apuntes MORFOLOGÍA2
año 2020
CONCEPTUALIZACION DE TEXTURA
Podemos encontrar definiciones de textura que, si bien en algunos casos no alcanzan a contemplar diferentes
aspectos del análisis, intentaremos desde aquí vincularlos y relacionarlos entre sí y con nuestra propuesta. La
mayoría de los autores ubican a la textura entre los elementos visuales básicos con algunas diferencias, pero
siempre dan cuenta de su posibilidad de ser percibidas también por el tacto o por ambos a la vez, según sea el caso.
DEFINICION de TEXTURA. Cesar Janello
La textura es un fenómeno perceptivo que se funda en la existencia de pequeños elementos,
que yuxtapuestos en conjuntos, componen entidades (que pueden ser lineales, superficiales
o volumétricas).
La extensión de estos elementos es muchas veces menor que la de las entidades por ellos compuestas.
Para que la heterogeneidad estimulante resulte percibida como textura, se debe cumplir ciertas condiciones de
regularidad
Los pequeños elementos producen un estimulo retinal heterogéneo que tiene la capacidad de hacer posible la
percepción.
César Jannello va más allá de la superficie de la textura. En su texto Textura no sólo nos habla de :
texturas puramente visuales, denominadas por él como “tramas ”,o de texturas rugosas o profundas, que
otros autores las llaman táctiles o táctiles-visuales, las que denomina como“ redes ”,sino que también propone
hablar de “cuerpos espacialmente texturados” que los designa con el nombre de “reticulados ”–(
JANNELLO,1961).
Si bien con Jannello pasamos por lo espacial de la textura, ha predominado hasta aquí en el marco de lo
técnico-sensorial–un análisis desde lo sensorial.
CLASIFICACION de TEXTURA. Cesar Janello
La dimensionalidad de las texturas caracteriza el “modo de aparición“ que diferencia la textura en:
texturas LISAS
texturas RUGOSAS o PROFUNDAS
texturas VOLUMETRICAS
texturas LISAS designadas también como bidimensionales, se basa en:
diferencias tonales: tinte, luminosidad y saturación
independencia del ángulo de incidencia de la luz
texturas RUGOSAS o PROFUNDAS designadas también como laminares,basa en:
dependencia del ángulo de incidencia de la luz
y tamaño de la fuente luminosa
texturas VOLUMETRICAS designadas también como corpóreas, se basa en:
dependencia del ángulo de incidencia de la luz
y tamaño de la fuente luminosa
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Nicolás Jiménez, en su libro Clases de diseño , realiza no sólo un análisis técnico-sensorial sino también
topomórfico al referirse a la organización sintáctica de la textura.
Comienza diciendo en su texto que “ toda manifestación visual incorpora lo que denominamos textura, atributo
que en diseño necesita por lo general, del auxilio de las entidades ”(JIMÉNEZ, 1998). Y continúa aclarando
que “el término grano o terminación superficial de una figura o elemento puede sustituir a la palabra
textura aludiendo no sólo a los atributos visuales sino también a los táctiles”.
Pero más adelante explica que
“es quizás el término configuración el más adecuado para referirnos a la organización sintáctica de la
textura, que estamos siempre ante dispositivos de conjunto de elementos y no de parcialidades formales”
Esta idea de organización sintáctica de la textura la podemos completar con el concepto de elemento texturante que
propone Jannello con ingredientes semio-narrativos:
Cesar Janello Para que los elementos menores asuman papel de elementos texturantes,
es necesario que pierdan individualidad propia y sean incorporados a la entidad como
partículas constituyentes de ella, y sin otra función denotativa que la de elemento o
partícula del todo. Un factor positivo muy importante para que se produzca la
percepción de textura, es la carencia de significación propia, intrínseca, de las
pequeñas unidades que se repiten. Por efecto de la repetición regular, la significación
individual de cada partícula debe fundirse en el todo para producir la significación
textura. (JANNELLO, 1961)
Y agrega luego:
La razón estriba en que en la textura cada elemento texturante denota, no la significación de sí mismo,
sino el papel que juega en el conjunto; en cambio en el estampado floral, cada uno de los elementos
denota la entidad de una imagen. ([Link]., 1961)
Es por eso que nos resulta muy útil el aporte teórico de Jiménez en donde encontramos para nosotros cinco
variables o dimensiones morfológicas de la textura que él las llama clases u “ocurrencias”que“revelan su extensión o
magnitud y contabilizan el vocabulario que puede aplicarse en el plano de la expresión ”. Ellas son repetición,
densidad, tamaño, orientación e intensidad (JIMÉNEZ, 1998),siendo esta última la que permite su visibilidad.
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VARIABLES PERCEPTIVAS
La textura se define a través de cinco parámetros o variables, estas son:
REPETICION: podemos decir que puede ser regular o irregular (con un intermedio en lo semi- regular),
continua o discontinua
Regular Irregular Discontínua
DENSIDAD: se refiere al aumento o disminución de la extensión del intervalo que existe entre elemento
texturante y elemento texturante, manteniéndose constante el tamaño del mismo.
Esto permite obtener situaciones extremas como alta densidad – baja densidad e intermedias como
la densidad media.
Densidad media Alta densidad
Cambio de densidad (sin cambio de repetición, tamaño,
orientación o intensidad).
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TAMAÑO: varía el tamaño de una textura a otra cuando aumentan o disminuyen las extensiones de los elementos
texturantes en todas sus direcciones, y se mantienen constantes las relaciones proporcionales entre
elementos e intervalos. Esta ligado a la “dimensión” del elemento texturante, mayor o menor, pero al
agrandarse o achicarse mantiene la proporción entre elemento e intervalo. Se debe entender por
tanto que no debe modificarse la densidad y ninguna otra variable de la textura.
Cambio de tamaño (sin cambio de repetición, densidad,
orientación o intensidad)
Cambio de tamaño (sin cambio de repetición, densidad, orientación o intensidad)
Búsqueda del límite superior e inferior del tamaño del elemento texturante.
Aunque la intensidad no se modificó en la construcción, sí sucede a nivel perceptual.
ORIENTACIÓN o DIRECCIONALIDAD: de acuerdo con el orden de proporción entre los elementos, los intervalos, o
bien entre ambos, la textura presenta dos posibilidades extremas, con dirección o carente de ella.
Las texturas direccionales denotan respuestas activas por parte del objeto. Las no direccionales por
el contrario juegan un rol más bien pasivo (CRESPI y FERRARIO, 1989: 119)
Podemos pensar en utilizar términos como unidireccional o multidireccional, “con dirección o sin
dirección”, lo que permite hablar de lo activo y lo pasivo; pero no siempre lo direccional denota el
mismo grado de actividad
Direccionales
No direccionales [Link] de cerámica de Veracruz
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INTENSIDAD debemos hablar de la luz y por ende, esta variable está íntimamente relacionada con lo visual. Así
como la textura no es independiente de las entidades visuales, la textura visual (bidi o
tridimensional) no lo es del atributo color, especialmente de la dimensión valor, dado que la textura
sólo puede ser percibida por el sentido de la vista en tanto hay luz y exista, aunque sea
mínimamente, diferencia de valor entre los propios elementos texturantes, entre elementos
texturantes e intersticios, o a partir del cambio de la incidencia de la luz sobre el cambio espacial y
superficial dado, por ejemplo, resultado de alto o bajo relieve y los intersticios. Las diferencias en la
superficie que responden al tacto “ producen sombras que varían con los cambios de luz y
enriquecen la superficie ” (CRESPI y FERRARIO, 1989: 118).
El sistema léxico que utilizaremos está vinculado a la clasificación de contrastes de valor y
predominio espacial de valores. El resultado sería “mayor contraste –menor contraste” combinado
con “ predominio de valores altos - predominio de valores medios - predominio de valores bajos ”.
Hay un dato respecto de color que resulta importante anticipar: a menor tamaño, un color o valor se
oscurece. Es por ello que la percepción del contraste se modificará dependiendo del tamaño del
elemento texturante.
Contraste
Valor
Cambios en intensidad (sin cambios en repetición, densidad, tamaño y orientación)
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LIMITES DE PERCEPCION DE TEXTURA
Se entiende que la lectura de textura está relacionada con el poder de resolución del ojo y nos da
datos numéricos de medidas del elemento texturante con relación a la distancia del observador.
Por debajo del límite inferior la lectura de textura desaparece, tiene que ver con el poder
de resolución del ojo.
El máximo tamaño del elemento texturante está relacionado con el límite superior, después de
este el elemento texturante deja de significar como textura para significar un elemento
individual propio. Relación del campo texturante y el elemento texturante.
