JOAQUÍN ZAMACOIS
LA FUGA Y SUS PARTICULIRADES
Nombre: Cecilia Novella Genovés
La fuga es una composición que consta de un solo tiempo, esté escrita en estilo polifónico,
a un número de partes reales determinado, y estructurada conforme a un plan formal que
consiste en la insistente repetición de un tema y de su imitación, con fragmentos libres entre
las repeticiones.
Los orígenes de la fuga se encuentran en algunos tipos de composición que se
cultivaban en el siglo XVI, los cuales representan el embrión de la gran estructura que
perfeccionándolos se concretó en la fuga.
Tuvo diferentes denominaciones como Tiento, Canzona, Ricercare, Capricho, Fantasía…
la más importante es Ricercare, la cual adquirió una homogeneidad y que poco a poco se
transformaría hasta convertirse en la Fuga.
El periodo de esplendr de la Fuga se inicia a mediados del siglo XVII y llega a su punto
máximo con Bach.
Por Fuga de escuela se entiende una Fuga estructurada a un plan lógico rígido y poco
variado, la Fuga de escuela no es igual en todas las escuelas.
El sujeto (dux, tema, motivo, antecedente…) es la idea musical en la que se basa la
fuga. El sujeto puede variar de tono y de modo, así como también ser tratado por
movimiento contrario, por retrógrado, aumentación y por disminución. Para empezar el
sujeto, las notas preferidas son la tónica y la dominante.
El sujeto, al aparecer por primera vez puede hacerlo solo o acompañado. Y éste tiene una
respuesta (comes, consecuente) que puede ser real o tonal. La respuesta real consiste en
una imitación del sujeto a la 5a y la respuesta tonal es una imitación con unas notas a la 5a
y otras a la 4a, esta diferencia de intervalos se denomina mutación.
La respuesta puede atacar con la última nota del sujeto, después de haber terminado el
sujeto o antes de terminar el sujeto.
El contrasujeto (contratema, contramotivo…) es el elemento melódico acompañante de
algunas o de todas las intervenciones del Sujeto y de la Respuesta. En un fuga pueden
haber varios contrasujetos así como no tenerlos.
Pueden acompañar al sujeto en su primera entrada, de no hacerlo así, entra por primera
vez con la respuesta.
En cuanto a la tonalidad de las entradas del sujeto y de la respuesta, la primera entrada
representan la tonalidad principal y la correspondiente a la dominante. También, a veces el
Sujeto o la respuesta, después de su exposición se presentan tan alteradas melódicamente
que no pueden ser atribuidos a ninguna tonalidad.
Las entradas, están separadas por fragmentos libres, que se denominan Episodios o
Divertimentos y cuando no la tienen, Codas. El material temático de los episodios es,
derivado del Sujeto, de la Respuesta, del Contrasujeto y de las Codas.
Los Estrechos son el contrapunto que resulta de una entrada de la Respuesta cuando
en otra parte está todavía en curso el Sujeto, o viceversa, debido a lo cual marchan juntos
ambos más o menos tiempo. Está el estrecho normal, el estrecho invertido o el estrecho
libre.
Para muchos, la fuga debe ser una composición de un solo trazo, sin períodos que se
correspondan y sin cadencias ni nada que dé al oyente sensación de fraccionamento. Aún
así, la fuga se divide en secciones:
-La primera sección, se exponen el Sujeto, la Respuesta y, si lo hay, el Contrasujeto, y se
establece el tono principal y el de su dominante. Cada parte tiene que hacer oir por lo
menos una vez el sujeto y la respuesta, el mínimo de entradas ha de ser igual al de las
partes reales. El sujeto y Respuesta han de suceder en el orden citado, hasta completar las
entradas pertinentes. También, ninguna de las partes ha de hacer más de una entradsa
mientras las demás partes no hayan hecho la que les correspondei. Las entradas deben ser
sucesivas. Cualquier entrada puede estar separada de la siguiente, ya por unas notas
intermediarias o por Episodios.
-La segunda sección: entre la última entrada del Sujeto o de la Respuesta, en la 1a sección,
y la primera entrada de la 2a sección figura, con frecuencia, un Episodio, pero no siempre,
pues a veces se pasa, seguidamente o poco menos, de una a otra entrada.
-La 3a sección: su característica es entonces el retorno al tono principal, para reafirmarlo y
terminar en él la composición. En algunas fugas, esta reafirmación del tono principal corre a
cargo de un Episodio.
