COMPÁS
Uno de los principales obstáculos que encontramos a la hora de comprender la música
flamenca es el compás, la métrica sobre la que se realizan los diferentes estilos. Éstos se
interpretan de tres formas, sobre compás ternario, binario y de amalgama
(binario+ternario). Sin embargo debemos tener también en cuenta que muchos son los
estilos que no tienen una rítmica adecuada a un compás determinado; son los llamados
estilos libres, como por ejemplo las malagueñas, tarantas o granaínas.
Los estilos que han llegado a integrarse en el flamenco y que proceden directamente del
repertorio tradicional andaluz suelen realizarse sobre el compás ternario propio de la
música tradicional española, tales como fandangos, jotas o seguidillas boleras. Aquí un
fandango de Huelva en el podemos apreciar como de forma machacona se marca el
compás de tres tiempos.
El compás ternario básico es el de 3/4, tres pulsos de negra por cada compás.
Y el compás binario, el que tiene dos tiempos por compás
Compás tangos del Piyayo Paco de Lucía y María Vargas
Cada tiempo de un compás, se puede dividir a su vez en dos o tres partes más pequeñas,
es lo que se conoce como compases de subdivisión binaria o ternaria. Por ejemplo, el
compás de 2/4, en el que caben 2 tiempos, es un compás binario de subdivisión binaria
ya que cada parte se divide a su vez en dos.
El de 3/4 es un compás ternario de subdivisión binaria, ya que tiene tres partes divididas
cada una en dos
Y a la inversa del 3/4 existe el compás de 6/8, que se marca en dos tiempos divididos en
grupos de tres, por eso se trata de un compás binario de subdivisión ternaria.
Precisamente de la alternancia de un compás de 6/8 con otro de 3/4 se obtiene una
métrica musical de 12 tiempos, con la que se construye la clave rítmica de los más
importantes estilos flamencos, la soleá, la seguriya, las bulerías o las alegrías
Pero de ésto hablaremos un poco más adelante, empecemos con el compás ternario
EL COMPÁS TERNARIO
El compás predominante en los estilos flamencos es el ternario, así por ejemplo todos
los fandangos, sean de Huelva, Málaga o Granada, se realizan sobre un compás ternario
de 3/4. Al igual que las sevillanas, que se cantan, tocan y bailan también sobre un
compás de 3/4. Cada uno de estos estilos, aunque se realiza sobre el mismo compás,
tiene una clave rítmica diferente, así como un acompañamiento de guitarra peculiar.
Los fandangos de Huelva se suelen marcar a 3, aunque se estructuran a 6, a modo de
pregunta y respuesta. Para acompañarse sin guitarra los onubenses realizan con los
nudillos un palilleo típico que caracteriza el aire ternario de Huelva.
escucha el palilleo por Huelva
En Sevilla también se usa el compás de 3/4, en las seguidillas nominadas sevillanas. La
estructuración a 6 de los fandangos de Huelva también la podemos advertir aquí en los
palillos
En Málaga los fandangos se acompañan en 3/4 sobre una clave rítmica que se conoce
como abandolao, que se corresponde con el bolero español del siglo XIX
EL COMPÁS DE AMALGAMA
Carmen Amaya
El compás de amalgama es el más característico de la música flamenca. Su estructura
rítmica y sus acentos marcan la pauta para estilos tan variados como las soleares, las
cantiñas o las bulerías. Todo depende de la velocidad y del acompañamiento de la
guitarra, para, sobre el mismo compás, tocar, cantar o bailar por un estilo diferente.
Existe una fórmula para contar los doce tiempos de este compás que se conoce como
compás de soleá, recuento que ha quedado en la memoria de los flamencos para medir
las coreografías, las falsetas de la guitarra o los tiempos de un cante determinado. Este
recuento se realiza de la siguiente forma:
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 8 – 9 – 10 – 1 – 2 – etc…
Este recuento tradicional ha confundido a muchos al interpretar el primer 1 como el
primer tiempo musical del compás, cuando en realidad es el segundo tiempo, ya que en
la soleá (y en muchos estilos del flamenco) el primer tiempo musical es silencio y se
corresponde con el último 2 del recuento tradicional. Los acentos naturales de ese
recuento tradicional coinciden con la amalgama de dos compases a la que antes nos
hemos referido, 6/8 + 3/4
Las alegrías, y todas las cantiñas, los caracoles, el mirabrás, las romeras, utilizan el
mismo compás de la soleá, pero con una velocidad ligeramente mayor. Las bulerías por
soleá, a medio camino entre la soleá y las bulerías. Las bulerías tienen la misma clave
rítmica que la soleá y las alegrías pero a mayor velocidad. Esta velocidad influye en el
hecho de que por bulerías se marque a tres tiempos, olvidando la métrica de doce que
caracteriza estos palos flamencos, y marcando a 3, como si de un compás ternario se
tratase.
EL COMPÁS DE SEGUIRIYA
Loco Mateo
En el caso de la seguiriya el compás es, en apariencia, más complicado de comprender e
interiorizar. La clave de la métrica seguiriyera se encuentra en la inversión rítmica de la
soleá. Si invertimos la amalgama de la soleá: 6/8 y 3/4 que hemos visto y escuchado
antes, ahora comenzamos en el 3/4 y cerramos en el 6/8. El espejo de la soleá, en lo
rítmico, es la seguiriya.
En el siguiente audio puedes escuchar el recuento en cinco tiempos, correspondientes a
los acentos, y en doce, que se corresponden con los pulsos por compás.
EL RELOJ FLAMENCO
Para contar los doce tiempos de un compás flamenco nos valemos del reloj flamenco,
que nos ayudará de manera gráfica a entender la estructura de los estilos que basan su
rítmica en compases de doce tiempos, funcionando como regulador rítmico del compás.
Sobre reloj flamenco se hace el recuento de los tiempos del compás según la forma
tradicional que antes hemos comentado. La mitad derecha del círculo corresponde con
los seis tiempos de un compás de 6×8, con los acentos en las 12 (2) y en las 3,
dividiendo los seis tiempos en dos grupos de tres, 2 – 1 – 2; 3 – 4 – 5. La mitad
izquierda señala los seis tiempos del compás de 3×4, con los acentos en las 6, las 8 y las
10, distribuyendo esos tiempos en tres grupos de dos: 6 – 7; 8 – 9; 10 – 11 (1).El reloj
flamenco funciona como regulador rítmico del compás que utilizan los más populares
géneros de la música flamenca. La mitad derecha del círculo corresponde con los seis
tiempos de un compás de 6×8, con los acentos en las 12 y en las 3, dividiendo los seis
tiempos en dos grupos de tres, 2, 1, 2 – 3, 4, 5. La mitad izquierda señala los seis
tiempos del compás de 3×4, con los acentos en las 6, las 8 y las 10, distribuyendo esos
tiempos en tres grupos de dos: 6-7, 8-9, 10-1.
EL COMPÁS BINARIO
La métrica binaria, aquella que divide el tiempo musical en dos o cuatro partes, es sobre
la que se interpretan géneros tan populares y flamencos como los tangos o los tientos, y
todos aquellos estilos que derivan su rítmica de estos, como es el caso de las rumbas, el
garrotín, la farruca, el taranto bailable, las colombianas, la milonga o la vidalita. El
patrón rítmico es el de habanera o también llamado de tango, que se originó al binarizar
el 6/8 de la contradanza con elementos afrocubanos, convirtiéndose con el tiempo en un
2/4
Ese compás binario lo escuchamos claro en los tangos, rítmica está basada en un
compás de 2×4 que, al igual que ocurre con la soleá y la seguiriya, el primer tiempo de
cada compás se deja en silencio marcando con las palmas las 3 siguientes (el tercer
compás a continuación). La variantes del patrón son muy numerosas. Aquí unas pocas
Escucha el recuento por tangos, compás binario de subdivisión binaria, cuatro corcheas
por compás
EL TANGUILLO DE CÁDIZ
El tanguillo de Cádiz es el único género de la música flamenca que construye su base
rítmica sobre un metro muy particular. Esta métrica, el compás de los tanguillos, se
obtiene superponiendo dos especies distintas de compases. Sobre una métrica en 6/8 se
monta otra en 2×4. Un polirritmo en toda regla.
El compás de tanguillos en el flamenco durante mucho tiempo ha estado reservado a la
música de origen carnavalero interpretada por artistas flamencos, como éste del gran
Chano Lobato
Y como base rítmica para el baile del zapateado
En los años ochenta del siglo XX nace un nuevo tanguillo, impulsado por Paco de
Lucía, que explota la polirrítmia original aprovechando al máximo la variedad de
acentos
Aunque, como todo el mundo sabe, el compás flamenco tiene misterio, tiene pellizco,
tiene sorpresa, tiene de todo si no suena a académico. Aquí hemos hecho un intento por
aclarar a quien quiera como se regula la métrica musical del flamenco. Las
particularidades las veremos en detalle con respecto a un estilo concreto en el Sistema
Musical Flamenco
