex.

58
 TÉCNICA: PROCESO DEL MOLDE EN
FICHA NÚMERO: 2
CAUCHO DE SILICONA POR CAPAS.
CAPÍTULO: IV ÁREA: ESCULTURA
 Realización de moldes con materiales
plásticos.
OBJETIVOS  Mejorar la calidad de la obra final.
 Determinar procedimientos y etapas de
trabajo.
 1040 gramos de RTV-421.
 1040 gramos de RTV-48.
MATERIALES:  72 gramos de catalizador Beta 16..
 88 gramos de catalizador C-80.
 Vaselina.
 Grasa.
 Papel periódico..
 Thinner.
 Polvo de mármol.
 Poliuretano.
 Tablas de madera
 Clavo.
 1 yarda de tela ojo de perdiz.
 Mesa de trabajo.
HERRAMIENTAS Y EQUIPO.  Tijeras.
 Brochas de 2 pulgadas.
 Martillo.
 Caladora, serrucho.
 Recipientes plásticos.
 Espátulas.
 Cuchillas.
 Báscula.

59
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

IV.2.2. PROCESO DE ELABORACIÓN DE MOLDE EN CAUCHO DE SILICONA

POR CAPAS (práctica).

Este tipo de molde es esencial usarlo en figuras de variadas formas y relieves.

Generalmente se diseña abierto por un sitio estratégico para desmoldar y que evite
cualquier posibilidad de dejar huellas en la figura copiada, este método es recomendado
para el desarrollo de figuras muy complicadas pues resulta fácil de desmoldar y sobre todo
disminuye costos.

DESARROLLO DE LA PRÁCTICA (caucho de silicona por capas)

Diseño y Preparación de la matriz 1. Es el paso mas importante en el proceso, de la

matriz se deben remover todas las partículas que puedan ser efecto del vaciado original y se
debe limpiar de polvo y mugre para evitar una mala reproducción, pues el caucho copia
fielmente toda clase de rasgos e imperfectos que posea la figura a trabajar, después de
pulida la pieza se sella con una capa de base automotriz diluida con thinner aplicada con
pincel de aire o brocha
esto permitirá ver desperfectos o poros que pueda tener la pieza, hasta serrar los poros
completamente Ver Fig. 4-1.

Fig. 4-1
Diseño y preparación de la
matriz.

60
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fijación de la matriz 2. Se debe preparar el original sobre una tabla vertical y una
horizontal, la vertical Será por donde se realizara el vaciado, esta debe estar a descuadra, la
segunda tabla horizontal, solo servirá de apoyo para armar la partición, auxiliándose de un
lápiz se marca el contorno de la figura por donde ira la división de las dos partes del molde.
Ver Fig. 4-2

Fig. 4-2
Fijación de la matriz.

Partición de la pieza 3. Apoyar la figura sobre trozos de madera hasta colocar la escuadra
deseada, en la tabla. Rellenar con plastilina hasta la línea marcada en la pieza, formando así
la
partición , alisando la superficie con ayuda de una cuchilla o espátula tratando que esta
quede pareja, pues esta servirá para la elaboración de la primera parte del molde. Ver Fig.
4-3.

Fig. 4-3
Partición de la pieza.

61
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Colocación de guías, topes y llaves 4. Una vez alisada y lista la superficie de la partición
se abren orificios (llaves), en cada esquina con ayuda del mango de una herramienta, como
un desarmador esto sirve para que la segunda parte del molde ajuste con perfección,
seguidamente se colocan tiras de plastilina de un centímetro de ancho al contorno de la
figura a copiar dejando un pequeño espacio de un centímetro de distancia, están son
llamadas guías y servirá como agarre de la segunda parte del molde. También se cortan
otras tiras mas anchas y colocándolas paralelas a las guías con una separación de un
centímetro distancia, estas cumplen la función de topes para que el material no se derrame.
Ver Fig. 4-4.

Fig. 4-4
Colocación de guías, topes y
llaves.

Aplicación de aislante 5. Se aplica vaselina como aislante sobre la primera capa del molde,
para evitar que se pegue el contra molde y desmoldar con facilidad. Ver Fig. 4-5.

Fig. 4-5.
Aplicación de aislante.
.

62
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Preparación y pesado del material 6. Es de mucha importancia pesar el material con

exactitud pues de esto depende, obtener una mezcla adecuada que vulcanice perfectamente,
sobre una báscula se pesa el caucho y el catalizador. Ver Fig. 4-6.

Fig. 4-6
Preparación y pesado del
material.

Aplicación de primeras capas de caucho7. Aplicar sobre el original con brocha, pincel o
dedos, una fina capa de caucho RTV-421 con el catalizador Beta 16 el cual debe mezclarse
lo suficiente y tener un tiempo de reposo previo que evite el escurrimiento, con ayuda de un
compresor se aplica aire sobre la superficie para eliminar burbujas y permitir que el caucho
penetre en todos los orificio de la pieza a copiar, una vez seca por completo la primera capa
se procede a aplicar la segunda y tercera, esperando el proceso de secado entre cada capa.
Ver Fig 4-7A y B.

Fig. 4-7A
Fig. 4-7B
Aplicación de Aplicación de aire
primeras capas de sobre la pieza.
caucho.

63
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Aplicación de refuerzo 8. Se aplica la cuarta capa de caucho RTV-48 con C-80,

seguidamente se coloca un refuerzo, en este caso tela ojo de perdiz presionando con los
dedos. Ver Fig 4-8 A y B.

Fig. 4-8 A. Fig. 4-8B.

Aplicación de cuarta Aplicación de refuerzo.
capa.

Elaboración de traslapes 9 . Colocada la tela sobre el molde, se procede a hacer cortes con
una tijera en zonas profundas para poder ajustar el refuerzo y este tome la forma del molde,
seguidamente con una brocha mojada en thinner se presiona contra la tela colocada para
terminar de pegarla. Ver Fig. 4-9A y B.

Fig. 4-9A Fig. 4-9B

Elaboracion Aplicación de
de traslapes. thinner.

64
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Confección de caja para contra molde y aplicación de casmaster 10. Se cortan tres
tablas de plywood con sus medidas y cortes en base a la partición de la figura, estas deben
ser exactas, para que coincidan entre si, se arma y se clava la caja, sin olvidar picarla por el
interior, esto servirá para que el material a depositar se adhiera, se coloca sobre la partición
sujetándola con bandas elásticas y sellándola por los cortes con plastilina para dar mayor
fijeza, se prepara caguasil, este material es un poliuretano (plástico) compuesto de dos
partes A y B, que al mezclarse es de consistencia pastosa y que endurece con facilidad y
rapidez. Ver Fig. 4-10.

65
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig. 4-10
Confección de caja y
aplicación de casmaster.

Retirar plastilina y elaboración de la segunda parte del molde 11. Se retira la plastilina
de la primera parte del molde, teniendo el cuidado que no queden residuos de esta, una vez
limpia esta parte se repite todo el proceso desde colocación de aislante, aplicación de
primeras capas, refuerzo, ultimas capas, etcétera.. Ver Fig. 4-11Ay B.

Fig. 4-11A
Retirar plastilina. Fig.4-11B
Confeccion segunda parte
Desmoldeo 12. Se abre el molde por completo, y se retira la pieza copiada del interior del
molde, quedando listo para hacer vaciados.

66
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig 4-12
desmoldeo

IV.2.2 PROCESOS METODOLÓGICOS (práctica)

Las resinas y los plásticos reforzados con fibra de vidrio son unos materiales
relativamente nuevos, que originalmente se emplearon en la industria para la construcción
de cascos de embarcaciones, carrocerías de coches de carreras y otros productos en los que
lo primero que hay que tener en cuenta es su ligereza de peso y su resistencia. Hasta
comienzos de la década de los cincuenta no se emplearon para vaciados.

No existe, por lo tanto, demasiada historia o tradición relacionada con estos materiales. No
obstante, son unos materiales relativamente baratos y fáciles de obtener, por lo que resulta
perfectamente apropiados para el escultor principiantes, tomando las debidas precauciones
al utilizarlos.

Aunque el uso de las resinas y de los plásticos reforzados con fibra de vidrio sea todavía
bastante nuevo en la escultura, muchos artistas los han empleado en sus obras, esta puede
ser utilizada para la realización de moldes, para elaborar piezas terminadas, con mayor
ventaja que la resina no se aplica solamente con fibra de vidrio, sino también con: arena,
polvo de mármol, etcétera. Dependiendo del resultado que se quiera obtener.

67
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

IV.2.3. PROCESO DEL MOLDE EN RESINA POLIÉSTER CON

ESTRATIFICADO POR CAPAS(refuerzo)

RESINA DE POLIESTER: La resina es un subproducto del petróleo, existiendo diversos

tipos destinados a usos diferentes. Las resinas pertenecen al grupo de los plásticos
termoendurecibles o termoestables estos términos quieren decir que estas sustancias
requieren alguna forma de calor para poder ser modeladas; sin embargo, a diferencia de los
plásticos del grupo de los termoplásticos, los termoestables no pueden volver a ser
moldeados una vez endurecidos. Las principales resinas utilizadas por los escultores son:
poliéster y las epoxy, siendo mas populares las primeras.

DESCRIPCIÓN: Viene de fabrica en forma liquida, como una sustancia de melaza, de

color canela transparente. Cambia a la forma sólida mediante una reacción química que se
produce tras la adición a la misma de otros dos elementos. Al primero se le llama
normalmente acelerador y, por lo general, es el compuesto químico nafta nato de cobalto
que trae incorporada la resina. El segundo es un endurecedor o catalizador. La adición de
estas dos sustancias produce una reacción química que, en aproximadamente 30 minutos,
transforma el liquido en una sustancia gelatinosa.
Este periodo, que es, en el que puede trabajarla el escultor, se conoce con el nombre de
tiempo de gelificación. A medida que continua el proceso, el material se hace cada vez mas
duro. Numerosos factores controlan el tiempo de endurecimiento; entre estos se incluyen
las proporciones en que se añaden el acelerador y el catalizador, el volumen de resina
tratada y la cantidad de calor que se aplica o se genera químicamente. El cambio de liquido
a sólido, o polimerización, se denomina endurecimiento.
Todo este proceso, es conocido como fundición por la elevada temperatura que alcanza al
endurecer esta dentro del molde, es por ello que no se puede utilizar resina para vaciados en
un molde fabricado con resina, por ser incompatibles.

68
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Ambos tipos de resina pueden emplearse con cargas inertes en polvo o pigmentos, para
darles color o textura. Las cargas en polvo tienden a eliminar el calor, así como a reforzar la
resina.

FIBRA DE VIDRIO: La fibra de vidrio, como su nombre lo indica, esta constituida por
delgados filamentos de vidrio que, mediante un aglutinante (resina), se unen en forma
diversas. Existe principalmente en forma de mat, de cinta o galón, y en forma de cuerda
entrelazada muy suelta, llamada mecha, esta se fabrica en una variedad de tipos, pesos y
formas se utiliza para juntas y refuerzos la función principal de este material es dar mayor
resistencia al molde, el mat de fibras cortadas o de mat tejido es mas fuerte, el de fibras
cortadas es mas adaptable para moldes de formas irregulares, se utiliza para tener la
seguridad de que los ángulos agudos y las esquinas, así como los detalles intrincados
queden ajustados.

CATALIZADOR: Sustancia trasparente de consistencia espesa, es un endurecedor o

catalizador, y generalmente es peroxido de metiletilcetona, la mayoría de las resinas
vienen ya pre-aceleradas, por lo que solamente requieren la adición del catalizador para
comenzar el proceso de endurecimiento. El método mas fácil para calcular la cantidad de
catalizador que hay que aadir es basado en un porcentaje de este sobre el peso del pre-
acelerado.
Para una mezcla de endurecimiento lento debe adicionarse 1 por 100 de catalizador, lo que
proporciona un tiempo de empleo útil, el periodo en que se puede trabajar la resina, de
aproximadamente media hora. Para una mezcla de mas rápido endurecimiento, esta
proporción se puede incrementar al 2 por 100. La proporción del 1 por 100 es equivalente a
10cc. Por kilogramo de resina.. un frasco de catalizador graduado o algún tipo de
dosificador y un peso permitirán catalizar correctamente cualquier cantidad de resina.. estas
proporciones son las que hay que utilizar con una temperatura ambiente de 16 grados. Los
cambios en alza o baja de esta temperatura aceleraran o retardaran el tiempo de gelificación

69
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

y el empleo útil. El volumen, también repercute en estos tiempos: una capa fina gelificará
mas despacio que una gruesa.

USOS: En el mercado existe una amplia gama de resinas de poliéster, pero las mas
apropiadas para fines escultóricos, son las resinas para estratificados, o estructuras
lamerales y las resinas para vaciados transparentes. La resina para estratificados se emplea
normalmente en conjunción con fibra de vidrio, y se trabaja en capas para producir un
vaciado concoideo.

Por su parte, la resina para vaciados transparentes se cuela normalmente en un molde para
producir un vaciado sólido de resina, sin ningún tipo de refuerzo en forma de estratos o
capas.
Este tipo de resina se puede colar de una vez, sin preocuparse por el excesivo
desprendimiento de calor, las grietas y decoloraciones que, en cambio, pueden darse en la
resina para estratificados. Esto la hace mas apropiada para moldeados intrincados.
Asimismo, y a causa de su transparencia, se puede utilizar para embutir objetos o
especimenes.

TALLER DE TRABAJO: A la hora de buscar un lugar de trabajo, es importante tomar en

cuenta la iluminación de este (natural o artificial), que disponga de una buena ventilación
que permita la salida de gases y humos que despiden los materiales, buscar un lugar amplio
con suficiente espacio para el desarrollo de las piezas y el almacenamiento de los
materiales. Es de vital importancia la existencia de abundante agua potable para el empleo
del trabajo y limpieza, así como grandes recipientes para depositar desperdicios, pues del
trabajo escultórico produce grandes cantidades de residuos. Es de mucha importancia tomar
algunas medidas de precaución como: utilizar mascarillas desechables, pues los materiales
a utilizar despiden vapores.

70
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

FICHA DE TRABAJO
FICHA NÚMERO: 3 TÉCNICA: RESINA POLIESTER CON
ESTRATIFICADO POR CAPAS.
CAPÍTULO: IV ÁREA: ESCULTURA
 Realización de moldes con materiales plásticos.
 Mejorar la calidad de la obra final.
OBJETIVOS  Determinar procedimientos y etapas de trabajo.
 2 libras de resina poliester.
MATERIALES:  Catalizador MEK.
 Fibra de vidrio.
 Vaselina.
 Grasa desmoldante.
 Papel periódico..
 Thinner.
 Laca.
 Tornillos.
 Mesa de trabajo.
HERRAMIENTAS Y EQUIPO.  Tijeras.
 Brochas de 2 pulgadas.
 Recipientes plásticos.
 Espátulas.
 Cuchillas.
 Pipeta graduada.
 Taladro.
 Escofinas y limas.

71
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

IV.3. PROCESO DE ELABORACIÓN DE MOLDE EN RESINA POLIÉSTER CON

ESTRATIFICADO POR CAPAS(práctica).

Este tipo de molde es esencial usarlo en figuras que no tengan textura. Generalmente se
diseña abierto por un sitio estratégico para desmoldar, este método es recomendado para el
desarrollo de figuras sencillas, la flexibilidad del molde dependerá de la cantidad de capas
que se le aplique, lo mas recomendable es que sea de una capa, los vaciados pueden ser de
cemento o piedra reconstruida acompañada de una pequea armazón de hierro para que la
pieza se sostenga y resista.

DESARROLLO DE LA PRÁCTICA (Resina poliéster con estratificado por capas)

Diseño y Preparación de la matriz 1. Es el paso mas importante en el proceso, de la

matriz se deben remover todas las partículas que puedan ser efecto del vaciado original y se
debe limpiar de polvo y mugre para evitar una mala reproducción, de toda clase de rasgos e
imperfectos que posea la figura a trabajar, después de pulida la pieza se sella con una capa
de base automotriz diluida con thinner aplicada con pincel de aire o brocha esto permitirá
ver desperfectos o poros que pueda tener la pieza, hasta serrar los poros completamente,
este procedimiento es similar al del proceso anterior. Ver figura 4-1 del proceso en caucho
de silicona.

Fijación de la matriz 2. Se debe preparar el original sobre una tabla en posición

horizontal, solo servirá de apoyo para armar la partición, auxiliándose de un lápiz se marca
el contorno de la figura por donde ira la división de las partes del molde. Ver Fig. 4-2

72
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig. 4-2
Fijación de la matriz.

Partición de la pieza 3. Apoyar la figura sobre trozos de madera, rellenar con plastilina
hasta la línea marcada en la pieza, formando así la partición, alisando la superficie con
ayuda de una cuchilla o herramienta tratando que esta quede pareja, pues esta servirá para
la elaboración de la primera parte del molde. Ver Fig. 4-3.

Fig. 4-3
Partición de la pieza.

Aplicación de aislante 4. Una vez alisada y lista la superficie de la partición, se coloca laca
para sellar la pieza, una vez seca esta se aplica grasa desmoldante y se espera a que esta
seque, aplicando para finalizar vaselina simple. Ver Fig. 4-4.

73
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig. 4-4
Aplicación de aislante.

Aplicación de brillo 5. Se prepara resina con su catalizador y se aplican con brocha, dos
manos sobre la pieza, alternando con el proceso de secado. Esto servirá para evitar burbujas
y obtener un copiado bastante fiel. Ver Fig. 4-5.

Fig. 4-5.
Aplicación de brillo.
.

Aplicación de fibra de vidrio 6. Una vez seca la ultima capa de resina, se colocan trozos
de fibra de vidrio y se aplica sobre ella resina con ayuda de una brocha hasta mojar lo
suficiente las tiras. De la misma manera se hace la segunda parte, sin olvidar aplicar
aislante para que la resina no se pegue a la primera parte, y despegue con facilidad, sin
olvidar retirar la plastilina. Ver Fig. 4-6.

74
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig. 4-6
Aplicación de fibra de
vidrio.
Desmoldeo 7. Una vez seco el molde, con ayuda de una espatula, se desliza por toda la
orilla de esta, hasta que despegue por completo. Ver Fig 4-7.

Fig 4-7.
Desmoldeo.

Encaje del molde. En las pestaas o sobrantes del molde, con ayuda de un taladro se
habren orificios, y se colocan tornillos para evitar que se abra el molde, de esta manera
queda listo para realizar vaciados ya sean en piedra reconstruida o cemento. Ver Fig 4-8A
yB.

75
CAPÍTULO IV. PROCESOS METODOLÓGICOS (PRÁCTICA).

Fig. 4-8A. Fig. 4-8B.

Encaje del molde. Molde finalizado.

76
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

77
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

En este capítulo se abordan todos los resultados obtenidos en cada uno de los procesos
desarrollados en esta investigación, logrando obtener un análisis mas técnico de los
materiales, al igual características y beneficios diferentes a los planteados en un inicio, pues
el proceso práctico ha arrojado distintos resultados, todo esto sirve de apoyo para elaborar
un cuadro comparativo de materiales plásticos sin desechar materiales como el yeso, este
cuadro comparativo proporciona un parámetro para la comprobación de la hipótesis y el
desarrollo de las tabulaciones.

V.1. ANÁLISIS TÉCNICOS DE LOS MATERIALES.( Látex)

Aunque en el capítulo anterior, se mencionan algunas características de los materiales, estas

son simplemente obtenidas de material bibliográfico, pero es en la practica donde se
descubren distintas y reales características que no se habían tomado en cuenta, es por ello
que en este apartado se desarrolla un análisis físico y técnico de cada uno de los materiales
utilizados para la elaboración de moldes para escultura.

LATEX:

Color : Blanco.

Viscosidad :Baja.

Elongación : Alta.

78
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

PROPIEDADES DEL CATALIZADOR.

Color : Transparente.

Viscosidad :Media.

Gravedad Especifica:

Relacion de la Mezcla : 1.2%.

PROPIEDADES DE LA MEZCLA.

Color : Blanco.

Viscosidad : Media.

Gravedad especifica:

Relacion de la mezcla : 1 cucharada de catalizador por 8 onzas de látex.

Tempo de trabajo de la mezcla : Depende de la cantidad y dl tipo del catalizador

que se utilice, de 20 a 30 minutos.

Tiempo para desmoldar : De 30 a 60 minutos.

Tiempo total de curado : de 60 a 120 minutos.

CARACTERÍSTICAS BENECICIOS

-Reproducción de detalles. Copia fielmente los detalles.

-Flexibilidad. Posee gran flexibilidad para desmoldar.

-Resistencia a agentes químicos

y altas temperaturas. Su resistencia a agentes químicos es mínima y

no resiste altas temperaturas.

-Contracciones. Reproduce con excelente estabilidad

dimensional.

-Elasticidad. Alta.

79
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

- Velocidad de curado. De curado y desmoldeo rápido.

-Grado de contacto con alimentos. Frecuentemente usado en aplicaciones con

alimentos.

POSIBLES SOLUCIONES A PROBLEMAS EN LA ELABORACIÓN DE UN

MOLDE. EN LATEX

En el desarrollo de todo proceso de elaboración de moldes, siempre surgen inconvenientes,

de las cuales siempre deben buscárseles solución, es por ello que se desarrolla a
continuación cuan cuadro de posibles problemas que se pueden dar en su desarrollo,
mencionando motivo, causa y solución.

PROBLEMA MOTIVO SOLUCION

Capa no endurecida Falta de espesante. Aplicación correcta de

espesante y buena mezcla .
Mala mezcla

Mezcla no endurecida No tiene espesante o hay Aplicar mas espesante .

baja temperatura. Aplicar calor.

Ampollas Aplicación gruesa de Pinchar la ampolla y sacar el

material exceso de material.

Desprendimiento de la Faltas de secado. Darle el debido tiempo de

capa. secado.

Levantamiento de burbujas Aceleración de secado Cortar la burbuja y aplicar

nueva mezcla, en la zona
afectada.

Partes del molde pegadas Falta de aislante No tiene solución.

Desgarre del molde Molde delgado Aplicación de refuerzos o

capas.

80
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

V.1.2. ANÁLISIS TÉCNICOS DE LOS MATERIALES.(Caucho de silicona)

A continuación se desarrolla un análisis mas técnico de materiales empleados en la

elaboración de moldes para escultura, en este caso, caucho haciendo un estudio físico,
características, beneficios, problemas y soluciones.

CAUCHO:

Color : Blanco.

Viscosidad :Alta.

Elongación : Alta.

PROPIEDADES DEL CATALIZADOR.

Color : Transparente, rojo, azul.

Viscosidad :Baja.

Gravedad Especifica

Relacion de la Mezcla : De 10 a 30% según la rapidez de curado deseada.

PROPIEDADES DE LA MEZCLA.

Color : Blanco, Rosado, celeste, etcétera. Según

catalizador

Viscosidad : Alta.

Gravedad especifica:

81
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

Relacion de la mezcla : De 10 a 30% de catalizador por caucho.

Tempo de trabajo de la mezcla : Depende de la cantidad y tipo de catalizador que

se utilice, de 30 a 60 minutos.

Tiempo para desmoldar : De 45 a 180 minutos.

Tiempo total de curado : de 45 a 360 minutos.

CARACTERÍSTICAS BENECICIOS

-Reproducción de detalles. Reproduce perfectamente los originales.

-Flexibilidad. Reduce los inconvenientes en desmoldeo.

-Resistencia a agentes químicos. Tiene mayor duración, incluso con resina que
desarrollan altas temperaturas exotérmicas
durante su proceso de curado.

-Contracciones. Reproduce con excelente estabilidad

dimensional.

-Elasticidad. Alta.

- Velocidad de curado. De curado y desmoldeo rápido.

-Grado de contacto con alimentos. Frecuentemente usado en aplicaciones con

alimentos.

82
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

POSIBLES SOLUCIONES A PROBLEMAS EN LA ELABORACIÓN DE MOLDES

EN CAUCHO

En el desarrollo de todo proceso de elaboración de moldes, siempre surgen inconvenientes,

de las cuales siempre deben buscárseles solución, es por ello que se desarrolla a
continuación un cuadro de posibles problemas que se pueden dar en su desarrollo,
mencionando motivo, causa y solución.

PROBLEMA MOTIVO SOLUCION

Capa no endurecida Falta de catalizador. Aplicación correcta de

catalizador y buena mezcla .
Mala mezcla

Mezcla no endurecida No tiene catalizador o hay Aplicar mas catalizador.

baja temperatura.

Burbujas de aire Falta de aire. Aplicar aire con compresor.

Desprendimiento de la capa. Falta de secado entre capas. Darle el debido tiempo de

secado.

Levantamiento de burbujas Falta de cortes, traslapes y Cortar la burbuja y aplicar

en aplicación de refuerzo. asentamiento de tela. nueva mezcla, colocar
refuerzo en la zona
afectada.

Partes del molde pegadas Falta de aislante No tiene solución.

Desgarre del molde Molde delgado Aplicación de refuerzos o

capas.

83
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

V.1.3. ANÁLISIS TÉCNICOS DE LOS MATERIALES.(Resina)

A continuación se desarrolla un análisis mas técnico de materiales empleados en la

elaboración de moldes para escultura, para este caso se analiza la resina con estratificado en

fibra de vidrio haciendo un estudio físico, características, beneficios, problemas y

soluciones, etcétera.

RESINA:

Color : Canela transparente.

Viscosidad :Media.

Elongación : Baja.

PROPIEDADES DEL CATALIZADOR.

Color : Transparente.

Viscosidad :Baja.

Gravedad Especifica

Relacion de la Mezcla : 1 a 2% según la rapidez de curado deseada.

PROPIEDADES DE LA MEZCLA.

Color : Ambarino.

Viscosidad : Alta.

Gravedad especifica:

Relacion de la mezcla : 1% equivalente a 10 cc

84
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

Tiempo de trabajo de la mezcla : Depende de la cantidad y tipo de catalizador que

se utilice, de 30 a 60 minutos.

Tiempo para desmoldar : De 45 a 180 minutos.

Tiempo total de curado : de 45 a 360 minutos.

CARACTERÍSTICAS BENECICIOS

-Reproducción de detalles. Reproduce originales sin texturas.

-Flexibilidad. Dependiendo del grosor del molde.

-Resistencia a agentes químicos. Poca.

-Contracciones. Reproduce con excelente estabilidad

dimensional.

-Elasticidad. poca.

- Velocidad de curado. De curado y desmoldeo rápido.

-Grado de contacto con alimentos. Ninguna, Toxica

85
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

POSIBLES SOLUCIONES A PROBLEMAS EN LA ELABORACION DE UN

MOLDE EN RESINA

En el desarrollo de todo proceso de elaboración de moldes, siempre surgen inconvenientes,

de las cuales siempre deben buscárseles solución, es por ello que se desarrolla a
continuación un cuadro de posibles problemas que se pueden dar en su desarrollo,
mencionando motivo, causa y solución.

PROBLEMA MOTIVO SOLUCION

Capa de gel no endurecida Falta de catalizador. Catalizar resina y mezclar

con la capa de gel. Aplicar
Mala mezcla
calor.

Estratificado no endurecido No tiene catalizador o hay Se retira, se aplica otro

baja temperatura. estratificado.

Se aplica calor.

Capa de gel sólo Muy poco catalizador. Se estratifica con cuidado,

ligeramente endurecida el calor de la estratificación
Baja temperatura o molde
puede expulsar la capa de
húmedo
gel. Se aplica calor

Estratificado endurecido Exceso de catalización o de Se limpia con acetona o se

pero pegajoso. pigmento en la resina para aplica una capa de resina
estratificado. para estratificado.

Molde que no puede Molde defectuoso, cortes Se rompe o se corta el

separarse. sesgados. molde, se sumerge en agua
caliente para disolver el
Separador desigualmente
separador.
aplicado o molde húmedo.

86
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

V.2. CUADRO COMPARATIVO DE PROCESOS EN ELABORACION DE

MOLDES CON YESO Y MATERIALES PLASTICOS.

La elaboración de moldes es un proceso muy importante dentro de la rama de la escultura,

pues a base de esto se puede incrementar la producción de obras, tomando como base esto
y otras características de las que se hacen referencia en el cuadro comparativo, para apoyar
la información obtenida en esta investigación.

PROCESO YESO LATEX CAUCHO RESINA

Elaboración de Molde perdido De 2 a 3 días 2 días. No 1 día.
molde 1 dia. dependiendo importa lo
Molde a piezas de lo complicado de
2 días. complicado del la pieza.
molde.
Proceso de curado 1 semana. 3 dias. 3 dias. 2 dias.
o secado.
Flexibilidad del Ninguna. Alta. Alta. Mínima.
molde.
Materiales Barro o arcilla. Yeso. Yeso. Piedra
compatibles Piedra Resinas. Resina. reconstruida.
reconstruida. Piedra Parafina. Barro.
reconstruida. Barro.
Parafina.
Duración del Molde perdido Un ao De 3 a 6 meses 1 ao.
molde. un uso. dependiendo dependiendo del
Molde a del grosor y la grosor y uso del
piezas, producción molde.

87
 PROCESO YESO LATEX CAUCHO RESINA
dependiendo
de la
producción.
Piezas por molde. Molde perdido En yeso 1000. En yeso 1200. En yeso 100.
una pieza. En resina 5 Resina 200. Piedra 50.
Moldes a copias.
piezas de 25 a
30 .
Pulido de la pieza. Mucho Poco poco Media.
Problemas o Sellado de Tratamiento Tratamiento Tratamiento
dificultades. poros. mínimo. mínimo. medio.
Fragilidad de
la pieza.
Beneficios. Bajo costo del Copiado fiel. Copiado fiel. Bajo costo del
material. Alta Alta producción material.
producción Flexibilidad del Producción
Flexibilidad molde. media.
del molde. Durabilidad del Durabilidad del
Durabilidad molde. molde.
del molde.

V.3. INTERPRETACIÓN DE DATOS.

Después de haber finalizado, con los procesos realizados en el trabajo de campo y haber
recolectado toda la información anterior, se realizo un estudio completo para analizar e
interpretar datos que se presentaron en los cuadros anteriores y que servirán como soporte

88
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

para presentar la comprobación de hipótesis y realización de gráficos que midan la

flexibilidad de los moldes y producción obtenida.

V.3.1. COMPROBACIÓN DE HIPÓTESIS.

En el desarrollo de esta investigación surgieron interrogantes acerca de los materiales

plásticos , usos, características, beneficios, procedimientos, etcétera. Que hacían mucho
mas interesante el investigar y profundizar sobre ellos, a medida se avanzaba en la
investigación se plantaban enunciados, hipótesis y variables que daban resultados
satisfactorios, así, el enunciado propuesto era el siguiente:
El estudio del empleo de materiales plásticos, látex, caucho y resina como alternativa
en elaboración de obras escultóricas, podrían dar acabados de mejor calidad.
Este enunciado se cumplió en un 90% , pues a través de la practica se comprobó que los
vaciados se obtenían con menos imperfecciones que los obtenidos con otros materiales
(yeso).

HIPÓTESIS.

Los materiales plásticos, látex, caucho y resina para la elaboración de moldes en escultura
son una mejor alternativa para cualificar los procesos escultóricos.
Todo lo planteado con anterioridad en la hipótesis, esta reflejado en los datos obtenidos,
aunque el proceso sea de igual tiempo en desarrollo, se obtienen muchos mas
beneficios, que los obtenidos con el yeso, a continuación se mencionan algunos beneficios
que lleguen a la comprobación final de la hipótesis.
 Agilidad en el proceso.
 Agilidad en la producción.
 Ver información en cuadro comparativo de procesos.

89
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

V.3.2. TABULACION .

En la tabulación se desarrolla toda la interpretación de datos en base a gráficos de barras,

que hacen referencia sobre producción y flexibilidad de cada uno de los materiales plásticos
investigados, y son presentados de la siguiente manera.

Compatibilidad de Materiales

1400
1200
Piezas/Molde

1000
800
600
400
200
0
Resina

Resina

Resina
Piedra

Cemento
Yeso

Yeso

Piedra

Látex Caucho Resina

120
Flexivilidad del molde %

Latex Caucho Resina

100
80
60
40
20
0
Materiales

90
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

V.4. CONCLUSIONES.

 Dentro de la inmensa gama de materiales plásticos, los presentados en esta

investigación solo son una pequeña muestra de ello, proponiéndolos como una
alternativa para ampliar la búsqueda de materiales para elaboración de moldes, esto no
quiere decir que sean los únicos y mejores, a emplear, compete a otras investigaciones
ampliar y profundizar sobre otros tipos de plásticos, pero, la ultima palabra la tiene el
escultor, pues es él, el que decide que tipos de materiales le resuelve sus problemas.

 A nivel nacional existe poco interés y apoyo por desarrollar investigaciones, que
sistematicen procesos de tipo artístico y cultural, tal es el caso de los moldes, por ello,
al sumergirse en una investigación, crece la inquietud y el interés por conocer y
profundizar sobre distintas áreas que ayudan a incrementar el cúmulo de conocimientos
como profesional.

 Dentro de los procesos paras simplificar y obtener una mayor producción, son los
materiales plásticos (látex, caucho y resina) los que están ocupando un lugar
importante dentro del mercado, aspectos comprobados en esta investigación en los
apartados anteriores

 Lo positivo de estos materiales es que son compatibles con una amplia gama de otros
materiales, tanto para elaboración de moldes como para vaciados, tal es el caso de la
resina.

 Cada uno de los materiales empleados tiene diferentes características, así el látex es el
material mas flexible, de los tres investigados, el caucho es el que soporta altas
temperaturas a la hora de fundir una pieza, y es la resina la que se puede combinar con
el proceso de la galvanoplastia (electrolisis).

91
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

 Estos materiales son muy importantes en el quehacer industrial, pues son la materia
prima para la fabricación y exportación de obras de diversa índole.

 El empleo de materiales plásticos para la confección de moldes ayudan a agilizar la

producción, resultando beneficioso a la industria de la reproducción en serie y
artesanal.

 La elaboración de fichas técnicas de procesos de los materiales en cuestión ha facilitado

la comprensión de los mismos de una manera sintética y accesible para el lector.
Además de ello, un cuadro comparativo, permite conocer mejor las ventajas de los
procedimientos aquí citados.

 Se elaboraron diez moldes y trece piezas, de estos, diez en acabado final y tres en
proceso, para mostrar mas explícitamente el procedimiento y el material utilizado.

 Igualmente se logro elaborar piezas con diferentes complicaciones técnicas, con la

intención de resolverlas a través de los moldes, por ejemplo, figuras con detalles,
salientes, llaves, geométricas, entre otras.

V.5. RECOMENDACIONES.

Estas Recomendaciones son de mucha importancia ya que algunas de ellas son de carácter
preventivo, para el uso adecuado de los materiales a utilizar:
 En esta investigación se emplea una pequeña parte de la amplia gama de materiales
existentes; compete a otras investigaciones a profundizar en cuanto a uso y calidad de
los mismos.

92
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

 El empleo de materiales plásticos deben manipularse con precaución y utilizar

implementos adecuados para la protección del que los emplea. Así mismo se
recomienda trabajar en un lugar con suficiente ventilación, que permita la circulación
de vapores que despiden los materiales.

 Se sugiere a las personas interesadas que deseen conocer mas sobre estos u otros
procesos, a que consulten Internet o algún otro medio de información, para profundizar
sobre estas técnicas, ya que se puede acceder a una diversidad de documentos o fuentes.
En el desarrollo de esta investigación, específicamente en el área de los materiales
plásticos, no se profundizó sobre las distintas calidades de estos, por no ser esta la razón

especifica de estudio, compete a otros investigadores hacer un análisis propio de cada

uno de ellos.

 La flexibilidad del molde dependerá del tipo y grosor de hule con que se haga el molde
(látex, caucho), entre mas grueso sea este, mas capas de refuerzo se deben colocar.

 Dependiendo del tipo de molde y pieza por reproducir, es aconsejable dejar orificios de
purga para evitar aire ocluido, durante el moldeo y vaciado.

 En el molde tipo guante o por capas es aconsejable emplear materiales de refuerzo

después de las primeras capas: como tela de algodón, gasa, etcétera, Estos refuerzos
aumentan la resistencia al desgarre.

 Para alargar la vida útil del molde es conveniente almacenarlo de tres a cuatro días a
temperatura ambiente, logrando así un buen vulcanizado y mejores características
físicas del material.
 Estos tipos de moldes son esencialmente usados en figuras de variadas formas y
relieves generalmente se diseña abierto por un sitio estratégico para desmoldar y que

93
CAPÍTULO V. ANÁLISIS DE RESULTADOS.

evite cualquier posibilidad de dejar huella de suciedad, vaselina si esta es gruesa, u otro
elemento ajeno al molde en la figura copiada.

 Aunque los fabricantes de caucho no enfatizan en este método (por capas), se

recomienda para el desarrollo de figuras muy complicadas, pues resulta fácil de
desmoldar.

 La Escuela de Artes como un espacio de enseñanza superior, y sobre todo como

formadora profesional en el campo de las especialidades ( dibujo, escultura, cerámica,
etcétera) le compete abrir espacios de investigación y montar laboratorios
experimentales, encargados de investigar otros materiales que permitan innovar en
cualquiera de estos campos.

 Se recomienda que el estudiante en escultura o el que pretenda especializarse en esta

área, frecuente o visite empresas tales como Torogoz, Maderas y metales, u otras afines
que trabajen con materiales experimentales, con el fin de conocer el campo de trabajo y
descubrir nuevos procesos.

94
BIBLIOGRAFÍA

_ Ary, Donald; “Introducción a la Investigación Pedagógica”, Segunda edición, nueva

editorial Interamericana S.A. de C.V. Pág. 4.

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Salvador, Editorial Universitaria, mayo-junio 1975.

_ Estrada, Rodolfo; Entrevista en Centro Nacional de Artes, fecha 08/10/2001. hora

3:00 p.m.

_Vich, Juan; Entrevista en Industrias Maderas y Metales, fecha 22/6/2003. hora 11:00
a.m.

97
GLOSARIO.

ALGODÓN PRENSADO: Tipo de tela empleado como refuerzo para la elaboración de

moldes en látex.

ARTE: Obra humana que expresa simbólicamente, mediante diferentes materiales un

aspecto de la realidad entendida estéticamente.

APRENDIZAJE: Acción y efecto de aprender algún arte u oficio.

ACELERADOR: Sustancia que acelera un cambio químico. A la resina de poliéster se

le añade un acelerador para favorecer su polimerización o endurecimiento.

BITUMEN: Es una espesa resina que brota de los árboles de pino.

BRILLO: Primera capa de material plástico colocado sobre la pieza a moldear.

CAJON DE MOLDEO: Construcción normalmente de madera o metal en la pueden

ser moldeados o vaciados materiales para construcción de contra molde.

CASEINA: Sustancia albuminoidea de la leche, que, unida a la manteca, forma el

queso.

CASMASTER: Mezcla de dos materiales plásticos, con polvo de mármol, sirve para
elaborar contra moldes.

CATALIZADOR: Es una sustancia que provoca en otros materiales una reacción

química sin experimentar ella cambio alguno.

CAUCHO: Látex producido por numerosas plantas tropicales, que después de

coagulados es una masa impermeable muy elástica.

CAGUASIL: Material plástico (poliuretano) en solución liquida, compuesta de dos

componentes una A y la otra B, ambas de mezclas con polvo de mármol para elaborar
casmaster, para contra moldes.

CREACION: Acción y efecto de crear.

COMPACTACION: Textura apretada y poca porosa.

98
CONSTRUCCIÓN: Término que hace referencia a una escultura realizada, uniendo
varios componentes de diferentes materiales o de una misma sustancia.

CONTRA MOLDE: Soporte de un molde, para que este no se deforme a la hora de

efectuar un vaciado.

CULTURA: Conjunto de conocimientos adquiridos.

CURADO: Secado del material a ambiente.

DADA: Movimiento anti-arte que abarca a la escultura, pintura, el teatro y la literatura,

seguido durante la Primera Guerra Mundial. Los artistas Dada produjeron obras que
eran nihilistas ó que reflejaban una actitud cínica hacia los valores sociales.

DESMOLDEO: Proceso de separación de las dos o más capas de un molde.

DESMOLDANTE (Cera): Sustancia que se aplica al interior o a las juntas de los

moldes para facilitar la retirada de estos una vez hechos los vaciados.

EMPÍRICO: Relativo al empirismo, que se apoya exclusivamente en la experiencia y

la observación y no en una teoría.

ESCULTURA: Arte de modelar, tallar ó esculpir representando figuras de bulto obra

hecha por el escultor.

ESCULTURA DE BULTO REDONDO: Obra escultórica aislada, que puede verse

desde todos los ángulos y esta completamente desarrollada desde todos los ángulos y
puntos de vista.

ESPATULA: Sencilla herramienta de modelado, de boca redondeada o sin filo y de

forma larga y plana. Las espátulas pueden ser de madera o metal.

FLEXIBLE: Que se dobla fácilmente / que cede.

FIBRA DE VIDRIO: Material de escultura ligera aunque duradero, utilizado para

reforzar la resina y los vaciados de hormigón en hueco. Delgados filamentos de vidrio de
traban en forma de laminas finas y flexibles denominadas “mats”.

FIJACION DE UNA MATRIZ: Pegar o colocar la matriz sobre un soporte.

99
FUNDIR: Forma que se le denomina a los vaciados en resina por aumentar la
temperatura del material al catalizar.

FRAGUAR: Endurecerse la masa de cal, yeso ó cemento.

GALVANOPLASTIA: Operación de cubrir un cuerpo sólido con capas metálicas

mediante electrólisis.

GEL (gelado): Forma de coagular, cuando se mezcla la resina de polyester con un

catalizador, comienza a endurecerse o transformarse en gel.

GOMALACA: Resina de color encarnado oscuro, extraída de ciertas plantas de oriente.

GUIAS: Delgadas planchas de plastilina, que sirven como llaves para que casen las dos
partes de un molde.

HIPERREALISMO: Estilo de pintura y escultura figurativa, en que las formas se

representan en exacto detalle, las pinturas pueden copiarse minuciosamente de
fotografías, mientras que la escultura generalmente, toma la forma de figuras de tamaño
natural en resina o cera, con vestidos reales y llevando objetos auténticos.

INFLAMABLE: Material capaz de arder con el calor.

INNOVAR: Aplicar originalidad en materiales, técnicas, obras artísticas..

LATEX: Sustancia lechosa y blanquecina de origen vegetal que se utiliza para la

obtención de diversas materias de interés industrial como el caucho.

LLAVES: Forma de agarre entre las dos tapas del molde.

MATRIZ: Molde de cualquier clase con que se da la forma a una cosa.

MEZCLA: Acción y efecto de mezclar o mezclarse/ Agregación de varias sustancias.

MODELAR: Formar de barro, cera u otra materia una figura o adorno.

MONUMENTO: Obra arquitectónica o escultórica destinada a recordar un

acontecimiento ó un personaje ilustre.

OJO DE PERDIZ: Tipo de tela empleada como refuerzo para moldes en caucho.

PARTICION: Seccionamiento de una pieza para la elaboración de una parte de un

molde.

100
PLASTILINA: Material maleable utilizado para la educación pre – escolar.

POLIMERIZACION: Proceso en el cual son hechos los plásticos/ forma de reordenar

pequeñas moléculas en una larga cadena para obtener moléculas mayores.

POROSIDAD: Calidad de poroso/ Espacio entre las moléculas de un cuerpo/ Intersticio

entre las fibras, granos ó partículas de una materia sólida.

PROCESO: Procedimiento o proceso de fabricación.

PROCEDIMIENTO: Manera de hacer métodos prácticos para hacer algo.

RELIEVE: Escultura trabajada haciéndola resaltar sobre un plano. Las formas de la

escultura en relieve que no son totalmente de bulto redondo, pero varían desde el
bajorrelieve, que puede estar formado sólo por someras ondulaciones o incisiones que
sobre la superficie del plano, hasta el alto relieve, en que se da una considerable
expresión de la forma tridimensional.

REFUERZO: Forma de engrosar o dar agarre a cualquiera de los materiales plásticos.

RESINA: Sustancia sólida o de consistencia pastosa capaz de arder en contacto con el

aire.

SEPARADOR: Sustancia que se aplica al interior de los moldes para evitar la adhesión
del material de vaciado.

SINTETICO: Material artificial, elaborado por el hombre.

SOLVENTE (thinner): Sustancia que es capaz de disolver otra.

TALLA: Es la técnica de cortar y desgastar la superficie de un bloque de material para

modelarlo en una forma particular.

TANAGRA: Estatuilla de barro cocido/ Estatuilla de terracota que se fabricaba en

tangará (Beocia)

TÉCNICA: Conjunto de procedimientos propios de un arte, ciencia u oficio.

TRASLAPES: Cortaduras en tela arrugada cuando se coloca sobre la pieza con hule no
gelado en el molde de caucho.

101
TOPES: Tiras de plastilina que sirven al caucho como barrera para que no se extienda
demasiado.

VACIADO: Un vaciado es una escultura fabricada con un molde. Existen varios

procedimientos de vaciado, mediante los cuales una escultura original puede ser
exactamente producida en un material diferente, o pueden realizarse diversas copias de
la misma.

VACIADO DEL NATURAL: Es una escultura fabricada con un molde hecho de

impresiones tomadas de partes naturales del cuerpo humano como: manos, brazos, etc.

YESO: Sulfato de cal hidratada, blanco por lo común, se emplea en la construcción y en

la escultura/ Obra de la escultura vaciada en yeso.

102