PROPIEDAD INTELECTUAL

o Ley de propiedad intelectual actualizada

o Manual de propiedad intelectual (referencia)
o Sesiones y casos prácticos
o 1 semana para lectura y se verán en clases.
o Seminarios: jurisprudencia.
o Examen tipo test: 6 puntos, 1 punto relacionado a seminarios. El día del examen habrá
una pregunta relacionado a los seminarios. El punto de evaluación continua se
tendrá sobre preguntas que se han hecho en clases sobre los seminarios.
o Propiedad industrial 3 puntos máximo.
o Examen conjunto.
o Se ponen horarios distintos en el examen

Lo que une propiedad intelectual e industrial, es que el objeto no es un bien corpóreo,

sino que inmaterial. Se trata de propiedades especiales que versan sobre objeto inmaterial. En
el caso de la intelectual hablamos de derechos de autor y creación intelectual, siendo el bien
inmaterial objeto de protección.
Dentro de la ley de propiedad intelectual, tenemos dos bloques de protección diferentes,
relacionados a objetos distintos y finalidades distintas. En el primer bloque tenemos uno
relativo a derechos de autor, correspondiendo el libro 1 de la propiedad intelectual. Se trata del
núcleo duro de la protección.
Goza de protección en cuanto a extensión y nímero de derechos protegidos, siendo el
elemento central de la protección, protegiéndose la CREACIÓN. Siendo el bien material
protegido.
Hay un segundo bloque de protección, referido a otros titulares en el libro 2°de
derechos de propiedad intelectual, llamados titulares de derechos vecinos, conexos o afines.
Estamos frente a sujetos que no han creado nada, pero realizan actividades que realizan
estos sujetos que son dignas de protección, pudiéndonos referirnos a los artistas, intérpretes o
ejecutantes, actores o músicos, productores de fonogramas (de grabaciones de sonido), las productoras
discográficas, productores de grabaciones audiovisuales, entidades de radio difusión, y los realizadores de meras
fotografías.
Se les otorgan derechos por las actividades que realizan, y provienen POR EL SOLO
MINISTERIO DE LA LEY por dicha razón. EN el libro segundo se señalan derechos de
algunos sujetos que por ministerio de la ley se les concede por el hecho de realizar estas
actividades, sin perjuicio de que puedan tener otros derechos por vías de transmisión. Ahí
se trataría de titulares derivativos.
 Ej. Si compro CD de Joaquín Sabina, ¿cuantos derechos de propiedad intelectual están allí
concernidos?
o Productores de fonogramas, el artista como tal/ intérprete, todos los que interpreten
sonidos, la canción como tal.
o Cuando me compro un disco va a haber varios derechos de propiedad intelectual en
juego y varios titulares de ese derecho, totalmente separables y distinguibles.
Por un lado está la creación que le corresponde a los autores, por otro está el productor del
fonograma, que es el que ha acabado el sonido, interpretado por los artistas, y ahí ya existe otro
titular. Tenemos varios sujetos y cada uno es titular de lo suyo.

Artículo 3. Características.

Los derechos de autor son independientes, compatibles y acumulables con:

1.º La propiedad y otros derechos que tengan por objeto la cosa material a la que está
incorporada la creación intelectual.
2.º Los derechos de propiedad industrial que puedan existir sobre la obra.

3.º Los otros derechos de propiedad intelectual reconocidos en el Libro II de la presente

Ley.
En este caso se tiene propiedad sobre el soporte, con derecho meramente de propiedad
sobre un bien mueble. Esa propiedad es perfectamente distinguible de las otras propiedades
que recaen sobre el disco. PROPIEDAD INTELECTUAL VS. PROPIEDAD MATERIAL
DE SOPORTE.
También pueden recaer derechos de propiedad industrial. Ej. un diseño, con sderecho
de autor compatible con diseño industrial.

Corpus Mysticum y corpus mechanicum:

o corpus Mysticum: hace referencia a la creación intelectual
o corpus mechanicum: que sería el soporte.
Cuando compro un libro tengo derecho a usar el libro pero no de explotarlo. Soy dueño
del libro, pero no puedo explotarlo, por ello no tengo derecho de autor. Con ello estaría
explotando recursos del derecho del corpus mysticum.
 Propiedad intelectual en España
En España se trata de derechos de autor y derechos conexos, estando fuera la
industrial. En otros países se hace referencia a la intelectual property. El Copy Rights es lo que
estmaos estudiando aquí. Cuando veamos a nivel internacional convenios de propiedad
intelectual, es industrial para nosotros (intelectual property).
En Francia el código que regula de propiedad literaria y artística, luego la forma de
llamar propiedad intelectual es esta. En Italia, la ley es de derechos de autor.
La primera ley es de 1879, habiendo una anterior en 1847, siendo muy embrionaria. La
primera es la de propiedad intelectual de 1879. Esta ley duró hasta 1987. España desde el
origen también fue país miembro del convenio de Berna, para protección de obras literarias y
artísticas, es el más importante en la disciplina, data de 1886. España también fue estado
firmante desde el principio. Pero en vez de ir modificando su ley anterior al propio
convenio de1879, iba modificándose en distintas revisiones. El legislador no toca la ley de
propiedad intelectual, y en el 87 se encontraba una normativa muy vieja.
Como no adaptó la legislación, produjo grandes consecuencias. Esta ley de 1879 no reconocía
el derecho moral del autor, junto con el derecho patrimonial el principal en el de autor.
Hubo casos en que en tribunales se solicitaba reconocimeitno del derecho de autor
porconvenio, pero que no se reconocía en normas españolas y pro ende en tribunales
españoles.
Solamente derechos patrimoniales o económicos se reconocían. El legislador del 79 era
muy generoso con la protección, porque se concedia protección de la vida del autor más 80
años tras muerte. Hoy por hoy todavía corre este plazo.
Todavía hay autores sometidos a ese régimen por vía de las normas transitorias, art.
4°.**********

1987: norma reformadora, adaptándola a los convenios internacionales, dando lugar a la ley de
propiedad intelectual del 87 incorporando derecho moral del autor, sol oreconocimiento hasta
ese momento derechos patrimoniales.
A partir del año 1991 comienzan a dictarse directivas comunitarias en
materia de propiedad intelectual. La que inicia es aquella sobre programación de ---, de
forma que en 1996, teníamos por un lado la ley1987 y leyes especiales de las directivas. El
siguiente hito legislativo fue en 1996, se refunde en un texto único la ley de propiedad
intelectual con todas las leyes para incorporar el derecho interno español con sus
comunidades.
De ahí deriva el texto refundido de la propiedad industrial, aprobado por RD 1/1996 de 12
de abril. El texto aprobado ha tenido muchas modificaciones, la última siendo este año. La
útlima directiva aprobada este año es la de derechos de autor en el mercado único digital
directiva
DAMUD.Ha si do aprobada en el mes de abril de 2019. Hay plazo hasta el 2021 para que
los estados miembros lo incorporen en el derecho interno.
Ej. cuando alguien sube un video en youtube, se debe repsonder por este contenido.
Hace responder a los prestadores de servicios, no dejando la responsabilidad solo alos usarios.
Esto fue muy contestado y generó mucha polémica. Costpó mucho su aprobación en el
parlamento europeo.
Aunque el legislador busque la mayor uniformidad para fortalcer el mercado interior, que
traspone de manera distinta las directivas,etc. Lo que se plantea es que los bienes y productos
que contienen propiedad intelectual son fundamentales del mercado interior, para no
distorsionar ese mercado interior se requiere una legislación uniforme. Pero las directivas dejan
un margen amplio para los estadosmiembros a la hora de incorporar el derecho, dando lugar a
legislaciones diferentes.

En esta directiva DAMUD, el legislador trato de establecer un límite, agilizar más la unidad de
mercado, sin dejar tanto espacio de maniobra. Se busca mayor unidad de legislación en los
estados, porque dejando espacios da lugar a legislaciones dispares y matices.
OMPI¨: Organización internacional de propiedad intelectual.Está a un nivle mucho más
supranacional que la UE.
Como miembros de la Union están influidos por el derecho de la unión.

El objeto de protección: tiene facultad de explotación mundial y requiere soluciones mundiales.

Dentro de estas hay varias esferas. Tenemos primero la esfera de la UE, que son las directivas
comunitarias y a la vez en la firma de tratados internacionales que afectan a todos los
países, siendo guía que señala como debemos tratar otros países a nuestros autores. Que pasa
cuando un chileno explota en España derechos de autor.
Luego tenemos una capa supra normativa a nivel mundial.
Esta disciplina conlleva manejar bien los docuemtnso dederecho internacional privado.Tener
claridad de la norma aplicable.
● Ley propiedad intelectual
● Manual:
17.10.2019

¿Quien puede ser titular original de los derechos de autor?

Artículo 5. Autores y otros beneficiarios.

1. Se considera autor a la persona natural que crea alguna obra literaria, artística o científica.
2. No obstante, de la protección que esta Ley concede al autor se podrán beneficiar
personas jurídicas en los casos expresamente previstos en ella.
Solo cabe pensar en una persona física detrás de un acto de creación. Esa creación debe ser
producto de una actividad conscientemente creativa. Debe existir conciencia de crear, ni debe
saber o conocer que se resultado debe estar protegido. Esto entonces excluye a los animales,
por ejemplo. Caso en EEUU: Se discutió a quien pertenecia una obra fotográfica en que había
participado un fotógrafo profesional para disponer de todos los medios, pero un chimpancé
apoyó su dedo en botón, y por tanto él captó la fotografía. Finalmente es el fotógrafo quien
dispone todos los medios, y el animal simplemente pone su dedo en el botón y no despliega
ninguna actividad para obtener el resultado.
Obra puede ser la que deriva de una persona física con una consciencia creadora: La
persona debe saber que está haciendo algo, sin saber necesariamente que está protegido por
derecho de autor. El derecho de autor no protege las ocurrencias sino el esfuerzo o
actividad creativa.
Se ha planteado con las obras generadas por un robot o máquina: Si decimos que hay obra,
hacemos referencia a un titular o sujeto titular, en caso de no haberlo no podría existir
una protección de la norma. Las obras realizadas por un robot, tienen como titular al
programador del robot. Luego todo el resultado sería atribuible al programador. Siempre
habrá una persona a la que atribuir ese resultado. Ese dibujo sería obra pero el titular
vendría a ser el programador.
En cuanto a los sonidos de la naturaleza o efectos estéticos, como el viento, etc. No Hay
una persona física detrás, o por ejemplo, grabar el sonido del mar. Debe haber siempre
como punto de referencia una persona física que crea CONSCIENTEMENTE UNA
OBRA.
Ha habido una excepción para las personas jurídicas en el apartado 2. No califica como
autora a la persona jurídica, sino que les permite beneficiarse de la protección. Se establece un
supuesto excepcional que es la obra colectiva, del art. 8 de la ley de propiedad intelectual, que
permite que una persona jurídica cuando se dan los requisitos, puedo titular originaria de
los
derechos de autor, excepción a la regla general que supone un supuesto que va en contra de
la regla o principio general de la autoria de las personas físicas.
Mientras que en la regla general la titularidad originaria le correpsonden a las personas
naturales, también a las personas juíridcas, vale decir otorgados por la ley. A la ley le
cuesta formular un presupuesto de persona jurídica titular. Entonces, la excepción del art. 5
sería el art. 8°.

¿Cuál es el objeto de protección? Art. 10: objeto de protección

CAPÍTULO II
Objeto
Artículo 10. Obras y títulos originales.
1. Son objeto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, artísticas o científicas
expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que
se invente en el futuro, comprendiéndose entre ellas:
a) Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones, conferencias, informes forenses,
explicaciones de cátedra y cualesquiera otras obras de la misma naturaleza.
b) Las composiciones musicales, con o sin letra.
c) Las obras dramáticas y dramático-musicales, las coreografías, las pantomimas y, en general, las
obras teatrales.
d) Las obras cinematográficas y cualesquiera otras obras audiovisuales.
e) Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietas gráficas, tebeos o comics, así
como sus ensayos o bocetos y las demás obras plásticas, sean o no aplicadas.
f) Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de ingeniería.
g)Los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y, en general, a la ciencia.
h) Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía.
i) Los programas de ordenador.
2. El título de una obra, cuando sea original, quedará protegido como parte de ella.
o Clave: debe tratarse de una creación original, por tanto la originalidad es clave o el
objeto más importante de la creación. Siendo esta la clave para la protección,
porque no toda creación de alguien es original.
 QUE NUNCA SE PROTEGE POR DERECHO DE AUTOR:
i. Ideas
ii. Datos e informaciones
iii. Los estilos artísticos
iv. Los estilos de creación ej. no puedo impedir que otro toque rock.
v. La metodología de hacer.
Lo que se protegen entonces son formas expresivas que sean originales. Luego el derecho
de autor protege FORMAS DE EXPRESIÓN. La forma concreta de expresar ese estilo y
contar la información, de contar esos datos, etc. No protege contenido, sino formas.
Este principio de protección de las ideas aparece en el Convenio de Berna, el
internacional más importante en materia de derechos de autor, de 1886. Se concentra el
principio de que las ideas no pertenecen a nadie, porque o si no se frenaría el libre
desarrollo de la cultura. Las ideas se pueden expresar y la idea en sí misma es libre.
Todas las tesis, teorías e ideas en el ámbito académico, lo que no se puede hacer es
copiar y pegar artículos. En el ámbito científico el derecho de autor es muy limitado, porque si
bien pueden lograr ciertos avances, el derecho de autor no los protege, porque les importa
el resultado. Juega un papel entonces muy limitado, lo cual no significa que no juegue
ninguno. De hecho hay muchos casos de plagio de tesis doctorales, porque se toman formas
expresivas de otros, y no porque se tomen ideas.
La ley de propiedad intelectual establece que siendo importante que se trate de
creación original le es irrelevante la forma de expresión que se emplea, cualquiera que sea
la forma. Se hace relación con el soporte. El problema de las creaciones de ese tipo en que
no existe una forma establecida, es que tend´ria problemas probsatorios. SN oobstante, ello
no signfica que no tenga protección, por tanto es irrelevante el soporte.
Por otro lado no se requiere de ningún registro, no se atribuye titularidad desde ese
momento. Se puede tener obras sin inscribir en un registro. La protección se desencadena por
la expresión creativa sin ningún requisito, y no se requiere ninguna inscripción. Esto se
menciona en el convenio de Berna, la inscripción solo es una presunción de tituralidad que
admite prueba en contrario.
Veremos que la ley del 87 es la que elimina el requisito de la inscripción, porque la
anterior si exigía el registro para la titularidad. Si no se llegaba a inscribir la obra, la obra caía en
dominio público. Tiene consecuencias, porque la disposicion transitoria a5 de la ley de
propiedad intelecual hace referencia a aquellas obras que cayeron en dominio publico después
de plazo de inscripcionñ.
En España el requisito anterior de la ley anterior de vigencia de inscripción ha
tenido consecuencias hasta estos días, porque ants era obligatorio y algunas caían en dominio
público,
pero la de 1879 establecía un plazo de protección. Y leugo en la reforma se cuestiona que
se hace con las obras que cayerno en dominio públicp como sanción.
El problema que tuvimos en esáña es que como se había adherido al convenio de
Berna no había cambiado su legislación, pero España no había adaptado la norma a la
internacional, contradicioendo el requisito de la inscripción para no caer en dominio
público. 1879 rt. 38 y 39 , disposición transitoria 5°
Art. 13 ley de propiedad intelectual Exclusiones de protección

Artículo 13. Exclusiones.

No son objeto de propiedad intelectual las disposiciones legales o reglamentarias y sus correspondientes
proyectos, las resoluciones de los órganos jurisdiccionales y los actos, acuerdos, deliberaciones y dictámenes de los
organismos públicos, así como las traducciones oficiales de todos los textos anteriores.
Luego una ley, reglamento, proyectos, actos, acuerdos, de organismos públicos no está
protegido por el derecho de autor, cualquier persona podría utilizarlo. Emanan del poder del
estado en el ejercicio desu potestad, de poderes públicos. All´pi prevalece un interés
general para conocer resultados y como están actuando los poderes del estado.
La ley atribuye un derecho de propiedad, de autorizar y prohibir, todos los derechos de
autor tienen facultades o propiedad de exclusividad para su titular. Sin embargo otorga también
otros derechos no directamente relacionados a prohibir. Son derechos de componente
exclusivo, solamente pueden los titulares autorizar o prohibir. Siendo el núcleo duro de la
protección del derecho de autor. Es clave entonces saber que se protege y que no

OBJETO DE PROTECCIÓN DEL DERECHO DE AUTOR

El art. 10 hace referencia a creación original.
o Tribunal de justicia de la UE, define en base a dos conceptos:
i. Obra: Caso Lévola STJ 13 noviembre 2018, todos los estados miembros deben
entender por obra el mismo concepto. Discusión sobre si el sabor del queso
podía estar sujeto a derechos de autor, en el caso el sabor era idéntico entre las
dos empresas. Para efectos de tener una protección debemos tener una obra, y
esta debe ser original, pero si no sé qué es lo primero, es irrelevante que sea
original. Por tanto, debemos saber cuál es el objeto de protección ¿Es obra algo
que se expresa a través del gusto? “Debe tratarse de una forma de expresión
objetivamente perceptible o identificable por todos” de manera que todo el mundo
concluya que se trata de lo mismo. El tribunal señala que las personas pueden
percibir diferente el sabor, por lo cual es imposible determinar el sujeto. El sistema
del derecho de autor exige que el sujeto sea identificable objetivamente. En el sabor
intervienen elementos subjetivos. Luego, la forma de expresión empleada debe ser
 detectable por la vista y por el oído, o por el tacto, pero no por el olfato y el
gusto. El olor no está protegido por derechos de autor, porque impide objetivizar
de que se trata.
o Luego, excluido: aquellas obras que no sean objetivamente identificables, por tanto se
descartan el olor y el sabor.

ii. Originalidad: Principio de la Originalidad. Concepto de derecho

comunitario
o STJUE 16/07/2009 INFOPAQ: Creación propia de su autor
o Problema: normativa y concepto de los estados miembros sobre la originalidad. El
tribunal de justicia trata de definir y adaptarse a todos los países. Al final todos los
países han mantenido su propio concepto. No se trata de un concepto armonizado.
o EL resultado es que cada estado mantiene su propio concepto.

o Concepción subjetiva y objetiva de la originalidad:

o Objetiva: Pone acento en la protección cuando algo es objetivamente novedoso. Lo
que importa entonces es si es o no nuevo. Si algo es nuevo porque no lo ha
copiado de otro, y está claro que en la actualidad hacer dos cosas idénticas hace que
sea copiado. Es mucho más razonable a los tiempos actuales porque prescinde de
personalidad, y lo clave es SE HA HECHO O NO ANTES DE LA MISMA
MANERA. No es posible que dos cosas merezcan la misma protección, sino que se
protege solo esa cosa.
Altura creativa: No basta con que algo sea nuevo sino que debe tener un nivel mínimo de
novedad. Hace falta una mínima altura, apartándose de lo que cualquiera alcanzaría si hiciera la
obra. Ese nivel de altura debería ir acompañado a la exigencia para la protección. No basta con
que sea nuevo sino que tenga una altura creativa. Esta es la tesis que mantiene el tribunal
supremo español en cuanto al objeto de protección. No ha sido la tesis que siempre se ha
sostenido, pero es la que prevalece en los últimos años. Se protege entonces: LO
OBJETIVAMENTE NUEVO Y CON UNA ALTURA CREATIVA.
o Subjetiva: cuando refleja el espíritu creador del autor, se percibe la personalidad
del autor. Se trata de la tesis admitida general, sobre todo en derecho francés. Como
las personalidades son distintas, cada una de las obras serán diferentes. El problema de
la tesis tradicional francesa es que hay veces que es difícil identificar la personalidad del
autor en tecnologías, o en ámbitos más técnicos. Esa tesis jugaba bien su rol cuando
nos encontrábamos en las obras tradicionales, como la literatura, la escultura, etc.

o Protección del mérito: aunque tenga mucho mérito o una obra buena vs. Mala no
diferencia el ámbito de protección. A lo mejor la con más mérito tendrá mas
alcance,
 pero el derecho de autor no recae solo en las obras buenas, sino que también sobre
toda forma de expresión original, sea buena o mala. No es requisito de protección.

Artículo 10. Obras y títulos originales.

1. Son objeto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias,

artísticas o científicas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible,
actualmente conocido o que se invente en el futuro, comprendiéndose entre ellas:

a) Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y alocuciones,

conferencias, informes forenses, explicaciones de cátedra y cualesquiera otras obras
de la misma naturaleza.
o Confuso, mezcla continente y contenido, hablando de la expresión y la forma de
expresión.
o Obras expresadas a través del lenguaje. Siendo la primera categoría posible
o Lenguaje convencional: el identificable, que permita a cualquiera saber lo que
estoy expresando.
o Explicación de cátedra: protegida por derecho de autor. Estaría protegido por la
forma en que se expresan los conocimientos, pero no por el contenido. Utilizacion
de expresiones, puntos de inflexión, etc. La originalidad no es muy alta pero tiene
una forma de explicación de una manera u otra.
o Herramienta creativa: Lenguaje, en cuanto que no es idéntico a algo que ha hecho
otro.
o Ejemplo, caso de una novela: aparte de la síntesis y el orden de los capítulos,
también el argumento, los personajes como criaturas ficticias, en rasgos del personaje.
Libros biográficos, la forma es la que está protegida pero no los datos duros. Así
también con los históricos. Son meras informaciones.
● Estudiar clase a
clase Clase 22-10-2019 ausente
Conseguida
b) Las composiciones musicales, con o sin letra.
Obras que se crean a través del sonido
Se protege la armonía, ritmo… no se van a proteger los métodos de hacer como la escala
musical ( que permite componer el sonido).
La letra se protege a través de las obras que se expresan a través del lenguaje
El sonido se protege a través del sonido.
Pero puede ser que las composiciones musicales, es decir, el sonido y la letra puede que lo
hagan dos o más autores. Que nos lleva a obra en colaboración. ( art 7 LPI)
c) Las obras dramáticas y dramático-musicales, las coreografías, las pantomimas y, en general, las
obras teatrales.
Obras escénicas
Se trata de obras que están concebidas para su representación ante el público. Estamos ante
obras complejas por tener varios elementos creativos
Elementos que podemos encontrar en el ballet
Plástico: coreografía, luces, escenografía
Musical: música
¿Qué se protege? Básicamente los elementos mencionados, pero se ha cuestionado si una
actividad que va a ser representada ante el público, como se diferencia si es una obra o no
¿cuál es el límite? Por ejemplo partido de fútbol porque no hay una creación original,
puesto que hay unas reglas preestablecidas sobre los movimientos de los futbolistas, por tanto
no se cumple el requisito de originalidad, toros (se establece lo mismo).
d) Las obras cinematográficas y cualesquiera otras obras audiovisuales.
Obras plásticas
Se expresan aportando color, o volumen a formas determinadas o prestablecidas□ forma de
expresión .
LPI cuando se retire a la pintura, dibujo… hace también mención a los bocetos (por tanto,
ofrece una protección previa a un estadio inicial a que concluya la obra final.)
e) Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietas gráficas, tebeos o comics,
así como sus ensayos o bocetos y las demás obras plásticas, sean o no aplicadas.
Obras plásticas
f)Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de ingeniería.
Obras plásticas
En la obra arquitectónica hace referencia al plano, maceta… por lo que no se protege la
obra final, aunque también se considera protegido el edificio. Por un lado se debe registrar
la maqueta y por otro lado, se debe de registrar la obra final ( edificio)
g)Los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y, en general, a la ciencia.
Obras plásticas
Finalidad ) ( la originalidad puede estar en cualquiera de estos dos aspectos):
Concepción plástica: es lo que se va a ejecutar (pintar, posición de los personajes, luces…)
Ejecución plástica: es como se ejecuta (pintar) esa concepción plástica
Ej cuadro de las meninas concepción plástica (donde se colocan los personajes en el cuadro)
por tanto, nadie puede utilizar la concepción plástica salvo su autor.
Guernica la concepción plástica son los personajes) y la ejecución es la forma en que ha sido
pintado el cuadro. En caso de, copiar de este cuadro, se puede ver la originalidad en la
forma de ejecutar el cuadro, pues no va a ser igual que Picasso.
Caso logotipo: la originalidad recae en la concepción, pues la ejecución es irrelevante ( es
muy fácil de realizar)
Obras derivadas: obras que aportan elementos nuevos, pero que han derivado de otra obra.
Por ejemplo una versión de Pasión de Gavilanes, por tanto la originalidad recae en la
ejecución. Previamente tiene que tener la autorización del autor.
h)Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía.
Obras fotográficas
Captación de la luz que reflejan los objetos, dando lugar a un símil de la realidad. Hace falta un
aparato mecánico para captar esa luz, que es la cámara fotográfica.
Las fotografías pueden estar protegidas como obras fotografías o como meras fotografías
art 128 LPI. Solo se protegen 25 años después de su realización, y no existen derechos morales
o personales, solo patrimoniales (podemos ver que la protección es menor respecto a los
derechos de obra que oscila en 80 años ( tras la muerte del autor)).En España es importante
determinar si estamos ante obras fotografías o como meras fotografías , pues su protección
varía mucho.
La originalidad la encontramos en una sentencia TJ 2011 en el caso Painer, una fotógrafa
demanda a los medios de comunicación por haber utilizado su obra (foto).
Elementos que toma el TJ en una obra foto podemos encontrar originalidad, se basa en las
decisiones que toma el fotógrafo (cuando va realizar esa foto)
1º Momento previo a la captación de la imagen:
2º Durante el momento de captación
3º Posteriormente, acabado final
Una foto espontánea, no está protegida por la falta de esfuerzo.
Art 56 constituye una excepción a la regla genral del art 3
Artículo 56. Transmisión de derechos a los propietarios de ciertos soportes materiales.
1. El adquirente de la propiedad del soporte a que se haya incorporado la obra no tendrá,
por este solo título, ningún derecho de explotación sobre esta última.
2. No obstante, el propietario del original de una obra de artes plásticas o de una obra
fotográfica tendrá el derecho de exposición pública de la obra, aunque ésta no haya sido
divulgada, salvo que el autor hubiera excluido expresamente este derecho en el acto de
enajenación del original. En todo caso, el autor podrá oponerse al ejercicio de este derecho,
mediante la aplicación, en su caso, de las medidas cautelares previstas en esta Ley, cuando
la exposición se realice en condiciones que perjudiquen su honor o reputación profesional.
Quien adquiere una obra fotográfica, tiene derecho a exponerla de forma pública ( dentro del
derecho exclusivo del autor)
Regla especial: el adiquieriende de una obra plastcia o fotográfica, se puede exponer al
oubluco, si es que el autor no lo ha prohibido previamente ( pues es contraraia a la regla
general en la que la persona que tenga el soporte físico pueda sacar provecho)
Quien adquiere una obra fotográfica, tiene derecho a exponerla de forma pública ( dentro del
derecho exclusivo del autor)
Regla especial: el adiquieriende de una obra plastcia o fotográfica, se puede exponer al
oubluco, si es que el autor no lo ha prohibido previamente ( pues es contraraia a la regla
general en la que la persona que tenga el soporte físico pueda sacar provecho)
i) Los programas de ordenador.
2. El título de una obra, cuando sea original, quedará protegido como parte de ella.
La LPI no protege nunca las ideas, los datos, informaciones, tampoco se protege los
estilos artísticos (cubismo, impresionismo), la metodología de hacer una cosa ( proceso de
hacer)
El principio de no protección de las ideas, aparece recogido en el Convenio de Berma de
1986, todas las tesis, teorías, ideas, los trabajos científicos (la protección del derecho de autor,
es muy limitado, porque el D de autor solo protege como se reflejan las ideas en papel. Pero la
idea no se protege (abstracto).
La LPI protege formas expresivas que sean originales, luego el derecho de autor protege
la forma de expresión, es decir, la forma concreta de contar esa información, esos datos, de
expresar esas ideas. Por tanto, lo que se protege es la carcasa sobre la que se refleja esa idea.
La LPI, le es irrelevante la forma de expresión que se emplee lo importante, pues lo
importante es la idea.
Los problemas de las creaciones, es que si no se ha fijado en un soporte duradero, es muy
difícil probar que esa creación es original. Tampoco es requisito que esté inscrita en ningún
registro.
La protección se desencadena por la expresión creativa, original. Sin ningún otro requisito
adicional.
El registro lo que hace es presumir que la obra es de quien es el titular del registro. Sin
embargo, esta presunción es iuris tantum.
La LPI de 1987 es la que elimina el requisito de inscripción (pues su ley anteros de 1879 sí que
la exigía, y se recoge en los art 38 y 39)
Artículo 13. Exclusiones.
No son objeto de propiedad intelectual las disposiciones legales o reglamentarias y sus correspondientes proyectos,
las resoluciones de los órganos jurisdiccionales y los actos, acuerdos, deliberaciones y dictámenes de los organismos
públicos, así como las traducciones oficiales de todos los textos anteriores.
Por tanto, una ley, reglamento… no está protegido por el derecho de autor, es decir, cualquier
persona lo puede utilizar.
Tiene como fundamento, que estas creaciones emanan de los poderes públicos durante el
ejercicio de sus potestades.
El núcleo duro de los derechos de autor, son los derechos exclusivos, es decir, solo los autores
pueden disponer de esos derechos de autor.
3.- El autor.
TJUE el objeto de los derechos de autor ha sido definido en base a 2 conceptos
✵ Obra
Stc 13/11/2018 LEVOLA□ establece el concepto de obra, y como lo dicta el TJUE, esto
vincula a todos los EEMM a interpretar de esa manera el concepto de obra. Lo que
trata la stc, es determinar si el sabor de un queso se puede proteger a través de la
LPI.
El TJUE dice que para que sea protegida por el LPR tiene que ser 1º una obra y 2º tiene que
ser original (requisitos acumulativos)
¿Obra? Para que sea obra tiene que tratarse de una forma de expresión, objetivamente
perceptible por todo. Es decir, que todo el mundo tiene que identificar de qué se
trata el objeto.
TJUE las personas pueden percibir el sabor del queso de manera diferente, por consiguiente,
no se considera una obra. La forma de expresión tiene que ser detectable por la
vista, oído, tacto. Pero no para las obras que son percibidas por el olor o por el
sabor.

✵ Originalidad
Stc del TJUE 16/7/2009 INFOPAQ □ Original: es una creación propia de su autor.
Concepción objetiva: cuando es algo es novedoso, es decir, no existía ante. Lo que se quiere
comprobar es si algo es nuevo o no. En la actualidad hacer dos cosas idénticas, se
considera igual.
Es una tesis mucho más razonable, pues solo se protege una cosa que ha sido creado por ese
autor.
Novedad diferente de la altura creativa: no solo basta con que algo sea nuevo, además
tiene que ser innovador (altura creativa mínima)□ es la tesis que tiene el TS
Español.
La altura creativa
Lo que se protege es algo objetivamente nuevo y con altura creativa mínima.
El mérito no es requisito de protección para alegar el derecho de autor, por más extensa
que sea la obra, o por buen o mal libro.
Concepción subjetiva aquella que entiende que refleja la personalidad del autor, es decir,
cuando plasma personalidad en la creación.

24.10.2019

Obra Cinematográfica apartado d) del artículo 10.

o Regulación específica art. 86 y ss de la ley.

o Importancia económica de las obras audiovisuales.
o Determinación de concepto de obra visual, autores y régimen específico de transmisión
de derechos.
¿Qué es una obra audiovisual?
Artículo 86. Concepto. 1. Las disposiciones contenidas en el presente Título serán de aplicación a las obras
cinematográficas y demás obras audiovisuales, entendiendo por tales las creaciones expresadas mediante una
serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que estén destinadas esencialmente a ser mostradas a
través de aparatos de proyección o por cualquier otro medio de comunicación pública de la imagen y del sonido,
con independencia de la naturaleza de los soportes materiales de dichas obras. 2. Todas las obras enunciadas en
el presente artículo se denominarán en lo sucesivo obras audiovisuales.
o Importancia secuencia de imágenes
o Concebidas para ser mostradas a través de un medio o aparato que permita la
proyección: televisión, proyector.
 o En caso contrario, no estamos frente a una obra audiovisual.
¿Quiénes pueden ser autores?
Artículo 87. Autores. Son autores de la obra audiovisual en los términos previstos en el artículo 7 de esta Ley:
1. El director-realizador. 2. Los autores del argumento, la adaptación y los del guión o
los diálogos. 3. Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas especialmente
para esta obra.
o Regla general: el creador, las personas físicas y en el caso de que así lo contempla la ley
de propiedad intelectual, la persona jurídica, pero no obstante puede beneficiarse de la
protección de los autores.
o Los colaboradores serán autores de lo propiamente creado, pero no son coautores de la
obra audiovisual porque la ley otorga derecho especifico a ciertas personas
o Los sujetos: tienen derechos como coautores. Quienes serán titulares de derechos son
las personas físicas que señala la ley en conformidad al art.7 , por tanto lo que dice es
que será el de la obra o de la colaboración, dando la categoría de autores.
o A contrario sensu: nunca encontraremos una titularidad de una persona jurídica,
porque ello haría relación a una obra colectiva. Obra colectiva art.8.
o Nunca en España una obra audiovisual será de titularidad de personas jurídicas.
o Decisión de política legislativa.

Programas de ordenador apartado i)

Artículo 96. Objeto de la protección. 1. A los efectos de la presente Ley se entenderá por programa de
ordenador toda secuencia de instrucciones o indicaciones destinadas a ser utilizadas, directa o indirectamente, en
un sistema informático para realizar una función o una tarea o para obtener un resultado determinado,
cualquiera que fuere su forma de expresión y fijación. A los mismos efectos, la expresión programas de
ordenador comprenderá también su documentación preparatoria. La documentación técnica y los manuales
de uso de un programa gozarán de la misma protección que este Título dispensa a los programas de
ordenador. 2. El programa de ordenador será protegido únicamente si fuese original, en el sentido de ser una
creación intelectual propia de su autor. 3. La protección prevista en la presente Ley se aplicará a cualquier
forma de expresión de un programa de ordenador. Asimismo, esta protección se extiende a cualesquiera
BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO LEGISLACIÓN CONSOLIDADA Página 27 versiones
sucesivas del programa así como a los programas derivados, salvo aquellas creadas con el fin de ocasionar efectos
nocivos a un sistema informático. Cuando los programas de ordenador formen parte de una patente o un modelo
de utilidad gozarán, sin perjuicio de lo dispuesto en la presente Ley, de la protección que pudiera
corresponderles por aplicación del régimen jurídico de la propiedad industrial. 4. No estarán protegidos
mediante los derechos de autor con arreglo a la presente Ley las ideas y principios en los que se basan
cualquiera de los elementos de un programa de ordenador incluidos los que sirven de fundamento a sus
interfaces
o Titulo específico para su regulación (VII). Se busca trasponer directiva de la UE en
materia de propiedad intelectual.
 o Cuestionamiento a si debían ser considerados como obras: la directiva señalaba que
eran obras del lenguaje informático de programación.
o Pueden ser titulares de ellas las personas jurídicas.
Artículo 97. Titularidad de los derechos. 1. Será considerado autor del programa de
ordenador la persona o grupo de personas naturales que lo hayan creado, o la persona
jurídica que sea contemplada como titular de los derechos de autor en los casos expresamente
previstos por esta Ley.(reunir requisitos del art. 8)
3. Cuando se trate de una obra colectiva tendrá la consideración de autor, salvo pacto en contrario, la
persona natural o jurídica que la edite y divulgue bajo su nombre. 3. Los derechos de autor sobre un
programa de ordenador que sea resultado unitario de la colaboración entre varios autores serán
propiedad común y corresponderán a todos éstos en la proporción que determinen. 4. Cuando un
trabajador asalariado cree un programa de ordenador, en el ejercicio de las funciones que le han sido
confiadas o siguiendo las instrucciones de su empresario, la titularidad de los derechos de explotación
correspondientes al programa de ordenador así creado, tanto el programa fuente como el programa
objeto, corresponderán, exclusivamente, al empresario, salvo pacto en contrario. 5. La protección se
concederá a todas las personas naturales y jurídicas que cumplan los requisitos establecidos en esta Ley
para la protección de los derechos de autor.
o No tienen consideración de autores, porque la consideración de autoría para las
personas físicas se mantiene, pero se entiende que deriva de la directiva.
No se trata de un listado exhaustivo, sino que se puede incluir todo aquello que sea
nuevo. Un ejemplo son los videojuegos, que son tanto obras audiovisuales como programas de
ordenador. Otras son las páginas webs que no aparecen en el listado, por ser la legislación del
año del pico.
o Apartado 2 art. 10: El título de la obra si es original estará protegida por
derechos de autor.
o La dimensión o extensión no determina la originalidad.
Obras originales por la disposición de contenidos art. 12
Artículo 12. Colecciones. Bases de datos. 1. También son objeto de propiedad intelectual, en los
términos del Libro I de la presente Ley, las colecciones de obras ajenas, de datos o de otros elementos
independientes como las antologías y las bases de datos que por la selección o disposición de sus
contenidos constituyan creaciones intelectuales, sin perjuicio, en su caso, de los derechos que pudieran
subsistir sobre dichos contenidos. La protección reconocida en el presente artículo a estas colecciones se refiere
únicamente a su estructura en cuanto forma de expresión de la selección o disposición de sus contenidos, no
siendo extensiva a éstos. 2. A efectos de la presente Ley, y sin perjuicio de lo dispuesto en el apartado anterior, se
consideran bases de datos las colecciones de obras, de datos, o de otros elementos independientes dispuestos de manera
sistemática o metódica y accesibles individualmente por medios electrónicos o de otra forma. 3. La protección
reconocida a las bases de datos en virtud del presente artículo no se aplicará a los programas de ordenador
utilizados en la fabricación o en el funcionamiento de bases de datos accesibles por medios electrónicos.
 o Originalidad está en la disposición y no en el contenido.
o Que no es original: ordenar por tamaño, orden cronológico.
o Foco: forma de selección con independencia de que el contenido sea o no protegido.
o Colecciones o bases de datos: pueden ser obras por la forma de exposición.

Categorías de Obras en función de los sujetos intervinientes.

o Régimen jurídico específico en base a varios autores que participan. En todas hay mas
de un sujeto que interviene.

1. Obra en colaboración art. 7

Artículo 7. Obra en colaboración. 1. Los derechos sobre una obra que sea resultado unitario de la
colaboración de varios autores corresponden a todos ellos. 2. Para divulgar y modificar la
obra se requiere el consentimiento de todos los coautores. En defecto de acuerdo, el Juez resolverá. Una vez
divulgada la obra, ningún coautor puede rehusar injustificadamente su consentimiento
para su explotación en la forma en que se divulgó. 3. A reserva de lo pactado entre los
coautores de la obra en colaboración, éstos podrán explotar separadamente sus aportaciones,
salvo que causen perjuicio a la explotación común. 4. Los derechos de propiedad intelectual sobre una
obra en colaboración corresponden a todos los autores en la proporción que ellos determinen. En lo no previsto
en esta Ley, se aplicarán a estas obras las reglas establecidas en el Código Civil para la comunidad de
bienes.
o Obras en las que hay concierto previo a la creación para alcanzar un resultado en
común.
o Realizan sus aportes.
o ¿Cuantos objetos de propiedad intelectual tenemos? Ej. Una persona compone una
música, y otro la letra. En este caso tendremos 3 derechos de autor distinto, porque
tendríamos la obra en colaboración, luego tenemos música y letra por otros. ¿Luego
tenemos quienes están protegidos? Cada uno de manera individual, pero luego tenemos
el objeto de la orba en colaboración que es la canción.
o Se debe distinguir el todo y la parte. ¿Cómo se ejercen los derechos en el todo y en
la parte? La obra o la canción: Es la obra completa, el producto.
o El legislador en el 7.3 se entiende que cada uno de ellos tiene propiedad intelectual
individual en cada una de sus aportaciones, pero es parte de un conjunto. Lo que
dice la ley es que los coautores podrán explotar separadamente su aportación, salvo
pacto en contrario siempre que no causen perjuicio a la explotación. Podrían acordar
libertad absoluta. Si no pactan nada la ley establece supletoria, considerando el
perjuicio.
 o Como se ejerce derecho sobre la cosa común: Remisión a normas del código civil
en materia de comunidad de bienes. Art. 7.4, remisión también para determinar
cuota de condominio para cada coautor y normas de su ejercicio.

o Si las partes determinan una proporción se está a lo acordado, sino la ley establece una
norma supletoria de partes iguales. Luego se es cotitular de una cosa común.
¿Cómo se ejerce en la práctica?
Ejercicio de derecho de divulgación y también derecho moral de modificación. Son
derechos morales que conllevan una toma de decisión por parte del autor. 7.2. Se requiere
consentimiento de todos los autores. En caso contrario, somete la decisión a resolución del
juez.
Ejercicio de derechos patrimoniales: Si se explota por cierta vía, y luego se vuelve a
explotar de la misma forma, no se puede quitar el consentimiento de una manera injustificada.
Que pasa con la transformación: Se remite al código civil, distinguiendo de los actos de
administración y de enajenación. Ejercer derechos de autor importa realizar actos de
administración. Según el cc, se debe estar al acuerdo mayoritario.
La doctrina acudiendo al art.7, realiza una combinación por remisión del cc,
considerando el acuerdo mayoritario, pero que la minoría disidente pueda acudir al juez cuando
exista alguna causa de oposición.
Derechos morales: suele hacer referencia a la divulgación y modificación. NO hace
referencia a la defensa de la integridad de la obra, sino que importan decisiones
importantes. Cualquier autor está legitimado para ejercer acciones de protección de la obra.
Cualquier actor tendrá más acción y no falta alcanzar un acuerdo. No existe necesidad de
litisconsorcio. Para ejercer entonces derechos defensivos o protectores basta la acción
individual de cada autor.
Ej. quien participa en alguna obra no es coautor porque no está entregando una
aportación original. Si por ejemplo, para un trabajo buscas doctrina o jurisprudencia.
2. Obra colectiva art. 8
3. Obra derivada art. 9 y 11.
 ● Falta clase del 29.10.2019

31.10.2019

Derechos patrimoniales y exclusivos Art. 17 y ss.

Art. 18 Artículo 18. Reproducción.

Se entiende por reproducción la fijación directa o indirecta, provisional o permanente, por
cualquier medio y en cualquier forma, de toda la obra o de parte de ella, que permita su
comunicación o la obtención de copias.

o Cargar un contenido en una página web, también importa un acto de reproducción.

o Se debe conocer los límites de este derecho exclusivo, común a todos ellos. Esto nos
dirá si un acto está amparado o no en derecho de autor.
o El sistema europeo se basa en una serie de derechos exclusivos que conlleva la
autorización previa del titular y un listado tasado de límites y excepciones al
derecho exclusivo.
o Luego, para saber si el acto es lícito o no debemos ver los límites, que están
todos en la directiva principal 29/2001, existiendo tanto los derechos de
explotación y sus limitaciones, art. 5 de la directiva. La mayoría de ellas son
opcionales para los estados miembros.
o Los estados miembros pueden incorporar o no a su derecho interno los limites
opcionales. Lo que en ningún caso pueden hacer es ampliar límites.
o Ej. ¿puedo grabar una canción para escucharla? ¿hay un límite al derecho de reproducción que ampare
esa conducta? Art. 18 de la ley.
o ¿Hay algún límite en la ley española que ampare la conducta de grabar una canción en
un CD? ¿Puedo hacer una copia para uso privado de una obra? Si, pero con los
requisitos legales, habiendo límite de la copia privada.
o Cita: puedo reproducirlo, habiendo un límite a la reproducción que es la cita.
o El esquema europeo continental: parte de la base de que el derecho de autor es un
derecho de propiedad, y por tanto su dueño es quien tiene derecho absoluto de
propiedad. Solo en casos determinados y específicos ese derecho cede, permitiendo la
utilización sin autorización.
o Lo que no está amparado por los límites está prohibido.
Derecho de Distribución
Artículo 19. Distribución. 1. Se entiende por distribución la puesta a disposición del público
del original o de las copias de la obra, en un soporte tangible, mediante su venta,
alquiler, préstamo o de cualquier otra forma.
Ej. editorial pone libros originales a disposición de las personas.
Ej . venta de un cuadro. Accedo al original mediante su venta, luego hay un acto de derecho de
distribución.
Cuando la distribución se efectúe mediante venta u otro título de transmisión de
la propiedad, en el ámbito de la Unión Europea, por el propio titular del derecho o con
su consentimiento, este derecho se agotará con la primera, si bien sólo para las ventas y
transmisiones de propiedad sucesivas que se realicen en dicho ámbito territorial
EL derecho de distribución de venta en el espacio de la UE se agota con la primera
venta para las sucesivas ventas dentro de ese ámbito territorial.
Si vendo un cuadro y alguien lo compra, dentro de la UE, con la venta que yo realizo se
agota ya el derecho de distribución, por tanto quien compra el cuadro lo puede revender,
redistribuir dentro de la unión sin por ello realizar un derecho de explotaicón, porque este
se ha agotado en la primera venta. Principio de agotamiento de la distirbución en el ámbito de la
unión.
No pasa lo mismo cuando lo que está en juego es el alquiler y el préstamo.
4. Se entiende por alquiler la puesta a disposición de los originales y copias de una obra
para su uso por tiempo limitado y con un beneficio económico o comercial directo o
indirecto. Quedan excluidas del concepto de alquiler la puesta a disposición con fines de
exposición, de comunicación pública a partir de fonogramas o de grabaciones audiovisuales, incluso de
fragmentos de unos y otras, y la que se realice para consulta in situ.
Quien alquila es ceder temporalmente el uso del original o copia a cambio de un beneficio
económico directo o indirecto. Ej. videoclub, cede temporalmente el uso de una obra por un
tiempo límitado a cambio de una contraprestación. Este derecho se agota. El derecho de
distribución que se agota para sucesivos actos es la venta para sucesivas ventas, pero si me
compro un libro no puedo alquilarlo porque allí no hay agotamiento del derecho. Esa
modalidad de distribución no se ha agotado.

5. Se entiende por préstamo la puesta a disposición de originales y copias de una

obra para su uso por tiempo limitado sin beneficio económico o comercial
directo ni indirecto, siempre que dicho préstamo se lleve a cabo a través de
establecimientos accesibles al público
Es una modalidad de derecho de distribución que consiste en poner a disposición el
original de la obra ejemplares, sin tener beneficio económico o directo. Falta que esa actividad
para ser legal debe prestarse en un establecimiento accesible al publico. En caso contrario
no existiría préstamo. Ej biblioteca.
Esa actividad entra dentro del derecho de distribución. Un dueño de un café en que
existan libros para todos está haciendo un acto de disposición, y por tanto requiere
autorización.

Derecho de Comunicación pública

Artículo 20. Comunicación pública. 1. Se entenderá por comunicación pública todo acto por
el cual una pluralidad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución
de ejemplares a cada una de ellas. No se considerará pública la comunicación cuando se
celebre dentro de un ámbito estrictamente doméstico que no esté integrado o conectado a una
red de difusión de cualquier tipo.
Ej. proyección de una película en el cine, música en la radio, televisión, o un
establecimiento comercial y su música de fondo.
La directiva lo armoniza con la tecnología y comunicación digital art. 3° 29/2001.Cuando
vamos a un concierto hay un ejercicio del derecho, pero la directiva dice que a efectos de la
regulación comunitaria las actuaciones indirectas, tambipen son de comunicación publica. O
concierto todo ese ámbito dice que no lo armoniza, dando lugar a las regulaciones nacionales.
Ttribunal de justicia: dice que lo que se dice sobre lo resuelto en comunicación publica no
funciona con los actos de comunicación presencial, sino que solo digital.
En ese caso hay que quedarse solo con la ley nacional cuando hay un trato directo con los que
están inteprretando. Todos esos ámbitos quedan fuera de la directiva.
No se considerará pública la comunicación cuando se celebre dentro de un ámbito
estrictamente doméstico que no esté integrado o conectado a una red de difusión de
cualquier tipo. 2. Especialmente, son actos de comunicación pública:
a) Las representaciones escénicas, recitaciones, disertaciones y ejecuciones públicas
de las obras dramáticas, dramático-musicales, literarias y musicales mediante
cualquier medio o procedimiento.
b) La proyección o exhibición pública de las obras cinematográficas y de las demás
audiovisuales.
c) La emisión de cualesquiera obras por radiodifusión o por cualquier otro medio que
sirva para la difusión inalámbrica de signos, sonidos o imágenes. El concepto de
emisión comprende la producción de señales portadoras de programas hacia un
satélite, cuando la recepción de las mismas por el público no es posible sino a través de
entidad distinta de la de origen.

d) La radiodifusión o comunicación al público vía satélite de cualesquiera obras, es decir,

el acto de introducir, bajo el control y la responsabilidad de la entidad radiodifusora, las
señales portadoras de programas, destinadas a la recepción por el público en una cadena
ininterrumpida de comunicación que vaya al satélite y desde éste a la tierra. Los procesos
BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO LEGISLACIÓN CONSOLIDADA Página 6 técnicos
normales relativos a las señales portadoras de programas no se consideran interrupciones de la
cadena de comunicación. Cuando las señales portadoras de programas se emitan de manera
codificada existirá comunicación al público vía satélite siempre que se pongan a disposición del
público por la entidad radiodifusora, o con su consentimiento, medios de descodificación.
A efectos de lo dispuesto en los dos párrafos anteriores, se entenderá por satélite cualquiera que
opere en bandas de frecuencia reservadas por la legislación de telecomunicaciones a la difusión
de señales para la recepción por el público o para la comunicación individual no pública,
siempre que, en este último caso, las circunstancias en las que se lleve a efecto la recepción
individual de las señales sean comparables a las que se aplican en el primer caso.
e) La transmisión de cualesquiera obras al público por hilo, cable, fibra óptica u otro
procedimiento análogo, sea o no mediante abono.
f) La retransmisión, por cualquiera de los medios citados en los apartados anteriores y por
entidad distinta de la de origen, de la obra radiodifundida. Se entiende por retransmisión
por cable la retransmisión simultánea, inalterada e íntegra, por medio de cable o
microondas de emisiones o transmisiones iniciales, incluidas las realizadas por satélite, de
programas radiodifundidos o televisados destinados a ser recibidos por el público.
g) La emisión o transmisión, en lugar accesible al público, mediante cualquier instrumento
idóneo, de la obra radiodifundida.
h) La exposición pública de obras de arte o sus reproducciones.
i) La puesta a disposición del público de obras, por procedimientos alámbricos o inalámbricos,
de tal forma que cualquier persona pueda acceder a ellas desde el lugar y en el momento
que elija.
j) El acceso público en cualquier forma a las obras incorporadas a una base de datos, aunque
dicha base de datos no esté protegida por las disposiciones del Libro I de la presente Ley.
k) La realización de cualquiera de los actos anteriores, respecto a una base de datos protegida
por el Libro I de la presente Ley.

o Si invito amigos a escuchar música a mi casa no estoy haciendo un acto de

comunicación, sino que está hecho en un acto estrictamente privado.
o STS:Para que hata público se requiere un número indetrminado de personas y que sean
numerosos, vale decir, que tengan cierta entidad.Lo que importa es que no exista
una relación previa entre las partes.
o Esa indeterminación señala que no exista una previa relacion entre el artista y el
espectado
o SE REQUIEREN PERSONAS DETERMINADAS Y UNA RELAICÓN previa.
o Ej. clase: somos público.-
o No se puede confundir la indeterminación con la capacidad luego de identificarla.s No
significa no potencialmente identificable. Ej. clientes de peluquería con radio de fondo.
PUESTA A DISPOSICIÓN
La puesta a disposición: cada caso en que yo accedo a un contenido a internet, si elijo
yo el momento y el lugar, en ese caso hay modalidad de comunicación pública llamada puesta a
disposición. Ello importa que quien decide cuando y donde accede es el destinatario. Todas las
formas de acceso por vías o canales virtuales. 29/2001, reconoce expresamente esa modalidad
de comunicación pública. No todos los países lo contemplaba, pero ahora está en todos los
países dde la unión.-
o Presentcion en un colegio de una obra de teatro por parte de los estudiantes:
¿ Habría comunicación pública?
La presentación en directo no está armonizada, está fuera de la directiva y no aplica
jurisprudencia. Lo que se aplica es el art. 20 de la ley de propiedad intelectual. Lo que
queda excluido del campo de lo público, es que el legislador español define la
comunicaic+on pública. No tengo concepto comunitario con lo que hadicho el tribunal de
justiciaporque hay una comunicación directa. Pareciera haber un contexto doméstico? En
consecuencia, debería pedir permiso el colegio a los autores de las obra? Se podría decir que
en principio que si, otra
cosa es que se pida o no a la práctica. Dbeéria pedir permiso entonces a los titualres de lso
derechos.
A la hora de pagar el permiso, se toma en cuenta que el acto sea a título gratuito o no.
Sería un acto de explotaicóin y uno de infracción.
05.11.2019
Derecho transformación art. 21

Lo que viene a decir es que cuando alguien tiene el derecho de transformación, bastaría
con la autorización y cualquier acto de explotación derivada requeriría una autorización.
Conforme al tenor literal para explotar obra derivada, el autor de la obra derivada debería pedir
siempre autorización. Cada vez que el autor de la obra derivada debería pedirle autorizacin
al de la obra persistente. Esta forma de entender el derecho de transformación no tiene
sentido, porque si pido permiso para transformar normalmente lo hago también para
explotar. Lo que entiende la doctrina es que cuando se cede el derecho de transformación
también cede la explotación del resultado final por parte de su autor., Tenemos dos autores el
de la obra inicial y el de la obra derivada. Luego la distribución y reproducción se entiende
incluida. Pero la doctrina señala que para la transformación de la obra derivada, se debería
acudir al autor de la obra inicial. Luego la lectura unanimamente adminitda es cuando ejerzo
derecho de transformación, el cesionario puede reproducir obra derivada, distribuir o
comunicarla, pero si quisiera ceder derecho de transformación tendría que pedir permiso al
autor de la obra inicial.

Ej . tengo una novela en ingles y pido permiso para traducirlo al español.Cuando el

autor se plantee ceder los derechos también a un tercero para hacer una película sonre esta
versión en español, es cuando al ser la película obra derivada d ela obra derivada, habría
que pedir permiso al autor de la novela inglesa. En cambio en autor de la traducción en
español, una vez autorizado la transmisión del derecho de transmisión podrá distribuirla,
etc, pero lo que no se puede hacer es ceder el derecho a otros, a partir de su obra derivada.
Para que el director o productor pueda llevar al cine esa novela, habría que acudir al autor
inicial que escribió la novela.
Solo para ceder el derecho de transformación, todos los actos de explotación se
entenderían consentidos.
El derecho de transformación no aparece como derecho de explotación diferencial. La
directiva estaría dentro del derecho de reporduccion, todo el fenómeno de la obra derivada lo
introducen del derecho reproducción.
 Límites a los derechos exclusivos

Todo lo que no está permitido por los límites está prohibido.

1. Límite de la propiedad privada art. 31 ley de propiedad intelectual
● Estoy grabando la clase, llegar a transcribir :C

2. Límite de las citas art. 32:

Artículo 32. Citas y reseñas e ilustración con fines educativos o de investigación científica. 1. Es lícita la
inclusión en una obra propia de fragmentos de otras ajenas de naturaleza escrita, sonora o audiovisual, así como
la de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico figurativo, siempre que se trate de obras ya divulgadas y su
inclusión se realice a título de cita o para su análisis, comentario o juicio crítico. Tal utilización sólo podrá
realizarse con fines docentes o de investigación, en la medida justificada por el fin de esa incorporación e
indicando la fuente y el nombre del autor de la obra utilizada.

Aquí no hay compensación. El contorno del art. 32.1 señala que son restringidos. Tiene que
ser para análisis, comentario o juicio crítico con fines docentes o de investigación.

Si escribo una novela y en la primera página cito a un autor, ¿es cita? No hay fin docente o
investigador, y no lo hago como punto critico, luego muchas citas no lo son legalmente
hablando , y requerirían autorización. Solamente puedo usarlo para los casos que
establece la ley. Nosotros como estudiantes, los profesores o con fines investigadores.
Para obras plásticas o fotográficas puedo hacer comentarios.

12.11.2019 se me echó a perder el computdor en ese maldito momento, conseguir clase.

14.11.2019
Límites
Art. 35: utilización de obras
 Artículo 35. Utilización de las obras con ocasión de informaciones de actualidad y de las
situadas en vías públicas. 1. Cualquier obra susceptible de ser vista u oída con ocasión de
informaciones sobre acontecimientos de la actualidad puede ser reproducida, distribuida y comunicada
públicamente, si bien sólo en la medida que lo justifique dicha finalidad informativa.
2. Las obras situadas permanentemente en parques, calles, plazas u otras vías públicas pueden ser
reproducidas, distribuidas y comunicadas libremente por medio de pinturas, dibujos, fotografías y
procedimientos audiovisuales.
Información sobre exposición o cantantes de un tema de actualidad, aparecen
algunos segundos imágenes. A veces los MASS media cuando informan temas de
actualidad, para ilustrarlo necesitan utilizar las obras que están informando. En estos
casos la ley señala que la utilización que se pueda hacer de estas obras debe ser en la
medida de que se justifique por la finalidad informativa. El límite no va aparejado a
ninguna compensación sino que aquí se privilegia el derecho a la información.
Prevalece el derecho a informar y que recibamos información.
El segundo supuesto que contempla es el de las obras que se encuentran
situadas permanentemente en lugares públicos. La ley habla de calles, parques, plazas u
otras vías dispuestas permanentemente.
La ley no hace referencia a otros actos más que de reproducción.
La regla de los tres pasos puede servir para resolver este asunto que no está
resuelto en la ley, pero que sirve de límite general y que el intérprete debe respetar. En
principio podría tener problemas si hago postales de lugares permanentemente situados
a lugares públicos y luego venderlo, pero podríamos señalar que afecta a los derechos.
Así como la ley no lo expresa claramente, siempre cuando hablamos de límites
debemos tener presente la regla de los tres pasos, es decir 40 bis. Porque o sino se
aplicaría mal los límites si nos guiamos por la letra específica de la norma.
Ej. Edificio: es una obra arquitectónica protegida por ley de propiedad
intelectual, ¿puedo tomar imágenes del edificio sin límites?¿ y de lo interior?
El contenido no podríamos decir que está en la vía pública. Por tanto
hablaríamos del aspecto externo o fachada, pero no del contenido interno porque no
lo veo desde la calle. Es distinto lo de fuera y lo de dentro. Por tanto se está
hablando de monumentos o edificios y fachadas, pero no la parte interna.
Art. 37 apartado 2 : Reproducción, préstamo, y consulta de obras mediante
terminales especializados.
 Hace referencia al préstamo, que es una modalidad de distribución. Requiere
de un soporte. Todo lo que está en modo online nunca es distribución. Pero fuera de
línea, estamos frente a supuestos de distribución.
Vimos tres modalidades de distribución: alquiler, préstamo y venta. El préstamo
es gratuito y no se aprecia beneficio económico directo ni indirecto. El legislador
establece límite a través del préstamo, porque o sino el art. 19 importaria una
autorizaicón de los titulares, por más que sea gratuita la actividad.
Artículo 37. Reproducción, préstamo y consulta de obras mediante terminales especializados
en determinados establecimientos.
3. Asimismo, los museos, archivos, bibliotecas, hemerotecas, fonotecas o filmotecas de titularidad
pública o que pertenezcan a entidades de interés general de carácter cultural, científico o educativo
sin ánimo de lucro, o a instituciones docentes integradas en el sistema educativo espespañol, no
precisarán autorización de los titulares de derechos por los préstamos que realicen.
Los titulares de estos establecimientos remunerarán a los autores por los préstamos que realicen de sus
obras en la cuantía que se determine mediante Real Decreto. La remuneración se hará efectiva a
través de las entidades de gestión de los derechos de propiedad intelectual. Quedan eximidos de la
obligación de remuneración los establecimientos de titularidad pública que presten servicio en
municipios de menos de 5.000 habitantes, así como las bibliotecas de las instituciones docentes
integradas en el sistema educativo español. El Real Decreto por el que se establezca la cuantía
contemplará asimismo los mecanismos de colaboración necesarios entre el Estado, las comunidades
autónomas y las corporaciones locales para el cumplimiento de las obligaciones de remuneración que
afecten a establecimientos de titularidad pública.
El límite opera solamente en casos de instituciones de mencionadas en el 2. En
este caso no requerirán autorización. Si estás fuera de esos grupos debes pedir
autorización. La ley señala que si bien son instituciones de carácter público o con
vocación educacional, etc. Se debe tener cuidado porque hay que remunerar a los
titulares de derechos. Si el municipio tiene menos de 5000 habitantes no tiene que
remunerar nada por las bibliotecas. Se piensa en pequeñas localidades. El ayuntamiento
de Madrid debe pagar.
La ley también salva a aquellas instituciones educativas, como la biblioteca de la
universidad, que no paga por sus préstamos. Lo excluye por formar parte del
sistema educativo español. Así con cualquier biblioteca de instituto o facultad.
Se realiza un acto de explotación y la ley no lo vincula siempre a una
ganancia económica, pues puedo realizar un acto y no necesariamente recibir una
retribución económica.
Por mucho que sea loable la actividad y sea altruista no significa que no se haga
un acto de explotación, por tanto sin permiso incurro en una infracción de derechos.
 Apartado 1 del 37:
1. Los titulares de los derechos de autor no podrán oponerse a las reproducciones de las
obras, cuando aquéllas se realicen sin finalidad lucrativa por los museos, bibliotecas,
fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos de titularidad pública o integradas en
instituciones de carácter cultural o científico y la reproducción se realice exclusivamente
para fines de investigación o conservación.

Ningún estado miembro puede tener un límite que no exista en la directiva, ya cada
estado establece matices dentro de los límites, pero todo ello está allí. Es el caso de una
institución de carácter cultural, que está designada a un interés común que pueda hacer
actos de reproducción para finalidad de investigación o conservación. Una biblioteca podría
digitalizar un libro para conservarlo? SI, en la medida de que una reproducción esté justificada
para no perder la obra y conservarla. También se intuye por la ley que pueda tener finalidad de
investigación.

Siguiente límite: Obra Huérfana art. 37 BIS

Responde a una directiva comunitaria sobre el límites de las obras huérfanas. Se
aprueba directiva específica 2012/28 UE, sobre ciertos usos autorizados de las obras
huérfanas. En ellas la identidad no se conoce.
o Obra huérfana: obra cuyo titular de derechos no se conoce o aunque se
conozca no se sabe dónde está.
o El 37 bis es una transposición de la norma del año 2012.
o Diferencia con obra anónima: En la obra huérfana no sabemos del titular y
aunque lo conozcamos no sabemos donde está. La ignorancia versa no sobre la
identidad del autor sino del titular actual al momento de plantearse el problema.
Puedo saber bien quien es el autor pero no saber quien es el titular, o sea lo
huérfano es sobre los derechos pero no sobre la obra.
¿Por qué es un problema?:
Google se planteó hacer una especie de biblioteca universal, digitalizando todas las
obras posibles. A través de Google Books, accesible a todo el mundo, cuando hay un permiso
del titular obviamente. Aparece el problema de las obras huérfanas a las que no se le puede
pedir permiso, entonces ante la duda comunicaba, dejar hacer.
Ese es el panorama del año 2012, y para frenar la actividad se aprueba la directiva
comunitaria y se ve como se gestiona el tema de las obras huérfanas. Son obras que aún no han
caído en dominio publico, caso contrario su titularidad no sería problema. Son obras entonces
que se sabe que sus derechos están vivos pero no sabemos si podemos hacer algo o no
sobre la coas objeto de propiedad intelectul.
Se establece el límite, estableciendo quienes pueden utilizarlo a su favor, hablando de
entidades Beneficiarias, que son prácticamente las mismas del apartado anterior. Lo que dice el
legislador es que google es una empresa y no tiene bibliotecas ni nada, etc. Por tanto queda
fuera de la posilibidad. Solamente algunos sujetos van a poder beneficiarse.El legislador, tras la
directiva cierra la puerta completamente a google.
Entidades beneficiarias: apartado 4
4. Los centros educativos, museos, bibliotecas y hemerotecas accesibles al público, así como los
organismos públicos de radiodifusión, archivos, fonotecas y filmotecas podrán reproducir, a efectos de
digitalización, puesta a disposición del público, indexación, catalogación, conservación o restauración, y poner a
disposición del público, en la forma establecida en el artículo 20.2.i), las siguientes obras huérfanas, siempre que
tales actos se lleven a cabo sin ánimo de lucro y con el fin de alcanzar objetivos relacionados con su misión de
interés público, en particular la conservación y restauración de las obras que figuren en su colección y la
facilitación del acceso a la misma con fines culturales y educativos.
Deben tener entonces un interés público, en caso contrario no se puede utilizar el
límite. Concurre con el límite anterior, realmente la parte concurrente sobra. Lo que es nuevo
es la posibilidad de puesta a disposición. La clave no es que las instituciones puedan hacer
actos de conservación para la reproduccipon. Ello ya existía, la propia razón de ser está en
la posibilidad de permitir acceso al público a través de la puesta a disposicion. La idea es que las
instituciones las digitalizan y las suban a su página web. Ese era el fondo del problema de
google Books.
Para determinar que una obra sea huérfana se debe demostrar que se ha realizado un
trabajo de búsqueda diligente. No basta con decir que no se sabe.
Es un proceso complejo que obstaculiza completamente su utilización.
5. Las obras huérfanas se podrán utilizar siempre que hayan sido publicadas por
primera vez o, a falta de publicación, hayan sido radiodifundidas por primera vez en un
Estado miembro de la Unión Europea. Dicha utilización podrá llevarse a cabo previa
búsqueda diligente, en dicho Estado, de los titulares de los derechos de propiedad
intelectual de la BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO LEGISLACIÓN CONSOLIDADA Página 15
obra huérfana. En el caso de las obras cinematográficas o audiovisuales cuyo productor
tenga su sede o residencia habitual en un Estado miembro de la Unión Europea, la
búsqueda de los titulares deberá realizarse en dicho Estado. Asimismo, las entidades
citadas en el apartado anterior que hubieran puesto a disposición del público, con el
consentimiento de sus titulares de derechos, obras huérfanas no publicadas ni
radiodifundidas, podrán utilizarlas, cuando sea razonable presumir que sus titulares no se
opondrían a los usos previstos en este artículo. En este caso, la búsqueda a que se refiere
el párrafo anterior deberá realizarse en España. La búsqueda diligente se realizará de
buena fe, mediante la consulta de, al menos, las fuentes de información que
reglamentariamente se determinen, sin
 perjuicio de la obligación de consultar fuentes adicionales disponibles en otros países
donde haya indicios de la existencia de información pertinente sobre los titulares de
derechos.

Requiere un arduo trabajo de investigación, pues hay derechos vivos pero sin
conocer a su titular, por tanto hay que ir con criterios muy descriptivos. EL proceso de
búsqueda debe ser diligente. La directiva contempla todo un mecanismo de comunicación
entre países miembros sobre declaración de obras huérfanas de los estados miembros.

Las bibliotecas pueden ir investigando y declarando obras declaradas huérfanas.

Una obra declarada huérfana en un estado, luego es declarada huérfana en toda la UE.

Pero no obstante, alguien tiene que hacer primero esa búsqueda. Aquí en España
se determina a un organismo, que depende del ministerio de cultur. Todas las entidades
beneficiarias que quieran declarar la obra cmo huérfana deberán demostrar una búsqueda
diligente. Esa información se sube a base de datos, para que cualquier biblitoeca de país
miembro se beneficie de la búsqueda.

¿Qué pasa si aparece un nuevo titular de derechos?

Se acaba régimen de obra huérfana, porque deja de serlo.

7. En cualquier momento, los titulares de derechos de propiedad intelectual de una

obra podrán solicitar al órgano competente que reglamentariamente se determine el fin
de su condición de obra huérfana en lo que se refiere a sus derechos y percibir una
compensación equitativa por la utilización llevada a cabo conforme a lo dispuesto en este
artículo.

Cuando aparece el titular, la obra deja de ser huérfana, se debe compensar al titular. No sale
gratis a la institución. El uso de las llamadas obras huérfanas es poco eficiente, porque
hace falta personal que realice la búsqeuda diligente. Luego de todo el
procedimeinto, puede aparecer el titular y hay que pagar y estar a las condiciones que el
titular ponga. Esto no permite un verdadero incentivo. Es imposible pensarlo en
pequeñas bibliotecas o hemerotecas. No deja tener inconvenientes prácticos.

Qué tipos de obras pueden declararse como huérfanas :

Aparecen en el apartado 4 del art. 37 bis:
a) Obras cinematográficas o audiovisuales, fonogramas y obras publicadas en forma de
libros, periódicos, revistas u otro material impreso que figuren en las colecciones de
centros educativos, museos, bibliotecas y hemerotecas accesibles al público, así como
de archivos, fonotecas y filmotecas

En cambio, las obras plásticas no pueden ser declaradas huérfanas.

No habla de fonogramas que contengan obras protegidas por derechos de
autor, si no que de fijación de sonido. No todas las obras huérfanas son realmente
 obras, pues tenemos la excepción del fonograma que es una fijación del sonido o
archivo sonoro, que no requiere ser una obra.
Las obras plásticas como la pintura, escultura, no podrán ser declaradas
huérfanas sino que en la medida que formen parte de una obra impresa, por ej. unos
dibujos, solo en medida de que estén incorporadas a un libro, revistas, etc.

Actos oficiales y ceremonias religiosas

Artículo 38. Actos oficiales y ceremonias religiosas. La ejecución de obras musicales
en el curso de actos oficiales del Estado, de las Administraciones públicas y ceremonias
religiosas no requerirá autorización de los titulares de los derechos, siempre que el público
pueda asistir a ellas gratuitamente y los artistas que en las mismas intervengan no
perciban remuneración específica por su interpretación o ejecución en dichos actos.

El límite afecta a dos tipos de actos:

o Actos oficiales administraciones publicas
o Ceremonias religiosas
Hace falta que el público pueda asistir a estos actos gratuitamente, sin el pago de
una entrada. EJ. Himno nacional en un evento deportivo ¿hay que pagar o no? Se trata
de una obra musical
19.11.2019
Quien interpreta la música no cobra específicamente por interpretar esa música, es allí
cuando operaría.
Interpretación del himno nacional: el límite se aplica cuando hay actos sociales de
las administraciones públicas. En ocasiones en actos deportivos, campeonatos, etc. Eso
no es un acto de la administración pública por tanto el límite no opera. El himno
español tiene su peculiaridad porque supone la adaptación de una marcha militar que estaba
en dominio público pero lo que hace la persona es introducir cambios. Dicha obra
derivada está protegida. El estado español adquiere los derechos del himno pagando al
autor de ese himno por la adquisición de todos los derechos.
E l límite funciona cuando se interpretan en el curso de un acto oficial. Fuera de eso
no cabe la utilización.
Obras que se pueden interpretar en una obra religiosa. Regla del 40 bis de los tres
pasos. Es una regla de cierre, ningún limite puede interpretarse con una afectación de
explotación normal de la obra. Si hago música sacra y casi nunca me pagan, porque no
suena en el mercado, y no hay otro mercado de explotación. No hay mercado, no las
compra radio o televisión, el mercado natural es la iglesia y más encima gratis,
entonces
¿Qué hace? Es como los manuales, si opera el límite me quedo sin clientela. Art. 40 Bis
 ART. 39 PARODIA
Art. 39 Artículo 39. Parodia.

No será considerada transformación que exija consentimiento del autor la parodia de la obra divulgada,
mientras no implique riesgo de confusión con la misma ni se infiera un daño a la obra original o a su autor.
o Es un límite al derecho de transformación.
o Es libre en cuanto a su realización y luego falta de remuneración al autor de la obra
parodiada.
o ¿Qué es una parodia?: Tribunal de Justicia UE 3 de septiembre 2014. Toda transformación
de una obra que se haga con ánimo jocoso o de hacer reír.
o Se acude al concepto coloquial o usual de lo que es parodia, considerándolo como
el ánimo de burla, jocoso para provocar en el público la risa.
o ¿Cuál de las parodias seria la visible, la que quiere burlarse de la obra o de
elementos externos a la obra? Weapon?
o La doctrina de los países miembros venía a defender que solamente debería
admitirse aquella que tenía por finalidad burlarse de la obra.
o Vale cualquiera de esas parodias. El TJ dice que no necesariamente debe servir para
burlarse de la obra parodiada sino que de elementos externos .Se apoya en concepto
coloquial y común de lo que es parodia.
o Ej. reírme del presidente del gobierno modificando una canción.
Esta decisión del tribunal ha merecido crítica por la doctrina, en que la parodia se justifica
en libertad de expresión y en concreto con la libertad de crítica, asi que su fundamento está
mas en la crítica a la obra que en la crítica de cualquier cosa. Ese límite bien funciona cuando
lo que se trata es de criticar la obra.
Esa libertad de crítica que fundamenta la parodia lo que no puede afectar es a DDFF.
Caso Belga: Parodia a una obra clásica, de un dibujo de autor plástico de los 60.
Aparecia un personaje con un público alrededor y el muñeco lanzaba monedas. Años mas tarde,
el autor plástico cambia la cara y pone al alcalde de la ciudad. Las monedas que lanzaba el
personaje son lanzadas a personas de color que eran de otra etnia.
Este dibujo segundo buscaba burlaba del Alcalde de la ciudad y criticar sus políticas
generosas para los inmigrantes. Luego, es una crítica o burla a un personaje que no tiene nada
que ver con la obra inicial. Aquí se plantea la cuestión prejudicial, ¿está amparado como
parodia? El tribunal de justicia dice que vale, y que cuidado porque en todo caso lo que no vale
es que la crítica o burla pueda afectar a DDFF. Se está criticando políticas determinadas contra
inmigrantes que afecta a DDFF de no discriminación por raza, religión. Se trata de una crítica
racista.
 En ese contexto, el tribunal dice al tribunal que en ningún caso cabe que la libertad de
expresión y crítica pueda afectar a DDFF de la unión, que es la NO DISCRIMINACIÓN.
No hace falta para que haya parodia que el resultado parodiado sea a su vez una obra
protegida por derechos de autor. En España es producto de la transformación y que da lugar
a una obra nueva diferente. Dice que hay parodia aun cuando no hay modificación, ni distorsión,
cambio o alteración y que de lugar a una nueva obra. No se requiere según tribunal de justicial
originalidad d ela obra, basta cn la originalidad de burla, aunque no se aporte nada nuevo. Pero
en España, exigiría que mudara en un resultado objetivmane te protegido.

REGLA DE CIERRE 40 BIS

En la directiva no aparece como regla de cierre sino que es encaminada a los estados
miembros cuando deban trasponer los límites del listado a su propio ordenamiento. Cada
estado miembro debe seguir los tres pasos para que lo incorporen en su norma. En España
se ha convertido a dos pasos solamente, como se refiere a los límites anteriores entonces ya
le quedan dos pasos. Estos son:

Artículo 40 bis. Disposición común a todas las del presente capítulo.

Los artículos del presente capítulo no podrán interpretarse de manera tal que permitan su aplicación de
forma que causen un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor o que vayan en detrimento de la
explotación normal de las obras a que se refieran.
La regla la encamina el legislador español hacia el intérprete o jueces. La regla se convierte
en la regla definitiva y final cuando se habla de límite. No cabe aplicar ningún limite si
mentalmente no se tiene en consideración el 40 bis. No cabe aplicarlo sin considerar 40bis.
Tenemos una regla interpretativa final de cierre.
Se debe partir de un listado cerrado y tasado. Aquello que no expresamente reconocido
como límite en los derecho internos, no cabe que alguien pueda amparar su utilización de
límites en una conducta.
Si su actuación no está amaprada por ningún limite se opone a derecho excluysivo. Todo lo
que no está permitido está prohibido. Esto lo señala el legislador comunitario, o estas fuera o
estás dentro. Salvo que exista una extensión de límites.
Este sistema de derecho europeo choca con el sistema anglosajón. EEUU: no existe listado
cerrado, la doctrina que se aplica es el fair use. Se debe tratar de un uso justo que no causa
un perjuicio al titular de los derechos, llegaríamos a una solución parecida a veces que
utilizanod la regla de los tres pasos, pues finalmente contiene esas reglas. Hablamos de usos
que no son justos. La ventaja del derecho norteamericano es que no empiezan por límites
tasados. Pues señala que el uso no debe ser dañino, sin tener que estar incardinado el uso en
esa lista.
 En europa tiene que estar en la lista y sino, por mucho que sea justo o injusto, no está
incluido. La regla de 3 pasos no sirve para ampliar límites.En europa tenemos la garantía de
que se está dentro de la lista o no, pero no se puede flexibilizar.
Caso: Caso Megakini/google
Megakini era una página web y el titular demanda a google porque no quería que la pagina
web fuera ingresada y buscada por buscador google. La cosa es que no hay un límite al derecho
de reproducción que ampare la actividad de google. Dentro de la directiva a propiedad privada
y a las copias . Google sin embargo es un buscador, y no está en ningún limite en especifico
por tanto es un acto de explotación.
Solucion jurídica: Era extraño tener una pagina web y no ser buscado. Lo que pretendía era
la cierre de la página de google completamente. La pretensión era que google dejara de
funcionar.La audiencia provincialde Barcelona en apelación, lo que hace es hacer un examen,
aplicando 40 bis admítase la actividad de google.
Va al 40 bis y señala que nose generan perjuicios, para megakini. Luego, quedaría amparada
la actividad.
Se trata de una regla de cierre, y no está amparado en ningún limite. Aplicaría como
estados Unidos. Cuando digo que el sistema europeo no es el de fair Play. Se aplica mal el 40
bis, porque cá regla de los tres pasos no sirve para ampliar límites hacer accesible para ampliar
el listado. Esta interpretación lo que hace , de fair use, abre al modelo europeo al fair use.
En casación el supremo diría otra cosa: Casa y resuelve de otra forma. Hay que ir a teoría
general del ejercicio de los derechos .Sería inocuo y no abusivo.

La demanda fue desestimada en primera instancia considerando que no se infringía el

derecho de autor por el uso conforme a la finalidad social para la que la obra se
divulgaba, uso que se realizaba temporalmente, de forma provisional y con pleno respeto a
la integridad y autoría de la obra.

La Audiencia Provincial confirmaba esta sentencia y razonaba que los derechos de

propiedad intelectual no pueden configurarse como derechos absolutos y que en la
interpretación del artículo 40 bis de la Ley de Propiedad Intelectual debía hacerse uso de la
doctrina del 'fair use' (uso justo, limpio o leal).

Ahora, la sentencia de la Sala Primera del Supremo mantiene la interpretación realizada

por la Audiencia Provincial, que consideró no ilícita la actividad de un buscador de Internet
sin autorización o licencia del autor (en los términos del artículo 31.1 Ley de Propiedad
Intelectual) cuando esta actividad beneficiaba a dicho autor.

Eso sí, el Supremo puntualiza que "la desestimación del recurso no supone la creación
judicial de una nueva excepción no contemplada en la ley ni legitimar las actividades de
Google aquí enjuiciadas por la excepción del artículo 31.1 de la LPI".
 En el fondo una página web puede evitar ser detectada por google por un programa.
Técnicamente, si seutiliza programa de programación te impide ser encontado. Bastaba ese
lenguaje de programación para evitarlo.
Igual y en una página web espero que la encuentre.
Si no lo hace va contra sus propios actos. Lo que no era solución era traer aquí la regla
de los tres pasos. No se puede retorcer el sistema europeo.

TRANSMISIÓN DE LOS DERECHOS PATRIMONIALES

o Autor: titular de derechos, en excepción la titularidad originaria la representa la
obra colectiva. El creador original es persona física, salvo la persona colecitva.
Estos derechos, circulan y se transmitan a través de negocios de cesion o
transmisión
o Regulación art. 42 y ss.
o Establecimiento reglas tuitivas.
o Normalmente se cede a personas jurídicas que van a explotar la obra.
Normalmente se cede a empresarios y personas que tengan el dinero para desarrollarlo.La
ley no contempla la venta sino que solo la transmisión que es distinta. En concreto habla de
cesiion de derechos. Hay dos categorías de cesion, que es la exclusiva y la no exclusiva.
Por qué no lo contempla? Porque el vínculo del autor con su obra es inextinguible, por lo
que no se pueden vender derechos de autor. Esta legislación tiene una protección en su
ceno que es personalísima, relacionada a los derechos morales. Ello no pasa con la propiedad
industrial, donde no hay conceptos de protección personal. Aquó la persona del autor está
siempre presente.
El autor nunca deja de tener el control de la obra, por mucho que haya cedido
derechos de terceros.
Con sta vinculación es por lo que no cabe entrar a hablar de enajenación. La venta de derechos
de autor no está contemplada por la propiedad industrial por ese título persona.
REGLAS GENERALES
Artículo 43. Transmisión «inter vivos».
1. Los derechos de explotación de la obra pueden transmitirse por actos «inter vivos»,
quedando limitada la cesión al derecho o derechos cedidos, a las modalidades de explotación
expresamente previstas y al tiempo y ámbito territorial que se determinen.
2. La falta de mención del tiempo limita la transmisión a cinco años y la del ámbito
territorial al país en el que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de
modo
concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará limitada a aquella que
se deduzca necesariamente del propio contrato y sea indispensable para cumplir la finalidad
del mismo.
3. Será nula la cesión de derechos de explotación respecto del conjunto de las obras que
pueda crear el autor en el futuro.

4. Serán nulas las estipulaciones por las que el autor se comprometa a no crear
alguna obra en el futuro.
5. La transmisión de los derechos de explotación no alcanza a las modalidades
de utilización o medios de difusión inexistentes o desconocidos al tiempo de la cesión.
A principio debe ser interpretada a una forma restrictiva. No cabe interpretción analógica,
quedando limitado al derecho cedido expresamente, la modalidad de explotación, ámbito
territorial y temporal especificado.
Que pasa cuando nada se especifica: Apartado 2, señala que se especifica 5 años. Nada
más. Sobre el ámbito territorial, al país donde se realiza la cesion.
Términos muy restrictivos.
Un autor no puede ceder todas las obras futuras que pueda crear. Lo que cabría son algunas
concretas, por ejemplo: 2 novelas siguientes.
Para que un autor quede anclado con un cesionario por vía de un contrato. Serán nulas las
estupulaciones por las que el autor se comprometa anño crear una obra en el futuro.
Nuilidad de compromiso de no escrbir. Se trata de una nulidad de pleno derecho.
- Internet. Habían cesiones muy amplias de derechos por parte de autores, y cuaando
tuvieron lugar estas cesiones no había internet. Ha aparecido con el tiempo. La
explotación a través d einternet es explotaicon que no existía en los 50 y 60. Que pasa
con la explotación con lo cesionarios que querían ejercer su derecho?
- Es una nueva forma de explotacón. El vinculo nucna desaparece.

21.11.2019
La forma aparece recogida en el art. 45.El cesionario no quiere,el autor decide si resuelve o no.
No es sustancial porque el contrato es válido pero puede exigir la parte escrita. Es un régimen
tuitivo para el autor.
Remuneración art. 46: Cabe la cesion gratita, solo que es onerosa se tiene que hacer de esta
forma. El motivo de establecer un porcentaje es por una desvinculación entre autor y la
obra.La idea es que el autor siga de alguna manera vinculado a la suerte de la explotación de la
obra.
Apartado 2: Excepciones.

Artículo 46. Remuneración proporcional y a tanto alzado.

1. La cesión otorgada por el autor a título oneroso le confiere una
participación proporcional en los ingresos de la explotación, en la
cuantía convenida con el cesionario.
2. Podrá estipularse, no obstante, una remuneración a tanto
alzado para el autor en los siguientes casos:

a) Cuando, atendida la modalidad de la explotación, exista dificultad

grave en la determinación de los ingresos o su comprobación sea
imposible o de un coste desproporcionado con la eventual retribución.
b) Cuando la utilización de la obra tenga carácter accesorio respecto
de la actividad o del objeto material a los que se destinen.
Ej .bar: es normal que el bar se lleve un porcentaje del lugar? Lo
normal será un tanto alzado, que la gente ponga música y pagando una
cantidad determinada, pero no en un porcentaje del cesionario. En un
gimnasio cuando suena la música no es normal que los titulares de
derecho se lleven un porcentaje de lo que ingresa al gimnasio. Luego la
actividad principal del cesionario no es la explotación de la música.
b) Cuando la obra, utilizada con otras, no constituya un elemento
esencial de la creación intelectual en la que se integre.
Cuando pida permiso para la utilziacion dela obra, se autoriza como algo
no esencial por tanto no tiene sentido que se vincule lo que me vas a
pagar ocn el éxito de tu creación .Se pide permiso pero como no es un
esencial la autorización de tu obra, es normal que te pague 1000 euros
por uso de tu fragmento.
d) En el caso de la primera o única edición de las siguientes obras no
divulgadas previamente:

1. º Diccionarios, antologías y enciclopedias.

2. º Prólogos, anotaciones, introducciones y

presentaciones. 3.º Obras científicas.
 4.º Trabajos de ilustración de una
obra. 5.º Traducciones.
6.º Ediciones populares a precios reducidos.

Se trataría de obras colectivas, en estos casos están a un tanto

alzado y no a un porcentaje de los ingresos de explotación. Con todo, la
ley no obliga ni siquiera en estos casos, pues podrá estipularse.
El autor solo puede solicitar la revisión. Lo que importa es el autor. La ley no prevé el
porcentaje de lo ganado.
Supuestos para ir a tanto alzado y no al porcentaje: 46.2. Cuando la actividad del
cesionario es algo accesorio, pero la actividad principal no es la de explotación de la obra.
Sae habre la posibilidad de que sea transaccional.
La ley establece la distinción entre la cesion en exclusiva y la de carácter no exclusiva.
Los negocios de cesion se dividían en cesion excluiva y no exclusiva

Artículo 48:

Artículo 48. Cesión en exclusiva.

La cesión en exclusiva deberá otorgarse expresamente con este
carácter y atribuirá al cesionario, dentro del ámbito de aquélla, la
facultad de explotar la obra con exclusión de otra persona, comprendido
el propio cedente, y, salvo pacto en contrario, las de otorgar
autorizaciones no exclusivas a terceros. Asimismo, le confiere
legitimación, con independencia de la del titular cedente, para perseguir
las violaciones que afecten a las facultades que se le hayan concedido.
Esta cesión constituye al cesionario en la obligación de poner todos
los medios necesarios para la efectividad de la explotación concedida,
según la naturaleza de la obra y los usos vigentes en la actividad
profesional, industrial o comercial de que se trate.
Si no se dice no cabe presumirla, precisamente porque como dice la norma la cesion exclusiva
concede un derecho exclusivo de explotación. Para que opere, hace falta una cesion
expresa. NO SE PRESUME. Hay algunas excepciones.
Es una regla excepcional. En estos casos solo el cesionario puede explotar la obra.
La ley señala que salvo pacto en contrario, la cesion en exclusiva confiere la facultad de
otorgar autorizaciones no exclusivas a terceros. El cesionario no puede guardar los
derechos y no
explotar, teniendo un deber de hacer y ejercer el derecho , porque al final lo que estária
haciendo es monopolizar un derecho que no quiere ejercer, quitando la prioridad a otros,
por tener un derecho en exclusiva, quitando ganancia al autor.
Como no deja de ser un sujeto que no genera propiedad (cesionario), teniendo un derecho erga
omnes pero no dueño del derecho de propiedad intelectual. La obra nunca deja de ser cosa
del autor, y esta norma viene a corroborar lo dicho. Al autor le importa lo que ocurre con la
explotación de su obra. Para evitar el perjuicio inclusive de fama o prestigio.

Transmisión a 3°:

Artículo 49. Transmisión del derecho del cesionario en exclusiva.

El cesionario en exclusiva podrá transmitir a otro su derecho con el
consentimiento expreso del cedente.
En defecto de consentimiento, los cesionarios responderán
solidariamente frente al primer cedente de las obligaciones de la cesión.
No será necesario el consentimiento cuando la transmisión se lleve a
efecto como consecuencia de la disolución o del cambio de titularidad de
la empresa cesionaria.
Por mucho que cesionario tenga posición en exclusiva puede explotar, perseguir directamente,
pero no puede a su vez ceder el derecho a un tercero si no se lo consciente el autor. No es
que sea nula la cesion sin consentimiento del autor, sino que el cesionario exclusivo uno más
aquel al que se cede, se responderá al autor por el ejercicio de esos derechos.
Se convierten en deudores solidarios, por mucho que A haya cedido los derechos, A sigue
rspondiendo frente al autor.
Esta necesidad de pedir permiso al autor inicial es cuando la transmisión es voluntaria y
no derivado de un proceso de disolución de la empresa cesionaria. Evidentemente, el titular
nuevo es fruto de la disolución de la empresa, sino que es una derivación jurídica de la
extinción de la persona.

Art 50 .
 Artículo 50. Cesión no exclusiva
1. El cesionario no exclusivo quedará facultado para utilizar la obra
de acuerdo con los términos de la cesión y en concurrencia tanto con
otros cesionarios como con el propio cedente. Su derecho será
intransmisible, salvo en los supuestos previstos en el párrafo
tercero del artículo anterior.
2. Las autorizaciones no exclusivas concedidas por las entidades de
gestión para utilización de sus repertorios serán, en todo caso,
intransmisibles.
No tiene posición de exclusividad y concurre con otros en la explotación. Ej una discoteca,
que se va a esa discoteca, no es el único lugar donde se puede poner esa música. En la mayoría
de los casos, hay una cesion de carácter no exclusivo.
El cesionario no exclusivo no puede ceder a otros derechos. No puede transmitir
aquello que no ha adquirido de carácter exclusivo.
Lo normal es que esas autorizaciones no exclusivas las conceden las entidades de gestión.
Esa es la vía no exclusiva.
Ej. cuando cedo mis derechos al editor para hacer mi novela, en estos supuestos habrían
pactos de excluisivodad par que me lo explote solo una editorial. Pero lo normal es que no sea
así

Cesión de derechos en el ámbito laboral:

- Autor Asalariado: es posible que aplique la cesion de derechos ene l ámbito laboral,
porque haya un autor que trabjaa en una empresa, en la medida que trabaja para
eesa empresacrea obras, y la ley se plantea como se transmiten los derechos del
empresario.

Artículo 51. Transmisión de los derechos del autor asalariado.

1. La transmisión al empresario de los derechos de explotación de la
obra creada en virtud de una relación laboral se regirá por lo pactado en
el contrato, debiendo éste realizarse por escrito.
2. A falta de pacto escrito, se presumirá que los derechos de
explotación han sido cedidos en exclusiva y con el alcance necesario
para el ejercicio de la actividad habitual del empresario en el momento
de la entrega de la obra realizada en virtud de dicha relación laboral.
 3. En ningún caso podrá el empresario utilizar la obra o
disponer de ella para un sentido o fines diferentes de los que se
derivan de lo establecido en los dos apartados anteriores.
4. Las demás disposiciones de esta Ley serán, en lo pertinente, de
aplicación a estas transmisiones, siempre que así se derive de la
finalidad y objeto del contrato.
5. La titularidad de los derechos sobre un programa de ordenador
creado por un trabajador asalariado en el ejercicio de sus funciones o
siguiendo las instrucciones de su empresario se regirá por lo previsto en
el apartado 4 del artículo 97 de esta Ley.
Una empresa que contrata personas para que crean obras: ej. periodista de mi períodico
para que crees artículos o porque estmaos haciendo un diccionario en una editorial, te
contrato como programador de software, la finalidad del contrato laboral es creación y el
deber que asume es el de crear dentro del marco laboral .Es razonable que se presuma una
cesione xclusiva del autor al empleador. Me servirán para el desarrollo de mi empresa. Que pasa
si me dijeras que me cedes derechos de carácter no exclusivos, no tendrpia sentido. Luego
es razonable porque la propia relación laboral se justifica por la creación de la obra.
Cuando hay una relación laboral y la obra se crea como consecuencia de dicha relacion
laboral los derechos son del autor y no de la empresa, pero hay una presunción de cesión
del trabajador al empleador.
La ley es consciente de que no deja de serlo,se presumen cedidos en la medida necesaria para el
ejercicio de la actividad habitual. No cabe presumir nada.

Falta clase 25.11.2019

28.11.2019

CASOS TRIBUNAL DE JUSTICIA( SEMINARIO 2)

Casos de comunicación pública fuera de línea.

1. Sociedad general de autores y editores de España vs. Rafael

Hoteles S.A.
Conflicto:
o SGAE: en el periodo de 2002 a 2003, el hotel de propiedad de Rafael Hoteles
realizó actos de comunicación pública de obras pertenecientes al repertorio que
gestiona. Y por tratarse de un acto de vulneración de derechos de propiedad
intelectual, presenta demanda ante juzgado de primera instancia N°28 de Barcelona,
de carácter indemnizatoria.

o Juzgado primera instancia: desestima parcialmente la solicitud, admitiendo sólo en

aquellos casos en que existían televisores en zonas comunes.

o Ambas partes interponen recurso de apelación La audiencia Provincial de

Barcelona suspende el procedimiento y establece cuestiones prejudiciales:
- Si el acto descrito constituye uno de comunicación pública
- Si considerar la habitación del hotel como un ámbito doméstico, sería contrario a la protección
de derechos de autor.
- Si la comunicación que se realiza dentro de una habitación de hotel debe considerarse pública por
tener acceso a ella un público sucesivo.
Sobre las cuestiones prejudiciales:
o Sobre el concepto “público”: se requiere de una definición autónoma y uniforme de
los estados miembros, y no algo que pueda remitirse a la sola determinación de su
derecho interno.

o Primera y tercera: El fallo se basa en la determinación del concepto “comunicación al

público”, para lo que se acude a distintos criterios interpretativos (contexto, objetivos
perseguidos por la norma, a la luz del derecho internacional, etc.). De la directiva
2001/29 se desprende que debe ser entendido en un sentido amplio, para que pueda
otorgar una verdadera protección.
Comentario de clases:
o Da algunas pautas importantes en esta sentencia sobre comunicación pública.
o Antecedente de esta cuestión: jurisprudencia tribunal supremo no era constante, había
sentencias a favor y en contra, no era consolidada al respecto.
o Por ello se decide elevar la cuestión al tribunal de justicia.
o Comunicación pública en 29/2001: está en supuestos en que se realiza acto de
interpretación directo, se regula aquellos casos en que intérpretes representan frente al
público. Quedando ello fuera de la armonización.
o En este caso, era una comunicación pública en directo, entre quien realiza el acto o el
destinatario. Está dentro del concepto armonizado. El tribunal entra a definir el
concepto.

o Elementos para saber si hay comunicación:

- Emisor inicial: tno hay una recepción directa por parte del usuario, sino intermediada
por el hotel. Si no, no recibirían la obra.
- Habría público nuevo: faltaría, porque si bien están en el área de cobertura de
transmisión, no contaba con ellos inicialmente el emisor, porque no tenían en si
mismos el medio técnico para acceder. Ese medio lo dispone el hotel. Y esos sujetos en
primera instancia no accederían a la obra.
- A pesar de estar en zona de cobertura, los usuarios del hotel son nuevos para el
emisor porque ellos no reciben la señal directa si no el hotel. Con quién cuenta el
emisor es con el hotel pero no con cada uno de los clientes individuales.
- Para que haya público debe haber una indeterminación de persona, pero lo que no
significa que no puedan identificarse luego. Iniicialmente pudiese ser cualquier persona
y que luego se concrete en una persona con nombres y apellidos. Lo que importa es
que no exista relación previa.
- En las habitaciones puede pasar potencialmente mucha gente. Que haya una televisión
no estamos frente a un número insignificante.
- El hotel realizaría actos de comunicación y que es medio entre el emisor y el receptor.

o Ánimo de lucro: no es definidor de la existencia de un acto de comunicación pública.

El título gratuito u oneroso no determina la existencia o no de acto de explotación.
¿Para que vale entonces? Para determinar monto que va a cobrar o remuneración del
titular de los derechos.

o Forma parte del servicio que presta el hotel, por tanto no es que no tenga impacto en
la vida profesional del hotel. Afecta entonces a la actividad profesional.
 2. SCF vs. Marco del Corso

o Demanda al tribunal de Torino a Doctor del Corso, para que se declare que difundía
música de fondo y significaba una vulneración de derechos de autor.
o Corso: la música se difunde por radio, y no debería pagar la remuneración.
o Apartado 95 y 96: en relación al número.

Criterio Incoherente:
o En relación con el anterior, las circunstancias son las mismas. Se determinará a las
personas.
o Escaso e insignificante: si lo formamos de forma sucesiva. A poco de que reciba 15
o 20 pacientes al día, la cosa deja de ser insignificante.
o Se asoma ánimo lucrativo, y se incluye el concepto. No hay ánimo de lucro porque es
irrelevante para la actividad del dentista, por tanto no hay público. Pero se ha dicho en
los hoteles que el ánimo de lucro era irrelevante, pero luego si.
o ¿Estamos de acuerdo en su valoración de que no tenga ánimo de lucro o no? De
todas formas contribuiría y forma parte del servicio que se presta y que sea más
ameno. Luego aunque nadie va al dentista para ello, se trata de un servicio más
integral.

o Luego si tiene que ver, tiene relación. No es bueno omitirlo, porque algún impacto
debe tener en el servicio integral que tiene el dentista.

o Esta sentencia fue muy criticada: Porque iba en contra de lo dicho en el tribunal de
Justicia para Rafael Hoteles.

o En uno de los apartados de la sentencia señala “el caso del corso”. Caso
determinado, en comento. Hablan de un lugar pequeño donde se atiende, y que a lo
mejor no habría comunicación, pero si la consulta es pequeña y poca gente porque
es un piso, tiene impacto en la licencia que se vaya pagar de autorización por el uso de
esos fonogramas.

o Luego, las licencias que se conceden a los usuarios por parte de las entidades de gestión
son licencias que toman en consideración los metros cuadrados de espacio. Si es un
sitio pequeño, no significa que no haya comunicación pública. El tamaño del
espacio del profesional tiene que ver con número de destinatarios que caben
sucesivamente.

o Fue cuestionadísimo, y el tribunal decidió pronunciarse y corregir el rumbo en la

siguiente sentencia,
 3. Reha training vs. Gema
o Sobre el carácter lucrativo: no es determinante para la comunicación, pero no es
irrelevante.

o En el caso de la clínica dice que el número es indeterminado y toma en cuenta el

carácter sucesivo en el tiempo, con requisito de que no sea insignificante y muy escaso.
Es indeterminado, porque inicialmente no son personas seleccionadas por la clínica
sino que cualquier persona que tenga problema físico pedía visita. Así pasa en
establecimientos públicos dedicados a cualquier prestación de servicios.

o Inicialmente no se sabe quién es, la clínica lo sabe. Lo fundamental es la relación previa

y que sean personas que no hayan sido seleccionadas.

o Carácter insignificante o escaso: Aplicado al criterio sucesivo en el tiempo, pasarán

personas no escasas en número, si no la clínica no funcionaría.

o Importante: potencialidad de acceso. Lo que importa es que potencialmente el público

haya podido acceder, no corroborarlo. En el caso de los hoteles ningún solo cliente
no hubiese encendido la televisión. Es irrelevante porque lo que importa es que
puedan acceder, lo hagan o no.

o Lo importante de la comunicación al público es que potencialmente el público

pueda acceder aunque de facto no hayan accedido por no querer.

o Supuesto similar al del corso: Las personas en rehab no encienden o apagan la

televisión. En el caso de Rafael hoteles decide si es que pueden encender o no el
televisor, pero es lo mismo. Da igual si lo deciden ellos o no, lo que importa es la
potencialidad. Esos sujetos potencialmente pueden acceder a la obra, luego hay
comunicación, aunque de facto se corroborara que nadie lo hace.

o El tribunal de justicia vuelve a la doctrina de Rafael Hoteles: señala que del corso
fue un paréntesis.
 o En materia de ánimo de lucro señala que no es un elemento definidor, pero puede
tener un impacto en el servicio. Si bien no es determinante, objetivamente hay un
impacto.

o Del caso del corso no se volvió a hablar nunca más.

Casos de comunicación pública en Línea

4. Casos Svensson

o Foco: cuando el acceso es en línea ya hay otros que no son determinantes. El foco
se pone en si hay público o no.
o Acá es un elemento central si es que hay público nuevo o no. Es un tema relativo a
la prohibición de enlaces. Lo que se hace es enlazar a contenidos que están en otra
página web.
o Si esto se hace a través del framing, por tanto no dándote cuenta de si accedes sin
conocer de quién es la página de origen.
o Público nuevo aquí no habría porque en la medida que no se hayan tomado
restricciones de acceso, quien pone una obra a disposicion de internet cuenta con todo
el mundo. Nadie es nuevo, desde el más recóndito lugar, salvo que haya limitaciones de
acceso.
o Si sería un público nuevo aquel con el que no cuento porque he restringido el acceso
por abono, por ejemplo. Si alguien que no es abonado mio no accediera a ese
contenido sería publico nuevo, porque no cuento con él. En algunos períodicos
señalan que es contenido para personas registradas.
o Solamente pueden acceder los autorizados por el titular previo pago de suscripción. Si
alguien eludiera técnicamente la restricción y pudiera acceder a ese contenido, estas
personas serían público nuevo, porque el titular no contaba con ella.

5. Caso fotografías de Play boy

o Se sube fotografías sin consentimiento del autor para que contenido esté en la red.
o Cuando hay un contenido ilícito todo el público es nuevo, porque no lo he
autorizado. Cada vez que da vuelta una foto que no había autorizado. Cuando hay
una infracción de origen, por definición todo el público es nuevo. Cada vez que hay
acto de infracción no hay CSM del titular. Siempre nos encontramos con la existencia
del público nuevo.
o El ánimo de lucro no es irrelevante, es importante considerarlo. La persona que realiza
ese enlace debería haber sabido la ilicitud del contenido. SI hay ánimo de lucro se
presume que debería saber la naturaleza legal de la utilización inicial de la obra. Si
se persigue finalidad lucrativa, debería haber sabido la ilicitud del contenido.
o Mientras en cambio, cuando hace un enlace sin ánimo de lucro, no se presume que
conociera la ilicitud del contenido. Lo que es bastante sorprendente.
o De alguna manera lo que hace el tribunal de justicia, hace que en una ola que sube y
baja, va matizando, con lo de internet.
o Subyace en el fondo porque no se quería cargar la circulación o uso de la gente en
internet.
o Lo que trata de hacer es armonizar la responsabilidad de prestadores de servicios
cuando utilizan contenidos ilícitos, que habría que resolverlo de otras formas y no por
vía de interpretación del TJUE.
o Se ha popularizado los enlaces y actividad en la navegación, haciendo acceder a obras a
través de los enlaces. Puede que se esté tocando contenido ilícito. L forma de sortearlo
es que cuando no hay ánimo de lucro no sabríamos como saber si es ilícito. Se protege
al pequeño usuario.
o Se reconoce en el caso de que se sabía de la infracción.

6. Caso Córdova:
o Trabajo de una estudiante de un insti que es colgado en su página web, siendo que
la estudiante había tomado foto de una página web de viaje, autorizada por su
titular.
o Lo que hizo fue utilizarla, y el instituto lo que hace es subir a su web ese trabajo. El
fotógrafo navegnado ne internet se da cuenta de que se ha subido el trabajo a la ´´agina
del instituto.
o El tribunal vuelve al público nuevo. Si que habría público nuevo, porque aunque si
bien estaba en abierto en una página web cualquiera, como la estudiante tomaba la
imagen y la ponía en su trabajo y no hacer enlace en su foto, sino tomando el
contenido. Si el titular quisiera inhabilitar ello, sería inoperante en la medida de que el
instituto está comunicando la fotografía. El titular estaría diciendo que no quiere
mas comunicación pública pero el colegio estaría comuncando porque la foto la
tenia el colegio. Y si quiere prohibirlo, todo el público que accediera a la obra sería
público nuevo, accediendo por el instituto. Para ello la chica debió haber hecho un
enlace.
o La chica toma su imagen y la deja allí. En la medida que el instituto lo sube a la página
web hace un acto de comunicación al público.
o La llave la tiene el titular, pero aquí no la tiene el titular, porque la tiene el colegio-
instituto que comunica públicamente la obra.
o AQUÍ: habríamos pensado en la cita, y si tenía un fin educativo desde el punto de vista
de la ley española.
03.12.2019

INTEGRIDAD

o Art. 6 bis convenio de Berna: derecho a impedir cualquier alteración o atentado contra
la obra que afecte legítimos intereses del autor o menoscabe su reputación.

o El parámetro o contorno del derecho a la integridad lo constituye el atentado o cambio

que afecte al honor o a la reputación. En España es interés legítimo o reputación. En
consecuencia en España basta con afectar al interés legítimo. Luego los contornos del
derecho moral en su protección son distintos. Cuando el legislador español hace referencia
a que no afecte intereses legítimos del autor requiere hacer un balance de intereses de
conflicto.

o Se distinguen dos bloques de supuestos: posibles conflictos entre autor o propietario del
soporte al que se incorpora la obra. Puede darse en los conflictos derivados en el uso de
la obra por parte de su propietario con el autor.

o Principalmente a las obras plásticas. Si compro un cuadro que puedo hacer con él, lo mismo
con la escultura.

o Un segundo bloque de problemas es por ejemplo un editor con una novela. Ello en
relación con el derecho de explotación o de transformación, que pueden hacer los que
explotan la película. Segundo bloque entonces, relacion entre el autor y el cesionario de
los derechos de explotación. El sujeto no es propietario, y el legítimo poseedor tiene
ciertos derechos.

PRIMER BLOQUE DE SUPUESTOS: AUTOR Y PROPIETARIO DEL SOPORTE

O LEGÍTIMO POSEEDOR

Todo ello responde a casos resueltos por la jurisprudencia. Si cedo unos cuadros
para su exposición durante un tiempo, quien puede exponer los devuelve con daños o
desperfectos,
¿está lesionando el derecho a la integridad? El problema viene cuando recibo de vuelta
esos soportes después de esa posesión legítima y esos soportes han sido dañados.

El Tribunal Supremo en una sentencia de 3 de junio del 91 dijo que en este caso
había derecho a la integridad. Esta interpretación señala que realmente el derecho a la
integridad de
la obra tiene sentido o se justifica para impedir que cualquier sujeto pueda alterar o manipular
la creación del autor, relacionado con actitudes o conductas dolosas o al menos con negligencia
grave. En definitiva los supuestos de mera negligencia no deberían estar contemplados dentro
del derecho de integridad, porque o si no lo convertiríamos en uno de daños .Está para
impedir que le cambien sin su consentimiento la obra, que hagan decir lo que no quería decir
en su obra.

Luego, hace falta una actitud dolosa o consciente que busca un resultado distinto al que
el autor perseguía. Este caso debió haberse tratado por el código civil. Hubo una sesión en que
una obra viene con un desperfecto. Los daños morales en derecho contractual tanto como el
patrimonial son indemnizables, en conformidad a las normas generales del código Civil.

Aunque el tribunal reconoce que es un caso de derecho moral, aun así lo soluciona
dentro de la propiedad intelectual. No es una jurisprudencia firme, puesto que no han existido
mas casos como estos.

CASO MURALES INCORPORADOS EN EDIFICIOS

· Entran en el examen manual de propiedad intelectual 8ª edición Rodrigo

Bercovitz rodriguez Cano. (sentencias de daño moral)

Casos en que un dueño quiere tirar el edificio, pero tiene murales. Una sentencia del
TSJUE, viene a resolver el caso de un mural que se incorpora en la fachada externa de una
nave industrial. Luego se deteriora, la compra un nuevo propietario que quiere tirarla, lo
que importa tirar la pared donde está el mural. Lo demanda por lesión del derecho de
integridad.

Una sentencia del año 2004, el caso plantea una duda, que pasa si la pared no
amenazara ruina, que es el caso del muro del asunto. Si el edificio no amenazara ruina? El
supremo ve clara la superposición de los intereses colectivos vs. Los individuales. Se pinta la
fachada externa del edificio, la pintura se va deterioriando porque está sujeto a condiciones
climatológicas, y no se puede pretender que quede intacto, y además si estaba en riesgo de
ruina, puede existir la posibilidad de causar gran perjuicio para la comunidad.

Pero si no amenazara al público, hay un mural y quiero tirar la pared. La cosa se

complica porque soy dueño de un edificio, pero en esa pared hay una obra. Hay un derecho
moral de autor, para que nadie altere su creación. No puedo ir cambiando o destruyendo las
obras ajenas.

Tenemos que ir viendo como legítimo es para el autor oponerse a destruir la pared. La
doctrina entiende en base a la jurisprudencia francesa, es que lo razonable en estos casos es que
el propietario proponga al autor que a riesgo y cuenta del autor pueda pagar antes de que tire la
pared, para llevárselo.
 Si el autor dijera que no quiere, no puede imponer la conservación. Pero lo que debe
hacer el propietario es poner la pelota en el autor, y no solo llegar y decidir porque lo
podrían demandar. Para evitar problema de derecho moral, en medida de que necesite
ejercer su derecho de propietario sobre sus bienes, debe ofrecer al autor el poder rescatar la
obra. Si el autor no quiere llevársela o asumir el traslado o coste, será que tampoco tiene
tanto interés en su obra y menos puede exigir que el propietario lo tenga. Hay que hacerlo
así.

CASO DE LA PATATA DE AMOREBIETA (2006)

Un escultor por acuerdo del ayuntamiento de una localidad, acordó que ese escultor
haría escultura concebida para situarla en una rotonda. Andando el tiempo el ayuntamiento se
plantea cambio urbanístico de hacer peatonal toda la zona, y ya no sirve ubicada la
escultura allí, por impedir tránsito de las personas. El autor demanda al ayuntamiento por
daño moral. Se puede entender el cambio de tirar la pared, desperfectos o arañazos, pero la
escultura se llevaría a otro sitio. El TSJUE, señala que existiría daño moral cuando ha sido
diseñada para o concebida para un desplazamiento o un determinado lugar, pudiendo atentar
contra la integridad de su cambio. Ello cuando se lleve a un emplazamiento totalmente
distinto o diferente, por tanto la concepción estética que ha tenido ese autor, ya no será la
misma, porque el contexto donde se ubica la obra no es el mismo.

El supremo dice que el cambio de ubicación, y se deja constancia para las partes que el
escultor hará una escultura para colocarla en ese sitio. Habrá que ver que el cambio de
emplazamiento, si el ayuntamiento coloca la escultura en emplazamiento similar, entonces
cuidado porque ya no habría lesión de derecho moral.

Luego, los creadores crean pensando en los espacios también, vinculando sus obras
con el espacio. El supremo si le da razón en el sentido de que las obras que están
consideradas para un sitio específico, habrá que demostrar por parte del autor un
desplazamiento ilícito.

Si no existieran sitios parecido existiría vulneración a la integridad.

CASO DEL PUENTE DE ZUBI ZURI BILBAO

Por encargo del ayuntamiento de Bilbao se realiza una obra arquitectónica. El

ayuntamiento piensa que debería haber una pasarela que permita paso de los ciudadanos de un
lado a otro a pie, entonces lo que hace el ayuntamiento es encargar a otro arquitecto
japonés, que añada esta pasarela al puente. Se hace en pos de los ciudadanos.

El autor interpone demanda contra ayuntamiento de Bilbao, pues la pasarela es

estéticamente distinta al puente, y al añadir un elemento estético diferente, la sensación de
conjunto o de su obra cambia. El puente sigue siendo el puente, pero si le pego algo al
puente la cosa queda distinta.Este caso no llega al TSJUE, si no que a la Audiencia
Provincial.
 La audiencia provincial de Bilbao dice que si porque evidentemente hay un interés
social. Podría haberse hecho una pasarela parecida al puente, de manera que los estilos
arquitectónicos choquen. En el pleito salen más cosas, lo más común es que si le encargas algo,
se lo propongas al mismo para respetar el derecho de la integridad. Ej edificio de la facultad y
su concepción estética.

En el caso de la audiencia se le da la razón al arquitecto. El autor puede pedir que se

retire aquello que está causando o se oponga a la estabilidad de su obra. Calatrava en el petitum
de la demanda solicita que, si bien la pasarela produciría distorsión, no importa que se
mantenga la pasarela si me indemniza más. Calatrava tiene derecho a pedir que la obra vuelva
al estado inicial a su costa e indemníceme por daño moral que he sufrido. Pero Calatrava señala
que se mantenga en su estado inicial y me pagan más por mayor perjuicio. No obstante, el
tribunal señala que se gana el pleito pero consigue una baja indemnización, porque
pretendía una mayor.

ECCE HOMO DE BORJA

La señora transforma completamente la obra. Lo que pretendía no era alterar el

cuadro, pero hay dolo eventual, que equivale a la negligencia grave. La persona no es
restauradora. El autor había fallecido, y los hijos han alegado nada. Hemos dicho que hay
derecho a la integridad, y el resultado vulnerador empieza a ser explotado. La mutilación se
hace famosa.

Se está explotando el error ocurrido. Alguien podría ahebr dicho a los

familiares que no demanden pero reciban de lo vendido. Se supone que están ganando
todos, los hijos del autor, la señora y la iglesia. Aacá hay un problema de derecho moral Post
Mortem.

Si destruyo un manual no estoy lesionando la integridad de su obra, porque la obra

se mantiene en tantos otros ejemplares.

SEGUNDO BLOQUE: PROBLEMAS ENTRE AUTOR Y

CESIONARIO

Han existido problemas por ejemplo en caso de modificar el final de una obra, o en
el caso de que en un programa de televisión no refleje guiones realizados, habiendo una
alteración o cambio. En este caso en que no se respetan guiones de un programa para que se
hacen habrá lesión a integridad si no están justificados por el medio técnico, vale decir cuando
técnicamente no era necesario. Cuando vamos al cine a ver una película que es una novela,
tenemos claro que hay cosas que no son escritas, y que son adaptadas para ver en película.

El cambio de lenguaje requiere ajustes, en una película habrán cosas que no estén
calcadas del libro. Lo que no justifica el cambio de medio es que los personajes sean alterados.

En estos casos ¿Dónde habrá lesión al derecho de la integridad? Cuando el malo de la

película sea el bueno , o el que era malvado sea piadoso, o cuando me cambien la trama.
Cuando hay explotación de la obra habrá que ver si esos medios requieren de una adecuación
técnica.

Otro elemento que aparece en la jurisprudencia del manual, año 93 del TSJUE, se
trataba de un autor de un cartel que anunciaba las fiestas patronales una ciudad, y se ceden
derechos para sacar formato tamaño sello de los carteles, para postal, de los últimos 15 años.

El autor demanda y el supremo dice que no hay ninguna justificación técnica que
ampare que se añada ningún elemento que embellece el resultado, pero que atenta contra la
indemnidad de su obra. En este caso era un añadido que embellecía estéticamente el resultado
pero que no tenía causa justificativa.

También este caso puntúa doble, cometieron varias lesiones. La primera de integridad,
y luego el cuadro estbaa firmado por su autor, y hacerlo al tamaño sello borra el nombre,
dañando derecho a la paternidad. Nada justificaba de omitir el nombre, eliminar la firma
lesiona la paternidad.

SI no hay justificación técnica no hay lesión.

DERECHO A RETIRADA DE LA OBRA DEL

COMERCIO
Derecho moral que permite saltarse reglas del código civil en materia de contratos. Art.
14.6
6. º Retirar la obra del comercio, por cambio de sus convicciones intelectuales o morales,
previa indemnización de daños y perjuicios a los titulares de derechos de explotación.

Si, posteriormente, el autor decide reemprender la explotación de su obra deberá ofrecer

preferentemente los correspondientes derechos al anterior titular de los mismos y en condiciones
razonablemente similares a las originarias
 El supuesto de hecho es aquel en que se han cedido derechos de terceros y lo están
explotando. De repente no quiero seguir ejerciéndolos, presupone una resolución unilateral
del contrato, no siguiendo respetando los términos del contrato.

Es un derecho muy potente de retirada, para exigir la retirada se debe indemnizar, lo

que es el daño emergente y lucro cesante. Los daños que se hayan sufrido en ese momento que
tengan que soportarse, y luego lo que deja de ganar. Por lo cual podemos hablar de un derecho
que en la práctica no se ejerce. Si no la pagas no puedes ejercer la retirada.

Si se vuelve a la explotación se tiene derecho a la adquisición preferente. Este derecho

pretende que el autor no padezca moralmente la explotación de la obra con la cual no se siente
identificado. Para evitar ese padecimiento moral o personal s para lo que existe ese derecho.
En el convenio de Berna no está.

DERECHO A ACCESO DE EJEMPLAR ÚNICO O

RARO 14.7
Se toma del legislador alemán.

7. º Acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en poder de otro, a fin
de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le corresponda.

Este derecho no permitirá exigir el desplazamiento de la obra y el acceso a la misma se

llevará a efecto en el lugar y forma que ocasionen menos incomodidades al poseedor, al que
se indemnizará, en su caso, por los daños y perjuicios que se le irroguen.

Supuesto de hecho: el autor necesita acceder a la obra y raro en cuanto escaso, el autor
no tiene el ejemplar de su obra, para ejercer otros derechos de autor. Es un derecho
instrumental. Se duda de que sea parte de un derecho moral, porque sirve para ejercer otros
derechos.

El supuesto es: pinto un cuadro y lo vendo, pero quiero acceder al cuadro para hacer
posters o camisetas. Para ello hace falta acceder al cuadro que está en casa de otra persona. La
persona tiene derecho moral de acceder. No imponiendo el autor las condiciones, si adhiriendo
a las condiciones que no incomoden al propietario. Accede a la obra según condiciones del
propietario y nunca exigiendo desplazamiento.

Debe indemnizar daños y perjuicios que le pueda ocasionar al propietario semejante

acceso. Es un derecho peculiar. Lo que sirve especialmente este derecho es que el hecho de
que la obra esté en manos de un tercero no significa que se exponga al público. Si el autor
no l
o prohíbe se puede exponer. Puede entonces haberse vendido sin necesidad de exposición y de
que esté disponible al público.

Finalmente dependerá de la voluntad del propio autor.

¿Qué pasa cuando el autor fallece?

Solo se mantienen facultades de divulgación, paternidad e integridad. Art. 15, solo

sobreviven estos tres derechos.

- Divulgación: se mantiene período de 70 años post mortem. Decidir la divulgación. (límite

temporal de ejercicio)

- Paternidad e integridad: Perpetuos. Potencialmente, alguien podría ejercer derecho moral.

14.5 Derecho de modificación:

5.º Modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las exigencias
de protección de bienes de interés cultural

Es distinto a la integridad, sino que es el derecho a modificar por parte del autor
su obra. No es un derecho absoluto, no puede estar en manos de terceros.

Se deben respetar los derechos adquiridos de terceros. Lo mismo respecto de novelas,

una vez que has cedido los derechos el autor no puede introducir cambios a la obra, existiendo
derechos adquiridos de terceros. Otro límite es respetar las exigencias de las leyes.

Hay intereses de la sociedad que están sobre los intereses del autor, cuando una obra se
declara patrimonio cultural o no se que. Hay un interés general que prevalece sobre el personal.

Luego este derecho lo tiene el autor de configurar él de manera distinta su propia obra.
Luego de ese cambio la obra queda de otra manera. Como es propiedad intelectual la definedo
de terceros y como es mía la cambio.