Apuntes sobre la música de P. Hindemith y A.

Scriabin

Índice
1. P. Hindemith 1
1.1. Valor armónico y melódico de los intervalos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.2. Clasificación de los acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.2.1. Grupo A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
1.2.2. Grupo B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.2.3. Secciones de los subgrupos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1.3. Determinar la fundamental del acorde según el sistema de Hindemith . . . 4
1.3.1. Grupo A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.3.2. Grupo B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

2. Aleksander Scriabin (1872-1915) 5

2.1. El Acorde Mı́stico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

3. Algunos ejemplos de posibles preguntas tipo test de este tema 6

1. P. Hindemith
Paul Hindemith fue un compositor germano que destacó por el desarrollo de su pro-
pio estilo compositivo, ası́ como por su vasto conocimiento sobre armonı́a tradicional.
Su estilo compositivo gira en torno a dos corrientes estéticas: el Expresionismo y el
Neoclasicismo.
En su libro Unterweisung im Tonsatz , el cual tenéis subido en el Classroom,
Hindemith hace una descripción detallada sobre sus principios acústico-musicales. Los
principales elementos que debéis recordar son los siguientes:

1.1. Valor armónico y melódico de los intervalos

Hindemith constituyó una nueva relación de afinidad armónica y melódica conforme a
la tensión generada respecto de una teórica “tónica”. Esta nueva ordenación le permitió
desarrollar su propio sistema compositivo, el cual le ha otorgado a su música esa sono-
ridad tan caracterı́stica. La primera clasificación que realiza es para la melodı́a. Con la
denominada serie I, estipula aquellos sonidos que resultan más melódicos con respecto a
una tónica que, en este caso, sitúa en la nota Do.
Un detalle a tener en cuenta en esta clasificación es que los intervalos que menos interés
melódico aportan, según el autor, son los justos. Tras ellos, terceras y sextas del modo
mayor, terceras y sextas del modo menor, segunda mayor, séptima menor, segunda menor,

1
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Figura 1. Serie I.

séptima mayor, concluyendo con el tritono, que será el más interesante melódicamente1 .

A partir de esta idea, desarrolla la serie II, en la que ordena los intervalos en función
de su afinidad armónica:

Figura 2. Serie II.

Como se puede observar, la fuerza melódica y la armónica son opuestas para Hinde-
mith: a mayor interés melódico, menor armónico.

1.2. Clasificación de los acordes

En el apartado 11 del capı́tulo III de Unerweisung im Tonsatz, Hindemith establece una
clasificación para los distintos acordes que pueden emplearse en la música. Para establecer
una primera división, separa los acordes en dos grupos: los que no tienen tritono (grupo
A) y los que sı́ (grupo B). La presencia o no del tritono se determinará entre cada par
de notas que conforma el acorde2 .

1.2.1. Grupo A

Dentro de este grupo nos encontramos con tres subrgupos: I, III y V (los impares):

Subgrupo I: incluye los acordes trı́ada mayores y menores3 sin 2ª ni 7ª.

1
El orden de la tercera mayor y la sexta mayor puede encontrarse también intercambiado.
2
La Pitch Class es muy útil para saber en qué grupo, subrgrupo y sección está un determinado acorde
para Hindemith.
3
Tras revisar la versión en alemán pude comprobar que incluye el matiz de mayores y menores,
mientras que la traducción que os expliqué en clase el viernes, no.

2
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Subgrupo III: acordes con cualquier número de sonidos a los que se añaden 2ª y
7ª. Los mejores son aquellos formados por tres o cuatro sonidos que contienen algún
acorde del subgrupo I. A este subgrupo pertenecen los acordes secundarios de 7ª
con sus inversiones.

Subgrupo V: se trata de acordes indeterminados, formados por la superposición

de intervalos iguales, como, por ejemplo, la triada aumentada (formado por terceras
mayores) o el acorde de trı́ada formado por cuartas justas.

1.2.2. Grupo B

Dentro de este grupo nos encontramos con tres subrgupos: II, IV y VI (los pares):

Subgrupo II: acordes de 3 o más sonidos en los que el tritono se subordina a los
intervalos más fuertes4 .

Subgrupo IV: acordes con varios tritonos (excepto la 7ªdis). También pueden
contener 2ªm y 7ªM.

Subgrupo VI: acorde trı́ada disminuido y de 7ª disminuida.

1.2.3. Secciones de los subgrupos

A su vez, los subgrupos pueden contener distintas secciones. Los subgrupos I, III y IV
se subdividirán en dos secciones (1 y 2):

Sección 1: incluye los acordes cuya fundamental y bajo coinciden.

Sección 2: incluye los acordes cuya fundamental y bajo no coinciden.

Mención especial requiere el subgrupo II, debido a la presencia de un acorde de uso

común y que tiene gran importancia en la música tonal: la 7ª de dominante. Ası́ pues,
Hindemith realiza la siguiente clasificación:

Sección IIa : incluye el acorde de 7ª de dominante, completo e incompleto.

Sección IIb1 : acordes cuya fundamental y bajo coinciden.

Sección IIb2 : acordes cuya fundamental y bajo no coinciden.

Sección IIb3 : acordes con dos tritonos (subordinados a otros intervalos más fuertes).

Los subgrupos V y VI no tienen secciones.

4
Explicado en 1.3.

3
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1.3. Determinar la fundamental del acorde según el sistema de

Hindemith
Ahora bien, para poder determinar si un acorde está en la sección 1 o en la 2, es
necesario ser capaz de identificar cuál es la fundamental. Esta identificación también
variará en función de si en el acorde hay un tritono o no. La ordenación vendrá también
influida por la serie II y la mayor afinidad de unos intervalos frente a otros5 .

1.3.1. Grupo A

Si hay una 5ª, la fundamental es el sonido más grave. Si hay una 4ª, el más agudo.

Si no, si hay una 3ª o una 7ª, la nota fundamental es la más grave. Si hay una 6ª o
una 2ª, el más agudo.

En caso de que haya varios intervalos igual de buenos, se optará por el más grave.

De esta manera, establece preferencias acerca de los intervalos principales, derivado

de lo expuesto en la serie II.

Figura 3. Fundamental de los acordes, extraı́do de The Craft of Musical Composition, de

Hindemith.

1.3.2. Grupo B

Si existen los intervalos 5ª, 4ª, 3ªM o 6ªm, estos anularán la indeterminación del
tritono y la fundamental se deducirá de la misma forma que para los acordes del
grupo A.

Si, por el contrario, hay intervalos de 3ªm o de 6ªM como mejores intervalos, estos
no tienen la fuerza suficiente para eliminar la indeterminación del tritono, por lo
que la fundamental habrá de determinarse por sus acordes anterior y/o posterior.
5
Este último dato resuelve las dudas que habı́an surgido en clase.

4
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En el caso de los acordes de los subgrupos V y VI ocurre lo mismo que en este último
descrito, aun pese a no tener tritono en el caso del V; por ello, no tienen secciones dentro
del subgrupo.

2. Aleksander Scriabin (1872-1915)

Compositor ruso considerado uno de los máximos exponentes del Postromanticismo
(primera etapa) y del Atonalismo libre (segunda etapa). Debido a su peculiar carac-
terı́stica, la sinestesia6 , su música se fue tornando poco a poco más colorista y alejándose
del lenguaje tonal tradicional. Su música suele construirse a través de una muy cuidadosa
formación de la lı́nea melódica, siendo esta armonizada o bien mediante una armonı́a tonal
expandida, o bien a través de su escritura particular en un lenguaje atonal.

2.1. El Acorde Mı́stico

Uno de los elementos que conviene recordar para la asignatura (y para la vida) es el
denominado Acorde mı́stico o Acorde Prometeo. Se trata de un acorde formado por
cuartas y cuya justificación acerca de su origen y función aún se considera dudosa hoy en
dı́a, siendo dos teorı́as las más aceptadas:

Figura 4. Acorde mı́stico

Teorı́a 1: se trata de un acorde de 7ª de dominante con la 5ª rebajada, 9ªM y

13ªM:

Figura 5. Do-Mi-Sol[-Si[-Re-(Fa omitido)-La

6
Asociar colores a los sonidos. Scriabin compartı́a los mismos colores que Rimsky-Korsakov, salvo el
Mi[.

5
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Teorı́a 2: se trata de un acorde extraı́do de la escala acústica:

Figura 6. Salvo el Sol, todas las demás notas están en el acorde.

Este acorde se puede encontrar en algunas de sus obras más tonales, como en la Sonata
4. En este caso, es empleado con una función de dominante de la tonalidad principal
(Fa]M), encontrándonos el acorde transportado una 2ªm por encima. También se puede
observar en obras atonales, como Prometeo. De esta última proviene su nombre, ya que
Scriabin comienza la obra haciendo resonar este acorde con toda la orquesta.

3. Algunos ejemplos de posibles preguntas tipo test

de este tema
1. ¿Qué es la serie I del sistema de Hindemith?

2. ¿Cuál de las siguientes relaciones de sonidos está ordenada de mayor a menor fuerza
melódica según la serie I de Hindemith? (Aquı́ se os pondrán diferentes sucesiones)

3. ¿Cuál de las siguientes relaciones de sonidos está ordenada de mayor a menor fuerza
armónica según la serie II de Hindemith? (Lo mismo que antes)

4. ¿Cuáles son las caracterı́sticas de los acordes del grupo A en el sistema de Hinde-
mith?

5. ¿A qué grupo pertenecerı́a el acorde de 7ª de dominante en el sistema de Hindemith?

6. ¿Cuál de los siguientes acordes tiene la estructura del Acorde Mı́stico de Scriabin?
(otra sucesión)

7. ¿Cuáles son los dos estilos en los que encaja la música de Scriabin?