Félix Castelo
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La recuperación de la isla de San Cristóbal, 1634-1635. Óleo sobre lienzo, 297
x 311 cm. Pintada originalmente para el Salón de Reinos, ahora en el Museo del
Prado.
Teodorico, rey godo, 1635. Óleo sobre lienzo, 205,5 x 120,5 cm. Museo del Prado
en depósito en el Museo del Ejército, Toledo.
Paisaje de la Casa de Campo, 1634, Museo de Historia de Madrid.
Félix Castelo o Castello (Madrid, 1595-Madrid, 12 de septiembre de 1651) fue un
pintor barroco español, miembro de una dinastía de artistas italianos encabezada
por su abuelo, Giovanni Battista Castello, llamado el Bergamasco, quien se
trasladó a España en tiempos de Felipe II, y continuada por su padre, Fabricio
Castello, y su tío Nicolás Granello, formados en El Escorial, donde participaron
en la decoración de la Basílica. Aunque su apellido suele aparecer castellanizado
como Castelo, él firmó sus obras indistintamente de un modo y otro.
Índice
1 Biografía y obra
2 Referencias
3 Bibliografía consultada
4 Enlaces externos
Biografía y obra
Hijo de Fabricio y de Catalina Mata, fue bautizado el 4 de julio de 1595 en la
parroquia de San Sebastián de Madrid. En diciembre de 1615 contrajo
matrimonio en la misma iglesia con Catalina de Argüello, teniendo fijado su
domicilio por entonces en la plazuela de Antón Martín.1 Dos años más tarde
solicitó el título de pintor del rey, vacante a la muerte de su padre, alegando los
servicios prestados a la corona por sus antepasados y la necesidad en la que se
encontraban él y sus cinco hermanos menores, de los que debía hacerse cargo
al haber fallecido también su madre en 1608 de sobreparto.2
A pesar de estos orígenes familiares, su formación como pintor debió de
realizarla junto a Vicente Carducho, de quien según Jusepe Martínez habría sido
el discípulo más antiguo y con el que se confundían muchos de sus cuadros.3
Vinculado a él estilísticamente en las escasas obras conservadas, parece
probable que permaneciese varios años trabajando como oficial de Carducho,
pues hasta 1633 no hay noticias de su trabajo como pintor independiente. Para
entonces (1627) ya había solicitado por segunda vez, sin éxito, la plaza de pintor
del rey que había quedado vacante, ahora por la muerte de Bartolomé González.
Para cubrir dicha plaza se consultó a Vicente Carducho, Eugenio Cajés y Diego
Velázquez, mostrándose los tres conformes en proponer en primer lugar a
Antonio de Lanchares, discípulo de Cajés. Tras él Carducho y Cajés propusieron
a Castelo (relegado por Velázquez al tercer lugar, por detrás de Angelo Nardi),
por ser
«hombre de mucha suficiencia y esperiencia del ólio, fresco y temple y en todo
general y digno desta plaza de pintor, por ser la que tubo su padre».4
No obstante estos fracasos, en 1634 fue llamado a participar en la serie de
cuadros de batallas para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro,
correspondiéndole la realización del que lleva por título La recuperación de la
isla de San Cristóbal (conservado hoy en el Museo Nacional del Prado),5 y al
año siguiente firmó el Tedorico para la serie de reyes godos del mismo palacio.6
En ambos lienzos, junto al aspecto monumental de los personajes,
indudablemente debido a Carducho, destaca la importancia y vivacidad que
adquiere el paisaje, lo que permite explicar que el siguiente encargo que reciba
de palacio sea una serie de cinco vistas de las casas de campo reales.7 Al mismo
tiempo que trabajaba en el Teodorico contrató, en abril de 1635, la terminación
de los retablos del Hospital de Tavera de Toledo que el Greco había dejado
inacabados.8 En 1639, con Jusepe Leonardo, se comprometió a pintar ocho
retratos de reyes para el Salón Nuevo del Real Alcázar, perdidos, y de nuevo con
Leonardo y Angelo Nardi las pinturas del retablo de la Catedral de la Magdalena
de Getafe, en el que le corresponden los lienzos que representan La Magdalena
en el sepulcro y la Predicación de la Magdalena, en los que utilizó dibujos
empleados ya por su maestro en la serie de historias cartujas del Paular.9 En
1641 recibió un nuevo encargo de la corte: la pintura del Sagrario de la capilla
del Alcázar, y firmó el que quizá sea su trabajo más personal: la Parábola del
convidado a las bodas para los Capuchinos de Segovia (actualmente en
colección particular), obra notable en la que muestra su capacidad para
componer una escena con muchos personajes, si bien inspirada en el lienzo del
mismo asunto de Bartolomé Román para el monasterio de la Encarnación de
Madrid.3
No vuelven a tenerse noticias de su vida hasta noviembre de 1647, cuando
enviudó, contrayendo inmediatamente nuevo matrimonio con Bárbara de Huete
(febrero de 1648). Murió en Madrid el 12 de septiembre de 1651.1 Fuera de las
obras citadas se conservan una Lactación de la Virgen a San Bernardo, firmada,
en la Basílica de San Juan en Telde (Gran Canaria), tan próxima a Carducho que
alguna vez se le ha atribuido,7 y algunas obras atribuidas por semejanza
estilística, entre las que destaca el San Francisco de Asís en la Porciúncula del
Museo del Prado.10
Referencias
Fernández García, Matías, Parroquia madrileña de San Sebastián. Algunos
personajes de su archivo, Madrid, Caparrós Editores, 1995, ISBN 84-87943-39-
x, p. 148.
Angulo-Pérez Sánchez, p. 194. La fecha de la muerte de Catalina Mata, mujer
de Fabricio Castello, pintor del rey, en Fernández García, Parroquia madrileña
de San Sebastián, p. 148.
Angulo-Pérez Sánchez, p. 192.
Corpus velazqueño, p. 66.
«La recuperación de la isla de San Cristóbal - Colección - Museo Nacional del
Prado». [Link]. Consultado el 29 de enero de 2022.
«Teodorico, rey godo», ficha de la obra en la colección del Museo del Prado.
Pérez Sánchez (1992), p. 90.
Angulo-Pérez Sánchez, pp. 190 y 196.
Angulo-Pérez Sánchez, p. 196.
San Francisco de Asís en la Porciúncula, ficha de la obra en la colección del
Museo del Prado.
Bibliografía consultada
Angulo Íñiguez, Diego, y Pérez Sánchez, Alfonso E. Pintura madrileña del primer
tercio del siglo XVII, 1969, Madrid: Instituto Diego Velázquez, CSIC,
Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750.
Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1.
Corpus velazqueño. Documentos y textos, tomo I, Madrid, 2000, Ministerio de
Educación ISBN 84-369-3345-1
Enlaces externos
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