Grafoscopía.

Artículo elaborado por: 

MCF. EPC. DR. Enrique Pérez Ramos.
Catedrático y Coordinador de la Licenciatura 
en Criminología y Criminalística
Universidad De la Salle Bajío A. C.

DEFINICIÓN DE GRAFOSCOPIA 

En la materia de Grafoscopía existe diversidad de términos

que la definen, tales como Grafología, Grafotécnica,
Grafocrítica, Grafometría, Pericial Caligráfica, entre
otros, así tampoco existe consenso en cuanto a los
conceptos y contenido que maneja la Grafoscopía que
permitan un lenguaje común en esta Disciplina.

“La Grafoscopía es el estudio de la escritura manuscrita,

con los métodos apropiados, con la finalidad de establecer
si la misma fue o no falsificada, respecto del autor a quien
se atribuye dicha escritura y en el segundo supuesto, de
ser posible, identificar quien la imprimió”

EL OBJETO DE ESTUDIO DE LA GRAFOSCOPÍA

Es el estudio de la escritura manuscrita, mismo que es de

carácter científico, porque se apoya en el conocimiento de
las leyes y principios que rigen a la escritura manuscrita
que es fundamentalmente en el conocimiento de los
procesos fisiológicos y psicológicos que intervienen en la
producción de la escritura, que son las leyes de la escritura
o grafismos que le dan su carácter científico.

FINALIDAD DE LA GRAFOSCOPÍA

La Grafoscopía se plantea como finalidad, determinar la

autenticidad o falsedad de la escritura manuscrita, y su
posible autor. Esta particular finalidad pone de manifiesto
que la Grafoscopía en la actualidad es una Disciplina que
integra a la Criminalística, pues generalmente la falsedad o
autenticidad de la escritura tiene que ver con algún hecho
delictuoso o criminal. Sin embargo, no siempre se trata de
un hecho delictivo por esclarecer, pues puede tratarse de
asuntos que atañen al Derecho Civil, Laboral, Fiscal, Penal,
entre otros, o inclusive tratarse de intereses estrictamente
particulares, ajenos a alguna controversia legal.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA ESCRITURA O GRAFÍA

El término estructura significa la distribución y orden de las

partes de un todo, y al referirme a los elementos
estructurales se hace respecto de las partes esenciales que
configuran el todo, en este caso, de la escritura.

La palabra escrita está formada por un conjunto de líneas.

Si estas líneas forman parte esencial de la letra, se
denominan trazos, los cuales pueden ser, a su
vez, rectos, curvos y mixtos, y los curvos pueden
ser, cóncavos y convexos.

De esta suerte la escritura parte de la configuración de

elementos que sean trazos rectos y curvos y un
tercero, mixtos o sea aparte rectos y parte curvos.

El empleo de estos trazos se realizan por todos aquellos

que escriben y pretenden comunicarse con un determinado
lenguaje, en ese sentido, todos escriben en semejante
forma, de tal suerte que cualquiera que conozca el lenguaje
puede leer y comprender el mensaje que se busca
transmitir con la escritura; en ese sentido no se aprecia
diferencia entre quienes escriben, porque su escritura
obedece a la escritura que en los trazos se requieren para
configurar letras, guarismos, sílabas frases, números, es
decir, en lo que constituye el alfabeto y los guarismos, para
que puede ser comprendido por cualquier lector que
conozca el lenguaje.

La configuración de los trazos guarda indiscutible

semejanza, porque obedece a los mismos criterios
estructurales, es decir, a la forma o manera en que se
configura cada trazo, y así se advierte que la escritura de
individuo a individuo aun cuando sufra pequeñas
variaciones, generalmente no impiden su o lectura, que
resulta más o menos legible, según que lo elementos
estructurales varíen del modo ideal que generalmente se
nos transmite cuando aprendemos a escribir mediante
determinado método de caligrafía. Algunos autores de la
Grafoscopía señalan como elementos estructurales del
grafismo los siguientes:

ANGULOSIDAD

Se presenta cuando en los trazos predomina el ángulo

sobre la curva y la frecuencia en que esto sucede.
Generalmente en los trazos llamados magistrales que son
aquellos cuyo movimiento es de arriba hacia abajo y que
comúnmente corresponden a mayor presión y por ende son
más gruesos, se unen entre sí mediante curvas llamadas
de enlace en las que aparecen líneas más finas o
perfiles; sin embargo, al sustituirse la curva por la forma
del ángulo que puede ser total o parcial, según que los
arcos o curvas se sustituyan por trazos en ángulo.

DIMENSIÓN

Se refiere a dos tipos de proporciones: a la altura de las

letras y a la extensión de la escritura. La dimensión
respecto a la atura es la proporción que guardan las letras
mayúsculas respecto de las minúsculas; y en relación a la
extensión es la prolongación de la escritura en su recorrido
a la derecha.

Usualmente el autor de la escritura en forma automática,

por mecanismos fisiológicos y psicológicos, escribe con
determinada altura y extensión de los elementos gráficos
que a veces varía en tamaño, pero que guardan proporción
de acuerdo a la mayor o menor disponibilidad de espacio
para escribir con que cuenta el autor; si es menor se ve
obligado a “reducir” la dimensión de su escritura usual. Lo
importante es destacar, que aun en el caso de “reducir” la
escritura, la proporción no la pierde las mayúsculas y
minúsculas y la extensión de la escritura se conserva, el
tamaño disminuye, la proporción se conserva.

Algunos autores se refieren a la proporcionalidad como

un elemento estructural independiente; pero en realidad se
considera que queda incluido en el principio
denominado dimensión, de que nos hemos ocupado en
este apartado, ya que la proporcionalidad la refieren a la
altura o tamaño que guardan entre sí las mayúsculas y las
minúsculas, e inclusive a la magnitud de trazos que
integren los mismos elementos, letras y números, y que
constituyen el campo de la grafometría. La proporcionalidad
es uno de los caracteres más constantes en la escritura
espontánea, y si bien, su tamaño y dimensión pueden
variar, por ejemplo, por el espacio del papel o soporte de
que se disponga para la escritura, pero la proporción se
conserva. El simulador de una escritura está atento a la
forma de las letras y a otras características, pero a veces
olvida la proporcionalidad de los elementos de la grafía.

DIRECCIÓN

En el aprendizaje de la escritura se trata de adoptar un

patrón ideal que se plantea como modelo, el cual se
propone en una dirección sobre un plano horizontal; es
decir, la escritura en su desplazamiento a la derecha debe
colocarse sobre una línea horizontal, y después es el
llamado “alineamiento básico”, que puede tener como guía
las línea horizontales del papel pautado, o las líneas
horizontales imaginarias que inconscientemente toma en
cuenta quien escribe sobre el papel que carezca de líneas.
El trazo normal es el apuntado, pero puede suceder que el
autor de la escritura escriba en dirección ascendente o
descendente, respecto de la línea horizontal de
alineamiento básico; y más raramente en forma ondulada,
a veces ascendente y a veces descendente, lo que puede
suceder debido al hábito inconsciente del autor de la
escritura, o por causas accidentales como la posición del
papel, distracciones, enfermedad, y aun a una actitud falaz.

ENLACE
La escritura “cursiva” cuya característica es la escritura de
las letras en solución de continuidad es un ejemplo claro de
la característica de “enlaces”, pues es precisamente a esta
solución de continuidad, que une letra con letra, a la que se
le denomina enlace.

En el enlace se presenta la mayor o menos habilidad. El

enlace se puede presentar con arco, o en ángulo, o con
cortes, es decir, que la solución de continuidad se
interrumpe, así encontramos frecuentemente que las letras
mayúsculas no se enlazan con las minúsculas que las
prosiguen sino que se aíslan, de tal manera, que cuando la
grafía se presenta con las características del as mayúsculas
se enlazan a las minúsculas, esto resulta un trazo
distintivo, que además de ser estructural, puede ser
particular. Los enlaces pueden presentarse en el trazo de
toda la palabra y se le denomina ligado o intenso; o
cuando comprende el enlace de varias letras, cuatro o
cinco, de la misma palabra y entonces se llama enlace
medio; o reducido o desarticulado cuando se enlazan
menos de cuatro o cinco letras; o fragmentado cuando se
enlaza por sílabas, o por letras, o bien por letras y sílabas.
Tan importante es el análisis de la cantidad de enlaces,
como lo es el estudio de la forma en que estos se
presentan, es decir, si el enlace se presenta en forma
horizontal, o de arriba hacia abajo, o a la inversa, entre
otros. 

INCLINACIÓN

La escritura guarda un grado de inclinación que parte de la

consideración de que el alineamiento básico o línea
horizontal sobre la cual se imprime la palabra, se toma en
cuenta para considerar una línea perpendicular, que
marcará un ángulo recto de 90º que no tiene inclinación.
De esta suerte la escritura cuyos trazos de su base a la
cúspide se orientan en forma vertical se observarán en un
plano de ángulo recto, si se inclinan a los lados de esta
línea perpendicular se establece la inclinación, ya se a la
derecha, o a la izquierda del ángulo recto.
Cabe advertir que la inclinación de una misma escritura
guarda parámetros de uniformidad, es decir, debemos de
considerar un rango de inclinación con un margen de
aproximadamente 5º a 10º de variabilidad, de esta manera
la inclinación puede ubicarse entre los 25º a 35º, sea
derecha o izquierda, de tal manera que al estudiar la
escritura ese grado de variabilidad establece que la
escritura puede pertenecer a determinado autor, si además
de la consideración de este elemento estructural se toman
en cuenta otros.

PRESIÓN

Al escribir es necesario ejercer fuerza o energía de la pluma

o bolígrafo o del instrumento de que nos valemos para
estampar la grafía y esa fuerza o energía se le
lama presión o presión muscular. Sobre la consideración
de la presión, es importante el instrumento impresor, ya
que en el uso de plumas de acero, más o menos flexibles,
las alternativas de presión al escribir varían, y así en los
movimientos ascendentes la presión era baja, para evitar el
“enganche” con el papel y el trazo resultaba fino; y la
presión aumentaba en los trazos descendentes que daban
lugar a los trazos gruesos o marginales. En cambio, con el
empleo del bolígrafo, su punto, la esfera que imprime la
tinta, se estampa en forma más uniforme, sin riesgo de
“enganchar” el papel, y la diferencia de perfiles, delgados o
gruesos ya no es tan fácil de percibir como cuando se
emplea pluma de acero o estilográfica.

Hasta la fecha no existe un instrumento que pueda medir

con exactitud la presión, por lo que el perito lo hace de una
manera cualitativa y se clasifica en los siguientes tipos que
son cuatro: presión fuerte, presión media, presión
débil y presión mixta.

La presión muscular cuando es fuerte se aprecia por la

profundidad del surco trazado y ésta es observable, a
veces, examinando el reverso del papel en que se escribió,
donde el relieve del surco puede apreciarse por el tacto de
las protuberancias que dejó la escritura, y más aún si
empleamos luz indirecta, o bien con el auxilio del
Microscopio Estereoscópico o del Microscopio Universal de
Comparación (MUC), equipos con los que cuenta la
Universidad DeLaSalle Bajío, como equipo de apoyo
didáctico para un mejor aprendizaje de sus estudiantes.

La presión media se aprecia porque los surcos del trazo

solo penetran escasamente en el papel y al reverso del
papel la escritura casi no se aprecia al tacto, o apenas
observable con la luz indirecta o con el auxilio del
microscopio.

La presión débil corresponde a personas que ejercen una

presión que prácticamente no deja huella de surco en el
papel, y tampoco no aparecen concentraciones de tinta o
entintamiento, y desde luego al reverso del papel NO son
apreciables los surcos al tacto o a la luz indirecta.

La presión mixta es aquella en que la presión fuerte o

media, alterna con la débil en el trazo de las letras o sílabas
de la palabra o palabras, y al observar el reverso del papel
sólo destaca aquéllas de presión fuerte y no aquéllas de
presión débil.

Es importante observar, respecto a la presión muscular, la

impresión de la tinta, pues es gruesa cuando el trazo en la
presión muscular es fuerte; y el trazo fino o delgado
corresponde a la presión débil, pues a mayor presión, la
descarga de tinta impresa es mayor, y se traduce en el
grosor de los trazos, y a la inversa, menor tinta en los
trazos más delgados.

VELOCIDAD Y RAPIDEZ

Esta característica estructural se refiere al mayor o menor

tiempo empleado en estampar la escritura y generalmente
tiene que ver con la habilidad o práctica para escribir, la
lentitud es propia de quien no ha adquirido destreza, salvo
que la menor rapidez se deba a problemas de salud. A la
velocidad también se le califica como espontaneidad, ya
que la escritura lenta de quien carece de habilidad la
estampa “pensando” o “concentrándose” en los trazos de la
escritura, y quien lo hace a velocidad lo hace “pensando”
más en el mensaje de la escritura, y no en los trazos de la
misma.

La escritura considerando su velocidad se clasifica en: 

Según el Tiempo de Ejecución:

Lenta. Menos de 100 letras por minuto. Suele haber

adornos, exageraciones, etc. Hay que valorar si la lentitud
se produce por tendencias perfeccionistas o por inhabilidad
o alteración psicomotriz.

Pausada. Entre 100 y 013 letras por minuto. Escritura

normalmente cuidada y precisa.

Rápida. Entre 130 y 200 letras por minuto. Suele haber

simplificaciones. Ritmo rápido, cierta inclinación y
propensión de trazos a la derecha, movilidad.

Precipitado. Más de 200 letras por minuto. Dificulta la

legibilidad, imprecisa y descuidada en la ejecución.

Según el Ritmo de Ejecución:

Lanzada. Prolongación hacia la derecha, a veces hacia

arriba o hacia abajo, de los signos y rasgos finales.

Contenida. Contención en los trazos horizontales y finales

de la palabra, con terminaciones limpias y ausencia de
prolongaciones.

Irregular. Cambios de velocidad, intermitentes y bruscos.

Se atribuyen como características de la escritura

concernientes a la velocidad del trazo rápido, el que sea
de elementos gráficos medianos o pequeños o filiforme, en
forma de líneas delgadas o “hilos”; de curvas rápidas;
simplificación de las letras, abreviando sus trazos; los
puntos, acentos y barras de la “T” cargadas a la derecha, si
el autor escribe con la mano derecha; la escritura es a
veces desigual o inacabada y/o ascendente; con
movimientos dextrógiros que sustituyen a los sinistrógiros
porque son más veloces; supresión de elementos de
estilización; en general, la tendencia a movimientos que
simplifiquen cualquier movimiento regresivo gráfico.

En cuanto a la velocidad de un trazo lento, se pueden

señalar la torpeza e inseguridad, revelados por las formas
groseras y la aparición de “tembloteos”, o sea de líneas
ligeramente ondulatorias e irregulares que son
características de la inhabilidad en la escritura; de
elementos de tamaño generalmente mayor que el común; a
veces con abundancia de rasgos suplementarios o adornos,
de tendencias a movimientos sinistrógiros o regresivos
como son bucles anormalmente ensanchados de las letras
sobresalientes, superiores e inferiores, o de enlaces en
forma de lazos o bucles o de formas triangulares o de
dobles lazos en las prolongaciones inferiores; los signos de
puntuación antepuestos al sitio en que comúnmente se
colocan; de tendencia descendente.

Considerando la velocidad de trazo “normal” o

pausado, es decir, intermedia entre la rápida y la lenta, se
pueden considerar como características: dimensión de los
elementos gráficos normal o media; uniformidad de
dimensión, espaciamiento, dirección, entre otros, signos de
puntuación y tildes colocados sobre las letras que deben
llevarlos; trazos sin vacilación, ni retoques; presión
muscular media o normal.

En relación a este punto es digno de considerar, que la

velocidad es fruto de la habilidad o práctica de escribir,
mientras la lentitud demuestra la inexperiencia del escritor.
Pero esta lentitud puede ser fingida por mano experta. Lo
que no puede ocurrir es que el inexperto pueda imitar la
rapidez y soltura del experto.

La mano experta que imita a una escritura torpe, se puede

detectar por detalles que escapan a su control, y que a
manera de ejemplo, puede suceder que en algunas partes
del trazo de los elementos se efectúan con soltura lo que
pone de manifiesto la imitación.

ORDEN Y REGULARIDAD

Se refiere a la colocación de las letras, palabras y sobre

todo de los renglones que permiten observar un conjunto
equilibrado respecto a su alineamiento respecto a su
relación con los márgenes del papel o soporte, sean éstos
superior, inferior, derecho o izquierdo, en particular con el
sangrado de los párrafos, la simetría o asimetría de
encabezados, y cuyo resultado es producto del orden y
regularidad de los elementos gráficos que redunda en
claridad y belleza de lo escrito.

Trazos Gráficos

Las líneas rectas, curvas o mixtas que conforman las letras

o los números se imprimen con líneas cuyo movimiento
inicial comúnmente va de arriba hacia abajo y después
movimientos que pueden ir de abajo hacia arriba o
lateralmente, o se desplazan en movimientos a la derecha o
izquierda, en planos horizontales o inclinados.

Las líneas de arriba hacia abajo corresponden generalmente

a mayor presión muscular y por ende a mayor grosor; las
líneas de abajo hacia arriba o laterales se presentan por lo
regular con menor presión muscular y resultan de menor
grosor así como en las líneas de enlace entre las letras de
sílabas o palabras. A estas líneas se les identifica
como gruesos y fino o perfil.

En Grafoscopía a la letra, o a las líneas, sean estas rectas,

curvas, o mixtas, también se les conoce con el nombre
de gramas. Así mismo en Grafoscopía se emplea el
término de hampa que etimológicamente deriva del
francés hampeque significa asta de lanza y que se
emplea para designar las líneas de las letras cuya
característica es de configuración alargada, sea en forma
vertical o inclinada que partiendo de la línea del
alineamiento básico sobresalen hacia arriba.

Por otra parte el nombre de jamba cuya etimología

proviene del italiano que significa pierna. En efecto jamba
como término grafoscópico se aplica a las líneas de la letra
de configuración alargada, que se prolongan hacia abajo del
alineamiento básico, siendo lo opuesto a hampa. O bien en
algunas letras se presenta hampa y jamba como en la
“efe” minúscula.

Rasgos Gráficos

Si las líneas no son parte esencial de las letras y obedecen

a cuestiones complementarias u ornamentales, se
denominan rasgos. En este tipo de líneas encontramos los
siguientes subtipos:

Punto de Ataque o Inicial. Corresponde al punto donde

empieza el trazo de la letra.

Punto Final. Es cuando se concluye el trazo de la línea

complementaria u ornamental.

Enlace. Consiste en las líneas que sirven de unión entre

letra y letra y que califica a la escritura de cursiva, es decir,
de elementos gráficos que se continúan, que siguen en
curso. 

RASGOS PECULIARES

En los rasgos se presentan, sean en los extremos iniciales,

finales o en el desarrollo de los trazos de las letras, que las
modifican, a veces en forma casi imperceptible , a veces de
forma notoria, y que por sus características resultan
fundamentales para identificar al autor de una escritura.
Los rasgos peculiares, aparecen impresos por cada persona
con características particulares, y por ello su importancia en
la determinación de la autoría de la escritura.

Como rasgos peculiares se reconocen los siguientes:

Botón o Parada Inicial. Es el Punto de Ataque y se
aprecia por la acumulación de tinta que da lugar a un
engrosamiento del punto inicial o de ataque y después el
trazo se adelgaza y no conserva su engrosamiento, lo que
revela una presión muscular mayor al inicio y menor en su
desarrollo posterior.

Arpón. Puede aparecer tanto en el punto de ataque como

en el punto final, y se observa como un pequeño vértice
que semeja la punta de un arpón.

Gancho. Se presenta en el punto inicial o en el punto final,

a la izquierda o a la derecha, o en la parte superior o
inferior, siendo una curva vuelta hacia adentro o regresiva.

Gaza. Se denomina así al espacio, generalmente alargado,

entre dos líneas paralelas ligeramente curvas unidas en un
extremo que, generalmente es una pequeña curva o
vértice, y que se entrecruza en su otro extremo. La gaza es
característica en letras como: la L, la G, la D, la Z, la Y,
entre otras.

Lazada. Este rasgo se aprecia en trazos curvos que rodean

o enlazan a otros de la misma letra como la F.

Bucle. Es una pequeña especie de lazada colocada

generalmente en el punto final o de salida de la letra.

Ojal. Es una pequeña abertura redondeada que aparece

como un adorno de la letra, semejando a un ojal.

Arco. Es el trazo curvo que aparece en forma de

semicírculo, que puede ser completo o incompleto. Puede
ocupar toda la letra o parte de ella.

Espuela. Se trata de un rasgo que se adosa o adiciona al

comienzo de las letras, observándose en el punto de
ataque; no se observa en el enlace, pues pasan a formar el
enlace mismo.

Patín. Es un rasgo que se coloca a las letras, ya sea en su

parte superior o en su parte inferior en forma de una
pequeña raya horizontal.

Tilde. Es un rasgo generalmente pequeño y en plano

horizontal y que es complemento de algunas letras como la
“T”, y que puede ser: Recto, Curvo o Mixto, que puede
adoptar muchas variantes debido a su trazo: en cuanto a
su ubicación, a su desplazamiento hacia la derecha o hacia
la izquierda, a la presión muscular que se le imprima, entre
otras cosas.

Ángulo. Parte de las gramas de la letra, aparecen

formando vértices y con ellos ángulos.

Curva. Es cuando la letra presenta gramas curvas en su

cuerpo.

Puntos. Son los trazos que se colocan sobre las letras “I”,
“J”, o como diéresis, o en alguna parte de la firma a
manera de personalizarla, pueden ser de forma circular,
puntos bien definidos, o puntos con cauda; y se
caracterizan también por la presión muscular que se haga
en el momento de escribirlos.

BIBLIOGRAFÍA

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Revista electrónica trimestral publicada por la

Facultad de Derecho de la Universidad De La Salle
Bajío