Unidad 1: La Firma y Sus Componentes. Interpretaciones Generales. Evolución
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Alejandra Mariana GodoyUnidad 1: La Firma y Sus Componentes. Interpretaciones Generales. Evolución
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Alejandra Mariana GodoyInstituto Superior Emerson (A-1191)
Carrera de Grafólogo - Asignatura “Seminario I”
Unidad 1
La firma y sus componentes.
Interpretaciones generales. Evolución
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Índice
DEFINICIONES DE FIRMA ...................................................................... Error! Bookmark not defined.
SIGNIFICADOS GENERALES DE TEXTO, FIRMA Y RÚBRICA ............................................................. 4
TIPOS DE FIRMA .................................................................................................................................... 6
ETAPAS EVOLUTIVAS DE LA FIRMA .................................................................................................. 14
LA TEORÍA DE LAS SUBVALORACIONES (MAURICIO XANDRO) ..................................................... 16
FORMA DE SUBVALORAR LOS SÍMBOLOS DE LA FIRMA ................................................................ 16
EXCEPCIONES A ESTAS REGLAS ...................................................................................................... 17
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Algunas definiciones
En primer lugar, es importante conocer algunas definiciones de firma, según autores
reconocidos:
Max Pulver: definió a la firma como una especie de “autobiografía abreviada”.
Matilde Ras: dijo que las ambiciones más ocultas de los sujetos se reconocen en las
firma.
Augusto Vels: “La firma es la marca de fabrica de nuestra personalidad, es el sello o
distintivo propio, el emblema que nos representa ante los demás y ante nosotros mismos” “es el
signo o señal mas evidente del yo”
Mauricio Xandro: “La firma es el resumen mas completo y profundo de la personalidad.
En ella vemos la batalla que todos libramos con nuestros fantasmas ancestrales. Se perfilan
metas y ambiciones secretas, muestra el estado evolutivo en que se halla la personalidad y
finalmente aparece el reconocimiento y confesión silenciosa de los propios valores y
limitaciones.”. En la firma, casi siempre, aparecemos como somos o como deseamos ser, sin
fingimientos”.
Carlos Muñoz Espinalt: “La firma es la síntesis perdurable de nuestra personalidad, el
compendio de la propia idiosincrasia, convirtiéndose en un sello”
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Javier Simón: “La firma es un símbolo de nuestro yo mas intimo, constituyendo el
autentico “meollo” de la personalidad.” “la firma es un sello personal en la que el individuo
expresa su autentica forma de ser. La misma se va acuñando a lo largo de la vida,
respondiendo sus cambios a las transformaciones que la persona va experimentando”.
J. P. Garaña: “La firma revela de una forma concisa, el extracto de la personalidad”.
Significados generales de Texto, Firma y Rúbrica
Texto: Simboliza la personalidad del sujeto en sentido amplio. Nos permite conocer como es,
como se muestra y como se desenvuelve en la interacción consigo mismo en el medio y con el
medio.
Firma: Se relaciona con el NUCLEO de la personalidad, que es LA IDENTIDAD BIO-PSICO-
SOCIAL del sujeto. Representa el sentimiento de unidad interior, el sentimiento real profundo
de sí mismo que subsiste a pesar de los cambios constantes, tanto internos como externos.
“Plasma la estilización de la auto imagen (Kurtz), la auto representación de sí (autorretrato o
autobiografía abreviada) y la expresión de núcleo más íntimo, privado y más real de la
personalidad. En otras palabras, es la expresión del comportamiento íntimo y el nivel de auto
aceptación y sentimiento de sí mismo.”
Cabe considerar aquí que la evolución actual de nuevas ciencias que buscan la extrema
seguridad en la identificación de los sujetos (por razones legales, comerciales y sociales
diversas), no encontraron aún la manera de reemplazar a la “firma de puño y letra” para certificar
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y garantizar la autenticidad en el grado de compromiso de lo que un documento determinado
sostiene en su contenido. Si bien la determinación de falsedad o autenticidad de los trazos de
una firma corresponden a la incumbencia de los Peritos Calígrafos en la Argentina, hecho de que
la firma sea irremplazable hasta la actualidad, habla de su enorme peso simbólico a la hora de la
interpretación grafológica.
Se la considera también como una biografía directa del sujeto, ya que se va trasformado en
mayor o menor medida a lo largo de la vida del sujeto, de acuerdo a momentos de crisis o
enfuroia, enfermedades, etc. de todo lo cual va registrando huella. Esta concepción permitirá
aplicar el índice de Wittgenstein a la extensión de su trazado, al igual que se aplica en el dibujo
del árbol en el test de Koch.
Por eso se desprenden de sus rasgos:
1) Aspectos estructurales de la personalidad
2) Potencial de recursos y reservas.
3) Deseos más profundos para sí.
4) Pulsiones y frenos.
5) Grado de auto confianza, autoestima.
6) Conflictos internos, fracasos, traumas, compensaciones de sentimientos de inferioridad.
7) Exigencias del “yo”.
8) Alteraciones motoras de origen orgánico que afectan los automatismos gráficos.
Rúbrica: simboliza los mecanismos defensivos más o menos intensos con los que el sujeto
protege su identidad, representada por la firma.
El vocablo firma proviene de latín afirmare, que se traduce como “afirmo que así será”.
Las primeras firmas de las que se tiene conocimiento correspondieron a pintores, ceramistas y
reyes. El primer rey en firmar de puño y letra fue Fernando IV, en el siglo XIV, con la expresión
“yo soy el rey”.
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Rúbrica proviene del latín “rubrum” (rojo) porque se añadía a la firma, al pie, en tinta roja,
únicamente en los países latinos, las palabras: SCRIPSIT FIRMAVIT RECOGNOVIT (escrito,
firmado, reconocido). Con ella se pretendía dar un mayor valor al acto de firmar. Con el tiempo,
ante la falta de tinta roja y por el uso repetido, se fue transformando en un garabato, y así llego
a la actualidad.
TIPOS DE FIRMA
1- Firma oficial: es la firma registrada oficialmente en el Documento de Identidad, en
entidades bancarias, en la Justicia, la Policía, etc.
2- Firma de amigos: es la que se utiliza para autografiarnos frente a amigos y/o
familiares. Suele usarse solamente el nombre o el apodo.
3- Firma resumida: también denominada “visé”. Usualmente se adopta en reemplazo
de firmas largas frente a la necesidad de “visar” una gran cantidad de documentos
(generalmente, en la actividad laboral). Suele ser una firma muy breve y dinámica.
ELEMENTOS COMPONENTES DE LA FIRMA:
SIMBOLISMO DE NOMBRES Y APELLIDOS
Según Lecerf, la firma se puede definir como un conjunto de gestos habituales y automatizados
elegidos libremente sin restricción alguna.
Actualmente, en muchos países la legislación exige que las firmas se realicen con el tipo de
escritura habitualmente utilizada en el texto, procurando la máxima legibilidad, de modo que no
en todos los casos se realiza “sin restricción alguna”. Este es uno de los casos en los que se
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debe considerar en primer lugar el aspecto socio-cultural que pesa, a treavés de las leyes de un
pais (que veremos en el punto sieguiente) entre los componentes individuales de la personalidad.
Nombre Apellido paterno Apellido materno Apellido de casada
Representa la parte Simboliza la apertura Proyecta la Simboliza la
más infantil en social y la integración seguridad básica sumisión a una figura
sentido amplio. social, laboral o construida en la masculina a
Simboliza el grado y profesional. Está primera etapa de la posteriori de la
tipo de presencia del ligada a la imago vida, la cual posibilita independencia de la
narcisismo primario paterna. Expresa la un desarrollo adulto familia de origen.
en la vida adulta y la madurez que se independiente y sin Representa el grado
necesidad de amparo despliega en la temores. Está ligada de continuidad de la
propia de la primera entrada al a la imago materna. dependencia
etapa de la vida. desempeño de roles femenina que cambia
adultos. la figura paterna por
la figura marital.
CONSIDERACIONES LEGALES
QUE INCIDEN EN EL ANÁLISIS DE LA FIRMA
En cada país tiene una legislación que establece qué apellido o apellidos y en qué orden se
deben inscribir como identidad civil del sujeto.
Este dato da información sobre los factores que la cultura local establece como prioritarios, de
acuerdo a las significaciones que se desarrollaron en el punto anterior.
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La sociedad que establece esos valores es la que incidirá en la personalidad del sujeto
individual. El miembro de un grupo social participa de los valores de la “comunidad” en que se
desarrolla porque es fruto de ella y participa de sus valores: tiene valores en “común”.
Por esta razón -y como lo establece la Psicología de la Personalidad- no se pueden excluir los
factores culturales, comunitarios, a la hora de hacer una interpretación de las proyecciones
gráficas en la firma de un individuo en particular.
Este es el fundamento que impide descartar los factores histórico-sociales
en el análisis individual de un grafismo (firma o texto)
alegando que sus características gráficas tienen origen en leyes o modas. En efecto,
tienen origen en leyes o modas que inciden en la personalidad del sujeto, modelándola.
Esa personalidad modelada por leyes y modas es la que proyectará en su firma y texto.
Sobre la base histórico-social del grafismo se establecen los factores personales que acentúan
o desdibujan esa plataforma comunitaria.
En la Argentina, en virtud de la Ley de Nombre, 18.248 promulgada el 10 de junio de 1969 y
publicada en el Boletín Oficial el 24 de junio del mismo año1, rigen las siguientes convenciones
al respecto a la inscripción de nombres y apellidos que identificarán legalmente al sujeto.
Destacamos aquí los artículos de mayor importancia a la hora del análisis grafológico de una
firma:
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Con las reformas de las leyes 20668, 23162, 23264 y 23515)
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Artículo 4:
Los hijos matrimoniales llevarán el primer apellido del padre. A pedido de los progenitores
podrá inscribirse el apellido compuesto del padre o agregarse el de la madre. Si el
interesado deseara llevar el apellido compuesto del padre o el materno, podrá solicitarlo ante
el Registro del Estado Civil desde los dieciocho años.
Una vez adicionado, el apellido no podrá suprimirse.
Es decir que un mismo sujeto puede apellidarse de diferentes maneras, según las
circunstancias y su propias elecciones.
Si se consideran los nombres y apellidos de una madre y un padre según se consigna abajo,
se presentarán las siguientes posibilidades, de acuerdo al artículo 4 de la Ley 18248:
Juan
María
Rattioli Zini
Jons Mills
Ernesto
Rattioli Zini
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Juan
María
Rattioli Zini
Jons Mills
Ernesto
Rattioli Jons
A partir de los 18 años, puede solicitar el apellido compuesto del padre o de la madre:
Juan
María
Rattioli Zini
Jons Mills
Ernesto
Rattioli Zini
Jons
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Juan
María
Rattioli Zini
Jons Mills
Ernesto
Rattioli Jons
Mills
También se contempla el caso de hijos extramatrimoniales y de madres viudas:
Artículo 5:
El hijo extramatrimonial reconocido por uno solo de sus progenitores adquiere su apellido. Si
es reconocido por ambos, sea simultánea o sucesivamente, adquiere el apellido del padre.
Podrá agregarse el de la madre, en la forma dispuesta en el artículo anterior. Sin embargo, si
el reconocimiento del padre fuese posterior al de la madre, podrá, con autorización judicial,
mantenerse el apellido materno cuando el hijo fuese públicamente conocido por éste. El hijo
estará facultado también, con autorización judicial, para hacer la opción dentro de los dos
años de haber cumplido los dieciocho años, de su emancipación o del reconocimiento
paterno, si fuese posterior.
Si la madre fuese viuda, el hijo llevará su apellido de soltera.
Otros artículos regulan los cambios de apellidos extranjeros, el uso del apellidos en casos de
adopciones, las opciones de la mujer en varias situaciones: mientras está casada, cuando
queda viuda, cuando vuelve a casarse, etc:
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Artículo 6
El oficial del Registro del Estado Civil anotará con un apellido común, al menor no reconocido,
salvo que hubiese usado apellido, en cuyo caso se le impondrá éste. Si mediare
reconocimiento posterior, el apellido se sustituirá por el del progenitor que lo reconociere, en la
forma ordenada en el artículo anterior. Si fuese conocido por el apellido inscripto, estará
facultado para mantenerlo, de acuerdo con las reglas del mismo artículo. Toda persona mayor
de dieciocho años que careciere de apellido podrá pedir ante el Registro del Estado Civil la
inscripción del que hubiese usado.
Artículo 7
Los extranjeros, al solicitar la nacionalización argentina, podrán pedir a la autoridad que la
acuerde, la adaptación gráfica y fonética al castellano de sus apellidos de difícil pronunciación.
Artículo 8
Será optativo para la mujer casada, añadir a su apellido el del marido, precedido por la
preposición de.
Artículo 9
Decretada la separación personal, será optativo para la mujer llevar el apellido del marido.
Cuando existieren motivos graves, los jueces, a pedido del marido podrán prohibir a la mujer
separada el uso del apellido marital. Si la mujer hubiere optado por usarlo, decretado el divorcio
vincular perderá tal derecho, salvo acuerdo en contrario, o que por el ejercicio de su industria,
comercio o profesión fuese conocida por aquél y solicitare conservarlo para sus actividades.
Artículo 10
La viuda está autorizada para requerir ante el Registro del Estado Civil la supresión del apellido
marital. Si contrayere nuevas nupcias perderá el apellido de su anterior cónyuge.
Artículo 11
Decretada la nulidad del matrimonio, la mujer perderá el apellido marital. Sin embargo, si lo
pidiere, será autorizado a usarlo, cuando tuviera hijos y fuese cónyuge de buena fe. Igual
criterio regirá para los matrimonios disueltos por aplicación del artículo 31 de la Ley 14394 de la
cónyuge inocente que no pidió disolución del vínculo.
Esto demuestra que el apellido de un sujeto cuya firma ha de analizarse puede implicar
diferentes contenidos simbólicos referidos a lo materno o lo paterno según aspectos legales de
su inscripción.
El ejemplo que se da tiene que ver con sujetos registrados de cuerdo a la Ley que estamos
analaizado, promulgada el 24 de junio de 1969. Los individuos nacidos antes de esa fecha,
estás registrados legalmente de acuerdo a otro marco legal.
Es decir que el mismo sujeto se puede llamar de varias maneras y cada una de ellas proyectar
representaciones diferentes que variarán la interpretación grafológica:
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De aquí se deduce claramente la importancia de la
entrevista grafológica, específicamente distinta de la entrevista psicológica.
Existe el proyecto de modificación del artículo 4º de la Ley 18.248, según el siguiente texto:
Proyecto de nuevo Artículo 4
Los hijos reconocidos por ambos progenitores deben llevar el primer apellido de la madre y el
primer apellido del padre, en el orden elegido de común acuerdo por los progenitores o, en su
defecto, ordenados alfabéticamente. El orden de los apellidos establecido para la primera
inscripción de nacimiento determina el orden para la inscripción de hijos posteriores de los
mismos progenitores.
La vigencia de esta modificación acarrearía más posibilidades de apellidarse de un sujeto.
En todos los casos, el trabajo del grafólogo obliga a indagar estos datos, que se complejizan
con el dato adicional del momento en que fue realizada la inscripción del sujeto, dadas la
actualizaciones de la legislación a lo largo de la historia de un país.
Esta es otra de las circunstancias (en este caso, histórica) que pone nuevamente
de relieve el carácter imprescindible de la inclusión en la entrevista grafológica de
la identificación de los apellidos de la firma a analizar.
A los fines de un correcto análisis, es necesario observar si la firma presenta alguna alteración
en el orden de los componentes en relación al que consta en el documento de identidad, ya
que esa modificación espacial también es susceptible de interpretación grafológica, en este
caso, en el plano individual (ya no social ni histórico).
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ETAPAS EVOLUTIVAS DE LA FIRMA
Los individuos, como seres bio-psico-sociales, evolucionan a través del tiempo y, en
consecuencia, también lo hace el grafismo y la firma.
Etapa infantil:
Dado que la firma proyecta la estructura de la personalidad, es esperable que el niño no firme,
en tanto no posee una personalidad “estructurada”. Posee una personalidad en formación.
Mientras predomine ese yo infantil, el niño suele escribir su nombre y no contempla la
posibilidad de firmar. Antes de los 6 ó 7 años es evolutivamente esperable que, ante la solicitud
de una firma, pregunte “¿Cómo firmo? “
Los primeros autógrafos se limitan a escribir simplemente el primer nombre por el que el niño
es llamado familiarmente. Recién cuando inicia su educación formal, o sea, cuando comienza
su vida “pública”, el apellido cobra valor y puede hacer su aparición solamente con la inicial o
en forma completa, pero conservando las características gráficas del texto (dimensión, forma,
presión, velocidad)
La diferenciación de la firma del niño de su propio texto marca la emergencia de una
personalidad en búsqueda de estructuración. Usualmente estos autógrafos intentan copiar
rasgos gráficos de firmas que le aparecen como modelo y que expresan las identificaciones
infantiles. Imitan, en general, la firma de la madre, del padre, de familiares a los que admiran o
amigos a los que consideran “ejemplos” a seguir. De este modo, el carácter simbólico de la
firma es directo y arroja información inconciente con un alto grado de transparencia.
Etapa adolescente: se caracteriza por una búsqueda que se traduce en un cambio
constante de firmas con distintos formas, dimensiones y tipos de rúbricas. Se trata de una
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sucesión de “ensayos” de firmas hasta encontrar que logra una mayor identificación y que, por
esa razón, perdura por un lapso relativamente más prolongado, hasta que se reanuda la
búsqueda.
En esta etapa suelen aparecer rúbricas grandes, complicadas, con rasgos que demuestran la
necesidad de seguridad y autoafirmación.
El cambio diacrónico, que se encuadra en el aspecto variabilidad del género continuidad, es
proyectivo de la inestabilidad estructural de la personalidad del sujeto.
Etapa adulta: Según la OMS 2010 (Organización Mundial de la Salud) se considera adulto
un sujeto a partir de los 18 y hasta los 64 años de edad. Es esperable que la firma en esta
etapa proyecte todo su valor de afirmación de identidad, que se juega simbólicamente en la
responsabilidad que exige la autentificación del texto precedente.
En esta instancia, se considera a la firma como la proyección, no solo del yo, sino también de la
imagen que ese yo, de manera más o menos conciente, quiere dar al mundo.
Es lo más automatizado de las producciones escriturales por lo cual el control visomotor no
cumple un papel preponderante: es apelado al momento de adaptar la dimensión de la firma a
los espacios disponibles. Luego, actúa inconcientemente la propiedad topocinética de la praxia
escritural, que procede como el zoom de una cámara de fotos, adecuando los movimientos al
espacio gráfico disponible, conservando las proporciones del grafismo sin dependencia de la
vista.
La firma cambia ante la variación de la auto imagen y es esperable que la auto imagen varíe en
el transcurso de la vida.
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También es esperable que influyan sobre esta firma, la madurez, las enfermedades, ciertas
circunstancias críticas vividas, las emociones fuertes y la edad, pero siempre conservará su
estructura básica. Un sentimiento de autorrealización resultará en una firma de trazos más
tensos, mas firmes, mas profunda. En cambio, un sentimiento de decepción redundará en una
firma más frágil. Si el autor quisiera disimular este sentimiento, es posible que la adorne con
máscaras que será trabajo del grafólogo descubrir.
Es esperable que la firma adulta se simplifique y la rúbrica se haga más sencilla perdiendo en
gran parte rasgos de autoprotección.
LAS SUBVALORACIONES según MAURICIO XANDRÓ
Esta teoría fue desarrollada frente a la diversidad de modos de ejecución que se observaba en
las firmas.
Como se expuso anteriormente, la firma posee componentes, y estos componentes adquieren
características propias dentro de la misma.
FORMA DE SUBVALORAR LOS SÍMBOLOS DE LA FIRMA
Se subvalora aquello que aparezca tachado por la rúbrica.
Se subvalora aquello que se suprime (nombre, apellidos).
Se subvalora al nombre o al apellido cuando se los sustituye por una inicial.
Se subvalora aquello que aparezca de menor tamaño.
Se subvalora aquello que tenga menor firmeza en el trazo (Género Presión)
Se subvalora aquello que aparezca en segundo lugar, excepto que sea el orden lógico
de ubicación.
Se subvalora aquello que este ejecutado con menor cuidado
Se subvalora aquello que sea menos legible.
Se subvalora aquello que aparezca como imbricado descendente.
Se subvalora aquello que aparezca tembloroso o vacilante.
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Se subvalora aquello que aparezca agitado.
Se subvalora aquello que aparezca estrechado.
Se subvalora aquello que quede debajo, si la firma es realizada en 2 planos.
Se subvalora aquello que presente cualquier señal de una desigualdad depreciativa.
Excepciones a estas reglas, según Xandró
- Vulgaridad del apellido paterno. Este es suprimido por generar molestia, vergüenza, etc.
Esta “excepción” según Xandró sería, en realidad, una extrema subvaloración.
- Prestigio u originalidad del apellido materno. Este es utilizado por generar mas categoría
en algún aspecto de la vida (social, laboral, profesional, etc.) en ambos casos, esto no
indica relaciones problemáticas con las figuras correspondientes, según Xandró. Pero
sería proyectivo de otros aspectos de la personalidad del sujeto como aprovechamiento
de la imagen materna o paterna, por ejemplo.
- Obligatoriedad de firmar de manera legible con nombre y apellido, más el agregado de jr.
o sr. según corresponda, como en los Estados Unidos, según Xandró. Lejos de
considerarse como una “excepción”, este punto ya fue desarrollado y se han expuesto
las razones para analizar estas normas sociales como incidentes en la personalidad.
De las sub-valoraciones pueden surgir:
Firmas con predominio de nombre (sub-valoración del apellido): vinculación con la
familia de origen. Se otorga más importancia a los asuntos personales. Infantilismo en la
forma de enfrentar la vida. Afán de figurar. Síntoma de éxito social. Precisando un poco
más los términos de Xandró, se puede agregar que el síntoma es de búsqueda de
reconocimiento social.
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Firmas con predominio de primer apellido (sub-valoración del nombre) Tener en
cuenta que Xandró habla aquí del primer apellido como sinónimo de apellido
paterno, dando por sentando que el sujeto es español y no alteró voluntariamente
el orden de apellidos con los que fue registrado según la ley española: se otorga
más importancia a los asuntos laborales. Sujeto satisfecho con su rol social y/o
profesional más que por su rol familiar. Entorno familiar poco grato que se quiere
olvidar.
Firmas con predominio de segundo apellido (sub-valoración de nombre y primer
apellido) Tener en cuenta que Xandró habla aquí del segundo apellido como
sinónimo de apellido materno, dando por sentando que el sujeto es español y no
alteró voluntariamente el orden de apellidos con los que fue registrado según la
ley española: se da gran importancia a la figura materna. Por ser un símbolo materno,
se interpreta como un detalle de afecto. Se puede agregar a lo dicho por Xandró que rn
cierto contexto gráfico se constituirías en un signo de inmadurez y necesidad de
protección de carácter infantil. Parasitismo.
Firmas en iniciales: falta de compromiso completo, reservas. Evasión. Predominio de la
razón. Capacidad de síntesis. Agilidad.
Firmas con nombre y apellido unidos: equilibrio entre vida personal y social, según
Xandró. Puede considerarse, en oposición a lo afirmado por este autor, una
identificación entre lo personal y social que puede favorecer o perjudicar el equilibrio,
según el conjunto gráfico que acompaña a este signo de extrema cohesión.
Comparación de nombre y apellido según su legibilidad:
1- Nombre legible-apellido ilegible (sub-valoración de apellido): mayor atracción
hacia la vida familiar que hacia la vida social y profesional
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2- Nombre ilegible-apellido legible (sub-valoración de nombre): se da más
importancia a la vida social y profesional que a la privada.
Hecho el registro que marca la Ley 11.723 de Propiedad Intelectual.
Prohibida su reproducción total o parcial sin autorización escrita del
Instituto Superior Emerson, con obligación de citar la fuente.
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Unidad 2
Relación Texto - Firma
Los géneros en las firmas
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Índice
INTERPRETACIÓN DE LA FIRMA EN RELACIÓN AL TEXTO .................................................................3
I - GÉNERO ÓRDEN ..................................................................................................................................7
II - GÉNERO FORMA. ..............................................................................................................................12
III - GÉNERO DIMENSIÓN.......................................................................................................................14
IV - GÉNERO CONTINUIDAD ..................................................................................................................15
V- GÉNERO INCLINACIÓN......................................................................................................................17
VI- GÉNERO DIRECCIÓN........................................................................................................................18
VII - GÉNERO PRESIÓN..........................................................................................................................20
VIII - GÉNERO VELOCIDAD ....................................................................................................................21
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Desarrollo de Contenidos
INTERPRETACIÓN DE LA FIRMA EN RELACIÓN AL TEXTO
“Ningún estudio grafológico debe ser hecho si el texto no está firmado y, de la misma manera,
ningún estudio grafológico debiera realizarse si la firma no va acompañada de un texto
manuscrito.” Rudolph S. Hearns en “Self portraits in Autographs”.
Esto refiere a los aspectos diferentes que proyectan las referidas expresiones gráficas e indica,
por consiguiente, que los análisis del texto solo o de la firma sola serán considerados “con
reservas”.
Como ambas expresiones son complementarias de una misma identidad bio-psico-social, se
desprende que firma y texto debieras guardar una cierta coherencia de rasgos gráficos.
La armonía entre los géneros gráficos proyecta la naturalidad, la espontaneidad y la entereza
del sujeto. Es la armonía entre el “Yo manifestado” y el “Yo estructural”. Indica autenticidad,
conocimiento de sí mismo.
La inarmonía entre ellos, en cambio, es protectiva de la ausencia de avenencia entre el “Yo
manifestado” y el “Yo estructural”.
Esta disonancia genera una cantidad importante de posibles combinaciones y variables.
El sujeto gusta manifestarse claramente, pero lo guía un deseo de
Firma confusa-ilegible, permanecer impenetrable, porque simula para evitar ser captado
texto claro - legible
en sus pensamientos íntimos. De franqueza es aparente, puede
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esconder intereses, egoísmo, intensiones. La visión es clara, pero
la complica en la búsqueda de su propio beneficio.
Íntimamente claro y leal, en contraste con lo manifestado en la vida
de contacto social y/o profesional, donde oculta su modo de ser y
pensar. Actitud dura en el ambiente y suave, grata y sincera en el
Firma clara-legible,
texto confuso - ilegible plano íntimo. Compatible con individuos honestos que están
obligados a moverse en ámbitos donde necesita utilizar la
diplomacia o recursos poco transparentes o para mantenerse.
Individuo cordial, afectuoso, sentimental, que se preserva en los
ámbitos sociales y profesionales por temor a ser herido,
Firma inclinada y texto
invertido defraudado, quizá a causa de experiencias dolorosas del pasado.
Imagen de frialdad que disfraza el verdadero sentir.
Disonancia en los sentimientitos profundos y falta de sincronía en
Firma invertida y texto
inclinado las manifestaciones y expresión de los mismos
Naturaleza evasiva que se disimula con una imagen de
moderación, prudencia, raciocinio, frialdad, mesura y corrección.
Firma invertida, texto
vertical Insinceridad, fingimiento, ocultamiento de las íntimas frustraciones
y los resentimientos.
Conducta afable y cordialidad fingida en el plano social y laboral,
que no se condice con una más distante, fría y dura con los
Firma vertical, texto
inclinado íntimos. Esta misma dureza y severidad puede manifestarse
consigo mismo. Falsedad en el interés por los otros.
Contención, desconfianza, frustración y rechazo en el trato social-
Firma vertical, texto profesional, a pesar de poseer íntimamente racionalidad,
invertido
autocontrol y objetividad. Intentará no manifestar rechazo.
Vivacidad y movilidad no manifestada en los ámbitos laborales y
Firma rápida, texto sociales. Impetuosidad y ardor, con imagen de aparente
pausado
tranquilidad. Ausencia de armonía entre las manifestaciones y el
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plano íntimo.
Imagen de aparente alegría y entusiasmo que no se siente
Firma que desciende, verdaderamente. Buen desarrollo en el plano laboral y profesional
texto que asciende
pero disconformidad interna.
Intento de ocultar el desaliento, manteniendo con esfuerzo una
Firma descendente,
texto horizontal estabilidad aparente.
Manifestación de entusiasmo y alegría mayor a la real. Optimismo y
Firma de horizontal,
texto ascendente euforia no sentidos.
Desaliento circunstancial, situación de angustia e incertidumbre
Firma horizontal texto
descendente que influye en el desenvolvimiento social
Posible cansancio, desaliento, incomodidad ambiental que se
superan por la fuerza de la auto confianza, las ambiciones
Firma ascendente, texto
descendente personales, los deseos de logros, a pesar de los obstáculos y las
desilusiones momentáneas.
Búsqueda de objetivos y metas que están más allá de las
condiciones presentes. Deseo de superación. Posible
Firma ascendente, texto
horizontal inconformismo y descontento íntimo con la situación social, laboral
y/o profesional actual.
Actitud social rígida, intransigente, dura, exigente, contrapuesta a
Firma curva, texto
anguloso una actitud íntima mucho más flexible, vulnerable, dulce.
Posición dura, inflexible, intransigente que se oculta tras una
Firma angulosa, texto
curvo aparente adaptación y apertura en el ambiente social y laboral.
Sentimiento de superioridad arraigado. Disimulo de las propias
Firma en mayúsculas, debilidades, no solo frente a otros, sino frente a sí mismo.
texto en minúsculas
Inconformismo. Necesidad de resaltar entre los demás.
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Relación texto-firma en dimensión: consideración especial
En la firma (proyectiva de aspectos estructurales de la personalidad que tienen relación directa
con la identidad del individuo), la dimensión refleja la magnitud de los cimientos sobre los que
se asienta la idiosincrasia del sujeto. Asimismo, el tamaño de la firma proyecta la importancia
que el sujeto le da inconcientemente a esas bases profundas y primitivas sobre las que se
yergue, la manera en que las dimensiona para protegerse, posicionarse, independizarse.
A partir de esta concepción diversos autores consideran esperable que la firma tenga una
dimensión del 10 al 15 % mayor al texto 1 .
Firma de igual tamaño que el texto: Actitud de seguridad relativa que le permite
moverse en ámbitos sociales con suficiente soltura y nivel de importancia que cree trata
de sostener no sin esfuerzo. Sencillez, autoestima frágil.
Firma más alta que el texto (más del 15 %): Orgullo que redunda en
sentimientos de superioridad, de envanecimiento. Actitudes despectivas con los otros.
Posible descontento con la situación profesional y social presentes. Necesidad estima.
Firma más baja que el texto: Sentimiento de inferioridad, debilidad. Profunda
concentración.
Firma de igual anchura que el texto: Autocontrol, autoestima aminorada.
Firma más ancha y más alta (más del 15 %): Sobreestimación. Autoconfianza
extrema.
Firma más ancha (más del 15 %) y más baja: Rapidez de juicio,
atropellamiento.
Firma más comprimida y más baja: Actitud presuntuosa frente a los demás que
contrasta con los gustos personales modestos. Sentimiento de inferioridad.
1
No obstante las referencias bibliográficas, revisiones de estudios estadísticos al respecto no arrojaron resultados
positivos a la fecha (abril 2013). Se toman en cuenta estos porcentajes a partir de observaciones empíricas de
casos estudiados en la Cátedra correspondiente, en el Instituto Superior Emerson - Buenos Aires - Argentina.
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Insatisfacción personal. Rango social que considera mayor a sus propios
mé[Link] de inferioridad.
ANÁLISIS DE LA FIRMA POR GÉNEROS GRÁFICOS
I- Género Orden
a- Legibilidad y ejecución
LEGIBILIDAD: Considera si se pueden identificar y leer el/los nombres y apellidos. Se
ilegible cuando esta identificación es dificultosa o imposible.
Firma legible. Indica claridad en las ideas y objetivos. Individuo responsable en todos
los ordenes de la vida
Firma semilegible Evasión de las responsabilidades, impaciencia, ansiedad (con trazos
rápidos)
Con velocidad rápida: dinamismo, vivacidad, sentido de la acción.
Firma ilegible Con velocidad lenta: ocultamiento de posible sentimiento de inferioridad.
Tendencia a la evasión de compromisos.
Ejecución: evalúa el grado de perfección con que cada letra es realizada. En pos del
análisis adecuado, cabe destacar que, en nuestra cultura, la firma tiene libertad de creación.
Ejecución eficaz Proyecta seguridad, confianza en las propias posibilidades y recursos.
Ejecución Inseguridad. Desconfianza de las propias posibilidades y recursos.
ineficaz
b- Disposición: Analiza la situación de la firma en la página
Cuando se encuentra a
uno o dos espacios del
Indica equilibrio entre la independencia y la
1- Correctamente trazo inferior mas extremo
ubicada autonomía del autor.
del texto, hacia la
derecha.
2- Muy cercana, La firma se encuentra a Naturalidad, sociabilidad, extraversión,
pero sin rozar el
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texto. menos de un espacio del integración social. Facilidad para contactarse
trazo mas extremo inferior y reconciliarse. Practicidad y realismo.
del texto, pero sin tocarlo. Búsqueda de metas alcanzables.
Sentimiento de seguridad solo en los
ámbitos conocidos. Baja capacidad de
decisión, autonomía e iniciativa.
Extraversión, exceso de confianza. Invasión
La firma genera choques de terrenos ajenos. Falta de discriminación
3- Invadiendo el con alguna parte del texto, entre lo propio y lo ajeno. Grosería,
texto.
se inmiscuye en el escrito. conductas poco transparentes. Cordialidad,
simpatía.
Inmediatamente después Gran sociabilidad y cordialidad. Necesidad
del punto que indica el de convivencia y de dialogo. Espontaneidad
4- A modo de
punto final. final del texto se ubica la y naturalidad. Sentido profundo de la
firma. amistad.
La firma se ubica a mas Introversión y distanciamiento. Alejamiento
de 2 espacios del trazo aristocrático de los otros. Individualismo.
5- Muy alejada
del texto. mas extremo inferior del Evasión de la comunicación. Exceso de
texto protocolos, orgullo, necesidad de distancia.
La firma se realiza entre Dificultades para encontrar la posición en el
6- Firma entre el los espacios interiores del medio. Tendencia a mimetizarse y pasar
texto.
texto (entre líneas) desapercibido.
Indecisión, inseguridad, timidez, introversión.
Actitud defensiva, exceso de prudencia y
La firma se ubica cerca contención. Cobardía. Auto desconfianza.
7- firma situada a
la izquierda. del margen izquierdo. Egocentrismo. Frustración. Fuerte
vinculación afectiva con la familia de origen.
Huida del presente, refugio en el pasado.
8- firma situada La firma se centra en la Autocontrol y dominio de los impulsos.
en el centro de la
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página. hoja, debajo del texto. Reflexión. Equilibrio, persona centrada pero
algo comedida. Prudencia, cautela, auto
vigilancia. Inhibición de las conductas
espontáneas. Tendencia a la evasión. Falta
de compromiso.
La firma se ubica del lado
Entusiasta. Capacidad de iniciativa, de
derecho de la hoja, sitio
9- firma a la emprendimiento. Vehemencia. Extraversión.
derecha de la correspondiente a
Ambición. Apertura, sociabilidad,
página. nuestra cultura por
entusiasmo. Corrección, convencionalismo.
convención.
La firma sobrepasa el Precipitación, apasionamiento, imparcialidad,
10- firma muy a la nivel del margen derecho violencia, agresividad. Huida de los
derecha.
ocupado por el texto. conflictos.
La firma se ubica en los
Falta de previsión. Baja capacidad de
11- firma en espacios exteriores del
márgenes. organización.
texto.
c- Distribución: Al igual que en el texto, debe evaluarse la distribución entre letras
y entre palabras (componentes de la firma). No así la distribución entre líneas, ya
que la firma suele conformar una sola línea continua. Aun así, debe tenerse en
cuenta que hay individuos que realizan firmas en dos planos, pero esta
circunstancia merecerá un análisis especial. También debe evaluarse la
organización de la firma.
Distribución entre letras
1- correctamente Proyectivo de equilibrio general
espaciada
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Proyecta la cesión de terreno psicológico propio a aquellos en
2- espaciada
quienes se confía
Proyecta retracción de protección del propio terreno psicológico y
3- concentrada procura de no dejar fisuras que puedan ser aprovechados u
ocupados por otros
4- letras adosadas Obsesión, oralidad, dependencia, inmadurez.
Distribución entre palabras
1- correctamente Equilibrio entre aspectos personales y socio-profesionales.
espaciada
Separación, disfuncional o no, entre la vida privada y la
2- espaciada.
social/profesional.
Unión clara y armónica o bien indiscriminación entre vida privada y
3- concentrada.
socio-profesional
Legible, eficaz, correcta
Buena disposición hacia el orden, tanto
Firmas ubicación con respecto al
organizadas externo como interno. Adaptación.
texto, correcta distribución.
Firmas que adolecen de las
Dificultades en la organización general.
Firmas características descriptas
inorganizadas Desadaptación.
en el punto anterior
d- Proporción: La proporción evalúa la expansión horizontal y/o vertical de las
letras con respecto a la altura de la zona media, única medida absoluta de la
dimensión de las letras. Como las firmas pueden responder a formatos diversos,
siendo completamente ilegibles e ineficaces, resulta imposible dimensionar la zona
media. Por este motivo, se recurrirá a todos los métodos disponibles y sobre todo,
se tendrán en cuenta la LOS CAMPOS DE LA FIRMA de Muñoz Espinalt.
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Esta teoría establece 7 (siete) prototipos básicos
1- Desproporción en campo izquierdo o interior
2- Desproporción en campo derecho o exterior
3- Desproporción en campo superior
4- Desproporción en campo inferior
5- Desproporción de diversos campos
6- Desproporción de campos opuestos
7- Proporción en los diversos campos
Sentido del pasado
Desproporción en Rememoración, nostalgia
campo Izquierdo o Amor a la historia
interior Interés por los asuntos patrios
Intensa proyección hacia el
fututo
Necesidad de vincularse con el
Desproporción en
medio para expandir los propio
campo Derecho o proyectos o iniciativas
exterior Facilidad para planificar el futuro
mediato y a largo plazo
Tendencia al idealismo a la vida
intelectual
Orgullo intelectual
Desproporción en Intuición, subjetivismo que se
campo Superior orienta hacia el misticismo, la
filosofía o la creación artística.
Objetividad, sentido de acción y
actividad
Desproporción en Materialismo
Temperamento instintivo
campo Inferior Seguridad en las propias
determinaciones
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Exageraciones, complicaciones
Desproporción de en el pensar y el actuar
Actitudes aparatosas y poco
diversos Campos profundas
Tendencia a situaciones
Desproporción de
incoherentes
campos opuestos Escaso dominio de si mismo
Contención de tendencias
instintivas
Proporción en Equilibrio psicofísico y
diversos concentración de las múltiples
campos facultades hacia un objetivo
común
II- Género forma.
Al igual que en el texto, se analizará cada uno de sus subaspectos:
a- Estructura
b- Coligamento
c- Estética
a- Aspecto Estructura: se aplican todas las clasificaciones que se utilizan en el análisis
del texto.
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b- Aspecto Coligamento:
Forma que adoptan los enlaces entre las letras y entre partes de ellas.
Pueden ser: arco, guirnalda, bucle, ángulo, filiforme, serpentina, diagonales, horizontales,
uniones altas y todos sus subtipos y combinaciones posibles.
c- Aspecto Estética:
Este aspecto puede ser evaluado desde la mirada de Klages.
Se analizara entonces el “ritmo”. Según el propio Klages, ritmo es “una sucesión de
movimientos que, guardando una relación armónica entre sí y sin repetirse nunca de la misma
forma, avanzan conservando cierto orden inconciente y un equilibrio natural”
Se traduce esto en una sutil combinación entre espontaneidad y orden, movimiento y forma,
velocidad y control.
Es un movimiento espontáneo y natural que se ubica entre la monotonía y la desigualdad.
Firmas rítmicas Firmas armónicas Firmas inarmónicas
Buena receptividad. Flexibilidad.
Equilibrio entre forma, espacio y Carácter discordante. Ansiedad.
Comprensión de las diferencias.
movimiento. Espontaneidad, Inestabilidad emocional, fallos en el
Facultad para elaborar ideas con
claridad, sencillez, orden, autocontrol. Expansión de tendencias,
criterios propios. Capacidad de
proporción. Sencillez, orden. instintos y necesidades de manera
discernimiento. Discurso
Aprovechamiento eficiente de la impulsiva, desordenada. Disconformismo
armónico y original.
energía. Rendimiento elevado. consigo mismo. Confusión, complicación,
Superioridad.
vulgaridad.
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III- Género dimensión
La dimensión de la escritura es proyectiva del sentimiento del “yo” y en el texto se relaciona
con las formas que asume que ese “yo” cuando aparece en sociedad a través de sus
conductas.
En la firma (proyectiva de aspectos estructurales de la personalidad que tienen relación directa
con la identidad del individuo), la dimensión refleja la magnitud de los cimientos sobre los que
se asienta la idiosincrasia del sujeto. Asimismo, el tamaño de la firma proyecta la importancia
que el sujeto le da inconcientemente a esas bases profundas y primitivas sobre las que se
yergue, la manera en que las dimensiona para protegerse, posicionarse, independizarse.
A partir de esta concepción se considera esperable que la firma tenga una dimensión del 10 al
15 % mayor al texto 2 .
Además de las relaciones ofrecidas en el primer punto de esta Unidad, se dará especial
atención a:
Firmas de tamaño uniforme: proyecta autocontrol y estabilidad.
Firmas de tamaño variable: intuición, versatilidad, inestabilidad.
Firmas decrecientes: ingenuidad.
Firmas crecientes: sagacidad.
Firmas sobrealzadas: autoconcepto elevado, compensación.
Firmas rebajadas: presión ante ambientes íntimos. Expansión.
2
Revisiones de estudios estadísticos al respecto no arrojaron resultados positivos a la fecha (abril 2013). Se
toman en cuenta estos porcentajes a partir de observaciones empíricas de casos estudiados en la Cátedra
correspondiente, en el Instituto Superior Emerson - Buenos Aires - Argentina.
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IV- Género continuidad
El genero continuidad está conformado por 3 subaspectos, los cuales deben ser analizados de
igual manera que en el texto.
a- Aspecto Cohesión:
Estudia los enlaces entre letras y partes de ellas, o sea entre las partes de la firma, ya sean sus
partes componentes (nombre, apellido, segundo apellido, rúbrica, etc.), o sus unidades internas
(letras dentro de sí mismas).
Es proyectiva de la fluidez del pensamiento, el sentimiento, la acción hacia el logro de los
objetivos deseados, así como el grado de sociabilidad del firmante.
La cohesión se clasifica según las fases de la firma.
Se entiende por fase a cada una de las unidades gráficas realizadas sin levantar el útil escritor.
Se aplican los mimos módulos que se utilizan en el análisis de la continuidad en el texto pero se
agregan criterios con un alto grado de subjetividad cuando se trata de firmas ilegibles y de
firmas “garabato”, casos en los que no se pueden aplicar los módulos tradicionales.
A mayor continuidad, mayor fluidez en el pensamiento y correlación entre éste y la acción. Es
índice de sociabilidad, aunque también puede convertirse en precipitación, falta de reflexión,
etc. Si el útil escritor se levanta con frecuencia, la tarea se realiza en etapas, con mayor nivel
de reflexión.
Los rasgos y sus partes Fluidez en los sentimientos, los
Firmas ligadas están Dominantemente pensamientos y la acción. Predisposición y
ligadas. capacidad de delación social.
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Proyecta cierta disociación entre los
Las letras o rasgos sentimientos, las elaboraciones mentales y
Firmas desligadas aparecen separados o su posterior puesta en marcha. Falta de
reenganchados. predisposición natural o discapacidad para
relacionarse socialmente.
Las letras o rasgos
Equilibrio entre la realidad interna y externa
Firmas agrupadas aparecen unidos por
del sujeto.
grupos.
b- Aspecto Regularidad:
1- Firma Regular o Igual
2- Firma Irregular o Desigual
Las clasificaciones se corresponden con las de regularidad e irregularidad en el texto. Las
interpetraciones se relacionan con las proyecciones relacionadas con la estructura profunda y
se combinan con las significaciones que suman la correlación con el texto.
c- Aspecto Variabilidad:
La variabilidad evalúa la evolución de la firma en el transcurso de la historia del individuo.
Rasgos conservados a través del decurso de la vida del firmante o
poco variables.
En sentido positivo: solidez en la identidad dentro de una misma
1- Firma
constante etapa madurativa. Estabilidad, constancia, continuidad en los hábitos y
conductas.
En sentido negativo: carácter con escasa movilidad evolutiva de
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acuerdo a los cambios relacionados con la maduración, esperable a la
edad. Estabilidad convencional, apatía.
Firma inconstante: variaciones en periodos breves de tiempo, que no
respetan etapas esperables desde lo madurativo. Índice de inmadurez
afectiva.
2- Firma variable Firma evolucionada: variaciones que acompañan las etapas de
desarrollo madurativo, esperables en relación con etapas cronológicas.
Firma involucionada: variaciones que no acompañan las etapas de
desarrollo madurativo esperable y que retornan a expresiones
compatibles con etapas cronológicas anteriores.
V- Género Inclinación
Extraversión. Necesidad y capacidad de relación social. Predominio de facetas
Firmas
inclinadas sentimentales.
La razón domina los sentimientos.= equilibrio y firmeza frente a las
dificultades. Estabilidad. Autocontrol y reserva en la entrega. Freno de las
Firmas
verticales expansiones sentimentales. Control conciente de las manifestaciones
agresivas y la vivencia de la sensualidad. Deflexión.
Capacidad para relacionarse mermada por la desconfianza, el exceso de
Firmas deflexión. Resistencia sentimental. En general, la necesidad de relacionarse
invertidas
no ha mermado, pero se encuentra contenida.
De inclinación rígida Artificiosidad, rigidez de la personalidad
Variabilidad De inclinación regular Estabilidad en todos los aspectos
en la De inclinación vibrante Señal de emotividad y sensibilidad vivificadoras
inclinación
De inclinación irregular Fuerte emotividad. Luchas internas entre los
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sentimientos y la razón. Agitación interior difícil de
controlar. Intuición.
La sociabilidad se incrementa durante el
De inclinación
progresiva transcurso del contacto
De inclinación regresiva Prevención a la hora de entregar afecto
´De inclinación torcida “Yo” que no consigue afirmarse. Debilidad yoica.
VI- Género Dirección
Estudia y analiza la orientación de la firma con respecto a la línea horizontal, ya sea pautada o
no.
Armonía y equilibrio en las distintas funciones psíquicas. Madurez afectiva,
disciplina, autocontrol, realismo, serenidad, aplomo, estabilidad del ánimo,
Firma
horizontal estabilidad del humor, estabilidad de la voluntad. Indiferencia, apatía,
convencionalismo, rutina.
Optimismo de fondo. Espíritu de superación y de perfeccionamiento.
Confianza en el éxito y en sí mismo. Extraversión, ambición. Nivel de
Firma
ascendente aspiraciones elevado. Capacidad creativa, buena imaginación, espíritu
emprendedor, entusiasta. Fuerte impulso e intensidad en la actividad.
Tendencia a la exaltación, al entusiasmo desmedido y a la actividad febril.
Planteamientos teóricos a veces fuera de la realidad. Aspira a conseguir
cosas mejores, razón por lo cual infravalora lo que consigue por considerarlo
Firma muy insuficiente. Ambición desmedida. Delirio, extraversión.
ascendente
Pasible de relaciones apasionadas y/o superficiales. Rebeldía hacia normas
y disciplinas. Animo que tiende a la euforia por sobre compensación de
estados depresivos más o menos profundos.
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Tendencia al desánimo y al pesimismo, a la depresión. Déficit energético.
Dificultades en la consecución de los objetivos. Baja resistencia y tolerancia
Firma a la frustración. Baja autoconfianza. Temor a los obstáculos.
descendente
Limitada capacidad de iniciativa y de aspiraciones. Intransigencia.
Obstinación.
Falta de energía y vitalidad. Desánimo profundo, personalidad depresiva.
Firma muy Pasividad, parálisis. Posibles espirales de frustración. Tendencia a
descendente
depresiones profundas que pueden llevar al suicidio.
Las actividades comienzan con entusiasmo y optimismo, incluso pudiendo
pasar por etapas de euforia que, con el transcurso del tiempo y la aparición
de las dificultades propias de las actividades, comienza a mermar y se
Firma convexa convierte en desánimo. Se puede convertir en estados de ansiedad y
melancolía.
Proyección de características de influenciablidad, compromiso fácil y falta de
cumplimiento.
Introversión, con propensión al desánimo, pero con la asistencia de
mecanismos de auto superación. Se desmoralizan en un primer momento,
Firma cóncava pero luego recuperan el entusiasmo a medida que vencen los obstáculos.
Tendencia a la agresividad frente a situaciones que pueden controlar.
Síntoma de neurosis.
Excesiva influenciabilidad a los estímulos externos. Dispersión de la energía
que debiera encaminarse hacia el logro de los objetivos.
Firma sinuosa Sensibilidad, emotividad. Variaciones del ánimo.
Adaptación, perspicacia, tacto. Posible falsedad. Intuición. Convicciones
poco firmes. Inconstancia.
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VII – Género Presión
La presión en la firma permite observar el grado de fortaleza de la estructura de la personalidad
que permite conductas bio-psico-sociales de diferentes características, proyectivas de la
identidad de un sujeto.
De ahí que la firma permita una doble lectura: capacidad de acción y resolución, y capacidad
de resistencia a los obstáculos y dificultades, indicadores estos de la fuerza intrínseca del Yo,
el grado de auto-confianza y el nivel de salud psicofísica.
La presión reúne a cuatro Aspectos:
Tensión
Profundidad
Calibre
Relieve
Estos Aspectos se analizan del mismo modo que en el texto, pero se evalúan de acuerdo a
proyecciones relacionadas con la estructura interna y, por consiguiente, con la identidad
profunda del sujeto.
La presión en la rúbrica
La presión, como proyectiva de la energía del sujeto, refleja el “quantum” aplicado a los
mecanismos de defensa de acuerdo a su intensidad en la rúbrica, rasgo gráfico protector de la
firma (estructura profunda del sujeto).
Se considera que un exceso de presión en la rúbrica implica, por defecto, una carencia de
potencia en la realización de tareas, ya que la energía está puesta, en grana medida, en la
defensa del “YO”. Esto implicaría, además, un signo de debilidad.
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VIII- Género Velocidad
Se define velocidad como la vivacidad del impulso gráfico. Este impulso se relaciona con el
grado de dinamismo interno y la reflexión cuando su persona está en juego.
Subaspectos:
VELOCIDAD DE RENDIMIENTO (Tiempo) Y VELOCIDAD OBJETIVA (dinamismo)
Los Test desarrollados para medir este género en texto determinan el tiempo o velocidad de
rendimiento o velocidad objetiva: letras por minuto (Palográfico, Graphes, test de Ajuriaguerra,
etc.).
La firma, al igual que el texto, se analiza por su velocidad objetiva, pero no es aplicable en
firmas ilegibles, particularmente en las firmas “garabato”.
Además, aunque el autógrafo sea legible, esta medición se hace muy complicada ya que, en
general, una firma se ejecuta en pocos segundos o fracciones de segundos y no es
materialmente posible medir este parámetro fácilmente con precisión, tal como ocurre con el
texto.
La velocidad objetiva es otra de las posibilidades de evaluar la celeridad de una firma: es el
índice que resulta de dividir el hilo gráfico por el tiempo de ejecución, y permite obtener el grado
de dinamismo del trazo.
Este subaspecto del género velocidad presenta tantos o más inconvenientes que el anterior
cuando se trata de una firma.
Ludwig Klages 3 se lamentaba por las “dificultades considerables” que ofrecía la apreciación
de la “velocidad objetiva” en la época en que no existían tabletas digitalizadoras. Por ese
3
Klages, Ludwig - “Escritura y carácter” - Ed. Paidos, 1972 - Buenos Aires - pág. 85-86
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motivo, decía que “otra noción de la velocidad ha alcanzado entretanto gran popularidad,
es decir la idea de la velocidad de rendimiento, por la que ha de entenderse el promedio
de velocidad obtenido al hacer escribir a un sujeto un texto de cierto número de sílabas,
registrando el tiempo de ejecución. Naturalmente tal resultado se obtiene por medios
muy simples y puede -pero no necesariamente- corresponder a la velocidad objetiva”.
Por otra parte y en función de lo que el psicólogo W. T. Preyer había observado en la escritura
de Darwin, Klages encuentra que la velocidad de rendimiento no se logra solamente por la
rapidez del movimiento, sino por el acortamiento del hilo gráfico (simplificando las formas,
abreviando el trayecto). “Esto se ve inmediatamente por el aspecto de la escritura -dice
Klages- ¡pero no nos revela la velocidad objetiva!”
Las primeras investigaciones experimentales sobre la velocidad objetiva de la escritura ya
habían sido hechas en el año 1893 por Alfred Binet (Francia 1857-1911) y Courtier con la
pluma eléctrica de Thomas Alva Edison (Estados Unidos 1847-1931).
Muestras de escritura trazadas con la pluma eléctrica de Edison
El descubrimiento de la velocidad objetiva de la que hablaba Klages proviene del siglo XIX, en
particular de la escuela del psiquiatra alemán Emil Kraepelin (1856 – 1926), inventor de la
balanza gráfica. Se trata de una plancha que se mueve por efecto de un resorte y, mediante un
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mecanismo de palancas, permite registrar la longitud del hilo gráfico sobre un tambor que gira a
una velocidad determinada.
Hoy ese mismo cálculo para obtener la velocidad objetiva no se realiza de manera mecánica
(como la balanza de Kraepelin) sino de manera informática, mediante softs asociados a
tabletas de captura de cuerpos gráficos 4 que miden la longitud del hilo gráfico y lo dividen por
el tiempo en que fue realizado (velocidad de rendimiento).
La línea verde
indica la velocidad
del “objetiva”:
índice que se
obtiene de dividir
el hilo gráfico por
el tiempo de
ejecución
Las tabletas proporcionan los valores numéricos junto a los gráficos correspondientes.
La imagen que sigue reproduce un archivo capturado con el lápiz informático sobre la tableta.
Se trata de 12 palotes realizados en 2,59 segundos, con una velocidad objetiva (visualizada en
el gráfico inferior) que arroja un índice de dinamismo de 8 puntos
4
E-GRAPHING: [Link]
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A continuación, una serie de 12 palotes con menor rendimiento 4,84 segundos (más tiempo),
pero con una velocidad objetiva (visualizada en el gráfico inferior) que arroja un índice de
dinamismo mucho mayor: 22 puntos
Es decir: a similar velocidad de rendimiento, puede haber mayor o menor dinamismo, energía
eficacia, etc.
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Dinamismo 8
Dinamismo 22
Como en todo análisis, estos datos deberán integrarse en un síndrome. Puede ser que la
velocidad más “dinámica”, integrada con dimensión, presión, etc., resulte compatible con un
grado alto de agresividad.
Este tipo de análisis permiten parafrasear a José y Celso del Picchia: “Antes se reconocía y
sentía la presencia de esas cualidades pero no se sabía por qué estaban contenidas en
la escritura”. Antes se decía que “el grafismo posee algo indefinido, inexplicable, no
susceptible de demostración, pero que todos sentimos, y que sirve para su
identificación. ¿No estaría allí la explicación del misterioso formniveau de Ludwig
Klages, o de la criticada expresión, el alma de la escritura, usada por los viejos maestros
escritores, precursores de los modernos peritos calígrafos?”
CLASIFICACIÓN
Actividad vivaz. Necesidad de alcanzar los objetivos personales en el
Firmas rápidas
menor tiempo posible.
Temperamento apacible. Procesos intelectuales lentos por
Firmas lentas
premeditación, cavilación, limitación reflexiva o motriz.
EJEMPLO DE SÍNDROME: VELOCIDAD + LEGIBILIDAD
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Firmas ilegibles de velocidad rápida Dinamismo, vivacidad, sentido de la acción.
Ocultación de la sensación de inferioridad. Tendencia
Firmas ilegibles de velocidad lenta
a la evasión.
EJEMPLO DE SÍNDROME: VELOCIDAD OBJETIVA + PRESIÓN
Las imágenes que siguen muestran el gráfico de velocidad objetiva (dinamismo, en verde),
cruzado con el de presión (en rojo), lo que permite ir integrando síndromes:
Palotes con mayor velocidad objetiva + presión
Palotes con menor velocidad objetiva + presión
Hecho el registro que marca la ley 11.723.
Prohibida su reproducción total o parcial sin autorización escrita del Instituto Superior Emerson,
Con obligación de citar la fuente
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Unidad 3
La Rúbrica
Rasgos grafológicos de la Rúbrica
Análisis por Géneros
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Índice
¿A QUÉ SE DENOMINA “RÚBRICA”? ............................................................................................ 3
ETAPAS EVOLUTIVAS DE LA RÚBRICA....................................................................................... 4
CÓMO SE ANALIZA LA RÚBRICA ................................................................................................. 5
LOS MECANISMOS DE DEFENSA ................................................................................................ 6
LOS GÉNEROS APLICADOS A LA RÚBRICA ............................................................................. 10
I- GÉNERO ORDEN ...................................................................................................................... 10
II- GÉNERO FORMA ..................................................................................................................... 13
III- GÉNERO DIMENSIÓN............................................................................................................. 14
IV- GÉNERO DIRECCIÓN............................................................................................................. 15
V- GÉNERO INCLINACIÓN........................................................................................................... 16
VI- GÉNERO VELOCIDAD ............................................................................................................ 17
VII- GÉNERO PRESIÓN................................................................................................................ 17
INTEGRACIÓN ESPECIAL DE PRESIÓN Y VELOCIDAD ........................................................... 18
VIII- GÉNERO CONTINUIDAD...................................................................................................... 20
EL REDUCCIONISMO DE LA INTERPRETACIÓN POR SÍMBOLOS .......................................... 21
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¿A qué se denomina “Rúbrica”?
Con las siguientes acepciones (en primero y segundo lugar) aparece la palabra “Rúbrica” en el
Diccionario de la Real Academia Española:
(Del lat. rubrīca, der. de ruber, rojo).
1. f. Rasgo o conjunto de rasgos de forma determinada, que como parte de la Firma
pone cada cual después de su nombre o título, y que a veces va sola, esto es, no
precedida del nombre o título de la persona que rubrica.
2. (Porque en los libros antiguos solía escribirse con tinta roja). f. Epígrafe o rótulo.
Tal como se expresó en la Unidad I la palabra Rúbrica se relaciona con el rojo, color con el que
se escribía la frase que, únicamente en los países latinos, se añadía al pie de la Firma:
SCRIPSIT FIRMAVIT RECOGNOVIT
(escrito, firmado, reconocido)
Con ella se refrendaba el valor del acto de Firmar. Era, en cierto modo, un equivalente de la
actual “Certificación” ante Escribano Público.
Con el tiempo, ante la falta de tinta roja y por el uso repetido, se fue transformando en un
garabato agregado debajo de la Firma y así llego a la actualidad: como un añadido ajeno a los
componentes de la Firma propiamente dicha, en tanto unidad de identificación: primer
nombre, segundo nombre, primer apellido, segundo apellido, apellido de casada, sean estos
legibles o no, completos o incompletos. Es, de todas maneras, un elemento gráfico que se
agrega de manera optativa a estos componentes.
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Es, por su carácter discrecional, una producción mucho más libre y suelta, rica en imaginación,
exenta de convencionalismos y predeterminaciones por lo que implica una mayor incidencia del
inconciente en su conformación.
En tal sentido, se la considera como portadora de la mayor carga de representación de los
mecanismos de defensa del “Yo” (que son inconcientes).
En tanto libre de conexión semántica con los nombres y apellidos, actúa como gesto gráfico
personalizador exclusivamente formal, por lo tanto, comparable a un garabato que acentúa la
individuación de la Firma.
Si bien la opción está vigente aún, su utilización va menguando en los países en los que las
autoridades gubernamentales requieren que el sujeto firme escribiendo sus nombres y
apellidos la misma manera en que escribe un texto.
ETAPAS EVOLUTIVAS DE LA RÚBRICA
Durante las etapas de la adolescencia y la juventud, cuando es esperable la finalización del
proceso de estructuración de la personalidad, se acentúa la búsqueda de la estabilidad de la
identidad, que sufre constantes cambios, adaptaciones y readaptaciones. En esta etapa, los
ajustes se traducen en modificaciones igualmente frecuentes de la Firma. Y la Rúbrica realza
su papel en este proceso, proyectando las fluctuaciones de los tipos y energía volcada a los
mecanismos de defensa, debido a la
- Proyección de la necesidad inconciente de reforzar la identidad fluctuante ante la
ambivalencia propia de la etapa vital.
- Proyección de la implementación de mecanismos de defensa reforzados ante la
sensación de inestabilidad generada por la incertidumbre y la vacilación.
Cuando la personalidad se consolida, la Firma tiende a estabilizarse y a estructurarse con
determinados mecanismos de defensa. Y si el monto de angustia es manejable dentro de la
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estructura psíquica, la Firma tiende a despojarse de las grandes Rúbricas (ver Unidad I),
proyectivas de un quantum excesivo de energía destinado a la defensa.
Pero, según el contexto, una Rúbrica pequeña puede ser indicativa de una personalidad
firmemente estructurada que no necesita grandes montos de libido aplicados a la defensa o,
por el contrario, indicar un déficit tal de energía que impide una mínima canalización para
activar esos mecanismos.
CÓMO SE ANALIZA LA RÚBRICA
Hay casos en que la Rúbrica, es decir, el monto de energía que representa a las defensas, se
expresa directamente en letras:
Pero en la mayoría de los casos la Rúbrica es un trazado exento del convencionalismo
fundamental que es la legibilidad, por lo que puede presentar mayor cantidad de variantes que
el texto y que la propia Firma, la cual -aunque sea ilegible- mantiene un lazo semántico interno
(porque representa al nombre y al apellido).
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Y, justamente, por tratarse la Rúbrica de un trazo desplazándose en el espacio gráfico, se
aviene al análisis grafonómico convencional a través de la codificación operativa que se utiliza
para analizar la escritura: los ocho géneros y sus respectivos aspectos. Así, se analizará la
disposición y la dimensión con respecto a la Firma, la forma, la dirección, etc.
Por ejemplo: Rúbrica con disposición a la izquierda a la derecha, superior, inferior o
envolvente, dimensión pequeña o grande, forma curva o angulosa, presión profunda o
superficial, velocidad rápida o lenta, dirección horizontal, ascendente o descendente, etc.
Cada uno de los géneros brindará proyecciones independientes que luego se integrarán entre
sí, como ocurre cuando se analiza el texto pero, en este caso, particularmente relativas a los
mecanismos de defensa, la intensidad con la que se presentan y cuáles son las conductas que
los reflejan cuando ellos se activan.
A su vez, estas significaciones se deben articular con las que se han obtenido del análisis de la
Firma y, luego, con el análisis del texto.
LOS MECANISMOS DE DEFENSA
Son diferentes tipos de operaciones inconcientes del Yo que se defiende de la angustia que lo
ataca según el tipo de afección, según la etapa genética, según el grado de elaboración del
conflicto, etc.
El estudio de los mecanismos de defensa se convirtió en un tema importante de la
investigación psicoanalítica al que Sigmund Freud quien describe a la represión como
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mecanismo esencial por el que se produce la escisión originaria entre los sistemas consciente
e inconsciente en el aparato psíquico.
Es el mecanismo psíquico utilizado para bloquear ciertos pensamientos, recuerdos o deseos y
mantenerlos en el inconsciente. Estos contenidos rechazados no son eliminados, sino que
conservan su efectividad psíquica y pueden regresar a la esfera de lo conciente a partir de los
sueños, los actos fallidos o convertidos en síntomas.
El concepto de mecanismo de defensa ha sido adoptado por distintas escuelas y orientaciones
del psicoanálisis con diversos matices. Entre otros autores, Anna Freud se dedica a describir su
variedad, complejidad, mostrando en especial cómo el fin defensivo puede utilizar las más
variadas actividades (fantasía, actividad intelectual), y cómo la defensa puede afectar no sólo a
las exigencias pulsionales, sino también a todo aquello que puede suscitar un desarrollo de
angustia: emociones, situaciones, exigencias del superyó, etc.
A continuación, se exponen algunas de las conductas que se originan en estos mecanismos y
cuya proyección se puede encontrar en la Rúbrica:
Regresión: Ante afectos o situaciones intolerables para el sujeto, el Yo retrocede a una fase
psicosexual más temprana o infantil. Designa la vuelta a modos de expresión y de
comportamiento que se corresponden con un nivel anterior del desarrollo. Por ejemplo, ante un
conflicto de convivencia de pareja, la persona vuelve a vivir a la casa de sus padres, que lo
remite a la protección recibida en etapas infantiles.
Negación: Es el mecanismo por el cual el sujeto desmiente inconcientemente aspectos de la
realidad interna o externa que lo angustian. Se expresa, por ejemplo, en frases como: “No es
que no te quiera, pero nos haría bien distanciarnos un tiempo”.
Formación reactiva: Produce el reemplazo inconsciente de impulsos inaceptables por sus
opuestos. Por ejemplo, una mujer se enamora del novio de su hermana y convierte en odio a
ese sentimiento intolerable para ella misma.
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Aislamiento: Hace que se considere separado lo que en realidad está unido. Un episodio
determinado es separado o privado para la conciencia de su significación o de su carga
afectiva. Por ejemplo, una persona puede recordar un suceso que le ha ocurrido en su infancia
muy doloroso o traumático, pero lo cuenta en forma indiferente, sin ninguna carga afectiva. Por
ejemplo, una persona recuerda ala muerte reciente de una familiar muy querido sin ninguna
emoción. Además, el suceso doloroso pierde toda conexión con otros hechos semejantes con
lo que se evitan asociaciones que los puedan reactualizar. Por ejemplo, la persona puede
hablar de la muerte de otra persona sin que esto le recuerde la muerte del ser querido. El
aislamiento en la vida cotidiana es algo que se realiza frecuentemente: por ejemplo cuando un
sujeto se concentra mentalmente en algo, se protege dejando de lado todo lo que está fuera
del tema de su concentración, aislando así una serie de otros temas que podrían interferir.
Anulación retroactiva: Es la realización de un acto determinado con el fin de anular o reparar
el significado de uno anterior. Su finalidad es deshacer el daño que el sujeto imagina
inconcientemente puede haber causado. Son dos partes: en la primera se da satisfacción a la
pulsión agresiva (deseo de muerte), en la segunda se anula lo hecho en la primera. Fenichel
(psicólogo) da un ejemplo: un señor se veía impulsado a rezar en forma obsesiva durante una
grave enfermedad de su madre; pero al terminar la plegaria se daba un golpecito en la boca,
acto con el cual se neutralizaba el efecto positivo del rezo y quedaba en evidencia su carácter
de mecanismo de anulación retroactiva del deseo de muerte, inaceptable para su Yo.
Introyección: Proceso psíquico por el que el objeto se incorpora al Yo y pasa a formar parte de
él y el sujeto percibe como propio algo que pertenece a otro. El resultado de la introyección es
la identificación y se utiliza frecuentemente por oposición al término proyección. Por ejemplo,
una persona hace propia la normativa que rige sus actividades laborales y resuelve toda su
problemática en ese ámbito con una alineación completa, hecho que le evita la angustia de
cuestionar situaciones.
Proyección: Atribuye a otras personas u objetos los sentimientos, impulsos o pensamientos
propios que le resultan inaceptables. Por ejemplo, una persona que siente una pulsión muy
hostil contra otra persona la que quiere concientemente (un hermano, un suegra, un jefe). Para
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defenderse de ese sentimiento que, de hacerse conciente le generaría mucha culpa, se
defiende proyectando la pulsión hostil:"No soy yo quien le tiene rabia, sino que es ella (la otra
persona) que me tiene rabia a mí”. Otro ejemplo es el de un niño que mira una película de
terror junto a su madre y le dice: "Mamá. cambio de canal porque vos tenés miedo”.
Vuelta hacia la persona propia: Se concreta cuando una carga agresiva, primitivamente
dirigida contra un objeto del mundo exterior, se vuelve contra el Yo: consiste en dañarse en vez
de dañar a otro. Puede llegar al suicidio. También puede ocurrir que vuelvan al Yo los
sentimientos positivos. Por ejemplo en una pareja, la mujer deja al hombre y éste - que estaba
muy enamorado - vuelve hacia su propio yo todo el amor que sentía por ella, aumentando su
narcisismo.
Sublimación: Cuando una necesidad instintiva no puede ser aceptada por el yo, es modificada
para hacerla socialmente aceptable. La pulsión intolerable se desvía a otra meta, muy distante
de la satisfacción insoportable. Es derivada hacia objetos socialmente valorados. Las pulsiones
desexualizadas buscan fines culturales que pueden ser artísticos o científicos, oficio, industria,
trabajo.
Idealización: Para evitar la angustia, este mecanismo hace que un sujeto perciba que un
objeto tiene atributos más deseables de los realmente probados por la evidencia. Por ejemplo
los hijos monoparentales frecuentemente idealizan al progenitor ausente que no cuidó
realmente de él y le atribuyen las características del padre perfecto porque imaginar es
preferible a la realidad.
Intelectualización: Es una evitación sistemática de los afectos. El sujeto trata de mantener a
distancia y neutralizar lo que siente, presentando sus problemas en términos generales. Por
ejemplo, un joven que tiene problemas con su padre, en lugar de enfrentar el conflicto personal,
concreto, se refiere a la «oposición a la autoridad» como asunto general. Otro ejemplo es el de
la persona que no se resuelve a casarse y, en lugar de enfrentar sus conflictos ante la decisión
amorosa, explica las ventajas relativas del matrimonio y del amor libre.
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Racionalización: El sujeto le da una justificación racional o ideal a un sentimiento o conducta
que, de otra manera, le resultaría intolerable para sí mismo. Por ejemplo, una persona que tuvo
un comportamiento sádico en tiempo de guerra, lo explica por las necesidades de la lucha, el
amor a la patria, etc. Otro ejemplo es el de una persona que se justifica: “Te lo dije porque soy
sincero", lo que oculta una agresión que no asume como motivación principal.
Condensación: Es un mecanismo por el cual elementos del inconsciente generadores de
angustia se ocultan en una representación única. Es la concentración de varias cadenas
asociativas en un único símbolo. Se traduce, por ejemplo, en la fusión de dos o más personas o
conceptos en una sola imagen: el sujeto sueña con la madre, pero tiene, al mismo tiempo,
características de su hermana, su esposa, un compañero de trabajo y un amigo de la infancia.
Desplazamiento: Los sentimientos se desvían de un objeto y/o representación psíquica (que
se percibe como peligroso, angustiante) a otro. Por ejemplo, una persona que odia a su madre,
desplaza ese sentimiento intolerable para sí misma hacia un animal (relacionado con la
mascota de su madre), o hacia las salidas de su casa (relacionadas con las salidas a visitar a
su madre), etc, pudiendo generar fobias (agorafobia, zoofobia, etc.)
LOS GÉNEROS APLICADOS A LA RÚBRICA
I- Género Orden
a- Aspecto Disposición:
Este aspecto no se refiere a la ubicación de la Rúbrica respecto a los bordes de la hoja (como
cuando se analiza el bloque de texto o la Firma) sino a la disposición en relación a los bordes
de la Firma. Ese es el espacio que se examina para analizar las proyecciones defensivas de la
Rúbrica de acuerdo a la disposición de su trazado. Se considera “módulo” la ubicación en zona
inferior dado que, en su forma originaria, ese era el espacio que ocupaba la leyenda SCRIPSIT
FIRMAVIT RECOGNOVIT
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Predominio de sublimación,
1- Rúbrica en la
idealización, racionalización,
zona superior
intelectualización.
2- Rúbrica en la Predominio de regresión, vuelta
zona inferior hacia la propia persona.
3- Rúbricas a la
izquierda o con Predominio de regresión e
predominio de introyección.
zona izquierda
4- Rúbrica a la
derecha o con
Predominio de proyección
predominio de
zona derecha
5- Rúbrica Variedad de mecanismos, sin
centrada predominio de alguno.
b- Aspecto Distribución:
Este aspecto considera el espacio entre líneas, es decir, la distancia que la Rúbrica toma
respecto de la Firma. Si bien en su origen la Rúbrica fue un renglón de texto, se transformó
luego en una línea, a modo de subrayado, lo que impide la aplicación del módulo de espacio
entre líneas.
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Es decir, no se trata ya de dos líneas de escritura separadas por un espacio al que se pudiera
aplicar un módulo, sino de una línea de escritura (la Firma) con un destaque multifome que
puede ocupar cualquier lugar del espacio en relación con ella.
Consideramos aquí como módulos:
Rúbrica muy cercana: tocando la Firma
Rúbrica muy alejada: más allá de la distancia equivalente a la altura del rasgo más alto de la
Firma.
Rubrica a distancia normal: entre la distancia máxima y la mínima, sin tocar la Firma.
La cercanía o lejanía de ese destaque respecto de la Firma, Indica la urgencia o aplazamiento
de la defensa. Las situaciones pueden ser:
Necesidad inmediata de protección.
Rúbrica cercana Sensación de amenaza constante de
a la Firma angustia.
Defensa diferida o retrasada por
Rúbrica alejada sentimiento de seguridad que no
de la Firma termina de afianzarse
Los mecanismos de defensa son una
Rúbrica
respuesta activa sobre el ambiente que
invadiendo el
se percibe como amenazador.
texto
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Vuelta hacia la propia persona:
descontentos con algunos aspectos de
la personalidad (que se pueden analizar
Rúbrica
según las partes tachadas de la Firma)
tachando la
hasta sentimientos de culpabilidad, más
Firma
o menos intensos según la magnitud y
forma de las tachaduras.
Rúbrica
Aislamiento: separa el afecto de
separando
algunas representaciones relacionadas
nombre y
con determinadas etapas de la vida.
apellido
Proyección: necesidad de seguridad
material ante los demás, a quienes
hace responsables de su malestar.
Rúbrica Aislamiento: protección ante los propios
rodeando la estímulos, por lo que el Yo separa
Firma afecto de representaciones para poder
manejar las situaciones..
II- Género Forma
Según dos clasificaciones:
a- Según el arquetipo gráfico
b- Según la estructura general
a- Arquetipo gráfico
Este análisis se basa en la determinación del arquetipo predominante, que habla del grado de
rigidez / flexibilidad de los mecanismos de defensa. La información sólo se completa
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estableciendo las convergencias con los correspondientes aspectos de la Firma (además de la
integración de géneros en la propia Rúbrica para identificar a las defensas en juego)
Defensas flexibles,
1- Rúbricas curvas
adaptables.
2- Rúbricas
Defensas rígidas
angulosas
b- Estructura general
Este aspecto analiza el nivel de sencillez o complejidad de la Rúbrica.
El monto de energía aplicado a las
1- Rúbricas
defensas fluye de manera directa,
sencillas
sin interferencias
Dificultad en la defensa por fluidez
2- Rúbricas
entorpecida de la energía destinada
complicadas
al resguardo del Yo.
III- Género Dimensión
Considera el tamaño de la Rúbrica en relación a la Firma y habla del grado de despliegue de
los mecanismos de defensa, por lo cual se debe hacer las convergencias con los
correspondientes aspectos de la Firma (además de la integración de géneros en la apropia
Rúbrica para identificar a las defensas en juego)
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Rúbrica
Gran monto de energía destinado a los
subrayando
mecanismos de defensa.
mayor que la
Firma
Rúbrica
Escaso monto de energía destinado a
subrayando
las defensas.
menor que la
Firma
Rúbrica
Mecanismos de defensa activos, en
subrayando igual
equilibrio con las propias energías.
que la Firma
IV- Género Dirección
Considera el grado de ascenso/descenso de la Rúbrica, el que puede coincidir o no con el de la
Firma, por lo cual se debe hacer la integración de los correspondientes significados.
1- Rúbrica Mecanismos de defensa muy
ascendente activos
2- Rúbrica Mecanismos de defensa que se
descendente debilitan
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3- Rúbrica
Mecanismos de defensa estables
horizontal
4- Rúbrica Defensas que se debilitan y se
cóncava fortalecen
5- Rúbrica Defensas bajas que se
convexa recomponen y decaen
V- Género Inclinación
Se considera de la misma manera que en la escritura, siempre que contenga movimientos
escriptográficos que hagan posible esta aplicación.
Rúbrica con
movimiento Regresión
invertido
Rúbrica
Racionalización, intelectuaiización
verticalizada
Rúbrica con
Proyección / introyección,
movimientos
desplazamiento
tumbados
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VI- Género Velocidad
Considera el la velocidad objetiva y la velocidad global de la Rúbrica, que puede coincidir o no
con el de la Firma, por lo cual se debe hacer la integración de los correspondientes
significados.
1- Rúbrica de
Poyección, sublimación
trazado rápido
2- Rúbrica de
Racionalización, intelectualización
trazado lento
VII- Género Presión
Considera los aspectos relativos a profundidad del trazo de la Rúbrica que, según la
observación empírica, se presenta frecuentemente más presionada que la Firma, factor que
puede responder a que se trata del elemento que representa la energía de las defensas. Por
esta razón, consideramos modular esta leve superioridad en la presión, aunque el quantum no
ha sido refrendado estadísticamente.
1- Rúbrica muy Elevado monto de energía
profunda destinado a las defensas
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2- Rúbrica
levemente más Defensas acordes con la estructura
profunda que la del Yo
Firma
Escaso monto de energía destinado
3- Rúbricas leve a las defensas.
INTEGRACIÓN ESPECIAL DE PRESIÓN Y VELOCIDAD
Cuando se efectúa la integración de los géneros Presión y Velocidad se observa en las
Rúbricas el aumento de la Velocidad y de la Presión en forma simultánea. Este hecho
contradice la inferencia de un fenómeno físico que, en general, se tiene como cierto en
términos grafológicos, según el cual a un aumento de presión corresponde, necesariamente, la
disminución de la velocidad.
Como se ve en el ejemplo tomado con la tableta de captura E-GRAPHING ese fenómeno no se
cumple, tal como se observa en el cruce de los gráficos respectivos, a final del gráfico:
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Velocidad
Presión
Aumento de presión y
aumento de velocidad en la
Rúbrica
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VIII- Género Continuidad
a- Constancia
b- Regularidad
c- Cohesión
a- Constancia: Ítem que valora el aspecto sincrónico de la continuidad de todos los
aspectos de la Rúbrica en relación con Rúbricas anteriores, a través del tiempo. Las Rúbricas
pueden ser:
- Variables: Las variaciones pueden ser las que proyectan los cambios esperables en el
manejo de las defensas en las distintas etapas evolutivas. También las Rúbricas
pueden variar más allá de las etapas evolutivas, por lo que reflejarán otras etiologías del
cambio del manejo de las defensas. Las variaciones pueden ser de una Rúbrica a otra
(de Firma en Firma), lo que implica la excesiva labilidad de las defensas del Yo.
- Constantes: La estabilidad a través del tiempo proyecta la invariabilidad y falta de
flexibilidad en las defensas implementadas.
b- Regularidad: Considera la continuidad en todos los aspectos gráficos dentro de una
misma Rúbrica: dimensión (ej: grande desde el principio al final), forma (ej: ornamentada en
todo su trayecto), profundidad (ej: leve al comienzo y profunda al final), velocidad (ej: lenta en
toda su extensión). Las Rúbricas pueden ser:
- Regulares: Defensas rígidas
- Irregulares: Defensas flexibles
c- Cohesión:
Considera el grado de cohesión de la Rúbrica, el que puede coincidir o no con el de la Firma,
por lo cual se debe hacer la integración de los correspondientes significados. También
contempla la unión con la Firma.
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1- Rúbrica
Mecanismos de defensa fluyen
realizada en una
directos
fase
2- Rúbrica
Mecanismos fluyen
realizada en varias
obstaculizados
fases
3- Rúbrica unida a Excesiva dependencia de los
la Firma mecanismos de defensa
4- Rúbrica
Justa dependencia de los
desligada de la
mecanismos de defensa
Firma
EL REDUCCIONISMO DE LA INTERPRETACIÓN POR SÍMBOLOS
La interpretación de símbolos en las Firmas se suele presentar en forma de catálogos. Eisten
formas a las que se atribuyen significados “fijos” que contradicen el método interpretativo de la
Grafología. Algunos se identifican con nombres que, nacidos de una regla mnemotécnica,
condujeron al empobrecimiento del abanico de sus interpretaciones posibles.
Rúbrica en forma Cautela, frialdad.
de “boca de lobo” Conductas despiadadas.
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¿Cuál de ellas? ¿Todas por igual? ¿Las grandes igual que las pequeñas? Las temblorosas
igual que las firmes? ¿Las angulosas igual que las curvas? ¿Las grandes igual que la
pequeñas? ¿Las rápidas igual que las lentas? ¿Las ligadas igual que las desligadas?¿Y qué
conductas defensivas proyectan?. ¿Todas las mismas?
Rúbrica en forma Violenta agresividad, instintos
de cuchillo o puñal sanguinarios.
¿Cuál de ellas? ¿Todas por igual? ¿Las grandes igual que las pequeñas? Las débiles igual que
las firmes? ¿Las rápidas igual que las lentas? ¿Las ligadas igual que las desligadas? ¿Y qué
conductas defensivas proyectan?. ¿Todas las mismas? ¿Con firmas legibles o ilegibles?
Rúbrica en forma
Gusto por la música
de clave de sol
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¿Cuál de ellas? ¿Todas por igual? ¿Las grandes igual que las pequeñas? Las débiles igual que
las firmes? ¿Las rápidas igual que las lentas? ¿Las ligadas igual que las desligadas? Las
angulosas igual que las curvas? ¿Y qué conductas defensivas proyectan?.¿Todas las mismas?
Hecho el registro que marca la ley 11.723.
Prohibida su reproducción total o parcial
sin autorización escrita del
Instituto Superior Emerson,
Con obligación de citar la fuente
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Unidad 4
El Análisis de las
Firmas Garabato e Ilegibles
según las Grillas Topológicas
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Índice
IMPLEMENTACIÓN DE LAS GRILLAS TOPOLÓGICAS EN EL ANALISIS DE LA FIRMA ......................3
LA TEORÍA DE MAX PULVER .................................................................................................................3
LA TEORÍA DE ROGER MUCCHIELLI ......................................................................................................7
LA TEORÍA DE MICHAEL GRÜNWALD ................................................................................................111
LA TEORÍA DE ÁNGEL ZARZA ...............................................................................................................14
LA TEORÍA DE PEDRO D’ALFONSO........................................................¡Error! Marcador no definido.
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IMPLEMENTACIÓN DE LAS GRILLAS TOPOLÓGICAS
EN EL ANALISIS DE LA FIRMA
La metodología de este análisis consiste en encuadrar la firma desde sus rasgos salientes más
extremos, siempre en paralelo con los bordes del papel y a continuación dividir la superficie en
partes verticales iguales entre sí y en partes horizontales también iguales.
Este sistema se utiliza para aplicar todas las grillas de análisis topológico de todas las teorías,
con la salvedad de modificar la cantidad de cuadrantes, según el autor.
Cada cuadrante se analiza de manera independiente, aislado del resto, para poder así
relacionar los arquetipos gráficos con el simbolismo específicamente adjudicado a él, según su
ubicación topológica.
Como en el análisis por géneros, ésta es también una división conceptual a los fines
operativos, para poder manejar los significados de los trazos, los que serán unificados en la
interpretación final, con una visión gestáltica de todos los cuadrantes que componen la firma y
la rúbrica.
La teoría de Max Pulver
En el año 1931 Max Pulver escribe su obra “El Simbolismo de la Escritura”, en la que
enuncia y desarrolla la “Teoría del Simbolismo del Espacio”. Con ella marca una etapa
enriquecedora en la evolución y la investigación en el ámbito de la Psicología.
Hace una enunciación sustancial para la grafología: “La escritura consciente es el dibujo del
inconsciente”.
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Cuando el sujeto escribe, se comunica y se expresa de la misma manera que lo hace cuando
habla. La palabra dicha va acompañada de gestos y entonaciones que, al escribir, también se
representan en el grafismo, valiéndose de los movimientos escriturales y de su ubicación en
el espacio gráfico. Surge así la teoría de los “vectores gráficos” (segmentos que además de
dirección también tienen sentido).
La dirección del vector puede ser horizontal o vertical. Y los sentidos posibles: arriba, abajo,
derecha, izquierda; de manera que cuando se mencionan vectores gráficos, se está hablando
de determinadas direcciones en el ambiente gráfico cuyo simbolismo está indicando algunos
aspectos de la personalidad. Esta es la teoría sobre la que, como se ha visto, se desarrollan las
interpretaciones grafológicas que atraviesan el presente Manual.
Dicho espacio gráfico es análogo del espacio vivencial.
La civilización china, desde su cultura y religión, estableció la relación entre el “arriba” (la luz,
el cielo) y el espíritu, la religión, la imaginación, la fantasía, lo ideal, el pensamiento, la
norma; y entre el “abajo” (la tierra o la oscuridad) y el pan, el placer, todo lo mundano y
las necesidades básicas, la realización, lo concreto y tangible, etc.
Así ya surge el primer vector vertical: el vector ESPACIO.
Dice además que la izquierda simboliza la parte más interna del sujeto, por ser el punto de
partida de la expresión escrita, y que la derecha es proyectiva del lugar hacia donde nos
dirigimos, los otros, el futuro, la sociedad.
Homologa así a la izquierda con el pasado, la representación de la madre y con ella las
características de índole femenina, de la pasividad, la protección, la continencia, la
retención.
En tanto que en la derecha se ubica el futuro, lo que vendrá, la imagen paterna, por lo
tanto la agresión, la extraversión, la iniciativa.
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Aquí ya tenemos el segundo vector horizontal: el vector CONTACTO.
Queda conformado el simbolismo de la cruz con la cual comenzó a hablar Pulver de su tesis,
con un “Yo” puntual en el cruce de los vectores.
Repetimos el esquema que cobra particular relevancia en el estudio topográfico de las Firmas:
IDEAS
VECTOR
ESPACIO
P F
A U
S T
A YO U
D VECTOR R
O CONTACTO O
PULSIONES
El vector ESPACIO fue dividido en tres zonas gráficas:
La 1º zona (superior) o VECTOR IDEAS: Allí va a estar representado todo lo que tienen que
ver con los intereses y con las necesidades de tipo intelectual y religioso, con las normas y la
moral.
Como consecuencia de ser éste el vector ideas, abarca todo lo abstracto, todo lo que no tiene
un contacto directo con la realidad sensorial.
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La 2º zona (media) o VECTOR EMOCIONAL: Porque allí se va a desarrollar todo lo que tiene
que ver con el comportamiento sensible y las conductas y reacciones afectivas del sujeto.
Este es el plano de lo concreto. Aquí las cosas se materializan, los sentimientos se movilizan y
vibran. Está también allí el plano de la conciencia: todo lo que sucede allí, todo lo que se
proyecta gráficamente en esa zona, corresponde al “Yo consciente”.
La 3º zona (inferior) o VECTOR BIOLÓGICO: se ubican aquí todos los aspectos instintivos
primarios, el comportamiento primitivo que ha sido aplacado y dominado por la educación y la
conciencia resumiéndose en pulsiones. Aún así, ante situaciones límite pueden desatarse
dominadas por el sentimiento sobre la razón. Refleja así mismo todo aquello relacionado con la
motricidad, la sexualidad, las necesidades básicas (alimentación, bienes materiales, etc.). Es
también la zona que indica cuán arraigado está el sujeto a su tierra, su idioma, sus costumbres,
su patriotismo, en íntima relación con el instinto de supervivencia y conservación de la especie.
El VECTOR CONTACTO está dividido en 2 franjas:
La izquierda: el pasado, la madre y la familia. Se observan en esta zona la reflexión, la
experiencia, el aferramiento a lo conocido, la pasividad, la inactividad, etc.
La derecha: el futuro, el padre y la sociedad. Muestra la capacidad de acción, el contacto con
el afuera, con la sociedad, la búsqueda de los objetivos, la impulsividad, etc.
Pulver concluyó que en ese proceso de ir desde el “Yo” hacia el “otro” en la escritura, “cada
punto es la proyección del “Yo” en su avance.
En la medida en que el trazo discurre, es como si no tuviera dimensión, es mínimo: es y deja
de ser para convertirse vertiginosamente en otra cosa, en otro punto de ese espacio. El “Yo”
actual no tiene más que una duración efímera: es el presente. Esta es la variable temporal del
Yo que hace que lo que queda a la izquierda sea el Pasado y lo que se presenta a la derecha
es el Futuro.
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Queda así dividido el espacio gráfico en cuadrantes que representan las 6 zonas gráficas.
Cuadrante superior izquierdo (vector Cuadrante superior derecho (vector
ideas) ideas)
Proyecta contención, represión, Proyecta dinamismo, espíritu combativo,
constricción, reflexión, moderación, letargo rebeldía, iniciativa, arrebato
Cuadrante medio izquierdo (vector Cuadrante medio derecho (vector
emocional) emocional)
Proyecta la incidencia del factor emocional Proyecta la incidencia del factor emocional
en las motivaciones en las realizaciones
Cuadrante inferior derecho (vector
biológico)
Cuadrante inferior izquierdo (vector
biológico)
Refleja la relación con mundo exterior y los
valores relacionados a la figura paterna:
Refleja factores relacionados con conductas
avance, riesgo, industria.
infantiles de acaparamiento y obsesión.
La teoría de Roger Mucchielli
Roger Mucchielli tomó la teoría de Pulver e hizo de ella una interpretación ampliatoria. Que
parte de su “Test del poblado”, que consiste en dibujar una aldea con todos los componentes
que se consideren necesarios.
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Los resultados arrojados por el test indicaron que el “Yo presente” en su relación con el
momento actual no se identificaba con una sucesión de puntos en vertical, como expresaba
Pulver en su teoría, sino que lo hacía con un espacio más amplio.
Mucchielli desarrolla entonces el concepto de “Yo espacio”, según el cual el sujeto no se
proyecta solo, sino que lo hace unido al mundo que lo rodea. Frente a esta conclusión, ubica al
“Yo presente” en una franja entre las zonas pasado y futuro de Pulver, realizando así una
modificación sobre ese esquema. Tres zonas horizontales se corresponden con la línea del
tiempo cronológico:
Pasado: Presente: Futuro:
Motivación, inicio del Progresión de la actividad, Fin del proceso. Proyecciones
movimiento, comienzo de la proceder, conducta, desde el campo de acción,
vida, primeros afectos. resolución. futuro
Las zonas verticales se corresponden con el espacio, pensado como espacio psíquico, de
acuerdo a diferentes áreas de la actividad del sujeto:
Intelecto, manejo de la
abstracción, construcciones teóricas
y espirituales
Relación del “Yo” con el entorno,
adaptación, comportamientos.
Manejo y elaboración de las
necesidades primarias, instinto de
conservación
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La esquematización del espacio gráfico resultó entonces de la siguiente manera:
Yo conciente
Yo inconciente
La Zona superior o del espíritu tiene relación con el factor ideas, las motivaciones y deseos
Allí se plasman gráficamente las ambiciones o voliciones del sujeto.
La Zona media o de la sociedad tiene relación con el vector contacto, con el aquí y ahora, el
presente, las relaciones interpersonales y el medio en general. Proyecta el comportamiento
social.
La Zona inferior o de la materia tiene relación con el vector biológico, las ambiciones
materiales y la sensualidad, las realizaciones a nivel inconciente.
Y tres bandas verticales: izquierda, central y derecha.
La zona izquierda es representativa del PASADO. El “Yo presente” y su relación con el
pasado (coincide con Max Pulver).
La zona derecha es representativa del FUTURO. El “Yo presente” y su relación con el futuro
(coincide con Max Pulver).
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La zona central es representativa del PRESENTE. Proyecta la relación del “Yo presente” con
el momento Presente, con el aquí y ahora. Este “Yo presente” viene del “Yo pasado” con todo
aquello que ese pasado genera en él, y se dirige hacia el “Yo futuro” con todo lo que ese futuro
provoca en él.
Considera al “Yo conciente” en el cuadrante central medio y el “Yo inconciente” en el
cuadrante central inferior
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La teoría de Michael Grünwald
Historiador de arte, Michael Grünwald ideó el “Test de la colocación” (en alemán, Legetest),
que consiste en ubicar un pequeño disco de color en una hoja blanca rectangular, situada de
manera apaisada.
Consigna: “La hoja representa su vida y el disco lo representa a usted mismo. Debe ubicar el
disco en el punto de la hoja donde cree encontrarse en el momento actual”.
Una vez hecho esto, se realizan dos preguntas: ¿Desde dónde llegó a este lugar?, ¿Hacia
dónde se dirige?
Durante la evaluación de los resultados, observó estadísticamente, dos tendencias muy
marcadas: una era la de describir una diagonal que se proyectaba desde el extremo inferior
izquierdo de la hoja hacia el extremo superior derecho de la misma (en su mayor tendencia) y
otra, también direccionada de izquierda a derecha, pero describiendo una línea horizontal.
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A partir de esto es que otorgó a la diagonal el valor simbólico de “línea de la vida”, al eje
vertical el valor de “grado de evolución de la persona” y al eje horizontal, la “temporalidad o
años de vida del sujeto”.
Dividió la hoja en 4 cuadrantes y realizó a los encuestados 3 preguntas más, relacionadas con
ellos: ¿Qué simboliza cada zona?, ¿De dónde se originó?, ¿A dónde llega?
A la Zona Izquierda, los testeados le dieron el valor de zona inicial, del nacimiento y la primera
infancia, de la etapa de formación.
A la Zona Derecha le dieron el valor de lo que vendrá, del futuro, de la meta perseguida, de los
logros, de la muerte como destino final.
Las respuestas de los testeados con respecto al valor de los vértices fueron coincidentes con
las de las zonas derecha e izquierda.
Evolución
Temporalidad
Línea de la vida
A partir de los resultados de las encuestas, relacionó cada cuadrante con los elementos
primarios en la naturaleza: AIRE – AGUA – TIERRA – FUEGO y un número de
ordenamiento.
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Cuadrante 2 Cuadrante 3
AIRE - PESAR FUEGO - HACER
Vacío. Nostalgias. Meta final. Protagonismo.
Observación pasiva. Contienda. Lucha por la vida.
Cuadrante 1 Cuadrante 4
AGUA - NACER TIERRA - MORIR
Comienzo de la vida. Luchas Materia. Necesidades.
pasadas. Imagen materna. Pulsiones. Instintos.
Cuadrante 1 (agua):
Zona de la dependencia, proyectiva de las relaciones con la imagen materna, ya sean
conflictivas o no. Remite a los orígenes de la vida, a la sensación de placidez que genera el
remitirse al seno materno, quizá porque el inconciente guarda la memoria de dicha
sensación. Coincidentemente se ubica en el cuadrante inferior izquierdo, donde se encuentra el
vértice al que se le dio el valor de origen de la vida. Aquí se revelan las vivencias pasadas y las
de la infancia.
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Cuadrante 2 (aire):
Zona de la pasividad. Impresiona como “vacío”, proyecta las nostalgias, lo etéreo, el intelecto
vacío que hay que llenar. Se ubicó en el cuadrante superior izquierdo, coincidiendo con el
intelecto primitivo que se enriquece a medida que evoluciona. El sujeto es un simple
espectador del desarrollo de la vida.
Cuadrante 3 (fuego):
Zona de los proyectos, la línea de la vida se dirige hacia la meta final, su elemento es el
fuego. Es la antítesis del agua y del comienzo de la vida. Representa la lucha, el ímpetu, la
vitalidad. Se ubicó en coincidencia con el vértice superior derecho, correspondiente a las metas
y los logros. Es la zona de contienda activa, de la lucha por la vida, del protagonismo. Los
arquetipos o los espacios en blanco que se presentan están en directa relación con la forma en
la que el individuo se enfrenta a la vida.
Cuadrante 4 (tierra):
Zona de las necesidades, de las pulsiones, el inconsciente. Simboliza el padre y las
necesidades de orden biológico, los instintos de conservación, de reproducción, gregarios.
Representa las necesidades más mundanas. Se relaciona con la materia, con la oscuridad y
las raíces. Proyecta todo lo material.
Teoría de Ángel Zarza
El Prof. Zarza aplicó su teoría, en una primera instancia, al test del árbol que se tomaba a
enfermos mentales ambulatorios e internos en el Sanatorio del Dr. Rojas.
No trabajó con grandes estadísticas pero realizó una tarea cuantiosa de observación empírica
de gran calidad. Integró los dibujos realizados por los pacientes con sus historias clínicas
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respectivas, lo que le permitió determinar el significado de cada una de las zonas gráficas, que
resultaron en una división en 9 cuadrantes.
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CARÁCTER
TEMPERAMENTO PERSONALIDAD
Audacia - Vehemencia -
Complejos - Misticismo - Campo de las ideas -
Voluntad - Extraversión -
Encierro - Pasiones Inteligencia - Optimismo -
Huída de sí mismo - Impulso -
sublimadas -Timidez - Alegría - Dinamismo -
Entusiasmo
Desamparo - Pesimismo - Energía
Atavismo
CAMPO AFECTIVO CAMPO EMOCIONAL CAMPO DE LOS IMPULSOS
Temor - Retraimiento - Plano anímico - Hiperactividad - Decisión -
Inercia - Predominio de los Sentimientos - Riqueza de la Petulancia- Vanidad -
sentidos - Duda - Instinto de interior - Poder de Confianza en sí - Predominio
conservación - Rutina - concentración - de la influencia Paterna -
Apego al pasado y a la Desconfianza - Ubicuidad - Impulsos coléricos.
tradición Exigencia.
CAMPO PASIONAL CAMPO INSTINTIVO CAMPO DE LAS
TENDENCIAS CIEGAS
Pereza - Melancolía Materialismo - Esclavitud de
las pasiones Regresión inconsciente -
Primitivismo - Descontrol -
Especulación y cálculo
En la zona superior, Pulver ubicó el campo de las ideas. Zarza dividió este campo en tres
partes:
En el cuadrante superior izquierdo, el CAMPO DEL TEMPERAMENTO, que es lo más
arraigado en la persona, la base de la personalidad y el carácter. En él se proyectan los
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complejos, las preferencias por la vida introspectiva, la timidez, el desánimo, las pasiones que
hayan sido sublimadas por temor o por evolución, el misticismo,.
En el cuadrante superior central, el CAMPO DE LA PERSONALIDAD. Ésta surge de la
relación entre el temperamento y la experiencia de vida, el aprendizaje y el afecto recibido. Es
el espejo de cómo es el sujeto en la actualidad. Se proyectan aquí la inteligencia, la ideología,
la energía, el dinamismo y la actividad.
En el superior derecho se encuentra el CAMPO DEL CARÁCTER, que nace de la necesidad
de enfrentarse a las situaciones de vida y del instinto de conservación del sujeto. El carácter es
la impronta que permite avanzar a los individuos. Se plasma aquí la audacia, la voluntad, la
vehemencia, los proyectos, la lucha por la vida, el entusiasmo, los impulsos.
En la zona media, Pulver ubicó el vector emocional. Zarza lo denominó Campo Afectivo, en el
cuadrante medio izquierdo; Campo Emocional, en el cuadrante medio central y Campo de los
Impulsos, en el cuadrante medio izquierdo.
CAMPO AFECTIVO: proyecta retraimiento, dudas, vacilaciones, el predominio de lo sensorial
en el campo afectivo. El apego al pasado y la tradición (coincidentemente con lo dicho por
Pulver)
CAMPO EMOCIONAL: para Mucchieli, el campo del “Yo”. Se reflejan aquí los sentimientos, los
estados anímicos. Dependiendo de la ocupación de este campo, el sujeto manifestará una rica
vida interior (indagación en el propio “Yo”, introspección), la capacidad de concentración, la
exigencia, el equilibrio, como así también desconfianza.
CAMPO DE LOS IMPULSOS: proyectivo de energía y dinámica, de hiperactividad, de decisión,
arranques que pueden ser coléricos, por pertenecer al plano de las emociones. Se observa la
autoconfianza y también la soberbia, la petulancia.
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En la 3º zona o zona inferior, Pulver ubicó lo instintivo, lo inconsciente, lo que no se puede
controlar, aquellas necesidades básicas como la nutrición, la sexualidad y la motricidad.
Mucchieli tomó el mismo concepto, y la dividió en: Campo Pasional, Campo Instintivo y el
Campo de las Tendencias Ciegas.
CAMPO PASIONAL: proyecta las pasiones del sujeto. Puede indicar así mismo, cierta
tendencia a la melancolía o a la pereza ligada a la inactividad básica de los niños, al deseo
inconciente de volver a ser pequeño.
CAMPO INSTINTIVO: proyecta las necesidades materiales. De su análisis surge la
escrupulosidad del sujeto al momento de lograr lo que sus pulsiones le exigen.
CAMPO DE LAS TENDENCIAS CIEGAS: las actitudes primitivas, el descontrol, la regresión
inconsciente, el desánimo, la sensación de caída.
Teoría de Pedro G. D’Alfonso
Esta grilla topológica está inspirada en los arquetipos del Test de Wartegg que consiste en
completar una serie de 8 cuadros que presentan algún rasgo gráfico relacionado ellos. El Prof.
Pedro D’Alfonso refiere haberse apartado de los criterios de Wartegg para realizar estudios
tendientes a convalidar un nuevo test que propone dos grillas de 8 cuadrantes (“El lenguaje del
dibujo”, 1955) a los que encuentra una “correlación matemática” con los 16 Factores de Cattell.
Luego (“Símbolos e inconciente personal”, 1988) duplicó el número de cuadrantes, repartidos
en dos protocolos de 16 cada uno. Tanto en la primera como en la segunda versión el sujeto
debe realizar distintas figuras obligatoriamente figurativas a las que el autor interpreta de
acuerdo a un “Catálogo de símbolos”: tambor = protesta; abanico = ocultación; campana =
llamdo; casa = protección; caracol = lentificación; etc. Estos criterios se inspiran en el
inconciente colectivo de Jung, en relación a nuestra cultura. Realiza la evaluación del test a
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partir de cada cuadro que “representa el símbolo zonal, es decir, señala dónde actúa el símbolo
figurativo. La coordenada psíquica de los dos tipos de símbolos (el zonal y el pictórico)
proporcionará la comprensión e interpretación del mensaje o sugerencia personal”
• La figura ejecutada partir del arquetipo que se ofrece en cada cuadrante
• El significado simbólico atribuido a la zona o cuadrante en la que ubica la figura
Estas variables componen un mapa de la persona, al mismo tiempo que brindan datos acerca
del proyecto de vida del escribiente. Lo que es y lo que debe ser.
Mientras el Simbolismo Zonal es persistente en todos los sujetos, el Símbolo Iconográfico varía
de acuerdo al "Espacio Personal" de cada uno.
Protocolo 1
1- Expresividad 2- Ideal 3- Perfección 4- Espiritualidad
5- Familia 6- Imagen del Yo 7- Lecturas 8- Sociabilidad
9- Madurez
psíquica 10- Realidad 11- Objetividad 12- Adaptación
13- Voluntad 14- Vocación 15- Pensar 16- Expansión
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Protocolo 2
17- Actitud existencial; 18- Horizonte cultural; 19- Religiosidad; 20- Saber perder; 21- Tensión
social; 22- Yo sexual; 23- Trascendencia; 24- Comunicación; 25- Humor; 26- Compensación;
27- Rutina; 28- Temor social; 29- Esquema corporal; 30- Amor al prójimo; 31- Comodidad; 32-
Pareja complemento.
Estas grillas fueron trasvasadas al estudio de la firma, aplicadas con la misma metodología en
que expuso para las teorías expuestas anteriormente.
Hecho el registro que marca la ley 11.723.
Prohibida su reproducción total o parcial
sin autorización escrita del Instituto Superior Emerson,
con obligación de citar la fuente
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UNIDAD 5
El índice de Wittgenstein del Test del Árbol y
Test de la línea. Adaptaciones a la Firma
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Índice
EL ÍNDICE DE WITTGENSTEIN ................................................................................................................3
FORMA DE CÁLCULO ORIGINAL .............................................................................................................4
OTRA FORMA DE CÁLCULO ....................................................................................................................4
ADAPTACIÓN GRAFOLÓGICA DEL “ÍNDICE DE WITTGENSTEIN”........................................................4
EJEMPLO DE ANÁLISIS DEL TEST DE WITTGENSTEIN........................................................................6
EL TEST DE LA LÍNEA...............................................................................................................................7
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El Índice de Wittgenstein
Conde de Wittgenstein fue un neurólogo alemán que se dedicó intensamente a la aplicación del
“Test del árbol” de Karl Koch.
Como el dibujo del árbol dibujado en el contexto del test no corresponde tan sólo a la situación
instantánea de la persona evaluada, sino que arroja datos transversales de su psiquismo, el
médico buscó una norma cronológica que se expresara en ese sentido.
Después de la experimentación con numerosos casos, confirmó su hipótesis de que la altura
del árbol, es decir, la distancia desde la base hasta la punta de la copa, contiene la historia de
la vida del sujeto y que diferentes signos gráficos (bifurcaciones, nudos, ramas quebradas, etc.)
pueden indicar con gran exactitud cronológica el suceso de hechos traumáticos, el cambio de
etapas u otras circunstancias cruciales.
Para establecer la edad del sujeto en relación a la forma gráfica considerada significativa por el
evaluador, hay que dividir la edad actual del evaluado (expresada en años, meses y días) por
altura del árbol. De ello resulta un número índice. Luego se divide la altura en que se encuentra
la bifurcación, nudo u otro signo susceptible de ser dilucidado, por ese índice. El resultado será
la edad en la cual el sujeto sufrió alguna situación traumática que “dejó su marca”.
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Ej.: 30 años, 2 meses = 362 meses
Forma de cálculo original
Determinación del índice: se obtiene de dividir 707 mm (altura del árbol) por 362 meses (edad
actual) = 1,95
La edad del trauma se obtiene de dividir: 583 mm (altura del signo gráfico considerado) por
/1,95 (el índice) = 298,9 meses / 12 = 24 años, 10 meses
Otra forma de cálculo
Determinación del tiempo que equivale cada mm: 362 meses (edad actual) / 707 mm (altura
del árbol) = 0,51 meses por cada mm
La edad del trauma se obtiene de multiplicar el tiempo por cada mm por la cantidad de mm a
que se encuentra el punto grafico a analizar: 0,51 meses por 583 cm (altura del signo gráfico
considerado) = 298,50 / 12 = 24 años y 10 meses
En esta segunda modalidad, se multiplica siempre el número índice por la altura del signo
gráfico indicativo de la edad cronológica buscada.
Equivale a la aplicación de la Regla de tres simple:
707 mm…………………………..362 meses
583 mm…………………………...362 X 583 =
707
298,50 = 24 años y 10 meses
Adaptación Grafológica del “Índice de Wittgenstein”
Sobre la base del concepto de Max Pulver, según el cual “La firma es una biografía
abreviada”, la Grafología aplica estos estudios al análisis de la Firma. En el árbol la medición
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es vertical. En la firma, en lugar de la altura se mide la longitud horizontal total tomada desde el
rasgo más saliente hacia la izquierda y hacia la derecha
En el extremo izquierdo de la firma se encuentra en nacimiento, el origen de la vida, en el
extremo derecho se ubica la edad actual, y la firma toda, comprendida entre estos dos puntos
representa el desarrollo de la vida.
Para determinar las edades de los momentos de conflicto, en el árbol se mide desde la base
hasta el/los trazos agregados, dibujos incorporados como frutos, nidos, aves, nudos del tronco,
vetas, ramas quebradas, huecos, etc. En la firma, en cambio, se mide desde el inicio en la
izquierda hasta los marcados aumentos o disminuciones de presión, cambios bruscos de
dirección, inclinación, coligamento, continuidad, velocidad, superposiciones de trazos, etc.
Se realiza el cálculo cronológica de la misma manera que el en test del árbol. Atento al signo
gráfico considerado, se le otorgará la proyección indicadora de determinado tipo de crisis en la
edad calculada. En este caso, el cálculo lo hace automáticamente la tableta de captura
informática:
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Ejemplo de Análisis del Test de Wittgenstein
La firma previamente presentada, corresponde a un sujeto de 31 años, 7 meses y 27 días.
En la aplicación del test se observa un entrecruzamiento de trazos con regresiones, bucle y
angulosidades que abarca desde los 14 años, 11 meses y 25 días hasta los 20 años, 4 meses
y 2 días.
Puede inferirse entonces que en esa etapa de su vida existió una situación conflictiva que dejó
huella en la personalidad del sujeto.
Dicho conflicto no está superado, y por las formas que lo componen y el dibujo que determinan,
se deduce que aún no se siente cómodo ni seguro hablando de ello (forma un triángulo
cerrado), que le genera cierto nivel de agresividad hacia el pasado, familia de origen,
experiencias anteriores (ángulo dirigido a izquierda)
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Puede decirse también que intenta disimular este conflicto frente a los otros y ante quienes
considera superiores en nivel de autoridad (pequeños bucles casi cegados en zona superior y
derecha), y que, por alguna razón, luego de pasada la situación, edificó una barrera de
contención y comenzó una nueva etapa (trazo vertical de perfil y pleno realizado a continuación
de la maraña).
Koch dice que “es necesario observar a los sujetos mientras dibujan. Las trabazones o el punto
que no pueden superar, son por lo menos tan importantes como las perturbaciones
gráficamente comprobables”.
La captura la firma con una tableta digitalizadora, proporciona datos numéricos que objetivan
aspectos de difícil control meramente visual y posibilitan un análisis más exhaustivo. Tal es el
caso de las detenciones, los cambios bruscos de la velocidad objetiva y de la presión.
El Test de la línea
Previamente a la publicación de estos estudios, Karl Koch, creador del test del árbol, tuvo
noticias de trabajos realizados en una clínica de Amsterdam, Holanda, que consistían en
realizar una línea que atraviesa el dibujo del árbol, indicadora del momento de la vida en que
algo sucedió o pudo haber sucedido.
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“El examen sistemático habría dado resultados asombrosamente exactos que no fueron
publicados”, dice Koch, quien agrega que la prueba también incluía cálculos comparativos de la
parte inferior con la superior.
Su trasvasamiento al estudio de la Firma se realiza con los mismos cálculos que se efectúan
para la prueba de Wittgenstein. La diferencia está en que la línea es ubicada al azar por el
sujeto y no por el grafólogo, a partir de sus inferencias.
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Common questions
Con tecnología de IADistortion or exaggeration of graphical elements in signatures can indicate psychological imbalance or heightened emotional states. For example, exaggerated pressure might point towards defensive aggression, while distortions or disproportionate forms could signal internal conflicts or compensatory behaviors in response to perceived vulnerabilities .
Cultural backgrounds influence interpretations of the graphological quadrant system by shaping the symbolic associations tied to each quadrant. For instance, concepts such as a leftward orientation symbolizing the past and maternal figures, and rightward signifying future ambitions and paternal influences, are deeply rooted in cultural narratives regarding temporal orientation and family dynamics. Understanding these cultural symbols is crucial to accurately categorize and interpret personal graphological data .
The graphological quadrant theory anatomically classifies instincts and behaviors within the signature space by associating different areas with specific vectors such as biological, emotional, and intellectual. Each quadrant reflects distinct aspects of personality: the lower-left represents basic biological instincts linked to survival, the upper quadrants relate to intellectual and social aspirations, and the central zones communicate emotional dynamics and impulsivity. This comprehensive mapping facilitates understanding of complex human behaviors and their origins .
In graphological theory, the 'Yo' (self) exists only in the present, connecting points of past and future across a continuum that is represented within the graphical space. The left side of the space is associated with the past and nurturing familial influences, while the right side is oriented towards future ambitions, societal connections, and paternal influences. This division reflects the trajectory of one's life journey from the past (left) to the future (right).
In graphology, vector ideas found in the upper quadrants of the graphological space signify intellectual pursuits and aspirations. The upper left reflects contemplative and introspective control, while the upper right signals dynamic action and forward-thinking innovation, aligning one's intellectual identity with their anticipation of future challenges and societal impacts .
A sinuously curved signature suggests a person who is highly responsive to external stimuli, exhibiting sensitivity and emotional variability. This adaptability is coupled with a sense of intuition and tact; however, it can also indicate a propensity towards inconstancy and an unreliable set of convictions .
The pressure in a person's signature provides insights into the strength of their personality structure, their capacity for action and resolution, and their resilience in overcoming obstacles. An excess of pressure can indicate a focus on self-defense, suggesting a potential weakness in task completion due to the energy being diverted into self-protection. Conversely, an appropriate level of pressure suggests intrinsic strength, self-confidence, and good psychophysical health .
The shape of the rubric provides insights into the rigidity or flexibility of an individual's defense mechanisms. Curved rubrics suggest flexible and adaptable defenses, indicative of a capacity to adjust to varying circumstances, whereas angular rubrics indicate more rigid and structured defense mechanisms, suggesting a more fixed approach to handling challenges .
Different forms of rubrication in signatures are indicative of how an individual projects their defense mechanisms. For example, a rubric that is very close to the signature suggests an immediate need for protection against perceived threats, whereas a rubric distanced from the signature reflects a more delayed or less urgent defensive stance due to perceived security. A rubric that invades the text is indicative of active defense mechanisms against a perceived threatening environment, while rubrication that encircles the signature suggests projection and a need for external validation .
The speed of writing is a crucial determinant of personality traits, reflecting the individual's internal dynamism and decisiveness. High speed in writing is indicative of a lively, quick-thinking nature, suggesting adaptability and mental agility, whereas slower speeds may indicate deliberation and caution .
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