Jesús Tenreiro-Degwitz

Obra completa de arquitectura.

Tres tiempos.

Prof. Asistente Rafael Urbina

Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Universidad Central de Venezuela
[email protected]

Trabajo de Ascenso a Profesor Agregado

Resumen

El siguiente trabajo de investigación, consiste en la elaboración de un compendio cronológico de la obra del

arquitecto Jesús Tenreiro-Degwitz, según los archivos profesionales de su pertenencia. Abarca de manera narrativa
y breve la historia del deseo del arquitecto Tenreiro de publicar su obra y como la ideó, para luego recorrer las obras
agrupadas en dos capítulos. El primero, describe varias de sus obras, desplegadas a lo largo de su carrera en tres
etapas, en las cuales vislumbramos se divide la totalidad del trabajo, de cincuenta años de ejercicio profesional.
Estas tres etapas son: 1. Las Fundaciones (1954-1968), 2. Tiempo de reflexión (1969-1990) y 3. Una casa como
epílogo (1991-2007). La Segunda parte del trabajo, está conformada por el catálogo o registro de obras -razón de
ser y tuétano de esta investigación-la cual clasifica y agrupa setenta y siete (77) trabajos de arquitectura, entre
esbozos, anteproyectos, proyectos y obras construidas por tema. Cada elemento estudiado, se despliega en un
espacio entre dos a cuatro páginas, dependiendo de la importancia que se le da a cada proyecto en el contexto de
la investigación y del material encontrado en el archivo. Al final, el trabajo esta acompañado de conclusiones,
bibliografía-hemerografía y anexos, que enriquecen temas intangibles del arquitecto como persona, sin pretender
comprobar hipótesis alguna. El trabajo se aborda desde una perspectiva cualitativa, como un registro sistemático
de un material inédito, que nos acerca a conocer la trayectoria profesional del premio nacional de arquitectura,
Jesús Tenreiro Degwitz.

Palabras clave: registro de obras, Jesús Tenreiro-Degwitz, material inédito clasificado, trayectoria profesional.
 Jesús Tenreiro-Degwitz
Obra completa de arquitectura.
Tres tiempos.

Prof. Asistente Rafael Urbina

Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Universidad Central de Venezuela
[email protected]

Trabajo de Ascenso a Profesor Agregado

Abstract

The next investigation, consists of the elaboration of a chronological compendium of the work of the architect Jesús
Tenreiro-Degwitz, according to the professional archives of his belonging. It briefly and narratively covers the story
of the architect Tenreiro's desire to publish his work and how he devised it, and then go through the works grouped
into two chapters. The first describes several of his works, deployed throughout his career in three stages, in which
we glimpse the totality of the work, of fifty years of professional practice, is divided. These three stages are: 1. The
Foundations (1954-1968), 2. Time for reflection (1969-1990) and 3. A house as an epilogue (1991-2007). The second
part of the work is made up of the catalog or registry of works - reason for being and marrow of this investigation -
which classifies and groups seventy-seven (77) architectural works, between sketches, blueprints, projects and
works built by theme. Each element studied is displayed in a space between two to four pages, according to the
importance given to each project in the context of the research and the material found in the archive. In the end,
the work is accompanied by conclusions, bibliography-hemerography and annexes, which enrich intangible themes
of the architect as a person, without trying to verify any hypothesis. The work is approached from a qualitative
perspective, as a systematic record of an unpublished material, which brings us closer to knowing the professional
career of the national architecture prize, Jesús Tenreiro Degwitz.

Keywords: registry of works, Jesús Tenreiro-Degwitz, classified unpublished material, professional career .
 Universidad Central de Venezuela

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva

Jesús
Tenreiro-Degwitz
Obra completa de arquitectura

(tres tiempos)
Edificios y Proyectos (1954-2007)

Trabajo para optar a la categoría de Agregado

Profesor Arq. Rafael Antonio Urbina-Paccini

Caracas, Marzo 2021

 A Isa y Adri
mis dos impulsos

A María, por su incondicional apoyo

 Agradecimientos

Al profesor Manuel López-Villa

por sus acertadas, agudas e imprescindibles incisiones.

Al diseñador gráfico Carlos Rodriguez

por sus trazos iniciales.

A los muchos estudiantes

que dedicaron tantas de sus jóvenes horas, maravillados
por lo que iban descubriendo.
Jesús Tenreiro-Degwitz
Obra completa de arquitectura
(tres tiempos)

Índice

Introducción
Historia de una publicación 5

Primera parte
Ejercicio profesional
Tres tiempos

1
Las fundaciones (1954-1968) 8

2
Tiempo de reflexión (1969- 1990) 11

3
Una casa como epílogo (1991-2007) 13

Segunda parte
Obras 17

Conclusiones 188
Bibliografía 191
Anexos 195
 4
Introducción
Introducción
Historia de una publicación

A principios del año 2015 se realizó en el Museo de Arte Moderno

de Nueva York MOMA, la exhibición Latin America in Construction,
Architecture 1955-1980, el arquitecto Jesús Tenreiro-Degwitz (Premio
Nacional de arquitectura 1991) junto a un grupo importante de
arquitectos Venezolanos y Latinoamericanos, fue invitado a participar
con el edificio sede para la empresa Estadal CVG-EDELCA, la imagen
del edificio realizada por Leonardo Finotti, fotógrafo oficial por el
MOMA, abre el catálogo de dicha exposición. Ya el historiador-crítico
Inglés Kenneth Frampton el año 1998 lo había incluído en su libro
Latin American Architecture. Six Voices.
Jesús Tenreiro-Degwitz graduado el año 1957, ya para finales de
la primera década de los años 60s se habia hecho de un espacio en
el campo profesional, académico e intelectual de nuestro medio.
Durante ese período Tenreiro-Degwitz habría realizado un trabajo
exaustivo por adquirir un lenguaje propio, con la absoluta convicción
de que solo hurgando en el mundo del inconsciente, soportado en
un oficio culto y refinado, lograria una arquitectura de dimensión
poética y universal.
Algunas casas dos edificios institucionales y una Abadía Bene-
dictina constituyen el conjunto de obra construida del arquitecto
Jesús Tenreiro-Degwitz, los proyectos correspondientes a estas obras
construídas, sumados a los proyectos no construídos conforman el 5
archivo profesional de la obra completa del arquitecto, medio siglo
de ejercicio profesional. Hasta ahora dicho material se conoce solo
de una manera incompleta y fragmentada, el archivo como cuerpo
orgánico en su conjunto es una incógnita. El trabajo que realizamos
con el Título: Jesús Tenreiro-Degwitz. Obra completa de arquitectura
(tres tiempos), se refiere a la elaboración de un compendio crono-
lógico a manera de catálogo del legado que nos deja el arquitecto
Jesús Tenreiro-Degwitz (1936-2007), una obra singular dentro de la
Arquitectura Venezolana Contemporánea. Este catálogo de obra
constituiria el Corpus definitivo de la obra arquitectónica de Jesús
Tenreiro como base para toda futura investigación.
La obra del arquitecto Jesús Tenreiro-Degwitz (premio nacional
de arquitectura 1991) una obra mínima en cantidad pero rica en
profundidad, reconocida por criticos nacionales e internacionales no
requiere justificación alguna, por el contrario sacar a la luz el conjunto
de dicha obra, es una deuda que tenemos como sociedad con uno
de nuestros pensadores más profundos en el campo de la arquitec-
tura, una sociedad que pareciera devorar, como el Saturno de Goya,
a sus creadores más prolijos. En momentos de tanta confusión e
incertidumbre la obra del arquitecto Tenreiro-Degwitz se convierte
en un legado de enseñanza, ejemplo de vida incorruptible, fuente
de inspiración y lucha tenaz por la Belleza.
 Pocos son los trabajos alrededor de la obra del arquitecto
Tenreiro-Degwitz referidos a la obra completa, hasta el último libro
colectivo publicado por la Universidad A&M, Texas. Latin american
Architecture, Six voices 2000, donde los textos correspondieron a los
Arquitectos Alberto Sato /Jesús Tenreiro-Degwitz y Manuel López-
Villa / Arquitectura para Monasterios en el cual se muestran ámbitos
específicos que se complementan, pero aún permanece el vacío en
cuanto a la dimensión de la obra completa.
El trabajo que realizamos no pretende ser una exégesis crítica
sobre la obra del arquitecto, el objetivo principal del trabajo es el de
elaborar, según el archivo profesional, un compendio que muestre
la totalidad de la obra: edificios y proyectos, de manera cronológica.
La participación al lado del arquitecto Tenreiro y de su esposa la
arquitecta Ana Díaz de Tenreiro en el desarrollo de tantos proyectos
me dieron el conocimiento básico para la elaboración del material
que conforma el catálogo. Sin embargo mi ausencia del país en dos
oportunidades y la desaparición física de Jesús y luego de Ana, dificul-
taron la continuidad del trabajo, haciendo dificil su terminación hasta
el momento.
La intención del trabajo, en un primer momento, era la de ordenar,
numerar, registrar la obra completa de arquitectura y todo el material
a su alrededor, apuntando a la elaboración de un libro con todo el
material creativo alrededor del hacer arquitectura (escritos, dibujos,
6 diarios, poemas y haykus…) con miras a una exposición de dicho
material, finalmente el ambicioso plan se redujo a una compilación
Introducción

cronológica solo de la obra completa de arquitectura.

En una primera conversación con Jesús el año 87 donde me soli-
citaba que le ayudase en la elaboración de un libro sobre su trabajo,
me entregó algunos de sus diarios personales como una manera
de iniciar el trabajo. Elaboré un pequeño folio con una selección
de memorias y dibujos que luego le entregué para su revisión.
Parte de ese trabajo aguarda para su publicación como parte de
otra investigación. Más adelante el propio arquitecto inició la
organización y limpieza de su archivo seleccionando los dibujos de
su autoría, luego tuvo lugar la mudanza de la oficina 3-L a la casa
Las Moradas (obra del arquitecto Rafael Bergamin) para ese
momento propiedad de su amiga Alicia Bergamín. Instalados en
la nueva vivienda-oficina, en compañía de la arquitecta Ana de
Tenreiro retomamos nuevamente el ordenamiento del trabajo.
Como recurso principal, en un primer momento, tuvimos acce-
so gratuito a un escáner de planos con ancho de hasta 90 cms.
Con el que escaneamos gran parte del trabajo. Luego que perdi-
mos el acceso a dicho escaner, debimos continuar fotografiando
el material, lo cual complicaba un poco más el trabajo ya que
debíamos editar las imágenes, para lo cual organizamos pasantías
académicas y de trabajo como complemento a mis talleres en la
 Universidad Central de Venezuela, en cuyos cursos se elaboraron
dibujos y maquetas de los dos edificios institucionales y de la
propia Abadía.
Iniciamos el trabajo con una bibliografía básica y unas entre-
vistas claves, que luego se fueron ampliando: - Gasparini, G.,
Posani, J. P. (1969). Caracas a través de su arquitectura. Caracas.
Ernesto Armitano., - Ediciones. Quantrill, M. (2000). Latin American
Architecture. Six Voices. Texas A&M University Press., - Niño Araque,
W. (1984). Catálogo de la exposición Los Signos habitables. Caracas.
Galería de Arte Nacional. , - Castellanos, G. (1965). “Entrevista rea-
lizada al arquitecto Jesús Tenreiro-Degwitz”. Periódico CAL, No. 42.
Caracas.,- Simonelli, F. (1996). “Cuando las sombras son Obras”.
Revista Arquitectos y Obras, UJMV, No. 7- 8 y 9. Caracas. p.18-33.
Brillembourg, C. (2004). “Entrevista al arquitecto Jesús Tenreiro-
Degwitz”. USA. Revista BOMB No. 86.
Finalmente el trabajo se organiza en dos partes, la Primera parte
trata de un texto concerniente a la cronología del ejercicio
profesio-nal del arquitecto hemos visualizado en tres tiempos o
etapas definidas por dos momentos que surgen como rocas
angulares mar-cando puntos de corte en la carrera del arquitecto
Tenreiro-Degwitz: la culminación de los edificos hermanos (1968) y
el momento de la consagración de la Abadía Benedictina (1990). En
cada etapa del tex-to se describen e interrelacionan distintos
proyectos los cuales, por su importancia, consideramos necesario 7
comentar. Las tres etapas las hemos vislumbrado como:
1. Las fundaciones (1954-1968) en esta primera década de ejer-
cicio profesional, se asientan los principios y las bases de un lenguaje
que el arquitecto irá elaborando y refinando hasta el final de su vida.
Abarca el lapso que va desde el primer proyecto construido, aún
siendo estudiante, hasta la culminación de los “edificios hermanos”,
ambos terminados al final de la primera década 1968. Dos casas
surgen capitalizando el ejercicio profesional a mitad de esta primera
década la casa Palacios-Cabré 1963 y la casa Díaz-Portocarrero 1965.
2. Tiempo de reflexión (1969-1990) corresponde esta etapa a un
lapso de veinte años de vacío constructivo, sin embargo, un período
rico en la elaboración de proyectos, abarca desde el año 69 hasta la
consagración de la Abadía Benedictina en Güigüe. Edo Carabobo
el año 1990.
3. Una casa como epílogo (1991-2007) esta etapa abarca los
últimos años de ejercicio del arquitecto Jesús Tenreiro hasta su
fallecimiento el año 2007, incluye su última obra construida; la casa
Lucca-Dragonne en la urbanización Cerro Verde, Caracas. (1994).
Segunda parte: Catálogo de obras, se estructura según un for-
mato tipo ficha, tamaño carta, a cada proyecto le dimos un espacio
mínimo de dos (2) páginas, el tamaño carta se escogió con el objeto
de tener un espacio (campo de trabajo) que permitiera apreciar el
 detalle de los dibujos con una cierta holgura. En el caso de los edi-
ficios construidos y algunos proyectos que por distintas razones así
consideramos, el espacio se amplió a cuatro hojas carta. La planta,
salvo aquellas ocasiones en que no se contaba con el material, es el
elemento gráfico central del proyecto, básicamente por la importan-
cia que tiene este medio en la comprensión y proyección de cada
edificio y por el valor que esta tiene para el propio arquitecto durante
el proceso de diseño. Cada ficha esta acompañada de una memoria
descriptiva suscinta del edificio, en algunos casos insertamos tro-
zos de las memorias descriptivas originales (del propio arquitecto)
sumada a alguna anécdota que consideramos singular y pensamos
ayudarían, en conjunto, a esbozar la personalidad y pensamiento del
arquitecto y el “espíritu del tiempo” en que fue ejecutado.
La fecha de cada trabajo se refiere a la fecha de finiquito del pro-
yecto o a la fecha en la cual se terminó de construir el edificio, en
cualquier caso, nos remitimos a la fecha que aparece en el currículo
elaborado por el propio arquitecto.
El material que se muestra esta conformado en su gran mayoría
por croquis del proceso y/o dibujos de anteproyectos realizados en
la práctica propia de la oficina, en principio no re-dibujamos nada
nuevo salvo algunas mínimas inserciones que se especifican en cada
caso, de manera que el material del catálogo intenta mostrar, entre
otras cosas, la forma concreta de proyectar del arquitecto.
8
Primera parte
Ejercicio profesional
Introducción

(tres tiempos)

1
Las fundaciones (1954-1968)
“ … insisto en la búsqueda de un ordenamiento, de un sistema,
que esta latente en toda obra desde el momento en que se formula
el programa y se decide que la misma va a estar en determinado
lugar y no en otro…”
“… la búsqueda de un orden más allá de las necesidades funcio-
nales o mecánicas de la edificación, la búsqueda de un orden que
corresponda a esa obra en particular, y ese orden es variable de
acuerdo a una ascética o moral que se plantea el arquitecto…”
Entrevista realizada por el arquitecto Gonzalo Castellanos para la Revista
CAL 1965
Tuve la suerte de construir mi primer edificio a los
diecisiete años, estando entre primero y segundo año (…) y recuerdo
también que rápidamente, organizamos un grupito, éramos tres o
cuatro y armamos una oficina (…) nos metimos a buscar de hacer
cosas…Jesús Tenreiro en conversación. UJMV c.1987
 Jesús Tenreiro-Degwitz inicia sus estudios de arquitectura en plena
dictadura, justo dos años antes de la inauguración de ese extraordi-
nario complejo conformado por la Plaza Cubierta, el Aula Magna y la
Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria de Caracas. De manera
que su carrera (junto a los de su generación) se despliega dentro de
ese asombroso laboratorio de experiencias constructivas y artísticas
como fue la puesta en obra de la Ciudad Universitaria de Caracas,
de hecho, la culminación de sus estudios universitarios, coincide con
el finiquito del edificio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo el
año 1957, en cuyos espacios, dos años más tarde, emprendería una
labor docente que nunca abandonaría.
En 1954, aún siendo estudiante, realiza su primer edificio, un
edificio sereno, sin estridencias, un día se presentó en la obra, el
cambio, sin su consentimiento, de un material especificado previa-
mente, bastó para que no regresara nunca más a la obra luego de
haber expresado con furia su descontento, acaso “la intransigencia”
(1) aflora ya como rasgo fuerte del carácter.

Por la misma fecha construye dos casas; una en la avenida Araure

de la urbanización Chuao (1955) con un volado osado, heroico tal vez,
que alberga un patio a cielo abierto como extensión de dos dormito-
rios “Corbusianos” en planta alta, este “vacío suspendido” evoca, el
pent house cuya remodelación realizara Corbusier el año 21 para el
excéntrico Carlos de Bestegui en la ciudad de Paris, a la vez este atrio
a cielo abierto nos remite, como semilla futura, a los grandes atrios 9
que el arquitecto propondrá años más tarde para el Pabellón de Sevilla
(1990) y para la Sala Sinfónica de Macagua (1992). Más adelante, justo
luego de su graduación y antes de su viaje a Europa, diseña otra casa
(1957) en Valencia para su Primo Herman-Degwitz en esta, decide
colocar, siguiendo a Mies, las columnas (doble T) por fuera de la losa,
“Jesús ya estaba de viaje y no se logró el detalle estructural”(2), sin
embargo, a lo largo de su ejercicio profesional Jesús Tenreiro emplea-
rá las columnas cruciformes del mismo Mies en proyectos como:
Hosteria Ciudad Losada (1976), Vivienda Adela Díaz-Gamboa (1969)
en esta casa la adhesión al “credo” Miesiano es total, Edificio Edelca-
CVG (1968), Pabellón de Sevilla (1990), Biblioteca Central de San
Carlos (2002).
El año 1956 descubre, aun siendo estudiante, al arquitecto Louis
Kahn y tres años más tarde se topará con ese manantial maravilloso
y fuente de conocimiento: la psicologia arquetipal de Carl Gustav
Jung, las ideas de ambos creadores las retomará para dar expresión
y profundidad a su pensamiento teórico que desde ese momento
(1959) comenzará a impartir, a través de su enseñanza, en los talleres
de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UCV.
El año 65 en una entrevista que le hiciera el arquitecto Gonzalo
Castellanos para la revista CAL, a propósito de la casa Palacios-Cabré
1 Posani J.P. Entre la tierra y el cielo. Revista A&B 48. 1994

2 Conversación con el arquitecto Oscar Tenreiro-Degwitz en su casa el mes de septiembre de 2017.

 (1963) El jóven Jesús Tenreiro habla de “…la búsqueda de (…) un
orden latente en toda obra…” años más tarde definiría ese “orden
latente” como arquetipal. Esta primera década constituye un perío-
do estimulante y abundante en cuanto a elaboración y ejecución de
proyectos; 24 proyectos encargados, de los cuales, 14 fueron cons-
truidos, 24 proyectos que se fueron entretejiendo en esta primera
década como eslabones necesarios hasta decantar en cuatro obras
con las cuales funda los cimientos de un futuro ejercicio profesional
sólido y enriquecedor.
Dos casas señalan un primer punto de corte a mitad de esta pri-
mera década, la casa Palacios Cabré (1963) construida para su her-
mana y la casa Díaz-Portocarrero (1964) para los padres de su alumna
Mélida de Breuer, “su esposo Tony realizó de manera impecable
la supervisión de la obra”(3), las dos torretas custodiando el techo
piramidal en la primera, las tres enormes ventanas como elementos
escultóricos-dramáticos buscando la luz del norte y los clerestorios
que coronan el estudio y la cocina, en la segunda, marcan un deslin-
de del funcionalismo mecanicista y las búsquedas “venezolanistas”
imperantes para el momento, marcando un primer punto de corte
en la obra del arquitecto.
Dos edificios construídos capitalizarán un trabajo intenso al final
de esta década asentando principios y fundamentos de un hacer
que se mantendrá, con ligeras variaciones, hasta el final de su obra.
10 Los “Edificios Hermanos” como Jesús gustaba comentarlos, uno,
el Concejo Municipal de Barquisimeto (1966-1968) ganado por
concurso; en este caso se propone una unidad modular de ventana
con ciertas variantes, donde la luz y la sombra; cajas y ranuras de
separación construyen una envolvente de múltiples vibraciones. Un
edificio totalmente en concreto con principios ensayados un año
antes en el proyecto no construído para la casa de hacienda DEACA
(1965).
El otro, el edificio sede para la empresa CVG-Edelca (1967-68), si
el primero se organiza según una dualidad; las dos funciones prin-
cipales del edificio, en el edificio de Ciudad Guayana prevalece la
unidad, como síntesis, inicio, pirámide ingrávida, construida de aire,
masa de ladrillos, gravedad suspendida.
Por el contrario, el edificio del Concejo Municipal, nace del suelo,
se levanta como roca tallada frente a la Plaza Bolívar construyen-
do una fachada densa conformada por un concierto de finas cajas
ordenadas según juntas profundas, párpados que cierran y abren
creando una filigrana de concreto. En el edificio Edelca el diálogo
entre interior y exterior se da a travéz de un cuerpo con profundidad
conformado por corredores con jardineras y cajas vacías construídas
con planos de ladrillos que conforman una fachada recorrible en toda
su periferia.
3 En conversación del arrquitecto Jesús Tenreiro junto a estudiantes en su casa c/2005
 2
Tiempo de reflexión (1969-1990)

Orden es.
El orden es dado por el patrón arquetipal
Arquetipos como “Facultas preformandi”
Diferente patrón arquetipal,
Diferente orden
De manera que “los órdenes son”, o existen distintas maneras
de ser
Jesús Tenreiro, escrito a lápiz en el reverso de una página del libro Begginigs de
Alexandra Tyng.

La construcción de los dos “edificios hermanos“ abrirían, en prin-

cipio, un futuro promisorio donde el oficio se enriquecería con la
práctica constructiva, por el contrario la incertidumbre de un país
que no se atrevió a terminar de conformarse como tal, donde el
cuánto hay pa eso soportaba una economia de boyante espejismo
artificial. Un país donde nuestros creadores e intelectuales veían
como se iba desdibujando el sueño que eramos hasta llegar a ser
el esbozo fragmentado que somos. Así en un período de veinte
años cerca de veinticinco encargos a distintos niveles de desarro-
llo, fueron abortados una y otra vez por Clientes privados o por
el mismo estado. Veinte años de vacío constructivo, sin embargo, 11
Jesús Tenreiro tuvo una intensa práctica durante este período con
proyectos con una variada gama de temas y escalas. En un paneo
breve por algunos de los más singulares proyectos de esta segunda
etapa encontramos que luego de concluidos los “edificios herma-
nos” (68), el año 1971 Jesús Tenreiro es llamado por su hermano el
arquitecto Oscar Tenreiro para que colaborara con él en el proyec-
to de recuperación y nuevo uso de la estructura abandonada del
Helicoide, Jesús Tenreiro junto a un pequeño grupo de estudiantes,
elaboró una serie de modelos y dibujos a bolígrafo sobre imágenes
fotográficas, edificios imaginales que de alguna manera contienen
cierta afinidad expresiva con la propuesta de Kahn para el City
Center de Philadelphia 1956, una serie de edificios envueltos en
membranas cilíndricas se posan, uno sobre la estructura central del
Helicoide, otros sobre las colinas inmediatas interconectados por
pasarelas aéreas, la propuesta además de las fotografías intervenidas
y maquetas, está acompañada de una serie de dibujos con énfasis en
la geometría y rellenos a color, ensayados como reflexiones indaga-
torias de posibles plantas y las relaciones entre sus partes.
“Arquitectura–música: ayer me percaté de que llegué a la
Arquitectura desde la música ”(4). Para Jesús Tenreiro, la primera
ocasión de honrar a la música desde la arquitectura, se da en un
4 Texto extraido del diario rojo (personal) de Jesús Tenreiro, 1976.
 momento de plena bonanza en el país cuando el año 1977 es llama-
do para diseñar una sala de música, debajo de la Plaza a ser construi-
da en conmemoración de la nacionalización del Hierro, el proyecto
de la plaza, diseñado previamente por el artista Plástico Jesús Soto
estaría conformado por una pirámide de base cuadrada más doce
plataformas de 24 m de lado cada una, con caminerías entre ellas,
todo ordenado sobre una estructura en cruz griega, “arquitectura de
topos”, la llamaba Jesús, de manera que el proyecto de “arquitectura
subterránea” debía, de alguna manera, dialogar con la geometría
y orden pre establecido por la Plaza arriba, proyecto del artista
cinético. Tenreiro aceptó el atractivo encargo, recreó el programa:
se trataba ahora, no de una, sino de tres salas; ópera, conciertos y
una sala experimental con todos sus servicios, doce clerestorios y
cuatro patios harían llegar la luz natural a las zonas más profundas,
muros y columnas de concreto más un sistema de vigas Vierendels
conformarían la estructura del edificio y el soporte de la plaza. Como
complemento, a nivel calle, se proponían siete edificios alrededor de
la plaza que alojarían las distintas escuelas: arte plásticas, música y
danza, biblioteca central, comercios y áreas administrativas creando
lo que sería el nuevo centro cultural de la zona Nor Oriental del País,
este proyecto sería el inicio de varios ensayos que sobre arquitectura
para la música se elaboraron en la oficina..
El llamado a concurso nacional para la realización del proyecto
12 de la nueva Catedral en Ciudad Guayana (1981) en las cercanías
de la confluencia de los ríos Orinoco y Caroní brindó la oportuni-
dad de ensayar el esquema en cruz griega, cuatro elementos de
forma cúbica, cada uno con techo doble a cuatro aguas revestido
en lámina de cobre. Los cuatro cuerpos se agrupan en cruz griega
alrededor de un cuerpo central también de planta cuadrada pero
extendido hacia el cielo sobresaliendo por encima del resto del con-
junto, techado también a cuatro aguas, revestido en vidrio espejo,
en el interior, el centro esta ocupado por el altar, debajo de éste,
se encuentra el baptisterio. Todos los cuerpos con paredes dobles
separadas 1,80m entre sí por caminerias entre ellas, con un juego
de planos en damero que se alternan en entrantes y salientes de
luz y sombra permitiendo la climatización del edificio. En los vér-
tices de la cruz cuatro capillas con mezzaninas para coros y músi-
ca. En el exterior cuatro plazas arboladas contienen el edificio en
sus esquinas. Sobre el eje principal, un atrio a cielo abierto lleva
a otro recinto complemento del conjunto, cuatro techos pirami-
dales se organizan de manera irregular apoyados sobre el nivel tierra
cobijando en su interior la residencia episcopal, biblioteca y otros
servicios. Un sistema de patios irregulares lleva la luz natural abajo.
El año 1984 Oscar Tenreiro fue encargado para llevar adelante
el plan maestro de un nuevo núcleo cultural en la zona de Caño
 Amarillo, él se encargaría del proyecto de la nueva Galeria de Arte
Nacional, Oscar llamó a los arquitectos Jesús Tenreiro y Henrique
Hernández (grandes amigos de la escuela) para que entre ambos lle-
varan adelante el proyecto de la escuela de artes plásticas Armando
Reverón. De unas primeras reuniones en conjunto se llegó a un
esquema de edificio lineal que se adosaba, dando la espalda a la
avenida Sucre, conformando un espacio común hacia el interior del
conjunto, los talleres de escultura estarían ubicados en un semisóta-
no con acceso directo desde la calle, talleres de plástica en los pisos
superiores buscando la luz natural con salidas a terrazas exteriores,
aulas y auditorio en planta baja. Todo techado por un sistema de
planos inclinados en busca de luz y una rica espacialidad cobijando
toda la escuela. El arquitecto Enrique Hernández se encargó del
desarrollo del proyecto. Aparecieron nuevos actores en escena, de
nuevo, todo se vino abajo.

3
Una casa como epílogo (1991-2007)

Tú no escoges los arquetipos, ellos te escogen a ti. Te seleccionan

en un momento y circunstancias determinadas, entonces actúas en
consecuencia o no. De manera que no es una cuestión del ego esco-
giendo sino del ego aceptando una fuerza superior -un dios- que se
despliega él o ella de una manera amorosa: sugiriendo, mostrando, 13
indicando cual camino tomar. Llama esto inspiración. El entusiasmo
viene de ahí: comienzas a ser tomado por la belleza y conveniencia
de una imagen. Primero es la imagen, luego las ideas, después el
deseo de traducirlas en trabajos construibles. Luego viene el trabajo
propiamente, sea este una pieza de música, una pintura, una escul-
tura o un edificio…
Carlos Brillembourg entrevista a Jesús Tenreiro para la Revista BOMB. Winter
2003 / 2004

Año 1990 Jesús Tenreiro es llamado a concursar en el proyecto

para el Pabellón de Sevilla; dos cajas: una vacía; como atrio ceremo-
nial, la otra llena, ocupada por la sala colectiva, traslúcida la primera
con su frágil materialidad de transparencia, sólida la segunda con su
materialidad austera de ladrillos de arcilla, ambas cajas suspendidas
como si levitaran, el primero de agosto del 76 Jesús se preguntaba
en su diario: “porqué nuevamente, la oscuridad es colocada en la
parte superior de la imagen”, yo no tengo la respuesta, pero en su
arquitectura este es un tema recurrente: alivianar lo pesado, como
ejemplo la Abadia de Güigüe en el que el pesado cuerpo de la capilla
queda como suspendido, como retando a la gravedad. El Pabellón,
homenaje a los dos maestros Mies; el maestro de la transparencia y el
 vacío. Kahn, el maestro de la solidez; austero, seco, severo. Acceder
al recinto del teatro, de la ilusión. A travéz del atrio vacío, como
espacio iniciático, una experiencia que Jesús ensayará nuevamente
en la sala Macagua.
El proyecto de la Sala Sinfónica de Macagua (1992) capitaliza la
búsqueda plasmada en tres trabajos previos de edificios para la músi-
ca: el Centro Cultural Guayana (1977), el Concurso de la Opera de
Paris (1983) y la sala de proyecciones para el concurso del Pabellón
de Sevilla (1990) de este último, Jesús retoma la idea del gran atrio
vacío, antecedido en este caso por el portal monumental tomado
directamente del Palacio de las Asambleas como homenaje al maes-
tro Corbusier, La sala Sinfónica de Macagua sintetiza las aspiraciones
de Tenreiro de brindar un homenaje de la arquitectura a la música, un
lugar donde la perfección de la música fuese posible manteniendo
algunaos principios: la sala sigue la forma clásica del “shoe box”,
austeridad de materiales en el interior de la sala; cuando el acto
comienza la sala debe desaparecer, la caja dentro de la caja; en este
caso la caja protectora esta conformada por camerinos, salas de
ensayos y servicios.
Dos años más tarde su antigua discípula, la arquitecta Lola Dragone
le pide que diseñe la casa para ella y su familia, la casa Lucca-Dragone
(1994) esta casa será el epílogo de la obra construida. Una casa
realizada totalmente en concreto, luego de veintiséis años desde la
14 construcción del Concejo Municipal de Barquisimeto, esta casa con
volúmenes independientes en concreto obra limpia, separados por
juntas profundas cuyo tratamiento retomará los ensayos planteados
en el proyecto para la casa de hacienda DEACA del año 64.
El año 1998, Jesús es llamado por la empresa universitaria
INSURBECA para que se encargué del desarrollo del área Rental Sur
de la UCV frente a la plaza de las Tres Gracias, con la peculiaridad de
haber sido llamado primero para desarrollar el edificio de Ciencias
Jurídicas y Políticas de la UCV y luego para incorporar el nuevo edifi-
cio sede del CONICIT entre ambos construyen un borde urbano; con
un corredor comercial hacia la av. Las Acacias, cubierto a doble altura,
sobre este corredor se encuentran las escaleras de acceso a ambos
edificios ubicados un nivel por encima del nivel calle, dos edificios,
uno: CONICIT revestido con una policromía en mosaiquillo vitrifi-
cado, el otro, el edificio de Postgrados donde predomina el ladrillo
sólido como material de cerramiento. Si en el edificio del CONICIT
cinco clerestorios organizan la planta a partir de un corredor central
de forma irregular, en el edifico de Ciencias Jurídicas y Políticas, la
planta esta ordenada por seis clerestorios perfectamente alineados
que marcan el eje de simetría longitudinal con doble corredor y un
sistema de cinco pequeños patios a lo largo de dicho eje.
Una veintena de oportunidades sin concreción edificada, temas
 diversos que van desde la sala sinfónica de Macagua a la Biblioteca
Central de San Carlos (2002) donde el arquitecto toma elementos
autoreferenciales “que es una sintesís de trabajos anteriores del
propio arquitecto: el patio de la Abadía con sus doce columnas, los
planos de estructura metálica rellenos con ladrillo macizo (CVG)
protejiendo todas sus fachadas, la escalera dentro de un cilindro
de concreto como en el edificio de postgrados” (Montecalvo). O
propuestas como el Palacio Municipal de Valencia (1999), una caja
“decorada” por su propia estructura: triángulos, círculos y cuadrados
con un orden singular, un edificio vacío; edificio-atrio. Piedra verde,
concreto obra limpia, ladrillo sólido como cerramiento conforman
la materiialidad del edificio. Mínimas actividades: despacho para el
gobernador, sala de exposiciones, auditorio y una techo-jardin para
celebraciones y eventos, sembrado con árboles en vigas “V”.
O el edificio de vivienda multifamiliar SARCAR, último proyecto,
donde toma como punto de partida y reflexión indagatoria el apar-
tamento tipo de la Unidad de Habitación de Corbusier ajustándolo
al mínimo según los requerimientos para una vivienda de este tipo.

En 1991 rechaza el Premio Nacional de Arquitectura, “… el mayor

reconocimiento que pueden hacerle a un arquitecto es encargarle
un proyecto…” JT en entrevista.
Para Jesús, la búsqueda de una arquitectura con poesía, signifi-
ca la búsqueda de una arquitectura arraigada no solo en la ciencia 15
sino fundamentalmente, en la estética y la imaginación, “imposible
vivir sin poesía”(4) la poesía como talismán para defendernos de la
banalidad del mundo, una arquitectura sin poesía “…no se puede,
es imposible, no vale la pena”. (5)
Jesús Tenreiro hace arquitectura intentando “…una vía de conexión con
el inconsciente colectivo, la fuente primordial de lo creativo, en el
cual todos participamos desde lo profundo de nuestro ser humano,
animal, vegetal y mineral…”.(6)
Desde muy temprano trabajó buscando edificar su soledad como
un bien que había que proteger de lo colectivo. La oportunidad de
proyectar la Abadía Benedictina de Güigüe le brindó la circunstancia
de retirarse hacia una búsqueda interior, un distanciamiento hacia
lo contemplativo, intentando “entender” lo que iba sucediendo en
su inconsciente, intentando nutrir su trabajo con los brotes de ese
manantial de lo imaginal.
Durante años trabajé con Jesús, cautivado por la lucidez de su
pensamiento y por la potencia poética de su obra ahora, luego de
su muerte, me encuentro heredero de un legado y testigo del proce-
so de una obra no construida, un legado cuyo “cuerpo misterioso” es
necesario ahondar… este trabajo se realiza como antesala e invitación
a su indagación.
4, 5 Del texto Vida y Poesia de Jesús Tenreiro 2002.

6 Tomado del texto esrito para el catálogo de la exposición de la artista plástico Ana María Olalde. Mayo 1986.
Jesús Tenreiro-Degwitz
Obra completa de arquitectura
(tres tiempos)

17

Rafael Urbina
Obras
Edificios y Proyectos (1954-2007)
 1954
Vivienda Multifamiliar Altamira
Altamira, Caracas

Su primer edificio construído a

la edad de 18 años. Hemos sido testi-
gos de sus múltiples transformaciones
hasta solo quedar un esbozo estructur-
al de lo que fue, su sola presencia nos
habla de un futuro con tantos deseos
y aspiraciones trucadas. Dejémos que
sean las propias palabras de su herma-
no el arquitecto Oscar Tenreiro quién
nos hable del edificio y su época.
“Ese edificio estaba muy
bien, era de esa arquitectura de los
años 50 en la que participaron arqui-
tectos como Diquez Gonzalez y Rivas
que hicieron muchos proyectos cuan-
do eran estudiantes... mi tío Herman
tenía ese terreno y quería hacer un
edificio... y el arquitecto era Jesús
Antonio Tenreiro, el muchacho genial
de la familia, que estudiaba segun-
do o tercer año de arquitectura...lo
construyó César Anzola, el mismo que
construyó nuestra casa en El Bosque.
El edificio de Jesús estaba muy bien, Planta Baja

los apartamentos eran muy bue-

18 nos, unos balcones muy generosos...
ahí comenzaron los pleitos con el cli-
Las Fundaciones

ente, hubo una anécdota, recuerdo

que el cuento me lo contó Jesús, en
esa época se usó mucho un friso muy
particular (...) se aplicaba colocando
láminas de un metal desplegado y
luego se lanzaba el friso, (...) a Jesús no
le gustaba eso y tenia buenas razones,
¿cuáles eran?, no hacer lo que todo el
mundo hace. El llegó a la obra y dijo
¿porqué están haciendo este friso?
imaginate un muchachito de 18-
19 años, entonces llegó y armó un
zafarrancho, le dijeron: es que si
hacemos como usted dice, eso lo raya
la gente, y él dijo: ¿eso lo raya la gen-
te?, pues esto también lo raya la gente,
agarró un clavo y zas! le pasó una
raya a lo que estaban haciendo y
hasta ahí llegó, más nunca volvió al
edificio. Y el edificio lo terminaron y
quedó muy bien. Era un edifico largo,
luego tumbaron la mitad del edificio y
construyeron en el extremo, ellos des-
naturalizaron totalmente el edificio"
O.T.
Edificio totalmente transformado. 2018. Foto: Rafael Urbina
 Planta tipo

19

Rafael Urbina

Fachada este Corte ‘CC’

 1955
Vivienda Unifamiliar Moleiro-Gornés
Avenida Araure. Chuao, Caracas.

Los planos que se muestran

son los planos que encontramos cuan-
do consultamos en la Ingeniería del
municipio Sucre.

20
Las Fundaciones

Estado de la edificación al 2013. Foto: Rafael Urbina

 Planta alta

21

Rafael Urbina
Planta baja

Fachada sur y este

 1957
Viv. Unifamiliar Herman-Degwitz
Guaparo. Edo. Carabobo.

Una casa patio, un patio sui “...la hice recien graduado, hasta ese momento, cambió la estruc-
generis pues forma parte de un área antes de irme a Europa con una beca tura, hizo una estructura de concreto, y
libre que corre a manera de amplio del CDCH, la hice para una amiga de cambiaron una cantidad de co-
corredor en sentido este-oeste conec- juventud (Astrid Oropeza), ella se casó sas, cuando regresé fuí a visitar la
tando la calle exterior con un área de con un primo mío... esta casa era más casa, tenía una atmósfera y una
jardin al fondo, separando de manera Miesiana, la hice siguiendo la casa cantidad de cosas agradables. Pero
radical el área de cocina y servicios al Farnsworth (1946-51) la estructura era la casa no tenía nada que ver con el
norte y los dormitorios al sur. La cu- con vigas doble "T", como dicen aho- tipo de cosas que se hacían para ese
bierta, conformada por una losa plana ra, las columnas estaban por fuera, momento, quedaba en Guaparo,
de planta cuadrada, reunifica todas las como en la Farnsworth, como yo me cerquita del Colegio de Ingenieros.”
áreas de la casa. Oigamos al propio ar- fuí se construyó sin mi participación...
quitecto en una conversación a partir entonces el ingeniero al que yo JT.
de recuerdos lejanos. llamé para que calculara era mi amigo, En conversación con estudiantes

22
Las Fundaciones
 ...esa es la casa de creto, cuando me enfrenté tuve que
Valencia, que la construí practica- meter las columnas... experimenté con
mente yo... Jesús estaba influencia- ciertas cosas ahí; unos bloques huecos
do por cosas que se hacían en ese para las divisiones laterales, tenia un
momento y una particularidad que patio interno que yo creo que quedó
tenía la casa era que la losa de techo, bien, era la primera casa de tablillita, se
en su perímetro, estaba apoyada en veía decente, le llevé un juego del pro-
columnas y Jesús había puesto las yecto, versión reducida, a Jesús cuan-
columnas adosadas a lo Mies y eran do aun estaba en Inglaterra... siempre
columnas de concreto, pero qué quedé con la incomodidad de que a
paso cuando yo me enfrenté a la Jesús no le había gustado el resultado.
construcción, que eso no era lógi-
co hacerlo con columnas de con- OT. En conversación.

23

Rafael Urbina
 1958
Proyecto
Centro de Biología Marina
Punta de Piedras, Margarita

El conjunto, proyectado para ción de su Diploma como arquitecto.

la Estación Biológica de Margarita, se “Otro proyecto que me dejó en las
ubica en una parcela irregular y alarga- manos, fue el Instituto Oceanográfico
da, situada en la costa cercana a Punta de la Sociedad de Ciencias de La Salle
de Piedras para cumplir además con en Margarita, Jesús tenía un esque-
su función de embarcadero, el pro- ma que a mi me parecía bueno y en
pósito principal es el de laboratorio y último momento lo cambió, hizo otra
vivienda. El programa contiene cosa y yo no se en manos de quién
además una Escuela de Peritos Ma- quedo eso, lo cierto es que algo se
rinos, un cementerio y servicios. construyó. Jesús me dejó para que
Acá se muestra el edificio de labora- diseñara algo así como los depósitos
torios; un edificio sencillo, levantado de ese edificio, al final yo hice algo y
levemente del suelo, con una rigurosa se lo entregué al Hermano Jinés, más
modulación regular y un cuidado es- nunca supe que pasó ahí, no tengo la
pecial en la protección climática. Ante- menor idea...”
proyecto elaborado el año de la obten O.T. En conversación.

24
Las Fundaciones

Perspectiva del laboratorio

Planta de ubicación Planta laboratorio

25

Rafael Urbina
Fachadas Plantas viviendas
 1958
Vivienda Unifamiliar Hernández Ron
Valle Arriba, Caracas

Una vivienda de dos plan- modulación regular de cuatro por cin- fabricados con lámina de aluminio.
tas, de alrededor de 600m2, la losa co metros, con columnas de concreto.
del primer piso es de concreto con Otra de las características de esta
vigas planas, de manera que des- casa, es la condición especial de alo-
de planta baja, se percibe una vis- jar, en planta alta, las áreas de servi-
ta sin interferencias. La cubierta cio, además de un patio de secado,
está conformada por dos planos de contíguos a las zona de los dormi- “... esta casa la hice para una pareja de
madera, levemente inclinados que torios principales de la vivienda. adultos, tenían plata, vivieron allí hasta
convergen hacia el centro y cuyas La protección solar en los pórticos que él murió, no se si ella la vendió, era
vigas de soporte (de madera), se conti- (norte y sur), que en un principio una casa grande. Me fui de viaje cuan-
núan como columnas, que construyen se resolvía con aleros horizontales do regresé la habían cambiado, cuan-
sendos pórticos de doble altura hacia construidos en contra-enchapado do la ví me iba dando un yeyo Dejé
sus frentes este y oeste, caracterizando marino cubierto con lona impermea- encargado a alguien, esa es la parte
de una manera especial esta vivienda. bilizada, se resolvió finalmente con amarga de la profesión, de todos mo-
El centro geométrico de la un plano construido en base a una dos la alegría siempre va a estar ahí...”
planta, esta “ocupado” por una esca- trama de hexágonos de alrede- J.T.
lera. La estructura se ordena sobre una dor de quince centímetros de lado, En conversación con estudiantes.

26
Las Fundaciones

Planta alta
Detalle protección solar, 2014. Foto: Carlos Ancheta Fachada principal, 2014. Foto: Carlos Ancheta

27

Rafael Urbina
Cortes

Fachadas
 1961
Vivienda Unifamiliar Pitaluga-Guerra
Urb. Prados del Este, Caracas.

La fuerte pendiente del terre- Pequeños volúmenes, como cajas de

no, indujo una propuesta en desniveles, servicios independientes, definen un
de manera que a la casa se asciende a orden en planta y fachada. La cubier-
través de descansos a medios niveles: ta de madera, se desarrolla como un
estacionamientos, salón de es- solo plano quebrado y contínuo a dos
tar-huéspedes-dormitorios de ser- aguas. Los acabados en fachada: friso
vicios, cocina-Salón de Juegos-Es- de color blanco y ladrillo en obra limpia.
tar-Comedor, finalmente el nivel de La relación con el cliente se
dormitorios, enfrentando la calle, rompió a raíz de una visita nocturna
sobre el nivel de estacionamientos. que hiciera el arquitecto y “demolie-
A la vez, la casa se organiza alre- ra a mandarriazos” una pared que no
dedor de un centro que contie- seguia los lineamientos del proyecto.
ne un patio y la escalera principal.

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Las Fundaciones

Planta baja
Planta alta

29

Rafael Urbina
Corte B-B’

Cortes
 1962
Vivienda Unifamiliar Rodríguez-Pérez
Los Palos Grandes, Caracas

Esta casa, que ha sido man-

tenida durante años con el cariño de
sus propietarios originales. Fue encar-
gada, cuando el arquitecto contaba
con nueve años de graduado, por una
amiga de la infancia. Inspirada a partir
del museo de Louisiana, cerca de Co-
penhagen, Dinamarca, cuyo recuerdo
se mantenía aún fresco luego de su
viaje el año 59. Paredes de ladrillos
pintadas de blanco, techos de made-
ra, concreto a la vista y un patio. Mu-
chos de estos elementos se manten-
drán luego, como lenguaje, a lo largo
de su obra. "Esta casa marca el final
de una búsqueda de una arquitectura
como venezolanista."*
A partir de este momento Jesús inicia
un proceso consciente por despojar la
arquitectura de todo aquello superfluo

*Alberto Sato en Six Architects...

30
Las Fundaciones

Fachada sur, detalle. Foto: Arq. Pablo Rodríguez

 Planta alta
31

Rafael Urbina

Cortes y fachada norte

 1962
Unidad Vecinal 4 CVG
Ciudad Guayana. Edo. Bolívar

Encargado por la Corporación

Venezolana de Guayana, apenas a un
año de la fundación de “la nueva”
Ciudad Guayana (1961), la UV4 sería
el cuarto desarrollo de viviendas des-
tinado a los trabajadores de la Corpo-
ración. Algunas de las intenciones del
arquitecto eran: mucha protección so-
lar, no repetición de casa tras casa sino
agrupaciones de distintas escalas, co-
rredores como protección del medio y
conexión entre las viviendas.
En efecto, se trata de un conjunto de
viviendas contínuas agrupadas en blo-
ques de distintas dimensiones entor-
no a patios arbolados, estas pequeñas
agrupaciones, a su vez, se organizan
alrededor del “corazón cívico” que
contiene los servicios a escala del
conjunto. Se diseñó una unidad de vi-
vienda, en dos niveles, que se adapta
según los distintos tipos de familias, Axonometría viviendas
hacia el frente principal, la vivienda
esta conectada a un corredor común
techado que hilvana el conjunto, hacia
32 atrás la casa se extiende en un patio
privado. Al final, solo se construyó un
Las Fundaciones

grupo mínimo de viviendas.

Planta
 Plantas

33

Rafael Urbina

Conjunto
 1962
Proyecto
Palacio Episcopal de Barcelona
Barcelona, Edo. Anzoátegui

Un proyecto de temprana ju- un lenguaje que se asentará y definirá

ventud, 26 años de edad, apenas a en los próximos cinco años: uso del la-
cinco años de haber obtenido su di- drillo y concreto a la vista como expre-
ploma como arquitecto. sión desnuda de lo constructivo, el pa-
Aún sin poseer un lenguaje propio tio como centro y corazón del edificio.
definido, en este edificio se observan El edificio como expresión de las dos
elementos que expresan dominio del funciones principales: el Palacio pro-
oficio y es que Jesús para ese mo- piamente y el cuerpo administrativo.
mento, ya había construido al menos Por otra parte aqui "aparece",
tres casas: Moleiro-Gornés (1956); a manera de apunte, sin ninguna in-
Ron-Chitti (1958) y Rodríguez-Pérez cidencia sobre la estructuración pro-
(1961) y un edificio de viviendas en Al- pia del edificio, la figura de la cruz en Plano ubicación

tamira (diseñado y construído durante movimiento, organizando el espacio

sus años de estudiante). interior del cuerpo de oficinas. Esta
Sin embargo, en este proyecto surgen figura cautivará una y otra vez al ar-
elementos que comienzan a esbozar quitecto hasta el final de su carrera.

34
Las Fundaciones

Planta baja
 Planta alta

35

Rafael Urbina
Cortes

Cortes
 1963
Vivienda Unifamiliar Palacios - Cabré
Cumbres de Curumo, Caracas.

Diseñada para la hermana A las habitaciones se accede a tra- corte hacia la búsqueda de una “cierta
del arquitecto y su familia esta casa vés de la escalera contenida en otra calidad moral o ascética del espacio”,
(250 M2), esta ubicada en una de las torre, al oeste; ambas torres están a través de un lenguaje claro, auste-
urbanizaciones que se consolidaron, trabajadas “…de una manera cons- ro y más universal, alejado de todo
en los tempranos años sesenta, ha- ciente, como una reminiscencia a la “venezolanismo” pero arraigado a un
cia el sur de la ciudad de Caracas. obra del arquitecto Louis Kahn.”* lugar y a un tiempo, su tiempo.”
La imagen de la casa, posada y vigilan- La cocina penetra dentro del espa-
te, con sus dos torretas sobre la colina, cio social y actúa como puente entre La vivienda se mantuvo intacta has-
pervive como uno de los íconos de la dicho espacio y las áreas de servicio, ta sus actuales propietarios, (2014).
arquitectura doméstica de esa década. permitiendo la conformación de dos
A la casa, se accede lateralmente, patios laterales que llevan luz y aire
a través del estacionamiento, has- a los dormitorios ubicados abajo.
ta alcanzar un zaguán, ubicado en La casa esta soportada sobre muros
una de las torres laterales, desde el de carga de ladrillo, con algunos
cual se entra al espacio principal de elementos constructivos y de pro-
planta cuadrada, de diez metros de tección solar en concreto a la vista. *Entrevista por el arquitecto Gonzalo
lado y techo piramidal de madera. “Esta edificación marca un punto de Castellano. Revista CAL

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Las Fundaciones

Planta alta
Entrada
Foto: José Sigala

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Rafael Urbina

Planta semisótano
 Detalle torreta. Foto: José Sigala

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Las Fundaciones

Fachada este y oeste

Fachada sur y norte

Cortes

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Rafael Urbina

Fotos: José Sigala

 1963
Proyecto
Vivienda Unifamiliar Tomas Villegas
Lomas de Mirador, Caracas.

… una casa es una pequeña

ciudad y una ciudad es una pequeña
casa… L.B. Alberti

Diseñada para un amigo de la familia, otro. Un techo plano, a manera de cin-

esta casa, de alrededor de 350 M2 de ta, actúa como elemento relacionador
construcción, esta conformada por de los cuerpos principales, a la vez
siete volúmenes autónomos de planta recoge el agua que baja por sus pen-
cuadrada y techo piramidal de made- dientes piramidales.
ra cada uno, agrupados a manera de Al norte, uno de los cuerpos de ma-
pequeña ciudad o “asamblea de cuar- yor dimensión, alberga un estudio en Planta techo
tos” (L.Kahn). planta alta que se levanta dentro del
Estos cuartos de planta cuadrada, de pequeño conjunto, como las torretas
dos tamaños diferentes, se organizan de las antiguas ciudadelas.
alrededor de un patio a cielo abierto, La referencia a la casa Adler y al Cen-
ordenados según relaciones funcio- tro para la comunidad judía de Tren-
nales en dos grupos: los dormitorios ton (1959) de Louis Kahn se hacen ne-
y sus servicios por un lado, salón, co- cesarias.
medor, cocina y áreas de servicio por

40
Las Fundaciones

Planta
Cortes 41

Rafael Urbina

Fachada sur y norte

 1964
Club Social CVG
Ciudad Guayana, Edo. Bolivar

Se trata de una parcela irre- las áreas de servicio de la piscina se

gular de poca pendiente que alberga ubican en el cuerpo sur-oeste. Se trata
los servicios propios de un pequeño de un edifico de modestas dimensio-
club-hostería de seis habitaciones para nes con muchas referencias Miesianas
los empleados de la CVG. En este caso, Con este proyecto, Jesús inicia una lar-
surge la figura de la cruz en movimien- ga reflexión sobre la figura de la cruz
to como "forma" organizadora sobre en movimiento como forma estructu-
la cual se asienta la totalidad del edifi- rante en varios proyectos que culmi-
cio; cuatro cuerpos alargados se agru- nará con la construccíon de la Aba-
pan en dos en forma de “L”, ambos día Benedictina 25 años más tarde.
se tocan tangencialmente en el centro Tres años luego de construir el Club
de la composición: cocina-áreas de será llamado nuevamente para que
servicios y comedor-salón conforman desarrolle el edificio sede de la em-
el cuerpo "L" nor-este, dormitorios y presa Edelca-CVG.
Planta conjunto

42
Las Fundaciones

Planta conjunto
Fachadas norte y oeste

43

Rafael Urbina
Corte detalle

Corte detalle
 1964
Proyecto
Sociedad de Damas Bolivarianas
Caracas

Un auditorio, estacionamien-
tos y áreas de servicios, conforman
un basamento a manera de podio so-
bre el cual se asientan tres torres de
viviendas dispuestas en "escalera"
como una manera de absorver la cur-
va del terreno donde se asienta la pro-
puesta.
Las torres, de planta cuadrada
con un núcleo de circulación central
distribuye a cuatro apartamentos por
planta, apartamentos tipo dúplex, es-
tar comedor en planta baja, dormito-
rios en planta alta..

Collage apartamento

44
Las Fundaciones

Planta conjunto
 45

Rafael Urbina
Corte

Plantas tipo y corte

 1964
Viv. Unifamiliar Díaz-Portocarrero
Colinas de los Ruices, Caracas

Tony y Mélida, su esposa, han la topografía del terreno. Tres dor- lucernarios a lo largo de toda la obra.
sido los habitantes y custodios de la mitorios se ubican hacia la fachada
casa desde su construcción. La par- principal, cada uno caracterizado por "... en la casa de Colinas de los Rui-
cela, de forma rectangular, es parte contener un ventanal, inspirados en ces allí vive el profesor Tony Breuer, la
de un conjunto de parcelas similares la ventana colonial venezolana, des- casa era para su suegro, ellos estaban
y contínuas con frente menor hacia la de la calle se muestran como tres de novios, eran alumnos míos, tampo-
avenida el Corozo. El terreno ascien- enormes “ojos” que intentan captar co tenían plata, esa casa costó si mi
de desde la calle hacia una extensa la luz del norte. El nivel intermedio, memoria no me falla 140.000,00 Bs. él
área verde común al fondo. Los acce- aloja un patio alrededor del cual vive se encargó de la supervisión y la hizo
sos (principal y de servicio) se ubican y se nutre toda la casa. Dos “torretas perfecta, le dije a ver si me la vendían
separados sobre los retiros laterales. de luz” alojan la cocina y el estudio, pero ni a balazos, la estructura, como
La casa, de una sola planta, se orga- estas junto a los ventanales al norte, en la casa Palacios Cabré, es de muros
niza según tres terrazas de pequeños marcan el inicio de una elaboración portantes sin machones, la norma lo
desniveles que ascienden, siguiendo diversa sobre el tema de clerestorios y permitía" J.T

46
Las Fundaciones

Foto: Arq. Pablo Rodríguez

Planta
47

Rafael Urbina
 Entrada de servicio / Fotos: Gabriela Tundidor

48
Las Fundaciones

Cortes

Detalle de fuente en el patio

Cortes
Acceso principal

49

Rafael Urbina
Fachadas

Cortes Detalle ventana desde el interior

 1964
Proyecto
Viv. Unifamiliar George Ruz
Caracas

Un único plano sin ninguna

otra referencia, sólo se conoce que
el cliente era hermano de la arqui-
tecta Magaly Ruz, esposa del Arqui-
tecto José Miguel Galia, uno de sus
maestros más queridos. Apenas un
croquis de mano directa del arqui-
tecto, se conserva de esta propues-
ta; dos vistas con planos inclinados
de reminicencias Alteanas, al centro,
una planta con un crecimiento orgá-
nico de espacios “imbricados” a ma-
nera de enjambre, a través del color
se expresan tres zonas diferenciadas
por pequeños desniveles. La primera,
hacia la esquina inferior derecha, con-
tiene las áreas de servicio, la segunda
zona, intermedia, conformada por la
sala - comedor, se desarrolla sobre la
diagonal que termina en una terraza
exterior. Una última zona alberga los
dormitorios y sus áreas de servicio.
Una pequeña nota C.64
apunta la fecha de realización de este
50 trabajo.
Las Fundaciones
 51

Rafael Urbina
 1965
Proyecto
Vivienda Hacienda DEACA
Valencia. Edo. Carabobo

Colaboración: Arq. William Porter.

Una casa de hacienda, encar-

gada por Nelson Rockefeller a través
del arquitecto Bill Porter; un lugar
para vacacionar. Esta vivienda marca
un lenguaje distinto dentro de la ca-
rrera del arquitecto, el cual tendrá su
reflejo dos años más tarde en el Pala-
cio Municipal de Barquisimeto donde
algunas de las ideas aquí planteadas
serán consolidadas y construidas. La
casa se organiza sobre un sistema re-
ticular con unidades modulares, estas
se alternan con pequeños patios or-
denados todos, alrededor de un pa-
tio central de mayores dimensiones.
Una “asamblea de cuartos”, cada
cuarto a su vez, está cubierto por una
corona de concreto que permite, ha-
cer ensayos con techos horizontales,
inclinados, pérgolas; estas cajas “en-
mascaradas” por elementos de pro- Planta techo
tección, se presentan al paisaje con
52 una fisonomía especial. Años más tar-
de, en uno de sus seminarios de arqui-
Las Fundaciones

tectura y sicología, en la Universidad

José María Vargas, Jesús reflexionaría
nuevamente sobre esta casa, como
resultado de ese seminario quedó el
modelo que acompaña este escrito.

Modelo - corte. Universidad José María Vargas Croquis inicial

 Fachada este y oeste Fachada sur y norte

53

Rafael Urbina
Estudio preliminar

Estudio preliminar Modelo de estudio (1965)

 1965
Vivienda unifamiliar Fernández
Urb. Colinas de los Ruices. Caracas

En este caso, se trata de una Dando así la sensación de estar sus-

casa compacta, verdadera "machine pendida en el aire. El empleo de siete
da habiter"de unos 210 m2, de una volúmenes sobre el techo es quizás
planta, estructura en concreto, y pa- una las particularidades mas resal-
redes de relleno en ladrillo obra lim- tantes de esta casa, diseñados para
pia, fachadas (norte y sur) acristaladas, cumplir diversas funciones: tanque
sobre las cuales el arquitecto diseño de agua, ventilación e iluminación
un sistema de romanilla para tamizar aparte de la plasticidad propia gene-
la entrada de la luz. Toda la casa esta rada por los mismos.
rigurosamente diseñada sobre un mó-
dulo de 1m2. Ideada como una “caja Su hermano Oscar quedó
Croquis fachadas
moderna” (15m x 15m), se apoya en encargado de la finalización y super-
un basamento central de seis me- visión de la obra. En la actualidad, la
tros de ancho con volados de cuatro casa esta completamente transforma-
metros hacia los frentes norte y sur. da.

54
Las Fundaciones

Planta
 55
Cortes

Rafael Urbina

Fachada norte y sur

 1965
Vivienda Multifamiliar Las Palmas
Av. Pcpal. de Las Palmas, Caracas.

Para nosotros fué una grata

sorpresa descubrir que ese curioso
edifico sobre la esquina de la aveni-
da Las Palmas con la avenida Andrés
Bello tuviese la impronta como obra
de juventud de Jesús Tenreiro. Pero
dejémos a Oscar Tenreiro que nos
cuente sobre las historias de su ges-
tación. “El edificio en la avenida Las
Palmas llegó a nosotros via una fami-
lia de constructores de origen Italiano
de apellido Maio, amigos de Beltrán
Alfaro, trabajabamos juntos para ese
momento, entonces comenzamos los
primeros esquemas, para ese momen-
to teníamos la oficina en el edifico La
Salle y allí, en un piso más alto tam-
bien estaba Jesús... y empezamos con
ese edificio, eso fue muy muy dificil
porque Beltrán y yo teniamos una vi-
sión y Jesús tenia otra, era como dificil
ponerse de acuerdo, porque como to-
dos sabemos, cuando los arquitectos
son jóvenes pretenden cada quien te-
ner la palabra y tomar las decisiones y
56 tomaba muchísimo trabajo ponernos
de acuerdo, Dios mío que dificil era
Las Fundaciones

Jesús... y peleabamos... Jesús fue el

que concibió el edificio, porque fue él
el que concibió lo de los dos volúme-
nes prismáticos y cuatro apartamentos
por planta, que yo creo estaba bas-
tante bien. Jesús fue logrando propo-
ner cosas, por ejemplo, la estructura
perimetral es una propuesta de Jesús
y esa cosa es muy interesante. El in-
geniero fue Carlos Sosa, estaba re-
cién graduado, el tema es que toda
esa estructura perimetral con módulo
cercano a dos metros llegaba abajo
a un estacionamiento y ahí tenia que
haber otra luz, más amplia, entonces
esas columnas se disuelven en una
especie de mesa estructural que tie-
ne una luz más grande, el paso de una
estructura portante a otra, eso no se
había hecho mucho aquí en Venezue-
la; una transición a través de una viga.
La marquesina de entrada que tie-
ne un techo inclinado con tensores,
es muy bonita y es un diseño funda-
mentalmente de Jesús... costaba que
él transiguiera, pero el edificio poco
a poco se fue haciendo y cuando co-
menzó a construirse vino el primer
cambio de sección, porque la colum-
na hace como en las torres góticas
que van cambiando de sección, yo
normalmente lo hubiera dejado así,
pero a Jesús se le ocurrió un detalle,
el detalle era que a la sección de aba-
jo correspondía una losita que servía
de transición en el cambio de sección,
pero no era como lo hicieron, que era
como una tapa, sino que tenia la parte
de arriba grande y la parte de abajo
más corta, entonces marcaba la divi-
sión... pero ese detalle no se trabajo
y cuando los constructores llegaron
ahí se les explicó como hacerlo y lo
interpretaron mal, lo hicieron como
una tapa, entonces el edificio parece
que fueran tres edificios uno monta-
do arriba del otro ... se puede consi-
derar como un edificio donde yo no
tuve prácticamente ninguna partici-
pación o una participación light...“

57

Rafael Urbina
 1966
Campamento San Salvador - CVG
Edo. Delta Amacuro

Uno de los proyectos encar-

gados a Jesús por la empresa estadal
CVG-EDELCA, con la cual mantendrá
relación profesional hasta el final de su
carrera. En este caso se trata de un con-
junto de viviendas temporales (dormi-
torios) con servicios comunes. Aquí se
elabora la idea (Kahn) de los espacios
servidos-espacios sirvientes colocados
a lo largo de un eje de circulación cen-
tral; los dormitorios, con vista franca
al norte, se agrupan en conjuntos de
cuatro, los espacios sirvientes, expre-
sados como torretas aisladas e inde-
pendientes marcadas por juntas de
luz entre ellas protegen la fachada sur,
recurso expresivo que se mantendrá
como tema recurrente dentro del len-
guaje arquitectónico del arquitecto.
La cubierta esta conformda por un jue-
go de planos inclinados en dos senti-
dos, según se requiera, una losa plana
entre ellos permite la entrada de luz
cenital y ventilación a los distintos es-
pacios a lo largo del eje longitudinal.
58
Las Fundaciones

Cortes transversales

Planta baja

Fachada principal
 Corte detalle

59

Rafael Urbina

Fachada lateral
 1967
Proyecto
Pórtico de acceso a SIDOR (concurso)
Ciudad Guayana

De esta propuesta para el por-

tal de acceso a la planta SIDOR, no se
tiene otra información más que estas
fotografias del modelo de una idea
preliminar: cuatro cilindros en cantiliver
en ambos sentidos soportados por una
estructura de doble cercha metálica.

60
Las Fundaciones

Modelo
 61

Rafael Urbina
Modelo

Modelo
 1967
Apartamento -remodelación-
Centro Resd. La California. Caracas

Este apartamento sería la

primera y única vivienda propiedad
del arquitecto. El croquis muestra la
modificación del apartamento origi-
nal. Se plantean algunas intervencio-
nes que hacen que el pequeño apar-
tamento se perciba paulatinamente:
corredor de entrada, comedor, salón,
estudio, balcón, habitaciones. El bal-
cón y el estudio, a pesar de estar inte-
grados al espacio central, se perciben
como ambientes distintos, a través de
su materialidad (piso de piedra en el
balcón y piso de madera en el estu-
dio). El conjunto, proyecto de la ofici-
na Carlos Guinand y Asc., encarnaba
muchos de los principios de la arqui-
tectura moderna, con los años, por la
alta densidad, el edificio se hizo inma-
nejable. Jesús vivió con su familia en
este apartamento por doce años hasta
1979, año en que comenzó un peregri-
naje por distintas y variadas viviendas.

62
Las Fundaciones

Centro residencial La California. Carlos Guinand y Asc.

 63

Rafael Urbina

Croquis planta
 1968
Concejo Municipal de Barquisimeto
Barquisimeto, Edo. Lara

Ganado por Concurso Na- vador-CVG (1966) los servicios son turantes del espacio interior, lo cual
cional “…El edificio intenta reflejar expresados como torretas indepen- será tema recurrente de investigación
el sentido de las dos grandes funcio- dientes y autónomas (kahn), la uni- a lo largo de la obra del arquitecto.
nes del Concejo Municipal: la fun- dad de ventana se propone como
ción política y la función técnico-ad- un sistema abierto de “cajas” autó- " Tuve la suerte de que el maestro de
ministrativa… A cada una de estas nomas con múltiples variantes que obra se encantó con el edificio y rea-
funciones corresponde un compo- funcionan como "notas musicales", lizó un excelente trabajo de carpinte-
nente definido del edificio: por un expresando la condición climática-fun- ria para el vaciado del concreto." J.T
lado la Cámara Municipal y por el cional del espacio al que protegen.
otro lado el grupo de oficinas…” J.T. La planta se estructura según un or-
Un edifico de concreto a di- den modular de juntas y elementos
ferencia de “su hermano ge- que organizan la totalidad del edificio.
melo” la sede EDELCA-CVG. Por otra parte, en este edificio, surgen
En este edificio, como en el esbo- los clerestorios o “tolvas” coronando
zo para el Campamento San Sal- patios de luz como elementos estruc-

64
Las Fundaciones

Foto: Paolo Gasparini

Detalle de torres de circulación Detalle clerestorio

65

Rafael Urbina

Planta baja
 Sala de asamblea, detalles / Fotos: Rafael Urbina

66
Las Fundaciones

Planta primer piso

Detalle de esquina

Corte longitudinal

67

Rafael Urbina
Corte longitudinal

Fachada sur
 1968
Edificio Sede EDELCA-CVG
Ciudad Guayana, Edo. Bolívar

¿Qué cómo me dieron este ció con la propuesta de construirlo en

proyecto?, “…fui donde mi querido concreto… en este punto nos pusimos
Juan Andrés Vegas, quien había sido, firmes y Juan Andrés me apoyo…” JT.
uno de mis profesores, y le dije: Juan Asentado sobre una retícula regular
Andrés, necesito trabajo… en ese mo- con módulo de 0.90 x 0.90 m este edi-
mento acababa de nacer mi hija Vale- ficio pervive en nuestra memoria ar-
ria. Juan Andrés me ofreció un edificio quitéctonica como un edificio singular,
que se necesitaba como sede del Con- especie de oximorón arquitectónico:
cejo Municipal para la nueva ciudad pirámide de aire y sombra.
que nacía… luego surgió la urgencia Sistema estructural en base a cerchas
de un edificio como centro de control, metálicas rellenas de ladrillo macizo lo-
gerencia y distribución de la energia grando luces de 3,60, 7,20 y 14,40 m.
eléctrica... hubo que adaptarlo, yo Un sistema de columnas cruciformes
quería que la estructura fuese con (Mies) junto a corredores sombreados
acero de nuestra propia Siderúrgica, y jardineras, construyen una fachada
pero fue imposible… te imaginas un con cuerpo recorrible "donde los ha-
edificio en la zona del hierro, construi- bitantes del edificio pueden descansar
do con acero importado US steel… en durante la pausa del trabajo"
una oportunidad, el Contratista apare-
Foto: Arq. Antonio Puente

68
Las Fundaciones

Foto Carlos Ancheta

 Foto: Arq. Ramón Paolini

69

Rafael Urbina
Foto: Arq. Antonio Puente

Planta tercer piso

Modelo 3D . Taller Prof. Ramón Fermín. UCV

 70
Las Fundaciones

Foto: Paolo Gasparini

Museo de Arte Moderno de NY, donación del arquitecto

 43

Rafael Urbina

Foto: Arq. Ana Mosquera

71

Rafael Urbina
Foto MOMA Leonardo Finotti

Foto. Exhibición MOMA, 2015 Foto archivo JT

 1969
Proyecto
Vivienda Adela Díaz-Gamboa
Prados del Este, Caracas.

En el momento en que se rea-

lizaba este proyecto Jesús desarrolla-
ba el proyecto para la sede del edifi-
cio CVG-EDELCA. De manera que el
proyecto fue llevado adelante por su
esposa, la arquitecta Ana Díaz de Ten-
reiro y una amiga, la arquitecta Dulce
María García Bustillos, se trata de una
parcela que tiende hacia proporcio-
nes rectangulares con frentes menores
hacia el este (calle) y el oeste (fondo);
se tomó partido por dos volumen des-
plazados sobre un eje transversal, uno Planta techo
contiene las áreas sociales y cocina, al
oeste, el otro, los dormitorios y sus
servicios hacía el este; ambos com-
ponentes se caracterizan por tener
un patio como área de extensión al
fondo. Los accesos, como en la casa
Díaz-Portocarrero, se dan por separa-
do en ambos retiros laterales. El cen-
tro geométrico está ocupado por un
estudio, relacionado con una sala de
estar más íntima. Un esquema que re-
72 cuerda fuertemente las casas patio de
Mies Van Der Rohe.
Tiempo de reflexión

“...la casa era para una médico que

cambio de opinión en cuanto a la
construcción, era un terreno dificil, no
tenía vistas, etc; una referencia inme-
diata... Mies. El encargo se dio a tra-
vés de mi cuñado que era amigo de
ella, creo que su mamá vivía con ella.”
J.T.

Planta
 Cortes transversales

73

Rafael Urbina
Detalle

Detalle
 1970
Anteproyecto DGOS
Servicio de Orientación y Docencia

A dos años de haber concluí- do como un bloque rectangular en

do el Concejo Municipal de Barquisi- concreto, se organiza siguiendo una
meto y el edificio sede de la empresa trama regular de espacios desarrolla-
Edelca, Jesús es llamado por el Go- dos en tres niveles. Los dos primeros
bernador de Caracas Carlos Guinand niveles alojan los distintos consultorios
Baldó para que realice el anteproyec- de atención, en el tercer nivel se ubi-
to para un edificio de Servicios Muni- ca el área administrativa al este, y los
cipales en una parcela ubicada sobre talleres, auditorio y servicios al oeste.
la avenida Andrés Bello. Era necesario Todo el edificio esta “coronado” por
salvar un fuerte desnivel entre la calle un sistema espacial de "cajones"de
al norte y la avenida al sur. El edificio forma cúbica y cilíndrica de concreto,
se implanta al norte con acceso a tra- generando una noble espacialidad in-
Plano de ubicación
vés de una pasarela-puente desde la terior. Hacia el exterior, el edificio se
avenida principal. El edificio, plantea- muestra como una pequeña fortaleza.

74
Tiempo de reflexión

Plantas
Planta techo Planta semisótano

75

Rafael Urbina

Fachadas
 1971
Proyecto
Rescate del Helicoide (propuesta)
Caracas

El año 1971 el arquitecto Os-
car Tenreiro fue llamado por el para
ese momento Presidente de la Repú-
blica Rafael Caldera para que reali-
zara el estudio de posibles usos para
el edificio El Helicoide: “Solamente
habían pasado 10 años de la paraliza-
ción, hicimos la propuesta de conver-
tirlo en sede de la Biblioteca Nacional,
lo cual podría ser visto como algo sui
generis, pero funcionaba”. OT.
Oscar llamó a su hermano Je-
sús para que colaborara con él en la
propuesta, “se armaron dos equipos
dentro de la oficina... las discusiones
eran tremendas... al final Oscar pre-
sentó su propuesta...“ la cual pasó a
formar parte de la más de una veinte-
na de propuestas realizadas para este
edificio desde su gestación en 1955
hasta la fecha.
Los dibujos que aquí se mues-
Dibujos en bolígrafo sobre fotocopia
tran corresponden a la propuesta
planteada por Jesús y su equipo, con-
76 formada por una serie de dibujos ima-
ginales a bolígrafo, acompañados de
Tiempo de reflexión

modelos tridimensionales y una serie

de ensayos geométricos de posibles
desarrollos de la propuesta.

Estudios preliminares

77

Rafael Urbina
 Estudios preliminares

78
Tiempo de reflexión
Modelo
79

Rafael Urbina
 1976
Proyecto
Hostería Ciudad Losada
Ciudad Losada. Edo. Miranda

Cuando entré a trabajar el año
75 a la oficina del arquitecto Tenreiro,
el único proyecto sobre las mesas era
el de una pequeña Hostería encar-
gada como parte del Plan para Cen-
tros Poblados implementado por el
nuevo gobierno. La oficina, a la que
me incorporé era un pequeño espa-
cio que Jesús alquilaba a su Herma-
no Oscar dentro de la oficina de éste
en el C.C.Santa Mónica. Al momento
de mi ingreso, el único empleado, era
el arquitecto Manuel Delgado, quien
realizaba unos muy cuidadosos dibu-
jos a lápiz de detalles de la Hostería, a
escala 1:25 los cuales siempre he man-
tenido en mí memoria. Al poco tiem-
po Jesús se mudó la oficina al 3L del
C.C.Bello Monte donde se desarrolló
un segundo anteproyecto.
El edificio se organiza a partir de un
esquema de cruz en movimiento: cua- Boceto inicial

tro cuerpos de idénticas proporciones

giran alrededor de un patio, a cielo
80 abierto, los volúmenes de las habita-
ciones y el de los servicios, por exi-
Tiempo de reflexión

gencias funcionales, se transfomaron

en un volumen rectangular el primero,
el otro, de forma irregular. El edificio
se asienta sobre una rigurosa cuadrí-
cula en base a un módulo de 1.20 cm
de lado, hasta definir espacios según
luces estructurales de 3,60, 7,20 y
14,40 m según el caso.
El sistema estructural de columnas
cruciformes (Mies) y cerchas metálicas
con rellenos de ladrillo, se utiliza como
cajas de protección climática de igual
modo al ensayado diez años antes en
el edificio sede de la CVG-Edelca en
Ciudad Guayana.
En una segunda propuesta, cada es-
pacio, es coronado por una caja de
concreto soportada sobre el sistema Fachada. Estudio preliminar

de cerchas metálicas. El patio central

fué techado con un sistema de cúpu-
las traslúcidas soportadas sobre una
trama de concreto y dos pequeños
cuerpos de servicios fueron creados
para definir con más claridad el patio
cochero de acceso al edificio.
 Conjunto. Primer anteproyecto

81

Rafael Urbina
Fachadas. Primer anteproyecto

Axonometría. Primer anteproyecto

 82
Tiempo de reflexión

Cortes. Segundo anteproyecto

Modelo
Modelo

83

Rafael Urbina

Planta de dormitorios. Segundo anteproyecto

 1976
Proyecto
Cultural-Religioso San José del Ávila
San José del Ávila, Caracas.

El año 76, Jesús fue llamado

por los Padres Benedictinos a conver-
sar sobre la posibilidad de realizar el
proyecto para un Complejo Cultural
Religioso que integrara la Abadía exis-
tente como parte del conjunto, colin-
dante con la avenida Baralt y en cuyo
edificio residían los monjes desde su
llegada a Venezuela el año 1923. Je-
sús había ya conocido a los Monjes a
través de sus amigos y ex alumnos Li-
sette Ávila y Manuel Delgado, el padre
Otto Lohner había fungido de Tutor
en la Tesis de grado de Lisette, cuyo
tema era una Abadía Benedictina. El
dibujo que acompaña esta ficha fue el
único dibujo realizado por Jesús luego
de esa conversación, más adelante,
obligados por la ampliación de la ave-
nida Baralt, la comunidad Benedictina
resolvió dejar la Parroquia y volver a
los fundamentos de la Orden: “Ora et
Labora”. A través del Instituto Agrario
Nacional, los padres, consiguieron un
84 terreno con vista sobre el lago de Va-
lencia en los alrededores del pueblo
Tiempo de reflexión

de Güigüe, esto coincidió con la ven-

ta de una propiedad que los monjes
poseían en el Litoral Central, se hizo
la transacción que coincidió con “el
viernes negro”, afortunadamente ya
habían cambiado a una moneda esta-
ble con lo que pudieron respaldar la
construcción de la nueva Abadía.
 85

Rafael Urbina

Propuesta preliminar
 1977
Proyecto
Centro Cultural Guayana
Ciudad Guayana. Edo. Bolívar

Cliente: Corporación Venezolana de restorios y cuatro patios de servicios plaza. En una segunda propuesta, se
Guayana CVG llevan luz hasta los espacios interiores abandona la idea del podio debajo de
“El 1º de enero de 1975 el abajo. El acceso al conjunto se realiza los edificios, igualmente se elimina el
Presidente Carlos Andrés Pérez, en a través de un gran lobby debajo del muro circular que contiene a la plaza,
acto histórico celebrado en Ciudad espacio de la pirámide, desde don- a cambio, se propone un sistema de
Piar, proclamó la nacionalización de la de se desciende a las salas. La plaza planos inclinados que se extienden
industria del hierro”, a partir de este se sostiene por un sistema de vigas como continuación de los brazos de
hecho, fue encargado el artista plás- Vierendels y columnas de concreto. la cruz.
tico Jesús Soto para que realizara el Como complemento, se propuso un
proyecto de La Plaza del Hierro, más grupo de siete edificios educativos
adelante, se convocó al arquitecto culturales que protegen y activan el
Jesús Tenreiro para que diseñara un conjunto: escuela de danza, escuela
teatro y sus servicios de apoyo debajo de artes escénicas, escuela de artes
de dicha plaza. Jesús, se adaptó fiel- plásticas… Del conjunto, se realizaron
mente a la estructura compositiva en dos propuestas: una primera donde el
cruz griega de la plaza diseñada por el conjunto de la plaza estaba contenido
artista plástico. El programa, ampliado dentro de un muro de forma cilíndri-
por Jesús, consistió en: sala de ópe- ca con comercios acompañados de
ra, sala de conciertos, una sala expe- un corredor en todo su recorrido. El
rimental y los servicios de apoyo para conjunto de los edificios alrededor se
dichas salas. Un sistema de cle posan sobre un podio que “abraza” la
Monumento al hierro / modelo

86
Tiempo de reflexión

Axonometría
Estudios preliminares

87

Rafael Urbina

Cortes
 88
Tiempo de reflexión

Conjunto. Segunda propuesta

 Estudios preliminares

89

Rafael Urbina

Planta nivel salas

 1978
Proyecto
Viviendas Edgardo Tenreiro.
Ciudad Guayana, Edo. Bolívar.

Este anteproyecto, realizado lla en tres niveles: el área social y los
para el ingeniero Edgardo Tenreiro, servicios en el primero, éste nivel se
hermano del arquitecto; fue proyec- extiende hacia un jardín hacia el fondo
tado en una parcela rectangular en de la parcela, a través de una terraza
esquina, ubicada en el sector Alta cubierta por un techo liviano a doble
Vista en Ciudad Guayana. El conjunto altura y un plano de bloque calado
consta de cuatro unidades de vivien- que la contiene. En el segundo nivel
das adosadas y contínuas, con acce- se alojan dos dormitorios con sus ser-
so directo desde la calle, un sistema vicios, en el tercero, un estudio con
de patios contenidos sobre el retiro terraza y dormitorio auxiliar.
principal, independiza y define los ac- Planta techo y ubicación

cesos a los estacionamientos y a las

viviendas. Caracterizando, a partir de
un solo tipo, tres viviendas con leves
variaciones, según su ubicación.Cada
vivienda, con un área aproximada de
180 m2 de construcción, se desarro-

90
Tiempo de reflexión

Planta baja
 Corte y fachada
91

Rafael Urbina

Planta segundo nivel

 1978
Proyecto
Viviendas Vacacionales Pérez Alfonzo
Caraballeda

Se trata de una parcela alar-

gada con posibilidad para cinco uni-
dades de viviendas adosadas y con-
tínuas. Acceso, escaleras y servicios
actúan como elementos (muros) divi-
sorios entre las viviendas. Se descien-
de medio nivel al área común (semisó-
tano) donde cada vivienda consta de
un área flexible (estacionamiento-área
de extensión) conectada a un canal de
agua que sirve a lo largo de la parce-
la a todas las viviendas y se extiende
como una piscina en el área común de
la parcela hacia el Oeste, se sube me-
dio nivel para acceder a las viviendas
en tres niveles.

92
Tiempo de reflexión

Planta primer nivel

 Planta techo

93

Rafael Urbina
Planta tercer nivel

Planta segundo nivel

 1980
Proyecto
Constructora Nacional de Válvulas
San Antonio de los Altos.

En conjunto con el arquitecto Joel

Sanz.
Colaborador: arquitecto Julio Sosa
Pietri.
Durante el desarrollo del pro- en la oficina del arquitecto Sanz. Se
yecto del Centro Empresarial La Flo- trata de “un galpón fino” de planta
resta, el ingeniero Andrés Sosa-Pietri triangular, conformado por un muro
encargó al arquitecto Tenreiro para de piedra con jardines que envuelven
que elaborará el proyecto para la sede y definen el área propia de la fábrica.
de la Fábrica Nacional de Válvulas en Hacia el vértice este, se ubican las ofi-
terrenos, propiedad de la empresa, cinas y áreas administrativas, además
ubicados en la zona de San Antonio de un patio central para carga y des-
de los Altos. carga al centro. Una trama regular de
En esta oportunidad, Jesús invitó a su cerchas metálicas soporta un sistema
amigo, el arquitecto Joel Sanz para de pirámides trucadas de concreto,
que lo acompañara en el desarrollo cada una de estas pirámides esta co-
del anteproyecto, el trabajo se realizó ronada, por un tetraedro de vidrio.

94
Tiempo de reflexión

Planta mezzanina
 Planta techo

95

Rafael Urbina

Fachadas frontal, lateral y corte

 1980
Proyecto
Vivienda Bifamiliar Marcelino Plaza
Caracas

Esta vivienda fue encargada
a través de su amigo y colega Julio
Sosa, diseñada para una parcela de
forma irregular, con pendiente pro-
nunciada, ubicada en los alrededores
de Caracas. La propuesta consiste en
dos unidades de viviendas adosadas
en espejo y desplazadas sobre el eje
principal de adosamiento, aprove-
chando la forma triangular del terreno.
Los primeros esbozos apuntan a man-
tener las baterías de servicios como
núcleos fijos, mientras que el resto
de las casas se desplazan para absor-
ber las irregularidades del terreno. Se
aprovecha la fuerte pendiente para
ubicar un área de terraza como zona
de extensión a manera de semisóta-
no, conectada a las áreas exteriores.
La propuesta no pasó de estos dibujos Corte esquemático
preliminares.

96
Tiempo de reflexión

Planta baja
 97

Rafael Urbina
Planta sótano

Planta alta
 1981
Proyecto
Biblioteca Pública de Higuerote
Higuerote, Edo. Miranda

El año 1980 el arquitecto Joel
Sanz, gracias a su estrecha relación
con el lugar, es nombrado Ingeniero
Municipal de Higuerote, desde allí
emprende una serie de planes y pro-
yectos para la ciudad, entre los cuales
llama a Jesús Tenreiro para que pro-
yecte la sede de la Biblioteca Pública
del Municipio Brión. Para ello se des-
tinó una parcela colindante con el río,
como parte de lo que sería un Bulevar
dentro de los planes proyectados des-
de la municipalidad. El proyecto cul-
minó en un pequeño edificio techado
por una bóveda rebajada de concreto,
cubierta por una pérgola del mismo
material, que la protege de sol incle-
mente (Kahn). Los servicios (baños,
escalera y depósitos) se alojan en vo-
lúmenes autónomos e independientes
hacia el río. La burocracia, desde la Bi-
blioteca Nacional, donde acudimos a
consignar el proyecto para su aproba-
ción, terminó por impedir su construc-
98 ción. Del proyecto, apenas quedaron
unas fotos de los modelos de estudio.
Tiempo de reflexión

Jamás logramos recuperar los planos

consignados del proyecto.

Modelo
Modelo
99

Rafael Urbina
 1981
Proyecto
Catedral de Guayana -concurso-
Ciudad Guayana, Venezuela

El lugar propuesto para la en contraparte al riguroso orden de mantener una corriente de aire fresco,
construcción de la futura Catedral la planta en cruz del edificio princi- mientras, en la fachada, las paredes de
de Guayana, es el punto de encuen- pal. La Catedral esta conformada por ladrillo macizo construídas como relle-
tro de los dos ríos más importan- cinco capillas cúbicas de 25 metros no sobre una estructura de cerchas me-
tes de Venezuela: El Orinoco y el río de lado y techo piramidal, cada una, tálicas, se alternan en dos planos, por
Caroní, ubicado en la ciudad de San de estas, cuatro capillas se organi- donde es posible deambular, generan-
Félix, con dominio visual sobre el mara- zan de acuerdo a una planta en cruz do a la vez una trama de luz y sombra
villoso espectáculo de los saltos del río griega alrededor de una de mayor según un patrón tipo tablero de aje-
Caroní, “el sitio ideal para un monu- altura que aloja el altar en su interior, drez, que contribuye al enfriamiento y
mento.” En la propuesta, la Catedral se debajo del altar, “como dentro de ventilación natural del espacio interno.
ubica en el sitio más alto, sobre el eje una cueva” se localiza el Batisterio. Referencias.
longitudinal, del terreno. La casa Al fondo, la capilla del santuario gira - PUNTO. Revista nacional de arqui-
parroquial y otros servicios se locali- levemente, como una manera de sig- tectura No. 64. 1982
zan al otro extremo de ese eje, orga- nar el lugar destinado al Santísimo. - Latin American architecture. Six Voi-
nizados estos, sin un orden aparente, El techo doble de cada cuerpo permite ces. Malcolm Quantrill

100
Tiempo de reflexión

Conjunto
 Modelo

101

Rafael Urbina
Corte

Axonometría
 1982
Proyecto
Centro Empresarial La Floresta
La Floresta, Caracas

Alrededor del año 1978, el
arquitecto Julio Sosa, amigo y ex dis-
cípulo de Jesús, intercedió para que
éste fuese incluido en un concurso pri-
vado con miras a desarrollar los terre-
nos de la vieja hacienda La Floresta,
ubicados sobre la avenida Francisco
de Miranda y cuya propiedad perte-
necía a la familia Sosa-Pietri. La familia
invitó al arquitecto español Salvador
Gayarre, quién se desplazó a Caracas
donde elaboró parte de su propuesta .
Jesús quién participaba gracias al em-
peño de Julio. El arquitecto Gustavo
Legórburo, se incorporó a las conver-
saciones preliminares e incluso en el
archivo, se conserva un dibujo de su
mano.
Se presentaron tres anteproyectos:
- Una primera imágen de cinco gran-
des cubos organizados según una retí-
cula ortogonal relacionados mediante
un sistema de corredores-juntas uno
de ellos al nor-este funcionaba como
102 un gran invernadero.
- Una segunda propuesta consistía en
Tiempo de reflexión

un sistema conformado por edificios

puentes que intentaban salvar al máxi-
mo la arborización existente.
- Por último se desarrolló el conjun-
to de tres torres triangulares más un
hotel “tipo bloque” que se insertaba
como el “cuarto elemento” organiza-
dos todos alrededor de un pequeño
centro de planta cuadrada según la
estructura de cruz en movimiento ya
ensayada en la Hosteria del año 76,
pero con un resultado sorprendente.

Finalmente el terreno fue vendido a la

empresa PDVSA, quién decidió con-
servarlo como Centro Cultural y jardín
público con recuperación de la vieja
casa de hacienda.

Imagen inicial
Fachada. Segundo anteproyecto

103

Rafael Urbina
Modelo

Proceso
104
Tiempo de reflexión

Estudio preliminar

Estudio preliminar
 105

Rafael Urbina
Planta baja / Tercer anteproyecto Planta mezzanina / Tercer anteproyecto

Modelo

Modelo
 1982
Proyecto
Ampliación Gobernación de Caracas
Plaza Bolívar, Caracas

El año 1982 la Gobernación
de Caracas abrió Concurso Nacional
para elaborar el proyecto de amplia-
ción de su sede en la esquina de la
Torre, frente a la plaza Bolívar,
Tres partes conforman la propuesta:
1. Un cuerpo bajo de planta cuadrada
suspendido como extensión de la Pla-
za Bolívar, se adapta y habla del lugar
al que pertenece, esta conformado
por:
- a, pórtico a cielo abierto, invita a ac-
ceder desde la plaza Bolívar.
- b, una torre de planta circular dialóga
con la vieja torre creando un diálogo
permanente de tensión entre ellas.
- c, el último piso se retrae liberando
la esquina Sur-Este haciendo lugar a
una terraza para eventos y celebracio-
nes especiales.
2. Un edificio que contiene los espa-
cios expositivos, hace de junta y so-
lución de continuidad con el edificio
Patrimonial hacia el lindero Oeste.
106 3. Por último, al fondo sobre el lindero
Norte, se propone un edificio estrecho
Tiempo de reflexión

que aloja las oficinas administrativas a

y construye una ventana urbana que
apunta al Norte.
 107

Rafael Urbina
 1982
Proyecto
Vivienda Multifamiliar Barcelona
Barcelona, Edo. Anzoátegui

El año 82 fui llamado por un

antiguo compañero de estudios el
Ingeniero Ignacio Díaz para que rea-
lizáramos un proyecto de vivienda
colectiva en terrenos de la familia de
su socio el ingeniero Francisco Rodrí-
guez. La propuesta, se realizó partien-
do de los lineamientos de Corbusier
en la Unidad de Habitación: - aparta-
mentos duplex (dos plantas), - venti-
lación cruzada, - tres dormitorios…Se
introdujeron varios cambios "tropica-
lizando la Unite”: -corredor exterior
de una sola crujía, los dormitorios en
el nivel superior “vuelan” sobre el co-
rredor protegiéndolo y creando una
nueva espacialidad hacia el exterior
(fachada), - se introdujo una escalera
más cómoda de dos tramos - todos los
apartamentos tienen igual condición:
acceso en planta baja y dormitorios
en planta alta. El programa: 60 aparta-
mentos de alrededor de 120 m2 c/u.
Finalmente, la situación eco-
108 nómica obligó a suspender el avance
del proyecto.
Tiempo de reflexión

Fachada oeste. Collage

Planta baja

109

Rafael Urbina
Planta tipo

Corte - fachada
 1983
Proyecto
Opera de la Bastilla
París, Francia

El arquitecto Manuel Delga-
do logró inscribirse en el Concurso
Internacional Opera de la Bastilla en
Paris. La intención: crear la nueva
Opera dentro de las transformaciones
urbanas en tiempos de Miterrand. Un
edificio complejo con unas exigencias
técnicas y programáticas claras y pre-
cisas en un lugar “cuya forma, ubica-
ción y tradición lo hacen sumamente
difícil”. Se elaboraron los dibujos y
unas maquetas esquemáticas de las
fuertes ideas que hacían “Eco” del
paisaje urbano de Paris. El trabajo se
elaboró en la oficina de Manuel, para
ese entonces, en el edificio Amazo-
nas. Al final, no aparecimos dentro
de los mencionados pero quedó un
cuaderno descriptivo del proyecto
que recoge los principios teóricos de
Jesús sobre arquitectura y música. La
propuesta: un cuerpo bajo permite
adaptarse y reconstruir “el rectángulo
virtual de la Bastilla”. La necesidad de
110 tener el espacio de los escenarios con
la posibilidad de realizar distintas eje-
Tiempo de reflexión

cuciones exigió ubicar, “a pesar de las

exigencias de las Prima Donnas”, ca-
merinos, instalaciones para cantantes,
coros y demás servicios en tres delga-
dos muros puentes que los contienen.
Que a la vez ocultan las necesarias
cajas de las tramoyas “Estos puentes
o paredes suspendidas proveen una
sensación diferente de escala con sus
techos a dos aguas y ventanas, en
contraste con las largas luces de sus
estructuras que no serán aparentes”.

Esquema propuesta conceptual (la caja dentro de la caja)
El monumento de la mano
abierta, concebida por Corbusier en
Paris encontraría “su lugar natural”,
por derecho.
Rafael Urbina
111
 1984
Proyecto
ESAV Cristóbal Rojas
Caño Amarillo, Caracas

El arquitecto Oscar Tenreiro, concluir el anteproyecto Enrique con-

encargado del plan maestro del área dujo el desarrollo del proyecto, Jesús
de Caño Amarillo alrededor de la “desapareció” de la oficina, dando así
Quinta Santa Inés, invitó a los arqui- espacio para que se llevara adelante
tectos Jesús Tenreiro y Enrique Her- la culminación del trabajo. La visión
nández, grandes amigos durante sus “sistémica” y rigurosamente funcio-
estudios en la escuela de arquitectura, nal de Enrique llevó a que el edificio
para que llevaran adelante el proyecto culminara con una imagen distinta de
de la Escuela de Artes Plásticas, que la versión inicial del anteproyecto. Du-
ahora sería la Escuela Superior de Ar- rante el proceso, otro edificio; el INI-
tes Visuales Armando Reverón. Oscar DEF, entró a ocupar un lugar dentro
además del plan maestro, llevaría ade- del conjunto. Al final, otros asuntos
lante el proyecto de la Galería de Arte y otros arquitectos, entraron en esce-
Nacional, la cual resultó en un noble na; la Galería de Arte se traslado a la
proyecto "de papel". Jesús y Enrique Avenida Bolívar, la Escuela Superior
iniciaron la experiencia: dos visiones de Artes Armando Reverón se fue a
opuestas e irreconciliables, el pro- un viejo edificio remodelado en los
yecto se dividió en dos etapas: Jesús alrededores, más adelante construye-
llevó adelante la etapa de anteproyec- ron cualquier adefesio de vivienda en
to, con algunos encuentros y conver- los terrenos destinados a los servicios
saciones en conjunto que culminaron culturales-educacionales que tanto re-
en los dibujos que se muestran. Al quiere la zona. Plano de conjunto

112
Tiempo de reflexión

Planta - estudios
 Fachada

113

Rafael Urbina
Perspectiva interior

Corte transversal I

Planta techo Corte transversal II

 1984
Proyecto
INIDEF
Caño Amarillo, Caracas

Dentro del conjunto del cual

formaba parte la Escuela Superior de
Artes Visuales Cristóbal Rojas además
de la Galería de Arte Nacional (pro-
yecto del arquitecto Oscar Tenreiro)
surgió la posibilidad de incorporar la
sede del Instituto Interamericano de
Etnomusicología y Folklore (INIDEF)
los tres edificios “pivotan” alrededor
de la Villa Santa Inés. Del propio INI-
DEF apenas se lograron algunos bos-
quejos preliminares sobre la ubicación
y una incipiente organización estruc-
tural que se ensamblaba haciendo
fondo a la Quinta Santa Inés, a la vez Vista general del conjunto desde la GAN
que un anfiteatro se enlazaba con la
propuesta Galería de Arte Nacional al
norte.

Notas marginales
- A man must follow his own star...
- La colección en el espacio central,
rodeada de los espacios de trabajo e
investigación.
114
Tiempo de reflexión

Plano de conjunto. Estudio sobre croquis amarillo. Versión I

 Planta y vista general del conjunto

115

Rafael Urbina

Plano de conjunto. Estudio sobre croquis amarillo. Versión II

Apunte sobre croquis

 1986
Proyecto
Arco de la Democracia
Río Güaire. Caracas

Exposición colectiva
Caracas Urbana
Museo de Arte La Rinconada
Curadora: Arquitecta Eva Arredondo
En colaboración con el arquitecto Luís
Ocanto

Un arco de triunfo es un objeto irre-

ductible.
No es arquitectura.
No se deja atrapar por tipología algu-
Planta
na.
Tito y Constantino tienen su arco.
La Federación tiene su arco.
La Estrella tiene su arco.
La Dictadura no.
Democracia necesita uno:
Un arco sobre el Güaire.
Un arco es un triunfo
Un triunfo es una desgracia
Un arco es una desgracia
J.T.

116
Tiempo de reflexión

Plano de ubicación
Rafael Urbina
117
 1987
Proyecto
Vivienda Multifamiliar Grupo Alba
Urb. Santa Fe. Caracas

Esta propuesta, es el resultado

para un concurso privado convocado
por la familia (Grupo Alba) de su ami-
ga y colaboradora, la arquitecta Lola
Dragone a quien, tres años más
tarde, le diseñaría su casa. La pro-
puesta consiste en tres torres adosa-
das en hilera hasta conformar un edi-
ficio-continínuo, tipo bloque. Cada
torre conformada por dos apartamen-
tos de alrededor de170 M2 cada uno,
ordenados alrededor de un núcleo
de circulación vertical, El salón prin-
cipal se ubica al norte, los dormito-
rios al sur. El edificio esta coronado
por apartamentos “dúplex”, como
variantes de los apartamentos tipo,
techados por bóvedas rebajadas con
salida a una terraza y una pequeña
piscina privada de cada apartamento.

118
Tiempo de reflexión

Estudio de apartamentos 1

Conjunto
2 3 4

119

Rafael Urbina

Planta tipo
 1988
Proyecto
Vivienda Multifamiliar La Castellana I
Urb. La Castellana. Caracas

El año 86, los hermanos arqui-

tectos Delgado-Amengual, quienes
habían sido sus alumnos, llamaron a
Jesús para encargarle el proyecto de
un edificio que sería construido en la
avenida San Felipe de la urbanización
La Castellana en el cual, estarían las
viviendas de ambos arquitectos. La par-
cela, en forma de rectángulo, se ubica
en esquina, su cara mayor se orienta
este-oeste, paralela a la avenida San
Felipe. El programa consta de ocho
apartamentos de dos tipos: cuatro
de una planta y cuatro “tipo dúplex”,
organizados en forma de “enjambre”
según sus funciones. El proyecto fi-
nal propone un edificio organizado Modelo

en dos cuerpos autónomos idénticos

rebatidos en espejo, sendos pórticos
ajardinados conformar dos patios de
distinta condición que terminan de
dar forma a una figura de cruz en mov-
imiento, como estructura organizado-
ra que asienta la unidad arquitectónica
120 del conjunto. El edificio en su totalidad
esta concebido en concreto, acabado
Tiempo de reflexión

obra limpia, soportado por un sistema

de pantallas colocadas “de manera
libre” según el trazado de las plantas
superiores que actúan “como partitu-
ra”. La cubierta esta conformada por
un sistema de bóvedas de concreto.
En su totalidad, el edificio esta envuel-
to por un sistema de quiebrasoles y
jardineras que lo protegen del medio.

El trabajo avanzó hasta la etapa de

proyecto, la construcción se suspendió
por la crisis económica del momento

Planta tipo
Corte Fachada principal
121

Rafael Urbina

Estudio preliminar
 1988
Proyecto
Vivienda Multifamiliar La Castellana II
Urb. La Castellana. Caracas

Al poco tiempo que se diera

inicio al anteproyecto del edificio La
Castellana I, Jesús, fue llamado por
el mismo grupo, para proyectar otro
edificio destinado a ser la vivienda
principal del Presidente de la empresa
más dos apartamentos para sus hijos.
Se adquirió una parcela de forma cua-
drada, ubicada en esquina, cuya cara
este linda con la avenida Mohedano
de la urbanización La Castellana. La
primera imagen, de fecha 8 de agosto
del 87, muestra un volumen cúbico de
24 metros de lado, protegido por un
sistema de quiebrasoles en todas sus
fachadas, coronado por un elemento
en forma de pirámide truncada. Planta
baja libre más cuatro niveles, las dos
primeras plantas alojarían dos aparta-
mentos duplex para los dos hijos, las
plantas superiores correspondian el Imágen inicial
apartamento principal. El edificio en su
totalidad estaba concebido en concre-
to, soportado por un sistema de vigas,
122 columnas y losas reticulares en ambos
sentidos. Un proceso intenso sucedió
Tiempo de reflexión

luego de la imágen inicial,asentado en

un conjunto de dibujos llenos de color,
tachaduras y reflexiones, finalmente el
desarrollo del anteproyecto fue sus-
pendido por el cliente.

Estudio preliminar I Estudio preliminar II Estudio preliminar III

 Planta P3

Primera reflexión

123

Rafael Urbina
Planta P2

Estudio preliminar IV Inicio del anteproyecto / Planta P1

 1988
Proyecto
Los Pijigüaos (BAUXIVEN)
Pijigüaos, Edo. Bolívar

El año 1988 Jesús fue encar-

gado para elaborar el plan de desarro-
llo para el centro poblado de los Piji-
güaos en el Estado Bolívar, apenas se
elaboraron esbozos y estudios prelimi-
nares de un futuro plan, se realizaron
estudios de la manzana básica, una
primera con patio común, luego se lle-
gó a una manzana de 90m x 90 m con
tres tipos de parcelas; una longitudinal
de 10 m x 45 m (450m2), otra cuadra-
da de 20 m x 20 m y una tercera de
20 m x 25 m, ubicadas al este y oeste
de cada manzana eliminando, en esta
última propuesta el patio común cen-
tral entre las parcelas. Se entregó una
carpeta con los números del programa
general junto a las ideas preliminares,
pero el trabajo no prosperó más allá
de esta etapa.

124
Tiempo de reflexión

Estudio del conjunto

Plano de ubicación Esquema conceptual

 125

Rafael Urbina
Esquema de relación entre centros poblados

Plano de conjunto y estudio de manzana

 1988
Proyecto
Resdencial-vacacional Grupo Key
Margarita , Edo. Nueva Esparta

Para la fecha en que se desa-

rrollaban los proyectos Castellana I y II
para el Grupo Key, el arquitecto reali-
zó un viaje a la isla de Margarita para
estudiar las posibilidades de una edi-
ficación hotelera que había comprado
el grupo. Solo se conserva este dibujo
como imagen inicial, inspirado en el
cerro que hace de telón de fondo del
edificio, la propuesta no pasó de éste
ensayo preliminar.

126
Tiempo de reflexión

Esquema preliminar. Corte

 127

Rafael Urbina

Estudio modular
 1989
Proyecto
Centro de encuentros religiosos
Santo Domingo. Edo. Mérida

Encargado por el Abogado

Franklin Höet para honrar la memoria
de su madre. Se elaboró un programa
que incluía una capilla, habitaciones y
un centro de estudios religiosos, luego
se realizaron unos dibujos preliminares
con claras referencias al Monasterio de
la Tourette de Corbusier. Dos cuerpos
claramente diferenciados: La Capi-
lla: con una organización centralizada
que recuerda la sala de asambleas del
Concejo Municipal de Barquisimeto,
un atrio “contenido” a cielo abierto
en la parte posterior de la capilla para
eventuales misas al aire libre. Un cen-
tro de estudios religiosos vinculado a
la Capilla, por medio de un pequeño
puente-pasarela y los dormitorios con-
tenidos en cuatro cuerpos coronados
por techos inclinados más un cuerpo
de aulas, todos alrededor de un patio. Modelo. Iglesia primer plano
Se realizaron los dibujos preliminares
a partir de los cuales se elaboró una
maqueta en propiedad del Abogado .
128
Tiempo de reflexión

Fachada principal
 129

Rafael Urbina
Modelo. Fachada principal

Modelo. Planta
 1990
Proyecto
Pabellón de Venezuela -concurso-
Sevilla, España.

El año 1990 se hace el llama- yección con todo el equipo de sonido.

do, faltando apenas dos años para su Ambas “cajas” serían construidas con
realización 1992, a Concurso privado una estructura metálica sencilla. La
nacional para que Venezuela partici- idea era entrar a través de un atrio
para en la exposición internacional a conformado por cuatro muros de
realizarse en la ciudad de Sevilla-Espa- vidrio cubierto por una pérgola, re-
ña. Fueron invitados a participar, ocho vestida en aluminio, que dejaba pa-
arquitectos venezolanos. El edificio sar la luz y el agua. El cubo "ciego"
se construiría en una parcela de 2000 estaría conformado por una estruc-
M2. Una de las condiciones explícitas tura metálica rectangular totalmente
del concurso exigía, por el corto tiem- recubierta de ladrillo. Ambas cajas
po disponible, “una construcción rea- reposan sobre “una especie de pe-
lizable de una manera fácil y en corto ristilo” (columnas metálicas periféri-
tiempo”. La propuesta de Jesús con- cas) cada columna formada por un
sistía en dos cubos; uno traslúcido y fuste de concreto y un soporte me-
vacío, utilizado como atrio de acceso, tálico muy delgado, de manera que
el otro cerrado, contendría la sala pro- los dos cubos parecen como flotar.

130
Tiempo de reflexión

Modelo 3D . Taller Prof. Ramón Fermín. UCV

 Plantas

131

Rafael Urbina
Cortes

Perspectiva. Modelo 3D . Taller Prof. Ramón Fermín. UCV

 1990
Abadía Benedictina
Güigüe. Estado Carabobo

Luego de veinte años desde

su última obra construida, Jesús es lla-
mado a desarrollar el proyecto de la
abadia através de su amigo y antiguo
discípulo el arquitecto Manuel Delga-
do, gracias a su larga relación con el
padre Otto Lohner, motor fundamen-
tal de la obra y quien más tarde se
convertiría en Padre Abad de la nueva
sede. Jesús había sido cautivado por
la figura de la esvástica en tres opor-
tunidades anteriores: Club social CVG
(1964), Hosteria Ciudad Losada (1976),
Centro Empresarial La Floresta (1982)
de modo que la Abadia viene a ser la
culminación de un rico proceso de re-
flexión sobre la figura y su elaboración
arquitectónica. Jesús comenta cómo
surgió la imagen en esta oportunidad:
“… firmé el contrato el 13 de Diciem-
bre de 1983, inmediatamente surgió
una imagen, yo intentando alcanzar
el paisaje con mis brazos extendidos,
luego los dos brazos se convirtieron
en cuatro, siguiendo la cruz o esvás-
132 tica implícita, la imagen se convirtió
en un hombre con cuatro brazos que
Tiempo de reflexión

surgía desde el centro -el Claustro,

fue una imagen repentina, ya dibujada
en un boceto del 17 de Diciembre, el Planta baja

cual desafortunadamente perdí..." El

Claustro adquiere, en planta, carácter
como cuerpo que contiene las áreas
principales de clausura: sala capitular,
refectorio, sala de lectura. Del claus-
tro se desprenden cuatro brazos que
se abren como aspas hacia el paisaje
manteniendo la dualidad de fuerzas
centrípeta-centrífuga. Así, el conjunto
se fue cargando de claves a partir de
pequeños desplazamientos, signos y
señales que llenan el edificio de nue- Fachada
vos significados: -el giro del Rosetón
buscando la luz del poniente como
en las Iglesias del Románico, -el mo-
vimiento de la Iglesia hasta asomar en
el ámbito privado, -las doce columnas
con sus capiteles desplazados como
guardias custodiando lo sagrado, -el
descenso de la biblioteca al mundo
subterráneo, -cuatro tolvas, como ro-
cas marcando los puntos cardinales...
Estudio preliminar Planta baja
 133

Rafael Urbina
Detalle campanil

Corte

Rosetón Clerestorio Patio hacia la biblioteca Iglesia / interior

134
Tiempo de reflexión

Foto: Padre Otto

 Foto: Crhistina Von Der Hyden

135

Rafael Urbina
Foto: Rafael Urbina

Foto: Rafael Urbina

 1991
Proyecto
Vivienda Unifamiliar Familia Freites
Lomas de Valle Arriba, Caracas.

Alrededor del año 1990 el medio, desde el cual se accede a la

arquitecto Pablo Rodríguez, amigo y casa. Se desciende a las áreas sociales
colaborador de Jesús, intercede para con salida directa a terrazas y piscinas
que este diseñara la casa de Alejandro que dominan las vistas sobre la ciudad
Freites, galerista y coleccionista de mu- al norte. Hacia el sur, la edificación se
cho prestigio en la Ciudad de Caracas. "entierra” por lo que se propone un
La casa debía funcionar como lugar sistema de patios de forma quebrada
de exhibición, encuentro y negocia- para permitir la ventilación natural de
ción. La propuesta resultó en una casa la vivienda. La casa, propuesta toda
grande, cuyo programa fue crecien- en concreto, se organiza sobre una
do en la medida de las necesidades trama regular sobre la cual se posan
de los propietarios hasta alcanzar un techos de madera a cuatro aguas dan- Plano de ubicación
área de alrededor de 1500 M2. Las do la imagen de fortaleza medieval.
condiciones del terreno en forma en Una vez elaborado el anteproyecto,
abanico, fuerte pendiente y acceso El Cliente cortó, de manera unila-
vial en su borde inferior, llevó a pro- teral, la continuación del Proyecto.
poner un patio cochero a nivel inter-

136
Una casa como epílogo

Planta baja
Modelo

Modelo Modelo

137

Rafael Urbina
 1991
Proyecto
Vivienda Unifamiliar Azpúrua-Báez
Lomas de la Lagunita. Caracas

La forma irregular del terreno

y la pendiente que desciende desde
la calle de acceso, permitió que, con
un pequeño movimiento de tierra, la
casa pudiera desarrollarse en tres ni-
veles; de manera que desde la calle
se accede a través de una rampa ve-
hicular-peatonal pergolada, a un nivel
intermedio que aloja: estacionamien-
to, salón, biblioteca, cocina-comedor,
con vistas al sur-este. Luego se sube al
área de dormitorios o se baja al área
de la piscina con terrazas y zonas de
servicio. Toda la casa se propone con
muros, losas y vigas altas de concreto
que generan dinteles de 1.20 m sobre
cada vano. El trabajo llegó a nivel de
anteproyecto, “todas las cosas esta-
ban en su lugar, habíamos trabajado
duro, hasta que un buen día se pre-
sentaron los Clientes, con quienes
tenia muy buena relación, con una
cava surtida de buenos quesos y vi-
nos. Lamentablemente con esa cele-
138 bración suspendieron el trabajo” J.T.
Una casa como epílogo

Planta baja
 139

Rafael Urbina
Cortes

Cortes
 1991
Proyecto
Vivienda Unifamiliar Roberto Cándido
Pto. Ordaz, Edo. Bolívar

Fue una casa hecha a distan- techado a doble altura, estudio y esca-
cia, no supe cómo surgió, pero de lera inmediatos a la entrada. Cocina y
pronto teníamos un cliente un progra- lavadero con salidas a patios laterales
ma y un terreno ubicado en Puerto Or- sobre el retiro norte. En el primer nivel
daz y... comenzamos a trabajar. Jesús se ubican alrededor del patio, tres dor-
hizo un primer dibujo: una pérgola te- mitorios con sus servicios más un estar
chaba toda la parcela y de ella o sobre íntimo. El segundo nivel corresponde
ella se levantaba una caja de concreto a la "suite" principal : dormitorio y es-
con la casa propiamente dicha, luego tudio con salidas a terrazas, en el lado
hablabamos por teléfono y yo inter- sur y vestier, baño y jacuzzi con terra-
pretaba: la casa se desarrolla alrede- za al aire libre hacia el lindero norte.
dor de un patio interior alargado (2,00 La finalización del anteproyecto coin-
x 6,5m): las áreas de servicio se ubican cidió con un viaje que debía realizar a
en un semisótano que ventila e ilumi- Ciudad Guayana, le llevé los dibujos
na a través de un pequeño patio ha- al "cliente" vió los dibujos y comen-
cia el frente de la parcela. Planta baja: tó que la casa era muy recta, suge-
medio nivel por encima de la calle, ría que le hicieramos una nueva pro-
acceso lateral (lindero sur), sala-come- puesta, sin pagar un céntavo, tomé los Croquis inicial
dor con salida hacia un jardin al fondo planos y nos regresamos a Caracas.
de la parcela a través de un corredor

140
Una casa como epílogo

Sección
Planta segundo nivel

141

Rafael Urbina
Planta primer nivel

Planta Baja
 1992
Proyecto
Sala Sinfónica de Macagua
Ciudad Guayana, Edo. Bolívar

El año 92 el ingeniero Efraín cielo abierto contiene un núcleo -torre

Carrera, para ese momento, presiden- de escaleras para acceder al balcón,
te de la empresa CVG-EDELCA junto luego un atrio. Es una sala grande con
a las arquitectas Esther Añez y Lisette capacidad para una orquesta sinfóni-
Delgado, quienes llevaban adelante ca completa. Austera, construida con
el departamento de arquitectura de la materiales nobles; madera, concreto
empresa, invitaron al arquitecto Ten- y ladrillo a la vista. Internamente, un
reiro, quien fungía como asesor del plafón acústico acompaña la sala en
departamento, a que desarrollara el su ascenso leve hasta alcanzar el bal-
proyecto de una sala Sinfónica para la cón como su continuidad, cajas acús-
zona de Macagua, alrededor de la re- ticos de madera revisten las paredes
presa que se llevaba adelante en ese laterales. Los servicios de camerinos y Plano de conjunto
momento. Otra oportunidad para que las distintas salas de ensayos confor-
Jesús ensayara nuevamente los prin- man, un anillo exterior que envuelve
cipios para la elaboración de la caja de protegiendo del medio y aíslando
música ensayados en varios proyectos acústicamente la caja de música; "la
anteriores: Centro Cultural Guayana. caja dentro de la caja". Se ingresa a
(1977), y Concurso Opera de la Bas- través de un espejo de agua acom-
tilla (1983). El edificio esta concebido pañado de un pórtico(Corbuseriano)
como una caja dentro de otra caja de nobles dimensiones, luego se ac-
conformada esta por camerinos, sa- cede a un atrio a cielo abierto que
las de ensayos y servicios. Se accede aloja el núcleo de escaleras y ascenso-
a través de una entrada ceremonial, a res para ingresar finalmente a la sala.
través de una pasarela flankeada por El edificio recuerda una antigua
142 agua y a través de un pórtico monu- fortaleza levantada levemente so-
mental (Corbu) se accede a un atrio a bre un podio tallado en el terreno.
Una casa como epílogo

Corte longitudinal
 Fachadas

143

Rafael Urbina
Planta baja

Planta sótano
 1994
Vivienda Unifamiliar Lucca-Dragone
Cerro Verde. Caracas

La casa fue encomendada por vagones se abren hacia las vistas al

la familia Lucca-Dragone. La señora norte…”. A la casa se accede a través
Dragone, quien fuera su alumna, cola- de un nivel intermedio desde donde
boró directamente en el desarrollo del se baja, medio nivel, al área social
proyecto. La empresa constructora de con salida a las áreas exteriores. O se
la familia estuvo encargada de la cons- sube, al nivel de los dormitorios. El ar-
trucción de la obra. La parcela tiene quitecto “luchó” porque la casa tuvie-
forma de triángulo muy alargado cuyo se tres niveles, esto no fue posible, al
vértice agudo, esta definido por la bi- final, el tercer nivel quedó como pista
furcación, en tijera, de las calles Cerro de trote, sobre el cual se levanta todo
Verde y el Lindero. La fuerte pendiente un sistema de clerestorios. Realiza-
de la parcela original, obligó a levantar da luego de un vacío de veinte años Fachada norte
un muro de contención en el lindero sin construir, esta casa sería la última
norte logrando unas condiciones ópti- de las edificadas por el arquitecto.
mas, de terreno, que antes no existían.
La casa se organiza sobre un eje lon-
gitudinal… "la imagen de la casa es
la de un tren, donde cada vagón se
expresa independiente y autónomo
separado por juntas o ranuras de aire
y luz donde el jardín entra, todos los

Corredor interior

144
Una casa como epílogo

Planta alta
Escalera principal

Corte tramsversal

145
Esquema preliminar

Rafael Urbina

Fachada principal (norte)

Vista del salón

 1994
Proyecto
Sede de la Junta Parroquial La Pastora
La Pastora, Caracas

Apenas se consiguieron es-

tos estos dos dibujos en el archivo

146
Una casa como epílogo
Rafael Urbina
147
 1994
Proyecto
Concurso Caño Amarillo
Caracas

Solo un primer esbozo para el

concurso en la zona de Caño Amarillo.

148
Una casa como epílogo
Rafael Urbina
149
 1995
Proyecto
Museo de medicina UCV
Escuela de medicina - UCV, Caracas

Estos esbozos preliminares,

son producto de unas conversaciones
que mantuviera Jesús con las autori-
dades de la Escuela de Medicina de la
UCV, con la intención de desarrollar el
proyecto de lo que sería la sede del mu-
seo de la medicina dentro de la CUC.

La fecha de la reunión: 14 de Octubre

150
Una casa como epílogo
Rafael Urbina
151
 1996
Proyecto
Vivienda Bifamiliar Tenreiro
Urb. Santa Mónica, Caracas.

En una parcela propiedad de

la familia, decidieron proyectar dos vi-
viendas una, menor para los padres y
otra, de mayor área, “para cuando su
hija Valeria y sus hijos regresaran de su
estadía en el exterior”. La propuesta
consistía en dos cajas idénticas cons-
truidas con estructura metálica y relle-
no de ladrillo. Ambas casas, de igual
volumen, estarían colocadas paralelas
dejando un espacio vacío entre ellas
que actuaba como atrio de entrada a
ambas. “La intención era construir dos
cascarones de iguales dimensiones,
construir lo indispensable y luego, cada
casa, iría creciendo internamente se-
gún las necesidades de cada familia”.
Se realizaron varias propues-
tas, incluso una se introdujo y fue
aprobada por la Ingeniería Municipal,
se inició el movimiento de tierra, se
realizaron las terrazas, luego fue ne-
cesario detener el inicio de la cons-
trucción por razones económicas.
Años más tarde, luego de la muerte
152 de Jesús (2007), Ana intentó vender el
terreno con el proyecto ya aprobado,
Una casa como epílogo

en la Ingeniería le anunciaron que “el

terreno había sido expropiado dentro
de los planes GMV”, al día de hoy, el
gobierno no ha construido en el terre-
no, ni se ha hecho efectiva la expro-
piación, la propiedad del terreno se
encuentra en un limbo en el que nin-
gún funcionario se atreve a intervenir.

Estudio preliminar
 Estudio preliminar

153

Rafael Urbina

Estudio preliminar

Estudio preliminar
 1996
Proyecto
Una Nueva Cárcel
Venezuela

Desde el año 92 Jesús en

compañía de su amigo el siquiatra
José Luís Vethencourt habían comen-
zado a reflexionar sobre el sistema
penitenciario y las cárceles en Vene-
zuela... “hablo de estructuras construi-
das en terrenos de cuatro manzanas,
organizadas en pabellones de cua-
tro pisos, con capacidad para hasta
30 presos. Allí ellos, no solo podrían
trabajar y combatir el ocio, sino que
contarían, además, con asistencia
médica, educativa y psicológica... la
prisión ideal debería albergar a un
máximo de 300 reclusos y constituiría
un espacio verdaderamente huma-
no que pueda devolverle la dignidad
-y el mínimo derecho a un plato de
comida sano- a los hombres y muje-
res más olvidados de la cuarta, de la
quinta, de todas las Repúblicas.” JT
Foto tomada del Nacional

154
Una casa como epílogo
 155

Rafael Urbina

Estudio preliminar
 1996
Proyecto
Conservatorio de Música de Valencia
Valencia, Edo. Carabobo

La Gobernación del estado a Este, bajando. La idea es disponer la

Carabobo llamó a Concurso Nacional escuela semi-hundida, con los diversos
de Ideas para desarrollar la sede del techos planos e inclinados como jardi-
Conservatorio de Música de la Ciudad nes.-La escuela sería parte del parque
de Valencia, el año 95. Jesús partici- y debería verse lo menos posible como
pó con una propuesta que se hundia edificio.- Podría disponerse un teatro
en el terreno según agrupaciones de al aire libre con concha acústica como
aulas con tomas de luz cenital, aquí opcional al programa, pero como par-
algunos de las ideas del proceso: te de la escuela. Tambien se necesita
- parece que el número de una buena cafetería: opcional. J.T.
clave es siete (notas) + 5 intervalos= 12
de 3.5 mts, arquitectura dodecafónica .
- En la sala de ensayo general hay pocos
espectadores, pero la acústica debe
ser similar a la del auditorio principal.
- Evitar ángulos a 90o.
- El terreno tiene pendiente de Oeste

156
Una casa como epílogo

Planta de techos
Rafael Urbina
157
 1998
Proyecto
Fac. de Ciencias Políticas y Jurídicas
Zona Rental Sur - UCV, Caracas

Un edificio compacto situado drés Bello de la UCV: así como toda la

en el límite Oeste de la Zona Rental importante vegetación que lo circunda.
Sur de la Universidad Central de Ve- Debido a la salida del metro en el
nezuela (UCV), adyacente a la pla- frente norte, fue necesario hacer una
za Las Tres Gracias (Eufrosine, Talia revisión estructural que el arquitecto
y Aglae) es el que alberga a la sede aprovechó para rehacer el proyec-
de Postgrado de la Facultad de Cien- to. El edificio se resuelve median-
cias Jurídicas y Políticas. Forma parte te un sistema de vigas "Virendels"
de un conjunto de edificaciones que para salvar la luz de 20 m, que por
acogerán diferentes Instituciones re- su configuración permite albergar
lacionadas directamente con la UCV. en ella tanto grandes espacios (au-
Se preserva en gran parte el anterior las anfiteátricas, por ejemplo), como
edificio del Colegio Médico (1946), espacios de menor escala, gracias a
obra del arquitecto Diego Carbonell, la habilidad del diseñador estructu-
como sede de la Fundación Fondo An- ral el ingeniero Nicolás Labropoulos. Corte transversal

158
Una casa como epílogo

Planta baja
 Planta auditorio

159

Rafael Urbina
Planta tipo

Corte longitudinal
 1998
Proyecto
Sede del CONICIT
Zona Rental Sur - UCV, Caracas

A un año de iniciado el proyec- CONICIT, evitando los costos innece-

to para el edificio de Pos Grados de la sarios de una nueva construcción”, al
Facultad de Ciencias Jurídicas y Políti- día de hoy, el CONICIT aún perma-
cas. Se firmó un acuerdo entre la Fun- nece hacinada en espacios rentados.
dación Fondo Andrés Bello y el CONI- El edifico se emplaza sobre la
CIT con miras a la construcción de su avenida Las Acacias construyendo un
nueva sede. A tal efecto se escogió un corredor a doble altura con comercios
terreno dentro del área Rental Sur, ubi- sobre dicha avenida. Un sistema de
cado entre la Parroquia Universitaria y escaleras permite acceder al nivel no-
las Tres Gracias, por su excelente ubi- ble del edifiicio (3.90m sobre el nivel
cación y estrecha relación con la Ciu- calle) el cual coincide con el nivel plaza
dad Universitaria de Caracas. Se con- interna (corazón) del conjunto. El edi-
feccionó un programa “a la medida”, ficio se organiza sobre una cuadrícula
se elaboró un anteproyecto, Se culmi- estructural regular de 6,00m de lado.
nó el proyecto en los espacios del Ins- Cinco clerestorios-patios llevan luz na- Fachada lateral
tituto de Urbanismo quien actuó como tural hasta el nivel de planta baja estos
Contratista a través de la empresa uni- clerestorios, a su vez, funcionan como
versitaria INSURBECA. El CONICIT columna vertebral a partir de los cua-
poseía un fideicomiso con el dinero a les se organiza todo el edificio. Jardi-
disposición. A punto de darse inicio a neras y quiebrasoles fueron diseñados
la obra el nuevo ministro de Ciencia y como sistema de climatización natural
Tecnología ordenó suspender la cons- que, junto a un trabajo de policromia
trucción de la nueva sede porque “el en las fachadas, recuerda el espíri-
Ministerio tenia un edificio donde ca- tu de los mejores edificios de la ucv.
160 bría perfectamente la nueva sede del
Una casa como epílogo

Planta primer piso

 Fachada

161

Rafael Urbina
Corte

Modelo Modelo
 1998
Proyecto
Conjunto Zona Rental Sur
Zona Rental - UCV, Caracas

El arquitcto Marco Negrón,

para ese entonces presidente de la
Fundación Fondo Andrés Bello estuvo
a la cabeza de los acuerdos para el de-
sarrollo del área Rental Sur de la UCV:,
oigamos sus propias palabras:
"En 1996 el CONICIT y la
Fundación Fondo Andrés Bello para
el Desarrollo Científico de la UCV fir-
maron una carta de intención para la
construcción de la sede del primero,
alojado en locales alquilados desde su
creación hace 30 años en un terreno
propiedad de la segunda. El terreno
seleccionado se ubica en la Zona Ren-
tal Sur, entre la Parroquia Universitaria
y la plaza de Las Tres Gracias, y tiene
condiciones ideales para ese uso: ac-
ceso inmediato a la estación Ciudad
Universitaria de la Línea 3 del Metro,
colindante con la sede de la Asocia-
ción de Profesores de la UCV y el fu-
turo edificio de los postgrados de la
Facultad de Ciencias Jurídicas y Polí-
162 ticas, separado apenas por una calle
de la Ciudad Universitaria. Desde él
Una casa como epílogo

se puede acceder peatonalmente a Ia

Zona Rental Norte, insustituible cora-
zón de la ciudad del siglo que se está
iniciando y principal centro de transfe-
rencias del sistema de transporte ma-
sivo del área metropolitana. EI proyec-
to del edificio, completado en todos
sus detalles desde 1997, es del Premio
Nacional de Arquitectura Jesús Tenrei-
ro-Degwitz, proyectista también de la
colindante sede de Ciencias Jurídicas,
y constituye un digno complemento
de la magnífica Ciudad Universitaria
de Villanueva. En todas partes el siglo
que se cierra puede ser definido con
propiedad como el de las grandes ciu-
dades: en su transcurso, sobre todo a
partir del final de la ll Guerra Mundial,
se ha producido la gran explosión ur-
bana y la aparición de ciudades varias
veces millonarias en todos los países,
complejas y polémicas aglomeracio-
nes a las que sin embargo nadie se
atreve a discutirles su rol decisivo en
los grandes cambios técnicos y socia-
les que cerraron el siglo XX. M.N
Rafael Urbina
163
 1998
Proyecto
Vivienda Multifamiliar Pérez-Jurado
Urb. Las Mercedes, Caracas

El edificio fué encargado

por su primo, el Ingeniero Bernar-
do Pérez-Jurado, quién había sido
el primer ingeniero estructural de
la Abadía Benedictina en el año 90.
Se trata de una parcela típica de
la Urbanización Las Mercedes,
a ser construida para la venta.
La propuesta consiste en un edifi-
cio de siete niveles con planta baja
libre donde se ubica la conserjería
y la sala de fiestas, medio nivel por
encima de la calle y seis plantas tipo
más dos pent-houses de una planta
con acceso a terrazas a ese nivel. La
planta tipo esta conformada por dos
apartamentos idénticos de alrede-
dor de 75 m2 cada uno, y un aparta-
mento de una habitación con un área
alrededor de 50 m2, se avanzó hasta
la etapa de anteproyecto. Dos años
más tarde el ingeniero Pérez-Jura-
do, invitaría a Jesús para que le di-
señara la vivienda para él y su familia.
164
Notas al margen
Una casa como epílogo

28 de Junio 98
Creo que es una locura descartar la
solución a la que habíamos llegado.

Música de Hildegaard
de Von Bingen - siglo 11

Estudio preliminar

Planta PH y planta tipo

 Estudio preliminar. Corte

165

Rafael Urbina
Estudio preliminar

Fachada norte
 1999
Proyecto
Vivienda Mínima FONDUR
Interior de Venezuela

En el año 1999 el estado vene-

zolano decidió abrir un concurso a nivel
nacional para el desarrollo de nuevos
centros poblados, Jesús realizó algu-
nos ensayos sin presentar una solución
definitiva que sometiera al concurso.
La propuesta realizada por Jesús
consta de parcelas de 10 m x 25 m de
área para viviendas de una planta. Un
programa mínimo: tres habitaciones,
un baño, sala-comedor, cocina y un
patio holgado al fondo de cada par-
cela. Tambien se ensayó un tipo de
apartamentos, a partir de la unidad de
habitación de Corbusier (obsesión de
Jesús, el cual estudiaría una y otra vez)
para edificios de planta baja más tres ni-
veles de apartamentos duplex y corre-
dor interior, no pasó de ser un esbozo.
Al final se seleccionó y pre-
mió un grupo de propuestas ganado-
ras que nunca llegaron a construirse.

166
Una casa como epílogo

Estudio preliminar. Planta y Fachada

 167

Rafael Urbina

Estudio preliminar
 1999
Proyecto
Palacio Municipal de Valencia
Valencia, Edo. Carabobo

Una oportunidad para rendir

homenaje en el corazón de su ciudad
natal Valencia con un edificio ceremo-
nial y programa mínimo, el periódico
local registro en una nota la presen-
tación del proyecto por el arquitecto:
"El día 15 de mayo de 2012 el pro-
pio arquitecto presentó, a la comu-
nidad, el proyecto encargado por
el alcalde Francisco (Paco) Cabrera,
a ser construido en la ciudad de Va-
lencia. El edificio fue concebido más
para actividades protocolares y cultu-
rales relacionadas con el Municipio.
Tendrá una oficina para el alcalde y
una para el cronista de la ciudad. Un
auditorio para conciertos de música
de cámara o solistas y sesiones espe-
ciales. Una sala de exposiciones ad
hoc que se puede ampliar con el tiem-
po. La luz predominante será natural Fachada sur

suavizada. Ante la inquietud plantea-

da por varios presentes sobre porqué
no tomó en cuenta el diseño del an-
tiguo palacio o la posibilidad de re-
168 producirlo, puntualizó: lo más impor-
tante es que hagamos lo que somos
Una casa como epílogo

realmente. Mi propuesta es un edificio

contemporáneo, sin estridencias ni
alardes, en el cual busqué expresar
los valores más representativos de
nuestra ciudad, con una simbología
de nuestro tiempo, que pueda contri-
buir al rescate del centro histórico…”.

Tomado del
Periódico local Notitarde
Jueves 16 de marzo de 2002

Un edificio lleno de vacío, construido

de vacío, la belleza cartesiana es su
signo, geometría pura, orden y rigor
estructural, rostro alegre.

Una sala de conciertos, un corredor

cubierto a doble altura, un atrio; co-
razón del edificio, una terraza jardin;
todo se ofrece a la ciudad, al hombre
como un regalo civilizatorio.

Allá todo era:

Orden y Belleza
Calma, Lujo y Voluptuosidad
Planta
Fachada norte

Corte por la sala

169

Rafael Urbina

Patio principal
 2000
Vivienda Unifamiliar Pérez-Jurado
Los Chorros, Caracas

Ya Jesús le había diseña-

do un pequeño edificio a su primo
Bernardo, ahora lo llamaba nue-
vamente para que le diseñara una
casa como residencia para él y su
familia, ésta seria construida dentro
de los terrenos de la casa de sus pa-
dres en la Urbanización Los Chorros.
Una búsqueda totalmente
atípica en la obra del arquitecto, una
casa compacta, con un área aproxi-
mada de 250 M2 diseñada en tres
plantas sobre una geometría “imbri-
cada” de triángulos y rectángulos,
Al final, el Cliente se tomó la li-
bertad de hacer “algunos” cam-
bios sin consultarle al arquitecto.

170
Una casa como epílogo

Estudio preliminar
Planta nivel terraza

171

Rafael Urbina
Planta baja

Planta baja
 2001
Edificio Multifamiliar - Recreativo
Urb. Caraballeda, Edo. Vargas

En colaboración con el Arq. Salvatore terrazas de los apartamentos. El edi-

Anzalone. ficio esta coronado por un cuerpo de
El edificio fue encomendado apartamentos triplex con terrazas.
por el Arquitecto Hugo Manzanilla. Se Luego de algunos inconvenientes de
trata de un edificio de apartamentos la empresa, más la situación políti-
vacacionales de alrededor de 75m2 ca-económica del país y el propio de-
c/u, a ser ubicado en una parcela, de su terioro urbano de la zona, el edificio
propiedad, en la Urbanización Caraba- al día de hoy permanece “suspendi-
lleda. La propuesta consiste en un edi- do”, a medio hacer, como expre-
ficio “tipo bloque” en dos partes que sión de nuestra “fatalidad cultural”.
se desplazan sobre un eje transversal
en planta. El edificio se emplaza hacia
el sur (calle) para liberar espacio hacia
el mar (norte) donde ubicar la piscina,
sus servicios y las áreas de extensión.
En sus tres primeras plantas, el bloque
de viviendas, se escalona generando
terrazas para los apartamentos en es-
tos niveles, a la vez que construye una
mayor espacialidad para las áreas co-
munes debajo. A los apartamentos se
accede a través de un corredor con un
sistema de closets y jardineras que lo
protegen del sol hacia la fachada sur,
los laterales, están igualmente prote-
172 gidos por un sistema de quiebraso-
les y bloque calado. Hacia el norte,
Una casa como epílogo

el edificio se protege con las propias

Planta tipo
 173

Rafael Urbina
Estudio preliminar

Corte
 2001
Proyecto
Residencia Geriátrica
Urb. Piedras Pintadas , Valencia.

Colaborador:
Arq. Antonio Montecalvo

Este edificio fue una iniciativa permanencia exclusivamente diurna.

de la Alcaldía del Municipio Valencia, Se contaba con una parcela estrecha,
la encomienda de elaborar el Ante- alargada y un desnivel fuerte entre
proyecto se hizo luego de la expe- dos calles por lo que se adoptó un
riencia positiva del Proyecto para el esquema de cuatro bloques coloca-
edificio sede del Palacio Municipal de dos en sentido transversal con patios
Valencia, merecedor del Premio al me- intercalados entre ellos de manera
jor proyecto -no construido- del 2do que, manteniendo una rasante hori-
Salón (Malaussena) de Arquitectura zontal los bloques crecen de manera
de la región centro Occidental 2000. escalonada adaptándose a la pen-
Un edificio de residencia para per- diente, un sistema central de am-
sonas de la tercer edad, diseñado plios corredores, conectados a
con el objeto de atender a unos 300 elementos de circulación vertical (as-
adultos mayores, con dos tipos de censores, escaleras y rampas) atra-
permanencia, una total, con unas viesa longitudinalmente cada planta
150 camas y unas 20 camas para de- del conjunto. En la parte mas baja
pendientes, que incluyen médicos se ubican las áreas de servicios co-
de turno, enfermeras de guardia y munes conectadas al acceso y a un
personal de apoyo; además de una pequeño estacionamiento bajo tierra.

174
Una casa como epílogo

Planta dormitorios
Corte longitudinal

175

Rafael Urbina

Planta nivel social

 2002
Proyecto
Biblioteca Central de San Carlos
San Carlos, Estado Cojedes.

Colaborador:
Arq. Antonio Montecalvo

Consultamos al arq. Monte-

calvo sobre este proyecto de geome-
tria rigurosa y sencillez poética:
"... si no recuerdo mal, Jesús realizó
un croquis que más o menos explicaba
en planta lo que quería, luego proce-
dí a montar la arquitectura y Jesús iba
haciendo algunos pequeños cambios
sobre la marcha, apenas fuimos tres
o cuatro veces a San Carlos, recuerdo
que en uno de esos viajes, en el Starlet
verde, nos quedamos accidentados
y resolvimos en uno de esos tallerci-
tos que están al lado de la carretera.
La estructura es en acero con elemen-
tos varios en concreto, la calculo Ni-
colás (Labropoulos), me parece que
este edificio fue un compendio de la
obra arquitectónica de Jesús, tiene el
patio y las doce columnas de la Aba-
día, la escalera dentro del cilindro de
176 concreto del edificio de Posgrado de
Derecho de la UCV, los elementos
Una casa como epílogo

de protección solar del edificio de la

CVG se replican en torno a las cua-
tro fachadas, la pendiente en el te-
rraplén de algunas partes del edificio
del Palacio Municipal de Valencia, la Planta baja
cubierta acristalada de la rampa tam-
bién tiene referencia a un proyecto
pero no recuerdo a cual, es muy an-
terior a mi etapa en la oficina... " A.M.

Planta alta
Secciòn

Secciòn

177

Rafael Urbina
Fachada

Fachada
 2006
Proyecto
Oficinas Quimbiotec
Los Teques

Apenas unos esbozos pre-

liminares en base a una geometría
de triángulos y rectángulos en un
terreno "dificilísimo" encargado
por su primo el ingeniero Bernar-
do Pérez-Jurado para quien Jesús
ya había proyectado un edificio y
una casa años atrás. El ingeniero es-
tructural fue Nicolás Labropoulos.
Ambos ingenieros habrían participa-
ron, de alguna manera, en el cálculo
estructural de la abadia. El proyec-
to final fue encargado a otra oficina.

178
Una casa como epílogo

Boceto inicial
 179

Rafael Urbina
Planta nivel superior
 2006
Proyecto
Remodelación V. Unif. Las Moradas
Colinas de los Caobos, Caracas.

Luego de una larga travesía

por distintas viviendas en alquiler, el
año 2000, su amiga de juventud Alí-
cia Bergamín, le cede en cuido y lue-
go en alquiler, la casa de la familia,
la cual “había estado durante año y
medio desocupada”. La casa, fue di-
señada por el padre de Alicia, el ar-
quitecto español Rafael Bergamín,
quién vivió y ejerció en Caracas hasta
su regreso a España el año 58. Desde
su residencia en España, la Sra. Ber-
gamín y Jesús, comenzaron conver-
saciones para la compra de la casa,
que no llegó a realizarse por la muerte
sorpresiva de ella. “ En un principio,
Jesús tenia fuertes resistencias ha-
cia la casa, pero luego, poco a poco
fue queriéndola y haciendo peque-
ñas intervenciones… hasta que, con
la fantasía del regreso de Valeria y
sus hijos, realizó los croquis iniciales
para un posible cambio de mayor en-
vergadura, respetando al máximo la
casa, hasta llegó a pensar en la cons-
180 trucción, en el jardín, de un peque-
ño apartamento para nosotros…”.*
Una casa como epílogo

Cambio que no llegó a reali-

zarse por la desaparición del arquitec-
to en el año 2007.
En conversación con Ana de Tenreiro

Estudio. Planta techo

 181
Estudio. Planta alta

Rafael Urbina

Estudio. Planta baja

 2006
Proyecto
Vivienda Unifamiliar Dappo-Sánchez
Barquisimeto, Edo. Lara

El arquitecto Alejandro Cada cuerpo se adosa, parale- de juego para los hijos. En el segun-
Dappo, ex alumno de Jesús, le lo, a los linderos norte y sur a tra- do nivel, se desarrolla un techo jardín
encargó esta casa para su hijo el vés de un sistema de pérgolas, que funciona como área de expan-
ingeniero José Dappo y su familia. liberando la esquina sureste como sión de la casa, a la cual llegan las dos
Alejandro, años atrás había estado área de expansión y jardinería. escaleras que sirven a todos los niveles.
encargado, de la “impecable res- A la casa, se accede a nivel de planta Finalizado el anteproyecto, la se-
tauración” que se hiciera al Concejo baja (nivel calle) a través de un atrio ñora resolvió comprar un aparta-
Municipal de Barquisimeto el año 2004. cubierto que funciona como estacio- mento, “porque vivir en una casa
La parcela de forma irregular, esta namiento, en este nivel se alojan las se le hacia muy complicado”.
contenida entre dos calles, con una áreas de servicio y áreas sociales, am-
leve pendiente entre ellas. En este bas con salidas a terrazas cubiertas que
caso, Jesús tomó partido por dos se extienden hacia las áreas exteriores.
cuerpos de plantas rectangulares y El primer nivel contiene los dormito-
distintos tamaños que durante el pro- rios principal y secundarios, además
ceso de diseño, se fueron fusionando. de un dormitorio de huéspedes y salas

182
Una casa como epílogo

Axonometría

Estudio. Planta baja Estudio. Primer nivel Estudio. Segundo nivel

Estudio. Planta baja

183

Rafael Urbina
Estudio. Planta baja

Estudio. Planta baja

 2006
Proyecto
Viv. Unifamiliar Lungavite-Muriel
Los Naranjos. Caracas

Arq. colaborador: Ana Díaz de Tenrei-

ro
La parcela tiene forma trape-
zoidal y fuerte pendiente con la calle
de acceso en el lindero superior (sur).
La casa se organiza en tres niveles al-
rededor de una escalera de tres tra-
mos que actúa como centro o pivote
de la composiciòn, la vivienda fue cre-
ciendo durante el proceso de diseño,
adaptándose a las exigencias funcio-
nales según las necesidades especí-
ficas de la familia, las irregularidades
propias del terreno y los retiros exigi-
dos por la normativa. Los bocetos que
se muestran, expresan más las dudas
y preguntas del arquitecto durante
el proceso de diseño sobre la forma
y adaptación de dos figuras geomé-
tricas básicas (triángulo y rectángulo)
en diálogo con unas circunstancias
específicas, que las respuestas de un
proyecto perfectamente resuelto y de-
finitivo.
184 Al final los Clientes decidieron
vender el terreno.
Una casa como epílogo

Planta baja
Estudio. Planta baja Estudio. Planta semisotano Estudio. Planta baja

185

Rafael Urbina

Estudio. Corte
 2007
Proyecto
Vivienda Colectiva SARCAR
Los Teques, Edo. Miranda

A principios del año 2007, fui

mos invitados por la empresa SARCAR
dedicada, mayormente, al ámbito de
la vivienda multifamiliar, dentro de
los planes de vivienda social colectiva
promovidos por el gobierno. El en-
cargo consistía en apartamentos de
alrededor de 75 M2, de una planta.
Se inició una investigación inspirada
en la unidad de habitación de Corbu-
sier. Jesús se dedicó intensamente a
trabajar en cómo reducir, manteniedo
el esquema inicial, el apartamento ori-
ginal de la Unidad. Consiguió reducir
el área a 100 M2. Luego del trabajo de
ajustes en el apartamento. Se ensayó
un desplazamiento escalonado en am-
bas fachadas, que rompía con el blo-
que “puro” de la unidad de Corbusier.
Finalmente, El Cliente “abor-
tó” el proceso por no haber seguido
las exigencias de apartamentos de
una planta.

186
Una casa como epílogo
Rafael Urbina
187
 Conclusiones

188
proyectos con temas y escalas de diversa envergadura, fué necesario
que transcurrieran veinte años para que se concretara la construc-
ción y posterior consagración de la Abadía Benedictina de Güigüe
(1990), su edificio construído de mayor dimensión y complejidad.
Por último, una tercera etapa (1991-2007) que hemos denominado
“Una casa como epílogo” en referencia al último proyecto construido
de 28 proyectos elaborados: la casa Lucca-Dragone ubicada en la
urbanización Cerro Verde, Caracas (1994), con esta casa se cierra un
capítulo de investigación y búsqueda de una obra totalmente en
concreto, iniciada con el Concejo Municipal de Barquisimeto y la casa
de Hacienda DEACA treinta años atrás.

189

Rafael Urbina
190
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Rafael Urbina
Jesús Tenreiro-Degwitz
Obra completa de arquitectura
(tres tiempos)

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Anexos