UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA INDOAMERICA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS

TEMA:

ARQUITECTURA GÓTICA

AUTORES:

STALIN ANALUISA

BRYAN MULLO

TUTOR:

M.SC. ARQ. JAVIER CARDET GARCÍA

MÁSTER EN CONSERVACIÓN DE CENTROS HISTÓRICOS

Y REHABILITACIÓN DEL PATRIMONIO EDIFICADO.

CURSO:

CUARTO “A”

AMBATO-ECUADOR
 INDICE

CONTENIDO

RESUMEN........................................................................................................................3

INTRODUCCIÓN.............................................................................................................3

JUSTIFICACIÓN..........................................................................................................4

OBJETIVO GENERAL.................................................................................................4

OBJETIVOS ESPECÍFICOS........................................................................................4

DESARROLLO.................................................................................................................5

I. MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL....................................................................5

II. REFERENTES.......................................................................................................9

III. VALORACIÓN CRÍTICA DE LA OBRA.........................................................16

CONCLUSIONES...........................................................................................................20

BIBLIOGRAFÍA.............................................................................................................20

ANEXOS.........................................................................................................................21

OBRAS ARQUITECTÓNICAS REPRESENTATIVOS DEL ESTILO GÓTICO EN

EL ECUADOR............................................................................................................21

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 RESUMEN

En el presente trabajo investigativo se realizó un análisis profundo de la arquitectura

gótica tanto se buscó históricamente su surgimiento, su repertorio, y sus características
principales. Posteriormente se procedió a examinar dos obras arquitectónicas de este
estilo propias de Ecuador, de las cuales se estudió su historia, y las partes que
conforman estos proyectos, debido a que en Ecuador se encuentra únicamente un estilo
Neogótico muchas de estas partes han sido reinterpretadas e integradas a las costumbres
y tradiciones propias del país, como su flora y fauna. También se efectuó un análisis
crítico de estas obras debido a que todos los proyectos en arquitectura dejan aspectos
positivos como negativos dependiendo en el contexto en el que se ubiquen. Además se
ejecutó una reinterpretación en base a los elementos antes estudiados de este estilo en
una obra arquitectónica de la actualidad como parte del proyecto integrador
demostrando que la arquitectura antigua puede adaptarse.

INTRODUCCIÓN

El estilo gótico propiamente dicho coincide en el tiempo con la plenitud y la crisis de la

Edad Media. Si su predecesor, el arte románico, reflejaba una sociedad ruralizada de
guerreros y campesinos, el gótico coincide con el resurgimiento de las ciudades, donde
se desarrollaron la burguesía y las universidades, y con la aparición de nuevas órdenes
religiosas.

No obstante ser el estilo gótico la consecuencia lógica de la evolución del románico,

desde el punto de vista estético refleja una actitud espiritual y un gusto completamente
distinto, y en muchos aspectos opuesto. Si las características fundamentales del
románico son debidas al dominio de la masa sobre el vano, y en los interiores la sombra
casi triunfa sobre la luz, el resorte que mueve al arquitecto gótico es su ansiedad de
elevación y de luz y el consiguiente horror al macizo.

El afán de luz hace al arquitecto gótico prescindir del muro en grado no superado en
Occidente hasta que se comienza a emplear el hierro y el cemento, los dos nuevos
materiales que revolucionan la arquitectura contemporánea. En la arquitectura gótica, el
muro llega a perder su función especial de soporte y, como sólo sirve de cerramiento, se
remplaza por vidrieras. Los amplísimos ventanales góticos son el extremo opuesto a las
ventanas románicas.

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Tratándose de un estilo que vive más de tres siglos, la evolución de las formas
arquitectónicas góticas es grande, y, según es frecuente, esa evolución se realiza en el
sentido de su progresiva complicación y de su creciente riqueza decorativa.

JUSTIFICACIÓN

La necesidad de emplear los elementos más representativos del estilo gótico en un

proyecto de la arquitectura actual hace que el análisis de las obras que representen a este
estilo sea lo primordial ya que al tener un sin número de referentes podemos identificar
como el arquitecto emplea este estilo en una construcción y de manera este lo interpreta.
Por consiguiente una vez analizado estas obras podemos realizar nuestro propio diseño
empleando ciertos conceptos los cuales generen una intervención propia de los
elementos del estilo gótico en un edificio que a pesar que no sea destinado con el
mismo fin como lo hacían en la antigüedad este complemente una definición clara de
los conceptos más importantes de este estilo que ha sido muy importante a lo largo de
nuestra historia.

OBJETIVO GENERAL

 Reinterpretar los elementos del estilo gótico en el diseño de un proyecto de la

arquitectura actual.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS

 Analizar la teoría del estilo gótico en términos generales.

 Analizar obras de nuestro país que representen el estilo gótico.

 Valorar críticamente el estilo gótico y sus elementos.

 Reinterpretar los elementos del estilo gótico que se puedan intervenir en un

proyecto de la arquitectura actual.

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 DESARROLLO

I. MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL

Concepto

La arquitectura gótica es la forma artística sobre la que se formó la definición del arte
Gótico, el estilo artístico comprendido entre el Románico y el Renacimiento, que se
desarrolló en Europa Occidental, en la Baja Edad Media, desde finales del siglo XII
hasta el siglo XV, aunque más allá de Italia las pervivencias góticas continuaron hasta
los comienzos del siglo XVI.

La arquitectura gótica puso especial énfasis en la ligereza estructural y la iluminación de

las naves del interior de los edificios. Surgió del románico pero acabó oponiéndose a los
volúmenes masivos y a la escasa iluminación interior de sus iglesias. Se desarrolló
fundamentalmente en la arquitectura religiosa (monasterios e iglesias), teniendo su
mayor éxito en la construcción de grandes catedrales, secular tarea en que competían las
ciudades rivales; aunque también tuvieron importancia la arquitectura civil (palacios,
lonjas comerciales, ayuntamientos, universidades, hospitales y viviendas particulares de
la nueva burguesía urbana) y la arquitectura militar (castillos y murallas urbanas).

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Elementos de la Arquitectura gótica

 Planta

La planta de las grandes iglesias góticas responde a dos tipos principales:

-de tradición románica.-Las mismas formas que en el estilo románico y más

comúnmente la de cruz latina, con girola o sin ella pero con los brazos poco salientes y
con los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales.

-de salón.- La planta carece de crucero de brazos salientes, el templo de salón presenta
una disposición basilical y posee, como mínimo, tres naves de igual altura y, por
consiguiente, un sistema de iluminación lateral.

 Arco

El arco apuntado es uno de los elementos técnicos más característicos de la arquitectura

gótica, y vino a suceder al arco de medio punto, propio del estilo románico. El arco
apuntado, a diferencia del arco de medio punto, es más esbelto y ligero por transmitir
menores tensiones laterales, permitiendo adoptar formas más flexibles, resulta más
eficaz, pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco
de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo del gótico el arco
apuntado mostró variantes como el arco trilobulado, el arco conopial utilizado durante
el denominado gótico flamígero o el arco Tudor, durante el denominado gótico

Arco Arco Arco Arco

apuntado Tudor conopial lobulado
perpendicular inglés.

 Bóveda de Crucería o Nervada

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La bóveda de crucería, conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es más
ligera que cualquier otro tipo de bóveda construida hasta esa fecha. La utilización de ese
tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento
técnico que alcanzaron los constructores de catedrales.

 Contrafuertes y arbotantes

Para soportar el empuje del peso de las bóvedas, en vez de construir gruesos muros
como se realizaba en el románico, en el que los contrafuertes adoptaban la forma de
pilares adosados exteriormente al muro, con un ancho creciente en su base; los
arquitectos góticos idearon un sistema más eficiente: los contrafuertes con arbotantes.
Los contrafuertes se separan de la pared, recayendo el empuje sobre ellos por medio de
un arco de transmisión denominado arco arbotante.

 Alzado

Alzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado en el gótico inicial. Los

cuatro niveles que forman este modo son:

-1.er piso: arcadas o arquerías

-2º piso: tribuna (galería)

-3º piso: triforio

-4º piso: claristorio

Códigos formales

-Arco apuntado con tracerías

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-Rosetón en fachadas

-Gárgolas con formas de monstruos

-Arco apuntado abocinado con archivoltas

-Capiteles con hojas de origen corintio

Código técnico constructivo

-Arbotante arco que transmite los esfuerzos tangenciales hacia un contrafuerte en el

exterior.

-Evolución de la bóveda de crucería, al cruzar dos arcos apuntados con nervios debajo
de las aristas diagonales, y conformar una estructura resistente sobre la que se colocan
los elementos de relleno de la bóveda.

-Ligero cerramiento con ventanales que permiten la aparición de la vidriera

-Alturas insospechadas

-Se sustituyen los gruesos pilares por las columnas esbeltas con nervaduras adosadas

Códigos espacios ambientales

-Doble direccionalidad:

-Vertical como símbolo de la elevación del alma y la horizontal jerarquiza el altar

-El presbiterio con mayor altura en el nivel de piso

-Sistema estructural ligero y versátil que permite cubrir grandes espacios

-Espacios muy amplios como antítesis a la escala humana

-Espacios interiores bañados de luz de los vitrales

Códigos simbólicos expresivos

-La Catedral: es el edificio más representativo de la vida y del espíritu de la sociedad

-Verticalidad para elevar el alma por medio de la iglesia

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-Horizontalidad jerarquiza altar porque en él está el sacerdote

-Los sillares simbolizan al pueblo cristiano unido por la argamasa del amor

-Los ángeles y santos esculpidos defienden la catedral del mal

-La luz vuelve el espacio irreal, sobrenatural donde las formas sobre los cristales se
reflejan como seres nacidos de la luz

II. REFERENTES

CAPILLA DEL VOTO NACIONAL

Historia

La idea de construcción de la Capilla del voto nacional nace del propósito de edificar un
monumento que represente la consagración de la República del Ecuador al Sagrado
Corazón de Jesús, planteada por el padre Julio Matovelle. Tras la aprobación de la
construcción de la obra en 1884 por parte del congreso nacional ecuatoriano, la capilla
inició su construcción en el año 1892, bajo el diseño del arquitecto francés Emilio
Tarlier. La construcción de la obra fue planeada inicialmente para edificarla en el
sector de El Belén, al norte del parque La Alameda, para lo cual en 1884 la Convención
designó la compra de unos lotes ubicados en esta zona, pero posteriormente al realizar
los estudios preliminares topográficos se llegó a determinar que no son lo
suficientemente sólidos para construir un edificio de la envergadura y proporciones
deseados y se deberían realizar gastos sumamente altos para adecuar dichos terrenos.
Como resolución se decide entonces cambiar la ubicación de la construcción; es
sugerida la quinta de la familia Hurtado, ubicada a los pies de la loma de San Juan,
cuyos suelos eran lo bastante firmes para soportar el peso de una edificación basilical.
La capilla del corazón a maría se concluyó en 1909, y la estructura tal cual la
conocemos hoy se finalizó en 1924 exceptuando los detalles que se culminaron en 1988,
año en el cual se realizó su inauguración oficial. Es la única iglesia ecuatoriana
bendecida por un Papa. Juan Pablo II la visitó y le dio su bendición en 1985, a pesar de
que la inauguración de la capilla del Voto Nacional fue el 12 de julio de 1988.

Elementos arquitectónicos de la capilla del voto nacional

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Una construcción concebida bajo un diseño neogótico es la obra religiosa más
representativa de Ecuador y una de las más importantes de todo el continente
americano.

El diseño de una planta en forma de cruz latina propio del estilo gótico.

La basílica está conformada por una nave central, dos naves menores y 24 capillas
laterales una para cada provincia del país. El edificio consta de dos secciones
principales, una nave principal dedicada al Sagrado Corazón de Jesús,

La nave central posee 140 metros de largo por 35 metros de ancho y 30 metros de
altura; además de 74 metros de alto en el crucero. Las dos torres frontales tienen 115
metros de altura cada una, dicho detalle convierte a la Basílica en la segunda estructura
religiosa más alta del continente americano, tan solo por detrás de la Catedral de
Maringá en Brasil con (124 m).

En el crucero se logra dos efectos especiales, pues se colocaron unos vestíbulos que
tienen como función amortiguar el ruido de la calle y las corrientes de aire; mientras que
en la parte superior de éstos se han incorporado dos coros, el occidental dedicado al
Presidente de la República y el oriental al cuerpo diplomático, lo que permitirá una
mejor organización de los múltiples actos que se realizan en este templo.

En fachada

Rigiéndose al estilo gótico, la fachada principal del Voto Nacional está constituida por
dos torres, que inicialmente pretendía alcanzar los 105 metros de altura, pero luego de
algunos estudios técnicos, relativos a previsiones de fenómenos telúricos
principalmente, se acordó bajar la altura solamente a 78,23 metros. En la parte media de

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las torres se encuentra un espacio concebido para albergar un pequeño museo y una
cafetería con mirador, a los que se tiene acceso por medio de un ascensor hasta el tercer
nivel, y luego por una estrecha escalera.

La torre más alta, conocida como “Torre de los Cóndores”, que se sitúa a 115 metros de
altura, presenta solamente cóndores en lugar de las tradicionales gárgolas, ya que los
cóndores, necesitan al menos esta altura para poder volar, debido a que el cóndor es el
ave nacional de Ecuador y se encuentra coronando su escudo nacional posee un valor
simbólico de civismo y nacionalidad. La Basílica contiene en sus dos torres principales
un juego de campanas de bronce, la más grande pesa 8 quintales, las siguientes 4, 3 y 2
quintales. También presentan un reloj, que consta de seis esferas, tres en cada torre, las
que tienen un diámetro de 4,3 m, permitiendo una buena visibilidad desde cualquier
parte de la ciudad. El campanario cumple así, su sentido de predominio aún sobre todas
las iglesias existentes en la ciudad

Las tradicionales gárgolas del estilo gótico caracterizadas por ser representaciones de
monstruos alejados de la realidad, en esta Capilla son sustituidas por animales
endémicos del Ecuador demostrando el patriotismo que debía reflejar esta obra.

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Grandes pináculos que se sobresalen de las torres y representan la monumentalidad y
grandeza de este tipo de arquitectura.

Interior

A lo largo de la nave central se encuentran dispuestas 14 imágenes de bronce que

representan 11 apóstoles y 3 evangelistas. Las capillas votivas, que se cuentan en
número de 24, tienen 15 metros de altura y en ellas irán colocados un altar, la respectiva
bandera y el escudo o emblema de cada una de las provincias del Ecuador. Con lo que
se logra mostrar la ideología de unificación del país.

El altar, desde donde se imparte la misa, se encuentra ubicado en el crucero, detalle que
rompe con el estilo gótico puro, pero le confiere originalidad y carácter a este ensayo de
un neogótico ecuatoriano.

Los vitrales de la Basílica tienen la particularidad de que al relatar escenas de la vida de

Jesús el fondo muestra exclusivamente representaciones de la flora endémica de
Ecuador, constando al pie de cada uno el nombre de la flor utilizada. Además, los
ribetes muestran diseños de las fajas que utilizan los indígenas del país.

Otro aporte al estilo arquitectónico propio de la basílica se muestra en los rosetones,

cuyos diseños son generalmente figuras geométricas en el gótico tradicional, pero que
en el Voto Nacional son representaciones de lirios y orquídeas, flores símbolo de la
ciudad de Quito y del Ecuador respectivamente. Existe una abertura intencionada en el
rosetón ubicado en el acceso principal, que tiene la forma del corazón de Jesús coronado
por una cruz latina.

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Interiormente posee excelentes decoraciones desde los enormes vitrales, el rosetón hasta
su hermosa bóveda cuatripartita.

IGLESIA DE SAN ALFONSO (CUENCA)

La Iglesia de San Alfonso está localizada en el Centro Histórico de Cuenca, a una

cuadra del Parque Calderón, en la intersección de las calles Simón Bolívar y Presidente
Borrero.

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La iglesia de San Alfonso es una de las más importantes de la ciudad. El diseño
corresponde al hermano redentorista Juan Stihel.

La fachada que da frente a un pequeño atrio tiene un rasgo neogótico, por el sentido de
verticalidad que imprimen sobre todo las dos torres simétricas, que llegan a una altura
de 42 metros. La forma de “H” de la fachada, invariante del gótico, se dibuja por la
composición de las torres y el cuerpo horizontal, las mismas que están conformadas por
bases rectangulares y cuerpos de campanas con aberturas de ventanas bíferas, y
rematadas con agujas en forma piramidal apuntadas. En ese juego de elementos del
frontispicio, cumple un papel importante el tímpano que al fondo se observa el
presbiterio que tiene una pared de fondo curva cubierto por una bóveda circular.

Entre los elementos de mayor valor está el retablo de madera de contextura gótica,
construido por el Hermano Stihel. Tiene dos cuerpos decorados profusamente, en los
que se ubican los nichos con las esculturas de la Virgen del Perpetuo Socorro, San
Alfonso María de Ligorio y San Juan María Mayela. También los altares menores que
escoltan el altar mayor tienen valor artístico: a la izquierda se encuentra la Sagrada
Familia, y a la derecha, el altar con la escultura de "La Piedad".

En la nave lateral derecha se adosa otro altar menor de estilo ecléctico con la presencia
del Sagrado Corazón de Jesús, Santa Teresita y San Clemente. La luz es captada por
ventanas ornamentadas por vitrales hechos en Marcella. Tienen una especial
significación los nueve confesionarios, que no son otra cosa que réplicas en diminuto de
iglesias de estilo gótico, mini espacios en los cuales los pecados se depositan con la fe
de recibir la absolución de Dios Misericordioso.

El órgano que está en el coro de la planta alta y sobre el vestíbulo de la iglesia, es el

primero que llegó al Ecuador, según el testimonio orgulloso del párroco de San Alfonso.

La iglesia se emplaza frente a un pequeño atrio y al eje vial más importante de Cuenca:
la calle Bolívar, haciendo esquina con el otro denominado Antonio Borrero. Ese espacio
es quizá uno de los más ricos de la ciudad, porque en cada ángulo de la esquina se
levantan edificaciones de gran calidad formal.

La iglesia en todo caso, es el elemento emergente que se destaca nítidamente en el

entorno urbano.

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Fecha de Construcción

La inauguración del templo fue el 8 de diciembre de 1888, previo el evento de la

colocación de la primera piedra que se hizo el 13 de junio de 1874. Las torres se
terminan en 1945.

Distribución Espacial

Cuando se ingresa a la iglesia, se pasa por un vestíbulo que muestra a su lado derecho
un cuadro que constituye uno de los símbolos más valiosos del templo: "El cielo y el
Purgatorio". Luego se ingresa a la sala de oración de sección basilical con una
espacialidad limpia, sobria, elegante, propia de la espiritualidad gótica.

Entre los elementos de mayor valor está el retablo de madera de contextura gótica,
construido por las manos del Hermano Stihel. Tiene dos cuerpos decorados
profusamente con sabor barroco, en los que se ubican en nichos esculturales de la
Virgen de Perpetuo Socorro, San Alfonso María de Ligorio y San Juan María Mayela.

Atractivos
.El órgano que está en el coro de la planta alta y sobre el vestíbulo de la iglesia, es el
primero que llegó al Ecuador, según el testimonio orgulloso del párroco de San Alfonso.

-Tienen un especial significado los nueve confesionarios, que no son otra cosa que
réplicas en diminuto de iglesias de estilo gótico. 

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-En la nave lateral derecha se adosa otro altar menor de estilo eclesiástico con la
presencia del Sagrado Corazón de Jesús, Santa Teresita y San Clemente. 

-Los altares menores que escoltan al altar mayor tiene valor artístico: a la izquierda la
Sagrada Familia, y a la derecha, el altar con la escultura de "La Piedad". 

-Tienen una especial significación los nueve confesionarios, que no son otra cosa que
réplicas en diminuto de iglesitas de estilo gótico, mini espacios en los cuales los
pecados se depositan con la fe de recibir la absolución de Dios Misericordioso.

-El órgano que está en el coro de la planta alta y sobre el vestíbulo de la iglesia, es el
primero que llegó al Ecuador, según el testimonio orgulloso del párroco de San Alfonso.

III. VALORACIÓN CRÍTICA DE LA OBRA

CAPILLA DEL VOTO NACIONAL

Importancia

La importancia arquitectónica de ésta obra se da puesto que es la más grande en

Ecuador, y una de las más magnas e importantes del continente americano de este tipo.
Su riqueza arquitectónica la ha llevado a ser considerada un Patrimonio Nacional, la
importancia simbólica radica en el porqué de su construcción la cual ratifica la unión de
la República de Ecuador a los sagrados corazones de Jesús y María, representando así
ser un país creyente y cristiano.

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Aspectos positivos

Los aspectos positivos de esta obra arquitectónica son: la reinterpretación de una buena
manera el estilo gótico y la manera en que se adapta a las costumbres y tradiciones
propias del país, eliminando así por ejemplo las gárgolas basadas en monstruos
mitológicos e incluyendo animales característicos del Ecuador, los rosetones poseen en
su composición módulos en forma de la flora ecuatoriana, convirtiéndola así en una
basílica concebida bajo las características del País. También se trata de una obra con
una riqueza arquitectónica increíble que resalta en la ciudad de Quito y atrae a miles de
creyentes y turistas a la ciudad potenciando y fomentando dichas actividades en el país.

Aspectos negativos

Ecuador al tratarse de un país tercermundista nunca ha estado económicamente estable

como para asumir este tipo de obras, en particular en este proyecto se tuvo que asumir
gastos que afectaron directamente al pueblo ecuatoriano, y deja a la luz la falta de
planificación contextual y financiera de esta obra, que no llego a concluirse tal cual
dicen los planos constructivos, ya que según varios estudios costaría varios millones de
dólares concluir tal cual las expectativas del arquitecto diseñador, cabe recalcar que en
1985 se impusieron varios impuestos a los alimentos que afectaron directamente a la
economía del pueblo en general.

Reinterpretación

-Cielo razo con forma cuatripartita.

En base a las bóvedas nervadas de crucerías se ha pensado crear un elemento que

reinterprete este concepto y sirva como componente que recubra la losa y sus vigas en el
edificio multiprogramático.

Reinterpretando el aspecto de una bóveda tetra partita en gypsum para crear un cielo
raso, que oculte las vigas, y adquiera esta forma.

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Representación gráfica mediante un render, para comprender la forma que llevará el
cielo raso del edificio multiprogramático y recubrirá las vigas de acero sobresalientes.

Detalle constructivo:

IGLESIA DE SAN ALFONSO (CUENCA)

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Importancia

La importancia de crear construcciones góticas como es la iglesia de San Alfonso en

Cuenca radica en el inicio de una arquitectura diferente que se dio en ese tiempo, ya
que en esa época se podía observar las obras arquitectónicas como un conjunto de
grandes muros en donde la sombra en el interior era su característica fundamental, y por
consiguiente a ello nace el arquitecto gótico con ansias a cambiar ese concepto y se
enfoca en los primordial que era generar luz en el interior de la construcción

Aspectos Positivos

Los aspectos positivos que se han podido observar a nivel general del estilo gótico es
que en este tipo de construcciones se emplea los grandes vitrales que como tal cumplen
su función pero también llama la atención de los espectadores por el colorido y por
trabajo que era lograr hacer un hermoso vitral; también genera otro concepto que fue de
la altura pues consideraban que ello les permitía estar más cerca del Nuestro Supremo y
es así que sus obras arquitectónicas se elevan en varios niveles en el eje vertical; por
otra parte ellos generan una nuevo sistema estructural que eran los contrafuertes y
arbotantes los cuales consideraban que podían ayudarlos en los fuerzas en el eje
horizontal que generaba la construcción gótica y como tal también ayudaba a generar
espacios abiertos por donde se podía trasladar la luz al interior.

Aspectos negativos

En los aspectos negativos tenemos que esta obra no es totalmente gótica, y existen
diversos elementos que no corresponden a este estilo y por lo general existen pocas
obras arquitectónicas en el Ecuador que conserven totalmente este estilo ya que este
país no cuenta con el dinero suficiente siendo que este tipo de obras requieren de una
buena economía ya sea por la decoración que se implementa o por el excesivo de
material que se necesita para construir una obra de esta magnitud.

Reinterpretación

Dichos elementos que son representativos del estilo gótico ayudan a generar ideas para
el diseño de un proyecto de arquitectura actual ya que se ha tomado que una obra
arquitectónica debe elevarse en varios niveles los cual por su tamaño llame la atención a
las personas que es este caso deseen habitar este espacio, también generar en el diseño
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de la entrada principal arcos apuntados lo cual también es característico del estilo
gótico, y tener mucho enfoque en lo que el ingreso de la luz al interior que en este caso
serán por grandes ventanales que se generaran alrededor del edificio.

CONCLUSIONES

-Una vez analizado el repertorio gótico se puede concluir que en este estilo se da
fundamental importancia a las construcciones religiosas como por ejemplo las basílicas,
mismas que se caracterizan por sus dimensiones exorbitantes y su peculiar ligereza
estructural.

-Analizando obras góticas presentes en el Ecuador se llega a concluir que este estilo,
llegó al país posterior a la finalización de este estilo, siendo más bien un neogótico
reinterpretado a la tradición ecuatoriana el que se encuentre presente en varias obras
arquitectónicas como la basílica del voto nacional.

-En conclusión la valoración crítica en este tipo de obras siempre arroja resultados tanto
positivos como negativos, por las circunstancias en las que se construyeron las
edificaciones en el ecuador dado los problemas económicos que siempre ha afrontado
este país, y brindando aspectos positivos por la riqueza arquitectónica de este tipo de
proyectos.

-En conclusión, los elementos arquitectónicos propios del estilo gótico pueden ser
reinterpretados para la arquitectura moderna, dado la belleza de este tipo de
construcción y la importancia histórica que produjo.

BIBLIOGRAFÍA

 https://es.slideshare.net/TESSAFERDIEZ/comentarios-lminas-del-arte-gtico

 https://es.slideshare.net/gersonbarrientosmayorga/arte-romnico-y-gtico-
40088115

 http://patrimonio.elcomercio.com/patrimonio-historico/iglesia-basilica-del-voto-
nacional/historia#.WiQYelXibIU

 https://www.ubicacuenca.com/info/sanalfonso

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 ANEXOS

-OBRAS ARQUITECTÓNICAS REPRESENTATIVOS DEL ESTILO GÓTICO

EN EL ECUADOR

Catedral Metropolitana (Quito)

Catedral Metropolitana (Guayaquil)

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 Iglesia la Providencia (Ambato)

Iglesia de la Medalla Milagrosa (Ambato)

22