TEMA 5: LA ESTRUCTURA DEL POEMA

5.1. COMBINACIONES ESTRÓFICAS CASTELLANAS

5.1.1. La estrofa
5.1.2. Clases de estrofas
1. Pareado
2. Estrofas de tres versos
3. Estrofas de cuatro versos
4. Estrofas de cinco versos
5. Estrofas de seis versos
6. Septeto
7. Estrofas de ocho versos
8. Novena
9. Estrofas de diez versos
5.2. COMPOSICIONES DE ESTRUCTURA FIJA Y SERIES
NO ESTRÓFICAS
5.2.1. Composiciones de estructura fija
1. Formas medievales
• Zéjel
• Villancico
• Canción medieval
• Cosante
2. Formas italianas
• Canción
• Sextina
• Soneto
5.2.2. Series no estróficas
1. Formas tradicionales
• Serie épica
• Romance
2. Formas italianas
• Silva
• Versos sueltos
3. Otras formas
5.1. COMBINACIONES ESTRÓFICAS CASTELLANA
• El conjunto de versos que constituye la manifestación métrica concreta se presenta normalmente
organizado de acuerdo con una estructura.
• Estos esquemas son comprendidos mejor en el contexto de las formas literarias: han sido
utilizadas por autores concretos en función de sus necesidades expresivas en épocas determinadas
de la historia.
5.1.1. LA ESTROFA
Patrón que se repite a lo largo del poema que se define por el número y tipo de verso
y por la clase y disposición de la rima.
DOS PAREADO O Combinación de dos versos de igual o diferente medida que riman en
VERSOS DÍSTICO consonante o asonante: AA
TERCETO
Generalmente endecasílabos con versos encadenados:
ARTE
ABA/BCB/CDC...
MAYOR
TRES Monorrimos
VERSOS AAA/BBB
Tercetillo/Tercerilla/Tercerillo
ARTE
Soleá/Soledad/Cantar de soledad
MENOR Tres octosílabos con rima asonante: a - a
 Copla
Cuatro octosílabos, o más cortos, con rima asonante en los pares: - a - a
Cuarteta
Normalmente octosílabos con rima consonante: a b a b
Redondilla
ARTE MENOR Normalmente octosílabos con rima consonante (recientemente también en asonante): a b b
a
Seguidilla
Primero y tercero heptasílabos.
Segundo y cuarto pentasílabos
que riman con asonante: -a-a. Posible fluctuación en su medida.
Serventesio
Normalmente endecasílabos con
rima consonante: ABAB
CUATRO Cuarteto
ARTE MAYOR Normalmente endecasíl
VERSOS
Cuaderna Vía
Alejandrinos con hemistiquios
con rima consonante: AAAA
MEZCLA DE MÉTRICAS
Estrofa sáfica
Cuarteto Lira
Combinación de tres endecasílabos sáficos y un pentasílabo con acento en la primera sílaba:
Combina
Sin rima o con rimas internas.
heptasílabos con
endecasílabos con
rima consonante:
Estrofa “Fco de la Torre”
ABBA/ABAB
Variante de la estrofa sáfica con el cuarto verso heptasílabo.
Puede haber rima
asonante y versos
sueltos
 Quintilla (antes “redondilla”)
Versos octosílabos con dos rimas consonantes distintas con normas:
ARTE MENOR 1. No deben rimar más de dos versos seguidos
2. No se puede terminar en pareado.
3. Ningún verso suelto
Quinteto
Versos de arte mayor con las mismas normas de la quintilla:
CINCO
ARTE MAYOR 1. No deben rimar más de dos versos seguidos
VERSOS 2. No se puede terminar en pareado.
3. Ningún verso suelto
Lira (lira garcilasiana o estrofa de Fray Luis de León)
Rima consonante de versos heptasílabos y endecasílabos:
MEZCLA 7a 11B 7a 7b 11B
7 11 7 7 11
aBabB
Copla de Jorge Manrique o
Manriqueña
Copla de pie quebrado; combinación de versos octosílabos y tetrasílabos con
rima consonante:
ARTE MENOR 8a 8b 4c 8a 8b 4c
884884
abcabc
SEIS Sextilla
Toda estrofa de seis versos de arte menor con rima consonante
VERSOS
Sexteto
Cuando los versos son de arte mayor o combinados con arte menor.
ARTE MAYOR Sexta rima
Sexteto con endecasílabos y el siguiente esquema: A B A B C C
Sexteto lira
MEZCLA Combinación de heptasílabos y endecasílabos con rima consonante con diferentes esquemas
de rima.
 Septillas
ARTE Siete versos de arte menor. Un ejemplo en Rubén Darío tiene
MENOR este esquema de octosílabos: a b a b c c b
Septeto
ARTE Estrofa de siete versos de arte mayor. Un ejemplo en Dionisio
SIETE MAYOR Ridruejo tiene este esquema de endecasílabos: A B B A C A C
VERSOS Copla mixta o copla de arte menor
Con el siguiente esquema de distribución de rimas: a b b a c c a
Septeto lira
MEZCLA Endecasílabos y heptasílabos con rima consonante. Un ejemplo en F. Luis de León tiene este es-
quema: 7a 11B 7a 11B 7b 7c 11C
Copla de arte menor
Ocho versos octosílabos con dos o tres rimas consonantes distribuidas en dos redondi-
llas de rima abrazada o cruzada. Admite versos de cuatro sílabas. a b b a c d d c
Copla castellana
ARTE Ocho versos octosílabos -alguno puede ser tetrasílabo- divididos en dos semiestrofas
MENOR de cuatro versos con dos rimas consonantes en cada una de ellas. Las más frecuentes:
a b b a/c d d c // a b a b/c d c d /a b b a/ c d c d//a b a b/c d d c
Octavilla aguda o italiana
Combinación de ocho versos de arte menor con rima consonante o asonante entre el
OCHO cuarto y el octavo.
VERSOS Copla u Octava de Arte Mayor (“Juan de Mena”)
Dos cuartetos de rima cruzada o abrazada con un enlace entre las dos partes de la
estrofa. Cuarto y quinto verso deben rimar entre sí. Las más frecuentes:
A B B A A C C A//A B A B B C C B A B B A A C A C
ARTE
Octava real, octava rima o heroica
MAYOR Ocho endecasílabos con rima en consonante según el esquema: A B A B A B C C
Octava aguda o italiana
Combinación de ocho versos de arte menor mayor en dos semiestrofas de cuatro versos
con rima consonante o asonante entre el cuarto y el octavo.
 Novena
• No existe un rasgo común aparte de los nueve versos.
• Puede haber combinación de estrofas de cuatro y cinco versos incluso sin repetición.
NUEVE VERSOS • Puede haber combinación de versos largos y sus quebrados:
o Copla Mixta: Octosílabos y tetrasílabos
o Estancia de una canción: Endecasílabos y heptasílabos.
o Redondilla y quintilla.
Copla real, quintilla doble o décima falsa
Versos octosílabos agrupados en dos quintillas con rimas consonantes.
Puede estar dividida en dos grupos desiguales de 6 + 4 y 4 + 6
Admite algún tetrasílabo como quebrado.
Décima antigua
Diez versos octosílabos y admite tetrasílabos como pie quebrado que riman en
consonante y se dividen en dos grupos: 4 + 6 y 6 + 4
Puede tener varias rimas distintas: en el grupo de cuatro versos suelen ir abra-
ARTE zadas o cruzadas: (a b b a)/ (a b a b)
Esquemas más variados en el grupo de los seis versos.
MENOR
DIEZ VERSOS Décima espinela
Octosílabos que riman en consonante según el esquema: a b b a a c c d d c
Tras el cuarto verso suele haber una pausa de sentido
Ovillejo
Diez versos muy artificiosamente dispuestos:
• Tres pareados: cada uno de ellos formado por un octosílabo y un quebrado
• Una redondilla octosílaba que sigue la rima del último pareado
• El último verso se forma con la unión de los tres quebrados.

ARTE Espinela con endecasílabos

Endecasílabos que riman en consonante según el esquema: a b b a a c c d d c
MAYOR Usada por Rubén Darío y Lope de Vega en el teatro.
5.2. COMPOSICIONES DE ESTRUCTURA FIJA Y SERIES
NO ESTRÓFICAS
5.2.1. Composiciones de estructura fija
1. Formas medievales
• Zéjel
• Villancico
• Canción medieval
• Cosante
2. Formas italianas
• Canción
• Sextina
• Soneto
5.2.2. Series no estróficas
1. Formas tradicionales
• Serie épica
• Romance
2. Formas italianas
• Silva
• Versos sueltos
3. Otras formas
 Composiciones de estructura fija
La construcción de un poema a veces sigue reglas que marcan un número exacto de estrofas y la relación forzosa
que debe darse entre ellas.
Zéjel • Estribillo de uno o dos versos que riman entre sí.
• Estrofa dividida en dos partes:
 Cuerpo o mudanza de tres versos monorrimos
 Un verso de vuelta que rima con el estribillo
• Suelen ser octosílabos
Villancico Cabeza: estribillo inicial de dos, tres o cuatro versos que se desarrollan en las siguientes
estrofas.
Pie: estrofa dividida en tres partes:
 • Dos mudanzas simétricas que suelen ser redondillas.
medievales

 • Una vuelta de tres o cuatro versos de los que el primero (enlace) tiene la misma
Formas

rima que el último de la mudanza y los demás, al menos el último, misma rima
que la cabeza.
Emplea octosílabos o hexasílabos.
Canción • Empieza con un estribillo o cabeza, redondilla, quintilla o de tres versos.
medieval • Sigue con una redondilla
• Termina con la vuelta que es similar a la cabeza y que repite sus rimas.
Alguna vez lleva un verso de enlace con la redondilla anterior
• Verso octosílabo o hexasílabo.
• También puede ser una copla o varias con el mismo orden.
• Sirve de forma métrica para las serranillas.
Cosante • Cabeza y estrofas de dos versos de medida fluctuante que riman entre sí.
• Después de cada pareado, sigue un estribillo breve que es parte de la
cabeza
• Cada pareado toma algo del anterior y le añade algo nuevo
 Estancia
Estrofa formada por un número variable
de endecasílabos y heptasílabos (más de
nueve y menos de veinte) sin orden
Canción petrar- determinado y rima consonante.
quista Tiene tres estancias como mínimo, pero
o italiana su número es variable
Compuesta de Estructura de la estancia
estancias y Fronte Pies, tornata vuelta y revuelta
FORMAS ITALIANAS

remate. Generalmente de tres versos que riman.

La canción es Sirima o coda Eslabón, chiave o llave
apropiada Según autores toda la Sirima es
para temas la coda. Heptasílabo que rima con el último verso de lafronte
amorosos y
bucólicos. Coda, según otros autores, solo los versos finales.
Poesía culta Rimas independientes de la Fronte
del Siglo de
Oro
Para temas
heroicos, con
predominio de
endecasílabos
o pastoriles,
con predomi-
nio de hepta-
sílabos
de ritmo más
ligero.

El remate
La canción finaliza con un fragmento de estancia que se refiere a la canción misma y que
comienza con un verso suelto. Aunque en el agua mueras, canción, no has de quejarte,
 Seis estrofas de seis versos y un remate de tres.
Poesía culta de tema amoroso creada por Arnaut Daniel, introducida por Dante en Italia y usada
por Petrarca.
Los versos de cada una de las estrofas no riman entre sí.
Todos los versos utilizan las mismas palabras finales en orden distinto
El orden de la segunda estrofa se ajusta así:
SEXTINA  Al final del primer verso repite la palabra final del último verso de la estrofa anterior.
FORMAS ITALIANAS

 Luego se repiten los finales de los versos primero, quinto, segundo, cuarto y tercero (15243)
A partir de la tercera estrofa, se sigue el mismo orden de la repetición de las palabras finales:
 Al final del primer verso repite la palabra final del último verso de la estrofa anterior.
 Luego se repiten los finales de los versos primero, quinto, segundo, cuarto y tercero (15243)
El remate utiliza las seis palabras finales:
Una en el interior y otra al final.
Catorce versos de arte mayor, endecasílabos en su forma clásica con rima consonante.
Unidad temática y un desarrollo completo: tema en los cuartetos y desenlace, o reflexión, en los
tercetos.
Una de las formas poéticas más usadas desde su aclimatación por Garcilaso.
Ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes distintas con el siguiente esquema: A B B A A
BBA
Aunque puede darse también el siguiente: A B A B A B A B
SONETO Los sis últimos versos tienen dos o tres rimas consonantes, distintas de la de los ocho primeros.
La distribución puede ser muy variada, pero debe cumplir la condición: no es posible dos versos se-
guidos con la misma rima.
La forma clásica del soneto exige el endecasílabo, pero el Modernismo introdujo versos de otras
medidas, especialmente el alejandrino.
Soneto con estrambote
Añade uno o más grupos de versos con la siguiente forma:
Heptasílabo que rima con el décimo cuarto verso y endecasílabos pareados.
SONETILLO Sonetos en versos de arte menor, por ejemplo, en octosílabos
Series no estróficas
Formas de composición métrica que no tienen una estructura cerrada ni son divisibles en estrofas.
Conjunto de un número indefinido de versos de medida fluctuante y rima asonante.
La serie no es una estrofa cuya estructura se repita, sino que se relaciona con bloques de
Serie épica o tirada contenido.
Formas tradicionales

El cambio de una rima asonante a otra indica el paso de una serie a otra.
Hay relación entre serie y contenido.
Poema formado por octosílabos de un número indeterminado de versos con rima
asonante entre todos los versos pares y versos impares sueltos.
En los romances viejos se empleaban versos largos de dos hemistiquios octosílabos que
se regulariza y emplea en el siglo XVI como poesía culta.
Puede estar dividido en grupos de cuarto versos con unidad de sentido.
Romance Se pueden intercalar estribillos o canciones.
Romance narrativo: Nos cuenta una historia.
Romance lírico: Historia emotiva del poeta.
Endecha: Romance en versos de siete sílabas
Romance heroico: En versos de once sílabas.
Romancillo: Versos de menos de siete sílabas
 Series no estróficas
Formas de composición métrica que no tienen una estructura cerrada ni son divisibles en estrofas.
Poema formado por la combinación asimétrica de endecasílabos, o de endecasílabos y heptasílabos.
Rima consonante libremente dispuesta con la posibilidad de dejar algunos versos sueltos.
No se puede dividir en estrofas Simétricas.
Formas italianas

Arromanizada
En el modernismo se emplea la rima asonante en todos los versos pares.
Silva modernista
Endecasílabos y heptasílabos Se añaden alejandrinos con hemistiquios heptasílabos y otros
versos de número impar de sílabas métricas.
Silva Silva par
La silva octosílaba se amplía a otros versos de número par de sílabas: hexasílabos, decasílabos,
dodecasílabo y hexadecasílabo (dos octosílabos)
Versos sueltos
Una clase de silva es el llamado verso suelto, libre o blanco cuando ninguno lleva rima.
Serie de endecasílabos solos o con algún heptasílabo.
Es un modelo italiano introducido por Garcilaso.
Cercano al verso latino empleado en traducciones y aconsejado para asuntos heroicos.
Son poemas que se construyen con formas intención figurativa.
La poesía busca libertad para la utilización de medios gráficos que le sirvan para las necesidades
FORMAS
OTRAS

expresivas.
Elementos gráficos incorporados a la poesía.
• Laberintos
• Caligramas
• Espejos