“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:

CENTRO ARTESANAL”

“UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, DE SISTEMAS

Y DE ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TRABAJO DE SUFICIENCIA PROFESIONAL

“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA

ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL DE

ARQUITECTO

AUTOR:
BACH.ARQ.WILLIAM ULISES EFFIO LLONTOP

ASESOR :
MAG. ARQ. MARIELLA LAURA GARCIA AURICH

LAMBAYEQUE –PERU
2018
 “UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, DE SISTEMAS

Y DE ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TRABAJO DE SUFICIENCIA PROFESIONAL

“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA

ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL DE ARQUITECTO

APROBADO POR LOS MIEMBROS DE JURADO :

Arq. José Baltazar Flores Mino

Presidente del Jurado

Arq. Wilder Enrique Chafloque Castro Arq. Jorge Enrique Añasco Cruzado
Miembro del Jurado Miembro del Jurado

Mg. Arq. Mariella Laura García Aurich Bach.Arq.William Ulises Effio Llontop
Patrocinador Autor

Lambayeque - Perú
2018
“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

DEDICATORIA

El presente informe de investigación lo dedico a:

A DIOS
Ser Todopoderoso, que me brinda los talentos y destrezas en el caminar de
mi vida.
A MI HIJA
Ana Belén, Por ser mi fuente de motivación e inspiración para poder
superarme cada día mas.
A MI ESPOSA
Por haber llegado a mi vida en el momento indicado y apoyarme en la fase
final de este etapa.
A MIS PADRES
Que gracias a su esfuerzo, fortaleza, amor y su apoyo absoluto, logran
hacer de mí una mejor persona.
A MI ABUELO
Un ángel en mi vida quien ha sido mi mayor motivación y el aliento en
todo lo que he emprendido.
.

2
“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

AGRADECIMIENTOS

Agradezco ante todo a Dios, que es el mentor de la sabiduría y

todo lo creado por permitirme la realización de este informe para
la culminación de esta etapa y a mis padres que les debo todo
cuanto he necesitado para mi desarrollo a lo largo de mi vida.

Al Arquitecto Mariela García Aurich, como ser humano por su

amistad, como docente por su intervención en mi formación
académica y como asesor por su dirección para la elaboración del
presente informe de titulación.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

RESUMEN
La presente investigación se fundamenta en la existencia de la riqueza artesanal
que nace en ciudad de Monsefú, debiendo ser revalorada y difundida, para la
cual no se cuenta con espacios adecuados para realizar esta actividad por lo que
afecta de manera directa a los artesanos, al verse limitada la producción y con
esto, la oferta.
Estos productos son elaborados en ambientes sin la infraestructura necesaria
como lo son las viviendas de los mismos artesanos, los cuales ante la existencia
de una mayor demanda se agrupan en la casa del presidente de las asociaciones
de artesanos, por tal motivo es conveniente prestarle una mayor importancia a
esta actividad, el cual genera una verdadera identidad y se convierte en una
alternativa educacional.
La falta de espacios adecuados para la producción artesanal es el objeto que
determina el nombramiento del proyecto, que corresponde a las necesidades de
espacios adecuados para lograr el desenvolvimiento dinámico de sus actividades
artesanales el cual nos lleva a plantear un Centro Artesanal en el distrito de
Monsefú, que impulsaría la producción artesanal y por consiguiente el desarrollo
económico de los pobladores.
Para tal efecto esta Propuesta nos permite elaborar un estudio de la actividad de
producción artesanal, con la finalidad de elaborar una propuesta arquitectónica
de un CENTRO ARTESANAL con infraestructura que permita al artesano el
desarrollo de las actividades de producción y venta en un espacio adecuado,
contribuyendo al desarrollo y fortalecimiento de la artesanía local del distrito de
Monsefú.

ABSTRACT

The present investigation is based on the existence of artisanal wealth that is born
in the city of Monsefú, and must be revalued and disseminated, for which there is
no adequate space to carry out this activity, which directly affects artisans,
production is limited and with this, the offer.

These products are made in environments without the necessary infrastructure

such as the homes of the same artisans, which in the presence of a greater demand
are grouped in the house of the president of the associations of craftsmen, for this
reason it is convenient to lend a greater importance to this activity, which
generates a true identity and becomes an educational alternative.

The lack of adequate spaces for handicraft production is the object that determines
the appointment of the project, which corresponds to the needs of adequate spaces
to achieve the dynamic development of their craft activities which leads us to set up
an Artisan Center in the district of Monsefú, that would boost the artisanal
production and therefore the economic development of the inhabitants.

For this purpose this Proposal allows us to elaborate a study of the activity of
artisanal production, with the purpose of elaborating an architectural proposal of
an ARTESANAL CENTER with infrastructure that allows the artisan to develop the
production and sale activities in an adequate space, contributing to the
development and strengthening of the local handicrafts of the district of Monsefú.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

INDICE

GENERALIDADES 08

INTRODUCCION 09

PARTE I:

IDENTIFICACION DEL PROBLEMA 10

1.1. REALIDAD PROBLEMÁTICA 11

1.1.1 Planteamiento del Problema
1.1.2 Formulación del Problema
1.1.3 Justificación e Importancia del Estudio
1.1.4 Objetivos
1.1.4.1. Objetivo General
1.1.4.1. Objetivos Específicos
1.1.5 Variables
Variable Independiente
Variable Dependiente
1.1.6 Hipótesis

PARTE II:

MARCO TEORICO 14

2.1 ANTECEDENTES DEL PROBLEMA 14

2.1.1 Antecedentes de la Investigación
2.1.2 Estado del Arte
2.2 BASE TEÓRICA 21
2.2.1 Teorías Arquitectónicas
2.3 MARCO CONCEPTUAL 22
3.3.1 Definición de Términos
3.3.2 Normatividad

PARTE III:

DESARROLLO DEL PROYECTO DE INVESTIGACION 25

CAPÍTULO I: LA ARTESANIA EN MONSEFÚ 25

1. PRODUCCIÓN POR LÍNEA ARTESANAL 25
1.1. Línea Artesanal de Tejidos en Paja Palma Macora
1.2. Línea Artesanal de Bordados

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

1.3. Línea Artesanal de Tejidos en Algodón Nativo

1.4. Línea Artesanal con Mimbre
2. CAPACITACIÓN E INNOVACIÓN 29
3. ORGANIZACIÓN DE ARTESANOS 31
4. VENTA DE ARTESANÍA 34
5. CONCLUSIONES 46
CAPITULO II. PRODUCCIÓN ARTESANAL
1. TALLERES ARTESANALES ACTUALES 47
2. ELABORACIÓN DE LA MATERIA PRIMA 53
2.1 Materia Prima:
2.1.1 Paja Palma Macora
2.1.2 Bordados
2.1.3 Fibra de Algodón Nativo
2.1.4 Línea Artesanal con Mimbre
3. ELABORACIÓN DEL PRODUCTO 55
3.1 Tejidos en Paja Palma Macora
3.2 Bordados
3.3 Algodón Nativo
3.4 Mimbre
4. CONCLUSIONES 58

CAPITULO III. CRITERIOS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO

1. NORMATIVIDAD 59
1.1 Plan Urbano de la Ciudad de Monsefú
1.2 Reglamento Nacional de Edificaciones
1.3 Norma Técnica - e. 100 BAMBÚ
2. MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN 62
2.1 EL BAMBÚ, LA MADERA ECOLÓGICA
2.1.1 La Madera más Ecológica
2.1.2 Pautas previas al empleo del BAMBU
2.1.3 Características Especiales
2.2 PISOS CON MATERIALES RECICLADOS
2.2.1 Madera Reciclada
2.2.2 Piedra Reciclada
2.2.3 Adoquines de Piedra
3. CONCLUSIONES 73

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

CAPITULO IV. ANALISIS FISICO DEL TERRENO

1. ANÁLISIS DE LA CIUDAD DE MONSEFÙ 74
1.1 Límites
1.2 Clima
1.3 Topografía
1.4 Geomorfología
1.5 Hidrología
2.ANÁLISIS FÍSICO-URBANO DE LOS TERRENOS PROPUESTOS 70
2.1 CRITERIOS PARA LA ELECCIÓN DEL TERRENO
2.2TERRENO 01
2.2.1 UBICACIÓN
2.2.2 SUPERFICIE
2.2.3 USO DE SUELO
2.2.4COBERTURA DE RED DE AGUA
2.2.5 COBERTURA DE RED DE DESAGÜE
2.2.6 COBERTURA DE RED ELÉCTRICA
2.2.7 TOPOGRAFÍA
2.2.8 SISTEMA VIAL - ACCESIBILIDAD
2.2.9 SECCIONES VIALES
2.3 TERRENO 02
2.3.1 Ubicación
2.3.2 Superficie
2.3.3 Usos de Suelo
2.3.4 Cobertura de Red de agua
2.3.5 Cobertura de Red de Desagüe
2.3.6 Cobertura de Red Eléctrica
2.3.7 Topografía
2.3.8 Sistema Vial - Accesibilidad
2.3.9 Secciones Viales
3. ELECCIÓN DE TERRENO PARA "CENTRO ARTESANAL" 83
3.1 Tabla Comparativa de Terrenos
3.2 Características del Terreno Elegido
4. CONCLUSIONES PREVIAS 84

7
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARTE IV:

PROPUESTA ARQUITECTONICA
1.UBICACIÓN DEL TERRENO 85
2.ACCESIBILIDAD 86
3. USOS DE SUELO CERCANOS 87
4. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 88
5. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO 92
5.1 CONCLUSIONES Y LINEAMIENTOS DE DISEÑO
5.2 DIAGRAMA SINTESIS DE LA TEORIA
5.3LA IDEACONCEPTO
5.4EMPLAZAMIENTO
5.5ZONIFICACION
5.5 PARTIDO ARQUITECTÓNICO E IMPLANTACION DE PROPUESTA
6. ANTEPROYECTO 107
6.1 PLANTAS
6.2 CORTES
6.3 ELEVACIONES
6.4 VISTAS 3D

PARTE V:

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 115

1. CONCLUSIONES
2. RECOMENDACIONES

BIBLIOGRÁFÍA 117

ANEXOS 118

GRAFICOS 120

CUADROS 122

8
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

I. GENERALIDADES

1.1 TÍTULO:

“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD

DE MONSEFU: CENTRO ARTESANAL”

1.2 PERSONAL INVESTIGADOR

Autor: Bach. Arq. WILLIAM ULISES EFFIO LLONTOP

1.3 RESOLUCIÓN DE APROBACIÓN

RESOLUCION DECANAL-UNPRG-FICSA

1.4 TIPO DE INVESTIGACIÓN

De acuerdo al fin que se persigue nuestro tipo de investigación es Aplicada,

y de acuerdo al Diseño de la investigación es Descriptiva.

1.5 ÁREA DE INVESTIGACIÓN

Ciencias de las artes y letras

1.6 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN

Arquitectónica

1.7 LOCALIDAD E INSTITUCIÓN DE EJECUCIÓN

Ciudad de MONSEFÚ-Lambayeque

1.8 DURACIÓN DEL PROYECTO

1.8.1 FECHA DE INICIO

Julio - 2014

1.8.2 FECHA DE TÉRMINO

Octubre– 2018

------------------------------------- ----------------------------------
Asesor Bachiller en Arq.
Mg. Arq. Mariela Garcia Aurich William Ulises Effio Llontop

9
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

INTRODUCCION

El presente informe de curso de titulación para optar el grado de Arquitecto,

denominado “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE
LA CIUDAD DE MONSEFU: CENTRO ARTESANAL”, pretende dar a conocer
la situación actual de la producción y exposición de la artesanía en Monsefú, a
través del análisis de los establecimientos que brindan este servicio, para
poder, rescatando la necesidad de la mejora del servicio para fomentar la
cultura y el turismo en la ciudad, y forme parte del desarrollo económico en
bien de los pobladores.

En la ciudad de Monsefú existe una riqueza artesanal que debemos revalorizar,

rescatar y promover; y para ello necesitamos de espacios adecuados para una
buena producción artesanal, que no afecte de manera directa a los artesanos,
pues limita la producción y con esto, la oferta.

El principal objetivo de esta investigación consiste en proponer criterios de

diseño plasmados en un proyecto arquitectónico de Centro Artesanal ubicada
en el distrito de Monsefú, que responda a la demanda y necesidades del
usuario al que va dirigido el proyecto, respetando el contexto urbano
arquitectónico para prevalecer la identidad cultural de la ciudad de Monsefú.

El autor

10
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARTE I

IDENTIFICACION DEL
PROBLEMA

11
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

1.1 REALIDAD PROBLEMÁTICA

1.1.1 Planteamiento del Problema

El Perú es un país donde la cultura y el arte se encuentra entre los más

variados del mundo. La diversidad, colorido, creatividad en su artesanía hacen
de ella una actividad fundamental que constituye gran parte de la identidad
peruana, además de ser un medio de supervivencia para miles de familias y
pueblos enteros.

La excelencia de los oficios artesanales en el Perú se manifiesta, en la armonía

de los diseños geométricos en los tejidos, la minuciosa representación de la
vida campesina, el mestizaje cultural y el colorido de los retablos. También en
la finísima talla de las piedras, en el complejo barroquismo de la talla de la
madera, la belleza de las piedras en oro y plata y las múltiples formas que toma
el barro en la cerámica.

El departamento de Lambayeque no es ajeno a la cultura y al magnífico arte, el

cual pretende interpretar y rescatar la práctica social del poblador, es decir su
manera de ser, de comportarse en la cual se vislumbra una sociedad
tradicional.

La artesanía en Lambayeque está basada en materiales como la paja toquilla y

palma, fibras vegetales como el mimbre, el laurel, el sauce y textiles como
telares de cintura marcados y bordados. Complementan la actividad artesanal
productos de cerámica, utilitaria y artística, orfebrería y cuero. Entre los
productos elaborados encontraremos sombreros y representaciones en paja,;
mantos, alforjas, vestimenta variada y objetos utilitarios elaborados en telares
de cintura, alfombras y menaje de fibra natural, además de representaciones
pre incaicas elaboradas en cerámica y metal, y objetos de cuero.

El distrito de Monsefú (provincia de Chiclayo) ubicada a 16 kilómetros de la

Ciudad de Chiclayo, es reconocido por su sabrosa comida y por sus diversos
Productos de Artesanía, principalmente de tejidos y bordados; esta actividad
es realizada por los artesanos generalmente en sus viviendas sin contar con
espacios adecuados para una buena producción artesanal.

12
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

En la actualidad hay 180 artesanos, agrupados en 13 asociaciones que

conforman el COLOFAR (Consejo Local de Fomento Artesanal); estas
agrupaciones siempre están en busca de presentarnos nuevas producciones,
es por ello que en los últimos diez años han incorporado el carrizo y el pájaro
bobo en la elaboración de sus artesanías; éste último lo utilizan en la
preparación de muebles que se venden a nivel local.

Así, poco a poco han ido mejorando la calidad de sus productos, pero se ven
limitados debido al poco acceso que tienen a herramientas para el dominio de
procesos de mejora continua, ya que no existe un centro de producción
adecuado que le permita a la población mejorar los productos que se ofrece al
mercado turístico, con el fin de promover el sector artesanal y cultural de
diferentes organizaciones.

Por lo que es necesario elaborar una propuesta de un CENTRO ARTESANAL,

que logre el desarrollo integral del artesano y que cumpla con las expectativas
en forma y función mediante el estudio real de sus actividades y actuales
necesidades, para que su producción se realice de manera óptima.

1.1.2 Formulación del Problema

¿De qué manera un CENTRO ARTESANAL permitirá mejorar e incrementar la

PRODUCCION DE LA ARTESANIA en la ciudad de Monsefú?

1.1.3 Justificación e importancia del estudio

La presente investigación se fundamenta en la existencia de la riqueza

artesanal que nace en ciudad de Monsefú, debiendo ser revalorada y difundida,
para la cual no se cuenta con espacios adecuados para realizar esta actividad
por lo que afecta de manera directa a los artesanos, al verse limitada la
producción y con esto, la oferta.

Estos productos son elaborados en ambientes sin la infraestructura necesaria

como lo son las viviendas de los mismos artesanos, los cuales ante la existencia
de una mayor demanda se agrupan en la casa del presidente de las
asociaciones de artesanos, por tal motivo es conveniente prestarle una mayor

13
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

importancia a esta actividad, el cual genera una verdadera identidad y se

convierte en una alternativa educacional.

La falta de espacios adecuados para la producción artesanal es el objeto que

determina el nombramiento del proyecto, que corresponde a las necesidades de
espacios adecuados para lograr el desenvolvimiento dinámico de sus
actividades artesanales el cual nos lleva a plantear un Centro Artesanal en el
distrito de Monsefú, que impulsaría la producción artesanal y por consiguiente el
desarrollo económico de los pobladores.

1.1.4 Objetivos

1.1.4.1 Objetivo General

Elaborar un estudio de la actividad de producción artesanal, con la finalidad de

elaborar una propuesta arquitectónica de un CENTRO ARTESANAL con
infraestructura que permita al artesano el desarrollo de las actividades de
producción y venta en un espacio adecuado, contribuyendo al desarrollo y
fortalecimiento de la artesanía local del distrito de Monsefú.

1.1.4.2 Objetivos Específicos

1. Analizar la situación actual de la ARTESANÍA en Monsefú

reconociendo los problemas de tipo social, urbano – arquitectónico, y
el entorno físico en que se realiza, para identificar el déficit de
espacios adecuados para la realización de esta actividad.

2. Conocer y analizar los tipos de espacios en que se desarrolla la

PRODUCCIÓN DE LA ARTESANÍA, con el fin de determinar
unidades funcionales que permita el desarrollo del proceso
productivo.

3. Analizar tipologías de centros de capacitación y producción del arte

tradicional, conocer las diferentes tecnologías constructivas y
materiales de la zona, para establecer criterios de diseño que serán
aplicados en la propuesta., el cual aporte al desarrollo turístico y
permita la integración con su entorno.

14
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

4. Conocer las características físico-ambientales de la ciudad de

Monsefú, para identificar zonas adecuadas para la implantación del
Centro Artesanal.

5. Desarrollar una propuesta arquitectónica de un Centro Artesanal en

la ciudad de Monsefú, con características que respondan a la
naturaleza del proyecto.

1.1.5 Variables

Variable Independiente: CENTRO ARTESANAL

Variable Dependiente: ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA

ARTESANIA en la ciudad de Monsefú.

1.1.6 Hipótesis

Si se realizara un Centro Artesanal, con la infraestructura optima que incluya

Espacios para la Producción de la Artesanía en la ciudad de Monsefú,
entonces, mejoraría las condiciones de producción logrando el desarrollo y
fortalecimiento de la artesanía.

15
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARTE I

IDENTIFICACION DEL
PROBLEMA

16
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.1 Antecedentes del Problema

2.1.1 Antecedentes de la investigación

 Sobre el nuevo concepto de Industria Manual, Boletín informativo de

ADEX Nº 45

Este boletín nos identifica a la "artesanía con lo utilitario, con un nuevo estilo
que puede generar empleo, revalorizar la mano de obra y modernizar los
productos adaptándolos a las exigencias del mercado internacional."
Conceptualiza a la artesanía como un “hecho a mano o industria manual”, y
que trata de dar una presentación en los mercados internacionales de
productos que no tienen un contenido técnico o cultural, sino que presentan "la
capacidad y versatilidad de los artesanos peruanos de competir como un
productor que puede ofrecer una excelente calidad de mano de obra
competitiva a nivel internacional”.

 Producción artesanal en América Latina, LauerM. (1990)

En su estudio realizado nos indica “Que la producción artesanal ha sido

abordada desde dos perspectivas diferentes: una de tipo reivindicativo, para la
línea de la sindical para establecer una capacidad de negociación con el sector
comercial y otra de tipo empresarial, que ve la organización como un camino
para que la producción se relacione, se expanda hacia el sector comercial, y
empiece un proceso de rescate de utilidades pérdidas por falta de una
mentalidad adecuada."
También nos indica que no se puede asumir estas perspectivas por la gran
variedad de producción y productores, que es difícil que se alcance una
perspectiva única para sus impulsos asociativos.
Esto ha sido el factor subyacente a numerosos intentos de formar entidades
asociativas en los diversos países. Las formas más difundidas de asociación
han sido en torno a la comercialización, en que los artesanos se juntan para
compartir los gastos de transporte, concurrencia a las ferias y compra de
materias primas.

17
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

 ESTADO DEL ARTE DEL SECTOR ARTESANAL EN LATINOAMÉRICA:

(Estudio financiado por el Programa Iberoamericano De Ciencia Y
Tecnología Para El Desarrollo CYTED.)

-"Fiestas y ferias artesanales. Exhibición del arte popular."

Nos habla sobre las ferias y nos indica que son eventos tradicionales de los
pueblos, en ellas se muestra lo alcanzado en sus productos típicos en fechas
específicas para las cuales los artesanos se preparan muchos para exhibir sus
productos realizados.
Aun cuando no son los únicos lugares de exhibición artesanal; se debe
admitir que en estas festividades es cuando la venta de los productos
artesanales es mucho mayor, además reúnen su productos en un solo lugar y a
los productores en una escena que atrae a los espectadores, muchas veces el
artesano elabora su producto ante un público que observa como la figura toma
forma a través de un proceso en el cual se combina la habilidad de su manos,
con el conocimiento sobre los materiales y la manera en que esta se
transforma ante los espectadores.

“Este tipo de producción muestra la facilidad de los productores para

combinar en la elaboración de los objetos, la preocupación por el diseño, con
una tecnología manual; es una experiencia en la cual los artistas populares
hacen alarde de su facilidad para combinar colores, "sorprendiendo al público
con el objeto formado de diversos materiales.

En otro punto del libro nos expresa más sobre la artesanía en sí, como es:

-"La Artesanía, el arte de las tradiciones populares que se hace con las
manos."
Nos relata que el hombre empezó transformar elementos requeridos por el y
para satisfacer sus necesidades, así cuando empezó a utilizar el fuego,
adquirió un dominio sobre la naturaleza; pudo endurecer la arcilla, transformar
el metal en herramientas manuales, y así logro transforma objetos mediante el
material proveniente del entorno.
La artesanía "Es un proceso en el que se atrapa una imagen en la mente y
esta toma forma mediante las manos, de acuerdo a las habilidades adquiridas
por las personas."

18
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

Así, se producen la variedad de objetos de la cultura y toda una gama de

productos que hacen la vida más cómoda y les dan a las personas la
capacidad de transformar su entorno inmediato.

 BERONICA P. TOLAen su tesis (Centro De Capacitación De Trabajos

Artesanales Para Mujeres) 2005

Concluye que el " potencial que ofrece los artesanos es bastante valioso en
nuestra sociedad, por sus singularidades culturales y por generar ingresos
económicos, sin embargo sus instrucciones es bastante baja por lo que no
permite su desarrollo pleno en su rubro, notando la falta de infraestructura
dirigida a la artesanía donde puedan recibir tecnificación y capacitación de
manera que puedan mejorar sus productos para la oferta y demanda.

 PLAN ESTRATÉGICO NACIONAL EXPORTADOR 2003 - 2013

-Ministerio de Relaciones Exteriores - (2005)

Nos indica que el estado debería contribuir para mejorar los actuales
procesos productivos y la inserción en los mercados internacionales de los
pequeños y medianos artesanos, para así lograr la superación de la pobreza y
a la promoción de la imagen del Perú.

-Comisión para la Promoción de Exportaciones - PROMPEX (2005)

Nos indica que ayudará a mejorar la competitividad de los productos hechos
a mano e impulsará su comercialización internacional, haciendo de la artesanía
el negocio rentable que genera empleo e ingresos para los sectores pobres del
país.
Esperando en tener resultados importantes en el crecimiento de las
exportaciones de artesanía, pues este plan considera elementos vitales que
ayudarán a mejorar la competitividad de los productos hechos a mano como la
capacitación productiva, información de tendencias y generación de nuevos
diseños y productos.

19
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.1.2. Estado del Arte

Modelos Análogos
Como se conceptualiza Centro Artesanal:
Un espacio que permite participar de actividades culturales, donde su objetivo
es capacitar, producir y exhibir la artesanía entre los habitantes de una
comunidad, es por eso que se han tenido en cuenta los siguientes proyectos
que cumplen con las caracterizas de un centro artesanal.

1- Centro artesanal INTI RAYMI

La Comunidad Artesanal Inti Raymi es un centro de esparcimiento
especializado en el tema del arte popular peruano. Dicho centro artesanal
cuenta con visitas guiadas a los talleres de producción.

2-La Casa del Artesano

La Casa del Artesano, fue fundada en el año 1995, se creó como centro de
promoción y desarrollo integral artesanal de la región central del Perú en sus
diferentes variaciones de artesanías elaboradas a mano con la destreza de sus
artesanos.
La Casa del Artesano S.A., posee la mejor infraestructura en el interior del país
para la exposición y venta de productos artesanales, las cuales están
debidamente ordenados y categorizados, de acuerdo a la línea artesanal a la
que pertenece. Dicha infraestructura, se encuentra en la mejor ubicación de
Huancayo, en el centro comercial, ubicado en las esquinas de Calle Real y Av.
Paseo La Breña.

3- Centro Artesanal Cusco

Primer y moderno centro de arte con 350 tiendas en una área de 4800 m2
cuenta con instalaciones cómodas, y seguridad garantizada, ofrecemos precios
sin competencia y especial atención de los productores.
Es el mayor mercado artesanal en la ciudad ofrece gran variedad de
artículos artesanales elaborados a base de piel de alpaca, tales como
alfombras, pantuflas, abrigos, gorros para damas y caballeros, cojines y
chalinas.

20
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

4- ALDEA ARTESANAL (museo de sitio huaca rajada) Materiales utilizados:

Los materiales utilizados en PLANTA DE DISTRIBUCIÓN
(Campiña Huaca Rajada s/n, Zaña Lambayeque - Perú) acabados exteriores

-BARRO
-JUNCO
-ESTERA

acabados interiores
-Concreto
-Cerámica
-Pinturassintéticas
-Barro

Pisos
- concreto

Cubiertas
- El patio se convierte en la pieza fundamental
- quinchas
porque es el organizador de los diferentes espacios - horcones
de la aldea
Muros
- Espacios jerarquizados por medio de desniveles - adobe
-Orden en la composición arquitectónica con
volúmenes rectangulares y cerrados Zona Social
- Predominio de la horizontalidad sobre la verticalidad
- La edificación cuenta con una altura máxima de 3 m Zona de Producción y Capacitación
- taller de cerámica
- Utiliza formas simples representadas en el pasado - taller miel
por sus ancestros - taller de corte y confección
- taller de algarrobina
- Ambientes se relacionan entre sí por medio de un - taller de grabado en cuero
pasillo. - taller de gastronomía

Zona de Venta
- patio de comidas
- venta artesanal

Circulación

PLAZA CENTRAL

21
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

5- ALDEA ARTESANAL (museo tumbas reales) Materiales utilizados:

Los materiales utilizados en

Acabados exteriores

-BARRO
-JUNCO

Acabados interiores
-Cerámica
-Pinturassintéticas
-Barro

Cubiertas
- quinchas
- horcones

Muros
- adobe
- El patio se convierte en la pieza fundamental porque es
el organizador de los diferentes espacios de la aldea
- Orden en la composición arquitectónica con volúmenes
rectangulares y cerrados
- La edificación cuenta con una altura máxima de 3 m
- Utiliza formas simples representadas en el pasado por
TALLERES
sus ancestros
-Taller de chamanería
- Ambientes se relacionan entre sí por medio de un pasillo.
-Cafetería étnica
-Taller de textilería
-Taller mates burilados
-Taller de cerámica
-Taller de cerámica
-Taller de orfebrería-Taller de
orfebrería

Circulación

PLAZA CENTRAL
22
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

6- CENTRO ARTESANAL (San Francisco)

PLANTA DE DISTRIBUCIÓN
SAN FRANCISCO – Centro Artesanal y
Turístico cuenta con ocho accesos:
siete desde el Jirón Lampa y uno desde el
Jirón Ancash. Para jerarquizar elingreso
principal (Jirón Lampa) se ha logrado que en
el eje principal seencuentren los servicios
culturales del Centro Artesanal y Turístico,
así comolos servicios anexos.

El Centro Artesanal y Turístico se encuentra

ubicado en el corazón del Centrohistórico de Talleres y Venta Artesanía Patio de comidas
Lima, deComercio Interdistrital, y de
Circulación
Atracción Turística mediante un refuerzo de
sucarácter social-administrativo, cultural,
turístico y de esparcimiento, dinamizandola
utilización de los espacios urbanos.

la longitud de los pasadizos se ha planteado

en una circulaciónperpendicular a la principal
La arquitectura de “SAN FRANCISCO -
que mide igualmente 4.00m para que ayude
Centro Artesanal y Turístico”, presentaun
adescongestionar fácilmente los locales
respeto por la integración volumétrica y
comerciales. Existen 83 localescomerciales
formal de lo preexistente, razón por lacual se
de 15.00m2, entre los que destacan:
ha respetado en su totalidad la fachada
información turística, artículosreligiosos,
principal y los contrafuertesnecesarios para
tarjetas y postales, numismática y filatelia.
su estabilidad. SAN FRANCISCO – Centro
Artesanal y Turístico, se levanta en un área
de4,316.00m2.

Los locales comerciales están distribuidos en

forma simétrica a este eje principal cuya
circulación mide 4.00m de ancho, y al que
convergen los pasadizos secundarios

23
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.2 Base teórica

2.2.1 Teorías Arquitectónicas

Color, y estados del ánimo

El color en las artes es el medio más valioso para que una obra transmita las
mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo
original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y
adecuadamente será posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío,
lo tranquilo o lo exaltado, etc.
Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del
carácter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribución de sus
colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la música que en ellos se
contiene.
El color se desenvuelve en pintura, aunque en su actuación va mucho más
allá porque su fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer,
destacar, disimular y aun ocultar, para crear una sensación excitante o
tranquila, para significar temperatura, tamaño, profundidad o peso y como la
música, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento.
El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que,
cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella
cualidad de los materiales más ricos.
El color, como cualquier otra técnica, tiene también la suya, y está sometido
a ciertas leyes, que conociéndolas será posible dominar el arte de la
armonización, conocer los medios útiles que sirven para evitar la monotonía en
una combinación cromática, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la
sensibilidad.
El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localización y el clima
también influyen en la elección del esquema y asimismo la finalidad o propósito
de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizás sea el más
importante el psicológico, ¿por qué nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime
un determinado conjunto o combinación cromática?

Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o presentación de un

producto que actúa en estimulo de la atención y para crear una primera
impresión, favorable o negativa.

24
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

Los colores del interior deben ser específicamente psicológicos, reposados o

estimulantes porque el color influye sobre el espíritu y el cuerpo, sobre el
carácter y el ánimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un
esquema de color afecta simultáneamente a nuestro temperamento y en
consecuencia a nuestro comportamiento.
El color es luz, belleza, armonía y delicia de la vista, pero es, sobre todo,
equilibrio psíquico, confort y educación.

2.3MARCO CONCEPTUAL

2.3.1 DEFINICION DE TERMINOS

 Artesanía:
Entiéndase por artesanía a la actividad económica destinada a la
elaboración y producción de bienes, ya sea totalmente a mano o con ayuda de
herramientas manuales, e incluso medios mecánicos, siempre y cuando el
valor agregado principal sea compuesto por la mano de obra directa y esta
continúe siendo el componente más importante del producto acabado,
pudiendo la naturaleza delos productos estar basada en sus características
distintivas, sean estas utilitarias, estéticas, creativas, vinculadas a la cultura,
decorativas, funcionales, tradicionales, significativas en aspectos religiosos y
sociales, y de valores simbólicos. (ley del artesano y del desarrollo de la actividad
artesanal - capítulo II).

 Artesano:
- Persona natural que se dedica, por cuenta propia o de terceros, a la
elaboración de bienes de artesanía (artesano productor), y que desarrolle una o
más delas actividades señaladas en el Clasificador Nacional de Líneas
Artesanales. Además de producir, el artesano también puede comercializar
directamente o a través de terceros, sus productos artesanales. (reglamento de
la ley nº 29073 - capítulo I)

 CENTRO: Lugar de donde surgen o convergen acciones particulares

coordinadas. Punto de reunión de una sociedad y corporaciones. Lugar donde
se reúnen miembros de una institución y/o personas con intereses en común.
(tesis; Centro artesanal y Cultural - GIOVANNA CAROLINA REYES SILVA)

25
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

 Exposición artesanal:
evento que se realiza en un lugar determinado y en una fecha prefijada, en
la cual se exhiben productos elaborados por los artesanos, con la finalidad de
promover su calidad y difundir la identidad cultural representada en cada uno
de sus productos. (reglamento de la ley nº 29073 - capítulo I)

 Artesanía tradicional o étnica:

Son los bienes que tienen un uso utilitario, ritual o estético y que representan
las costumbres y tradiciones de una región determinada. Constituyen, por lo
tanto, expresión material de la cultura de comunidades o etnias.(ley del artesano
y del desarrollo de la actividad artesanal - capítulo II)

 Centro artesanal:
Un centro artesanal, es un espacio que permite participar de actividades
culturales, estos centros tienen como objetivo capacitar, producir y exhibir la
artesanía entre los habitantes de una comunidad. (Concepto personal)

 Cultura:
Conjunto de costumbres, valores, normas y objetos característicos a un
grupo humano, diseñados en relación a un entorno natural y social. (tesis;
Centro de formación Artesanal - Arabela Geraldina Lara castillo 2010)

 Arte Popular:
El arte popular es un oficio manual, personal y doméstico. Se aprende en
casa sin más guía que el ejemplo de los mayores y tiende a manifestarse en
aquellos lugares donde es fácil el acceso a las fuentes de materia prima. (tesis;
Centro de formación Artesanal - Arabela Geraldina Lara castillo 2010)

 Capacitación:
- Preparación de una persona para que sea apta, capaz para hacer una cosa.
- Capacitación, o desarrollo de personal, es toda actividad realizada en una
organización, respondiendo a sus necesidades, que busca mejorar la actitud,
conocimiento, habilidades o conductas de su personal.

 Capacitación Artesanal:
“La formación artesanal se constituye esencialmente en una actividad
individual y manual.”El artesano no utiliza mayor maquinaria para la

26
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

elaboración de sus productos, sino herramientas manuales que mueve con

fuerza humana. En caso opuesto del uso de herramientas y maquinaria
respectivamente.

 Producción:
La producción se puede definir como cualquier utilización de recursos que
permita transformar uno o más bienes en otro(s) diferente(s).

 Espacio:
Definido como aquello que es implicado por los cuerpos, o sea, el lugar que
ocupan éstos, su límite inmóvil, siendo la suma de los espacios ocupados por
los cuerpos, el espacio total, eliminando el concepto de vacío.

 Cultura:
Conjunto de costumbres, valores, normas y objetos característicos a un
grupo humano, diseñados en relación a un entorno natural y social.

 Arte Popular:
El arte popular es un oficio manual, personal y doméstico. Se aprende en
casa sin más guía que el ejemplo de los mayores y tiende a manifestarse en
aquellos lugares donde es fácil el acceso a las fuentes de materia prima.

 Turista:
Tradicionalmente, ala persona que se traslada de su país a otro y que lo
hace con la finalidad de aumentar su conocimiento cultural, de aprender otras
culturas.

3.3.2NORMATIVIDAD

REGLAMENTO NACIONAL DE EDIFICACIONES

Norma TH 020 - Habilitaciones para Uso Comercial
Norma TH 040 - Habilitaciones para Usos Especiales
Norma A. 010 - Condiciones Generales de Diseño
Norma A. 090 - Servicios Comunales
Norma A.120 - Accesibilidad para personas con discapacidad
Norma A.130 - Requisitos de Seguridad

27
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARTE III
DESARROLLO DEL PROYECTO DE INVESTIGACION

CAPITULO I. LA ARTESANÍA EN MONSEFÙ

1. PRODUCCIÓN POR LÍNEA ARTESANAL

1.1 LÍNEA ARTESANAL DE TEJIDOS EN PAJA PALMA MACORA

Es una de las más importantes líneas artesanales de la ciudad de Monsefú,
ya que agrupa a un importante grupo de artesanos productores. En la
actualidad las tejedoras han podido innovar sus técnicas utilizando telares de
cintura para tejer la paja palma e incluso han logrado mayor flexibilidad de su
tejido combinando la paja con hilo de algodón, dando esta técnica mayor
durabilidad.
Los productos que se van a mostrar a continuación son elaborados en base
a paja palma macora, indicando que es una fibra natural, su elaboración es
100% manual y en diferentes colores.
En esta línea artesanal se produce mayormente los que es SOMBREROS,
CARTUCHERAS, BOLSOS, PORTA LAPICEROS ENTRE OTROS.

GRAFICO 01
PRODUCTOS PARA ELABORAR ARTESANÍA, SEGÚN PRODUCTOS POR
NUMERO DE ASOCIACIONES.
MONSEFÙ 2017

Algodón

Bordado
Palma Macora
Mimbre
Mimbre Palma Macora
Algodón
Bordado

0 1 2 3 4 5 6

Fuente: Propia

En el cuadro se muestra que de las 13 asociaciones existentes en la ciudad de

Monsefú, 2 se dedican a la producción de artesanía con palma macora.

28
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

1.2 LÍNEA ARTESANAL DE BORDADOS

Gran parte de las bordadoras se caracteriza por complementar sus labores

domésticas con el bordado, entre otras tareas. Empiezan a bordar desde los 16
años elaborando bordados básicos siendo las mujeres adultas las que tienen
mayor experiencia, llegando a elaborar hasta trajes típicos.

En esta línea artesanal se produce mayormente lo que son:

SERVILLETAS, MANTELES, TRAJES TÍPICOS, MANDILES, BLUSAS,
FUSTANES, SÁBANAS, FUNDAS, TÚNICAS, CUADROS, ENTRE OTROS.

GRAFICO 02
PRODUCTOS PARA ELABORAR ARTESANÍA, SEGÚN PRODUCTOS POR
NUMERO DE ASOCIACIONES.
MONSEFÙ 2017

Algodón

Palma Macora Bordado

Mimbre
Mimbre Palma Macora
Algodón
Bordado

0 1 2 3 4 5 6

Fuente: Propia

En el cuadro se muestra que de las 13 asociaciones existentes en la ciudad de

Monsefú, 5 se dedican a la producción de artesanía del Bordado.

1.3 LÍNEA ARTESANAL DETEJIDOS EN ALGODÓN NATIVO

Es una labor más sacrificio físico realizada solo por mujeres gran parte de
las tejedoras realizan esta actividad como el único sustento económico las
mujeres q realizan estas actividades son ya mayores debido a su grado de
dificultad, y llegan a elaborar trajes típicos de muy buena calidad.

29
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

En esta línea artesanal se produce mayormente lo que son:

CENTRO DE MESA, CARTERA, BOLSO, ADORNOS NAVIDEÑOS,
VESTIDOS, CHOMPAS, BLUSAS, PONCHOS, GORROS.

GRAFICO 03
PRODUCTOS PARA ELABORAR ARTESANÍA, SEGÚN PRODUCTOS POR
NUMERO DE ASOCIACIONES.
MONSEFÙ 2017

Algodón

Palma Macora Bordado

Mimbre
Mimbre Palma Macora
Algodón
Bordado

0 1 2 3 4 5 6

Fuente: Propia

En el cuadro se muestra que de las 13 asociaciones existentes en la

ciudad de Monsefú, 3 se dedican a la producción de artesanía con algodón
nativo.

1.4LÍNEA ARTESANAL CON MIMBRE

Es una de los productos más elaborados estos mayormente son utilizados
como mobiliario de una vivienda, agrupa a un importante número de artesanos
productores. En la actualidad los elaboradores de este producto han podido
innovar sus técnicas utilizando nuevos materiales como la planta de pájaro
bobo, incluso han logrado mayor flexibilidad de su producción nuevos
materiales dando esta técnica mayor durabilidad.
Los productos que se van a mostrar a continuación son elaborados en base
a mimbre, indicando que es una fibra natural, su elaboración es 100% manual.
En esta línea artesanal se produce mayormente los que son LIBREROS,
MUEBLES, CANASTAS, JARRONES, JUEGOS DE SALA, MECEDORAS
DIVISIONES.

30
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 04
PRODUCTOS PARA ELABORAR ARTESANÍA, SEGÚN PRODUCTOS POR
NUMERO DE ASOCIACIONES.
MONSEFÙ 2017

Algodón

Bordado
Palma Macora
Mimbre
Mimbre Palma Macora
Algodón
Bordado

0 2 4 6

Fuente: Propia

En el cuadro se muestra que de las 13 asociaciones existentes en la ciudad de

Monsefú 3 se dedican a la producción de artesanía con mimbre.

 Se realizó una encuesta a turistas del porque su visita a la ciudad de

Monsefú y se obtuvieron los siguientes resultados:

GRAFICO 05
MOTIVO DE VISITA A LA CIUDAD DE MONSEFÙ
MONSEFÙ 2017

DULCES 10

PASEO 20

ARTESANIA 70

COMIDA 100

0 20 40 60 80 100 120

COMIDA ARTESANIA PASEO DULCES

Fuente: Propia
El 100% de los turistas visitaba la ciudad de Monsefú por su comida, pero
de ese 100%, el 70 por ciento también llegaba por la compra de artesanía de
la ciudad.

31
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 06
PRODUCTOS ARTESANALES MAS COMPRADOS
MONSEFÙ 2017

30

25
PALMA MACORA
20
BORDADO
15 HILO DE ALGODON

10 MIMBRE
MATE BURILADO
5

0
PALMA BORDADO HILO DE MIMBRE MATE
MACORA ALGODON BURILADO

Fuente: propia
- Al 70% de turistas que visitaban la ciudad se les pregunto qué productos
artesanales eran los que más compraban; obteniéndose los resultados
siguientes:
Los productos más vendidos son los bordados con un 25%, le siguen los
producidos con algodón nativo y mimbre con un 15% cada uno, después
viene los producidos con palma macora con un 10% y por último los
producidos con mate burilado.

2. CAPACITACIÓN E INNOVACIÓN

La mayoría de entrevistados respondió que no son muy seguidas las veces

que han recibido un taller de capacitación sobre las nuevas técnicas de
elaboración de sus productos, excepto un grupo de artesanos ubicados en el
Parque Artesanal quienes sí han sido capacitados por el CITE Sipán.
En lo que respecta a diseños; asimismo, han recibido cursos en temas como
Marketing, constitución de microempresas y otros a cargo de FONCODES,
Municipalidad, PRONAA, entre otras instituciones.
Una de las deficiencias con respecto a la poca capacitación que se les da es
que no cuentan con un lugar adecuado, ya que estas son realizadas en la casa
de coordinador del COLOFAR, y en algunas ocasiones en un lugar destinado
por la municipalidad.

32
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

A continuación, analizaremos los espacios donde se brinda la capacitación de

los 200 artesanos de la ciudad se Monsefú.

 Espacio adecuado por la municipalidad de Monsefú para las

capacitaciones de los artesanos

(GRAFICO 07): En esta imagen se muestra uno de los lugares donde se

desarrolla la capacitación de los artesanos, un espacio proporcionado por la
municipalidad y que no cumple con las áreas adecuadas para una buena charla
a los artesanos.
Fuente: propia

(GRAFICO 08): En esta imagen se muestra el espacio para la capacitación de

los artesanos es la casa del coordinador de las agrupaciones artesanales que
no cumple con las condiciones óptimas para un buen aprendizaje.
Fuente: propia

33
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

3. ORGANIZACIÓN DE ARTESANOS

Nuestros artesanos han logrado exhibir sus trabajos al nivel nacional e

internacional, en la feria Exhibe y en Ecuador. Siempre seguimos
capacitándonos en temas de técnica y tecnología, a través de programas
con CITE Sipán, el Ministerio de Producción, y la ONG CICAP entre otras
instituciones.

El 27 de septiembre de 2012, con el apoyo de MINCETUR y Cuerpo de

Paz (EEUU), la Municipalidad Distrital de Monsefú creó el “Consejo Local de
Fomento Artesanal de Monsefú” (COLOFAR-Monsefú) por Resolución de
Alcaldía No. 179-2012-MDM/A.

El COLOFAR es un órgano garantizado por la Ley del Artesano de 2007

(Ley No. 29073), con el fin de coordinar entre las varios entidades públicas y
privadas relacionadas con la artesanía.

Esta organización se estructura de la siguiente manera:

TABLA N° 1
ORGANIZACIÓN DE ARTESANOS

J. Hector Miñope Muga Asoc. Cultura Viva

COORDINADOR
Asoc. de Bordados a Mano "Rosa
Wuilmer Miñope Muga
Muga"

Asoc. de Productores del Arte

B. Yolanda Llontop Chavesta Muchik
Asoc. de Artesanas
Emprendedoras "Nuestra Señora
SECRETARIA Paulina Rodríguez Efio de la Misericordia"
Asoc. "El Arte de las Manos
María Túllume Reluz Monsefuanas"

Asoc. Arte y Cultura Monsefuana

Jaqueline Ay asta Caicedo

34
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

TABLA N° 2
ASOCIACIONES INTEGRANTES DE LOS ARTESANOS DE MONSEFÚ
ASOCIACION ARTESANAL PRESIDENTE PRODUCTO
Bordados a mano y crochet: manteles redondos, cuadrados y ovalados;
1. Asoc. "El Arte de las Manos
María TúllumeRelúz de Agapito servilletas, individuales, tapa-panes, caminos de mesa, manteles a crochet,
Monsefuanas" (ASARMAN)
mandiles, blusas, blusas de marinera, túnicas
Bordados a mano: manteles, blusas, tunicas, servilletas, tapapanes, vestidos de
marinera, individuales, mandiles, bolsos Tejidos a crochet: vestidos de niña,
2.Asoc. Arte y Cultura Monsefuana JackelineAyasta Caicedo
zapatos de niña, chalecos, chales, tapetes, faldas, blusas, bolsoz, muebles en
mimbre y Sombreros de palma.
3. Asoc. Bordados a Mano "Rosa Bordados a mano: Túnicas, blusa, tapetes, centros de mesa, servilletas,
WuilmerMiñope Muga
Muga" mandiles, delantales, vestidos de marinera.
4. Asoc. de Artesanas Bordados a mano: manteles, servilletas, ropa de cama, tapa-panes, vestidos
Emprendedoras "Nuestra Señora Paulina Rodríguez Efio de marinera, blusas, camisa Tejidos en palito y crochet: chompas, vestidos,
de la Misericordia" medis, chalecos, ponchos, Tejidos en paja: sombreros
Bordados a mano, tejidos en hilo, tejidos en paja, tejidos en junco, tejidos en
5. Asoc. “Cultura Viva” HectorMiñope Muga
carizo, arte en filigrana, tejido en laurel.
6. Asoc. de Productores del Arte Bordados a mano: blusas, túnicas, mantelería, cojines, fundas de almohada,
B. Yolanda LlontopChavesta
Muchick vestidos de niñas, bolsos, monederos, vinchas, pulseras
7. Asoc. Parque Artesanal de Bordados a mano: blusas, túnicas, mantelería, cojines, fundas de almohada,
Monsefú Lucrecia Chafloque Custodio vestidos de niñas, bolsos, monederos, vinchas, pulseras
8. Asoc. de Artesanas de Callanca Vestidos de marinera, fundas de televisores, paños, centros de mesa, manteles,
Martha Gonzales Mechán
“Andrea Campos Sánchez” zapatos en tejido cabuya
9. soc. de Artesanas Productores Tapa-panes, servilletas, blusas, carteras, madiles, caminos de mesa, manteles,
Elsa Chavesta Olivares
de Monsefú (APROM) tapa jarras, individuales, túnicas, blusas de marinera y faldas
Tejidos en paja macora, carteras, zapatos, accesorios - Tejidos a telar -
10. Taller APROMAC Reducinda Carrillo Castro
Bordados: blusas, servilletas, manteles, centros de mesa
11. Asoc. de Artesanas "Ciudad de Bordados a mano: manteles, servilletas, tapa-panes, caminos de mesa,
Carmen Bernal de Effio
las Flores" sabanas, blusas, bolsos, monederos
Tejidos en paja: accesorios, carteras, flores y frutas - Bordados a mano:
12. Taller Jesús de Nazaret Nicolasa Ballena Trujillo blusas, individuales - Tejidos en crochet: tapa-panes, tapa-jarras - Tejidos
a telar: individuales, chales .
Bordados a mano: blusas, individuales - Tejidos en crochet: tapa-panes,
13.Taller Mi Tomasita Candelaria MechánAyasta
tapa-jarras - Tejidos a telar: individuales, chales .

35
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

Se hizo la siguiente pregunta a los artesanos.

 ¿Dónde venden la artesanía elaborada?

- Se hizo una encuesta a 100 Artesanos, sobre donde venden

sus productos y los resultados fueron los siguientes:

GRAFICO 09
LUGAR DONDE VENDEN SUS PRODUCTOS LOS PRODUCTORES
MONSEFÙ 2017

70

60

50 FERIAS
40

30 STAND

20
MERCADOS
10

0
FERIAS STAND MERCADOS TIENDAS
ESPECIALIZADAS

Fuente: propia

El cuadro muestra que el 60% de artesanos vende sus productos en los stands,
el 20% en tiendas especializadas, y por último en ferias y mercados con un
10% cada uno.

36
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

4. VENTA DE ARTESANIA

En el distrito de Monsefú, se encuentra un importante punto de venta de

artesanías conocido con el nombre de Parque Artesanal de Monsefú.

Aquel se encuentra en la cuadra 4 de la Av. Venezuela, y uno de los

productos más característicos de la zona, que no se pueden dejar de adquirir
en aquel, son los tradicionales sombreros de paja de Monsefú, entre otros
productos tejidos en este mismo material, y que son muestra de la gran
destreza de sus artesanos.

Otros productos que se hallan también en el Parque o Paseo Artesanal, son

distintos adornos de madera, muebles, entre otros, cuyo proceso de
elaboración, en muchos casos, pueden ser apreciados por los visitantes.

Grafico 11: vista del Parque

Artesanal, existen 35 stands de
venta, donde se exhiben todos los
productos realizados por las manos
de los artesanos locales.

Grafico 10: en esta imagen se

muestra la ubicación.
De los stands en el parque artesanal.

37
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 12

Bloque 01 del Parque Artesanal Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 5

Descripción:

El bloque cuenta con 8 stands de venta de artesanía, cada módulo tiene

14.50m2.

PLANTA DE BLOQUE

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-El área de circulación no es

adecuada ya que es muy
estrecha para la circulación de
los compradores

38
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 13

Bloque 02 del Parque Artesanal Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 4

Descripción:

El bloque cuenta con 8 stands de venta de artesanía, 7 de ellos con un área

de 12.50 m2 y uno con 7.00m2. También cuanta con servicios higiénicos para el
público.

PLANTA DE BLOQUE

12.50 m2
12.50 m2
stand
stand

12.50 m2
stand
12.50 m2
stand

12.50 m2
stand
12.50 m2
stand Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía
ss.hh
12.50 m2
stand
-El área de circulación no es
adecuada ya que es muy
estrecha para la circulación de
los compradores
ss.hh
7.00 m2
stand
- las jardineras han sido
utilizadas como exhibidores de
artesanía.

39
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 14

Bloque 03 y 04 del Parque Artesanal Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 4

Descripción:

El bloque cuenta con 8 stands de venta de artesanía, 4 de ellos con un área

de 19.70 m2 y cuatro con 12.50m2.

PLANTA DE BLOQUE

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-El área de circulación no es

adecuada ya que es muy
estrecha para la circulación de
los compradores

- las jardineras han sido

utilizadas como exhibidores de
artesanía.

40
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 15

Bloque 05 y 06 del Parque Artesanal Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 4 y 5 respectivamente

Descripción:

Los bloques cuentan con un solo stands de venta de artesanía, con un área
de 9 m2

PLANTA DE BLOQUE

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-ocupa el área de circulación

entre jardineras

- las jardineras han sido

utilizadas como exhibidores de
artesanía.

41
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 16

VIVIENDA 01 Ubicado en la esquina entre 28

de julio y mariscal sucre

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 13m2, para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
EXHIBICIÓN DE ARTESANÍA con capacidad para albergar
una numerosa población de
compradores.
VIVIENDA

42
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 17

VIVIENDA 02 Ubicado en la calle 28 de julio

cuadra 1

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 3.50m2, para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
con capacidad para albergar
una numerosa población de
compradores.
EXHIBICIÓN DE ARTESANÍA

43
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 18

VIVIENDA 03 Ubicado en la calle 28 de julio

cuadra 3

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 10.00 m2, para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
con capacidad para albergar
una numerosa población de
EXHIBICIÓN DE ARTESANÍA compradores.

VIVIENDA

44
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 19

VIVIENDA 04 Ubicado en la calle 28 de julio

cuadra 1

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 12.00 m2, para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
con capacidad para albergar
una numerosa población de
compradores.

VIVIENDA

45
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 20

VIVIENDA 05 Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 5

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 10.00 m2, para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
EXHIBICIÓN DE ARTESANÍA con capacidad para albergar
una numerosa población de
compradores.
VIVIENDA

46
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 21

VIVIENDA 06 Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 5

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 20.00 m2 , para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
con capacidad para albergar
una numerosa población de
compradores.
EXHIBICIÓN DE ARTESANÍA

VIVIENDA

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 22

VIVIENDA 07 Ubicado en la Av. Venezuela

cuadra 5

Descripción:

Esta vivienda ha sido utilizada como punto de venta de la artesanía, cuenta

con un área de 20.00 m2, para la venta de artesanía.

PLANTA DE VIVIENDA:
ubicación

Observaciones:

- No cuenta con el espacio

suficiente para la venta de
artesanía

-no cuenta con iluminación

necesaria

- la infraestructura no cuenta
con capacidad para albergar
una numerosa población de
compradores.
EXHIBICIÓN DE ARTESANÍA

VIVIENDA

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

 Espacios de venta artesanal

- A una muestra de a 100 artesanos se realizó una encuesta para saber dónde
venden sus productos artesanales y obtuvimos los siguientes datos:

GRAFICO 23
LUGAR DONDE VENDEN SUS PRODUCTOS
MONSEFÙ 2017

50
45
40
35
30 STAND
25 PROPIA VIVIENDA
20
15 VENDEN A LOS STANDS
10 FUERA DE LA CIUADAD
5
0
STAND PROPIA VENDEN A FUERA DE LA
VIVIENDA LOS STANDS CIUADAD

Fuente: propia
El cuadro muestra que 45 artesanos venden en stands, 20 venden en
su propia vivienda, 30 venden a los stands, y 5 venden fuera de la ciudad.

5. CONCLUSIONES

1- En la ciudad de Monsefú se elaboran cuatro líneas artesanales siendo el de

más elaboración los bordados, seguido del mimbre y los de algodón nativo.

2- No existe un espacio adecuado para la administración artesanal

3- Existen solo 2 espacios de capacitación, siendo estos no adecuados para

dicha labor.

4- Existen 34 stands para 70 artesanos existiendo un déficit para cubrir de 120

artesanos.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

CAPITULO II. PRODUCCIÓN ARTESANAL

1. TALLERES ARTESANALES ACTUALES:

En la ciudad de Monsefú existen 4 talleres de producción artesanal que no

cumplen con los requisitos necesarios para realizar una buena producción, ya
que cuentan con poca área y además no están ubicados en un lugar adecuado.

La falta de talleres ha hecho q los artesanos adecuen sus viviendas como

espacios de producción no siendo los más adecuados ya no cuentan con
espacios de almacenamiento de la materia prima.

50
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 24

Taller 01 Ubicado en la Av. Venezuela cuadra 4

Descripción:

Taller de artesanía que cuenta con un área de 38.00 m2, donde se produce parte
de la artesanía laborada por los artesanos de la ciudad.

PLANTA DE TALLER:

Observaciones:

- No cuenta con el espacio suficiente

para la producción de artesanía

-no cuenta con iluminación necesaria

- la infraestructura no cuenta con

capacidad para albergar una
numerosa población de productores.

51
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 25

Taller 02 Ubicado en la Av. Venezuela cuadra 4

Descripción:

Taller de artesanía que cuenta con un área de 38.00 m2, donde se produce parte
de la artesanía laborada por los artesanos de la ciudad.

PLANTA DE TALLER:

Observaciones:

- No cuenta con el espacio suficiente

para la producción de artesanía

-no cuenta con iluminación necesaria

- la infraestructura no cuenta con

capacidad para albergar una
numerosa población de productores.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 26

Taller 03 Ubicado en la esquina de 28 de julio y

mariscal sucre.

Descripción:

Taller de artesanía que cuenta con un área de 16.00 m2, donde se produce parte
de la artesanía laborada por los artesanos de la ciudad.

PLANTA DE TALLER:

Observaciones:

- No cuenta con el espacio suficiente

para la producción de artesanía.

-no cuenta con iluminación necesaria

- la infraestructura no cuenta con

capacidad para albergar una numerosa
población de productores.

TALLER

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 27

Taller 4 Ubicado en la esquina de mariscal sucre

cuadra 7.

Descripción:

Taller de artesanía que cuenta con un área de 20.00 m2, donde se produce parte
de la artesanía laborada por los artesanos de la ciudad.

PLANTA DE TALLER:

Observaciones:

- No cuenta con el espacio suficiente

para la producción de artesanía.

-no cuenta con iluminación necesaria

- la infraestructura no cuenta con

capacidad para albergar una numerosa
población de productores.
TALLER

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 28

Taller 5 Ubicado en la calle 28 de julio cuadra

2.

Descripción:

Taller de artesanía que cuenta con un área de 10.00 m2, donde se produce parte
de la artesanía laborada por los artesanos de la ciudad.

PLANTA DE TALLER:

Observaciones:

-No cuenta con el espacio suficiente

para la producción de artesanía.

-No cuenta con iluminación necesaria

-La infraestructura no cuenta con

TALLER capacidad para albergar una numerosa
población de productores.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2. ELABORACIÓN DE LA MATERIA PRIMA:

2.1 MATERIA PRIMA:

2.1.1 PAJA PALMA MACORA
Para la realización de estos tejidos la materia prima que se utiliza es la Paja
Palma Macora, junco de agua.
Paja Palma proviene del distrito de Paiján, ubicado en la provincia de
Manabí, en el Ecuador. Esta planta casi no necesita ningún tipo de cuidado. No
requiere de riego, abono, insecticidas ni plaguicidas.
La paja palma Macora, en su estado natural, se extrae de una palmera que
se cosecha durante el período de madurez de la planta, el que se reconoce
cuando las hojas empiezan a ponerse de un color ligeramente amarillo.

Posteriormente son sometidas al proceso de “quema”, el cual consiste en

colgar los manojos de fibra en las vigas de una pequeña habitación, a la que
denominan horno. En el piso se colocan brasas encendidas dispuestas en un
depósito en el que se pone azufre, momento en el cual se cierra la habitación
dejándose a la fibra en contacto con los gases durante toda la noche; al
amanecer se saca la fibra y se cuelga al aire libre para posteriormente estirarla
en forma manual, a medida que se va secando; todos estos procesos sirven
para dar más blancura a la fibra, la que queda lista para ser clasificada por
color y tamaño, para luego ser vendida, y exportada al Perú.

2.1.2 BORDADOS
Como materia prima para la elaboración de sus productos los bordadores
utilizan hilo matizado de colores, hilo industrial y telas como popelina,
bramante, granité, tocuyo, entre otras. Uno de los principales implementos con
que cuentan son bastidores, agujas y máquinas de coser para el acabado de
sus productos, especialmente de los bordes.

2.1.3 FIBRA DE ALGODÓN NATIVO

La preparación de fibra se inicia con la cosecha realizada por paños y el
recojo de las motas de las plantaciones en envases de tela debidamente
identificados, logrando disminuir el trabajo de selección por color. Cabe indicar
que aquí se deben separar las motas de las plantas que han sido auto
fecundadas bajo control.

56
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

Posteriormente se realizan las siguientes etapas:

• Limpieza.- Acción que consiste en eliminar manualmente todas las impurezas
que han venido con la fibra proveniente de las pañas, como residuos de hojas
secas, polvo, motas dañadas, fibra descolorida, etc.
• Despepitado.- Consiste en sacar manualmente todas las pepas de la fibra de
algodón.
• Desmote.- Labor que consiste en separar las fibras que han permanecido
juntas desde la formación de las motas en la planta.
• Formación de “tortas”.- Término conocido por los artesanos - agricultores,
que consiste en formar o disponer manualmente la fibra de algodón desmotada
formando circunferencias de un diámetro que va desde los 15 a 45 cm.,
dependiendo del color y cantidad de algodón.

• Vareado.- Etapa consistente en “varear” o golpear con varas delgadas de

membrillo las circunferencias finas (o “tortas”) formadas en la etapa anterior,
cuyo procedimiento se inicia colocando la fibra de algodón encima de arena
muy fina y, luego, golpeándola fuertemente con estas varas, con la finalidad de
lograr el auto cruzamiento de fibras.
Tradicionalmente, y en la actualidad, se usan varas de membrillo, las que
evitan que la fibra de algodón se pegue en el momento del “vareado”; si no se
realiza esta etapa, la fibra se rompe al hilarse y también el hilado sale menos
fino.

2.1.4 LÍNEA ARTESANAL CON MIMBRE

El proceso de producción inicia después de la cosecha, cuando el mimbre

es empaquetado en atados, para luego extraer la corteza de cada vara. El
procedimiento de descortezado se lo realizará dependiendo de la clase de
mimbre que se desea obtener.

De esta manera se tendrá los siguientes procedimientos.

1. Mimbre blanco o crudo
Remojo.- La base de los atados de mimbre se sumerge en pozos de agua
por 2 meses para facilitar el desprendimiento de la corteza de cada varilla.
Pelado.- Es la eliminación de la corteza y todas las impurezas que cubren a
la vara de mimbre.
Secado.- Las varas son secadas al sol y clasificadas según sus largos.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2. Mimbre cocido
Cocido.- Las varas de mimbre son hervidas durante 1 a 2 horas, para
facilitar el descortezado posterior.
Pelado.- Es la eliminación de la corteza y todas las impurezas que cubren a
la vara de mimbre, quedando de un característico color café rojizo el cual ha
sido aceptado exitosamente en el mercado.
Secado.- Las varas son secadas al sol y clasificadas según sus largos.
Una vez realizado este proceso, cada una de las varillas es rajada, que
consiste en dividir la fibra por la mitad mediante un pequeño corte inicial
realizado con cuchillo en uno de sus extremos, seguido con los dedos índice y
pulgar hasta llegar al otro extremo.

3.ELABORACIÓN DEL PRODUCTO:

3.1 TEJIDOS EN PAJA PALMA MACORA
La elaboración del sombrero, cuyo proceso es continuo, comienza de la
siguiente manera:
1º tejido de la corona, tejido de la copa utilizando una horma de palo de
zapote.
2º posteriormente la falda, el cordón y el remate, pasando al estiramiento de
fibras del remate humedeciéndolas ligeramente
3º corte de fibras excedentes del remate, engomado o “lavado” haciendo
uso de goma de zapote, bórax, azufre y ácido tartárico
4º Posteriormente, se somete a un proceso de chancado haciendo uso de
una piedra y una horma de palo de zapote, recibiendo luego un último proceso
de azufrado, quedando terminado el sombrero. Todo este proceso demora de
15 a 30 días, dependiendo de la calidad y modelo del sombrero

Es importante señalar, que dentro de la producción de artículos en esta línea

artesanal, se encuentran también los productos tejidos utilizando el telar de
cintura, como carteras, monederos, llaveros, individuales, banderines, entre
otros, los que ofrecen diversidad de combinación de colores y diseños.
El proceso productivo mediante esta técnica es corto y lo puede realizar un
solo artesano; a diferencia de la elaboración del sombrero que el artesano, en
su gran mayoría, lo realiza en dos procesos bien marcados, el primero abarca
desde el proceso de lavado de la fibra hasta la elaboración del remate; y, el
segundo, desde el estiramiento de fibras del remate hasta el proceso final del
azufrado

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

3.2 BORDADOS
Casi todos los bordadores conocen los siguientes puntos: relleno, cocido,
cadena, atrás, tallo, festón doble, pata de grillo, margarita, rococó, ojal, entre
otros.
Los bordadores solicitan cursos sobre nuevos diseños, entre ellos, los
inspirados en la rica iconografía de las culturas Lambayeque, Mochica y otras.
Algunos bordadores desean también aprender a bordar a máquina con la
finalidad de complementar el bordado y requieren de máquina para darle un
mejor acabado al producto.

3.3 ALGODÓN NATIVO

Este proceso se realiza en las etapas siguientes:

• Urdido.- El urdido es la preparación del hilo ordenado paralelamente, para
el cual se usan estacas de madera clavadas en la tierra, alrededor de las
cuales se coloca el hilo de algodón. El hilo da tantas vueltas a los lados de las
estacas, según lo requiera el tamaño de la tela que se pretenda elaborar,
alternándose los olores de acuerdo a un diseño específico.
Por ejemplo, se emplean 4 estacas cuando el tejido a elaborar lleva sólo
rayas; y, usan 5 estacas cuando se realiza algún diseño textil más elaborado,
por ejemplo, iconografía.

• Urdimbre.- Es el conjunto de hilos que se colocan en el telar, paralelamente

unos a otros para formar una tela. Estos hilos han sido ordenados en la etapa
de urdido.

La elaboración del tejido se realiza con las siguientes técnicas:

• Tejido con la Técnica del Telar de Cintura.- Después de tener la
urdimbre en el telar, ésta se debe tensar para poder iniciar el tejido, para ello se
hace uso del tradicional henequén, una tira de cuero de chivo, cuyas
dimensiones varían de 35 a 60 cm. de longitud, por 15 a 25 cm. de ancho,
dependiendo de la contextura de la persona que va a tejer.
La tira es colocada en la parte posterior de la cintura de la tejedora y está
sujeta a los extremos del telar, en forma de Y.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

3.4 MIMBRE

 FABRICACIÓN DE MUEBLES DE MIMBRE

Una vez culminada la preparación del mimbre, se procede al tejido que se
elabora desde la base del mueble hacia el espaldar del mismo hasta culminar
con el remate.
Posteriormente y dependiendo de las exigencias del comprado se puede
aplicar laca o barniz a fin de dar el acabado final al mueble.

-Tipos de tejidos.- Los artesanos poseen una variedad de tipos de tejido en

los cuales podemos distinguir un mayor o menor grado de finura o terminación
del mueble.

-Uniones.-Para realizar las uniones en los muebles se utiliza tornillos,

corchetes y amarras de mimbre y para dar rigidez se utiliza soportes laterales o
diagonales de madera, o trabas rectas o curvas de mimbre grueso.

-Ensambles.-Los ensambles de recorte son los más comunes para la unión

de partes de madera utilizadas como armazón dentro de un mueble, y consiste
en recortar la pieza de apoyo horizontal ajustándola alrededor de una pieza
vertical, para después clavarla. Los tipos de uniones más característicos son
las "L" y "T".

-Terminaciones.-En esta etapa se utiliza el raspado y lijado con el fin de

que se adhieran bien tintes, pinturas y barnices, o bien se lo puede dejar de
forma natural, esto dependerá de los requerimientos de los compradores.

Los barnices, pinturas o tintes deben contener elementos protectores contra la

luz ultravioleta, hongos e insectos, no obstante, ningún tipo de producto podrá
evitar el deterioro a causa de lluvia, viento y sol directo si los muebles están en
exteriores, sin ningún tipo de protección, teles como techos o cobertizos.

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

4. CONCLUSIONES

1- Existen solo 2 talleres artesanales, que no cumplen con las condiciones de

óptimas para la producción de artesanía.

2- No cuenta con áreas para la capacitación adecuada para los artesanos de las
diferentes líneas artesanales.

3- La artesanía con mimbre necesita espacios con áreas grandes y al aire libre
para una buena producción

4- La ubicación de los talleres artesanales actuales están dentro del área de

recreación.

61
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

CAPITULO III. CRITERIOS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO

Para el diseño del Centro Artesanal de tomaran en cuenta criterios de diseño

normados por los reglamentos Nacionales y locales.
A continuación, veremos parte de la reglamentación que nos es útil para el
diseño del centro artesanal.

1. NORMATIVIDAD

1.1- PLAN URBANO DE LA CIUDAD DE MONSEFÙ 1

CAPITULO V: ZONAS DE USOS ESPECIALES

V.1 ZONA DE USOS ESPECIALES

ARTICULO 63. DEFINICIÓN

Esta zona comprende las áreas destinadas a locales institucionales y
culturales, cementerios, terminales de transporte locales, de infraestructura de
servicios etc.

ARTICULO 64. NORMAS GENÉRICAS

Las edificaciones en estas zonas además de cumplir con lo establecido en el
Reglamento Nacional de Edificaciones deberán ceñirse a las normas sobre
retiros alturas de edificaciones etc. de las zonas inmediatas adyacentes
 Las nuevas zonas de otros equipamientos no contemplados en el Plan de
Zonificación deberán ser determinadas y calificadas por la Municipalidad
Distrital.

V.2 ZONA DE ACTIVIDADES TURÍSTICAS Y DE ESPARCIMIENTO

ARTICULO 65. DEFINICIÓN

son áreas destinadas al uso recreativo y esparcimiento en las que se ofrecen
servicios turísticos y de esparcimiento, consideradas por el Ordenamiento
Territorial y que por su integración con la ciudad está inmersa en el Área
Urbana

62
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

ARTICULO 66. DELIMITACIÓN

Esta zona se ubica a uno o ambos lados de las vías siguientes:
- Laran - Callanca: desde la acequia corriente hasta la acequia Valencia, luego
desde la rama de regadío Ballena hasta la Rama Castañeda; y en el caserío
Alicàn Chico.
- Laran - Monsefú: a partir de la intersección de la Acequia Principal con la
Carretera Monsefú Laràn hasta el cruce Laràn.
- Eje de la Panamericana: Desde el Cruce de Laràn hasta la acequia Principal
(Puente Grande).
- Camino antiguo Mochica Monsefú- Laràn: desde el Dren 7100 (los marinos)
hasta llegar a la Acequia Cùsupe; luego el tramo que se inicia desde Acequia
Desaguadero sigue por el Transito hasta Laràn

ARTICULO 67. USO PERMITIDO

Instalaciones de casas-quintas, plus campestre, centros de recreación y
esparcimiento, hospedajes, restaurantes campestres y otra infraestructura que
promueven la actividad turística y recreacional, así como equipamiento
educativo, de salud, recreación, deporte y comunal, y determinado como uso
no permitido el de actividades industriales y de fabricación de productos
pirotécnicos.

ARTICULO 68. ÁREA LIBRE

Se exigirá un área libre mínima no techada igual al 30% del área total del lote
siempre que se dé solución a los requerimientos de vías correspondientes.

ARTICULO 69. RETIROS

Se regirá a lo especificado en e Diseño Vial propuesto y reglamento de vías
correspondiente.

ARTICULO 70. ALTURA DE EDIFICACIÓN

La altura máxima será de 01 piso o 6.00 mts medidos entre el nivel de la acera
y el cielo raso del último piso incluyendo construcciones en azotea, esto en la
Margen colindante con el rio Reque.

63
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

En el margen no colindante con el rio Reque será hasta de 02 pisos o 9.00 mts
medidos entre el nivel de la acera y el cielo raso del último piso incluyendo
construcciones en azotea.

ARTICULO 71. ESTACIONAMIENTO

Se exigirá estacionamiento público en proporcional área construida de acuerdo
al RNE.

ARTICULO 72. OTROS USOS PERMITIDOS

Se permitirá el establecimiento de otros usos indicados en el Cuadro de
Compatibilidades de Usos incluido en el Plano de Zonificación.

REGLAMENTO DE VÍAS

CAPITULO III. SISTEMA VIAL

ARTICULO 10. CRITERIOS DE DISEÑO

a) en las zonas ocupadas o consolidadas la sección normativa propuesta está
referida a la sección mínima existente, la Municipalidad dispondrá las
adecuaciones que se harán a dicha sección en los tramos donde el ancho
disponible sea mayor en el marco de los criterios de diseño establecidos en el
reglamento.

b) En las vías que se separan habilitaciones vecinas en proceso cuando sus

respectivos proyectos de trazado proponen secciones distintas para dicha vía
se ha tomado la mitad de ambas secciones para conformar una sección
normativa definitiva a fin de consolidar un alineamiento de frentes.

ARTICULO. DIMENSIONES MÍNIMAS

Las secciones viales mínimas establecidas para las vías que conforman el
esquema vial son las que se detallan en los planos del presente reglamento.

CAPITULO IV: SISTEMA VIAL LOCAL

ARTICULO 12. CRITERIOS DEL DISEÑO

a. Las vías locales son producto de los procesos de habilitación de áreas
urbanas.

64
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

b. Las vías locales que se proyectan en las habilitaciones urbanas deberán

coordinarse necesariamente con el Esquema Vial.
c. Las vías locales principales deben conectarse directamente al sistema vial
principal para que puedan ser utilizadas por el transporte publico
ARTICULO 13. DIMENSIONES MÍNIMAS
Las secciones viales mínimas establecidas para las vías que conforman el
Esquema vial son las que se detallan en los planos del presente reglamento.

CAPITULO V: VÍA DE CIRCUNVALACIÓN

ARTICULO 14. CRITERIOS DE DISEÑO

a. La vía de Circunvalación incluirá en el diseño de su sección dentro de las
áreas urbanizables.
b. La articulación de la vía de Circunvalación con el sistema de Vía Principal de
la ciudad deberá realizarse mediante soluciones viales que permitan la fluidez
del tránsito, según las condiciones fisicas espaciales.

CAPITULO VI: NORMAS COMPLEMENTARIAS

ARTICULO 15. RETIROS

a) En las zonas consolidadas no se exigirá retiros si no los hubiera, salvo en
casos que la Municipalidad fije específicamente la línea de fachada.
b) En determinadas vías por s importancia en la estructura vial de la ciudad la
Municipalidad podrá exigir retiros mayores por razones de ornato o reserva
para ensanche futuro de vías.
c) Todos los retiros deben ser tratados preferentemente como áreas verdes y
no podrá ejecutarse en ellos edificaciones techadas permanentes.

ARTICULO 16. ARBORIZACIÓN

a) En todas las vías será obligatoria la arborización en bermas laterales de
estacionamiento o en la franja externa de las veredas cuando se ancho
permita.
b) Las bermas centrales se arborizarán cuando se ancho y las necesidades de
visibilidad del tránsito vehicular lo permita.
c) Con el fin de contribuir a caracterizar las vías por su arborización en el
diseño de las secciones mínimas normativas se han adoptado los siguientes
criterios: palmeras, pinos, tulipán, molle plátano palmera (varios tipos) y otras

65
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

especies de la zona, las cuales deben permitir la visibilidad y el paso sin

dificultad del parque vehiculas y centrales de la vía de circunvalación y de las
vías principales.

CAPITULO VII: DISPOSICIONES ESPECÍFICAS

ARTICULO 17.
Dado que en la ciudad de Monsefú existen áreas consolidadas y no
consolidadas, las secciones viales normativas serán las que se indiquen según
el tipo de vía en las secciones correspondientes para cuya referencia se
acompaña las secciones propuestas.

ARTICULO 18.
Las secciones viales normativas de las nuevas habilitaciones urbanas, se
basarán estrictamente en lo establecido en el presente reglamento.

ARTICULO 19.
Se tomará las previsiones y acciones necesarias para proyectar, reservar y
construir los intercambios viales y/o paso a desnivel, los cuales se basarán en
un estudio específico aprobado por la Municipalidad distrital de Monsefú.

ARTICULO 20.
No se permitirá bajo ningún criterio técnico y/o administrativo, el plantear un
nuevo alineamiento de las vías, para justificar invasiones a la vía pública.

66
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

1
Plan de urbano de la ciudad de Monsefú

1.2.- REGLAMENTO NACIONAL DE EDIFICACIONES2

Se tomarán en cuenta las siguientes normas para tener e cuanta para el diseño
del Centro Artesanal.

A.040 EDUCACIÓN
A.090 SERVICIOS COMUNALES
A.070 COMERCIO
A.120 ACCESIBILIDAD PARA PERSONAS CON DISCAPACIDAD
A.130 REQUERIMIENTOS DE SEGURIDAD
IS.010 INSTALACIONES SANITARIAS PARA EDIFICACIONES

1.3.-NORMA TÉCNICA - E. 100 BAMBÚ3

Se tomarán en cuenta los siguientes puntos de la Norma:

6. Consideraciones básicas de seguridad.
7. Características técnicas del bambú.
8. Análisis y Diseño estructural
9. Proceso constructivo
10. Mantenimiento

67
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2
Reglamento Nacional de Edificaciones - RNE
3
Ministerio de vivienda, Construcción y Saneamiento Norma E.100 - Bambú
2. MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN
Como materiales a utilizar en el desarrollo de diseño del Centro Artesana, será
de albañilería tradicional, un material que se tomará como parte de la
construcción será también el BAMBÚ.

2.1- EL BAMBÚ, LA MADERA ECOLÓGICA

El bambú es el mejor sustituto de la madera. Resistente, duradero, ecológico
y sostenible. Esta materia prima se emplea para pavimentos, paneles y
mobiliario, de ahí que la denominen el "acero vegetal". Sus propiedades y un
crecimiento cuatro veces más rápido que el de los árboles lo convierten en “la
madera del futuro”.
No obstante, las tendencias mandan y el BAMBÚ está de moda. Ordenadores
con carcasas de bambú, alfombras, ropa, lámparas, mobiliario, menaje y todo
tipo de objetos creados para proyectar una imagen “verde” y natural, invaden
nuestras tiendas, pero ¿cuáles son las propiedades ecológicas de este
material?
El rápido crecimiento de la planta es su gran baza frente a la madera, pues el
rendimiento de un bosque de bambú puede ser 20 veces mayor que el de uno
de árboles; esto no significa que la madera no sea igualmente una opción
ecológica, ya que las explotaciones de madera controladas conllevan un
aumento de las masas forestales, manteniéndolas sanas y en desarrollo.
La plantación del bambú se presenta como una ALTERNATIVA
SOSTENIBLE y ecológica, especialmente, frente a la madera tropical. En
cuanto a sus aplicaciones, se puede emplear tanto en artesanía como en
suelos, muebles, puertas, ventanas o pasta de papel.

2.1.1- LA MADERA MÁS ECOLÓGICA

La utilización del bambú como materia prima de pavimentos, laminados,

paneles, mobiliario y accesorios, o como recurso para la edificación de
viviendas, es un acierto en la actualidad, ya que el respeto al medio
ambiente es prioritario.

68
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

El reconocimiento generalizado de los arquitectos y diseñadores hacia

el bambú como una opción ecológica, ha popularizado su empleo en infinidad
de sectores relacionados con la decoración y el diseño.

2.1.2- PAUTAS PREVIAS AL EMPLEO DEL BAMBU

Para un mejor conocimiento, un correcto manejo, un buen diseño y una
excelente construcción utilizando el BAMBU, se debe tener en cuenta ciertas
pautas básicas como:
- Cortarlos preferentemente al final del día, al ocultarse el sol, cuando la sabia
comenzado su regreso a los rizomas.
- Realizar el curado adicional o la preservación, utilizando productos naturales
o químicos, que no sean nocivos para el hombre; como el pentaborato, que es
una buena opción probada, segura, económica y que no contamina el medio
ambiente.
- El bambú debe estar protegido de sus enemigos: el agua, la humedad, el
fuego, los hongos o insectos, los rayos del sol, el mal diseño y la mala
construcción que la destruyen rápidamente.
- Hacer las perforaciones con taladros y emplear arandelas y pernos.
- Para el acabado final protegerlo a base de aceite de linaza con trementina o
betún, en vez de repelente para insectos.
- Hacer el mantenimiento integral permanente, para una buena conservación.

2.1.3- CARACTERÍSTICAS ESPECIALES

Actualmente al BAMBU, se le considera como un excelente material alternativo
de construcción según ensayos realizados en el Instituto de pruebas de
materiales construcción en Sttugart (Alemania) debido a las siguientes
cualidades y características:
 Por su ductilidad, elasticidad y capacidad de deformación.
 Por su fácil integración a otras estructuras.
 Por su gran resistencia a los sismos, debido a su flexibilidad.
 Por su rápido crecimiento, ya que crece 10 cm. Diarios y a partir de los 3
años puede ser utilizada, en la estructura de viviendas.

CONCLUSIONES:
 Por su versatilidad, se emplea en diversas formas en la construcción.
 debidoa su durabilidad, con un buen tratamiento o reservación pueden durar
más de 50 años.

69
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

4 http://www.mundo-geo.es/green-living/el-bambu-la-madera-ecologica

5 Trabajo especial de grado para optar al título profesional de arquitecto. Ángela dina
oroscocalcin. “el bambú como material alternativo en la construcción
arquitectónica”
2.2 PISOS CON MATERIALES RECICLADOS:

2.2.1 Madera Reciclada:

Se utilizará madera reciclada en acabados de pisos, el término reciclado
hace referencia a la madera que fue reutilizada, en diferentes ocasiones
para otras construcciones o pedazos de maderas que sobraron en
algunos lugares y simplemente dejaron de ser útiles en otros tipos de
construcciones, de esta manera poder contribuir con la sostenibilidad de
los árboles y proyectar un entorno rustico al centro artesanal.

ACABADOS
 Se reutilizará la madera que fue usada en muebles antiguos o
botados por alguna avería, etc., como muestra la imagen:

FUENTE: www.negociosproductivos.org/negocio-reciclaje

 En la imagen se muestra la madera cortada en láminas circulares,

producto de la madera reciclada, como una opción novedosa para el
acabado de los pisos:

70
“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

FUENTE: infomaderas.com/reciclaje-y-residuos-de-madera
 Para un mejor acabado en los pisos de madera reciclada, se tendrá
que barnizar la madera, para así evitar imperfecciones en el piso, tal
como se ve en la imagen:

FUENTE: www.bricoblog.eu/barnizar-la-madera

PROCESO DE RECICLADO DE LA MADERA:

 Recogida: El primer paso de este proceso es la recogida de los

restos de madera que generalmente se encuentran muy dispersos y
mezclados con otros residuos. Además del almacenamiento en un
punto.
 Transporte: Una vez lleno el dispositivo de almacenamiento, el
residuo es transportado a los centros de tratamiento en una flota de
vehículos adecuada para este fin.
 Tratamiento: Una vez en la planta de tratamiento, el residuo es
sometido a procesos de clasificación, limpieza y reducción de
volumen.
 Uso posterior: Los sectores de fabricación de tablero aglomerado,
son los destinos de la madera recuperada.

71
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

CONCLUSIONES:
 La utilización de madera reciclada es económica pues es de bajo
costo.
 Evitar la tala de más árboles, menos contaminación y más
oxígeno.
 Brinda un aporte estético a la construcción.
 La madera tiene un ciclo de vida más largo de lo que podríamos
imaginar.
 El uso de productos reciclados disminuye el consumo de
energía. Si se consumen menos combustibles fósiles, se
generará menos CO2 y, por lo tanto, habrá menos lluvia ácida y
se reducirá el efecto invernadero.
 La madera recuperada es triturada y convertida en tableros de
aglomerado para que vuelvan a ser consumibles.

2.2.2 Piedra Reciclada:

Se podrá utilizar la piedra grava en acabado de pisos, es el tipo de
piedra que se puede encontrar fácilmente en las riberas cercanas
además es un material esencial y decorativo para muchos proyectos.
Consiste en diversas piedras o concreto reciclado molido de distintos
tamaños.

Ejemplo: se podrá combinar el uso de piedra reciclada y madera

reciclada, como en la siguiente imagen:

FUENTE: bricolajeydecoracion.cafeversatil.com

72
“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

 PROCESO CONSTRUCTIVO:
PASO 1: se deberá preparar la mezcla para adherir las piedras, es
de fácil preparación.

PASO 2: se verterá la mezcla en el área donde se colocaran las

piedras, se esparcirá con una espátula dentada.

PASO 3: colocar las piedras encima de la mezcla cuidadosamente.

PASO 4: colocar la misma mezcla encima de las piedras recicladas.

73
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PASO 5: Vista del acabado final de las piedras gravas.

FUENTE: www.mp3.xyz/piso-piedras-MQmuO8AdtzK.html

CONCLUSIONES:
 Es de bajo costo y fácil preparación.
 Su uso crea un ambiente rustico y natural.
 Los materiales son de fácil acceso, por lo que las piedras podrán
ser recolectadas en las playas cercanas.
 El uso de piedra reciclada contribuye con la conservación del
ecosistema, dejando de lado el uso de materiales contaminantes.
2.2.3 Adoquines de piedra:
Se podrá utilizar adoquines de piedra en acabado de pisos, es un
material esencial y decorativo para muchos proyectos, aparte de
proyectar un estilo natural al ambiente, el cual comparte las
características de un material ecológico.
Ejemplo de cómo se podrá ver los adoquines de piedra:

FUENTE: https://es.wikihow.com/poner-adoquines

PROCESO CONSTRUCTIVO:

PASO 1: Coloca una capa de arena, es el material que mantiene los

adoquines en su lugar. Utiliza arena gruesa y extiéndela suavemente
a una profundidad uniforme de al menos 2,5 cm pero no más de 3,8
cm. Si el proyecto es muy grande, coloca tubos alisadores de 2,5 cm
y luego vierte la arena entre los tubos, nivelando la arena en
secciones pequeñas (15 a 30 metros cuadrados cada sección).
Retira los tubos y luego rellena las grietas con arena.

74
“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

FUENTE: https://es.wikihow.com/poner-adoquines

PASO2: coloca los adoquines en una esquina con un ángulo recto,

preferiblemente una que se apoye sobre en la estructura y continúa
extendiendo los adoquines por el lado recto más largo. Se trabaja de
esa forma, manteniendo los adoquines en líneas rectas. Se colocan
los adoquines ubicándolos de forma recta sobre la arena, no se
inclina sobre el suelo ni se empuja fuerte desplazando la arena. Lo
mejor es dejar un espacio de 0,16 cm a 0,31cm entre los adoquines.
Comprueba que los adoquines estén planos, utilizando una cuerda
para comprobar la rectitud de cada fila de adoquines.

FUENTE: https://es.wikihow.com/poner-adoquines

PASO3: Cuando ubiques todos los adoquines de acuerdo al diseño,

utiliza un compactador de placa para apisonar los adoquines en la
arena. Cuando tengas instalados todos los adoquines, utiliza el
compactador al menos unas tres veces para asegurarte de que están
presionados firmemente contra la arena.

75
“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

FUENTE: https://es.wikihow.com/poner-adoquines

PASO3: Sella los adoquines, para mayor durabilidad con un producto

de sellado adecuado. Busca un sellador de adoquines no tóxico y no
te olvides de limpiar los adoquines de antemano.

FUENTE: https://es.wikihow.com/poner-adoquines

CONCLUSIONES:

 Son versátiles, duraderos y puedes personalizar el diseño de la

forma que se quiera.
 Son muy resistente a las intemperies de la naturaleza.
 Son muy fáciles de instalar.
 Son Económicos.
 Su instalación proyecta un ambiente natural.
 Tiene características de un material ecológico.
 Es favorecedor para el medio amiente.

76
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CENTRO ARTESANAL”

CAPITULO IV. ANALISIS FISICO DEL TERRENO

1. ANÁLISIS DE LA CIUDAD DE MONSEFÙ

La llamada "Ciudad de las Flores" se ubica en el departamento de

Lambayeque al Sur Este de la "Ciudad Heroica", Chiclayo. Está situada
entre los 60º 50 39" de Latitud Sur y a los 79º53 56" Longitud del Meridiano
de Greenwich, y a una altura de 10 metros sobre el nivel del mar; Tiene una
extensión superficial de 44.94Km2.

GRAFICO 30:
AREA URBANA DE LA CIUDAD DE MONSEFÚ

1.1 LIMITES
El Distrito de Monsefú, presenta los siguientes límites:

Por el Norte: Limita con los Distritos de Distritos La Victoria, Chiclayo y

Pomalca.
Por el Sur: Limita con el Distrito de Ciudad Eten.
Por el Este: Limita con el Distrito de Reque.
Por el Oeste: Limita con los Distritos de Pimentel, Santa Rosa y el Océano
Pacífico.

77
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

1.2 CLIMA
En condiciones normales, las escasas
precipitaciones condicionan el carácter
semidesértico y desértico de la angosta franja
costera, por ello el clima de la zona se puede
clasificar como DESÉRTICO SUBTROPICAL,
Árido, influenciado directamente por la corriente fría marina de Humbolt, que
actúa como elemento regulador de los fenómenos meteorológicos.

La temperatura en verano fluctúa Según datos de la Estación Reque entre

25.59 ºC (Dic) y 28.27º C (Feb), siendo la temperatura máxima anual de
28.27 ºC la temperatura mínima anual de 15.37ºC, en el mes de Setiembre y
con una temperatura media anual de 21ºC. Presenta una Humedad Relativa
promedio anual de 80%.

1.3 TOPOGRAFÍA
El Valle del Río Chancay, donde está ubicado el Distrito de Monsefú se
presenta mediante terrenos típicamente planos. Tal aseveración nos indica
que el Distrito de Monsefù se encuentra en una zona plana y en su casco
urbano se presenta una cota mínima de 9.00 m.s.n.m. y máxima de 10.75
m.s.n.m. ubicadas en la Av. Conroy y la Av. Venezuela respectivamente.

1.4 GEOMORFOLOGÍA
La zona de estudio se encuentra dentro de la parte Oeste de la cuenca del
Chancay-Lambayeque, cerca de la zona de la costa, colindante con los
distritos de Santa Rosa y Reque. Presenta características geomorfológicas
descritas como Valle Aluvial, de pendiente suave hacia el Este, predominan
sedimentos de origen aluvial originado por arrastre de suelo residual.

1.5 HIDROLOGÍA
Actualmente todas las estaciones dentro de la Cuenca del Chancay
Lambayeque; pertenecen al Servicio Nacional de Meteorología e Hidrología
(SENAMHI).
Se han identificado 20 estaciones meteorológicas en la cuenca Chancay-
Lambayeque de las cuales 12 funcionan y 8 están desactivadas. En la parte
baja la estación más cercana a la zona de estudio es la Estación
Climatológica Ordinaria de Reque.

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CENTRO ARTESANAL”

2. ANÁLISIS FÍSICO- URBANO DE LOS TERRENOS PROPUESTOS

Según el plan urbano de la ciudad de Monsefù los terrenos elegidos para

analizar están destinados para Campo Ferial Regional con prioridad 1; si
bien un tercer terreno es el actual Mercado de la ciudad, destinado a Centro
Cultural Artesanal y al realizar un estudio la población de accede al cambio
de ubicación del mercado, es por ello no se opto por tener en cuenta este
terreno.

2.1 CRITERIOS PARA LA ELECCIÓN DEL TERRENO

Para definir el área en la que se ubicará el proyecto, es necesario tener en
cuenta los siguientes criterios para su elección:

01. Posición estratégica, que considere una ubicación de fácil conectividad

con el resto de los distritos.
02. Requiere relación directa con el contexto rural, con el objetivo de generar
coherencia con el planteamiento de la artesanía, que tiene suorigen en
la cultura tradicional.
03. Relación geográfica y vial en excelentes condiciones para el buen
desarrollo del proyecto.
04. que cuente con la cobertura de agua, desagüe y electricidad.

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CENTRO ARTESANAL”

2.2 TERRENO 01

2.2.1 Ubicación

Ubicado en la Av. Venezuela cuadra 9, actualmente está ocupada por

una casona antigua y plantaciones agrícolas de algodón y una pequeña área
ocupada por uno de los propietarios construido en adobe, el suelo es
agrícola en su totalidad.
GRAFICO 31

FUENTE: equipo técnico INICAM

80
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.2.2. Superficie

El área total del terreno es de 23 313.62 m2.

2.2.3. Uso de suelo

El terreno en estudio se encuentra dentro del suelo urbano APTO PERO CON
RESTRICCIONES

GRAFICO 32

FUENTE: equipo técnico INICAM

LOS SUELOS URBANOS CON RESTRICCIONES, son las áreas

actualmente ocupadas, que constituyan parte de los Sectores Críticos y que
por la naturaleza de su ocupación (consolidación y usos) y de su situación
de riesgo ante peligros naturales y procesos entrópicos; deben ser sujetos a
un tratamiento especial que implique restricciones en densificación,
consolidación, usos, materiales y en donde debe exigirse con mayor
obligatoriedad la aplicación de sistemas constructivos adecuados.

81
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.4. COBERTURA DE RED DE AGUA

La cobertura de agua de la
ciudad está administrado este
servicio por EPSEL.
El terreno propuesto se
encuentra dentro del área servida
por la red de agua potable

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 33

2.3.5. COBERTURA DE RED DE DESAGÜE

La empresa encargada del

servicio de alcantarillado
esEPSEL S.A.

El terreno propuesto se
encuentra dentro del área
servida por la red de DESAGÜE.

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 34

82
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.6. COBERTURA DE RED ELÉCTRICA

La empresa encargada del servicio
de Electricidad es ENSA.

El terreno propuesto se encuentra

dentro del área servida por la red
de ELECTRICIDAD.

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 35

2.3.7. TOPOGRAFÍA
La topografía de este terreno
es plana en su totalidad

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 36

83
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.8. SISTEMA VIAL - ACCESIBILIDAD

Desde NORTE

Desde SUR

Desde SUR - OESTE

Desde NOR - ESTE

GRAFICO 37
- Desde NORTE carretera Monsefù - Chiclayo, llegando la Av. Venezuela,
siendo el acceso directo al terreno.

- Desde SUR de la ciudad: carretera que conecta con la ciudad de Eten,

llegando la Av. Venezuela, siendo el acceso directo al terreno.

-Desde el SUR OESTE: carrera que conecta con la ciudad de santa Rosa;
llegando a la Av. Conroy luego cruzando por la Av. Venezuela llegando
directo al terreno.

- Desde el NOR ESTE: carrera que conecta a la ciudad de Monsefù con

reque y Chiclayo a través de la Panamericana Norte llegando a la Av.
Venezuela llegando directo al terreno.

84
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.9. SECCIONES VIALES

GRAFICO 38

1
1

TERRENO

Av. Venezuela cuadra 9

85
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3 Terreno 02

2.3.1. Ubicación
Ubicado en la Av. El Campesino. Este terreno era anteriormente el
cementerio de la ciudad, el cual se encuentra en estado de abandono y a
punto de derrumbarse.
GRAFICO 39

86
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.2. Superficie

El área total del terreno es de 14 956.95 m2.

2.3.3 Uso de suelo

El terreno en estudio se encuentra dentro del suelo urbano APTO PERO CON
RESTRICCIONES

GRAFICO 40

FUENTE: equipo técnico INICAM

LOS SUELOS URBANOS CON RESTRICCIONES, son las áreas
actualmente ocupadas, que constituyan parte de los Sectores Críticos y que
por la naturaleza de su ocupación (consolidación y usos) y de su situación de
riesgo ante peligros naturales y procesos entrópicos; deben ser sujetos a un
tratamiento especial que implique restricciones en densificación,
consolidación, usos, materiales y en donde debe exigirse con mayor
obligatoriedad la aplicación de sistemas constructivos adecuados.

87
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.4. COBERTURA DE RED DE AGUA

La cobertura de agua de la ciudad

está administrado este servicio por
EPSEL.
El terreno propuesto se encuentra
dentro del área servida por la red de
agua potable, pero no cuanta con red
interna.

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 41

2.3.5. COBERTURA DE RED DE DESAGÜE

La empresa encargada del servicio

de alcantarillado es EPSEL S.A.

El terreno propuesto se encuentra

dentro del área servida por la red de
DESAGÜE, pero no cuanta con red
interna.

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 42

88
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.6. COBERTURA DE RED ELÉCTRICA

La empresa encargada del servicio

de Electricidad es ENSA.

El terreno propuesto se encuentra

dentro del área servida por la red
de ELECTRICIDAD.

FUENTE: equipo técnico INDECI

GRAFICO 43

2.3.7. TOPOGRAFÍA
La topografía de este terreno es
plana en su totalidad

FUENTE: equipo técnico INDECI

Fuente: googleearth

89
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

GRAFICO 44

2.3.8. SISTEMA VIAL - ACCESIBILIDAD

Desde NORTE

Desde SUR

Desde SUR - OESTE

Desde NOR - ESTE

GRAFICO 45

- Desde NORTE carretera Monsefú - Chiclayo, llegando la Av. Centenario y

cruzando a la Av. Campesino llegando al terreno.
- Desde SUR de la ciudad: carretera que conecta con la ciudad de Eten
llegando la Av. Venezuela, cruzando a la Av. Centenario y cruzando a la Av.
Campesino llegando al terreno.
-Desde el SUR OESTE: carrera que conecta con la ciudad de santa Rosa;
llegando a la Av. Conroy luego cruzando por la Av. Venezuela, cruzando a la
Av. Centenario y cruzando a la Av. Campesino llegando al terreno.
- Desde el NOR ESTE: carrera que conecta a la ciudad de Monsefú con
Reque y Chiclayo a través de la Panamericana Norte, llegando a la Av.
Venezuela, cruzando a la Av. Centenario y cruzando a la Av. Campesino
llegando directo al terreno.

90
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

2.3.9. SECCIONES VIALES

GRAFICO 46

1 1

TERRENO

Av. Venezuela cuadra 9

91
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

3. Elección de terreno para "Centro Artesanal"

3.1 Tabla Comparativa De Terrenos

Para la elección del terreno se hizo un cuadro comparativo donde resaltan
sus características, se muestra el cuadro siguiente:

TABLA N° 3
CARACTERÍSTICAS TERRENO 01 TERRENO 02
Ubicación 3 2
Superficie 3 3
Topografía 3 3
Uso de suelo 3 3
Infraestructura de servicios 3 1
Vialidad 3 1
TOTAL 18 13

1= Malo 2= Regular 3= Bueno

 El resultado de la evaluación de las características de ambos terrenos
nos indica el más adecuado el desarrollo del centro artesanal cultural,
es el TERRENO 01, ubicado en laAv. Venezuela cuadra 9.

3.2 Características del terreno elegido

Después del análisis que se hizo a ambos terrenos que indica el Plan
Director del Distrito de Monsefú, se obtuvo como resultado que sería ideal el
terreno 01, porque se encuentra cerca al área residencial y con fácil acceso
conectando con las vías principales. Las características más resaltantes
son:

- Topografía plana
- Facilidad de acceso vehicular y peatonal.
- Dentro del área donde se produce las ferias artesanales tradicionales.
- Entorno con poca contaminación y fuentes de ruido.
- Aéreas de vegetación cercanas y variada.
- Cuenta con todos los servicios públicos.

92
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CENTRO ARTESANAL”

4. Conclusiones

 Según el análisis de factores condicionantes de los terrenos probables para

la propuesta de anteproyecto del centro artesanal en la ciudad de Monsefú,
el terreno 01 cuenta con las mejores condiciones para su implantación y
funcionamiento, ubicado en la Av. Venezuela cuadra 9 (Cortijo)
 Se necesita un área de 6000 m2 de área para el desarrollo del proyecto del
Centro Artesanal.
 La topografía del terreno es plana, lo cual posibilita la regularidad en
cimentaciones en los volúmenes del proyecto.
 Contaría de forma inmediata con la infraestructura de servicios de Agua
Potable, Alcantarillado y Energía Eléctrica, al localizarse dentro de los
límites de la cobertura que brindan estos servicios.
 El terreno elegido está destinado para espacios de cultura tal como lo indica
la Municipalidad de Monsefú.

93
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

PARTE IV
PROPUESTA ARQUITECTONICA

1.UBICACIÓN DEL TERRENO

GRAFICO 47: PLANO DE UBICACION

94
FUENTE: PDU REQUE, AÑO 2014
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2.ACCESIBILIDAD

GRAFICO 48:PLANO DE ACCESIBILIDAD

FUENTE: PDU REQUE, AÑO 2014

95
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

3. USOS DE SUELO CERCANOS

GRAFICO 49:PLANO DE USOS DE SUELOS

FUENTE: PDU REQUE, AÑO 2014

96
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

4. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
GRAFICO 50:ZONA ADMINISTRATIVA
AREA POR AREA
ZONA AMBIENTE SUB AMBIENTES
UNIDADES UNIDAD (m ) TOTAL (m2)
2

hall 1 30.00 30.00

recepcion + ss.hh 1 9.12 9.12
secretaria +archivo 1 7.30 7.30
sala de reuniones 1 35.00 35.00
ADMINISTRATIVA

administracion 1 7.30 7.30

contabilidad 1 7.30 7.30
coordinador 1 7.30 7.30
oficinas ofc. De palma macora 1 7.30 7.30
ofc. De bordado 1 7.30 7.30
ofc. De algodón nativo 1 7.30 7.30
ofc. De mimbre 1 7.30 7.30
ss.hhadminidtrativo 1 4.08 4.08
136.60
aula 1 45.05
AULA TALLER DE
area de urdido 1 10.22 64.27
PALMA MACORA
almacen 1 9.00
aula 1 45.05
AULA TALLER DE
area de urdido 1 20.20 74.25
BORDADO
almacen 1 9.00
aula 1 44.85
limpiar algodón 1 36.00
formacion de copos 1 36.00
AULA TALLER DE hilado y ovillado 1 50.35
CAPACITACION

ALGODÓN teñido de algodón 1 44.11 267.94

NATIVO
ovillado de algodón 1 18.70
elaboracion del
producto 1 25.93
almacen 1 12.00
aula 1 52.10
pelado de mimbre 1 10.89
secado de mimbre 1 20.25
AULA TALLER DE remojo de mimbre 1 13.20
preparacion del 402.84
MIMBRE
producto 1 50.40
elaboracion de
producto 1 192.00
almacen 1 64.00
SS.HH + hombre 1 15.18
44.78
VESTIDORES mujeres 1 24.82

97
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

discapacitados 1 4.78
CUARTO DE
3.74 3.74
LIMPIEZA
857.82
Área de trabajo 1 76.00
urdido + almacén 1 14.50
TALLER DE reposo de artesanía 1 19.00 130.50
PALMA MACORA
deposito de artesanía 1 12.00
almacén de materia
prima 1 9.00
área de trabajo 1 76.00
TALLER DE
planchado + deposito 1 23.50 108.50
BORDADO
almacén 1 9.00
hilado y ovillado 1 26.75
TALLER DE urdido 1 5.00
80.45
ALGODÓN area de trabajo +
PRODUCCION

NATIVO deposito 1 39.70

almacen 1 9.00
almacen de materia
prima 1 16.00
preparacion de guias 1 50.40
TALLER DE elaboracion de 302.40
MIMBRE producto 1 64.00
pintado 1 64.00
secado 1 48.00
almacen 1 60.00
hombres 1 15.18
SS.HH +
mujeres 1 24.82 44.78
VESTIDORES
discapacitados 1 4.78
CUARTO DE
1 3.74 3.74
LIMPIEZA
670.37
ARTESANIA CON
20.00 20.00
PALMA MACORA 1
ARTESANIA CON
20.00 20.00
BORDADOS 1
EXPOSICION

ARTESANIA CON
25.00 25.00
ALGODO NATIVO 1
ARTESANIA CON
42.00 42.00
MIMBRE 1
hombre 1 2.04
SS.HH mujeres 1 1.31 8.13
discacitados 1 4.78
ALMACEN 1 16.00 16.00

98
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

CUARTO DE
1 3.74 3.74
LIMPIEZA
134.87
hall 1 162.00
ARTESANIA CON exhibicion 1 40.20
220.95
PALMA MACORA caja 1 0.75
deposito 1 18.00
hall 1 162.00
ARTESANIA CON exhibicion 1 27.60
202.35
BORDADO caja 1 0.75
VENTA DE ARTESANIA

deposito 1 12.00

162.00
hall 1
ARTESANIA CON
exhibicion 1 56.85 231.60
ALGODÓN NATIVO
caja 1 0.75
deposito 1 12.00
hall 1 162.00
ARTESANIA CON exhibicion 1 52.52
231.27
MIMBRE caja 1 0.75
deposito 1 16.00
hombres 1 2.04
SS.HH + VESTIDORES mujeres 1 1.31 8.13
discapacitados 1 4.78
CUARTO DE
1 3.74 3.74
LIMPIEZA
898.04
sala 1 64.00
COMPLEMENTARIOS

SS.HH hombre 1 2.04

SERVICIOS

SS.HH mujeres 1 1.31

SUM 83.35

deposito 1 16.00
83.35
control de
seguridad 1 7.00 7.00
SERVICIOS GENERALES

casa de fuerza
1 12.00 12.00

mantenimiento
1 15.00 15.00

cuarto de limpieza
1 9.00 9.00
hombre 1 15.80 15.80
ss.hh + vestuarios
mujeres 1 24.82 24.82

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 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

estacionamiento 30 600.00 600.00

683.62

FUENTE: ELABORACION PROPIA 2016

AREA TOTAL = 3464.67

30% DE MUROS = 1039.40
40% ÁREA LIBRE = 1385.87
TOTAL m2= 5889.94

GRAFICO 51:CUADRO RESUMEN DE AREAS

SUB CIRCULACION AREA

ZONAS AREA
TOTAL Y MUROS LIBRE

ZONA ADMINISTRATIVA 136.60

ZONA CAPACITACION 857.82

ZONA PRODUCCION 670.37
ZONA EXPOSICION
3464.67 1039.40 1385.87
134.87
ZONA VENTA DE ARTESANIA 898.04
ZONA SERVICIOS COMPLEMENTARIOS 83.35
ZONA SERVICIOS GENERALES 683.62

FUENTE: ELABORACION PROPIA 2017

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5. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

5.1 CONCLUSIONES Y LINEAMIENTOS DE DISEÑO

TEMA VARIABLE OBJETIVOS CAPITULOS CONCLUSIÒN LINEAMIENTOS

1- En la ciudad de Monsefú se elaboran cuatro líneas
I- Artesanía en Monsefú
1. Analizar la situación actual artesanales siendo el de mas elaboración los bordados, Proponer un centro artesanal acorde a las
1. Producción por línea artesanal
de la ARTESANÍA en Monsefú seguido del mimbre y los de algodón nativo. necesidades del usuario artesano local.
2. Capacitación e innovación
para identificar el déficit de 2- No existe un espacio adecuado para la Se requiere proponer módulos con espacios
3. Organización de artesanos
espacios adecuados para la administración artesanal amplios para la elaboración de bordados.
4. Venta de Artesanía
realización de esta actividad. 3- No existen lugares para la capacitación de artesanos
4- Hay déficit de espacios para la venta de artesanía
Dependiente:
1- Existen solo 2 talleres artesanales, que no cumplen
espacios para la
con las condiciones de óptimas para la producción de Se tomará en cuenta las soluciones favorables
Producción de la 2. Conocer y analizar los tipos
artesanía. para el desarrollo del proceso productivo como:
artesanía en de espacios en que se II- Espacios de Producción
2- No cuenta con áreas para la capacitación adecuada -Circulaciones amplias para el tránsito de grupos
Monsefú desarrolla la PRODUCCIÓN DE 1. Talleres artesanales
para los artesanos de las diferentes líneas de personas.
LA ARTESANÍA, con el fin de 2. Elaboración de la materia prima
artesanales. Para la capacitación, los módulos tendrán el
determinar unidades 3. Elaboración del producto
3- La artesanía con mimbre necesita espacios con mobiliario adecuado para la realización del taller.
funcionales que permita el artesanal
áreas grandes y al aire libre para una buena -Requiere de vanos amplios para la exhibición de
desarrollo del proceso
producción productos y permita la iluminación y ventilación
productivo.
4- La ubicación de los talleres artesanales actuales natural de los espacios.
CENTRO ARTESANAL

están dentro del área de recreación.

-Tomar en cuenta las condiciones de diseño para
3. Analizar tipologías de centros 1- El bambú es una planta que se puede utilizar en la
personas con discapacidad.
de capacitación y producción III. Criterios de Diseño construcción, y que se le puede dar una variedad de
-Contará con servicios complementarios que
del arte tradicional, para Arquitectónico usos.
garanticen la permanecía del cliente en el
establecer criterios de diseño 1. Normatividad 2- El diseño se realizará cumpliendo con las exigencias
establecimiento.
que serán aplicados en la 2. Materiales de construcción de normas que se encuentran el RNE y en el Plan
-Utilizar el bambú como material de acabado.
propuesta. Urbano de la Ciudad de Monsefú.
1. El terreno 01 cuenta con las mejores condiciones
para su implantación, ubicado en la Av. Venezuela
IV. Análisis físico del Terreno cuadra 9 (Cortijo) Los bloques de exposición y venta tendrán una
4. Conocer las características
1.Análisis de la ciudad de 2. Se necesita un área de 6000 m2 de área para el orientación al Norte, para que no tengan
físico ambientales de la ciudad
Monsefú desarrollo del proyecto del Centro Artesanal. incidencia directa a los vientos.
Independiente: de Monsefú, para identificar
2. Análisis físico-urbano de los 3. La topografía del terreno es plana, lo cual posibilita Se propone la utilización de parasoles para
Centro Artesanal zonas adecuadas para la
terrenos propuestos la regularidad en cimentaciones en los volúmenes del disminuir la incidencia del sol en los vanos.
implantación del Centro
3. Elección de terreno para centro proyecto. Se obtendrán volúmenes con coberturas planas,
Artesanal.
artesanal 4. Cuenta con la infraestructura de servicios requerida. mimetizándose con el entorno.
5. El terreno elegido está destinado para espacios de
cultura tal como lo indica la Municipalidad de Monsefú.
V. Desarrollo de la Propuesta
5. Desarrollar una propuesta -La ubicación el terreno N°1 responde adecuadamente a las condicionantes para implantación y buen
1. Ubicación del Terreno
arquitectónica de un Centro funcionamiento del centro artesanal.
2. Accesibilidad
Artesanal en la ciudad de -Requiere de un listado de ambientes según el análisis de actividades, que se plantea mediante el
3. Usos de Suelo Cercanos
Monsefú, con características programa arquitectónico con las áreas respectivas.
4. Programa Arquitectónico
que respondan a la naturaleza -La idea concepto resulta a partir de un producto artesanal: telar de cintura, típico de la ciudad de Monsefú
5. Descripción del Proyecto.
del proyecto para crear perspectivas visuales que tengan relación a sus costumbres.
6. Anteproyecto

101
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CENTRO ARTESANAL”

5.2DIAGRAMA SÍNTESIS DE LA TEORÍA:

102
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5.3 IDEA CONCEPTO

Uno de los instrumentos que se utiliza para la artesanía, es el TELAR DE

CINTURA el cual es utilizado para el tejido de las diferentes prendas con
algodón.

Este instrumento es tomado como punto de partida del diseño por los
diferentes modelos que se pueden formar en los telares a través de la
intersección de hilos tanto horizontales como verticales colocándolos uno
encima de otro, estos hilos van uniendo y formando una figura simple y
sencilla como es el CUADRADO, estos cuadrados pequeños están
dispuestos de diferentes formas a través de todo el telar y así se van
formando los diferentes diseños de las prendas.

La idea formal nace de la simplicidad de las figuras geométricas sencillas,

de ángulos rectos y sólidos,La volumetría de las van a ser usadas en su
forma pura y también van a sufrir unos cambios como sustracciones en su
volumetría; Se manejarán ambientes amplios, bien iluminados.

Los materiales naturales tendrán un rol importante en el diseño ya que a

través de ellos se logrará una variedad de colores y texturas diferentes, así
también se integrará al usuario con la naturaleza.

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5.4 EMPLAZAMIENTO:

El terreno se encuentra ubicado en la Av. Venezuela cuadra 9,

actualmente está ocupada por una casona antigua y plantaciones agrícolas
de algodón y una pequeña área ocupada por una propiedad construido en
adobe, el suelo es agrícola en su totalidad.

Av. Venezuela

El terreno, en los primeros 100 ml es plano, pero en su último tramo tiene

una depresión de 1m, cuenta con los servicios de agua, luz y desagüe.

se hará una composición arquitectónica con ritmo ya sea en muros o en las

cubiertas de la propuesta general.

se tomará en cuanta la disposición de los vanos con respecto al norte, ya

que estas van a estar ubicadas hacia el norte y sur de terreno para un
buen confort.

Se logrará una ventilación cruzada para una buena climatización del

ambiente con el uso de ventanas altas orientadas hacia los vientos.

Para los ambientes con más incidencia solar se aplicará una doble
cobertura para que no afecte el confort del usuario.

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CENTRO ARTESANAL”

5.4ZONIFICACIÓN / EMPAQUETAMIENTO:

El problema central de este anteproyecto son las circulaciones ya que en

este proyecto existen diferentes tipos de usuarios y no tendría que ver un

cruce de usuarios.

Se genera una trama ordenadora para la disposición de las diferentes

zonas que conforman el centro artesanal.

En el EMPAQUETAMIENTO del proyecto tenemos espacios sirvientes, y

en espacios servidos, generando armoniosamente espacios abiertos y

áreas verdes.

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CENTRO ARTESANAL”

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5.5 PARTIDO ARQUITECTÓNICO:

 GENERALIDADES
La presente memoria descriptiva se refiere Al diseño y construcción de un
CENTRO ARTESANAL, ubicado en la ciudad de MONSEFÙ.
Ubicación.-
Av. Venezuela cuadra 9Monsefù - Chiclayo – Lambayeque.

 PARTE: DEL TERRENO

Áreas del proyecto
Área del terreno: 26300 m2.
Área construida: 14800 m2.

PLANTRA GENERAL

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6. ANTEPROYECTO

6.1 PLANTAS

6.4 VISTAS 3D

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PLANTA DE TECHOS

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VISTAS AEREAS

INGRESO

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ÁREA RECEPTIVA

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VISTA MODULOS DE VENTA

VISTA AREA DE EXPOSICION

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VISTA AREA DE CAPACITACIÓN

VISTA INTERIOR

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PARTE V

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

Capítulo I
LA ARTESANÍA EN MONSEFÙ
En la ciudad de Monsefú se elaboran cuatro líneas artesanales siendo el de
más elaboración los bordados, seguido del mimbre y los de algodón nativo,
para los cuales no existe un espacio adecuado para la administración
artesanal, además existen solo 2 espacios de capacitación, siendo estos no
adecuados para dicha labor. La falta de stand viene siendo la justificación
para nuestro proyecto el cual servirá para cubrir el déficit de espacios 120
artesanos.

Capítulo II
PRODUCCION ARTESANAL
En Monsefú solo existen 2 talleres artesanales, los cuales no cumplen con
las condiciones de óptimas para la producción de artesanía, además de no
contar con áreas para la capacitación adecuada para los artesanos de las
diferentes líneas artesanales. La artesanía con mimbre necesita espacios
con áreas grandes y al aire libre para una buena producción por lo que
nuestro proyecto requiere espacios que cuenten con una iluminación y
ventilación adecuada.

Capítulo III
CRITERIOS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO
Se tomaran en cuenta la matriz funcional para los espacios de producción
requeridos, criterios de accesibilidad para discapacitados, además de las
normas de seguridad que requiere el proyecto
De acuerdo a las opciones de materiales y sistemas constructivos, según el
estudio elaborado, deberá incorporarse al sistema tradicional detalles
constructivos con materiales de la zona como el mimbre y el carrizo, los
cuales cumplirán la función de reguladores de temperatura disminuyendo el
impacto solar en los módulos de producción y venta, lo que atraerá al
usuario turista. También se plantea el uso de madera y piedra reciclada,
para el acabado de pisos, por ser fácil acceso.
Se utilizaran estructuras de bambú, para coberturas de sol y sombra, este
material es duradero y necesita un escaso mantenimiento, además que
puede ser reutilizado, reciclado o recuperarse fácilmente.

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Capitulo IV
ANALISIS FISICO DEL TERRENO
Según el análisis de factores condicionantes calificados a los terrenos
propuestos para el proyecto de Centro Artesanal, se tomó como mejor
opción, el Terreno 01, ubicado en la Av. Venezuela cuadra 9 (Cortijo). Este
terreno es el mejor calificado por los criterios de ubicación, accesibilidad,
visuales, forma, servicios básicos, también se tomó en cuenta las
condiciones de seguridad de INDECI, como inundaciones, peligros, suelos,
geotecnia; además este terreno está destinado para espacios de cultura tal
como lo indica la Municipalidad de Monsefú. En todos los puntos evaluados
tuvo una buena calificación, por lo que la propuesta se prevé con
condiciones óptimas de implantación para los usuarios.

RECOMENDACIONES
 Se debe plantear una infraestructura óptima que cumpla con las
necesidades de los usuarios y genere grandes expectativas al turismo local
y nacional.

 Se debe fomentar la construcción con materiales de la zona, para realizar

construcciones eco sostenibles para el hombre y el medio ambiente. La
edificación se emplaza localmente y buscan la optimización en el uso de
materiales y energía, lo que tiene grandes ventajas medio ambientales y
económicas.

 Es conveniente impulsar el rescate de la cultura de Monsefú; ya que forma

parte de su potencial turístico, por el cual es necesario generar diversos
espacios para la exposición y representación de su arte.

 Se recomienda tomar estas propuestas Arquitectónicas como un modelo

precedente para futuros proyectos culturales en la zona, enfocadas a
obtener una responsabilidad con el medio ambiente, y crear conciencia en el
desarrollo de actividades para prevalecer el arte y cultura de un determinado
pueblo.

117
 “ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
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BIBLIOGRAFIA:

SITIO WEB:
www.indeci.gob.pe
www.mincetur.gob.pe
www.promperu.gob.pe
http://www.construmatica.com/construpedia/Materialessosteniblesdeconstruccion
http://www.mundo-geo.es/green-living/el-bambu-la-madera-ecologica

DOCUMENTOS:
Plan de Desarrollo Urbano Reque, Año 2014
Plan De Prevención Ante Desastres: Uso Del Suelo Y Medidas De Mitigación
Ciudad De Monsefú, Año 2003

TESIS:
Trabajo especial de grado para optar al título profesional de arquitecto, bach.
Angela Dina Orosco Calcin. “el bambú como material alternativo en la
construcción arquitectónica”.

LIBROS:
Publicación CAPECO (2006 actualizado al 2014). Reglamento Nacional de
Edificaciones - Ministerio de vivienda, Construcción y Saneamiento
Carrasco Díaz, S. (2013). Metodología de la Investigación Científica. Lima: San
Marcos.

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IX.- ANEXOS

ANEXO 01: UBICACIÓN GEOGRÁFICA

ANEXO 02: PLANO DE LOCALIZACION Y ACCESIBILIDAD

ANEXO 03: PLANO FLUJO VIAL PUERTO ETEN

ANEXO 04: UBICACIÓN DE PLAYAS DE PUERTO ETEN

ANEXO 05: UBICACIÓN DE CENTROS ARQUEOLÓGICOS DE PUERTO ETEN

ANEXO 06: ENCUESTA – PERFIL DEL TURISTA

ANEXO 07: UBICACIÓN DE TERRENOS DISPONIBLES

ANEXO 08: PLANO DE FLUJO VIAL DE TERRENO

ANEXO 09: LOCALIZACIÓN Y ACCESO

ANEXO 10: ENFOQUE GENERAL

ANEXO 11: PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

ANEXO 12: VISTAS 3D

ANEXO 13: IMPLANTACION

ANEXO 14: ZONIFICACION

X.- GRAFICOS

GRAFICO 1: Productos para elaborar artesanía, según productos por numero de

asociaciones

GRAFICO 2: Productos para elaborar artesanía, según productos por numero de

asociaciones.

GRAFICO 3: Productos para elaborar artesanía, según productos por numero de

asociaciones.

GRAFICO 4: Productos para elaborar artesanía, según productos por numero de

asociaciones.

GRAFICO 5: Motivo de visita a la ciudad de monsefù

GRAFICO 6: Productos artesanales mas comprados

GRAFICO 7: lugares donde se desarrolla la capacitación de los artesanos

GRAFICO 8: espacio para la capacitación de los artesanos es la casa del

coordinador de las agrupaciones artesanales

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GRAFICO 09: Lugar donde venden sus productos los productores

GRAFICO 10: Ubicación.de los stands en el parque artesanal.

GRAFICO 11: vista del parque artesanal, existen 35 stands de venta

GRAFICO 12 bloque 01 del parque artesanal

GRAFICO 13: bloque 02 del parque artesanal

GRAFICO 14: bloque 03 y 04 del parque artesanal

GRAFICO 15: bloque 05 y 06 del parque artesanal

GRAFICO 16: vivienda 01

GRAFICO 17: vivienda 02

GRAFICO 18: vivienda 03

GRAFICO 19: vivienda 04

GRAFICO 20: vivienda 05

GRAFICO 21: vivienda 06

GRAFICO 22: vivienda 07

GRAFICO 23: Lugar donde venden sus productos

GRAFICO 24: taller 01

GRAFICO 25: taller 02

GRAFICO 26: taller 03

GRAFICO 27: taller 04

GRAFICO 28: taller 05

TABLA N° 1 ORGANIZACIÓN DE ARTESANOS

TABLA N° 2 ASOCIACIONES INTEGRANTES DE LOS ARTESANOS DE
MONSEFÚ

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XI.- CUADROS

CUADRO N°1: Arribos y Pernoctaciones en la Región Lambayeque

CUADRO N°2: Atractivos Turisticos más Visitados – Lambayeque

CUADRO N°3: Índices mensuales de ocupabilidad de establecimientos de

Hospedaje Colectivo, en la Provincia de Chiclayo

CUADRO N°4: Sistema productivo regional de Lambayeque

CUADRO N°5: Arribos Mensual del 2017 – Puerto Eten

CUADRO N°6: Arribos – Porcentajes

CUADRO N°7: Índice de pernoctación en hospedajes y propuesta

CUADRO N°8: Turismo Puerto Eten – 2017

CUADRO N°9: Turismo Receptor Proyectado Perú

CUADRO N°10: Diferencias de turismo masivo y ecológico

CUADRO N°11: Diferencias entre ecoturismo, turismo de aventura y naturaleza

CUADRO N°12: Comparación de Terrenos

CUADRO N°13: Refuerzos especiales

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“ESPACIOS PARA LA PRODUCCION DE LA ARTESANIA DE LA CIUDAD DE MONSEFU:
CENTRO ARTESANAL”

ANEXOS

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