Traducido del inglés al español - [Link].

com

AUDIO
SISTEMAS
GUÍA
VIDEO Y CINE
PRODUCCIÓN
Por Chris Lyons

Una publicación educativa de Shure

AUDIO
SISTEMAS
GUÍA
VIDEO Y CINE
PRODUCCIÓN
Por Chris Lyons
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Tabla de contenido

Introducción.................................................... .................................................... .......4

Primera parte: Micrófonos.................................................... .......................................... 5
La cadena de audio ............................................... .......................................... 5
Características del micrófono ................................................ ............................. 6
Respuesta frecuente ................................................ ....................................... 7
Direccionalidad .................................................. .................................................... 8
Tipos de transductores .................................................. ............................................. 9
Salida eléctrica ................................................. ............................................. 11
Diseño Físico .................................................. ............................................. 12
Segunda parte: Sistemas inalámbricos.................................................... ..................................17
Componentes inalámbricos ................................................. ...................................... 17
Receptores portátiles y de montaje en cámara.................................................... ...... 17
Espectro para micrófonos inalámbricos.................................................... .......... 18
Selección de frecuencia.................................................... ............................... 19
Navegando por el nuevo panorama inalámbrico.................................................... .... 20

Tercera parte: mezcladores de audio, interfaces y grabadoras..........................................................21

Conexión de micrófonos a cámaras de video y grabadoras ........................... 21
Interfaces de audio.................................................... .......................................... 21
Mezcladores de audio.................................................... ............................................. 21
Uso de un micrófono externo.................................................... .................... 21
Grabar directamente en su computadora.................................................... ......... 22
Uso de una grabadora de audio externa.................................................... ............. 23
Micrófono y línea: ¿qué significan?.................................................... ........ 24
Otras funciones de la grabadora.................................................... .......................... 24
Manejo del control automático de ganancia.................................................... ........ 24
Cables y Conexiones .............................................................. .................................... 25

Cuarta Parte: Aplicaciones Comunes.................................................... .........................27

Reglas generales................................................ .......................................... 27
Aplicaciones comunes y sugerencias de audio ............................................... ..... 29

Quinta parte: Resolución de problemas.................................................... ....................................39

Sexta parte: lista de verificación previa a la filmación.................................................... ............................... 41

Séptima parte: conclusión y aprendizaje adicional.................................................... ..........42

Más recursos de Shure.................................................... ........................................43

Sobre el Autor.................................................... ..........................................................43

Cuadros de selección de productos.................................................... ..................................... 44

Contenido
3
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Introducción

Mantenerse al día con los avances tecnológicos del audio para la producción de videos
y películas es un verdadero desafío. La buena noticia es que los equipos utilizados para
la producción de videos y películas son cada día más sofisticados, intuitivos y
accesibles; la gente se está involucrando en proyectos de video de todo tipo y en todos
los medios, ya sea para fines de entretenimiento personal, comerciales o educativos.

Si bien la tecnología cambia todos los años, hay una constante:el audio es tan importante como lo visual.

No importa cuán creativos y bien ejecutados puedan ser los aspectos visuales de una producción, e

independientemente de si se publica en YouTube, se graba en un DVD o aparece en una pantalla grande,

pequeña o móvil, la experiencia del espectador puede verse completamente arruinada por falta de brillo.

audio. En mayor medida de lo que la mayoría de la gente cree, el sonido puede "hacer o deshacer" cualquier

proyecto de video o película.

Este folleto está destinado a ayudar a cualquier persona involucrada en proyectos de video o cine a mejorar

la calidad de audio de sus producciones. No pretende ser un estudio exhaustivo del tema del audio. El

objetivo del folleto es proporcionar un conocimiento general de las herramientas de audio, consejos

prácticos y sugerencias útiles, todo con el propósito expreso de garantizar que las partes de sonido de sus

esfuerzos sean tan claras, comprensibles y de alta calidad como sea posible.

Como líder en tecnología de audio, Shure ha desempeñado un papel importante al proporcionar

herramientas y técnicas para brindar audio de alta calidad para video y películas. Independientemente de su

participación en la producción de videos o películas, estamos seguros de que los productos de Shure y

nuestra asistencia en aplicaciones pueden ayudarlo a alcanzar el nivel más alto posible de excelencia de

audio en su trabajo.

Esperamos que este folleto le ayude a mejorar la calidad del sonido de sus
producciones, sean cuales sean y cómo las comparta con el mundo.

Introducción
4
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

PARTE UNO

Primeros pasos: los conceptos básicos de audio para video

UN FONDO DE SONIDO
La cadena de audio
Aunque pocas veces lo pensamos, la grabación y reproducción de audio para vídeo implica una serie
de procesos. Primero, el sonido debe ser captado por un micrófono; luego debe ser registrado en un
medio de almacenamiento; luego debe amplificarse y reproducirse a través de parlantes o auriculares
para que pueda ser escuchado por un oyente. Los dispositivos que realizan estas funciones se conocen
colectivamente como la cadena de audio.
Cuando graba un videoclip con su teléfono inteligente y se lo muestra a alguien, el proceso de
grabación y reproducción es muy sencillo: presione el botón Grabar, hable a la cámara y presione
el botón Detener cuando haya terminado. El mismo dispositivo realiza la captura, grabación y
reproducción de sonido.

Grabación en teléfono inteligente Reproducción en teléfono inteligente

Sin embargo, en el mundo del audio profesional para video y audio para películas, las cosas son
diferentes. En primer lugar, los procesos de captura, grabación y reproducción suelen estar a cargo de
diferentes equipos. En segundo lugar, hay una etapa intermedia adicional en la que el audio se edita para
eliminar errores o ajustarse a una restricción de tiempo particular, se procesa para mejorar la calidad del
sonido y se formatea para adaptarse a un medio de distribución particular, como video en línea o DVD.

Cadena de audio

5
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Hoy en día, los pasos de edición y procesamiento los realiza un software en una computadora. A
pesar de las continuas mejoras en el poder y la sofisticación del software de edición de audio y video, por
lo general es difícil o imposible tomar un audio malo y mejorarlo. Para entregar un gran audio, debe
grabar un gran audio. El propósito de este libro es ayudarle a hacerlo.

Ejemplos de cadenas de audio:

A) Micrófono a PC

B) Micrófono a cámara

C) Micrófono a cadena de audio compleja

Cadena de audio compleja con múltiples micrófonos alámbricos e inalámbricos, grabadora multipista,

y alimentación inalámbrica de audio a la cámara.

MICRÓFONO
Características
El primer paso para obtener el sonido de la voz de alguien en su video o película es el
micrófono. Los micrófonos tienen un propósito muy básico: cambiar la energía acústica (sonido) a
energía eléctrica.
Convierten las ondas de sonido en una señal de audio que se puede grabar, editar, distribuir y
amplificar para su reproducción. Dado que la función del micrófono es tan básica, bien podría preguntarse
por qué hay tantos tipos diferentes de micrófonos. Se debe a que algunos tipos de micrófonos se adaptan
mejor a ciertos usos que otros, al igual que algunas cámaras se adaptan mejor a un trípode en un estudio
bien iluminado, mientras que otras son mejores para uso manual con la luz disponible.

Si está familiarizado con los diferentes tipos de micrófonos y cómo y cuándo usarlos para
obtener el mejor efecto, sus producciones comenzarán a sonar más profesionales.

6
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Respuesta frecuente
La forma en que suena un micrófono en particular está determinada en gran medida por su
sensibilidad relativa a ciertas áreas del rango de frecuencia. Esta característica se llama surespuesta
frecuente, y se representa mediante un gráfico. Los micrófonos destinados a aplicaciones de voz casi
siempre tienen una respuesta de frecuencia moldeada, siendo el micrófono algo más sensible al rango
medio superior y algo menos sensible a las frecuencias bajas. La respuesta de frecuencia moldeada hace
que el diálogo sea más inteligible y reduce la captación de ruido de baja frecuencia causado a menudo por
los sistemas de tratamiento de aire.

Respuesta de frecuencia plana

Respuesta de frecuencia en forma

Es importante tener en cuenta que el sonido del micrófono puede variar significativamente
dependiendo de dónde se coloque en relación con el hablante, si está oculto debajo de una capa de tela,
etc. La experiencia con un modelo particular de micrófono revelará qué posiciones ofrecen más resultados
favorables.

7
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Direccionalidad
La direccionalidad es una de las características más frecuentemente malinterpretadas de un micrófono. En pocas

palabras, la direccionalidad describe cómo responde un micrófono a los sonidos que llegan desde diferentes direcciones o

ángulos. Algunos micrófonos captan los sonidos igualmente bien desde todos los ángulos, mientras que otros favorecen los

sonidos desde una dirección en particular. Comprender la importancia de la direccionalidad de un micrófono es vital para

aprovechar al máximo sus capacidades en cualquier situación de microfonía.

La forma más común de ilustrar la direccionalidad de un micrófono es con un patrón polar.

Este es un gráfico circular, que ilustra la captación de sonido relativa desde diferentes direcciones.
Aunque son posibles muchos patrones polares diferentes, los más comunes se dividen en dos
categorías generales:omnidireccionalyunidireccional.
Omnidireccional–Un micrófono omnidireccional capta el sonido por igual
desde todas las direcciones (el prefijo “omni” significa “todos”). Un
omnimicrófono captará el sonido desde arriba, abajo, delante, detrás y al costado
del micrófono en una esfera de 360 grados. El patrón polar de un omni, en
consecuencia, es aproximadamente circular. Esto puede ser ventajoso, ya que se
puede usar un micrófono omnidireccional para captar voces de varias
direcciones, siempre que cada persona que hable esté aproximadamente al
mismo volumen y a la misma distancia del micrófono. Además, un micrófono
omnidireccional capta parte del ambiente de la situación, lo que puede ayudar a
reforzar el entorno visual. Si la escena tiene lugar en la esquina de una calle, es
deseable algún sonido de tráfico, siempre que no abrume el diálogo.

Sin embargo, hay algunos inconvenientes a tener en cuenta al usar micrófonos omnidireccionales.
En primer lugar, dado que captan igualmente bien los sonidos de todas las direcciones, también pueden
captar ruidos de fondo no deseados (puertas que se cierran de golpe, ruido de tráfico excesivo, gente
hablando detrás de usted, etc.). En segundo lugar, tienden a captar una mayor cantidad de reverberación
de la habitación cuando se usan en habitaciones que tienen paredes y pisos de superficie dura. Esto a
veces puede resultar en un sonido difuso, hueco, “dentro de un barril”. Este efecto se puede minimizar
acercando el micrófono a la fuente y bajando el control de nivel de entrada de la grabadora para
compensar. Un tercer inconveniente de los micrófonos omnidireccionales es que, cuando se alimentan a
través de un sistema de altavoces para refuerzo de sonido, tienden a producir retroalimentación con
facilidad.

Micrófono Omnidireccional Micrófono cardioide (unidireccional)

8
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

unidireccional–Un micrófono unidireccional rechaza el sonido que viene de detrás del micrófono
mientras sigue captando el sonido del frente. Por esta razón, los micrófonos unidireccionales captan
menos ruido de fondo y reverberación de la sala y son menos susceptibles a la retroalimentación cuando
se usan con sistemas de altavoces. Hay diferentes tipos de micrófonos que entran en esta categoría, cada
uno con un patrón polar ligeramente diferente y su propio conjunto de ventajas y desventajas.
Con mucho, el tipo más común de micrófono unidireccional es el cardioide, llamado así
porque su patrón polar se asemeja a una figura en forma de corazón. La mayoría de los
micrófonos cardioides captarán menos de la mitad del sonido de los lados que del frente, y menos
de una décima parte del sonido de la parte trasera que del frente. Por lo tanto, el micrófono
cardioide tiende a captar más del sonido deseado (donde apunta el micrófono) y menos del sonido
no deseado (donde no apunta el micrófono).
Otros tipos unidireccionales como elsupercardioideyhipercardioidetienen un rechazo
progresivamente mayor de los sonidos de los lados, pero captan más sonido de la parte trasera.
Usando estos patrones más direccionales el hablante tenga más cuidado con el lugar donde

permanecer directamente "en el micrófono" y no desviarse se encuentra la sensibilidad del micrófono “detrás

cae rápidamente. Estos también permiten que algunos p del micrófono, lo que puede o no

no sean un problema dependiendo del r comentario

La mayoría de los tipos de micrófonos son multidireccional y

versiones Ava. Los micrófonos de solapa también al, aunque unidireccional
suelen estar fácilmente disponibles.
El micrófono de cañón es una especia. extremadamente direccional

Su estrecho ángulo de captación los hace po y ng eventos, TV y archivo

otras situaciones en las que no es práctico un para el sujeto a
micrófono. Es importante
tenga en cuenta que los micrófonos de cañón

no amplifican el sonido; simplemente rechazan

el sonido que proviene de los lados, lo que

permite que el sonido que proviene del frente

del micrófono se escuche con mayor claridad,

incluso si el sonido está a muchos pies de

distancia. Patrón polar de escopeta

Sugerencia de direccionalidad:Verifique la direccionalidad de un micrófono antes de comprarlo o

usarlo. El patrón polar lo ayudará a determinar si satisface las necesidades de su aplicación.

Tipos de transductores

Nuevamente, los micrófonos tienen un solo propósito: convertir las ondas de sonido en una señal
eléctrica. La parte del micrófono que realmente realiza la conversión se llamatransductoro cartucho. Los
diferentes tipos de transductores hacen esto de diferentes maneras, y cada tipo de transductor tiene
ciertas características que lo hacen más o menos adecuado para varias aplicaciones. En la mayoría de los
casos, se utilizan dos tipos de transductores en los micrófonos para producciones audiovisuales: el
dinámicay elcondensador.
9
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Los micrófonos dinámicos utilizan un imán simple y una bobina de alambre para convertir las ondas de
sonido en una señal. Así es como funciona: un diafragma delgado con una bobina de alambre fino adjunta vibra
cuando es golpeado por ondas de sonido. Esto hace que la bobina de alambre se mueva de un lado a otro
alrededor de un imán, creando una pequeña cantidad de electricidad, que sale del conector del micrófono y
atraviesa el cable del micrófono.
Los micrófonos dinámicos de buena calidad ofrecen una calidad de sonido muy buena, son muy resistentes
y, por lo general, tolerarán un manejo brusco o la exposición a temperaturas y humedad extremas. Sin embargo,
los micrófonos dinámicos no se pueden hacer muy pequeños, lo que limita su atractivo para el uso en la cámara.
Por estas razones, muchos micrófonos de mano y de voz en off son del tipo dinámico, ya que el tamaño del
micrófono no es un factor.
Los micrófonos de condensador (a veces llamados micrófonos de condensador electret)
utilizan un diafragma aún más delgado que el tipo dinámico estirado justo encima de una pieza de
metal plano o cerámica recubierta de metal, llamada placa trasera. Cuando se coloca una carga
eléctrica fija en el ensamblaje del diafragma/placa posterior, su salida eléctrica varía según los
movimientos del diafragma, que vibra en respuesta a las ondas de sonido. Sin embargo, esta señal
de salida es extremadamente débil y está sujeta a interferencias eléctricas externas, por lo que
debe ser modificada y/o amplificada por un circuito llamadopreamplificador. El preamplificador
puede ubicarse en el mango del micrófono o en un pequeño tubo o paquete electrónico externo.
Los micrófonos de condensador ofrecen varios beneficios. El más importante de ellos es que se pueden
hacer muy pequeños, razón por la cual todos los micrófonos lavalier en miniatura son de tipo condensador. Los
condensadores tienden a ser muy sensibles a las frecuencias altas y bajas extremas y, por lo general, tienen un
sonido muy nítido y limpio que mejora la inteligibilidad de los diálogos, así como el de muchos instrumentos
musicales. Sus preamplificadores incorporados permiten que los micrófonos de condensador proporcionen una
salida más alta que los micrófonos dinámicos, lo que significa que para un nivel de sonido dado, sale una señal
eléctrica más fuerte. Esto puede ser útil cuando intenta grabar a alguien que habla muy bajo o que está más lejos
del micrófono.
Sin embargo, encontrará un inconveniente al usar micrófonos de condensador, ya que el preamplificador
requiere electricidad para funcionar. En algunos micrófonos, esto puede provenir de una batería que se encuentra
dentro del mango del micrófono o en el paquete del preamplificador, pero en la mayoría de los casos, la
alimentación debe provenir de la grabadora, el mezclador o la interfaz de audio a la que está conectado el
micrófono. Se llamaPoder fantasma.

Micrófono dinámico Micrófono de condensador

10
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Poder fantasma
Los micrófonos de condensador requieren energía eléctrica para funcionar (generalmente
entre 11 y 48 voltios CC). La alimentación fantasma es un método para suministrar esa energía a
través del cable del micrófono desde un suministro remoto. Este suministro puede ser una
unidad independiente o puede estar incorporado en la grabadora de audio, el mezclador, la
interfaz de audio o, en algunos casos, en la propia cámara. Se llama alimentación "fantasma"
porque proviene de algún lugar fuera del micrófono y no es suministrada por una batería.
Si bien es un mito popular, enchufar un micrófono dinámico (que no necesita energía para funcionar)
en un conector de entrada de micrófono que suministra alimentación fantasma no dañará el micrófono.
Los micrófonos dinámicos profesionales suelen tener una conexión de salida balanceada, por lo que la
alimentación fantasma no puede dañarlos ni hacer que se “quemen”. Si conecta un micrófono no
balanceado a una entrada que suministra alimentación fantasma, es posible que escuche un zumbido
constante. Para deshacerse del zumbido, simplemente apague la fuente de alimentación fantasma.
La alimentación fantasma se denomina ocasionalmente alimentación símplex; los dos son uno y lo
mismo eléctricamente. También puede encontrar algunos micrófonos europeos que requieren un tipo
diferente de potencia llamada potencia AB o potencia T. Estos son eléctricamente incompatibles con la
alimentación fantasma. Los micrófonos que funcionan con alimentación fantasma no funcionarán con
alimentación AB y viceversa. Algunos mezcladores de audio profesionales pueden proporcionar
alimentación fantasma y alimentación AB a diferentes entradas de micrófono simultáneamente.

Salida eléctrica
Las especificaciones que se relacionan con la conectividad se conocen colectivamente como
el micró[Link] electrica.
Elsensibilidadonivel de salidade un micrófono se define como el voltaje de su señal de salida cuando
se expone a un cierto nivel de sonido. Un micrófono más sensible emite un voltaje más alto que un
micrófono menos sensible, suponiendo que el nivel de sonido entrante sea el mismo. Si intenta usar un
micrófono menos sensible en una fuente silenciosa, deberá subir el nivel de su mezclador o interfaz de
audio para compensar. Dependiendo de qué tan silencioso sea su equipo, esto puede crear un silbido.

La sensibilidad de un micrófono se puede especificar como un voltaje o en decibelios por encima o por
debajo de 1 voltio. Debido a que las señales de los micrófonos suelen ser inferiores a un voltio, la cifra de decibeles
es un número negativo. Un número más alto significa que el micrófono es más sensible, mientras que un número
más bajo significa que el micrófono es menos sensible.
La especificación de sensibilidad no tiene sentido a menos que sepa a qué nivel de presión de
sonido, o "SPL", estuvo expuesto el micrófono cuando se midió. La mayoría de los micrófonos se prueban
a un nivel de presión de sonido de 94 decibelios, también conocido como unoPascal. Es posible que vea
cualquier notación, pero significan lo mismo.
La impedancia del micrófono es importante porque afecta la forma en que interactúa con el
siguiente dispositivo en la cadena de audio y su capacidad para usarse con cables largos.

11
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Un micrófono de baja impedancia, con una impedancia de menos de 600 ohmios, se puede usar con
longitudes de cable de 1,000 pies o más sin pérdida de calidad de sonido. Por este motivo, los micrófonos
profesionales siempre tienen baja impedancia.
un micrófonoconfiguración de cableadoafecta la tendencia de la señal a captar ruido
eléctrico o zumbido a medida que pasa por el cable. Un micrófono se puede configurar con
unequilibradoo undesequilibradoproducción.
Se dice que un micrófono tiene unequilibradosalida cuando su señal es transportada por dos
conductores con una conexión separada al blindaje metálico dentro del cable del micrófono. La señal en
cada conductor es del mismo nivel pero de polaridad opuesta. Cuando se conecta a una entrada
balanceada en un sistema de sonido o grabadora, esta configuración es muy efectiva para rechazar el
ruido eléctrico y el zumbido, y es esencial para tendidos de cable más largos.
UndesequilibradoLa salida del micrófono transmite su señal en un solo conductor con una conexión
separada al blindaje metálico dentro del cable del micrófono. Una conexión desequilibrada no es muy
eficaz para resistir el ruido eléctrico y el zumbido, por lo que los micrófonos desequilibrados normalmente
se usan solo con cables más cortos.
Sin embargo, la mayoría de los micrófonos profesionales modernos tienen salidas balanceadas, por lo que
siempre que se conecte a un dispositivo con entradas balanceadas, esto no es un problema.

Diseño físico
Al elegir un micrófono para una aplicación específica, lo primero que debe tenerse en
cuenta es el diseño físico. En otras palabras, ¿cómo se utilizará?
• ¿Lo sostendrá la persona que habla?
• ¿Se enganchará a la ropa del usuario o se sujetará a su persona de alguna otra
manera?
• ¿Estará ubicado a unos pies de distancia del sujeto o sujetos, de modo que permanezca fuera del marco?
• ¿Se adjuntará a un objeto estacionario o se colocará frente a uno?
• ¿Necesita moverse para seguir la acción?

Las respuestas a estas preguntas dependerán del tipo específico de producción en el que esté trabajando.
Los factores importantes incluyen la acción, el contexto o el entorno y el entorno de grabación. Si se trata de una
demostración de cocina, el talento no puede sostener un micrófono. Si se trata de un comercial de televisión o una
historia ambientada en el siglo XIX, el micrófono no debe estar visible. Si se trata de una demostración de cómo
andar en patineta de manera segura, el micrófono deberá moverse para seguir al sujeto.
Diferentes micrófonos son los más adecuados para cumplir con los requisitos anteriores.

12
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Mano–El tipo de micrófono más común para uso general es el de mano. Si

bien el usuario puede sostenerlo, montarlo en un piso o en un soporte de
escritorio, o unirlo a un "cuello de ganso" flexible en un atril, estas opciones
hacen que el micrófono sea muy visible, lo que no es práctico en todas las
producciones de video. Un micrófono de mano de buena calidad debe tener un
amortiguador interno que minimice el ruido de manejo (sonidos de golpes
transmitidos a través del mango y recogidos por el cartucho del micrófono), y
debe ser de construcción robusta para resistir el abuso físico. Los modelos en el
extremo superior de la escala de precios generalmente ofrecerán un sonido
más claro y de rango más amplio, mejor montaje de amortiguadores y una SM58 de mano
construcción más duradera. Micrófono

Consejo de distancia al usar un micrófono de mano:Ya sea que se sostenga en la mano o esté
montado en un soporte, el micrófono debe colocarse entre 6” y 12” de la boca del hablante,
apuntando hacia arriba en un ángulo de 45 grados. Con micrófonos unidireccionales, sostener el
micrófono muy cerca (3”-6”) causará un énfasis adicional de las frecuencias más bajas (conocido
como efecto de proximidad), lo que resultará en un sonido “más cálido” con graves pesados.

Lavalier–Si solo tiene un micrófono en su kit de audio,

debe ser de tipo lavalier, que se adhiere a la ropa del usuario,
pero también se puede colocar en un podio o sujetar a un
soporte de micrófono en caso de apuro. Los micrófonos de
solapa dejan libres las manos del orador para gesticular o
demostrar un producto y, como son muy pequeños, tienden
a desaparecer de la cámara. Además, el uso de un lavalier
mantendrá la distancia entre el micrófono y la boca del
hablante bastante constante, lo que reducirá la necesidad de
ajustes frecuentes una vez que se hayan establecido los
niveles.
En situaciones en las que el
micrófono no puede verse,
normalmente es posible ocultar un
micrófono de solapa debajo del cuello
de una camisa o incluso debajo de una
capa delgada de ropa.

Micrófono Lavalier MX150

13
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Consejos sobre el uso de micrófonos Lavalier:Para obtener los mejores resultados, los micrófonos de
solapa deben colocarse en la parte exterior de la ropa, entre seis y ocho pulgadas por debajo de la
barbilla. Por lo general, se enganchan a un bolsillo, solapa o corbata. Si ninguna de estas opciones está
disponible, el micrófono también se puede sujetar al cuello de una camisa o blusa. Sin embargo, la
calidad del sonido en esta posición puede resultar un poco amortiguada, porque algunas frecuencias
altas (que contienen consonantes) no llegan completamente al área debajo del mentón.

Consejos para ocultar micrófonos Lavalier:En algunas producciones, es necesario

ocultar el micrófono. También es importante evitar que tanto el micrófono como los
primeros centímetros del cable rocen el cuerpo o la ropa, lo que provocaría ruido.
Aquí hay algunas opciones:
• Debajo del cuello de la camisa. El micrófono está ligeramente pegado al interior del cuello de una camisa de

vestir, cerca de la abertura en el frente. El cable se puede enrutar alrededor de la parte posterior del cuello,

sobre el cuello y debajo de la camisa.

• En anteojos, en el interior de la sien. El cable se pasa por encima de la oreja y baja por la
espalda.
• En la frente o mejilla, asegurado con cinta médica o goma de mascar. Una desventaja de este
método es que el micrófono está directamente expuesto a la transpiración y al maquillaje.
• En el pecho, fijado con cinta de doble cara tanto a la piel como al interior de la camiseta. Trate de evitar
colocar el micrófono detrás de cualquier material que tenga más de una capa. Esto reduce la
captación de frecuencias altas, lo que da como resultado un sonido plano y “turbio”.
• Considere una montura magnética en lugar de una montura con clip (o tenga ambas en
su kit), ya que una montura magnética se puede colocar en ropa que no tiene un borde
conveniente para un clip o en un lugar menos visible.

Para la cabeza–En los casos en los que

liberar las manos del sujeto es más importante
que la baja (o nula) visibilidad del micrófono,
considere usar un micrófono de diadema. Los
micrófonos de diadema se pueden colocar más
cerca de la boca del hablante y mantener una
distancia constante y una calidad de sonido
cuando el hablante mueve la cabeza. Si bien los
micrófonos de diadema son cada vez más
clandestinos y están disponibles en varios tonos de
piel (búsquelos en obras de teatro y musicales de
Broadway), seguirán siendo visibles en cámara. Micrófono de cabeza MX153

14
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Montaje superficial–Estos micrófonos están diseñados para

trabajar en una superficie plana o fija. Los micrófonos de montaje en
superficie generalmente están contorneados físicamente para parecer
menos intrusivos en una mesa de conferencias o escritorio. El
elemento del micrófono está ubicado muy cerca (pero sin tocar) la
superficie, de modo que las ondas de sonido reflejadas desde la
superficie llegan al elemento del micrófono al mismo tiempo que el
sonido directo. Esto duplica efectivamente la sensibilidad del
micrófono en comparación con un tipo de mano independiente a la
misma distancia. (Este aumento de sensibilidad asume que la
superficie es lo suficientemente grande para reflejar incluso las ondas Micrófono de montaje en superficie MX391

de sonido de baja frecuencia).

Consejos sobre el uso de micrófonos de montaje en superficie, de pie y de cuello de ganso:Si las vibraciones

de la mesa son un problema, use un amortiguador o intente colocar una pieza muy delgada de gomaespuma

blanda debajo del micrófono. (Una alfombrilla de ratón de computadora con una superficie superior dura a

menudo funciona bien). Tenga en cuenta que la calidad del sonido de este tipo de micrófonos a menudo se ve

afectada por el tamaño de la superficie sobre la que se colocan. Para mejores resultados, use una superficie de al

menos 3 pies cuadrados; el uso de una superficie más pequeña tenderá a reducir la captación de bajas frecuencias.

El efecto sobre las frecuencias del habla suele ser leve y, de hecho, puede mejorar la inteligibilidad de las voces

muy bajas al reducir el estruendo.

Escopeta–El micrófono de escopeta se llama así porque el tubo largo y

ranurado en frente del cartucho del micrófono hace que se parezca a una
escopeta. Este “tubo de interferencia” hace que los micrófonos de cañón sean
significativamente menos sensibles al sonido proveniente del costado y la parte
trasera que otros micrófonos direccionales. El patrón de captación
extremadamente direccional de un micrófono de cañón (llamado patrón de línea/
degradado) los hace populares para la recopilación de noticias, la cobertura de
deportes al aire libre y la producción de TV/películas.
Los micrófonos de cañón no son teleobjetivos para sonido o
amplificadores. No le permiten acercar una conversación a 100 pies de
distancia. He aquí una analogía mucho más precisa: imagina mirar a través
de un tubo largo a una persona que se encuentra a 20 pies de distancia. La
imagen de la persona no parece ser más grande o más cercana, pero es algo
más fácil de ver, porque el ojo no se distrae con las cosas que suceden a
ambos lados. Esto es exactamente lo que mejor hacen los micrófonos de
cañón: filtrar los sonidos que vienen de los lados, haciendo que el sonido
que viene del frente sea más fácil de escuchar. Micrófono de cañón VP89

15
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

En la práctica, un micrófono de cañón normalmente se puede colocar a cuatro o cinco veces la

distancia aceptable para un micrófono omnidireccional estándar. Sin embargo, asegúrese de tener en
cuenta que el micrófono de cañón también captará algunos sonidos provenientes de detrás del sujeto.

300
VP89L

500
VP89M

700 Ángulos de captación de micrófonos

VP89S de cañón corto, mediano y largo

Consejos para usar micrófonos de escopeta:Los micrófonos de cañón

se pueden colocar ligeramente por encima, por debajo o al costado de

la fuente de sonido, de modo que el micrófono no aparezca en el marco

de la cámara. Trate de evitar apuntar el micrófono a una superficie

dura, como un piso de baldosas, una pared de ladrillos o un techo duro.

Estas superficies reflejan las ondas de sonido y pueden reflejar el ruido

de fondo en el micrófono o hacer que el sonido sea ligeramente hueco.

Se puede colocar una manta pesada sobre una superficie reflectante

para proporcionar cierta absorción temporal del sonido. Los VP89 Con Rycote
micrófonos de cañón son más sensibles al ruido del viento que los Kit de accesorios para parabrisas

micrófonos estándar,

así que trate de evitar mover el micrófono rápidamente y use un parabrisas de espuma si es posible.
Parabrisas tipo “zepelín” o “dirigible” más grandes suelen ser necesarios al aire libre. Además, es una
buena idea usar un amortiguador de goma aislado para controlar el ruido de manejo que puede
transmitirse a través de un soporte o una pluma.

Micrófonos de montaje en cámara

Con la creciente popularidad de las DSLR y las videocámaras compactas, ha surgido una nueva clase de micrófonos
compactos diseñados específicamente para el montaje de cámaras. Estos micrófonos montados en cámara
normalmente cuentan con un patrón de captación supercardioide o hipercardioide, pantalla antiviento de espuma,
montura antichoque integrada, adaptador de zapata para accesorios y conector de salida de 3,5 mm. Algunos
modelos pueden incluso grabar audio en una tarjeta de memoria flash interna. Estos micrófonos ofrecen una
solución todo en uno liviana y conveniente para capturar audio para video.

dieciséis
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

LA SEGUNDA PARTE

Sistemas inalámbricos

Los micrófonos inalámbricos son una excelente alternativa a sus contrapartes con cable en
situaciones en las que la presencia de un cable de micrófono convencional limita las acciones del usuario.

Componentes inalámbricos

En esencia, un micrófono inalámbrico es una estación de radio

en miniatura. Un cartucho de micrófono (que puede ser de tipo
dinámico o de condensador, ver más arriba) convierte las ondas de
sonido entrantes en una señal de audio. La señal es enviada por un
transmisor de baja potencia y luego captada por un receptor ubicado
cerca, que convierte la señal de radiofrecuencia nuevamente en audio.
El transmisor puede estar contenido en el mango del micrófono, en un
paquete pequeño diseñado para llevar en el cuerpo, o en un bloque o
tubo que se puede conectar directamente a cualquier micrófono FP125 VP68 Bodypack de mano
estándar con un conector XLR. El receptor puede ser una unidad de Sistema combinado

sobremesa, un rack-
unidad de montaje, o un tipo de batería portátil que se puede montar en la parte superior o en la cámara.
La combinación de losmicrófono,transmisor, yreceptores conocido como unsistema inalámbrico. Luego,
un cable conecta la salida de audio del receptor a la entrada de la cámara o grabadora de audio.
Para aquellos de ustedes que deseen una comprensión mucho más completa de los sistemas de micrófonos
inalámbricos, consulten la Guía de sistemas inalámbricos de Shure.
[Link]

Receptores portátiles y de montaje en cámara:

Los receptores inalámbricos portátiles que funcionan con baterías

están disponibles para su uso en situaciones en las que tanto el transmisor

como el receptor deben moverse. Estas unidades son muy pequeñas,

generalmente del tamaño de una baraja de cartas, y se pueden usar en el

cuerpo o montarse directamente en una cámara.

Un cable corto conecta la salida de audio del receptor portátil

a la entrada de audio de la cámara o grabadora. Los mejores
modelos ofrecen una salida de auriculares separada, de modo que el
operador de cámara pueda monitorear el audio a través de
auriculares o un auricular. (Consulte "supervisar su sonido: siempre Shure FP5 montado en cámara
es una buena idea" más adelante).
Un sistema de micrófono inalámbrico que incluye un receptor portátil es algo muy útil para tener en una
filmación de video donde tanto el sujeto como la cámara pueden estar en movimiento. En producciones más
grandes que involucran a múltiples oradores, se pueden conectar múltiples receptores portátiles a una grabadora
de audio que se lleva en una bolsa.
17
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Otra aplicación para un receptor inalámbrico portátil es enviar audio desde un mezclador a una
cámara ubicada al otro lado de la habitación. En una gran sala de reuniones, por ejemplo, el mezclador de
audio suele estar ubicado a un lado del escenario, mientras que la cámara está en la parte trasera de la
sala. En tal escenario, una salida del mezclador se puede conectar a la entrada del transmisor inalámbrico
y el receptor portátil conectado a la cámara. Esto elimina la necesidad de depender del micrófono interno
de la cámara o de colocar micrófonos adicionales específicamente para la grabación de video.

Algunos consejos importantes al usar sistemas inalámbricos:

• Asegúrese de tener pilas nuevas. Póngalos justo antes de la sesión y pruébelos para
asegurarse de que funcionan.
• Mantenga la distancia entre el transmisor y el receptor lo más corta posible.
• Siempre haga un “recorrido” antes de que comience el evento; es decir, escuche el sistema
mientras camina por el área de actuación prevista. Si se producen interrupciones, intente
mover el receptor unos pocos pies y repita el recorrido. Si es posible, el recorrido debe
realizarse a la misma hora del día que el evento, para exponer a los usuarios cercanos de las
frecuencias en las que pretende operar.
• Asegúrese de que la antena del receptor tenga una línea de visión despejada hacia el transmisor.

- DE ACUERDO

Colocación correcta e incorrecta de la antena y el receptor

Espectro para micrófonos inalámbricos

Al igual que las estaciones de radio, los micrófonos inalámbricos funcionan en frecuencias
específicas en secciones de la banda de frecuencia, que en los EE. UU. están reguladas por la Comisión
Federal de Comunicaciones (FCC). Estas frecuencias se miden en megahercios (abreviado “MHz”), que
describe el número de veces que la señal oscila en un segundo.
Seleccionar la frecuencia correcta es tan importante como seleccionar el sistema de micrófono
inalámbrico correcto. No asuma que el sistema inalámbrico que funciona bien en Peoria funcionará bien
en Portland. Esto no se debe a que el sistema sea diferente, sino a que las frecuencias disponibles para
usar en Peoria probablemente sean muy diferentes a las de Portland.

18
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Bandas de frecuencia inalámbricas en los Estados Unidos

Selección de frecuencia

Uno de los desafíos más molestos para los videógrafos que usan micrófonos inalámbricos es la
selección de frecuencia. Prácticamente todos los sistemas inalámbricos que se venden hoy en día son
"ágiles en frecuencia", lo que significa que el usuario puede ajustar la frecuencia, lo que facilita la
prevención de interferencias y asegura un audio claro sin interrupciones. Estas son las prioridades al
elegir qué frecuencia usar:
Si está utilizando un sistema inalámbrico que opera en las bandas de TV VHF o UHF, la frecuencia
que elija debe estar en un canal de TV que no esté asignado a una estación de TV o agencia de seguridad
pública dentro de las 50 a 70 millas de su ubicación.
La frecuencia debe ser diferente a las utilizadas por otros sistemas inalámbricos (micrófonos inalámbricos,
monitores internos, sistemas de intercomunicación, etc.) en el mismo lugar. La cantidad de separación entre
frecuencias que se requiere depende del rendimiento de su sistema. Un margen seguro es de aproximadamente 1
MHz, a menos que sepa que su sistema puede tolerar un espacio más reducido.
Si hay 3 o más sistemas inalámbricos en uso en el lugar, sus frecuencias deben ser
matemáticamente "compatibles" entre sí. Esto es importante porque dos sistemas inalámbricos en
diferentes frecuencias, incluso frecuencias que están muy separadas, pueden interactuar entre sí para
interferir con un tercer sistema que opera en su propia frecuencia. La interferencia puede escucharse
como un zumbido constante o como caídas frecuentes de la señal. Esta condición (conocida como
"distorsión de intermodulación") empeora cuando los transmisores se acercan unos pocos pies entre sí,
por lo que es posible que no lo note hasta que todos los sujetos suban al escenario. En un evento en el
que su sistema inalámbrico se utilizará al mismo tiempo que los sistemas propios del lugar, es
IMPRESCINDIBLE verificar qué frecuencias se utilizarán para evitar interferencias.
Muchos sistemas inalámbricos ahora incluyen la capacidad de "escanear" el espectro y encontrar
una frecuencia clara. Esta función debe usarse una vez que los transmisores del lugar estén encendidos,
para que su sistema pueda evitar esas frecuencias.

19
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Navegando por el nuevo panorama inalámbrico. (¿Preocupado por los espacios en blanco?)

Después de la transición de la televisión analógica a la digital (DTV), algunas secciones de la banda de

frecuencia que antes estaban disponibles para el uso de micrófonos inalámbricos se reasignaron para
que las usaran las agencias de seguridad pública, y otras secciones se otorgaron con licencia a
proveedores comerciales de servicios inalámbricos. Ya no se permite el uso de micrófonos inalámbricos
en el rango de 698-806 MHz, también conocido como la banda de 700 MHz.
Incluso después de la transición a DTV, algunos canales de televisión en cada ciudad permanecen sin asignar a

las estaciones de televisión y todavía están disponibles para el uso de micrófonos inalámbricos. Muchos de estos

canales, a menudo denominados "espacios en blanco", también se abrirán a otros dispositivos inalámbricos

(incluidos dispositivos inalámbricos comerciales, así como teléfonos inteligentes, computadoras y productos

similares de consumo). La FCC ha designado dos canales de TV en cada mercado que están reservados para la

operación de micrófonos inalámbricos y están fuera del alcance de los dispositivos de banda de TV comerciales y

de consumo. Estos canales varían en diferentes lugares y se pueden verificar consultando una de las bases de

datos de ubicación geográfica que se están estableciendo. Simplemente ingrese la dirección de su calle o la latitud/

longitud, y la base de datos le indicará qué canales de TV en esa ubicación en particular están reservados para el

uso de micrófonos inalámbricos. Debido a que los patrones de cobertura de las estaciones de TV varían, los canales

de TV reservados pueden ser diferentes en diferentes áreas de la misma ciudad. Si trabaja habitualmente en

lugares específicos, vale la pena verificar qué canales de TV están reservados en cada uno. Dos bases de datos de

dispositivos de bandas de TV están en funcionamiento, lo que permite a los usuarios de micrófonos inalámbricos

encontrar fácilmente qué dos canales de TV están reservados para la operación de micrófonos inalámbricos en su

ubicación.

Para actualizaciones de Whites Spaces, [Link] busque "Espacios en blanco" en la barra de

búsqueda.

Los sistemas de micrófonos inalámbricos pueden operar en varias secciones diferentes de la banda de
frecuencia. Con mucho, el más grande y popular esla banda de televisión UHF, que ahora cubre 470-698 MHz. Los
micrófonos inalámbricos pueden funcionar en cualquier canal de televisión que no esté asignado a una estación de
televisión en el área local, a excepción del canal de televisión 37, que está reservado para radioastronomía y
dispositivos médicos de telemetría. Debido a que los canales de TV asignados varían de una ciudad a otra, los
canales de TV disponibles para el uso de micrófonos inalámbricos también varían.
Para brindar flexibilidad operativa, la mayoría de los sistemas inalámbricos se pueden configurar en frecuencias que

abarcan múltiples canales de TV. Los sistemas de nivel de entrada pueden abarcar dos o tres canales de TV, mientras que los

sistemas de gama alta a menudo abarcan 10 o más canales. Un rango de sintonización más amplio brinda al productor de

video una mejor capacidad para adaptarse a las condiciones en diferentes lugares.

En los casos en que los canales de TV abiertos sean muy limitados, puede ser deseable operar fuera de la
banda de TV. Una opción es labanda de 900 MHz, que cubre el rango de 902-928 MHz. Este rango de frecuencia
solo es lo suficientemente grande para acomodar alrededor de 5 sistemas inalámbricos, pero es suficiente para
muchas necesidades de producción de video. Otros usuarios de la banda de 900 MHz incluyen dispositivos
inalámbricos de consumo y algunos dispositivos comerciales que monitorean el uso eléctrico y reportan datos a la
compañía local de servicios públicos.

20
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

PARTE TRES

Mezcladores de audio, interfaces y grabadores

Conexión de micrófonos a cámaras de video y grabadoras

El sonido deficiente que a menudo escucha en los videos en línea a menudo se graba en el
micrófono incorporado de la cámara. El micrófono en sí es a menudo de mala calidad y (en la mayoría de
las situaciones) está colocado demasiado lejos del hablante y demasiado cerca del sistema de
estabilización de imagen y enfoque automático de la cámara. Además, el circuito de audio de la cámara
puede tener demasiado silbido y poca capacidad para gestionar niveles de señal variables para una
producción de sonido profesional. Si desea un mejor sonido de audio, deberá usar un micrófono externo
y, posiblemente, una interfaz o grabadora de audio externa.

Interfaces de audio

Una interfaz de audio es una pequeña caja que actúa como una etapa
intermedia entre su micrófono y la entrada de audio de su cámara. La
mayoría de las interfaces tienen una o dos entradas de micrófono XLR
balanceadas (a veces equipadas con alimentación fantasma para micrófonos DXA-SLR PRO
de condensador) y un medio para ajustar el nivel de audio. La salida de la Foto cortesía de Beachtek
interfaz puede ser una conexión desequilibrada
que funciona con una DSLR, o una conexión USB que te permite grabar directamente a una computadora.
Una interfaz de audio es útil porque le brinda un mejor control sobre los niveles de audio y
facilita el uso de micrófonos profesionales con conectores XLR.

Mezcladores de audio

Si está utilizando varios micrófonos a la vez (para grabar una reunión o un panel de
discusión, por ejemplo), puede ser necesario combinar las señales del micrófono antes de
grabarlas. Un mezclador de audio proporciona ajuste de nivel individual para cada micrófono y
una sola salida que incluye la salida combinada de todos los micrófonos. El inconveniente de usar
un mezclador es que dificulta aislar la voz de un hablante durante la edición.

Uso de un micrófono externo

El uso de un micrófono externo le permite elegir el tipo de micrófono adecuado para su sujeto y la
situación. También le da la libertad de colocar el micrófono en la posición más favorable para la calidad del
sonido. La elección del micrófono que puede usar con su cámara está dictada por la entrada de micrófono
externo de su cámara. Algunas cámaras tienen una entrada de micrófono balanceada con un conector
XLR, mientras que otras (incluidas las DSLR) tienen una entrada no balanceada con un miniconector.
Si bien generalmente puede encontrar un adaptador de micrófono que le permita conectar el
micrófono deseado a su cámara, desafortunadamente, no siempre se trata de hacer que las
conexiones macho y hembra coincidan. Conectar un micrófono profesional a una cámara sin
conector de entrada XLR no siempre es tan sencillo como conseguir un cable con los conectores
adecuados en ambos extremos.
21
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Las cámaras utilizan una variedad de conectores de entrada de micrófono y esquemas de cableado.

Desafortunadamente, todavía no existe un 'estándar' al que deban adherirse los fabricantes de cámaras, y las

especificaciones proporcionadas con la cámara a menudo dicen poco o nada sobre la entrada del micrófono.

Sin embargo, las entradas de micrófono miniplug en la mayoría de las cámaras se dividen en
uno de tres grupos; el truco es saber en qué grupo cae tu cámara:
• ¿La cámara es mono o estéreo? Si es estéreo, asumimos que desea grabar el
audio en los canales izquierdo y derecho.
• Si es mono, ¿el conector de entrada del micrófono suministra voltaje de CC (a veces etiquetado como “Mic
Power” o “+3 vdc”) para el micrófono accesorio del fabricante? Este voltaje de CC no es el mismo que el de
la alimentación fantasma que se utiliza en los micrófonos de condensador profesionales. Los micrófonos o
receptores inalámbricos que no requieran esta alimentación deben conectarse de manera que queden
aislados de ella. Los micrófonos de condensador profesionales que requieren alimentación fantasma no se
pueden conectar directamente a una cámara con una entrada de miniconector; se requiere una caja de
interfaz de audio separada o una fuente de alimentación fantasma.
• Si la cámara es estéreo, ¿hay tomas de entrada mono separadas para los canales izquierdo y derecho, o
una sola toma de entrada estéreo que alimente ambos canales? Si hay conectores mono independientes,
¿suministran alimentación de CC?

En resumen: siempre es una buena idea buscar las especificaciones de la cámara para asegurarse de que el
puerto de micrófono incorporado se adapte a los micrófonos de su elección. Si no es así, el fabricante de la cámara
u otra compañía puede obtener una caja de interfaz de audio que tenga una o dos entradas de micrófono XLR
balanceadas con el cable de salida de miniconector apropiado para la cámara. Algunas interfaces ofrecen niveles
de micrófono ajustables y alimentación fantasma para micrófonos de condensador.

Grabar directamente a su computadora

En algunas situaciones, como grabar un seminario web o un tutorial de computadora, tiene sentido grabar el
audio y el video directamente en su computadora. Hay dos formas de obtener audio en la mayoría de las
computadoras: a través de la tarjeta de sonido o a través del puerto USB.
Cuando conecta un micrófono directamente a la entrada de audio de la tarjeta de sonido, los resultados suelen ser

decepcionantes. En primer lugar, las tarjetas de sonido de los ordenadores casi nunca están equipadas con los mismos

conectores que los micrófonos profesionales y no ofrecen la alimentación fantasma que necesitan la mayoría de los

micrófonos de condensador. Esto significa que necesitará una variedad de cables adaptadores y posiblemente una fuente de

alimentación fantasma para conectar su

micrófono profesional. Una vez que haga eso, es posible que

aún no esté satisfecho con el audio. Las tarjetas de sonido a
menudo están mal protegidas del ruido eléctrico causado por
los ventiladores, los discos duros y los procesadores dentro
de la computadora, lo que puede agregar zumbidos a su
grabación. Además, las tarjetas de sonido generalmente
agregan un silbido notable a la grabación.

Entrada de audio analógico

22
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Una solución mucho mejor cuando graba audio

en su computadora es usar un micrófono que se
conecta directamente al puerto USB de su
computadora o usar una interfaz USB externa. Este es
un tubo o caja externa que va entre su micrófono y su
computadora. La interfaz le permite conectar uno o
más micrófonos profesionales a sus entradas XLR y, a
menudo, proporciona alimentación fantasma para
micrófonos de condensador. Las mejores interfaces
tienen controles para ajustar el nivel del micrófono
que se alimenta a la computadora, lo cual es
realmente importante si desea una grabación robusta
y con un sonido profesional. También es importante
que la interfaz tenga una salida de auriculares con su PG42USB X2U XLR-USB
propio control de volumen, para que pueda Micrófono Adaptador

monitorear lo que se está grabando.

Las mejores interfaces también te permiten monitorear el sonido que se reproduce desde el software de grabación
de la computadora mientras estás grabando, para que puedas grabarte cantando o tocando junto con una pista de
música pregrabada. Idealmente, debería poder ajustar la combinación de auriculares del audio que se está
grabando en comparación con el audio que se está reproduciendo.

Uso de una grabadora de audio externa

Es posible que la grabación de audio directamente en su cámara no sea satisfactoria debido al

silbido excesivo, la distorsión o la falta de control sobre los niveles de audio. En este caso, los productores
de video usan un “sistema dual” en el que el video se graba en la cámara y el audio se graba en una
grabadora de audio externa.
El uso de una grabadora de audio externa le brinda un control mucho mejor sobre los niveles de audio y menos

silbidos que la mayoría de las cámaras. Además, una buena grabadora de audio generalmente tiene entradas de micrófono

balanceadas con conectores XLR y, a menudo, alimentación fantasma para micrófonos de condensador. Para producciones

más grandes, se encuentran disponibles grabadores con cuatro u ocho pistas, lo que permite que el micrófono de cada

orador se grabe por separado para permitir un control más preciso de los niveles de señal y una edición más sencilla.

Una preocupación importante es cómo sincronizar el audio de la

grabadora con el video de la cámara. La solución es comenzar cada toma con
un aplauso que es captado por el micrófono y visto por la cámara. Durante la
edición, la pista de audio se puede mover hacia adelante o hacia atrás para
que el sonido del aplauso coincida con el visual.
La grabadora de audio le permite ajustar con precisión las señales
de diferentes niveles de múltiples fuentes y preservarlas como pistas de
audio separadas que se pueden editar en el programa según roland®R-26
corresponda. Algunas grabadoras tienen una variedad de conectores Grabadora portátil de 6 canales

de entrada, diseñados para admitir señales de diferentes tipos y niveles. Foto cortesía de Rolando
En la foto adjunta se muestra una grabadora de audio popular.
23
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Micrófono y línea: ¿qué significan?

Algunas grabadoras tienen interruptores para configurar cada conector de entrada para nivel de micrófono o nivel de

línea. Estos se refieren al nivel de señal o intensidad que la entrada está diseñada para aceptar.

Una señal de nivel de micrófono o nivel de micrófono es la cantidad de voltaje

que sale de un micrófono cuando alguien habla, solo unas pocas diezmilésimas de
voltio. (Por supuesto, este voltaje varía un poco en respuesta a los cambios en el
volumen de la conversación y la distancia entre la fuente y el micrófono).
normalmente no utiliza la misma entrada. Conectar un micrófono a una entrada de
nivel de línea casi no producirá ningún sonido, porque la señal es tan débil que la
entrada de línea no puede escucharla. Conectar una fuente de nivel de línea (como un
reproductor de CD) a una entrada de nivel de micrófono hará que el sonido sea alto y
distorsionado porque la señal de línea es mucho más fuerte de lo que aceptará la
entrada de micrófono.

Otras funciones de la grabadora

Algunas grabadoras tienen interruptores de filtro de corte bajo para cada entrada. Estos pueden
estar etiquetados como "In" y "Out" en lugar de "On" y "Off", una costumbre resultante del hecho de que
algunos circuitos adicionales se colocan "en" la ruta de la señal. Mover estos interruptores a la posición
"In" o "On" filtra algunas de las frecuencias bajas de las señales en esos canales. Esta función es útil para
reducir los ruidos retumbantes que a menudo provienen del aire acondicionado, el ruido del viento, etc.
Una función de limitador es extremadamente útil y no estará de más dejarla encendida todo el tiempo. Un
limitador actúa como techo para la señal de audio e intenta mantenerla por debajo del punto en el que se
produce la distorsión. Algunos limitadores se pueden ajustar para activarse en diferentes niveles,
llamados umbral.

Manejo del control automático de ganancia

La mayoría de las cámaras de consumo y algunos modelos profesionales tienen un control

automático de ganancia (AGC), que ajusta el nivel de audio hacia arriba o hacia abajo según sea
necesario. El circuito AGC aumenta el nivel de audio para compensar los niveles de sonido más
bajos (ya que el micrófono incorporado suele estar lejos de la fuente de sonido) y disminuye el
nivel para compensar los sonidos más fuertes. Desafortunadamente, muchos circuitos AGC
tienden a variar el nivel de sonido de manera inconsistente, lo que resulta en un sonido descrito
como "bombeo", "respiración" o "silbido".
Si está utilizando un micrófono externo, que casi siempre dará como resultado un
mejor audio, debe apagar el AGC.

24
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Conectores comúnmente utilizados para audio (de izquierda a derecha):

XLR (macho), XLR (hembra), conector telefónico de 1/4 de pulgada, conector RCA o fonográfico, miniconector de 3,5 mm, conector USB.

Los cables y conectores son probablemente el eslabón más pasado por alto en la cadena de audio y, sin embargo, los

cables de mala calidad y/o los conectores defectuosos suelen ser la causa de los principales problemas de audio.

Básicamente, se utilizan dos tipos de conexiones entre dispositivos de audio:equilibradoy

desequilibrado. Una conexión balanceada requiere un cable con dos hilos (uno para la señal “caliente” y
otro para el “retorno”) encerrados por un blindaje de hoja metálica, trenza o malla. El blindaje intercepta
las señales eléctricas aleatorias que bombardean el cable desde varias fuentes y las drena a tierra. Juntos,
los cables y el blindaje mantienen la señal de audio libre de interferencias.

Punta de cable:Para aplicaciones en las que los cables se desconectarán y enrollarán con frecuencia para su

almacenamiento, elija aquellos que utilicen blindaje trenzado o de malla; estos son más resistentes que las láminas

metálicas a las grietas o rasgaduras debido a la flexión, lo que puede causar cortocircuitos eléctricos.

Una conexión no balanceada utiliza un cable con un solo hilo rodeado por un blindaje, pero en este caso el
blindaje tiene que cumplir una función doble. Lleva la parte de "retorno" de la señal de audio y protege el cable
interior de la interferencia eléctrica. Este método no es tan efectivo como el tipo balanceado, por lo que los cables
de audio no balanceados se ven fácilmente afectados por lámparas fluorescentes, algunos tipos de interruptores
de atenuación y otros cables de audio o eléctricos que pueden estar cerca.
Como regla general, las conexiones balanceadas ofrecerán un rendimiento mucho más limpio y sin
ruido. Hoy en día, los conectores más populares para micrófonos profesionales y equipos de audio
son los conectores XLR y USB.
XLR–Los conectores XLR macho tienen tres pines y se utilizan para la salida de señal; Los conectores XLR
hembra tienen tres enchufes y se utilizan para la entrada de señal. El conector XLR es muy resistente, rara vez se
dobla o se rompe mientras está conectado, y la mayoría de las versiones se bloquean juntas de forma segura, por
lo que es poco probable que se desconecte accidentalmente. Un cable que tiene un conector XLR en ambos
extremos casi seguramente indica una conexión balanceada. Los conectores XLR se encuentran en micrófonos de
baja y alta impedancia. Los micrófonos profesionales y de alta calidad tienden a preferir el conector XLR al conector
telefónico de 1/4 de pulgada (ver más adelante).
USB–Los conectores y cables Universal Serial Bus (USB), que se han vuelto omnipresentes con los
periféricos de la computadora, como era de esperar, se están volviendo más comunes para los
micrófonos, ya que cada vez se graban más audio y video directamente en las PC. Esto ha creado la
necesidad de adaptadores XLR a USB, que le permiten usar sus cables XLR y micrófonos XLR con
dispositivos que tienen puertos USB.
25
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

enchufe de teléfono de 1/4 de pulgada–Otro conector de audio algo común es el enchufe

de teléfono macho de 1/4 de pulgada, que se acopla con el conector de teléfono hembra de 1/4 de
pulgada. El nombre tiene su origen en el uso de este conector en las primeras centralitas
telefónicas. Estos se pueden encontrar en cables utilizados con casi cualquier tipo de equipo de
audio: auriculares, altavoces, amplificadores, equipos de procesamiento de señales y micrófonos.
En términos generales, los enchufes telefónicos de 1/4 de pulgada se usan en micrófonos de gama
baja. Los tipos de dos conductores (a veces llamados "TS" o "punta-manguito", que se refiere al
área del conector que se usa para cada cable) tienen dos segmentos distintos y se usan para
conexiones mono no balanceadas. Los tipos de tres conductores (a veces llamados “TRS” o “punta-
anillo-manguito”) se pueden configurar para transportar una señal mono balanceada o una señal
estéreo no balanceada.
minienchufe–Los minienchufes vienen en dos tamaños: 3,5 milímetros (1/8 de pulgada) y 2,5
milímetros. La versión de 3,5 milímetros es el mismo miniconector que se encuentra comúnmente en
auriculares y audífonos. Si bien son notoriamente frágiles para las aplicaciones de micrófonos, debido a su
pequeño tamaño, los conectores miniplug se usan con frecuencia en equipos de video de consumo e
incluso semiprofesionales, incluidas las cámaras DSLR. Casi siempre indican una conexión de audio
estéreo no balanceada. La mayoría de los micrófonos que vienen equipados con miniconectores son
unidades de bajo costo. Si su equipo solo tiene un puerto miniplug o una entrada de micrófono de 1/4 de
pulgada, aún puede usar un micrófono profesional de buena calidad. Solo necesita obtener un cable con
los conectores adecuados o, en algunos casos, un transformador de impedancia.
enchufe rca–El último tipo de conector con el que probablemente te encontrarás es el conector RCA
macho o el conector phono, que se acopla con el conector phono hembra. El nombre “phono” proviene del
hecho de que estos son el estándar para conectar tocadiscos de fonógrafo (así como pletinas,
reproductores de CD, etc.) a equipos estéreo domésticos. Los enchufes phono realmente no están
diseñados para ser insertados y retirados una y otra vez, ya que hacerlo eventualmente resultará en una
conexión eléctrica rota o intermitente. En ese momento, el procedimiento habitual es tirar el cable y
comprar uno nuevo; el problema es que nunca sabes cuando va a pasar.

Consejos para el cable del micrófono:

1)Si está actualizando su equipo de audio y está pensando en comprar micrófonos de

mayor calidad, debe invertir en algunos cables de micrófono resistentes con
conectores XLR. Si está utilizando un puerto de entrada USB o un micrófono USB, se
aplica el mismo consejo, pero también invierta en un adaptador de señal XLR a USB.
2)Si su equipo utiliza conectores RCA o minienchufe de 1/4 de pulgada, compre cables de
calidad profesional con conectores de metal que se puedan desarmar para el servicio en
lugar de conectores de plástico moldeados. Si tiene un problema con una conexión, puede
repararla en lugar de reemplazar todo el cable. Es una buena idea llevar un cable de
repuesto de cada tipo que utilice, de modo que pueda cambiar rápidamente un cable
sospechoso cuando surja un problema.

26
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

CUARTA PARTE

Aplicaciones comunes

Reglas generales
Los siguientes son algunos consejos para elegir los micrófonos correctos para algunas aplicaciones comunes
de audio/video. En la mayoría de las situaciones, no existe una forma "correcta" única, pero algunas formas suelen
ser mejores que otras y existen algunas mejores prácticas comunes para que pueda capturar el audio que desea,
especialmente si solo tiene una oportunidad.
En algunos casos, puede decidir sacrificar la calidad del sonido para obtener otro beneficio, como
ocultar el equipo de grabación, adaptarse a la negativa de su sujeto a usar un determinado tipo de
micrófono o por restricciones presupuestarias.

En todos los casos, hay algunas reglas básicas generales que siempre se aplican:

1. Coloque los micrófonos lo más cerca posible de la fuente de [Link] vez que elfuente a micrófonola distancia

aumenta en un factor de dos, el nivel de presión sonora (SPL) que llega al micrófono disminuye en un factor de

cuatro, lo que hace que la captación de un sonido claro sea progresivamente más difícil.

Esto se llama elregla del cuadrado inverso, y se aplica si la distancia aumenta de 6 a 12

pulgadas o de 6 a 12 pies. Esto significa que la distancia entre el hablante y el micrófono debe
reducirse a la mitad para lograr una mejora significativa en la calidad del sonido.
2. Use la menor cantidad de micrófonos necesarios para la situació[Link] gente tiende a “sobre-
microfonear” las tomas, es decir, usar tres o cuatro micrófonos cuando uno o dos serían suficientes. El
exceso de micrófonos significa una mayor captación de ruido de fondo, una mayor probabilidad de un
sonido de "lata" (causado por el sonido que llega a más de un micrófono abierto) y más niveles que el
operador debe tener en cuenta. Cuando los micrófonos adicionales no mejoran la calidad del sonido,
probablemente la disminuyan. En resumen: comience de manera simple con la menor cantidad de
micrófonos posible y luego agregue micrófonos según sea necesario.
3. Establezca niveles cada vez que cambie su configuració[Link] obtener una buena grabación, debe asegurarse de

que el nivel de audio no sea demasiado bajo ni demasiado alto. Establezca el nivel para acomodar el volumen

esperado más alto, ya que no puede ajustarlo durante una toma. También tenga en cuenta que los oradores a

menudo hablan más fuerte durante la presentación que cuando dicen "verifique 1-2-3" durante la configuración.

Algunas grabadoras de audio pueden grabar una pista de "seguridad" duplicada a un nivel reducido, para

protegerse contra niveles inesperadamente altos. Un generador de tonos puede ser útil para establecer niveles de

audio consistentes en diferentes dispositivos en la cadena de audio (por ejemplo, receptor inalámbrico, mezclador,

grabadora de audio, cámara). El generador de tonos puede ser un dispositivo externo o puede integrarse en un

receptor inalámbrico o una grabadora de audio.

4. Considere usar dos micrófonos o usar una grabadora de respaldo–En un evento en vivo,
incluso la remota posibilidad de que el micrófono falle constituye un riesgo intolerable.
Por esta razón, un presentador de noticias o presentador clave puede usar dos micrófonos de solapa
para redundancia. Solo se usa un micrófono a la vez; si el micrófono principal falla, el canal del micrófono
de respaldo puede activarse inmediatamente. La doble microfonía con micrófonos lavalier generalmente
se logra con un clip de corbata o barra especial que sostiene dos micrófonos.
27
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Nota:Cuando se utilizan micrófonos inalámbricos, cada micrófono lavalier debe estar conectado
a su propio transmisor de petaca. Estos dos transmisores deben estar en diferentes frecuencias
operativas y sus señales deben ser captadas por dos receptores diferentes.
Otra opción es usar un micrófono de solapa en el sujeto y un micrófono de cañón como
respaldo. Esto ayuda a capturar un sonido limpio en caso de que el sujeto toque el lavalier
o capte el ruido de la ropa, y también capte más sonido ambiental.
Una tercera opción es una pequeña grabadora digital oculta cerca del sonido necesario, ya sea
detrás de un objeto o en el bolsillo del presentador o de un transeúnte (por ejemplo, el padrino o
el pastor durante una boda).

5. Monitorear tu sonido SIEMPRE es una buena [Link] pregunta no debe sersi

monitoreas tu sonido durante el rodaje, perocómo. Tan malo como perder la toma
es no capturar el sonido o darse cuenta de que las partes clave del audio son
demasiado bajas, incluyen un zumbido mecánico, están estropeadas por el ruido del
viento, etc. e incluso si pueden corregirse un poco, eso lleva tiempo y disminuye la
calidad general.
Además, lo que escucha cuando escucha en vivo, desde su punto de vista, no es lo
mismo que escucha su cámara u otro equipo. El oído humano es un instrumento
asombroso. Nunca asuma que su equipo de audio puede hacer un buen trabajo
eliminando los sonidos que distraen. Es bastante común que un micrófono capte
sonidos que no son perceptibles para el oyente humano en el mismo entorno.
Además, puede haber un sonido capturado por el micrófono cerca de la acción que no es lo
suficientemente fuerte como para escucharlo desde donde usted y los demás están parados.
La forma más fácil de monitorear su sonido es usar el conector para auriculares de su
grabadora u otro equipo.
Sin embargo, la mayoría de las cámaras no tienen salida para auriculares. Si no está utilizando un
micrófono externo conectado a un dispositivo de grabación con conector para auriculares (sugerencia:
trate de usar un equipo configurado que permita el monitoreo), puede probar el audio antes y esperar
que no surja nada durante la grabación en vivo, o puede usar una grabadora digital y monitorear ese
audio. Esto asegura que su audio de respaldo sea claro, al menos.

Consejo de monitoreo:Intente monitorear el sonido lo más cerca posible del final de la

ruta de la señal de audio. Un cable o conector defectuoso podría ser su némesis y nunca
lo sabrá a menos que esté monitoreando el mismo sonido que se está capturando.

6. Guión gráfico de todo el rodaje. Realice una prueba previa del audio para cada sección, a la
misma hora del dí[Link] tenemos en mente la imagen del director encuadrando los próximos
planos con sus dedos pulgar e índice. Todo esto está muy bien, pero no puede enmarcar un buen
audio de la misma manera, por lo que es mejor hacer una lista de tomas y configuraciones que
necesitará y cómo planea capturar el sonido para cada configuración.
28
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Algunas buenas preguntas para hacer (y responder) para la parte de captura de audio de cada
configuración incluyen:
• ¿Los micrófonos pueden estar en el marco (ya sea a la vista u ocultos) o fuera de él? Si el micrófono
debe estar fuera del marco, ¿qué tan cerca puedes llegar a la fuente de sonido?
• ¿Quién usará el micrófono y cómo puede hacerlo lo más fácil posible para
ellos?
• ¿Quién podría agarrar el micrófono para un discurso improvisado?
• ¿Qué sonidos ambientales o preocupaciones están presentes, por ejemplo, viento, aire acondicionado y sistemas de

calefacción, superficies planas (que pueden hacer que el sonido se refleje), pisos ruidosos o sillas que rechinan?

¿Podría la lluvia u otro clima afectar el sonido (por ejemplo, la lluvia golpeando un techo de metal o tragaluces de

vidrio)?

• ¿Hay algún sonido ambiental que desee capturar (p. ej., audiencia, fábrica), a qué
niveles y cuándo?
• ¿Cuánto movimiento habrá y afectará esto a la captura de sonido?
• ¿Puede colocar una grabadora digital cerca de la fuente de sonido (ejemplos: en el bolsillo de la
chaqueta del padrino o detrás del podio) como respaldo?

También es una gran idea probar la captura de sonido a la misma hora del día, no simplemente
en los mismos lugares. Los ruidos ambientales (p. ej., tráfico, sobrecarga de aviones, etc.), la
interferencia de frecuencia inalámbrica y otros problemas pueden diferir según la hora del día.
A menudo, no puede controlar la ubicación, pero cuando pueda, recuerde que el sonido es al
menos tan importante como el video (en muchas aplicaciones, el sonido es la mitad mucho más
importante) y no siempre es una buena idea sacrificar el primero por el segundo.
Recuerde también que la mayoría de los problemas de audio se pueden predecir y evitar evaluando
cuidadosamente el entorno y considerando lo que puede (y probablemente lo hará) salir mal.

Aplicaciones comunes y sugerencias de audio:

Autoentrevista (p. ej., Videoblog o Vlog):Generalmente, el presentador es también el camarógrafo
y ha colocado la cámara de video en una posición fija frente a él o ella. Confiar en el micrófono de la
cámara de video para las autoentrevistas suele ser la solución más económica y sencilla, pero también
suele dar como resultado una calidad de sonido deficiente si la sala es ruidosa o reverberante. (Vea la
regla básica #1 en la página 27).

Hay muchas opciones para microfonear las autoentrevistas, que incluyen:

• micrófono cardioide de mano o lavalier, los cuales, sin embargo, serán visibles en la toma.
• un micrófono de cañón en un boom colocado justo fuera del marco. Esto aumenta la
distancia fuente-tómica, pero oculta el micrófono a los espectadores. Otra ventaja es que
mantiene el micrófono frente al presentador si él o ella cambia la posición de la cámara
para mostrar algo más en el área.
• un micrófono de cañón en la propia cámara de video, que mantiene el micrófono frente al presentador si él
o ella se mueve y sostiene la cámara de video con el brazo extendido o se reposiciona a través de un brazo
de cámara de video u otro método.
29
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Entrevista:En esta situación, un funcionario de la empresa u otro presentador está hablando directamente a
la cámara. Si esto tiene lugar en un estudio o en una oficina tranquila, el mejor micrófono para usar sería un
micrófono de solapa, ya que las manos del orador estarían libres para gesticular y eliminaría la posibilidad de que
un micrófono de mano se coloque incorrectamente o, peor aún, se mueva. . La discreción de un micrófono lavalier
también tiende a hacer que el hablante se sienta más cómodo, lo que da como resultado una apariencia y un
sonido más naturales.
Si la toma tiene lugar al aire libre o en una fábrica ruidosa, es posible que necesite un micrófono
unidireccional para reducir el ruido de fondo. Tú podrías…
1)usar un micrófono lavalier unidireccional,
2)haga que el orador sostenga un micrófono unidireccional de mano (o coloque uno en un soporte frente a
él), o
3)use un micrófono de cañón en un boom, colocado de modo que no aparezca en el cuadro de
video. Si el brazo está sostenido por un operador, este método también permite que el orador se
mueva sin enredarse en el cable del micrófono.

Nota:Si el entrevistado está sentado... aquí se aplica la misma configuración que para el estilo de
entrevista de pie con una consideración: las sillas tienden a chirriar.

Los sujetos de la entrevista sentados a menudo se mueven cuando se mueven y el micrófono

puede captar fácilmente este ruido, especialmente cuando el micrófono está a cierta distancia de
la boca del orador. Si no puede cambiar de silla, coloque el micrófono lo más cerca posible de la
fuente de sonido (la boca del orador) y use un micrófono unidireccional para reducir el ruido
ambiental (silla). Si usa un micrófono de cañón en un boom, coloque el micrófono debajo o al
costado del hablante para que no apunte a la silla.

Uso de monitores internos inalámbricos para

entrevistadores y presentadores

El sistema de monitor inalámbrico en el oído se está convirtiendo en un método

común para garantizar que los entrevistadores obtengan la información que

necesitan y que los presentadores se mantengan dentro del guión.

Un sistema de monitor en el oído es un sistema inalámbrico

diseñado específicamente para transmitir audio a los oídos del
talento, en lugar de a una cámara o grabadora. La señal de
audio deseada se conecta a un transmisor estacionario,
que transmite la señal a cualquier número de receptores de petaca usados por talentos o miembros de
la tripulación. El receptor alimenta pequeños auriculares que son casi invisibles en la cámara.
Los mejores sistemas ofrecen la opción de transmitir audio estéreo o dos canales mono
simultáneos, que el oyente puede combinar y ajustar según sus preferencias.
Los monitores internos inalámbricos o "personales" se pueden utilizar de diversas maneras en el
entorno de producción de video o transmisión. Los reporteros en el campo pueden escuchar preguntas

30
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

y respuestas del estudio de transmisión; el narrador de un programa de video puede escuchar un guión
pregrabado mientras lo recita simultáneamente (a veces llamado "apuntador de oído"); un actor puede
escuchar la reproducción de música en estéreo u otro sonido preestablecido para mantenerse al tanto;
un presentador puede escuchar las preguntas captadas por los micrófonos de la audiencia.
En muchas aplicaciones, el director puede intervenir para dar instrucciones; en ese
caso, la señal del monitor se llama Interruptible Foldback o IFB.

Demostración de Producto o Proceso; Vídeo de formación:Esta vez, nuestro orador está

demostrando un producto, el uso de una máquina o herramienta, o cómo realizar una tarea específica.
Antes de decidir qué tipo de micrófono usar, considere lo siguiente:
• ¿El producto emite algún sonido cuando se demuestra?
• Si es así, ¿qué tan fuerte es?

• ¿Quieres que el sonido sea parte de la demostración?

Si el producto hace poco o nada de ruido (como una computadora personal, por ejemplo), lo
mejor que puede hacer es colocar un micrófono de solapa en la ropa del orador en un lugar donde
no lo molesten sus movimientos.
Sin embargo, si el producto es muy ruidoso, como un procesador de alimentos o una máquina trituradora,
una buena apuesta es usar un lavalier o una escopeta para recoger la primera parte de la demostración (antes de
que se encienda el producto) y luego grabar el resto de la demostración sin narración, solo el sonido de la unidad
funcionando. Haga que el orador haga una voz en off sin la máquina encendida, que puede mezclar durante la
edición. De lo contrario, tendrá que usar un micrófono de cañón colocado a no más de uno o dos pies de distancia
de la boca del hablante y perpendicular al dispositivo para una mínima captación de ruido. Si el producto es muy
pequeño y tiene que captar su sonido (como el pitido de la alarma de un reloj digital), es posible que deba usar un
segundo micrófono colocado cerca de él, o bien una escopeta a unos centímetros de distancia.

Para todos los videos o películas de productos, procesos y capacitación, es mejor grabarlo varias veces:
• La demostración completa, con el presentador hablando y la máquina funcionando
• La misma demostración sin que el presentador hable
• Misma demostración sin la máquina funcionando esta vez
• Voz en off de toda la demostración o secciones, si es necesario

Panel de discusión:Aquí, su tarea es filmar un panel de discusión ante una audiencia en vivo.
Digamos que hay cinco personas en el panel y también deseas recoger las preguntas y comentarios de la
audiencia. Usted mismo operará la cámara, por lo que todos los micrófonos estarán encendidos en todo
momento para garantizar que no se pierda ningún comentario. La cantidad de micrófonos que use en el
panel depende en gran medida de qué tan juntos estén sentados. Es posible que pueda emparejar
personas y usar un micrófono para cada par. Sin embargo, tenga en cuenta que la posición del micrófono
tiene un efecto significativo en la calidad del sonido.

31
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

La regla para esta situación es ampliamente conocida entre los ingenieros de audio profesionales, y
harías bien en memorizarla:

La regla de 3 a 1: la distancia entre los micrófonos abiertos debe ser al menos tres
veces la distancia entre cada micrófono y el orador más cercano.
Por ejemplo, si coloca un micrófono a un pie delante de cada orador, los micrófonos deben estar al menos
a tres pies de distancia entre sí. La colocación de los micrófonos más juntos dará como resultado un
sonido hueco de "lata", causado por el mismo sonido que llega a más de un micrófono en momentos
ligeramente diferentes. Si es conveniente colocar los miembros del panel en pares como se mencionó
anteriormente, probablemente terminará con una separación suficiente entre los micrófonos.

1 pie

3 pies

La regla de 3 a 1: la distancia entre los micrófonos debe ser al menos tres

veces la distancia de cada micrófono a su fuente de sonido prevista.

Para minimizar la captación o el ruido de la sala y la reverberación, es mejor apagar los micrófonos
que no están siendo abordados. Esto podría hacerlo un operador en vivo o con un mezclador activado por
voz.

32
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Manejo de sesiones de preguntas y respuestas o preguntas de la audiencia durante un panel de discusión o un evento en vivo

Responder a las preguntas de la audiencia es un problema perenne para la gente de audio, principalmente

porque no existe una forma realmente efectiva de hacerlo. Para que las preguntas y los comentarios de la

audiencia sean inteligibles, tiene dos opciones:

1)lleve al miembro de la audiencia a un micrófono, a menudo colocando un micrófono

unidireccional en un soporte en el pasillo; o
2)lleve un micrófono al miembro de la audiencia. Asignar a una persona (o personas) la tarea
de caminar por la habitación con un micrófono inalámbrico e ir a cada persona que tenga
una pregunta.

Podría estar pensando: ¿Qué tal si apunta un micrófono de cañón a cada miembro de la audiencia
para responder a sus preguntas? Por lo general, esto no funciona muy bien si las preguntas también
deben enviarse al sistema de megafonía de la sala (debido a la retroalimentación), pero puede funcionar
si el audio es solo para el video si la sala no es demasiado ruidosa. Los micrófonos de cañón no son muy
efectivos más allá de 20 pies en una habitación grande llena de gente. Y si las personas frente a ellos
están hablando (groseramente), captarás esos sonidos.

Mesa de conferencias:Su objetivo principal en esta situación es capturar una reunión de ocho personas
sentadas alrededor de una mesa de conferencias rectangular. Esto es similar al panel de discusión anterior, pero
sin la audiencia ni las preguntas de la audiencia, lo que lo hace mucho más fácil.
La solución a menudo considerada de poner un micrófono de solapa en cada persona puede
no ser la mejor aquí. El enfoque ideal es microfonear individualmente a cada participante y grabar
la salida de cada micrófono por separado en una grabadora multipista. Durante la edición, puede
seleccionar solo la pista de audio de la persona que habla en ese momento. Si los ocho micrófonos
se mezclan y graban, probablemente capte demasiado ruido de la sala y reverberación, porque
solo un micrófono capta la voz del orador, pero todos captan el ruido de la sala.

Si la grabación de pistas individuales no es una opción, hacer que un operador suba y baje cada micrófono según sea

necesario podría funcionar si la naturaleza del programa está lo suficientemente escrita como para que él o ella sepa quién

hablará a continuación, ya que el flujo de la conversación también puede moverse. rápido para que el operador se mantenga

al día.

Si está pensando en que los oradores enciendan y apaguen sus propios micrófonos mientras
hablan, entonces no ha hecho este tipo de toma antes. Se olvidarán de encenderlos cuando
quieran hablar y/o se olvidarán de apagarlos cuando hayan terminado.
Su mejor apuesta aquí es usar dos micrófonos omnidireccionales de montaje en superficie, ubicados
de manera que un micrófono esté centrado en cada mitad de la mesa. Cada persona debe estar
aproximadamente a la misma distancia del micrófono más cercano. De lo contrario, los niveles serán
inconsistentes y algunos altavoces no se captarán tan bien como otros.

33
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Si una persona de audio está disponible, él o ella también podría usar un micrófono de cañón en
un boom, aunque este método dificultaría captar a más de una persona a la vez o mantenerse al
día con una conversación animada.
Como mencionamos anteriormente, los micrófonos de pie frente a todos los participantes (o uno
entre cada dos personas) y un mezclador activado por voz serían una excelente alternativa.

Narración:Dado que la apariencia no es una preocupación en esta situación, puede colocar el micrófono
directamente frente a la boca del talento. La mejor apuesta es usar un soporte (en lugar de un micrófono de mano)
para mantener fija la posición del micrófono y eliminar cualquier ruido de manipulación. Encuentre una habitación
que esté libre de ruido ambiental y con una reverberación mínima causada por superficies duras. Si no hay un
estudio de grabación disponible, un armario lleno de ropa puede funcionar bien.
Si está buscando capturar el sonido ambiental, puede...
1)Grabe al presentador dentro del entorno usando un micrófono omnidireccional; o
2)Microfonea el entorno por separado y luego mézclalo al nivel deseado. Esta segunda
opción tiene más sentido ya que luego puede mezclar los sonidos ambientales a un nivel
natural y perceptible, pero no dificulta que los oyentes escuchen claramente al
presentador.

Casi cualquier tipo de micrófono se puede usar para voces en off, pero un micrófono de estudio de alta
calidad suele ser la primera opción. Un micrófono de estudio brindará un sonido más completo y autoritario que
generalmente se desea para las voces en off. La elección de condensador frente a dinámico depende del estilo de
micrófono que coincida con la voz del locutor.
Coloque el micrófono a una distancia de entre 6 y 8 pulgadas de la boca. (¿No tiene una regla a mano? 6-8”
es aproximadamente la distancia desde la punta del pulgar hasta la punta o el meñique cuando su mano está
completamente extendida). Si el sonido es demasiado nasal, suba o baje el micrófono. Si sigue escuchando sonidos
explosivos de oclusivas (p. ej., t y p), pruebe con un filtro antipop o mueva el micrófono ligeramente hacia un lado.

Presentación estilo podio:La estrategia común aquí es usar un micrófono de podio de cuello de ganso de
condensador, también llamado micrófono de atril. La desventaja es que el presentador ahora está atrapado detrás
del podio.
Proporcionar un micrófono de mano inalámbrico le permite al presentador caminar, pero ata una de
sus manos. Colocar el micrófono en un soporte pequeño en el atril le permite al presentador quitar el
micrófono cuando se mueve por la sala y luego volver a colocarlo cuando se para detrás del podio. Sin
embargo, esto a menudo no es una buena idea, ya que hay una gran cantidad de ruido de manejo
involucrado al volver a colocar el micrófono y, muy probablemente, su presentador no tiene experiencia
en colocar o quitar micrófonos de los soportes.

34
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

La mejor apuesta aquí es usar un lavalier inalámbrico. Es discreto, permite que el presentador nos
libere de ambas manos y va donde va el presentador. Si el presentador se siente cómodo con un
micrófono con auriculares, esta opción podría ser una opción aún mejor.

Evento en el escenario:Hay tantas soluciones aquí como tipos de rendimiento. Puede estar
grabando una obra de teatro, una actuación de coro, una ceremonia de graduación, una competencia en
vivo, un recital de baile, una ceremonia de adoración... la lista sigue y sigue. Cada uno de estos eventos
requiere un enfoque único para la grabación; sin embargo, hay algunos buenos puntos de partida:
• Microfonee a los presentadores clave (especialmente a los que brindan exposición) usando un micrófono

lavalier unidireccional inalámbrico, de mano o estilo auricular. Esto lo ayudará a capturar a estos artistas

clave (por ejemplo, el maestro de ceremonias) en su propio canal, independientemente de lo que pueda estar

sucediendo en el escenario.

• Use micrófonos elevados o dos micrófonos de condensador para capturar un coro o conjunto
musical.
• Mezclar micrófonos de solapa para aquellos con menos líneas de conversación y micrófonos de solapa para

presentadores clave creará un gran desafío durante la edición, ya que el sonido de los micrófonos de solapa

será mucho mejor que el sonido de los micrófonos de cabeza/estéreo. Es mejor tener algunos micrófonos

adicionales para cualquier persona con roles de oradores más pequeños.

Una buena regla general para microfonear presentaciones en vivo: siempre es mejor darles a todos los que
tienen un papel de orador su propio micrófono inalámbrico.
• Micrófono de la banda por separado. Lo más probable es que la banda tenga su propio ingeniero de sonido.

Comunicarse con este profesional antes le ahorrará mucho tiempo y dolor. Puede conectarse a la mesa de

mezclas de la casa (¡pregunte primero!) con un cable o un transmisor inalámbrico enchufable, o colocar un

micrófono frente a un altavoz, suponiendo que sea una mezcla completa de la banda. La última opción es a

veces la forma más fácil y segura de obtener el sonido que necesita.

Consejo para microfonear a la banda:Tome una alimentación directa siempre que pueda. Utilice un
transmisor inalámbrico enchufable para enviar la señal desde la mesa de mezclas de la banda a un
receptor portátil montado en una cámara.

• No olvide capturar el ruido de la multitud. La mejor manera de hacer esto es colocar los
micrófonos en los bordes más alejados del escenario, elevados por encima de la audiencia y
mirando hacia el centro de la parte trasera. Los micrófonos de condensador funcionan
mejor aquí y, si puede, use dos micrófonos para capturar a la audiencia en estéreo.
Grabarlos en sus propios canales le permitirá mezclarlos a un nivel apropiado para las
personas que ven la película.

Sugerencia para capturar el sonido de la audiencia:Coloque los micrófonos por encima de la

audiencia para capturar más de las primeras filas.

35
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Nota:Si todo lo que tiene es una cámara y un micrófono, es mejor "quitar el micrófono de la cámara", ya que el
micrófono captará a las personas que lo rodean, no a las personas en el escenario. Monte el micrófono en un
soporte frente a la actuación (consulte "Direccionalidad" para conocer el mejor micrófono para esta situación) o use
micrófonos de superficie.

¿Busca más técnicas y guías de micrófono?

Shure tiene un conjunto completo de folletos educativos y preguntas frecuentes diseñados para
ayudar a los aficionados y profesionales a encontrar las técnicas y soluciones que mejor se adapten a sus
requisitos y presupuesto.

Visite la sección "Cómo hacer" [Link] encontrar las respuestas y las ideas que necesita.

La boda:Nivel de complejidad: alto. Nivel de estrés:al máximo.

Para esta aplicación, es importante mantener cualquier tecnología fuera de la vista (al menos
para el video resultante) y comprender que pocos participantes, si es que hay alguno, tienen
experiencia en el uso de micrófonos.
Si bien no existe una solución única para todos los tipos de lugares de celebración de bodas, aquí hay
algunos puntos de partida para su planificación:
• Grabe el ensayo. No solo será un buen recuerdo, sino que también podrá
ajustar la grabación de sonido para el evento real.
• Colocar un micrófono de solapa en el oficial o un micrófono de cuello de cisne en el atril es
un buen punto de partida, sin embargo, estonocaptura siempre a los novios tan bien como
quieras. Cuanto más grande sea el lugar y más ambiental sea la nariz, es menos probable
que funcione bien. Algunos profesionales aconsejan lavaliers tanto en el oficial como en el
novio, ya que muchas veces no es posible colocar uno en la novia. Una vez más, sin
embargo, esto podría hacer que la novia sea más difícil de escuchar que el novio y el lavalier
podría verse en las fotos de la boda, lo que a muchas parejas no les gusta.
• Darle al oficial un micrófono de mano, que él o ella pueda sostener frente a los novios,
funciona bien, pero esto hace que el micrófono sea muy llamativo y depende de que
el oficial recuerde mover el micrófono a su lugar. Considere usar un micrófono de
cañón en la cámara de video o en el piso, o dos micrófonos unidireccionales
(escondidos en las flores o cubiertos con tul) apuntando al lugar donde se realizarán
los votos.
• Microfonear al [Link]:Coloque un lavalier detrás del boutonniere del novio (después
de que las flores ya estén en su lugar y luego cubra el cable dentro del abrigo).
• Si la boda es al aire libre, asegúrese de usar protectores contra el viento en todos los micrófonos para evitar el

ruido del viento.

• Considere la posibilidad de usar un micrófono doble o usar una grabadora de respaldo como medida de seguridad. (¡No

hay 'repeticiones' para las bodas!)

• Coloque un micrófono en un soporte y/o use un micrófono inalámbrico para cualquier discurso o
brindis preparados.

36
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Nota:A menudo, el líder de la banda o el DJ presentarán a la fiesta nupcial cuando ingresen a la recepción.
Además, a veces la gente toma el micrófono de la banda para hacer un brindis. Asegúrate de poder
capturar eso también. En resumen: si hay micrófonos de otras personas en el evento, puede esperar que
uno de estos micrófonos se use en lugar del suyo para algo importante. Si ve un micrófono que no es
suyo, tenga un plan para cuando se use para algo que debería haber sucedido con su micrófono.

Sugerencia para microfonear altavoces:Puede hacer que el micrófono apunte hacia el altavoz desde
unos pocos pies de distancia. No es necesario colocarlo justo contra el altavoz; de hecho, es mejor si no lo
hace.

• ¡No se olvide de la audiencia! Asegúrese de tener micrófonos que capturen el sonido

ambiental durante la ceremonia y la recepción.

El seminario web:La mayoría de las aplicaciones de seminarios web incluyen una opción de 'grabación', que
grabará todos los componentes de audio y video, así como otros oradores, como el anfitrión y las preguntas o
comentarios en vivo de los asistentes.
Sin embargo, la mayoría de las personas confían en sus teléfonos (a veces teléfonos celulares) o en los
auriculares de la computadora cuando hablan, lo que significa que la entrada de sonido puede no ser muy buena.
Para el presentador principal y el anfitrión, es mejor usar un auricular o un micrófono unidireccional en un soporte
de escritorio. El audio de estos micrófonos se puede usar cuando se edita el programa. Dado que nadie está
grabando en video a los presentadores o al anfitrión, su preocupación es la claridad, no tener micrófonos discretos.

Nota:Dado que los presentadores y el anfitrión a menudo están sentados, asegúrese de que sus sillas no chirrían y
que sepan que demasiado movimiento afecta el sonido, tanto para usted como para la audiencia en vivo. En
resumen: ¡nada de sillas rodantes y siéntate quieto!

Recorrido de fábrica u [Link] dos desafíos aquí. Una es grabar al orador

principal (el director general de la empresa, por ejemplo) y al entrevistador o al orador
secundario, si lo hay. La otra es capturar o evitar el sonido de otras personas o equipos que
puedan encontrarse en el camino.
Si los hablantes no se mueven más de unos pocos pies, un micrófono de cañón en una caña de pescar o montado en la

parte superior de la cámara puede funcionar bien. Si el sujeto se mueve más lejos, el entrevistador puede sostener un

micrófono de mano omnidireccional conectado a un transmisor inalámbrico, similar a los que usan los reporteros de noticias

de televisión en el campo.

Si se desea una apariencia más limpia, un lavalier inalámbrico es la mejor solución. En muchos
casos, el micrófono lavalier del hablante principal captará suficientemente las preguntas breves de un
entrevistador, pero una conversación prolongada entre dos personas requerirá dos lavaliers inalámbricos
y dos receptores. En esta situación, un asistente de audio, que puede monitorear la calidad del sonido en
ambos canales y alertarlo cuando es necesario volver a tomar, es extremadamente valioso.

37
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

Sugerencia para el recorrido por la fábrica o la oficina:¡Primero organice una visita al sitio, antes de la
filmación del video! Esto le dará un aviso sobre posibles problemas acústicos u obstáculos que pueda
encontrar, como áreas restringidas, pasillos ruidosos o con mucho tráfico, filmación a través de ventanas,
etc.

Evento deportivo en [Link] folleto no está diseñado para el productor profesional de cine o
televisión, por lo tanto, por "evento deportivo en vivo", estamos discutiendo eventos como juegos de
fútbol de la escuela secundaria, juegos de fútbol juvenil y competencias de porristas. Al igual que la boda y
el evento de música en vivo, hay tantas formas de filmar y grabar uno de estos como eventos, pero,
nuevamente, hay algunas consideraciones comunes.
A menudo, los videos grabados en casa hacen un buen trabajo cubriendo a los jugadores en el campo, ya que la

cámara tiene una función de zoom decente, pero capturan solo el sonido de los espectadores más cercanos, ya que el

micrófono incorporado de la cámara es de estilo omnidireccional de baja calidad. que captura un círculo de sonido alrededor

de la propia cámara.

• La cámara suele estar lejos de la fuente de sonido, lo que significa que necesita un micrófono de cañón para

capturar sonidos que podrían estar a una distancia de entre 10 y 50 metros. Aquí hay otro caso en el que

desea "quitar el micrófono de la cámara", como montar un micrófono de cañón en una cerca o barandilla

frente a los jugadores.

• Si tiene más de un micrófono, asegúrese de que los micrófonos apunten a la audiencia

para captar las reacciones de la audiencia. Aquí, nuevamente, si graba a la audiencia
en un canal separado, puede mezclar los niveles adecuadamente después.
• Si hay un locutor, acceda al sistema de sonido (es decir, la transmisión
desde la caja del locutor), proporcione su propio micrófono de pie al
locutor o, en su defecto, microfonee el altavoz del estadio.
• Coloque protectores contra el viento en todos los micrófonos que se usen al aire libre.

38
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

PARTE CINCO

Solución de problemas

No importa qué tan bien planee con anticipación, tarde o temprano probablemente se encontrará con un
problema relacionado con el audio. Para ayudarlo en esas situaciones, hemos enumerado algunos de los
problemas más comunes que se encuentran al hacer audio para video, junto con algunas soluciones posibles.
Zumbidos, zumbidos, crujidos y otros ruidos–Estos casi siempre son causados por un problema
eléctrico en alguna parte del sistema. Un zumbido bajo y constante o un crujido intermitente
generalmente indican un cable de tierra suelto, probablemente dentro o cerca de un conector. Un
zumbido suele ser captado por cables desequilibrados cerca de lámparas, interruptores de atenuación o
cables de alimentación o de altavoces. Puede intentar mover un poco el cable del micrófono, pero la única
solución permanente es usar cables de micrófono balanceados. Si la entrada de su cámara o grabadora no
está balanceada, puede reducir la susceptibilidad al ruido utilizando un transformador cerca de la cámara
o grabadora para que la mayor parte del cable esté balanceado y blindado.

Distorsión–Esta "borrosidad" o falta general de claridad se produce cuando la entrada de algún

equipo en su cadena de audio se sobrecarga (una condición llamada "recorte"). Una vez que la señal está
distorsionada, no hay absolutamente ninguna forma de eliminar la distorsión con otro dispositivo más
abajo en la cadena de audio. Si el nivel de la señal que proviene del micrófono es demasiado alto para la
cámara o está grabado y suena distorsionado, por ejemplo, debe bajar el control de nivel de entrada de
ese canal en la cámara o si está grabado en situaciones muy ruidosas, es posible que el rango de ajuste no
sea amplio. suficiente; puede usar un atenuador (también llamado pad), que reduce el nivel de la señal en
una cantidad específica sin alterar su sonido. La cantidad de atenuación se mide en decibelios, o "dB" para
abreviar. Un atenuador de 10 dB o 20 dB es con frecuencia todo lo que se requiere para hacer que una
señal sea más fácil de manejar para el mezclador; un atenuador de 50 dB traerá una señal de nivel de línea
hasta el nivel del micrófono.

Sonido de “lata” o “dentro de un barril”–Esto generalmente ocurre cuando el micrófono está

ubicado demasiado lejos del hablante. Cuanto más reverberante sea la sala, más cerca debe estar el
micrófono para obtener una buena calidad de sonido.
El sonido de "lata" también puede ser causado por la cancelación de fase, que ocurre cuando las
mismas ondas de sonido llegan a más de un micrófono en momentos ligeramente diferentes. Cuando las
señales se combinan en el mezclador o durante la edición, el tiempo de retardo entre ellas provoca
cambios impredecibles en la señal, lo que da como resultado un sonido extraño. La forma más fácil de
evitar este problema es observar la regla de 3 a 1 o rechazar los micrófonos innecesarios.

“Estallidos” y ruido de viento–El estallido es causado por una onda de sonido explosiva que golpea
el diafragma del micrófono, como la que ocurre cuando un hablante dice palabras que comienzan con las
letras "p" o "t". Para disminuir la probabilidad de que ocurra este fenómeno, debe:

39
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

1)mantenga el micrófono a una distancia mínima de 6 pulgadas de la boca del hablante, inclinado
hacia el usuario a unos 45 grados de la vertical, y
2)use un protector contra viento de espuma si el filtro pop incorporado del micrófono es insuficiente o si se
requiere una distancia muy cercana entre la fuente y el micrófono. El ruido del viento suele ser un
problema al aire libre, especialmente con los micrófonos de condensador. La única solución es utilizar un
parabrisas de espuma y, en condiciones extremas, un parabrisas tipo “zepelín” o “dirigible” como los que
se utilizan en los micrófonos de cañón.

Ruido de vibración, también llamado "golpeteo del podio"–Esto generalmente se escucha

en forma de "golpes" bajos cuando alguien toca o golpea el soporte o el atril en el que está
montado el micrófono. Puede reducirse (aunque no siempre eliminarse) mediante el uso de un
amortiguador. Este es un soporte de montaje especial para el micrófono, que usa caucho o
elástico para aislar el cuerpo del micrófono del ruido mecánico. Una montura de choque externa
puede ser esencial si el micrófono tiene poca o ninguna montura de choque interna propia.

Comentario–Si está utilizando micrófonos para alimentar un sistema de altavoces en la misma habitación,
es posible que ocasionalmente encuentre retroalimentación (un fuerte aullido o chirrido cuando los micrófonos se
acercan demasiado a los altavoces). La retroalimentación generalmente es causada por una combinación de varios
factores, como un altavoz volumen, colocación de micrófonos y altavoces, y acústica de la sala.

¿Qué puedes hacer con la retroalimentación?

• Acerque el micrófono a la fuente de sonido deseada

• Utilice micrófonos direccionales (cardioide, supercardioide, etc.)
• Reducir el número de micrófonos abiertos
• Trate de mantener los micrófonos y los altavoces lo más lejos posible entre
sí.
• Trate acústicamente la habitación (si es posible) para eliminar superficies duras y reflectantes como
vidrio, mármol y madera.

Si todo lo demás falla y tiene problemas constantes con la retroalimentación y un presupuesto para resolver
este problema, puede buscar ecualizadores y reductores automáticos de retroalimentación.

40
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

SEXTA PARTE

Un punto de partida útil para su lista de verificación previa a la filmación

Entonces, está a punto de embarcarse en una sesión para una de las aplicaciones enumeradas
anteriormente o algo más inusual. Tener una lista de verificación y usarla es una excelente manera de asegurarse
de no olvidar ninguna consideración obvia.
Dado que todas las aplicaciones requieren diferentes equipos y consideraciones, esta lista de verificación no
está diseñada para ser exhaustiva para ninguna de ellas. Está diseñado para brindarle un punto de partida para su
propia lista de verificación, que puede actualizar a medida que tenga más experiencia con esa aplicación o su
propia definición de "buen sonido".
Lo más importante que puede hacer para garantizar un buen audio es tomarse el tiempo
para realizar una visita al sitio antes del evento. Esto le dará la oportunidad de identificar los
factores acústicos, técnicos, estructurales y logísticos que puede utilizar para su ventaja o que
requerirá una atención especial para eludirlos. De cualquier manera, no quiere sorpresas después
de llegar el día del evento.

Comenzando con su lista de verificación previa a la filmación:

1)Guión gráfico para las tomas y configuraciones.

[Link] identificados durante la prueba previa al rodaje (el día anterior)

[Link] del sonido durante todas las configuraciones.

C.Dónde se instalará el equipo

2)Lista de equipo
3)Baterías nuevas para todos los dispositivos que funcionan con baterías

4)Preguntas para el lugar, los presentadores y los organizadores

a.¿Dónde se puede configurar el equipo?

b.¿Quién estará/no estará dispuesto a usar o usar un micrófono? (¿Tienden a

deambular o permanecer en un lugar fijo?)
C.¿Los micrófonos pueden estar visibles u ocultos en el marco?
[Link] se utilizarán micrófonos inalámbricos, monitores internos o sistemas de
intercomunicación en el evento, ¿qué equipo inalámbrico ya está instalado en
el lugar y en qué frecuencia opera que debe evitar su equipo?
5)Instrucciones para cualquier presentador o conversador

6)Audio importante que necesita ser capturado

[Link] de respaldo de audio para necesidades críticas de captura

b.¿Se puede grabar o volver a grabar algún audio después?

7)Audio ambiental/ambiental que necesita ser capturado/evitado

41
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

PAR TSEV ES

Conclusión y aprender más

Algunas palabras finales

Lo más importante que puede hacer para mejorar la calidad de audio de sus producciones es planificar con
anticipación.
Desarrolle un guión gráfico de lo que filmará y qué audio se necesita, además de cómo
planea capturarlo.
Cuando ingrese a una habitación para comenzar a configurar su equipo, mire bien a su alrededor.
Identifique las cosas que podrían causar un problema con su audio (como los conductos de aire
acondicionado), así como aquellas que podría utilizar para su beneficio (como las alfombras que absorben
el sonido en una sección de la habitación).
Piense en qué o a quién va a microfonear y cuáles son sus opciones para obtener el
sonido. Piense también si tienen alguna experiencia en el uso de micrófonos o cuán
distraídos podrían estar con su guión u otras preocupaciones. NO asuma que estarán
pensando en su audio.
No tenga miedo de experimentar con diferentes ubicaciones de micrófonos, pero no arriesgue un proyecto
importante con un método que nunca haya probado antes.

Cuando monitoreas tu audio (lee:siempremonitorear su audio), escuche

atentamente cualquier cosa que suene poco natural. Como dice el refrán, "Si notas el
sonido, hay algo mal con él".
Las tablas de selección de productos, que se pueden encontrar más adelante en este folleto,
identifican algunos micrófonos, soluciones de monitoreo, mezcladores y accesorios de Shure que se usan
con frecuencia en aplicaciones de audio/video. Más información sobre los productos de Shure, así como
información técnica y de aplicación adicional, están disponibles para los profesionales de la producción de
audio/video sin cargo. Puedes [Link], contáctenos por teléfono al1-800-25-SHURE, o envíe
solicitudes por correo a:

Shure [Link]ón
Atención al cliente
5800 West Touhy Avenue
Niles, IL 60714-4608

42
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

MÁS RECURSOS DE SHURE

Videos de aplicaciones y productos:

El canal oficial de YouTube de Shure Incorporated se puede

encontrar [Link]/user/shureinc.

El canal de YouTube de Shure incluye muchos cómovideos,

descripciones y características de productos, entrevistas a

artistas e ingenieros, así como otro contenido valioso para

ayudar a los usuarios de micrófonos y profesionales del audio

a mantenerse al tanto de los avances y aprovechar al máximo

su equipo de audio.

Guías educativas:

Las versiones impresas y electrónicas de las siguientes guías están disponibles de

forma gratuita. Para obtener sus copias gratuitas [Link].

• Selección y Operación de Sistemas de Monitoreo Personal

• Selección y Operación de Sistemas de Micrófonos Inalámbricos

• Técnicas de Micrófono para Refuerzo de Sonido

• Técnicas de micrófono para grabación en estudio

SOBRE EL AUTOR

chris lyons

Chris Lyons esGerente Sénior, Comunicaciones de Mercado de Conferencias,con Shure

Incorporated. Con más de 25 años de experiencia en marketing, capacitación, soporte técnico y

relaciones públicas en Shure, presentó sesiones de capacitación, creó contenido en línea y se

desempeñó como vocero, tanto en los EE. UU. como en el extranjero. Ha escrito numerosos

artículos y documentos técnicos, incluidos Introducción a los sistemas inalámbricos y Audio para el

aprendizaje a distancia.

43
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

MEZCLADORES

FUERZA FANTASMA ESPECIAL

MODELO ENTRADAS SALIDAS REQUISITOS FUERZA CARACTERÍSTICAS

FP33 3 XLR 2 XLR 2 x 9 voltios Sí; 48 voltios Estéreo;

micrófono/línea micrófono/línea baterías también 12 voltios muy bajo
(izquierda derecha) AB ruido

SCM262 2 XLR 2 1/4" solo CA Sí; Estéreo;

micrófono; micrófono/línea; 12 voltios agachado
3 estéreo 1 estéreo circuito para
rca rca voces en off

SCM268 4 XLR XLR solo CA Sí; CONDUJO

micrófono; micrófono/línea; 12 voltios salida máxima

5RCA rca metro

SOLUCIONADORES DE PROBLEMAS

MODELO DESCRIPCIÓN
A15AS Atenuador de micrófono conmutable. Proporciona una atenuación de 15, 20 o 25 dB.

A15LA Adaptador de entrada de línea. Proporciona una atenuación de 50 dB; permite la conexión de una señal de nivel de línea balanceada

a una entrada de nivel de micrófono balanceada.

A15TG Generador de tonos. Produce una señal continua de 700 Hz para configurar y solucionar
problemas de equipos; de pilas.

A95U Transformador de adaptación de baja impedancia a alta impedancia. Conector XLR macho en el extremo Z
bajo; Toma de teléfono de 1/4" y enchufe de teléfono incluidos para extremo Z alto.

A95UF Igual que A95U, pero con conector XLR hembra en el extremo Z bajo.

A96F Transformador de baja impedancia a media impedancia para conectar micrófonos profesionales a videocámaras.
Conector XLR hembra en el extremo del micrófono; cable de dos pies con miniconector de 3,5 mm en el extremo
de la videocámara. Filtro interno para bloquear el voltaje de polarización de CC.

X2u Adaptador de señal XLR a USB. Monitoreo de auriculares integrado con latencia cero. Alimentación fantasma de 48 V CC

para micrófonos de condensador.

44
 Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

MICRÓFONOS
FÍSICO LEVANTAR ELEMENTO ESPECIAL
MODELO DISEÑO PATRÓN TIPO CARACTERÍSTICAS

SM7B Soporte de montaje Cardioide Dinámica aplicación VO,

sonido cálido y suave
SM27 Soporte de montaje Cardioide Condensador De múltiples fines,
dirección lateral de diafragma grande

SM58 Mano Cardioide Dinámica Sonido nítido y claro,

muy fiable
SM63L, Mano Omni Dinámica gran entrevista
SM63LB micrófono; tarea pesada
(negro) Montura de choque

VP64A, Mano Omni Dinámica neodimio

VP64AL imán
(largo) diseño ergonomico

VP89 Escopeta Línea/Gradiente Condensador Altamente direccional

VP89S: ángulo de captación de 70 grados
VP89M: ángulo de captación de 50 grados
VP89L: ángulo de captación de 30 grados

VP82 Escopeta supercardioide/ Condensador Compacto y

lobar ligero
VP83 cámara réflex digital supercardioide Condensador micrófono compacto

montaje de la cámara para réflex digital

VP83F cámara réflex digital supercardioide Condensador Micrófono compacto con flash interno
montaje de la cámara capacidad de grabación para DSLR

MX183 Lavalier Omni Condensador Talla pequeña;

sonido brillante

MX184 Lavalier supercardioide Condensador Direccional

el patrón rechaza el ruido

MX185 Lavalier Cardioide Condensador Direccional

el patrón rechaza el ruido

MX391/S Superficie Omni Condensador Perfil bajo

montar diseño
MX391/C Superficie Cardioide Condensador Direccional
montar perfil bajo
MX150B/S Alámbrico/inalámbrico Omni Condensador subminiatura
lavalier

MX150B/C Alámbrico/inalámbrico Cardioide Condensador subminiatura

lavalier

MX153 Inalámbrico Omni Condensador subminiatura;

en la cabeza negro, tostado, cacao

WCB6 Inalámbrico Omni Condensador subminiatura;

lavalier negro, bronceado

WL93 Inalámbrico Omni Condensador micro-miniatura,

lavalier respuesta de frecuencia uniforme

45
Guía de sistemas de audio para

PRODUCCIÓN DE VIDEO Y CINE

AURICULARES, AURICULARES Y AURICULARES

MODELO DESCRIPCIÓN
BRH31M Auriculares ligeros de difusión de un solo lado. Cuenta con un diseño de auricular supraaural único que permite
al usuario escuchar señales de audio externas.

BRH440M Auriculares de transmisión de doble cara. Cuenta con orejeras circumaurales que bloquean el ruido de fondo.
Boom ofrece una función de silencio abatible.

BRH441M Auriculares de transmisión de un solo lado. Cuenta con un auricular circumaural de un solo lado que
elimina el ruido de fondo. Boom incluye función de silencio abatible.

SRH440 Auriculares profesionales. Optimizado para monitoreo y escucha precisa, ofrece

comodidad y calidad de sonido profesional.

SRH840 Auriculares de monitorización profesional. Optimizado para grabación y escucha crítica.

SRH940 Auriculares profesionales de referencia. Auriculares premium para ingenieros de audio profesionales.

SE215 Auriculares Sound Isolating™. Sonido detallado y un cable desmontable con alambre
moldeable para un fácil reemplazo y un ajuste seguro y cómodo.

MICRÓFONOS INALÁMBRICOS Y MONITORES IN-EAR

MODELO DESCRIPCIÓN
FP inalámbrico Para videografía de eventos, bodas, entrevistas uno a uno. Receptor portátil ligero, alimentado por batería,
para montaje en cámara; Opciones de transmisor de mano/de cuerpo/enchufable XLR; escaneo y
sincronización de frecuencia; legendarias cápsulas de micrófono Shure.

UHF-R Para aplicaciones de transmisión y video de gama alta. Audio cristalino; Compansión de referencia de audio;
Inalámbrico Opciones de transmisor portátil/de cuerpo/enchufable XLR; receptor portátil ligero, alimentado por batería,
para montaje de cámara; software de banco de trabajo inalámbrico; legendarias cápsulas de micrófono Shure.

PSM900 Para IFB inalámbrico o monitoreo remoto. Calidad de audio excepcional, rendimiento de RF robusto,
IEM características de configuración y operación líderes en su categoría.

46
Nuestra dedicación a los productos de calidad

Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos inalámbricos

para todos, desde usuarios principiantes hasta profesionales de la industria de la música,

para casi todas las aplicaciones posibles.

Durante más de ocho décadas, el nombre Shure ha sido sinónimo de audio de calidad.

Todos los productos de Shure están diseñados para proporcionar un rendimiento

uniforme y de alta calidad en las condiciones de funcionamiento más extremas de la

vida real.

Estados Unidos, Canadá, Latinoamérica, Caribe:

Shure Incorporated, 5800 West Touhy Ave, Niles, IL 60714-4608 EE. UU. Teléfono:
+1 847-600-2000 Fax: +1 847-600-1212 (EE. UU.) Fax: +1 847-600-6446
Europa, Medio Oriente, África:
Shure Europe GmbH, Teléfono: +49-7262-92490 Fax: +49-7262-9249114
Asia, Pacífico:
Shure Asia Limited, Teléfono: +852-2893-4290 Fax: +852-2893-4055

[Link] ©©220011 oCpagoorrpagaoterdadoAA

43ShStuhrtumirImiCarolina del NorteEn LL
20 07
206 0 9/14