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.,. ALFONSO REYES ' .
DAS " ' AiUARA
• LUIS G. RAMOS
• LUISA JOSEFINA HERNANDEZ
• JOSE ANTONIO ROBLES
• • RICARDO MORALES A VILES
LUZ AURORA PIMENTEL

Julio 1 1979
 Nueva Revista de Filosofía y Letras.
Año 1, Número 2
julio 1 1979

1
 DE .liEXICO

Reetor: J)r. (iuillt•rmo Soberón i\c("vedo

Se<·retnrifJ Geuernl AdmiJ1istrativo:
lng. (;t•rua·do l•'t•rrundo Druvo

Se<·retnrio Geuernl ,teadémico:

Dr. •' t•rnando Pl•r(l'z Corren
•
TIIESIS. ,\ ' L'EV A REl'ISTA
DE f' ILOSOFI11. \ ' LETRAS
J•ubli<•u<•ión Trim(l'stral dt' lu
•' u ..ultad dt• •' ilosofía LNras

Direetor: ;\b<•lurdo \ 'illt'gas.

f:ditor: ,\ntonio .llatesanz.
Consejo de Reda<·<·ióta : Josí- Pascual Duxó.
Juliana (;onz¡ál<•z. Josí- .\ntonio .llate sanz

Seeretnria de Reda<·citín: Elsa Cross.

Diserio: (.i••rmán .llontah·t)
 · · · · · · · · · · " - - - - - - - -- - - -- - - - - - - - - - -- - ············

INDICE
l .,l

La tradición presente. ALFONSO REYES , )

Un paseo por la prehistoria
JIBONANANDA DAS 0))rí:D
Poemas. Traducción de Susnigdha Dey f.S\!D

CARLOS PEREYRA O)), Ü¡

Hobbes: absolutismo y soberanía fS U
•
LUIS G. RAMOS
Ateísmo Cristiano <lDGD

GIUSEPPE j
La vida después del psicoanálisis q1) (j

LUISA JOSEFINA HERNANDEZ , \O))

.4 nálisis de Jtlacbeth r,

LIJZ AURORA PIMENTEL ; ¡a)

Tietnpo y significado en Jtlacbeth '

JOSE ANTONIO ROBLES

Teoría del ocio (Reflexiones sobre el palíndromo) cJ
RICARDO MORALES A VILES ((,DO))
Sobre la militancia Revolucionaria de los Intelectuales \!DGD

y Heseíias:

de Roberto Vera
1

f'ed(•rico t•atán sobre Lo piedra en el pozo "} l

Sergio Danese sobre Gouverneurs de la rosée
d(• JacqU( S Roumain
11 l. E:J

············- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - · · · · · · · · · · ·
La pasión del poder:
La tragedia del Rey ltfacbeth
 LUISA JOSEFINA HERNANDEZ

Análisis de ltlacbeth

1
a tragedia de Macbeth se presertta al lector (no al vemos como un soldado valiente, excesivo en el celo de
espectador, porque éste recibe por lo general una servir a su Rey y merecedor por ello de un nuevo título
... interpretación bastante elaborada) como algo de nobleza. O sea, que las ambiciones de Macbeth hasta
monstruoso. Asesinatos de ancianos, mujeres y niños el momento, han seguido el camino permitido dentro de
son su adorno principal. Canciones de brujas que prepa- lo honesto . .. y con éxito: no es un personaje desleído. ni
ran cocimientos repulsivos, un trasfondo sobrenatural y un hombre mal recompensado, ni sus hazañas se pierden
la macabra imaginación de Macbeth, siempre presente. en el anonimato. (A este respecto comparémoslo con
No parece quedarnos otra alternativa que la de decir: Yago, quien es lo contrario.)
ésta es la historia de unos asesinos. La idea de la repeti- Pero le basta una predicción para que todo cambie y
ción de sus crímenes no nos deja espacio mental para su conducta se convierta de natural en antinatural. de
pensarlos en otros términos que no sean los de la psico- "positiva·· en "negativa". Este día de transición está
logía criminal. Por otra parte, si estamos de acuerdo en marcado por Shakespeare en una forma especial porque
que el motivo es la ambición, en nada nos ayuda saberlo: no es un día como todos: su calidad híbrida trasciende
todos los criminales sufren de una pasión y todos los crí- los designios humanos y es descrita por primera vez con
menes tienen un móvil. Pero claro, se trata de las apa- las palabras adversas de las brujas.
riencias, y las apariencias en el teatro son en realidad el
cúmulo de emotividad provocada por una obra dramáti- " Fair is foul. and foul is fair:
ca: el horror de las muertes de Lady Macduff y de su hijo Hover through the fog and filthy a ir." 1
siempre será más grande que cualquier reflexión de los Lo bello es lo horrible. lo bueno es lo infame y el aire es
personajes centrales en un momento crucial. sucio e irrespirable. En este aire envenenado, preparado
Sin embargo, una vez sobrepasada la primera impre- especialmente para él, después de una "batalla perdida y
sión nuestra orientación necesaria es ir al carácter de ganada" al mismo tiempo, entrará Macbeth y lo recono-
Macbeth y al de Lady M acbeth, y t(atar de verlos no a cerá en forma impresionante, con las mismas palabras
través de las explicaciones que nos dan las experiencias de las brujas.
culturales de nuestra época, sino sacando las conclusio-
nes que nos ofrece el mismo texto, para asegurar su vali- "So foul and fa ir a da y 1ha ve notseen". 2 Y no verá otro así,
dez universal, entre otras cosas. Desde luego que no pre- porque éste es el día clave de su vida.
tendemos ver esta tragedia como la vieron los isabelinos, El interés de estas frases es grande, ellas significan algo
tampoco como la comprendieron los franceses en el siglo más que el valor funcional de la predicción y las fanta-
X IX, porque tantos prejuicios debieron haber tenido sías que despiertan. La predicción funciona como la cir-
ellos como nosotros; sino en la forma que puede resultar cunstancia en que la pasión de Macbeth se vuelve irrefre-
más lógica tanto para unos como para otros, o sea como nable, pero su efecto no es simple ni a él puede dársele toda
todos hubieran podido verlo de haber seguido una cierta la responsabilidad, porque corresponde a un mal
línea de pensamiento dentro de la obra misma. inasible, a una droga de la naturaleza que él toma sin
La ambición es pues el motivo por el cual Macbeth y darse cuenta. Su complejidad no depende como en otras
su esposa se convierten en asesinos. Como es obvio la obras de la conjunción del carácter con la circunstancia.
ambición es un cumplimiento precisado en actos diver- sino de que esta circunstancia es creada intencionalmen-
sos que no incluyen el asesinato necesariamente. Puede te para corromper el carácter.
también resultar en acciones positivas como es el esfuer- Esta variante juega posteriormente, como veremos,
lO honesto para hacerse acreedor de un premio o el desa- porque la destrucción definitiva de Macbeth también es
rrollo de una habilidad cuya práctica puede traer esplén- decretada en forma sobrenatural y fuera de su alcance. Por
didos resultados. supuesto, también plantea el problema teórico del perso-
El caso es que la ambición de Macbeth no puede con- naje trágico que sufre de una tentación que se acopla con
siderarse "positiva", y esto es importante porque la pri- sus instintos, y además implica el peso mayor de la tenta-
mera imagen que tenemos de Macbeth viene a través de ción, puesto que sus fuerzas han sido debilitadas de ante-
su futura víctima, el Rey Duncan, en cuyas alabanzas lo mano.
l
 St esta tragedia fuera un Milagro o un Auto Sacra- "Whose horrid imagc doth unfix m)' hair
mental trataría simplemente de un hombre a quien el And make my '>Catcd heart knock. al m} rib:.,
mal convterte en su' ÍCllma Como no teatro simbóli- thc U!>e of nature'! Pre...ent fears
co, -.eremos, m u)' por lo contrano, cómo Macbeth se ro- Are les., lhan hornble tmag1ning'>."'
dea de \ icuma ...: no la fuente, stno la consecuencia de su
relación con el mal.
Lo., térmtnos en que -.e mueve no \On (d mal
Banquo. por -.u parte, más di ...cn:to que Macbeth, ha mctcl.tdo con el b1en): genuina
pien ...a como Santo Tomá ... que "a los demonios no ha} es la fanta-.ía del mal } el terror que lógicamente le pro-
que creerle' aunt.¡uc dig<tn la verdad" ) asi lo expresa: dut:c esa mt ... ma fanta ... i<t.
1:1 mundo en que 't\c después de que el aire ha s1do
"J\nd oftenllmes. to '''11 u:. LO our harm
Thc tnstrumcnh of darl..nc.,.., tell truths. enrarcctdo por la'> bruJa' C'> híbrido, !>Ucio, de ele-
\\ 111 us \\ith hone:.t trilles. to betray's
mentos irreconciliables, pero sobre todo es 1rreal. Esta
1n dccpe ... t conscyuence.' " idea dtficilmcntc puede -;orpn:ndernos porque un
no es stemprc el ilu-.o que pretende modificar el mundo
por medio de la de..,aparic..:ión de una per:.ona. o en el
Pcro Macbcth, t.¡ue ha entrado en la tónica del día se-
ñalado, sc dtce a solas: peor de lo-. ca'>O'>, de un grupo de pcr!>onas.
Desco:-.o } atcrrorit:Jdt), perseguido por sus deseos )
enfrentado por como un demente. podría vivir un
"This ... upcrnatural
Cannnl be ill, cannot bc good."• tiempo indefinido no fuera porque conl'ia lo oc_urrido a
su quien funciona dentro de la tragedta como
demento dc "rcali;ac..:tón'' de cuanto él ha pen:-.ado.

S
e ct.¡ui' oca redondamente porque el bien no pue-
de sufm vct:JS de mal y -,i las tiene, no se trata del

1
... bien. 1:1 pcr...onaJC entra en segUida en el mundo ad\ l\lacbcth .tparccc por primera \Ct le)endo
de la fanla<,Ía tan frecuentado por él y visualiza mental- c.:arta en que -.u rn.trido le comun1ca la!> prc-
mente una C'>Ccna monstruo-.a: la del asesinato del Re) dtcctonc .... La rcac..:ctón e" tnmcdiata: aquello que
Duncan. Al nw.mo tiempo que termina u parlamento \tacbeth 'tsualll<t dentro del horror de ... u mente lanta·
con una nucva cla\c de confu-.tón, "y nada es más que lo e . . ..tcogttlu por ... u muJer con elmt..,mo c.:ontenido.
que no c-." pero c.:n otra form.1. lo qué cn él unag1nac1ón morbo.,a.
en ella c... prO)Ccto de rc,tll!actón ráptda. '-.o
"\h thought. '' ho ... c murdcr )Cl ,.., but fantastical.
Sha.kc'> ...o 111) .,111glc \late of' man that function 4uemu.., pcn,<tndl> yue '1 \l.1cbcth e' el pen-.am1entu. -.u
1-. -.nhHher'd tn -.urmt-.c. and nothtng ,., muja c ... l.t JCéiÓil . L\l Cierto e-. que vlacbcth c-.
rant.t'lo ...a en l.t .tccwn .t-.i como ... u m..tndo lo e ... en el
But '' h.tt '" nut." pen..,amíento 1 '' lóg1ca ternble de ella n? delata . una
mente rc..t!J,ta ... 1no dos elementos bien dt!>lllltos: pnme-
Ln otra-. pal.1bra-. "c-.·· ..,ólo lo que e\ tÚ la
ro, una trlleltgcnc.:t.l clara cmplcad,t para \en ir fine-. que
realidad no c\l ... te para él Poco dc ... pué-.. cuando Duncan ¡am:ts dieron bul!no' rc ... ultados, o 'ea, el absurdo: ...e-
mllnbra heredan del trollll a ... u hiJO Malcolm. Princtpe ·gunuo. una '>llltdantlad tndt ...cuttblc con su marido) un
de Cumbcrland. la fanta'>Ía s1gue '>U camino} Macbeth lo
dc..:set> de 'en trio 4llc pa'.t pllr enctm.t de lo" reclamo., de
contempla conw un ob-.túculo de un pro)ecto -.u prup1.1 nutur.tkta
que ha . . ta elnwmenll> no e:. m:b qm: una tn-;tancia de su
tmagin.tctón dinúnw.:a: ............- - - - - - - - - - - - - · · ·········
¡Thc PrtiH.:c ol' Cumhcrland! Thal is a
On \\ hH.:h 1 mu-.t f.tll dO\\ n. or clse o'erleap.
hn 111 111\ \\<1) tt Iic-.. Star-,, hidc }nllr firc ... :
Let not light "ee 111) bl;.tcl.. and deep desires... " 6

l:n l.t ...cgund.t parte de e-. te p.trl.tmclllo empicLa_a fun-

Óilll.lr algo 4ue ''!Pllltc.:.tdn corno rcc.:ur-;o po:uco)
t.unh1én cnnhl una fnrma "coll\ cnítb .. de 1dcntlltc;..tr la
rc.tltdad con demento' n.tturale'>. Ln forma repctid•1.
\l.11.. bcth hu1r.1del 'l>l. de l.t-. c-.trcll.t..,, del d1.t: la luL e, ,u
encm1g.t port.¡uc .,,,he 4ue -.u-. pen ....lllllentn ... negro-.)
h.t cleg1Jo l.t o..,cund.td comn refugio .
'.1 c., pl,,thle h.tc.:er la uh-.cnactón de que la tmagtna-
Cilln de -.ub ... utu\c ... u-. unpul-.o-. cuco .... Teme
1.1\ m,tl.l' .tC.:CIOilC'> lJLIC 'oC le\ tcncn a l.t cahel<l no poryuc
,c.1n m.JI.I..,, 'llhl porque .,e le pre...cntan c.:.>mo 1mágenc,
4uc lu .Jtcrr\>rt/.tfl. le p.tran dc punta ¡,,, c..:abcllu-.. le ha-
cen lattr el c..:or.llt>ll llcmbl.t.
 Dt:spué-. dt: rec1b1r la carta. Lady Macbeth nos alarma "Be tnnocent of the knowledge, dearest chuck,
con .,u acertado retrato del alma de su marido: Ttll thou aplaud the decd." 11

... Yet do 1 fcar th) nature: Ll parlamt:nto t1ene un espt:ctal contenido amoroso. A
11 1., too full o' the mllk of human kindness cau..,a dt: lo-. tcrnbles de la untón de Lad}
To eatch tht: ncan:st ''a). Thou wouldst be great, Macbeth ) \ttacbcth, h.t)' la tendencia a subestimar la
\rt not ,.,ithout ambuion, but ,.,ithout fuente de esta relactón. que es amorosa) sexual. Se trata
The 1llne-.-. '>hould attend 11. What thou ''ouldst dt: do\ per..,ona\ CU}a '>ohdandad no da resultados feli-
highl)', ces, pero no por ello es meno., intima, ni menos entregada.
That ''ould'>t thou hohl). ''ouldst not pla} false, bta "retna demoniaca" a que se refiere Malcolm al
.1nd )Ct wouldst "rongl} '' 1n."'' final de la obra. está rcg1da por su apasionamiento hac1a
1\lacbt:th.
Macbt:th dema!'llado llt:no de lo que ella llama "la Despúe., de llumarlu "pdlucla" (¿es tmpos1ble vtsuali-
leche de la hondad human.t para seguir el camino más Lar a Lad} Mucbeth como una polluela?) Macbeth hact:
fúcll", pt:ro, y é.,te es el dato crucial, "no juega fabo, una de .. u.., recurrente'> invocaciones a la oscuridad. con
pero g.tnaria malamente". La cooperación de Lady gran ahv1o de que la-. "buenas del día" desaparez-
Macbt:th será esa, la de convencer u su marido de que can y se le dé sitiO a la noche, su actual prOtl.!ctora.
quien e ... tú dispue . . to a ganar malamente no debt: tener Luego, Macbeth nos sorprende (y seguramente a su
escrúpulos en que sus medios también sean malos... No lllLIJCr tumbién) COn Otra re0Cxión dentrO de la lógica del
le falta ra1ún: la ambigüedad de Macbeth es insosteni- mal:
ble: nadie puede adquirir por medios buenos aquello qut:
no lo e-.. Por lo tanto uporta -.u lógica fatal: para lograr bad hegun make .. trong them-;elves bj tll.
la coordtnactón de las acctones de su marido cambia la So, prithec, go me." 11
cahdad de nH:dto-. .. en ve1 dt: alterar la dt: los fines.
L'ta e' l.t lógica de-.carn.td.t del loco, no la del cuerdo, no Lad) \1acbeth no ltene nada que oponer a este raw-
la del homhre rcali-.ta en su má., alta acepción. namtento Impecable ) a una \Úpltca de él. salen de esce-
\ pc-...tr de ello. l.ad) Macbeth posee una cierta cordu- na. porqut: louo-.amente. la noche tambtén es la hora del
r.t tnn..tt.t. c.,,, que la hace de-.ma)'arse cuando st: entera amor.
Je que \lacheth .tcab.t de asc-.mar a los guardtas de Dc .. pue' dt: la -.egunda prcdtcción, surgida con c1erta
Dunciln. l.t que le 1111p1de matar ,t Duncan con sus pro- gr.Hurdad del mandato de Hécate qu1en culpa a la., bru-
P"" matw., pMque .. .,e parece a -.u padre dormido". la J<I' de tonlt:na por haher r.tvorecido a un tngralo "que
quc la lle' 1 .d Cl>nlltl.lo final dc .. u.., escenas de sonámbu- no traha.Ja p<.tra ella' '>1110 para su propto prO\ccho··.
la) a sU'>UICidto.l.t que la hace reflexiOnaren un momento \l.tchcth ha ,ufndo otra modificación en sus 1dca'
de -.oled.td· mcdtll-1111 .

··... 1 rllm tht'> moment

'\l>Ught·., h,td, ,dJ', spcnl. Tht: vcry firstltngs of m) heart shall be
\\ hcn.: nur Je.,¡rc '' g1ll w11hout content. The ftr ... thng . . or lll) hand. And e\t:n nO\\,
"T¡, .. afer tn he.: th<.ll '' hich we destroy To crO\\ n m) thoughts "ith acts,
r h.tn h) de'.trlh.:ll\lll d\\ ell 111 do u bl fu 1jO) .... be it thought and donc." 11

Para luqw. en prc..cncia Jc su marido. tres líneas des- Ahora va del pen:-.am1ento al acto, e:-. más. del presen-
pué .... a li rm a r 'cri<rmcrHc. · timil.!nto ,ti La tntcrvención de su t:!>posa )U no es
Cll<llldO ltt\ nat.:en del prest:ntimiento,la
1h1ng' \\ tlhlllll all remed) de un tntermeuwno no e.. Ha que-
ShouiJ be.: "1lhlllll rcgard: "hat"" done done." "' d.tdl> t:\cluida) 'ólo le rc,t.tn f.tlocura) la muenc: su tll-
tento de ··a) uuar" a .. u e.. po...o ha dado lo!> frutos contra·
lla prcfcrina c ... t.rr en d lugar de que rtt>' .1 Jo, apl.!tcctdo.... era de esperar:>e) ahor..t e'
4 nw .. ·· pMquc ha dc.: .. que la destrucctón patente ..,ólo la fragtl1dad de.: un.t muJer CU)J luertJ
. . .,ú¡,, llc' a .1Juhil,h pero no ha de .tdmt- a .. u pmpít> mando.
urk> frente .1 .. u mand1>. ante.: qu1cn adopta una ltlo,l>fta
cspectal ("lo que C.:'>lÜ hc.:cho c.,tá hecho") de la que no "llere·, thc -,mcll of tht: blood 'llll: all the
e... t.i L1>Cierto e' que d de ..astre irreme- perfume.:' of \rah1a "tll not .,,\celen thi' lillle
dt.thk porque.: \l.tLhcth clcl.tl\ .unen te ha aprendtdo a h.tnd Oh. 1>h.
coord1n.rr l.t maldad Jc 'u' medtO'> con la de fines)
en .. u prll\llllO a,e..,tnal\l, d de Banquo.) a no le ptde opt-
nrón. -.inn Cl>mpai'lta

daJ
) a dcLtdtd.t la mucrtc tic B.tnquo ella t:xpresa cuno.,l-
'ahcr qué I>Curre ) el contc,ta:
r
N
Cllll
o ha) n..tdtt mú' patéllctl que e-.ta "manecna·· dt:
L ad\ \1 .tcbcth. \1 ueh o ...e ha hablado de l..t., m.t-
lhh.- de tn•ll1lh CJh,tllgrcntada-. que \e muc.,tran
ah.tnena. de.: 11Hilllh '"c'tllJ\, de mano' vactlantc ...
pero a ella no le queda más que esta manecita que lava ob- Thou hast il now: King, Cawdor, Glamis, all,
sesiva mente y el comentario final de Macbeth, al recibir As the weird women promis'd, and, 1 fear,
la noticia de su suicidio: Thou play'dst most foully for't: yet it was said
It should not stand in thy posterity,
"She should have died hereafter; But that myself should be the root and father
There would have been a time for such a word." 15 Of many kings. l f there come truth from them
As upon thee, Macbeth, their speeches shine.
Ha muerto y ya no hay tiempo para esa pa labra y casi Why, by thc vcritics on thcc madc good,
para ninguna otra, no cabe más que la renexión conoci- M ay they not be m y oracles as well,
da y terrible de Macbeth sobre el significado de la vida: And set me up in hope'? But hush! no

"Tuld by an idiot, full of sound and fury, Por supuesto, con eso basta para que Macbeth, en su
Signifying nothing." 16 actual estado de ánimo, decida su desaparición.

Lo que hemos presenciado es la destrucción (como en la

mayor parte de las tragedias) fisica y espiritual de dos per-
sonas.
Lo que individualiza cada tragedia son los motivos de
1) ero la obra avanza en sus implicaciones cuando
caemos en la cuenta de que el antagonista natu-
ral de Macbeth, con quien se refugian los nobles
perjudicados o inconformes y cuyas tropas finalmente
la destrucción y la evolución de esos motivos es lo que se derrotan a las de Escocia. es el Rey Eduardo de Inglate-
concreta en los vericuetos de las respectivas anécdotas. rra: nada menos que un santo.
Aquí ocurre que los motivos son de dos órdenes: la
premeditada intención de las brujas por una parte, y por '·A most miraculous "-Ork in this good King;
la otra la ambición negativa de Macbeth, encauzada en Which often, since my here-remain in England.
tal forma que lo convierte de un hombre que asesina sólo 1 ha ve seen him do. How he solicits Heaven,
con el pensamiento en otro que asesina simultánea- Himself best knows: but strangely-visited people.
mente con el pensamiento y la acctón. All swollen and ulcerous, pitiful to the eye,
Ademús, en las dos intervenciones de las brujas pode- The mere despair of surgery, he cures,
mos ver que las relaciones de Macbeth con el "mal" no Hanging a golden stamp about their neás,
son satisfactorias ya que "no trabaja para ellas'', o sea Pul on with holy prayers: and 'lis Spoken.
porque no están dirigidas al mal· mismo, sino a una ambi- Tu the succeeding royalty he leave:,
ción personal y luego al deseo de seguridad que se vuelve The healing benediction. With this strange virtue,
tan excesivo. He h.llh a heavenly gift of prophecy,
1:.1 mal encarnado en las brujas y en Hécate, funciona And sundry hang about his throne.
en forma tan viva como el bien, cuya fuerza se hace sen- That speak him full of
tir a lo largo de toda la obra. Este choque de potencias
contradictorias y misteriosas envuelve a los dos Mac-
beth. y hace que la vida se convierta para en "una Esta del rey, nos lo presenta como la fuer ta
fúbula contada por un idiota, llena de ruido} de frenes[ sobrenatural cuyas proyecciones derrotan todos los po-
que no nada'·. La inversión anunciada por de res maléficos. Para contrarrestar el ambiente de las
brujas se realiLa hondamente en su doble movimiento: lo brujas era necesario un santo y Shakespeare lo procura.
bello feo y lo feo es bello, porque los positivo::. Luego, t:n el parlamento final, el nuevo Rey Malcolm.
de la vida de los personajes se conviert•en en horror pro111ete a .;úbito" reparar en Cllanto se;J posihle lm.
tanto que la segunda intervención de las brujas resulta en dai'tos recibidos:
el triunfo del bten y en la destrucción de Macbeth.
Pero Macbeth nunca llega a ser símbolo del mal sino " . .. thi:.. and v.-hat needful else
de la debilidad del hombre que frecuenta el mal y no lo That calls upon us, by the grace of Grace,
sabe. que cree ratOnar y enloquece. que elige los caminos We v. ill pcrform in mea:,urc. time. and place.
de su destrucción imaginando que o;on los contrarios, y So, thanks tu all at once and to each one,
cuya tnste recompensa viene a ser el reconocimiento de Whom we invite to us at
su equivocación cuando es demasiado tarde.
Los de M acbeth son aquellos que convierten Por gracia de la Gracia, ha sido vencido Macbeth )
siempre y por principio, el mal en bien, como los deline por Ella ::.e iniciarú un nuevo ciclo de vida en beo-
el anciano de la escena 1 y del aclú tercero. cia... que romperú tal vet trágicamente cuando los
de Banquo lleguen al trono; pero ya
"Gud's go "ith you; and with no nos concierne.
That would make good uf bad, and friends of foes!" 17 tragedia es Intensamente en l'l sen-
tido de que el conflicto entre las fuerzas maléficas}
Su contraparte Banquo, a quien :.e le permite una no sólo cstú encarnado t:n mu)
cierta medida dt: duda. pt:ro nunca una acctón que:: (t:l Rey Eduardo y las brujas) sino que ambas
de lo que :.e espera en un hombre cabal: iniciati\a!> propias. La de Mac-
 beth y la de su mujer es una ilu:otración trágica (puesto su capacidad para la alucinación monstruosa(¿es una alu-
que está motivada por sus errores) del desairado papel cinación el fantasma de Banquoen una obra donde Hécate
del hombre en un universo donde él es el más débil y y las brujas son reales? Por supuesto que Macbeth
donde sus intervenciones erróneas se vuelven sistemá- también ve una daga que con seguridad pertenece a lo
ticamente en contra suya. La sabiduría humana, según irreal), su identificación con los elementos nocturnos. En
esto, no puede ser mas qut: la comprensión de la armo- cambio, Lady Macbeth va hacia la desintegración de
nía universal y el convencimiento de formar parte de t:ste sistema que ella completó en el momento oportuno.
ella. Está tan convencida de su error que enloquece por no
roder soportar aquello que ha creado.

l ..
a tragedia de Macbeth viene a ser una alegoría cu-
yos personajes tienen significado si los contem- 1 problema de Lady Macbeth en cuanto al juicio
plamos en un cuadro de conjunto, renunciando 4 que su locura despierta es análogo al de Hamlet.
por el momento a la línea anecdótica. El y su esposa ocu- Hamlc::t finge una locura para evitar preguntas in-
pan el lugar del hombre que ha elegido su desgracia discretas, pero al mbmo tiempo nos hace presentir una
(¿,Adán y Eva?): al lado de Macbeth está Banquo, el locura profunda, una desintegración que se delata en un
hombre que se convierte en víctima a pesar de su equili- frenesí dirigido contra su alma y los valores que en ella
brio interior simplemente porque le toca en suerte t:star aún quedan. Lad} Macbeth enloquece al final de la obra
en contacto con un mal que funciona dinámic<tmente. pero sus sus consejos. son los que nacen de
Macbeth es ademús, un rey en una obra donde aparecen una mente enfermit<J. Ambos tienen dos locuras: una
otros dos reyes: Duncan, que esta a la altura de la condi- cierta, escondida. irremediable, la otra fingida en el caso
ción humana. y Eduardo, que la supera. o sea que tiene de él: en t:l de ella, simplemente agravada por los malos
con ello!\ un<t relación simbólica de grado. Frente a Mac- resultados que le da la primera.
beth estún los hombres que convierten ··el mal en bien ) Esta obra es de las menos ornamentadas de Shakes-
el t:nemigo en amigo" y que son sus contrincantes ncce- peare. Comparémosla, por ejemrlo, con el Rey Lear)
Envolviéndolo todo, el "mal" con sus encarna- veremos <..¡u e se adorna con su fuer La roética y con dos
CH>nes en opO!\ición al "b1en" que a su vet tiene las e:,cenus pequenas:
Eduardo. sus soldados, los nobles que huyen de l:.scocia, La primera es la del portero que queda retagado la no-
el hijo de Ducan. cte. che de la muerte de Duncan. y su oficio d de cambiar
La intt:rrrctación dt: la tragedia en estos términos, nos el tono de la escena anterior y baJar la intensidad para
da una imagt:n útil rura su comprensión pero preparar el ambiente escénico a recibir una intensidad
falsa en principio: no hay otra tragedia con un ritmo tan mayor: la del descubrimiento de Duncan muerto. De
acelerado ) una dinúmica tan rápida como ésta. otra mum:ra. no tendría sentido que Shakespeare, entre
Lt estructura t:stú dividida claramente panes un asesinato y su descubrimiento, nos haga escuchar una
por tres de muenes: el del Re) Duncan, perorata sobre el triple efecto del alcohol.
el d¡,; 1:3an<..¡uo} el tk la familia Macdufr. Esta división se- La otra es la de Lady Macduff. Esta escena ilustra una
rí.t meramcntt: t:xterior. o st:a de tre!-> sucesos centrales en pequeña trayectoria trágica lograda instantúneamente}
l:.t anécdota, si no fuera por<..¡ue también coinciden con la su presencia en la obra se justifica porque agranda el ho-
c\ ol ución del rror que el debe sentir por la.., 1nfamias a que
En realidad la obra -;e divide en tres parte<; porque Macbeth ha descendido, pero nu obliga al autor a
marca tres actitudes ya mencionadas de Macbeth en re- mostrarnos una mujer que no huye ante las
l.tctón cun el crimen y lo 4ue significa para él : a) un rorque:
medio deleLllable para adquirir una situación de bonan-
1'a-.. 1\quí interviene Lady Macbeth para hacer dt: .... . When our action do not.
medto algo lógico) necesario; b) el período en que Mac- Our fears do make u-, traitor!> ...
bt:th y su mujer reconocen la ineficacia del medio. pero
)U no puede él utilintr otro dil"crcntc para lograr su segu- Recibe otro aviso cuando es tarde, y no le queda más que
ridad . Banquo es, en efecto. demasiado peligroso: e) en admitir:
C!\tc últtmo, d a!>e!\inato se ha convertido de medio que
era, en la única forma de subsistir, no importa que se tra- 1 havc done no harm. But 1 remcmber
te de .\ 1::'\tt: eamino. que el mismo Mac- 1 a m in this earthl) \\-Orld, \\ here lo do harm
beth tlenomina '"tcdio:-o" o.,u respiractón ) su 'ida. h oftcn laudable. tu do good
1:-n .;e cumplen las predicciones) Macbeth Accountt:d dangerou:o foil). Wh) tht:n.
<Jc,truido. t\<..¡ui mi:-.mo tt:rmina la trayectoria de Lad) Do 1 put up that \\Omanl) defence,
:\lacheth: la di' '>C no sólo basada en lo:- <;u- ro :-.a) 1 have done no harm? 11
I.'C'>Il'. ,in o en l.ttra)ccturia de personajes. Dicha tra-
:-cctori.t. u . .ca el mm imicntL> de dentro de la obra, La entrada de lo!> ase:,inos no le da tit:mpo a re:opon-
es di!>identc. Macbeth va hacia la perfección de su sistema tler. 1::-.ta corta visión dt: "la tragedia de Lad) Macdulr·
de acción. eliminando cada Vt:L con más celeridad los e:. lllUC!\tra de una :-.abiduría cas1 artesanal: el cnmt:n re-
obstúculu:-. <..¡ue intt:rpllllen en :-u camino. La imagina- -.ult.t cruel. mon-.truoso hastu el e\tremo, pero no melo-
CIÓn <..¡ue k> acompana no conciencia o su miedo.
Notas He aquí todavía d olnr J 'angrc: n1 todo!> los perfumes de Arabia
endultar:in e\ la manco.:1t.1 , \) . .11. J\'
S.: .tñitdcn a4Ul.l:llntlhjettl d.: la kctura. traducctonc'
15(V\ 17-IK):
htcrale .... 'cr... o a 'erso. de lth p.l\ajcs n:ferencia!> se dan
Debtó h.thcr mucrh> m.i, ,tJcl.tntc: 1!abría h.tbtdo un ttempo para
\U¡!Ún la ediCIÓn de e
pn:p.HJdJ por\\ J raig. paJo, Oxfor
c ..a p.tlabra.
'itandMd \uthor .... que .:n oca\lón dtf1erc de la utthLada por la
16 (\ \ 27-1!1)
auwra J\1 en la c ... cen.t t.le t.ftlndc pnl\ icnc el pJ,,IJC 17. 4ue ella ubtca al
'\,ur;td.t por un tdl<ll.t.llen.t de "1nido) de luna, Sm mngún
pnnc1p1o t.lcl.tcttl t.:rcertl) ( r•ll¡! 1mpnmc .tllín.tl dd segundo.
,¡gn1f1t:ad<l.
1 (l.i . ll-121
17 ( ll.t\ .-10-4 11
Fa1r) Joul C•thllcaban el d1m.t. como en e ... pañol 'e dice bueno} mal
; L1 bcndicttin de D11h '" ,¡..:nmp.tñc.) Que 4u1eren ha.:er
tiempo \4ui 1mplu.:an '"llnl\111<> \ .lrlil\ <lira' contrapO\I<:tOne-.
h1cn dd olllll!!•h t.le lth cnem1go' 1
puro corrupto. JU\tll/ lnlcuu, bdl<> feo Los traductores suelen
ll\ ( IIJ.i . l-1 01
optM.Ju,ttllc•tdamcntc. pur c'ta últtnu .
'1 a lullcne ... Ct\\Ut>r. (j)amk todo. Como Ja, paro.:a<o
Lu hdlo e' lo lctl e' bello:\ ulcmth entre)¡¡ niebla) el a1rc
IOiliUOdll , promctu:ron.) nw lCilhl Quc 11111) 'u..:u1 JU¡!.hll! ptlr g;tnarlo: pcro ,e
(llli ..,K) dtJO Ouc no pa,Jria a tu poo,tendat.l. Smo 4ue )O nmmo seria raít)
\un.;.¡ he \Í\Ill un dia 1.111 l'eP) t.tn hellu radrc )).: nlllchu, S1fa vcrt.lad pro.:cde Jc ella o,. Como sobre: 11,
3 (1.111 123-126) Macbeth. su' dl'cUNI' bnllan ,.Por ra¿ón. cumplidos en u
a No habri<tn de ....:r tambu!n 1111\ oráculo\ Y elevarme a la
\ ,, menudo, po.u 'cdu..:trnth para nuc,tro dañn. Lo' tn.,trumentus d.:
ranta"? Pero h.tsta Y"·
1:1 nb,cundad nm dtccn vcrd:tdc,, N u' cnnl(UI\1:111 con fruslerías
honesta>. trau.:ulna rnll\ In la llHÍS profunda con>ccucncia.
19 (IV.iii.I47-J\9):
Un.1labor milugrll\il de t:'lc hu en re). Que a menudo. dco,de 1111
.¡ tlut U0-1311
C\l.tllCIJ .tquí en lngl.tterr.t, Lo he' l'lo h.to.:cr L.n qut! form.tlmplora
hta soltcttactón No puede .,er mala. no puede bu.:na. la Ctelo. l· lmhnw )u ,,thc. pcru •• fl<:r\llllil' cnn C\lraño' padcceres.
5 11111 1 W-1·1:!) Todas hmchadao,} ukcrusas.lit\tllllosa' de mirar, Desesperación de la
\1i CU) tl <.rtmen e' .tpcna' fantasía. l anlo 'acude 1111 la' cura Colg:tnJoJc, .ti cuello una moneda de Oro Micntra'>
entera .:.>nt.ltuún hum.111.1. ljUC 'u lun.:1ún S.: .llwga en con¡ctura,,) prununo.:ia ,.1111,1\ nr.to.:ltHle' ' 'e J1cc Que a la rcak¡¡t 'uccsora
n¡tda e' Stnul<l l(Ue nt> e' hercd•• el L1 bcnd1c1ún cur.tlt'a tun c't•• e\lr;ttla 'lrtud. Po>ee un
,., (11\ -l\-5)) o.:elc,te don de pmlc.:lit, \ d11er"l\ bcnclicl{l\ que c•rcundan su trono
, 11 prino.:tpe Jet un b.:rl.tnJ' 1h: ahí un pdd;tn<> Ln el que de:be ..:aer. ¡,, pr,ld.•m•mllen,, de gra, .t.
,, hbrarl<l de un ,.thtl, l'uc' )a.:e en m1 .:an11no. 1 ocultad 20 ( \ ' IIKI-1114 l:
1 uc•ln•' luc¡!U\. l.tlut nu n11re 1111' hnndo') negro, dc,.:o'·-· c,lll, t<lt.ltl In nccc,,trlt' Qu..: do.: llllS<ltr<h 'e rt:l(Uiera. pur la gra..:i.1
1 (1 .111.1 de la Grac1.1 Lo CJC\:ut.•rcnw' cn 'u mcdid<t. 'u ttempo >U
( 11;01 1111 ,-..hdln \ allírmecoratón A'i. '!gradccem•h .1 t,,J,,, uno' lo, tn\llamoo, a
¡wlpear )a, ..:o,ulfa,, < <llltr•• el ldblt•> natur.tl l<h tcmore, presente' nu..:,tr" e<lrtlll.tctun en "''•nc
'ion mt:nll\ qu<: (,¡, llll,tglll,ICII>IlC\ h1Hrtbh:' (l \ 11 '·"1
(1 \ ( U•tndu nu nuc,lr•• , a..:..:u>llc'. '\uc,lrth n11eJn, no' h.tccn
tratdttre'
.. Pt:r<• lt:nw .tlu n;ttur.tlct.t. Rt:b•"·• d..:lll,l\ladu b In: h.: Jo.: l.t
(1\ li 7"1-77)•
llundad humana l'..r.t tomar t:l cllllllllll rna' cort;to. Qu¡o,ter;¡o, 'er
)!r,lnd.:. "•> carece' de amh11.:11ln. pero care'c' De la maldad que '\t) h.: hcd10 t.l.llitl Pcrn.tlwra rco.:uert.l•' Que c'lO) en este
munt.lu tcrrcnu. dnnJ.: hii..:er t.l.uitl 1 '.1 menudo h.1ccr t:l
t.lchcria olUli11Jl.lli.trl.t In que .th.trncnlc l(Ul\lcr:l\, Lo 4UI!rri;l\
h•cn a 1 ccc' ltJUII ale •• l•t.:ur.t pchgruo,,¡ ,.Por que cntom:c>. il).
,,uH.tn>ctll..: 11tllJutcrc' .lugar lal"•· l'crn 4li1'1Cr." g.tnar la mala.
Rco.:urru a e, •• tlcl\:n'a llllllt:rtl. Decir que no he hecho daño alguno'!
'1 (11111.4-71'
'\ad.1 ' ' tlcné. ltldt> ,..; l!a'ta < u.111Ju tHtc,lrtl Jcwo 't: l11gra \111
<:<>ntcntu. 1 ' 111,1, 'e¡!lln> 'er lo que deo,truimo' Que habitar. por
fa el lllClt:rttl
10 ( 111 ll 11 1 ')
Lt- ''"·•' que lh>ltcncn n.:mcllh> ' ' ' t.l..:h..:ri.tn tener-e en cucnt.t: lo
hcchtl, hecho e'tiÍ
1 t 111 ll

Se tnt>ccntc Jcl t:<lll<ll.:unientu. l(UCrtd.t Jfa,ta que aplauda,

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Clllu5'·'hl
L•• 4uc m.tl o.:tllllctttn, é<Hl 1.1 mad;td 'e lorl.tlcce: '" puc ... le: lo
\t.:ll\."ttfltHI!!''
1)\ ,1.) -lh- 1-IIJI.
Jk,Jc c .. t.: lll<lllh:nt.• 1 "prunll:t.t' nH,Ill.h J..: 1111 c<>r,lltin ,cr:m La,
prillllO.:l,l\ t.ft: lllllll.llltf ' ,11111 ,¡fwr,t. l'tlr Cllrtln,¡r 1111\ pt:n\:Jilllentll\
•.:un .u.:hh. h.lg .. ,l.!' lt1 que fHCll'''·
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