Aspectos del proceso morfológico en la música tonal
A continuación se detallan todas las variantes de las Formas binarias,
representadas a través de diferentes esquemas de partes siguiendo los
modelos propuestos por Robert Gauldin (1996) en su texto “Harmonic
Practice in Tonal Music”. En su presentación del aspecto formal de las
piezas propias de la práctica común, el autor sigue una de las extensiones
bibliográficas de los postulados de la FTM4.
Formas Binarias Continuas: Diseño divisible en dos partes y un
movimiento armónico único.
a) Binaria continua simple: Contiene dos partes. La primera parte
termina en una semicadencia o en un movimiento tonal modulante,
generando expectativa de continuidad. La segunda parte, continúa
con el movimiento armónico, que es resuelto en la cadencia final.
Figura 2. Detalla el esquema de partes de la forma Binaria continua simple.
b) Binaria continua redondeada: Contiene dos partes. La primera parte
termina en una semicadencia o en un movimiento tonal modulante.
La segunda parte, contiene una sección, que por diseño, se cataloga
como B, de movimiento tonal interrumpido, que continúa con la
reexposición del material presentado en A, de manera idéntica, o
variada (A’) completando el movimiento tonal.
Figura 3. Detalla el esquema de partes de la forma Binaria continua
redondeada.
4
Debemos aclarar que las barras de repetición que figuran en los esquemas
sucesivos, pueden variar en cada composición y no alteran la conformación “ideal”
de cada esquema de partes particular.
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Pedro Vercesi / Federico Wiman
c) Binaria continua balanceada: Esta forma puede asociarse a una
“rima musical” ya que el diseño de la cadencia de la primera parte
se repite en la cadencia de la segunda, de forma transpuesta.
Figura 4. Detalla el esquema de partes de la forma Binaria continua
balanceada.
Formas binarias seccionales: Dos partes divididas por diseño y doble
movimiento armónico.
a) Binaria seccional simple: Se diferencia al esquema de partes de la
forma binaria continua simple, ya que la primera parte expresa un
movimiento tonal cerrado (cadencia en tónica principal).
Figura 5. Detalla el esquema de partes de la forma Binaria seccional simple.
b) Binaria seccional redondeada: Se diferencia de la forma Binaria
continua redondeada, ya que la primera parte expresa un
movimiento tonal cerrado.
Figura 6. Detalla el esquema de partes de la forma Binaria continua
redondeada.
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Aspectos del proceso morfológico en la música tonal
c) Binaria seccional barrada: Esta forma se incluye en FTM como una
categoría histórica, ya que es prácticamente una variación de la
forma Binaria seccional simple5.
Figura 7. Detalla el esquema de partes de la forma Binaria continua
redondeada. Esta variante es asimilable a una Binaria Seccional Simple sin
barras de repetición en la segunda parte.
3.2 Formas divisibles en tres partes
Las composiciones que presentan una posible segmentación en tres
partes de denominan Ternarias.
La primer parte establece el material temático inicial y la Tónica. A
continuación, la segunda parte contrastante en diseño y usualmente se
presenta en otra tonalidad (como en el eje tonal dominante, relativo o
paralelo. La forma puede contener una introducción y una coda.
Al igual que las formas binarias, las ternarias pueden ser seccionales o
continuas.
En las seccionales la primera parte concluye en tónica y en las
continuas, generalmente en una semi-cadencia al V u otra cadencia a una
tónica secundaria. Existe también un tipo de seccionales, llamada seccional
completa, en la que sus 3 partes contienen un movimiento tonal cerrado.
Las ternarias continuas, al igual que en las binarias, presentan una primer
parte de movimiento tonal abierto o modulante.
Entre la primera y segunda parte puede aparecer una transición, como
nexo hacia la segunda, y entre la segunda y tercera parte una re-transición.
La forma ternaria continua suele tener similitudes con una binaria
continua redondeada, pero la diferencia radica en que en las Ternarias, la
segunda parte, contiene un diseño contrastante y la tonicalización
(estabilización) de un grado diferente a la tónica principal, y no una
inestabilización (o tensión) sobre la tónica principal.
5
“Ordinarily the repetition of a part is of little significance in formal analysis. If
we make an exception here it is only because “barform” has for centuries been
recognized as a distinct entity.” (GREEN, 1965)
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Pedro Vercesi / Federico Wiman
Ternarias
Seccionales Continuas
Completa Simple
Figura 8. Formas tradicionales agrupadas en subtipos de Formas Ternarias.
Formas Ternarias Seccionales
a) Ternaria seccional simple:
Figura 9. Detalla el esquema de partes de la forma Ternaria seccional simple.
b) Ternaria seccional completa
Figura 10. Detalla el esquema de partes de la Ternaria seccional completa.
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Aspectos del proceso morfológico en la música tonal
Forma Ternaria Continua:
Figura 11. Detalla el esquema de partes de la Forma ternaria continua.
La forma ternaria puede ser “compuesta”, y cada una de sus partes
contener una forma en sí misma. Por ejemplo, La primer parte (A) puede
ser una forma binaria redondeada y la segunda (B) una ternaria. La tercer
parte suele repetir la primer parte de manera textual (A), variada (A1), o
integrando elementos de las secciones previas. El retorno a la primera
sección normalmente evita las repeticiones de partes internas. Cuando esto
sucede se la denomina Forma Ternaria Compuesta.
Un caso común ocurre en el tradicional movimiento “Minueto”, habitual
en el tercer movimiento de sonatas o sinfonías. El siguiente esquema
corresponde a la forma Ternaria Compuesta, en donde A representa el
Minueto (también Scherzo o Allegro) y B el Trio.6
Figura 12. Detalla el esquema de partes, de la Forma Ternaria Compuesta.
4.- Análisis morfológico: aplicación a un caso particular
En el siguiente punto, y utilizando los contenidos de la FTM,
aplicaremos los criterios analíticos a un caso particular: el tercer
movimiento de la sonata Nº15 op.28 de L.v.Beethoven.
6
Véase "Trio” en APEL, Willi (ed.), Harvard Dictionary of Music.
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