UNIVERSIDAD NACIONAL DE CUYO FACULTAD DE ARTE Y DISERO GRUPO DE CARRERAS DE PROYECTOS DE DISERO ASIGNATURA: INTRODUCCION AL DISERO ‘TEMA: INTERACCION DEL COLOR ote de Trab. Préct.: 0.G. Claudia Pacaccio Introduccion ‘Tanto en la naturaleza como en ta comunicecién visual, asi como en todos los acontecimientos en ‘que se manifiesta,e! color nunca aparece aistado. Esto hace que el estudio de la manera en que el ‘olor se percibe en relacion con su contexto y la interaccién crommtica sean aspectos importantisimos. Relatividad de! color | En a percepcién visual casi nunca se ve el color como es en realidad, es deci fisicamente: el color 8 relative, Explicaremos esta caracteristica del color diciendo que el color que percibimos depende, ademas de sus caracteristicas fisicas como su longitud de onda, de ciertos fenémenos perceptivos {ue se relacionan con civersos factors, por ejemplo: las condiciones de iuminacién, las proporciones © tamarios de las superficie coloreadas, la proximidad 0 lejania con otros colores, et. Condiclones de iluminacién: la cualidad, calidad y distibucién de la luz y también su cromatic- ddad cambian la apariencia de los colores. Una luz intenea o tenue hace que un color parezca mas 0 ‘menos saturado. Una lluminacién coloreada altera notablemente el croma de un color; un rojo sera Veto como raranja bajo una luz amaril, ma intenso bajo una luz roja, agrisado muy oscuro o negro bajo una luz verde y violeta bajo una luz azul Contraste sucesivo: Si se mira a un pequefo circulo de color rojo, por ejemplo, durante 20 0 30 ‘segundos y luego es pasada la vista a una superice blanca o a un gris caro, seré perceptibie en ésta luna imagen tenue de la misma forma anterior, aunque coloreada debilmente en el color complemen- tario de aquella: verdosa en este caso, Cuando el oo pasa de un color @ otto 0 a una superficie de color, el resultado sera diferente al que se cbtiene sobre bianco o gris; et contraste sucesivo que se aprecia sobre éstos serd visto entonces, al pasar la mirada del ojo al verde, en un verde més claro y luminoso. La imagen sucesiva de un érea de color se produce siempre en su complementario. Como este fenémeno es genérico para todos los colores, cualquier color puede tener destaque si tiene como fondo a su color oponente. CContraste simulténeo: El aspecto de un color o también en el caso del blanco, negro o gris son ‘muy afectados por la relacion mutua 0 induccién de otto u otros colores que son visios simuitanea- invenaccron OL Colon TS‘mente. El contraste entre dos areas contiguas de color vistas a un tiempo, es de gran Importanci porque su efecto puede ser utlizado para cambiar el color de una supertce y también para crear en ‘una blanca la sensacion de color. SI se recortan varios clroulos en un mismo color azul o en un gris y se colocan sobre fondos de iferonte color, tanto el azul como el gris pareceran que son diferentes en color, saturacién y también ‘en Intensided: un rojo por elempio pareceré intenso sobre bianco; més intenso y claro sobre negro: menos intenso y més claro sobre azul, con la maxima potencia sobre su complementario verde y se Perderd por absorcién dl fondo, si éste es de! mismo color. ‘i colocames un color superpuesto @ otro que le sea contrastante pero sin llegar a su complemen tario, es apreciable como e! de pequeria afea,situado encima tiende al complementario del color inte for; un amarillo superpuesto & una mayor extensién de rojo serd visto con una tendencia verdosa. Cuando ol area de los dos colores sea igual y esten yuxtapuestos, s2 les verdinfivenciarse mutua- mente: ef amarilo parecer més verde y el rojo més viokiceo por induccién de los respectivos com- plementarios; este efecto se reduce y anula a medida que los colores se separan o estan aislados por tuna franja o espacio de blanco, negro o gis. Un color cualquiera o un gris serén vstos mas oscuros sobre blanco y més aclarados sobre negro, debiendose ef efecto a que el ojo aumenta las pequefas ciferencias ce intensidad pera que est sean stas més distntvas, Clertas combinaciones de colores pueden producir que dos colores muy diferentes entre si se perciban como iguales 0 muy similares y, también, dos-colores iguales pueden verse difarentes por ecto de la relatvidad e interaccién del color SI, por ejemplo colocamos dos cuadrados paquefios del mismo tamafo y color sobre tondos grandes de colores muy diferentes, nos daremos cuenta que la diferencia que peraibimos 0s ol resultado de la influencia que ejerce uno sobre el otro. Los cambios que se producen en el color ocurren en las variables de lumninosidad y tono simul tangaments. Vernos qus un cuacrado gris sobre blanco se ve mais oscuto que et rismo cuadrado gris sobre nagro, Asimismo, un cuadrado amarillo sobre gris s® ve més apagado quel mismo cuadrado ‘amarilo sobre negro. En ambos casos se verific la influencia da color del fondo, Mezcla éptica: Un concepto importante relacionado con ia interaccion del colores la mezcla pt- a. Los pintores expresionistas y especialmente los puntilstas, al represertar, por elempo, un color verde, no lo obtenian como resultado de la mezcia mecénica de pigmentos amarios y azules, sino ue aplicaban estos pigmentos en forma de pequetias pinceladas o ‘puntos" de los colores purcs. Al observar a simple vista el conjunto de puntos resutante se ve el color verde. Ei efecio es el de una ‘mezela Optica 0 perceptva pues estas pequafisimas porciones de distinto color no se pueden distin- {ui como unidades crométicas auténomas. El concepto de mezcla Spica se ha tomado como funde- ‘mento de las técnicas fotomectnicas de reproduacén cel colo. Armonias y contrastes cromaticos ‘Segin el eseritor alemén Goethe, la armonta entre los colores esté relactonada con la tarea de ‘ordenarios en una composicin de manera de lograr que dstintas porciones de superficie coloreada y diversidades tonales concurran @ un efecto tonal y Unico de expresién y significado En forma simple, podriamos decir que la armonia es la relaciin entre dos 0 més colores que pro- duce un etecto agradable ala vista, Diversos autores han investigado el concapto de armonia cromat- c2y proponen que una combinacién arménica entre dos colores sélo se logra cuando ambos tienen, iranian oa er a5un componente cromético comin -armonta simple-, por ejemplo una armonfa lograda por un cambio {de valores de un mismo tono, o bien de tonos adyacentes del cireulo cromatico, (Otras armonias mas complejas se logran haciendo intervenir en la combinacién de colores el con- ‘cepto de contraste, Decimos que una combinacién es contrastante cuando los colores que intervienen, ro tienen componentes en comun, por ejemplo la de contraste de complementaros. Este contraste produce un efecto de choque ala vista pues ambos colores tienden a sobresalr uno respecio del otro. Hay posiblidades de ateruar este efecto combindndolos con el color negro o blanco, es decir cam- biando el valor y saturacion de uno o de ambos colores. Los términos armonfa y contraste, a pesar de que parecen designar conceptos opuestos, const ‘uyen la base fundamental de todo el campo operative de las combinaciones crométicas, conjunta- ‘mente con el conocimiento acabado de los diferentes modelos de color. Contraste de tintes: Los mas contrastantes entre sf son los colores primarios, los denominados puros 0 en su maxima saturacién, y también, como ya hemos dicho, las combinaciones de colores complementarios. Contraste acromitice: Se produce al combinar ef blanco, negro y todas las variaciones de arises ciatos y oscuros, Contraste de colores célides y frios: esta nominacién de los colores se relaciona con la sen- ‘sacion producida en el ser humano por asociacién de estos colores con fentmenos naturales. Por ‘ejemplo las colores rojos, amarilos y anaranjados se relacionan con el fuego, el amanecer, etc. y por allo se los denomina célidos. Las colores trfos, como los azules, verdes y violetas, se asocian con el ‘agua, el hielo y por ello se los considera tris, Contraste de superticie: Los diversos colores tienen pesos visuales diferentes y para logtar un ‘contraste equilbrado en una combinacién de colores se tomarén superfcies coloreadas iguales per- ceptivamente y no dimensionamente. Dinémica y visibilidad del color ‘Se ha comprobado cientficamente que los distintos colores producen en la percepcién humana diversas sensaciones de movimiento. Ejemplo: los colores frlos se contraen y se alejan perceptivar mente y los colores céldos avanzan y se dllatan, Los colores claros se acercan en tanto los oscuros ‘@ alejan. El color cyan indica vaolo, protuncidad y lejanta, mientras el rojo sefala estatismo, fjeza. El amarilotiende a la expansin. Es por ello que la visiblitad del color presenta grandes diferencias en relacién con la ampitud det ‘campo de la imagen, la distancia, ta luminosidad o valor, la saturacin, ete LLegibllidad: cuando trabajamos con tipogratias podemos mejorar a legbildad a través del uso del color. La siguiente es una tabla, que parte de la méxima legiblded, relecionando el color de la gu ra (letra 0 sgno) con el color de! fondo, legando @ niveles de minima legiblidad.CONTRASTE ALTO (CONTRASTE MEDIANO CONTRASTE BAO FIGURA | FONDO FONDO! FIGURA | FONDO for-| negro | amarito | |26-[violta | naranja | [é1-[amarito | narania 2+] negro ‘| blanco }27-| narania | negro 52-| magenta | cian 03-| amariio | negro }2e-| negro | magenta | |ss-| verde | naranja 4) azul blanco }2s-| magenta | negro 54-| rojo naranja os-| verde | bianco 30- | rojo amaritlo | |55-| negro | violeta os-| violeta | bianco ja1-| magenta | amarilo | |s6-| magenta | rojo 07-) rojo blanco fa2-| bianco | naranja | |57-| narenia | verde os-| bianco | azul fa3-| negro | rojo 58-| rojo verde os-| magenta | bianco 34-| amarilo | verde 59+] magenta | verde 10-| cian blanco 26-| azul rrararia | }0-) cian ‘ej tt] azul amariio | |36-| azut magenta | |1-| cian magenta 12 blanco | negro 37-] verde negro }e2-| viotta | azul 12 blanco | violeta 38-| rojo ian 6s-| naranja | cian te} amariio | az 39 | azul roo 64-| cian azul 15-| amarilo | Violeta 40-| naranja | azul 5-| verde | cian te volta | amarito | J4t-|emarilo | rojo 66-| verde azul 47-| blanco | clan 42-| amarilo. | magenta | Js7-) azul verde 1e| blanco | rojo 43-| violta | magenta | sa-| verde | violeta 1e-| blanco | verde }4z-| verde | magenta | Jes-| vioista | cian 20-| naranja | blanco 45-| negro | verde 70-| rojo Violeta fat-| verde | amarilo | 46-| roo negro 77-| narania | amarilo }22-| blanco | magenta | |.7-| rojo azul 72-| amerilo | blanco 2s-| cian negro 48-| violta | rojo 72-| negro eau }24-| negro | naranja | |4s-| amarito | cian 74-| blanco | amarllo }2s-| negro | cian 50- | cian amarilo | |75-| azul negro Psicologia del color Los efectos peicoldgicos del color son diversos. Tenn su origen en asociaciones objetivas 0 sub- |etivas relacionadas también con los afectos. Los colores comumnican, sugieren, evocan asociaciones, ‘despiertan sentimientos y recuerdos. Cada color tiene su propio significado’ ROJO: es vida, dinamismo y energia. Es célido, excitante, el color de las emociones. Se lo asocia con a alegria, triunfo, sacraidad, apresividad, guerra, sangre, peligro, ir, osadia, tuego, pasién, sexo. Expresa vilidad, sensualad. Es exaltante y agresivo. Es el simbolo de [a pasién ardiente, desbor- dada y del peligro. Es calor, vigor, actividad, poder, tuerza. Es ol més impulsivo, el més impulsivo y e! més estimulante. Pero también el que més cansa porque es el color de la accén. AZUL: Es frialdad, seguridad, reserva, afeto,tdelidad, honradez, te, mist en general, profundo, solemne, relajante, infnitud, serenidad, madurez y vida espirtual. También se o asocia con la verdad, recogimiento, descanso, sabiduria, inmortalidad. Com la frescura y la impieza. Es el color de! cielo y del ocgano, Cuando se aclara plerde atraccién y se vuelve indiferente y vacio. Cuanto mas se inaare a2‘oscurece mas nos leva al intinito, VERDE: Es el color més calmo, ol color de la vegetacion. Es frescura, juventud, naturaleza, armonta, esperariza, descanso, quietud,tranqulidad, reposo, complacencia. Es equltro, vida reno ‘vada. Como esté formado por la unién de un color calido y uno fro, si tiene més emarilo tiene una, fuer activa y un aspecto soleado, Si ol azul predomina, el verde se toma serio, cargado de pen- samiento, calmo. [AMARILLO: Es 61 color de ia luz, del so y del oro. Evoca accién, vida, voluntad, arrogancia, poder. Es un color joven, vivaz,extravertido. Se lo asacia con el calor, placer, eos, envidla, luminosidad Juventud, dignidad real. En su tonalidad oro simboliza rqueza, realeza y alegria, y en su version imén. antipatia ¢ indtferencia. NARANJA: Més que et rojo, see una fuerza activa, radiante y expansiva, Tene un cardcter acoge- or, céldo, vital, estimulante y vibrante. Se lo asocia con lugares clldos ytrutas tropcales. Posee una cvalidad dinamica muy postiva y enérgica. Es festivo y amable. VIOLETA: Es el color de la templanza, de la lucidez y de la rellexién, Es misterioso, mistico, rmelancdiico y podria representar también la introversion. A veces es tizleza, profundidad, alicién. ‘Simbotiza la pompa y elluo, seo asocia con la realeza y la excelencia. Cuando el voleta deriva a a yal morado se apiana y pierde su potencial de concentracién positva, MARRON: es un color masculino, severo, otofial, suglere honestidad, caldez, contort. Se lo asocia con el pan, la vida sana y natural, el trabajo cotidiano, Del marrén emana la impresién de gravedad y {equlibrio; es et color realsta por excelencia, ta vez por ser el color de la tierra. Expresa compactici- dad, utlidad, realidad, NEGRO: Confiere nobleza, distincién,elegancia cuando es britante. Opaco es simbolo de muerte silencio eterno, encierra un carécter impenetrable. Provoca idea de oscutidad, noche, misterio y de compacto, sugiere usticia, separacién, evoca tristeza, pesar, etc BLANCO: E! blanco como en negro se hellan en los extremas de la escala, y ambos tienen ausen- lade color. Expresa pureza, delicadeza,inocencia, paz lo inaccesible @ inesplicabe, crea una dimen sin de vacio, de silencio y de Infinit, pero contiene una vida y futuro laterte y positvo. E! bianco es {41 fondo potenclal de todo mensaje. Suglere limpleza, higiene, puicriud. Es reltescante y desintec- tanto, Evoca orden, tranguilidad. (Para los orientales significa muerte). GRIS: Ocupa el lugar central entre os colores mites y opuestos. Pero es un centro neutro y pasi- vo, que simbolza la indecision y a ausencia de energla. Expresa duda y melancolla, desénimo, velez (Careoe de cardcter auténomo: ni leno de posiblidades como el bianco, ni pasivo como el negro, expre- ‘sa neutraided, monotonia, depresion, etc El color en accién El color tiene poder. Los colores pueden animar y deprimir, estimular y tranqullzar, provocar y ene- ‘mista. Apicado descuidadamente el color puede dar lugar al cansancio y la tensi6n, pero un uso ade- 7 =‘cuado del color puede enriquecer el ambienta, reducir el aburrimiento y prevenir los accidentes. En ‘odo utlizamos el color: no hay nada que no tenga color Los asesores en materia de colores los utiizan pata despertar el interés y aumentar la productvi- dad: idean un esquema perfectamente matizado de colores para una fAbrica, ctean ambientes deter- rminadas con luces 0 consiguen que una locomotora diesel sllenciosa sea més visible en un cruce. Ev hecho de que hay que prestar atencién al color es evidente si consideramos hasta qué punto se lo uliza en la publicidad y en los embalajes destinados a atraer la vista yfjarse indeleblemente en la Imaginacién; en et logatipe que ge reconoce al instante en los grandes elmacenes y en el trae oscuro, Inspirador de corfianza, del agente de sequros. El conocimianto, el Buen gusto Ia intucién se combinan para manejar en forma adecuada el color Es una discilina, un arte, un ofiio. Entre los premios que nos ofrece su dominio figura una mayor ‘sensibildaa a la medicion del color y una satsfaccién creciente al uilizarlo. Saber como se laman y ‘como se han normalizado los colores, como cambian bajo diferentes tipos de iluminacién, por qué ppalidecen 0 por qué modticen el énimo, la linea, la forma, ol perf la perspectiva, comprender los, ‘efectos 6pticos de determinadas comibinaciones de colores y el impacto psicolégico dela luz de coor, todo esto serd itl para lograr que el color consiga lo que quiere consegui. Bibtlogratie: ‘oppers, Heald "Fundamentos de a teoria de los colores". Ed. Gustavo Gl, Barcelone, 1986. Deribéré, Maurice. El color en las actividades humanas'.Ed.Tecnos, Madi, 1864 ‘Swan, Alan, "EI color enol cisefogréico™ Ed. G. Gl, Barcelona, 1992, Favre, Jean Paul; November, André. "Color and Comunicaion" Ed. ABC, Zutch, 1978, Elogran Ibo del cole. Ed Blume, Barcelona, 1982Naturaleza @ Interaccién del color (ejemplos de a teoria antes desarrollada) Color y uz: cuando todos ls colores de! especto se combinan, el resutado es la lz banca, De! mismo ‘modo, estos colores se descomponen cuando ta luz blanca pasa través ce un prisma de cist. Cada color ‘representa cterentes longitudes ce onde de az. ly ae ea dian tel 1 mci do scotia Dien | Cuando doo co be vo mero, apc eo | cob, ee oso component dl tc. Aa, Gia ay vere ecient ~ amarillo, se dice que ésta es el color complemen - tro dolar Colores prinarios suc: Los clr pravastatin ano tral etragars yo aS cba Poranice eet coca ctr a A rescr dv doo ops a co! tro dn! era, eaat coo an Gaveriy eager con and vo, | 1 color de la luminactén: Los colores son sensaciones que so | eriban dl uz que Hagan aloo con diterenas longtudes de onc. | “Meniras estos objelos estén iuminades por una luz “blanca” que incluye todas loas longitudes de onda del espectro visible, el mate Sareea sarocod 0, pment vere ya Prion az. ane psepiptliatelned tud do onda de ou intent, | ce fakindole clas recone, A aparocorin con un clr compe “| a tamane arnt | |CContraste simunténeo: Aqui odservamos cleramente los ejemplos de! g| punta, 8) Supertoieselaras sobre fondos oscuresY vceversa | ) Supertcies de color sabre fondo blanco, llenden a verse sus con {ores on 6 color complementario. Cj Las mamas sper sere un fo cl, Une mot Zz ‘aru colonia docking compenertara cl siperie syacenie (Cuando contrastamos dos colores complementares, cada uno de aos aumenta su Intensidad uminosa y su color. Por ajemplo: rojo sabre verde, y vosversa, PPro silo sluamos sobre un fondo rojo matizado, és misma superice 8 tornaré de color pardorojizo. Eo £n este caso ol amario parece variar su color por efecto de los contrasts. fenémeno puede ser una variacién en le luminasided, en le pueza, en le seturacén,o una combinacin aon ae Seer eee 4 ‘Aun siando et mismo color 9, el euadro més pequerio BS ee cmos Sina eas mom Sammses Soe aia =Soeaeee Elverde, of amano, ojo ye gris, sobre un fondo blanco parecen [sam més oscuros y menos luminesos que estos msmos colores sabre un fondo negro. Asimismo se produce un ecto dinémico, ya que ls mis | ‘mos colores sobre fondo nogro parecen sobresal Tea 3‘Contraste de complementarios: Los valores de intensidad y uminos = dad los colores 82 real por lz proximidad y por el contaste de pare ~ | Jas 60 colores complamentars. Pee cee a gat tea ee eae Se ed neta: Caramel ee ae ‘tetnguiremos fa mancha 8 dela vere. ‘Sin embargo, al cbservar el tercer recténgulo, tendremes la gen - sacién de ver un rectinguo mani, yen 6 ya no podremos distinguir los recinguics verdes de os roos. La luz reeds por las marchas. {e distntos colores se convert en una mezcla cuando lege & fa rat ~ a: este principio us aprovectado po los impresionsis cuando, par obtener un determinado colar compuesto, _nleron con braves pinceladas os colores components. a perception dt color verde varia de! primero al segundo caso, segin que! color verde sea una pncelada sobre un fondo 0 viceversa, ‘Les cmensiones cel rojo (tt,.umi « nosidad, saturacén) varian segun le ‘rolacion cuantiatva ‘Armonias y Contrastes: Hablar do colores, do colores puros y complomentars, primaros y secundario, 6 ‘algo completamente todrico si no nos ocupames de sus combinactones. Como ya sabemos en la préctica no Interesa tanto un determinado color como ia reac, ei cortrasteo a comblnacén de os colores. Eston con ~ trasies muy concrtos (de complementarlos,céldosy res, et) pero, si observamnos nuestro context, es eu ‘dente que no solo axision estas relaciones; para poder rabalar de un modo conscient can los colores 6s con - venlenie conocer sus procesas de madficactn yas, familarizarse con las inintas posbidades crométicas