MALGRÉ TOUT
POR
JESÚS CONTRERAS
Alondra Anaya López - 170971.
Arte mexicano del siglo XX.
Jesús Fructuoso Contreras
Jesús Fructuoso Contreras Chávez
(Aguascalientes, 20 de enero de 1866 - Ciudad
de México, 13 de julio de 1902) fue un escultor
mexicano.
Perteneció a una familia de intelectuales que de
alguna manera dejaron huella en su desarrollo.
Fue sobrino de José Ma. Chávez, hombre de
tradición liberal y primer Gobernador del
Estado.
Además de escultor, también fue empresario,
estableció en la Ciudad de México el taller
llamado Fundición Artística Mexicana.
Vida académica y artística
Jesús comenzó sus estudios en la Escuela Nacional
de Bellas Artes (anteriormente Academia de San
Carlos) en 1881.
Ganó una beca, otorgada por ésta misma escuela,
para ir a París a especializarse en fundición artística
durante el periodo 1887-1889.
En 1888 ofreció sus servicios para hacerse cargo de
la parte de escultura y decoración del edificio con
que México participaría en la Exposición Universal
de París de 1889.
La instalación de la Fundición Artística Mexicana
en 1892 dotó a Contreras de la infraestructura para
generar la mayor parte de los monumentos públicos
erigidos en el país.
Vida académica y artística
Jesús F. Contreras asimiló el estilo artístico de sus contemporáneos,
influenciado por el modernismo finisecular y el nacionalismo indigenista de la
época.
Debido a la influencia que tuvo en París de Auguste Rodin, Contreras desarrolló
un «impresionismo escultórico», sobre todo en sus piezas más personales, que
era percibido como un aspecto inacabado, el cual fue criticado por personajes
de su tiempo, como Manuel Revilla, en un artículo de El nacional.
También se le podría denominar «artista ecléctico» pues combinó diversos
estilos, temáticas y corrientes.
MALGRÉ TOUT
Jesús F. Contreras, (1898). Mármol. Museo Nacional de Arte, INBA Adjudicación,
1986
Malgré Tout, es una escultura que traducida al
español significa A pesar de todo,representa a
una mujer desnuda, tirada y encadenada.
Obra galardonada en la Exposición Universal de
París de 1900, forma parte del acervo del Munal.
La exposición de la obra en la Alameda central
no llevó siempre los aplausos generales. El 22 de
febrero de 1982, una editorial de El Excélsior
calificaba de “mediocre” la obra de contreras.
La escultura había tenido un amplio
reconocimiento en París y el gobierno de Porfirio
Díaz la mostró como uno de sus grandes logros,
por el hecho de ver a un escultor mexicano
triunfando en el extranjero
Fue expuesta en el Casino Nacional
el mismo año de su creación y dos
años más tarde en la Exposición
Universal de París.
Realizó esta pieza antes de la
amputación del brazo derecho
sufrida por el cáncer que acabó con
su vida a temprana edad.
En 1901, la adquirió la Escuela
Nacional de Bellas Artes y en los
años veinte fue colocada en la
Alameda Central, donde
permaneció al aire libre casi 50
años, hasta que ingresó al Museo
Nacional de Arte en 1983, después
de ser restaurada.
Malgré Tout
Propensión del A través del cuerpo En este caso, no
modernismo a hacer del desnudo de la mujer se trata de una
cuerpo humano, del se intenta pintar el glorificación de la
desnudo femenino como alma, abriendo una belleza corporal
un vehículo de expresión reflexión hacia la femenina, es una
para sugerir emociones, expresión, la actitud, sensualidad
afectos, pasiones. los pensamientos del cargada de la
personaje y su propio culpa que allí se
sentir a través de sus manifiesta.
gestos.
Referencias
Pérez Walters, P., Alma y Bronce, Jesús F. Contre- ras 1866-1902, ICA, México, 2002.
H. Ayuntamiento de Aguascalientes. (s. f.). https://www.ags.gob.mx/cont.aspx?p=11
Rivera, A. (2016, 19 marzo). Descubre la historia de Malgré tout, obra del artista plástico Jesús F.
Contreras. Paredro. https://www.paredro.com/descubre-la-historia-de-malgre-tout-obra-del-
artista-plastico-jesus-f-contreras/
Ramírez, Fausto, (2004), "Historia mínima del Modernismo en diez imágenes", Hacia otra
historia del arte en México. La amplitud del modernismo y la modernidad (1861-1920, México,
Conaculta/
