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ESCUELA UNIVERSITARIA DE EDUCACIÓN DE SORIA

Grado en Educación Primaria

TRABAJO FIN DE GRADO

La inclusión en el aula de los alumnos con

necesidades educativas especiales a través
de la asignatura de música.

Presentado por: Isabel Laste Blanco

Tutelado por: María José Pérez Antón.

Soria, 2015
 RESUMEN
La calidad de la atención a los alumnos con necesidades educativas especiales (ACNEE) es, sin
duda, uno de los indicadores más fiables de la calidad educativa de un sistema, un centro o de un
aula.

Este proyecto tiene como objetivo principal investigar cómo la signatura de música favorece la
inclusión de dichos alumnos en la clase y por tanto en la sociedad.

Para ello, y tras una revisión bibliográfica sobre la evolución de la respuesta educativa a los ACNEE
y de los beneficios que aporta la música al ser humano, elaboraremos una propuesta de
intervención educativa. Esto supone un acercamiento al conocimiento de las dificultades de
aprendizaje, sus posibilidades de tratamiento y la inclusión de los discapacitados dentro de la
sociedad.

PALABRAS CLAVE
Dificultades de aprendizaje, Inclusión educativa, educación musical, beneficios, propuesta
educativa.

ABSTRACT
The quality of care for students with special educational needs (ACNEE) is undoubtedly one of the
most reliable indicators of educational quality of a system, a center or a classroom.

This project 's main objective is to investigate how music subject favors the inclusion of these
students in the classroom and in society.

To do this and after a literature review about the evolution of the educational reply to ACNEE and
the benefits of music to humans, we will develop a proposal of educational intervention. These
suppose a way to know the learning difficulties, possible treatments and the disable people
inclusion in our society.

KEYWORDS
Learning difficulties, educational inclusion, Musical Education, benefits, intervention suggestion.
 ÍNDICE
1- INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………………… 1

2- OBJETIVOS………………………………………………………………………………....... 1

3- RELACIÓN CON LAS COMPETENCIAS DEL TÍTULO…………………………………. 2

4.- JUSTIFICACIÓN……………………………………………………………………………. 4

5- FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA…………………………………………………………... 5

5.1 Bloque I: Discapacidad y Sociedad………………………………………………….... 5

5.1.1. Antecedentes sociales y evolución histórica en la concepción social-educativa

de las personas discapacitadas………………………………………………….... 6

5.1.2 Legislación educativa en relación con los ANEES: Educación Inclusiva….. 7

5.1.3. Clasificación de los ACNES y de las discapacidades………………………. 9

- Discapacidad sensorial……………………………………………….... 9

- Discapacidad motora………………………………………………… 10

- Discapacidad del desarrollo intelectual………………………………. 10

- Trastorno del espectro autista………………………………………... 10

- Trastorno del lenguaje y de la comunicación………………………… 10

- TDAH y Trastornos Conductuales…………………………………... 11

5.2. Bloque II: Educación musical y ACNEES…………………………………………. 11

5.2.1 Antecedentes de la Educación musical y principales pedagogos musicales... 12

5.2.2 Musicoterapia: concepto, investigaciones y educación…………………… 13

5.2.3 Investigaciones sobre el papel de la Música en la Inclusión social………… 16

5.2.4 Desarrollo integral del alumno a través de la asignatura de música………... 17

5.2.4.1 Música e inteligencia Cinestésico-corporal……………………... 18

5.2.4.2 Música e inteligencia lingüística……………………………....… 18

 5.2.4.3 Música e inteligencia lógico-matemática……………………...… 19

5.2.4.4. Música e inteligencia espacial………………………………….. 20

5.2.4.5 Música y educación emocional……………………………….... 21

5.2.5. Adaptaciones curriculares e intervención educativa en el aula de música… 23

5.2.5.1 Tipos de Adaptaciones Curriculares (Ac) y ejemplos utilizados en el

aula de música………………………………………………………… 23

6- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN……………………………………………………… 24

6.1 Contextualización………………………………………………………………..… 24

6.2 Respuesta educativa en el aula de música a los alumnos con NEE…………………. 25

6.2.1 Respuesta educativa a la alumna con discapacidad visual……………….... 25

6.2.2 Respuesta educativa al alumno con discapacidad motora………………… 26

6.2.3Respuesta educativa al alumno con síndrome de Asperger……………...… 28

6.3. Aplicación práctica de la propuesta………………………………………………… 29

6.3.1 Objetivo General………………………………………………………… 29

6.3.2 Temporalización……………………………………………………….… 29

6.3.3. Desarrollo de las unidades didácticas y sus respectivas adaptaciones

curriculares………………………...…………………………………………... 30

6.3.3.1 Análisis sobre el desarrollo de las unidades didácticas…...……....34

6.4. Metodología………………………………………………………………………... 35

6.5 Evaluación………………………………………………………………………….. 36

7- CONCLUSIONES…………………………………………………………………………... 37

8- REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS………………………………………………………. 38

9- ANEXOS………………………………………………………………………………….….41
 1. INTRODUCCIÓN
El presente trabajo pretende mostrar cómo a través de la asignatura de música se favorece la
inclusión de los alumnos con necesidades educativas especiales simplemente dando una respuesta
educativa adaptada a cada uno de ellos. Partiendo de esta base, se propone el desarrollo de una
propuesta de intervención educativa cuyo objetivo primordial es lograr que este tipo de niños sean
capaces de seguir las clases ordinarias de música de tal forma que tanto la socialización con su aula
de referencia como el aprendizaje sea significativo para ellos.

Entendemos la educación musical como un derecho de todas las personas, siendo un aspecto
importante en la formación integral de los niños y, por consiguiente, imprescindible en la etapa
educativa, considerando que ésta debe comenzar ya con niños de edades tempranas. Además,
creemos fundamental tratar de despertar en los niños el gusto por la música, y el respeto a las
diferencias a través de experiencias favorables.

Para la elaboración de este documento comenzaremos estableciendo los objetivos que perseguimos
con la realización de este estudio; pasaremos después a justificar la importancia de nuestro trabajo y
su relación con las competencias de los estudios de Grado. Continuaremos analizando los distintos
enfoques que se han dado a la concepción de las personas discapacitadas a lo largo de la historia,
poniendo especial atención en la actualidad, donde la inclusión social es el objetivo principal de la
educación. Para finalizar nuestra parte teórica describiremos los beneficios que proporciona la
música en el proceso de formación del alumnado, y facilitaremos algunos ejemplos de actividades
musicales que ayudan al desarrollo integral del alumno. Basándonos en los aspectos recogidos tras
esta revisión bibliográfica elaboraremos una propuesta de intervención educativa. Esta intervención
consistirá en dar una buena respuesta educativa a tres alumnos con discapacidad para que estén
incluidos de la manera más natural en su clase. Esta propuesta muestra cómo trabajar tres unidades
didácticas de música en un aula de quinto nivel de Educación Primaria de un colegio de integración
de alumnos con discapacidad motora. Finalizaremos el proyecto con una reflexión personal a modo
de conclusión.

2- OBJETIVOS
El Título de Grado en Educación Primaria busca conjugar una formación multidisciplinar con una
formación especializada, capaz de desenvolverse en diferentes contextos y adaptarse a los cambios
sociales, culturales, científicos, tecnológicos y educativos.

Además de motivar a mis alumnos y ayudarles a disfrutar del aprendizaje en la clase de música, los
objetivos que se pretenden alcanzar con la elaboración de este Trabajo Fin de Grado son:

1
 1- Profundizar en las necesidades pedagógicas de atención a la diversidad.
2- Demostrar cómo la educación musical contribuye al desarrollo integral del alumno y a su
inclusión en la sociedad.
3- Diseñar material y actividades que nos ayuden a poner en práctica una propuesta de
intervención para favorecer la inclusión de los alumnos con necesidades educativas
especiales a través de las actividades musicales.
4- Establecer una metodología adecuada para cada alumno con necesidades educativas
especiales dentro del aula de música.
5- Analizar los factores sociales que influyen en la inclusión social de las personas
discapacitadas.

3- RELACIÓN DEL TFG CON LAS

COMPETENCIAS DEL TÍTULO
Partiendo de la Guía del trabajo de fin de grado en Educación Primaria de la Universidad de
Valladolid y lo estipulado en el artículo 16 de la Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, el tema
escogido contribuye al desarrollo de las siguientes competencias:

- En lo referido al conocimiento y las relaciones interdisciplinares de las áreas

curriculares, se pone en práctica: la comprensión de conceptos matemáticos relacionados con el
lenguaje musical, la habilidad para el desarrollo del lenguaje a través de canciones, el desarrollo de la
coordinación. Además el también muestra el análisis del alumnado desde el punto de vista
psicológico, sociológico y pedagógico y la comprensión y utilización de principios, técnicas y
procedimientos propios de la práctica educativa.

- En relación con los procesos de enseñanza- aprendizaje, se trabaja la capacidad de

planificar, diseñar, desarrollar y evaluar unidades didácticas, así como las adaptaciones de ellas a los
alumnos con necesidades educativas especiales. Se trabaja el diseño, la eficacia y la puesta en
práctica de estrategias metodológicas activas y la utilización de diversos recursos.

- A cerca de cómo abordar situaciones de aprendizaje de lenguas en contextos

multiculturales y plurilingües, en este trabajo se ha realizado una lectura artículos en inglés de
diversos dominios científicos relacionados con la investigación de los beneficios de la música.
Dichos textos han fomentado la lectura y han desarrollado comentarios críticos sobre los textos.

- En cuanto a fomentar la convivencia en el aula, diversidad y resolución conflictos

de manera pacífica, a través de la propuesta se pretende la participación de niños con ACNEE en
el desarrollo habitual de las clases de música. En este sentido, se trata la atención a la diversidad a

2
través de la inclusión. Se muestran situaciones educativas en las que los ritmos de aprendizaje varían
de unos alumnos a otros.

- Con respecto a conocer la organización de los colegios y a la colaboración con los

distintos sectores de la comunidad educativa, la propuesta educativa se ha desarrollado en un
colegio real. Allí se han desempeñado reuniones con los equipos de apoyo, padres, tutores y
especialistas. Todos ellos han influido en ofrecer una respuesta educativa de calidad.

- A cerca de mantener una labor crítica y autónoma respecto a los saberes de las
instituciones sociales y a la responsabilidad en la consecución de un futuro sostenible, se
muestra la práctica de actividades que fomentan la inclusión de los ACNEE en la sociedad a través
de la asignatura de música.

- En cuanto a la reflexión sobre la innovación de la labor docente y la adquisición de

hábitos para el aprendizaje autónomo, en trabajo se considera el análisis de los resultados
obtenidos a partir de la propuesta de intervención con el objetivo de sacar conclusiones en relación
con su grado de eficacia, haciendo hincapié en la evaluación docente. Además se desarrollan
distintas actividades de trabajo cooperativo.

- Por lo que se refiere a aplicar en las aulas tecnologías de la información y la

comunicación, esta propuesta muestra para los alumnos actividades realizadas en pizarra digital,
así mismo el docente realiza una búsqueda selectiva de diferentes textos en internet.

- Por último, en cuanto a comprender la educación en la sociedad actual y las

competencias fundamentales que afectan a los colegios en educación primaria, el trabajo
muestra un estudio sobre la educación inclusiva que es el modelo en el que se basa hoy día la
educación para conseguir una sociedad lo más justa y plural posible.

En todo momento se ha intentado hacer una relación óptima y cuidadosa del trabajo de fin de
grado con las competencias del título, porque entendemos que es en esa relación donde nuestra
propuesta de intervención toma su sentido más profundo.

Para cerrar este capítulo me parece interesante recordar, que la inclusión de los ACNEE en la
sociedad es de vital importancia. Después de la familia, la escuela es el segundo nivel de
socialización de las personas, por tanto es enormemente necesario que los maestros llevemos a
cabo un buen trabajo para que el día de mañana las personas discapacitadas puedan llevar una vida
lo más normalizada posible.

3
 4- JUSTIFICACIÓN
Una de las características más importantes de la música es el impacto social que ejerce en nosotros.
La música ha cumplido un rol importantísimo en el desarrollo social y espiritual de los seres
humanos ya que desde tiempos inmemorables, las personas nos hemos unido para cantar, bailar y
celebrar rituales. Podemos entonces deducir que la especie humana es social por naturaleza,
Koelsch (2011), aseguró que existen sociedades sin escritura, pero ninguna sin música.

Del mismo modo también conocemos que las melodías nos unen, nos hacen compartir estados de
ánimo, forjan lazos sociales y fomentan la cooperación, por tanto, podemos asegurar que mientras
hacemos música ponemos en marcha muchas funciones que ayudan a la cohesión social. Las
emociones que evocan ciertas melodías fluctúan entre la tristeza profunda y la alegría frenética, y
pueden ser experimentadas por cualquier persona que escuche diversos estilos de música. Por lo
que es muy lógico deducir que la música une a personas en todo el planeta, desata emociones y nos
produce efectos que pueden utilizarse en beneficio propio.

Uno de los poderes más sorprendentes de la música es la utilización de ésta para mejorar, mantener
y restaurar la salud, el bienestar y la calidad de vida de un paciente o de un grupo. La Musicoterapia,
ha sido utilizada principalmente por culturas orientales desde hace siglos, sin embargo, en occidente
sólo a partir del siglo XX ha sido aceptada y promovida como disciplina paramédica eficaz. Su
objetivo principal es aplicar de manera científica el sonido, la música y el movimiento para la
sanación de algunos padecimientos, el desarrollo de capacidades, el aplacamiento del dolor, etc.

Centrándonos ahora en la inclusión de los discapacitados en la sociedad, podemos comenzar

diciendo que el primer grado de socialización de una persona fuera del ámbito familiar es el colegio,
por eso, los docentes tenemos la función moral y profesional de contribuir a construir un mundo
más justo y solidario, que permita el desarrollo integral de la persona y que contribuya a implantar
una escuela inclusiva, en la que el alumnado pueda desarrollar todas sus capacidades respondiendo a
las diferencias, tanto físicas, sensoriales, cognitivas, emocionales.

Ello exige al profesorado, además de una formación académica y profesional, una madurez racional
y afectiva tomando conciencia de las dificultades que tienen los alumnos con necesidades educativas
especiales (A.C.N.E.E) en nuestra sociedad. Los docentes debemos fomentar la convivencia, el
respeto, la tolerancia, conocer las ventajas de una sociedad intercultural y la riqueza que supone la
diversidad. Además, debemos aprender a desarrollar prácticas educativas transformadoras e
innovadoras y a estar comprometidos a incluir la pluralidad cultural y el aprendizaje cooperativo.

4
En cuanto a la sociedad vista como el nivel más amplio de socialización tenemos que afirmar que
han existido numerosas dificultades para llevar a cabo una inclusión real de las personas
discapacitadas. Una manera efectiva de conseguirla es desarrollando políticas sociales como la que
está llevando a cabo la Unión Europea. Desde el 2010 están desarrollando una estrategia sobre
discapacidad que hace hincapié en la igualdad de acceso a una educación de calidad y al aprendizaje
permanente. Así mismo, la Comisión Europea contribuye a la inclusión de niños con discapacidad
en los Sistemas generales de educación de cada país poniendo en marcha diversas iniciativas
educativas. Entre ellas destaca la creación de La Agencia Europea para el Desarrollo de la
Educación Especial, así como la creación de un grupo de trabajo específico sobre la discapacidad y
el aprendizaje permanente.

Partiendo de la frase de Koelsch (2011) en la que afirma que “somos criaturas musicales de forma
innata” y de mi experiencia vivida durante 6 años como maestra de música en un colegio de
integración de alumnos con necesidades educativas especiales. Me gustaría mostrar en este trabajo
fin de grado distintos ejemplos de cómo la música ayuda a dichos alumnos a desarrollar sus
capacidades y a integrarse dentro del aula ordinaria y de la sociedad.

5- FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA
La fundamentación teórica del trabajo se divide en dos bloques. El primer bloque hace referencia a
las personas discapacitadas en la sociedad y el segundo a la demostración de cómo la asignatura de
música ayuda a los alumnos con necesidades educativas especiales (ACNEES) en su inclusión tanto
educativa como social.

5.1. BLOQUE I: DISCAPACIDAD Y SOCIEDAD

Empezaremos este bloque describiendo los antecedentes sociales y la evolución histórica en la

concepción social de las personas discapacitadas. Continuaremos haciendo un recorrido
cronológico por el marco normativo en el que se fundamenta nuestra intervención y prestaremos
especial atención a la Educación Inclusiva. Acto seguido, hablaremos del concepto de las
Necesidades Educativas Especiales (NEE) y con ayuda de La Guía de Consulta de los Criterios
Diagnósticos “Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders” (SDM-V) y la guía de la
Clasificación Internacional del Funcionamiento de la Discapacidad y de la Salud (CIF)
expondremos como broche final, una clasificación de las discapacidades y de las NEES que
podemos encontrar en el aula de música.

5
 5.1.1. Antecedentes Sociales y Evolución Histórica en la concepción social-
educativa de las Personas Discapacitadas.

Que la discapacidad es una cuestión de derechos humanos, parece en la actualidad ser una
afirmación no factible de ser cuestionada. Sin embargo, hasta tiempos no muy lejanos, la mirada
hacia la discapacidad partía desde una concepción caritativa, que no llegaba a comprender la
complejidad social de este fenómeno. Ello sin duda es el resultado de una historia de persecución,
exclusión, y menosprecio a la que las personas con discapacidad se vieron sometidas desde tiempos
muy lejanos (Quinn y Degener, 2002).

Palacios y Romañach (2008), distinguen tres modelos de tratamiento, que a lo largo de la historia se
ha dispensado a las personas con discapacidad:

 Un primer modelo, que se podría denominar de prescindencia, en el que se supone que las
causas que dan origen a la discapacidad tienen un motivo religioso, y en el que las personas
con discapacidad se consideran innecesarias por diferentes razones.
 El segundo modelo es el que se puede denominar rehabilitador. Desde su filosofía se
considera que las causas que originan la discapacidad no son religiosas, sino científicas
(derivadas en limitaciones individuales de las personas). Las personas con discapacidad ya
no son consideradas inútiles o innecesarias, pero siempre en la medida en que sean
rehabilitadas. Es por ello que el fin primordial que se persigue desde este modelo es
normalizar a las personas con discapacidad.
 Finalmente, el modelo social, que es aquel que considera que las causas que originan la
discapacidad no son ni religiosas, ni científicas, sino que son, en gran medida, sociales.

Este modelo aspiraba a potenciar el respeto por la dignidad humana, la igualdad y la libertad
personal, propiciando la integración social. Las personas con discapacidad cada vez eran más
conscientes de las limitaciones de las políticas y prácticas existentes. Aunaron fuerzas para exigir ser
una voz influyente en las decisiones que la sociedad tomara respecto a ellos. No querían simpatía ni
caridad; querían ser oídos y, sobre todo, ser incluidos. Quienes habían sido capacitados se
encontraban con barreras en sus comunidades. El problema del acceso se tornó como central. Se
realizaron preguntas tales como: ¿Cuál es el sentido de tener una silla de ruedas, si el entorno físico
no facilita la circulación/movilidad?, ¿Cuál es el sentido de saber Braille si no hay acceso a material
de lectura, a información en Braille?, ¿Cuál es el sentido de recibir capacitación si no hay acceso a
oportunidades de empleo?

Hoy en día se ha pasado del modelo social-integrador a un modelo de inclusión educativa. Este
parte de la premisa de que todos los estudiantes, sea cual fuere su condición particular, pueden

6
aprender siempre y cuando su entorno educativo ofrezca condiciones necesarias de acceso y
otorgue experiencias de aprendizaje significativas para todos.

5.1.2. Legislación educativa en relación con los ANEES: Educación inclusiva.

Centrándonos ahora en la fundamentación legislativa, cabe destacar que el informe Warnock (1978)
inspiró la Ley de educación de 1981 en Gran Bretaña. Modelo que ha servido de referencia para la
planificación y legislación de recursos educativos especiales en distintos países, entre ellos España.
En el anexo I se muestra un breve recorrido cronológico socio-legislativo sobre los alumnos con
NEE en España.

Hoy en día se busca una educación inclusiva que tenga como propósito prestar una atención
educativa que favorezca el máximo desarrollo posible de todo el alumnado y la cohesión de todos
los miembros de la comunidad.

Todos los componentes de la comunidad educativa; alumnos, profesores, familias, otros

profesionales que trabajan en el centro, administración educativa, administración local, instituciones
y organizaciones sociales, deben colaborar para ofrecer una educación de calidad y garantizar la
igualdad de oportunidades a todo el alumnado para participar en un proceso de aprendizaje
permanente.

Actualmente existe consenso entre las principales organizaciones internacionales, incluyendo

aquellas de personas con discapacidad, en las que demandan una inclusión social real basándose en
los siguientes puntos:

• La inclusión es un proceso, una interminable búsqueda de la comprensión y respuesta a la

diversidad en la sociedad.

• La inclusión concierne a la identificación y reducción de barreras, barreras que ponen

obstáculos a la participación.

• La inclusión es aprender a vivir, aprender y trabajar juntos; es compartir las oportunidades y

los bienes sociales disponibles.

• La inclusión no es una estrategia para ayudar a las personas para que calcen dentro de
sistemas y estructuras existentes; es transformar esos sistemas y estructuras para que sean
mejores para todos.

• La inclusión no es centrarse en un individuo o grupo pequeño de niños y adultos para quienes

hay que desarrollar enfoques diferentes de enseñanza y trabajo o proveer asistentes de apoyo.

7
De todo lo anterior podemos extraer que el objetivo principal de la Escuelas Inclusiva consiste en
garantizar que todos los alumnos sean aceptados con igualdad, reconocidos por lo que cada uno
tiene que ofrecer a la comunidad educativa y se les ofrezcan las adaptaciones curriculares y las
ayudas necesarias para que su aprendizaje sea satisfactorio. En el anexo II se encuentran recogido
un los principios fundamentales y los principios de actuación que dicta el ministerio de Educación,
Cultura y Deporte.

El ministerio de Educación, Cultura y Deporte (2013), argumenta que la inclusión educativa se guía
por los siguientes principios fundamentales:

 La escuela debe educar en el respeto de los Derechos Humanos y, para hacerlo, organizarse
y funcionar de acuerdo con los valores y principios democráticos.

 Todos los miembros de la comunidad colaboran para facilitar el crecimiento y desarrollo

personal y profesional individual, a la vez que el desarrollo y la cohesión entre los iguales y
con los otros miembros de la comunidad.

 La diversidad de todas las personas que componen la comunidad educativa se considera un

hecho valioso que contribuye a enriquecer a todo el grupo y favorecer la interdependencia
y la cohesión social.

 Se busca la equidad y la excelencia para todos los alumnos y se reconoce su derecho a

compartir un entorno educativo común en el que cada persona sea valorada por igual.

 La atención educativa va dirigida a la mejora del aprendizaje de todo el alumnado, por lo

que ha de estar adaptada a las características individuales.

 La necesidad educativa se produce cuando la oferta educativa no satisface las necesidades

individuales. Consecuentemente, la inclusión implica identificar y minimizar las dificultades
de aprendizaje y la participación y maximizar los recursos de atención educativa en ambos
procesos.

Es interesante concluir este apartado haciendo alusión a la diferencia que hace J. Gross (2002) entre
Integración Educativa y la Educación Inclusiva.

La integración de un individuo con necesidades educativas especiales (NEE) se da cuando se lo

traslada a una instalación pero siempre concordando con las políticas de la escuela, sin ningún tipo
de modificación sustancial (p. 298).

La inclusión educativa de un alumno es aquella que adapta los sistemas y estructuras de la escuela
para satisfacer las necesidades del individuo con NEE. Como parte del proceso de adaptación se

8
pueden dar cambios en el currículum escolar, las actitudes y valores de los integrantes, la
modificación de las imágenes y modelos, e incluso del edificio mismo (p. 298).

Figura 1: “Diferencia entre integración e inclusión”. Fuente: www.escuelaenlanube.com

La opción por la inclusión significa el final de la etiquetas, de la educación especial y de las aulas
especiales, pero no el de los apoyos necesarios ni de los servicios que deben proporcionarse en las
aulas integradas.

5.1.3. Clasificación de los ACNEES y de las distintas Discapacidades.

Es difícil hacer una clasificación de los ACNEES ya que cada discapacidad puede manifestarse en
distintos grados y una persona puede tener varios tipos de discapacidades simultáneamente, con lo
que existe un amplio abanico de personas con discapacidad.

El Ministerio de Educación Cultura y deporte (2015) en su página web recoge lo siguiente: “se
entiende por alumnado que presenta necesidades educativas especiales el que requiera, por un
periodo de su escolarización o a lo largo de toda ella, determinados apoyos y atenciones educativas
específicas derivadas de discapacidad o trastornos graves de conducta”. Además de esta definición
son muchos los autores como Echeita (1989), Marchesi, Palacios y Coll (2005), Puigdellívoll (1999)
etc. que han definido el término de NEE. Pero de todas estas, se puede extraer un denominador
común que es que el alumno con NEE no es capaz de seguir la dinámica de la clase y que se le
tiene tienen que dotar de las estrategias y recursos materiales y humanos necesarios para conseguir
un aprendizaje significativo.

Para hacer la clasificación que a continuación se muestra he tomado como referencia dos textos
muy importantes: La Guía de Consulta de los Criterios Diagnósticos (DSM-V), texto publicado
por la Asociación Americana de Psiquiatría (Arlintog, 2013), y el texto publicado por la
Organización de la Salud en colaboración con la Asociación Panamericana de la salud
“Clasificación Internacional del Funcionamiento, de la Discapacidad y de la Salud” (CFI, 2001).

 Discapacidad Sensorial (DS): El concepto de discapacidad sensorial engloba a personas

con deficiencia visual y a personas con deficiencia auditiva. Son los sentidos de la vista y el
oído los más importantes en el ser humano porque a través de ellos percibimos la mayor
parte de información del mundo que nos rodea.

9
  Discapacidad Visual: hace referencia tanto a la ceguera como a otras afecciones de
la vista que no llegan a ella.
 Discapacidad Auditiva: Es un déficit total o parcial en la percepción auditiva. Si se
pierde esta capacidad de forma parcial se denomina hipoacusia y si se pierde por
completo se llama cofosis.
 Discapacidad Motora (DM): Se puede definir como la disminución o ausencia de las
funciones motoras o físicas. Pueden ser:
 Congénitas: Síndrome de Duchenne, distrofias musculares…
 Relacionadas a su nacimiento: como hemiplejías, parálisis cerebral, paraplejía.
 Situaciones vividas durante su infancia: amputaciones de miembros,
enfermedades accidentes de tráfico…
 Trastornos del Desarrollo Intelectual (TDI): Se caracteriza por un funcionamiento
intelectual inferior a la media, que coexiste junto a limitaciones en dos ó más de las
siguientes áreas de habilidades de adaptación: comunicación, cuidado propio, vida en el
hogar, habilidades sociales, uso de la comunidad, autodirección, salud y seguridad,
contenidos escolares funcionales, ocio y trabajo.
 Genética: como el Síndrome de Down o el Síndrome de Rett.
 Otras: Infecciones, metabólicas, tóxicas, por traumatismos…
 Trastorno del Espectro autista (TEA): incluye una gran diversidad de personas con
dificultades de adaptación, comunicación, inflexibilidad mental y socialización que pueden
observarse en diferentes niveles según el grado de afectación.
 Síndrome de Asperger: es un trastorno severo del desarrollo que conlleva una
alteración neurobiológicamente determinada en el procesamiento de la
información. Las personas afectadas tienen una inteligencia normal o incluso
superior a la media. Presentan un estilo cognitivo particular y frecuentemente,
habilidades especiales en áreas restringidas.
 Trastorno espectro Autistas: es un conjunto de trastornos complejos del desarrollo
neurológico, caracterizado por dificultades en las relaciones sociales, alteraciones
de la capacidad de comunicación, y patrones de conducta estereotipados,
restringidos y repetitivos.
 Trastornos del Lenguaje y la Comunicación: El lenguaje se considera como el
instrumento básico de comunicación emocional y de relación en la especie humana. Por
tanto, sus déficits pueden deberse a causas de una gran variedad de desajustes psicológicos.
Pueden ser reactivos a las dificultades de relación y comunicación del niño con los adultos
y con su entorno social, o bien, por las alteraciones neurocognitivas que merman las
habilidades de análisis.

10
 • Trastorno especifico del lenguaje (TEL): es un trastorno grave y de duración
prolongada que afecta a niños desde el inicio del desarrollo del lenguaje y que se
prolonga durante la infancia y en muchas ocasiones durante la adolescencia,
pudiendo dejar serias secuelas en el estado adulto.

• Trastornos de la comunicación: Trastornos fonológicos, dislexia, dislalias,

tartamudeo, mutismo selectivo…
 Trastorno de Déficit de Atención con Hiperactividad (TDAH) y Trastornos
Conductuales.

• TDAH: es un trastorno neurobiológico de carácter crónico, sintomáticamente

evolutivo y de probable transmisión genética. Está caracterizado por una dificultad
de mantener la atención voluntaria frente a actividades, tanto académicas como
cotidianas y unido a la falta de control de impulsos.

• Trastornos conductuales: son trastornos en el comportamiento adaptativo es decir,

un comportamiento antisocial que viola las normas y reglas adecuadas para la edad,
estos trastornos son previsiblemente permanentes. Alguno de ellos se deben a
alteraciones genéticas como (negativista desafiante, síndrome de Klinefelter,
síndrome de superhombre…), otros tienen que ver con los trastornos afectivos
(trastornos depresivos o trastorno obsesivo compulsivo) y otros por trastornos
mentales como la esquizofrenia o trastorno bipolar de la personalidad).

Queremos poner el broche final a este primer bloque argumentando que aunque son muchos los
avances que se han llevado a cabo para la inclusión de los discapacitados en la sociedad aún queda
un largo camino por recorrer para llegar a una inclusión cien por cien real.

5.2. BLOQUE II: EDUCACIÓN MUSICAL Y ACNEES

Empezaremos este bloque hablando de los antecedentes de la educación musical así como de los
pedagogos musicales más importantes. Acto seguido, nos centraremos en la Musicoterapia y las
investigaciones que se han llevado a cabo. Después, mostraremos mediante datos empíricos
obtenidos a través de diferentes investigaciones, el valor de educación musical en la inclusión social
de los ACNEES. Seguidamente a este punto, mostraremos cómo la educación musical ayuda al
desarrollo integral del alumno y haremos un recorrido por las diferentes inteligencias mostrando las
aportaciones de la música para alcanzar su desarrollo. Finalmente, expondremos la intervención
educativa en la asignatura de música, así como las diferentes adaptaciones curriculares que se
pueden llevar a cabo dentro del aula.

11
 5.2.1. Antecedentes de la Educación musical y principales pedagogos musicales.

En el siglo XIX, algunos pedagogos como María Montessori, Decroly, Dalton y Dewey, fueron
partidarios de la introducción de la música en el sistema educativo. También fue en esta época
cuando surgieron las Escuelas Normales, instituciones encargadas de la formación de los
profesores.

La música no es considerada como un aspecto formativo que merezca ser incluido en la enseñanza
general prácticamente durante todo el siglo XIX. La primera referencia encontrada que legisla sobre
la música en la enseñanza pública es el decreto de 23 de septiembre de 1898, referido a las
mencionadas Escuelas Normales, el cual incluye la asignatura de música como parte de la formación
de los maestros.

Adentrándonos ya en el siglo XX, fueron numerosos los pedagogos que se interesaron por la
educación musical y que crearon sus propias metodologías. Pero no obstante, tuvimos que esperar
hasta pasado medio siglo para que la educación musical pasara a formar parte de la educación
general. En concreto, en España no fue hasta el año 1970, con la aprobación de la Ley General de
Educación, cuando la educación musical se integró dentro del currículo, en el área artística, a pesar
de que no hubiese profesorado cualificado para impartirla. Por lo tanto, esta educación no se
extendió hasta el año 1990, con la L.O.G.S.E.

En cuanto a los pedagogos musicales se refiere, en el siglo XX destacamos a Dalcroze, Kodály,

Orff, Willems y Martenot, cuyas metodologías continúan presentes en la educación actual. Este
periodo está caracterizado por los métodos activos, basados en la participación, descubrimiento y
experimentación del alumno, sin que éste sea un sujeto pasivo.

La educación musical desde la infancia es de suma relevancia, Dalcroze (1976, p. 7) apoya esta idea
señalando que “la iniciación musical es importante para el desarrollo de la personalidad humana,
debido a que con ella se desarrollan las habilidades dinámicas, sensoriales, afectivas, mentales y
espirituales de la persona”. Kodály, por su parte, recalca la importancia de que los niños entre los
tres y los seis años reciban una educación musical adecuada, debido a que estos años son de vital
importancia en el desarrollo de toda persona. Él dice que “lo que la enseñanza descuida y no
aprovecha en esta edad, más tarde es muy difícil de reparar o podemos decir que el daño es ya
irreparable” (Ördög, 2000, p. 7).

A continuación vamos a exponer las aportaciones más relevantes de dichos pedagogos musicales.
Durante las décadas de los 50 y 60 Dalcroze fue el primero en introducir el movimiento corporal
en la enseñanza de la música, se convirtió así en el promotor de una revolución pedagógica básica e

12
irreversible. Durante la misma época, Willems desarrolló un método musical- natural, basado en las
mismas leyes del aprendizaje de la lengua materna (pues la música también es lenguaje).

Avanzamos a las décadas de los 60 y 70 donde encontramos a Kodaly y a Orff. Kodaly

contribuyó con sus creaciones a la educación del pueblo húngaro. Él eligió desarrollar la
musicalidad de los alumnos a través del canto y de los coros, y creó sus solfeos (a una y dos voces)
para la educación vocal. Compuso un sinnúmero de piezas corales que se difundieron, elevando el
nivel artístico de la educación musical en el mundo.

El método Orff obvia la problemática de la alfabetización musical y toma partido por los juegos
corporales y lingüísticos, y por la oralidad musical. Parte de la palabra para llegar a la frase, la frase
es transmitida al cuerpo transformándolo en instrumento de percusión trabajar la nominada
“percusión corporal” pasar progresivamente a la pequeña percusión instrumental. Pasar
progresivamente a los instrumentos de sonidos determinados. Es decir, primero se trabajan los
instrumentos corporales, más próximos a los niños, (pasos, palmas, pies, pitos...) y posteriormente
se abordarán los distintos instrumentos de percusión comprendidos en el denominado
“Instrumentarium Orff”. Estos instrumentos no sólo pretenden atender las necesidades expresivas
del niño, mediante la ejecución de un instrumento determinado, sino también su participación en
grupo, facilitando la improvisación y la creatividad.

A partir de la segunda mitad del siglo XX, han sido muchos los autores que se han preocupado por
la investigación y han sido diversas las orientaciones en los diferentes campos de la investigación
educativa. Sobresalen figuras como las de Murray Schafer reconocido por su “Proyecto del Paisaje
Musical del Mundo”, John Paynter defendiendo la creatividad musical y enfatizando la música
como asignatura obligatoria en la escuela y George Self. Además, en España contamos con las
aportaciones que Joan Llongueras, Ireneu Segarra, Mª Rosa Font Fuster, Montserrat Sanuy Simón,
Luis Elizalde y Mª de los Angeles Cosculluela entre otros, han realizado, basándose en los autores
ya citados.

En la actualidad, los educadores musicales tienen a su disposición una diversidad de modelos: es

posible aprender a través del juego, del canto y de la danza popular (modelos naturales o
espontáneos), pero también se puede aprender mediante aparatos o máquinas (modelos
tecnológicos), o a través de conductas y prácticas varias.

5.2.2. Musicoterapia: concepto, investigaciones y educación.

El concepto de Musicoterapia es relativamente joven, ya que surgió hacia mitad del siglo XX y se ha
ido desarrollando durante estos últimos cincuenta años.

13
Gracias a tantos psicólogos, médicos especialistas, pedagogos, y demás expertos que han
investigado sobre el tema, se han dado numerosas definiciones al respecto. Una de las más
recientes, dada por uno de los mayores exponentes de la Musicoterapia a nivel mundial en la
actualidad, es la siguiente:

Defino la musicoterapia como una psicoterapia que utiliza el sonido, la música y los
instrumentos corporo-sonoro-musicales para establecer una relación entre musicoterapeuta
y paciente o grupos de pacientes, permitiendo a través de ella mejorar la calidad de vida y
recuperando y rehabilitando al paciente para la sociedad (Benenzon, 2011, p. 25).

El autor considera la Musicoterapia una rama de la medicina que estudia la relación entre el ser
humano y el sonido. Desde el punto de vista de la psicología, podemos entenderla como una
ciencia que, a modo de terapia, puede producir beneficios en la salud de las personas.

Con ánimo de establecer una denominación más genérica y global, la Federación Mundial de
Musicoterapia definió:

La musicoterapia es el uso de la música y/o de elementos musicales (sonido, ritmo, melodía

y armonía) por un terapeuta cualificado con un cliente o grupo, en un proceso dirigido a
facilitar y promover la comunicación, las relaciones, el aprendizaje, la movilización (sic), la
expresión, la organización y otros objetivos terapéuticos relevantes, con el fin de suplir
necesidades del tipo físico, emocional, mental, social y cognitivo. La musicoterapia tiene
como finalidad desarrollar potenciales y/o restaurar funciones del individuo de forma que
él o ella puedan conseguir una integración tanto intra como interpersonal y, como
consecuencia, una mejor calidad de vida a través de la prevención, la rehabilitación y el
tratamiento (WFMT, 1996).

Como hemos dicho, la Musicoterapia tiene que llegar a cubrir varios ámbitos dentro de la fisiología
y la psicología, y su definición puede variar en función de sobre qué aspecto haya que actuar.

Son numerosas las investigaciones que se han llevado a cabo sobre las terapias basadas en la
música. Gregory (2002) mostró cómo la música favorece el mantenimiento de la atención. Este
autor mostró que los ancianos con deterioros cognoscitivos responden con mayor precisión sobre
las citas musicales propuestas en las sesiones.

En una revisión de 30 estudios clínicos empíricos realizada entre 1986 y 1996 sobre “Música y
Demencias” y publicada por Mercadal-Brotons y Koger, se concluye que las intervenciones
musicoterapéuticas son una alternativa eficaz para tratar la enfermedad de Alzheimer , ya que la
música refuerza la memoria, la retención y evocación de información dando a los pacientes una

14
mayor seguridad a la hora de relacionarse con el mundo que les rodea, a la vez que les mantiene en
constante actividad.

Estudios realizados por Peñalba (2010), demuestran que a través de canciones movidas, de
velocidad rápida y ritmo marcado, se pueden obtener buenos resultados en cuanto al control de la
hipercinesia. Aquellas canciones que podamos considerar estimulantes y de carácter movido son las
que pueden ayudar a los niños resolver su condición de constante movilidad.

Álvarez (2004) da un paso más al afirmar que la música es beneficiosa por sí misma para los niños
con TDAH, por su propia naturaleza. Habla en este caso de las propiedades terapéuticas de la
música en relación con la atracción que produce, la reacción que los niños presentan ante los
estímulos auditivos, la completa actividad cerebral que se produce al escuchar e interpretar, el efecto
de relajación que puede generar, la reducción de posibles factores desencadenantes de ansiedad, etc.

El trabajo de investigación que realiza Víctor del Río (1998) a lo largo de cuatro años, con seis
niños con autismo le llevó a decir:

Ahora tengo la certeza casi absoluta de esta afirmación: la música barroca (sobre todo la
instrumental: suite, sonata y concierto) conecta con el autista, lo seda y arrebata,
manifestando a través de sus gestos, sus posturas, que es esta la música que a él le
tranquiliza y le libera, en parte de su angustia y desasosiego (pp30-31).

Centrándonos ahora en la musicoterapia educativa, podemos definirla una terapia complementaria

al proceso de enseñanza-aprendizaje que actúa en aquellos casos en los que se haga necesario.

En primer lugar, es necesario hacer una clara diferenciación entre Musicoterapia y Educación
Musical puesto que el objetivo que persiguen es distinto. Mientras que la Educación Musical trata
de enseñar habilidades musicales (entonación, lenguaje musical, interpretación, etc.) la
Musicoterapia pretende buscar beneficios en la salud de las personas a través de la música.

La Musicoterapia en educación es utilizada en diversos centros de reeducación debido a los efectos

positivos que produce en algunos tipos de niños inadaptados. Lacárcel (1990) defiende esta idea al
afirmar que la música genera situaciones de relajación o de acción según convenga, y momentos de
alegría y confianza que mejoran las relaciones sociales entre los niños con dificultades y sus
compañeros. Además, nos ofrece una serie de herramientas para trabajar las cualidades del sonido y
otros contenidos musicales, que perfectamente se pueden adaptar a una clase de música ordinaria.

Para finalizar este punto, hablando en términos generales podríamos definir Musicoterapia como
una disciplina que utiliza la música como herramienta terapéutica con el objetivo de obtener
beneficios en la salud de las personas.

15
 5.2.3 Investigaciones sobre el papel de la Música en la Inclusión social.

Es conveniente comenzar este apartado señalando que la educación musical no siempre ha estado al
alcance de todas las personas, ni ha formado parte de la educación. Antiguamente ésta estaba
dirigida sólo a personas dotadas económicamente. Sin embargo, tal y como indica Edgar Willems
(1994), “la música está en el ser humano y no fuera de él” (p. 36), por lo que no sólo unas personas
pueden optar a la educación musical, sino que todos tenemos el derecho de acceder a la iniciación
musical.

Por tanto partimos de la idea fundamental de que el ser humano es musical por excelencia. Las
personas utilizamos la música según la manera de sentirnos con nosotros mismos y de
relacionarnos con los demás. Esta idea se basa en tres dimensiones fundamentales:

 El sentido del ritmo o medida del tiempo (origen muscular) en virtud del cual, todos
los movimientos de los órganos y de los miembros del cuerpo llevan un compás del
que no pueden librarse sin causar enfermedad o muerte, (Circulación, respiración,
digestión, actividad cerebral…).
 La melodía, que proviene de la voz combinada con el oído, que imita los sonidos que
oye, habla, declama y canta, la escucha de la naturaleza....
 El sentido de la armonía que es en el orden emocional, y por el cual el hombre busca
siempre la interacción con los otros, la relación con el mundo y la manera de sentirnos
nosotros mismos.

A continuación vamos a destacar algunas investigaciones que se han llevado a cabo para comprobar
empíricamente que la música ayuda en la socialización.

Investigaciones como las llevadas a cabo por Rizzolatti y Craighero (2004), han concluido que al
escuchar música se activan las zonas del cerebro que se encargan de la empatía y de la imitación.
Son las áreas donde están las neuronas espejo que actúan reflejando las acciones e intenciones de
los otros como si fueran propias. De esta forma podemos sentir el dolor de los otros, su alegría, su
tristeza, imitar sus acciones quizás por eso la música es capaz de crear lazos sociales porque nos
permite compartir sentimientos y emociones.

Humpal y Kern (2012), llevaron a cabo una investigación cuyo propósito fue examinar los efectos
integradores de la música entre niños sin dificultades y niños discapacitados. La prueba de campo se
llevó a cabo con 15 estudiantes de 4 años de un colegio ordinario, y 12 estudiantes entre 3 y 5 años,
con niveles de retraso mental moderados de un centro de educación especial. Los 27 niños se
reunían una vez por semana en horario lectivo para recibir las sesiones de música juntos. Durante
15 sesiones el musicoterapeuta empleó estrategias específicas para fomentar la interacción. Los

16
resultados de la investigación indicaron que la interacción entre los niños aumentó después de la
fase de intervención. Los cinco miembros que trabajaban en el proyecto coincidieron en que el
programa había facilitado la integración entre los alumnos y había propiciado la aceptación de las
diferencias entre los individuos.

Braithwaite, & Sigafoos (1998), llevaron a cabo un estudio con cinco niños diagnosticados con
trastorno del desarrollo, en el que evaluaron el grado de “intención comunicativa apropiada” que
presentaban los alumnos en dos ambientes diferentes, uno de ellos con música y otro sin ella. El
maestro presentó diferentes escenas en las que los niños debían mostrar dicha intención
comunicativa, las situaciones fueron: saludos intencionados, nombramiento de objetos y solicitud
de diferentes materiales. Estas mismas escenas comunicativas fueron incorporadas dentro de una
actividad con música. Para tres de los cinco niños, la condición musical se asoció con un mayor
porcentaje de respuestas de comunicación apropiados. Los resultados sugirieron que la
incorporación de oportunidades de comunicación dentro de una actividad musical puede conducir a
un aumento de respuestas de comunicación apropiadas para niños con trastorno del desarrollo.

Me gustaría cerrar este punto remarcando que “lo primero que hace el ser humano para
comunicarse es cantar y no hablar” (Silva, 2006, p. 14). Dentro de la Antropología, la música es
contemplada como uno de los pilares básicos para la evolución de los seres humanos, entre otras
razones por su papel como factor de cohesión social. Es aquí en donde se centra nuestra propuesta
“inclusión social de los ACNEE a través de la música”.

5.2.4. Desarrollo Integral del alumno a través de la asignatura música.

Para conseguir un aprendizaje significativo y el desarrollo integral del alumno en los centros
educativos es necesario no centrarnos únicamente en lo académico, sino trabajar todas sus áreas:
cognitiva, físico-motora, psicológica, social y afectivo-emocional.

Estoy totalmente de acuerdo con Nietzsche cuando afirma que “sin música la vida sería un error”.
Los maestros sabemos que la Música es una herramienta importante y de gran utilidad en la forma
en que aprendemos y por tanto si negamos su poder despreciamos un recurso verdaderamente
maravilloso. La música provoca en los niños un aumento en la capacidad de memoria, atención y
concentración, es una manera de expresarse, estimula la imaginación infantil, al combinarse con el
baile estimula los sentidos, el equilibrio y el desarrollo muscular, y brinda la oportunidad para que
los éstos interactúen entre sí y con los adultos.

A continuación vamos a mostrar como desde la asignatura de música ayudamos al desarrollo

integral de los alumnos.

17
 5.2.4.1. Música e inteligencia Cinestésico-corporal.

Díaz (2006) define la Inteligencia Cinestésico-Corporal (ICC) como aquella que “se asocia con el
movimiento físico, con el conocimiento y con la sabiduría del cuerpo. Está relacionada con la
corteza motora del cerebro, la cual regula el movimiento corporal” (p. 39). En la literatura clásica se
refleja en la expresión “mens sana in corpore sano” que hace referencia a la habilidad de cultivar el
poder mental.

Características Estimulación de la ICC a través de actividades musicales

- Ejecución instrumental.
Controlar los movimientos - Ejercicios de danzas libres o dirigidas.
del cuerpo: segmentos - Imitaciones de movimientos.
gruesos y finos. - Entonación de canciones con gestos.
- Relaciones de movimientos con distintos sonidos.
- Dramatización de canciones o escenas musicales.
Procesar el conocimiento a - Bailes folklóricos.
través de sensaciones - Búsqueda auditiva de los acentos musicales.
corporales. - Interpretación de danzas con pañuelos, pelotas, cintas…).
- Ejecución de coreografías grupales, con pasos de baile en los
Desarrollar la coordinación: que tenga que mover el pie derecho, girar sobre sí mismo,
levantar las manos…
- Ejercicios rítmicos con diferentes objetos, vasos, botellas,
escobas…
- Ecos rítmicos corporales.
Sentido el ritmo. - Acompañar con instrumentos de placas una melodía.
- Prosodias rítmicas con distintas voces.
- Ejecutar ostinatos rítmicos- melódico

Tabla 1: Estimulación de ICC a través de la música. Fuente: Elaboración propia

Podemos concluir diciendo que el movimiento espontáneo es la primera respuesta que los niños
dan a la escucha de música. Además de ser divertida para ellos y de poder hacer con ella cualquier
tipo de actividad física, la música ayuda su desarrollo motor.

5.2.5.2 Música e inteligencia lingüística (IL).

La IL, se puede entender como “la capacidad y habilidad para manejar el lenguaje materno (o quizás
de otros idiomas) con el fin de comunicarse y expresar el propio pensamiento y darle un sentido al
mundo mediante el lenguaje” (Ander-Egg, 2007, p.102).

18
 Estimulación del lenguaje a través de la música
Características
Habilidad para el uso del - karaokes.
lenguaje oral y escrito. - Canciones con vocabulario específico de un tema.
- Invención de cuentos instrumentados.
- Grabaciones de canciones cantadas por ellos.
Comunicarse, expresando con - Pequeñas representaciones de canciones de musicales.
claridad pensamientos y - Invención de letras a canciones conocidas por ellos.
sentimientos. - Interpretación de una canción la vocal “u”.
- Entonar canciones en otros idiomas.
Sensibilidad hacia los rasgos - Ejercicios de calentamiento vocálico.
fonológicos - Improvisaciones onomatopéyicas.
- Cantar canciones: con gestos, acumulativas, con eliminación
Memoria visual y auditiva para de palabras o frases.
recordar palabras, frases y - Discriminación auditiva de fraseos melódicos.
textos - Asociar una frase a un ritmo de acompañamiento.

Tabla 2: Estimulación del lenguaje a través de la música. Fuente: Elaboración propia

Resumiendo este punto podemos decir que donde más se ve la interrelación entre música y lenguaje
es precisamente en el canto. El aprendizaje de canciones permite acercarse al texto (discurso
verbal), comprendiendo éste a través de la dimensión sensible que ofrece el soporte tímbrico,
melódico y armónico de la propia música. El canto permite un acercamiento profundo al uso de la
palabra en el lenguaje poético. Éste es uno de los aspectos claves en la vivencia de la musicalidad de
la lengua.

5.2.4.3 Música e inteligencia lógico-matemática (ILM).

La Inteligencia Lógico-Matemática es “la capacidad para usar los números de manera efectiva y
razonar adecuadamente” (Armstrong, 1999, p. 17). Además Ander-Egg (2007, p. 103) añade que
este tipo de inteligencia “permite a los individuos utilizar y apreciar las relaciones abstractas”.

Mediante estas definiciones podemos señalar que la Inteligencia Lógico-matemática se manifiesta en

la facilidad para el cálculo, para distinguir las formas geométricas en los espacios, resolver
problemas lógicos, hacer rompecabezas.

Estimulación de IM a través de la música

Características

Dominar conceptos de - Conocer la duración de las figuras musicales.

19
 cantidad, tiempo, patrones, y - Proporción de los instrumentos de cuerda frotada.
proporciones. - Interpretación de un rondó con instrumentos.
- Improvisación de movimientos en las estrofas en una audición
con estribillo-estrofa.
Demostrar habilidad para - Rellenar con figuras musicales compás incompletos.
encontrar soluciones lógicas a - Equivalencias (fracciones) de las figuras musicales.
los problemas. - Búsqueda del intervalo musical entre dos notas.
- Creación o lectura de un musicograma.
Percibir relaciones, - Conocer las formas musicales: variaciones, canon.
repeticiones, geometría, - Bailar danzas describiendo figuras geométricas.
simetrías. - Imitar movimientos en el juego de los espejos.
Emplear diversas habilidades - Interpretación de partituras.
matemáticas, como - Reconocer símbolos como: sostenido, ligadura o puntillo.
estimación, cálculo. - Discriminar auditivamente el acento musical para diferenciar
distintos compases.

Tabla 3: Estimulación de la ILM a través de la música. Fuente: Elaboración propia.

En el estudio de esta inteligencia debemos destacar a Jean Piaget, pues centró gran parte de sus
esfuerzos en comprender y describir los distintos estadios que superan los niños según van
desarrollando la Inteligencia Lógico-matemática.

No podemos olvidar que esta inteligencia al igual que la lingüística son las de mayor prestigio en la
sociedad. Por ello no es de extrañar que “junto a su compañera, la capacidad lingüística, el
razonamiento lógico-matemático proporciona la base principal de los test de CI” (Gardner, 1994, p.
38). Dichos test no tienen en cuenta las otras inteligencias por lo que se muestran obsoletos y poco
eficientes.

5.2.4.4 Música e inteligencia espacial (IES).

“La Inteligencia Espacial es aquella que permite reconocer y elaborar imágenes visuales, y así
distinguir a la vista rasgos característicos de las cosas. También comprende la habilidad para crear
esas imágenes en la mente, para hacer abstracciones mentales” (Coto, 2009, p. 119).

Estimulación de IE a través de la música

Características
- Interpretar bailes en grupo.
Orientarse en los - Improvisaciones de movimientos corporales basados en
desplazamientos animales al escuchar distintos fragmentos musicales.

20
 - Dramatización corporal de diferentes escenas de un cuento.
- Reconocimiento de las notas musicales en el pentagrama
Reconocer el mismo objeto en con clave de sol y de fa.
diferentes circunstancias - Asociación de figuras musicales.
- Sostenidos accidentales y en la armadura de la clave.
- Interpretación de una partitura con un instrumento.
Desarrollar la motricidad fina - Crear un instrumento musical.
- Escritura de notas musicales en el pentagrama.
- Imitación de ecos rítmicos con palillos chinos.
- Discriminación auditiva de fraseos musicales a través de
Relacionar símbolos en musicogramas.
diferentes dimensiones - Responder con movimientos a distintas órdenes verbales;
ejemplo “hip= saltar” “Tam= agacharse”.
- Entonación de notas a través de gestos del sistema Kodaly.

Tabla 4: Estimulación de la IES a través de la música. Fuente: Elaboración propia.

Me gustaría concluir este apartado resaltando la investigación que hizo David Olson (1996) sobre
los efectos de la música. Impartió clases de canto y de piano durante 6 meses a 10 niños de tres
años de edad. Como resultado, estos niños eran capaces de armar un rompecabezas más rápido que
los niños que no habían impartido clases de música. Esta habilidad para poner las piezas de un
rompecabezas utiliza el mismo razonamiento que los ingenieros, los jugadores de ajedrez y
matemáticos de alto nivel utilizan. En este estudio de niños dentro de la ciudad, sus puntuaciones
iniciales estaban por debajo de la media nacional, pero después sus resultados casi se duplicaron.

5.2.4.5 Música e Inteligencia Emocional (IE).

Para Goleman (1995) la Inteligencia Emocional es “el proceso educativo, continuo y permanente,
que pretende potenciar el desarrollo emocional como complemento indispensable del desarrollo
cognitivo, constituyendo ambos los elementos esenciales del desarrollo de la personalidad integral”.

En este apartado también es necesario mencionar a Gadner (1995) y a su aportación sobre las
inteligencias múltiples. Dos de las inteligencias que nombra, la inteligencia interpersonal y la
intrapersonal, son las que mayor relación tienen con el campo emocional.

Estimulación de IE a través de la música

Características
Capacidad para trabajar en - Creando bailes en pequeño grupo.
equipo - Cantando canciones con distintas voces.

21
 - Interpretación de partituras en parejas.
- Préstamo de instrumentos musicales a los compañeros.
Capacidad de expresar, sentir, - Visualización de escenas en las que la música acentúa la
transmitir emociones emoción de la acción: intriga, alegría, pena...
- Dinámicas de grupo expresando una emoción con el cuerpo
mientras se escuchan fragmentos musicales…).
- Ejecución de efectos sonoros de miedo con objetos de clase:
puerta, cristal, aullidos…
Capacidad de automotivación -Valoración de las aportación realizadas en bailes, canciones,
improvisaciones rítmicas….).
- Interpretación de partituras con la flauta.
-Creación de instrumentos inventados con objetos cotidianos.
- Formar parte de un coro.
Ser flexibles y adaptable -Dramatizando escenas de musicales.
-Aceptando las ideas del grupo en la creación de bailes.
- Interpretación con instrumentos de percusión de una
batukada.

Tabla 5: Estimulación de la IE a través de la música. Fuente: Elaboración propia.

Entre los alumnos podemos encontrar diferentes tipos de personalidades. Hay alumnos que son
más tímidos y callados, otros más inseguros, también podemos encontrar los que presentan alguna
discapacidad intelectual, sensorial o motora, otros interaccionan a base de diferentes tipos de
agresiones con los demás, etc. En beneficio de todos ellos podemos entrenar las emociones a través
de la música, y desarrollar sus capacidades para que logren una mejor integración social.

Me gustaría concluir este apartado dedicado al desarrollo integral del alumno a través de música
citando a Akoschky, Alsina, Díaz y Giráldez, (2008) que sostienen que:

Hoy se sabe que existe una fuerte correlación entre la educación musical y el desarrollo de
habilidades que los niños y las niñas necesitarán a lo largo de su vida, entre ellas, la
autodisciplina, la paciencia, la sensibilidad, la coordinación, el trabajo en equipo o la
capacidad para memorizar y concentrarse. A su vez, diversos estudios han examinado los
efectos de la educación musical en el rendimiento académico de los niños y las niñas y en el
aprendizaje de la lengua o las matemáticas. Esto no significa, obviamente, que los niños y
las niñas no puedan aprender sin la música; mucho lo hacen. Sin embargo, es evidente que
la música les proporcionará más y mejores oportunidades de desarrollo (p. 14).

22
 5.2.5 Adaptaciones curriculares (AC): tipos y ejemplos utilizados en la asignatura de
Música.

La intervención educativa en el aula de música para ser eficaz debe proporcionar una formación
integral a la persona y por tanto atender a su globalidad. En resumidas cuentas, se trata de adaptar la
educación al individuo y no el individuo a la educación sometiéndole a una vía de de segregación
fracaso o marginación. Según González et al (2003):

Para logar una verdadera adaptación de la enseñanza hay que contar con todos los
elementos que integran el ámbito educativo del sujeto: estudio de la aptitud, actitud,
motivación, relaciones sociales, estilo de aprendizaje y contexto en el que se desenvuelve el
sujeto (familia, escuela, sociedad) (p.37).

Las adaptaciones curriculares garantizan la adecuación de la respuesta educativa a los intereses,

motivaciones y necesidades del alumno en situación de desventaja. A continuación se muestra los
tipos de AC que podemos encontrar.

 Adaptaciones curriculares de acceso al currículo (ACA):

Son modificaciones o provisión de recursos espaciales, materiales, personales o de comunicación

que van a facilitar que el ACNEE pueda desarrollar el currículo ordinario o el currículo adaptado.
Especialmente se realizan a los alumnos con deficiencias motoras o sensoriales. Las adaptaciones
curriculares de acceso pueden ser de dos tipos:

 Físico ambiental. Por ejemplo: eliminación de barreras arquitectónica de clases para

realizar ejercicios de movimiento con alumnos en sillas de ruedas, adaptación de
baquetas para tocar canciones en los instrumentos de placas, ampliación de partituras,
cintas fosforescentes para indicar el camino a los discapacitados visuales, adaptaciones
de silla y mesa para los alumnos con dificultad de movimiento.
 De acceso a la comunicación. Láminas realizadas con el horno Fuster para los
discapacitados visuales, utilización de audífonos conectados a micrófono por el que
habla el profesor, lupas para amplificar partituras, utilización de ordenadores para crear
partituras, grabación de melodías para su aprendizaje memorístico, relación de colores
con las notas musicales para que los alumnos con dificultades auditivas interpreten
partituras con instrumentos.
 Adaptaciones curriculares individualizadas (ACI):
Son todos aquellos ajustes o modificaciones que se efectúan en los diferentes elementos de
la propuesta educativa para un alumno con el fin de responder a sus N.E.E. y que no
pueden ser compartidos por el resto de sus compañeros. Pueden ser de dos tipos:

23
  No significativas: modifican elementos no prescriptivos o básicos de currículo como:
tiempos de actuación, metodología, actividades, manera de realizar la evaluación). Por
ejemplo: eliminar pequeños fragmentos melódicos de una partitura, adaptar una
partitura a un tempo más lento, realizar acompañamientos de canciones más sencillas,
utilización de pictogramas…
 Significativas: suponen priorización, modificación o eliminación de contenidos. Estas
adaptaciones en el aula de música pueden consistir en: enseñar partes del lenguaje
musical de niveles anteriores, eliminar los objetivos de bailes para alumnos en sillas de
ruedas, modificar la interpretación de una partitura de un instrumento de flauta a otro
de placas debido a una hemiplejía, tarareo de la melodía de una canción y eliminación
de la letra…

Diré para terminar que cuanto más normalizada sea la realidad educativa de los alumnos, menos
necesarias serán las AC. Lo más importarte a tener en cuenta es que las ACS no son rígidas ni
permanentes y van desde la atención educativa a los diferentes ritmos, formas y estilos de
aprendizaje.

6. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN

6.1. CONTEXTUALIZACIÓN

Nos encontramos en la localidad madrileña de Alcorcón, exactamente en el colegio público “Bellas

Vistas”. El entorno en el que se desarrollará nuestra labor es de carácter urbano, con buenos
recursos socio-comunitarios que cubren las necesidades de la población. Muy cercano a él hay un
gran centro comercial, la zona está bien comunicada con una estación de cercanías de RENFE y
variedad de servicios de autobuses.

El ambiente familiar, económico y afectivo es estable. Las familias, en general, tienen un nivel
socio-económico y cultural medio, mostrándose la gran mayoría receptiva e interesada en los
programas y actividades que se llevan a cabo en el centro.

Es un colegio de integración de alumnos con discapacidad motora. En lo relativo a sus

instalaciones, lo primero que debemos destacar es que está adaptado para atender a la población
educativa que escolariza, contando con rampas, ascensores, pasamanos, baños y puertas adaptadas,
sala de fisioterapia…

24
Los recursos humanos son numerosos, contamos con especialistas en: Pedagogía Terapéutica,
Audición y Lenguaje, Fisioterapia, enfermería. El Equipo de Orientación Educativa y
Psicopedagógica acude dos veces en semana, también visitan el centro de manera quincenal los
equipos específicos de la ONCE, de TEA y de hipoacúsicos.

Mi primer contacto en el colegio fue en 2008 y allí han pasado 7 años de mi vida como maestra. Al
principio cuando llegas a un colegio con estas características te asustas y ves complicado empezar a
dar clase. Gracias a las reuniones pedagógicas con el equipo de orientación, tutores y maestros
especialistas empiezas a saber cómo dar una respuesta educativa adecuada a cada ACNEE.

En cada aula hay una media de 5 alumnos con algún tipo de necesidad educativa, ya sea motora,
sensorial, cognitiva o múltiple. Al ser la especialista en Música por mis manos han pasado muchos
ACNEE. Lo principal para a la hora de trabajar con ellos es explorar todo el potencial que tienen, a
veces te sorprende mucho lo que pueden llegar a hacer con las medidas adecuadas.

Tan importante como las adaptaciones que se hagan es conocer a los alumnos en todos sus planos y
sobretodo en el afectivo. En concreto, el grupo en el que baso mi propuesta empecé a darles clase
de música en infantil, cuando ellos tenían 5 años. Además fui su tutora en 5º de primaria, por tanto
nuestra relación es muy cercana y de mucha confianza, tanto con ellos como con sus familias.

Es un aula de 24 alumnos de 5º nivel de Educación Primaria. De ellos 12 son niños y 12 niñas. En

este grupo nos encontramos con tres alumnos que presentan necesidades educativas especiales. Una
alumna con discapacidad visual (con una visión limitada a 50º), que cuenta con gafas especiales, un
alumno con una parálisis cerebral (hemiplejia de la parte izquierda) y con leve afectación del
lenguaje y otro alumno con un Trastorno del espectro autista (TEA) diagnosticado bajo el
Síndrome de Asperger. Estos alumnos cuentan con refuerzos educativos, tratamiento de logopedia
y apoyo de los especialistas en Pedagogía Terapéutica.

La propuesta de intervención está basada en la Ley Orgánica 8/2013, 9 de diciembre, para la mejora
de la calidad educativa (LOMCE). De acuerdo con lo establecido en ella, contamos con una sesión
de una hora a la semana para la clase de música.

6.2. RESPUESTA EDUCATIVA EN EL AULA DE MÚSICA A LOS

ALUMNOS CON NEE.

Sabemos que los estudiantes aprenden de distintas formas y a ritmos diferentes. Por lo tanto,
cualquier estrategia docente debe contemplar las diferencias de los alumnos atendiendo a sus
capacidades, intereses y perfiles de aprendizaje, de modo que todos los integrantes del grupo

25
puedan participar y encuentren actividades en las que puedan aplicar conocimientos y aptitudes
(Tomlinson, 2005, p. 3).

6.2.1 Respuesta educativa a la alumna con discapacidad visual.

Como ya hemos comentado con anterioridad la alumna presenta una deficiencia visual congénita
limitada a 50o. Puede ver o distinguir algunos objetos a una distancia media cercana, incluso puede
leer la letra impresa y partituras si tiene el tamaño y la nitidez suficiente para sus necesidades. A
continuación se va a mostrar un documento individual en el que se describe las observaciones de la
alumna en clase de música y las pautas que tenemos que llevar a cabo para realizar la adaptación de
acceso al currículum que ella necesita. Está bien aceptada en el grupo.

Diagnóstico: Discapacidad visual.

Observaciones dentro del aula de música.

- A nivel instrumental, presenta mejor ejecución con instrumentos de pequeña percusión y de

láminas que con la flauta (aunque está muy motivada con ella).
- A nivel vocálico, no presenta dificultad para entonar, pero sí para leer letras de canciones.
- A nivel de movimientos sobretodo presenta dificultad en la interpretación de danzas en grupo
porque se descontrola en el espacio debido a su dificultad visual.
- A nivel auditivo y de improvisación rítmico corporal no presenta dificultad alguna.

Requiere una adaptación de acceso al currículum.

Debido a las necesidades visuales relacionada con la percepción del espacio, en el aula se dispondrá
de un sitio fijo para ella en el que habrá una silla y una mesa con un atril. Su sitio siempre será de
frente a la pizarra digital y al lugar donde se dan las explicaciones. Con cintas amarillas
fluorescentes, se marcarán los espacios diáfanos utilizados para actividades de movimiento. Con
una cinta rugosa pegada al suelo, se delimitarán las zonas próximas a pequeños peligros. La
organización de clase siempre será fija y con carteles que señalicen los objetos.

Las órdenes que se le darán siempre serán precisas, sencillas, concretas y mirando a su cara.

En cuanto al acceso a fichas de contenidos y actividades en papel, algunas de ellas serán

amplificadas y otras se crearán con el horno fuser.

En cuanto a las actividades de movimiento, siempre se le anticiparán los movimientos y se

dibujaran en el suelo si son necesarios.

Tabla 6: Documento de adaptación de acceso al currículum. Fuente: Elaboración propia.

26
 6.2.2 Respuesta educativa al alumno con discapacidad motora.

El alumno presenta una parálisis cerebral (PC) que ha afectado a los miembros de la parte izquierda
de su cuerpo (hemiplejía), aunque presenta bastante rigidez en los miembros afectados, tiene
capacidad para desplazarse autónomamente. Debido a la PC presenta una leve afectación del
lenguaje (disartria) y dificultades de aprendizaje. Este alumno requiere una adaptación curricular
significativa.

Además de la adaptación curricular, contará con una adaptación del mobiliario de clase. Su silla está
adaptada por parte de la especialista e fisioterapia. El respaldo está adaptado para corregir su
postura corporal y cuenta con un banco para apoyar los pies. En la mesa hay una pegatina
antideslizante para facilitarle la sujeción de los instrumentos puesto que a veces sus movimientos
son bruscos y espasmódicos.

En general, a nivel social, está incluido en el aula de referencia para realizar cualquier actividad en
grupo. Por otro lado, se nota que se va descolgando de los intereses de sus compañeros, por
ejemplo, en los recreos en los que sus compañeros juegan al futbol suele juntarse con las alumnas o
pasear él solo.

A continuación, se muestra un documento individual de recogida de datos y análisis de la

asignatura de música y posteriormente en el anexo III se recoge su adaptación curricular.

Diagnóstico: Parálisis cerebral. Hemiplejía de la parte izquierda.

Observaciones dentro del aula de música.

- Dificultad para seguir los ejercicios relacionados con el lenguaje musical.

- A nivel instrumental, toca notas de acompañamiento con instrumentos de placas, siéndole
difícil seguir las melodías en gran grupo.
- Respecto al canto, presenta dificultades a la hora de articular las letras de las canciones, por
tanto en algunas canciones su evaluación es a través del tarareo.
- A nivel auditivo y de improvisación y creación, no presenta dificultad alguna.
- A nivel de movimientos corporales presenta dificultad en el baile, danzas, movimientos
improvisados...
- En general, a nivel social, está incluido en el aula de referencia para realizar cualquier actividad
en grupo. Por otro lado, se nota que se va descolgando de los intereses de sus compañeros,
por ejemplo, en los recreos en los que sus compañeros juegan al futbol suele juntarse con las
alumnas o pasear él solo.

27
 Requiere una adaptación curricular significativa.

Se eliminan los objetivos relacionados con la interpretación de la flauta. Se modifican los

objetivos los objetivos relacionados con el canto y con el movimiento.

En cuanto a la comprensión del lenguaje musical, se siguen trabajando los objetivos de cuarto.

Tabla 7: Documento individualizado de recogida de datos y análisis. Fuente: Elaboración propia.

En el anexo IV se muestran fotografías sobre el material del aula adaptado a la alumna

discapacitada visual y al alumno con hemiplejia.

6.2.3 Respuesta educativa al alumno diagnosticado como TEA-Asperger.

El alumno presenta alteraciones en el uso de múltiples comportamientos no verbales como

contacto ocular, expresión facial, posturas corporales y gestos reguladores de la interacción social.
Además tiene dificultad para desarrollar relaciones con compañeros. Es significativa la ausencia de
la tendencia espontánea a compartir disfrutes, intereses y objetivos con otras personas (p. ej., no
mostrar, traer o enseñar a otras personas objetos de interés). Sin embargo, en el plano cognitivo
presenta una capacidad normal e incluso un poco superior a la media.

Lo primero que hemos realizado es un documento en el que se recogen datos sobre las habilidades
adaptativas del alumno, dicho documento está en el anexo IV. A continuación, mostramos un
documento donde se recogen las características del alumno en el aula de música y las pautas a seguir
para dar una buena respuesta educativa.

Diagnóstico: TEA (síndrome de Asperger).

Observaciones dentro del aula de música.

- A nivel instrumental y de lenguaje musical, no presenta dificultad.

- A nivel vocálico, no presenta dificultad para entonar, pero sí en la comprensión de la algunas
letra de las canciones. Cantando en grupo, sólo susurra las canciones.
- A nivel de movimientos a veces que arrincona por miedo a que le empujen.
- A nivel auditivo: le molestan mucho los ruidos y se tapa con frecuencia los oídos.
- Improvisación rítmico corporal necesita más tiempo que los demás para ejecutarlos.
- En el grupo clase está poco integrado, tiende a aislarse.
Requiere una adaptación metodológica y de habilidades adaptativas.

La organización de clase siempre será fija, en lo posible rutinaria y con pictogramas que señalicen

28
 los elementos. (Las fotografías cobre los pictogramas quedan recogidas en el anexo VI).

Se anticiparán las actividades que se van a realizar en el aula al principio de la clase a través de
dibujos. También se marcará con pictogramas el fin de una actividad y el comienzo de otra.

La comunicación con él será utilizando el lenguaje escrito, pero siempre apoyado en pictogramas,
fotos, dibujos, imágenes. Las frases siempre se dirán escritas en primera persona, literales y en
positivas. Utilizaremos y diferenciaremos de los pronombres, sobretodo del tú, yo y nosotros.
En cuanto a la conducta, diferenciaremos entre el “no puedo” y “no quiero”, reajustaremos los
aprendizajes que se hayan distorsionado por manías o exceso de perfección, descubriremos el
verdadero motivo que provoca su actitud.
A nivel social, trabajaremos las historias sociales activas (anexo VII) para resolver conflictos. Le
ayudaremos a reconocer gestos y bromas.

Para facilitarle la comprensión del lenguaje musical, a cada nota de la escala musical se le ha
asignado un color, tanto en el pentagrama como en los instrumentos de placas y en la flauta. De
esta manera siempre puede asociar un color a una nota concreta (Do- re- mi- fa- sol- la- si).

En la medida de lo posible se utilizaran canciones con pictogramas.

Siempre premiaremos verbalmente sus actitudes conductuales correctas. En cuanto a las

actividades de movimiento, siempre se le anticiparán los movimientos y respetaremos que se vaya
introduciendo en el grupo poco a poco.

Tabla 8: Documento de análisis y pautas de actuación para el alumno con síndrome Asperger. Fuente: Elaboración
propia.

6.3. Aplicación práctica de la propuesta.

6.3.1 Objetivo General

El objetivo general que perseguimos con esta propuesta es que el alumno aprenda y disfrute con las
actividades musicales, contribuyendo así a su desarrollo integral y favoreciendo su inclusión en el
aula.

6.3.2 Temporalización

Por lo que se refiere al tiempo semanal asignado al área de artística, este año debido a la
implantación de la LOMCE las horas dedicadas a dicha área se han visto reducidas. Con la LOE, el
tiempo establecido era de 2h y 30 minutos y el centro era el encargado de repartir el tiempo entre
las asignatura de música y plástica. Deseo subrayar que debido al alto poder de inclusión social que

29
observaron los equipos de orientación y de apoyo dentro de las clases de música, aconsejaron al
equipo directivo que se priorizara la asignatura de música frente a la de plástica. Esto suscitó, que
hasta la implantación de la LOMCE, se impartieran en todos los niveles de primaria dos sesiones
semanales de la asignatura de música.

La propuesta que se presenta describe la manera de trabajar tres unidades didácticas (U.D) en la
asignatura de música contribuyendo a la inclusión de los ACNEE en el aula. Cada unidad didáctica
pertenece a un trimestre distinto, la duración de las dos primeras U.D es de 4 sesiones, y de 5
sesiones para la última.

El primer trimestre está dedicado a conocer la música de diferentes culturas, la unidad didáctica
elegida es la segunda del primer trimestre y se llama “Memorias de África”, está recogida en el
anexo VIII. La segunda unidad que se muestra lleva por título “Diferentes pero iguales”, en esta
unidad se van a trabajar valores cívicos como la paz, el respeto, la unión entre pueblos… es la
primera unidad del segundo trimestre porque queremos que coincida con el día de la paz que es una
fecha muy importante en nuestro colegio, se encuentra recogida en el anexo IX. La última unidad
que se presenta pertenece al tercer trimestre. Este está dedicado a la historia de la música y la
unidad lleva por título “Blues-Jazz- Rock and Roll”, esta unidad se encuentra recogida en el anexo
X.

6.3.3. Desarrollo de las actividades de las unidades didácticas y adaptaciones para

favorecer la inclusión de los ACNEE en el aula de música.

Las actividades que se han diseñado para trabajar las unidades didácticas están basadas prácticas
puramente inclusivas puesto que: incluyen todo el alumnado, llevan a cabo un trabajo cooperativo
eficaz entre los agentes educativos, utilizan diversos recursos y estrategias educativas diferenciadas,
tienen un modelo organizativo flexible, disponen de una programación específica y sistemática,
conducen una evaluación sistemática del progreso del alumno, proponen medidas para superar las
dificultades, fomentan las actividades extracurriculares y valoran la colaboración con la comunidad.

Previamente a la creación de las actividades que se van a trabajar en la asignatura se ha tenido en

cuenta que respondiera a las siguientes preguntas:

 Piensas que todo el alumnado de esta clase puede participar en la actividad propuesta o que
por el contrario, habrá dificultades. ¿Cuáles pueden ser estas y cómo las solucionarías?
 ¿Piensas que el alumnado debe tener un papel más decisivo en su propio aprendizaje?
¿Cómo puede hacerlo?

30
 ACTIVIDADES DE LA U.D “MEMORIAS DE ÁFRICA”

Sesión 1

- Lluvia de ideas sobre África y su cultura.

- Visualización y puesta en común de un video sobre el África subsahariana.
- Muestra de videos sobre los instrumentos típicos africanos y posterior análisis.
(Djembé, Kora, shékere, xilófono y Mbria.
- Formación de una orquesta de instrumentos de parche (Imitación de ritmos,
improvisación y alternancia).
- Explicación de ostinatos y de la forma rondó.
- Creación de un rondó entre toda la clase con instrumentos de placas.

Sesión 2
- Recogida de información sobre África por parte de nuestros alumnos.
- Aprendemos la canción “Siyahamba” a dos voces.
- Ejecución instrumental de ostinatos y ecos rítmicos corporales.
- Visualizamos la canción “Waka waka” (con pictogramas) y comenzamos aprendiendo
su coreografía.

Sesión 3
- Recordamos la canción “Siyahamba”.
- Aprendemos y bailamos en gran grupo “Waka Waka”.
- Improvisación de ostinatos rítmicos corporales.

Sesión 4
- Recapitulación de todo lo aprendido en la unidad.
- Evaluación de los objetivos.

Tabla 9: Sesiones de unidad didáctica “Memorias de África”. Fuente: Elaboración propia.

A continuación se muestran las adaptaciones de las actividades para los ACNEE de la clase.

Además de las adaptaciones ya mencionadas en el apartado 5.3, para esta unidad la alumna con
discapacidad visual contará con láminas de instrumentos africanos ampliados a sus necesidades. A
la hora de ejecutar el baile se le anticiparan la vivencia de los pasos mediante el movimiento dirigido
de las partes de su cuerpo por parte de la profesora.

En cuanto al alumno con discapacidad motora, se le dará más tiempo para que repita los ritmos en
los instrumentos, la evaluación de la “Siyahamba” será mediante el tarareo y en la coreografía se
eliminaran y modificarán los pasos que sean necesarios.

31
Para ayudar al alumno con síndrome de Asperger, toda la clase aprenderá la canción “Waka
waka” mediante pictogramas de tal manera que favorecerá el aprendizaje y la inclusión del Niño
con NEE. Además, en la coreografía su situación será delante pero en una esquina para respetar el
espacio vital que este alumno necesita. Los materiales de esta unidad se encuentran recogidos en el
anexo digital (carpeta: Memorias de África).

También se tendrán en cuenta los distintos ritmos de aprendizaje del resto de los alumnos.

ACTIVIDADES DE LA U.D “ENTRE TODOS”

Sesión 1
- Discriminación de distintos timbres mediante pequeños fragmentos del “Himno a la
alegría” interpretado por: “cuarteto de cuerda, guitarras eléctricas, un coro, diferentes
timbre humanos.
- Visualización de un video sobre la clasificación de las voces humanas y posterior debate.
- Discriminación de las voces de los alumnos y colocación de voces graves a agudas.
- Entonación de la letra que hizo Miguel Ríos al “Himno de la alegría”.
- Lectura grupal de un musicograma sobre el “Himno de la alegría”.
Sesión 2:
- Recordatorio de la clase anterior.
- Lectura de un musicograma sobre “El Himno de la alegría”.
- Interpretación grupal con la flauta “Himno de la alegría”.

Sesión 3:
- Recordatorio de la clase anterior.
- Entonación grupal de la canción “Gota a gota” de Macaco.
- Creación de un baile en pequeño grupo de la canción “Por qué no estar unidos”.

Sesión 4:
- Evaluación de los objetivos de la unidad.

Tabla 10: Sesiones de la unidad “Entre todos”. Fuente: Elaboración propia.

Además de las adaptaciones ya mencionadas en el apartado 5.3, para esta unidad se le adaptarán las
partituras de tamaño a la alumna con discapacidad visual.

Para el alumno con dificultades motoras se elimina la evaluación de la partitura con la flauta y se le
cambia por un xilófono. En cuanto a la evaluación de la clasificación de los timbres vocales se le
adaptará el ejercicio para que lo complete mediante flechas.

32
Para el alumno con síndrome de Ásperger se le proporcionará una partitura con las notas de colores
para favorecer su aprendizaje. Se trabajarán con pictogramas la letra de la canción “El himno de la
alegría”, “Por qué no ser amigos” y “Gota a gota” de Macaco. Si es necesario, la canción “Gota a
gota” se evaluará un fragmento tarareado. Para la invención de la coreografía se le marcarán unas
pautas de conducta para relacionarse con el grupo. Si surgen conflictos, se trabajará una historia
social activa. Los materiales de esta unidad están recogidos en el anexo digital carpeta “Entre
todos”.

ACTIVIDADES DE LA UNIDAD “BLUES –JAZZ- ROCK AND ROLL”

Sesión 1
- Visualización de un video sobre la música popular del SXX en EEUU.
- Desarrollamos el esquema musical entre todos.
- Audición de canciones relacionadas mientras preparamos el esquema.
- Explicación de acordes y grado tonal (I-IV-V).

Sesión 2

- Explicación de la forma de “Blues Mayor” e improvisación de una letra entre todos.

- Empezamos con la interpretación con placas “When the Saints go marching in”.

Sesión 3
- Recordamos el blues que creamos la sesión anterior.
- Interpretación con instrumentos de placas “When the saints go marching in”.

Sesión 4
- Visualización de la canción “quiero ser como tú” y búsqueda de la parte Scatch.
- Improvisación vocal (scatch) dentro de la canción.
- Interpretación de una partitura no convencional de Scatch.
- Visualización de un video sobre Rock and Roll y baile en parejas.

Sesión 5
- Evaluación de los objetivos de la unidad.

Tabla 11: Sesiones de la unidad “Blues, Jazz y rock and roll”. Fuente: Elaboración propia.

Además de las adaptaciones ya mencionadas en el punto 5.3, en esta unidad para la alumna con
discapacidad visual, en la interpretación con xilófonos además de amplificarle la partitura se
quitarán todas las placas que no se toquen durante la canción. En cuanto a la explicación de los
acordes se creará una lámina con distintas texturas para que diferencie mejor la colocación de las
notas.

33
Para el alumno con dificultad motora, se elimina el objetivo de conocer la formación de un acorde
musical y se le evaluará un fragmento de la canción interpretada con instrumentos de placas.

Para el alumno con síndrome de Asperger, se pegarán gomets de colores a su xilófono para
relacionarlo las notas de colores de la partitura. Además se trabajará la letra de la canción de forma
individual.

Los materias de esta U.D. están recogidos en el anexo digital en la carpeta “Blues-Jazz- Rock and
Roll”.

6.3.3.1 Análisis sobre el desarrollo de las unidades didácticas.

Me gustaría empezar este apartado hablando de las relaciones sociales de los alumnos del aula. Lo
mejor de todo es que sus conductas son muy naturales, se conocen desde pequeños y se tratan de
igual a igual; discuten, se pelean, se vuelven a hacer amigos…. Este es el objetivo principal que
intentamos alcanzar.

Una muestra de ello es que el alumno con discapacidad motora se pone de portero junto con otro
compañero durante los partidos de futbol en el recreo. La alumna con discapacidad visual es una
más dentro de las niñas, quizás el que más dificultad tiene para relacionarse es el alumno con
síndrome de Asperger. Bajo mi punto de vista y mi experiencia considero que es muy importante
explicar a los compañeros de clase las características o las necesidades de este alumno para que
entiendan sus reacciones. Durante mi labor como tutora, diseñamos entre todos los alumnos
estrategias para no favorecer a sus conductas disruptivas.

Pasamos ahora a analizar el desarrollo de las unidades didácticas.

La motivación de los alumnos ha sido crucial para alcanzar de manera muy satisfactoria los
objetivos planteados en primera instancia. Debido a las necesidades y características del grupo, se
han llevado a cabo algunas pequeñas modificaciones. Por ejemplo; en la interpretación con placas
de “Oh when the Saints go marching in” se ha tenido que aumentar una sesión para que la
interpretación de la canción fuera óptima, otro día tuve que intermediar en uno de los grupos que
se tenía que inventar la coreografía, puesto que no se ponían de acuerdo.

En cuanto a los alumnos discapacitados, hay que destacar la evolución en positivo del alumno TEA.
Al principio no quería entrar en el aula, gritaba y se tapaba los oídos, su comportamiento era muy
disruptivo. Se llevó a cabo un programa de modificación de conducta que ha conseguido que el
alumno esté más tranquilo y por lo tanto más incluido en el aula. El alumno con discapacidad
motora cada día es más aceptado en grupo, cuentan con él como uno más a la hora de hacer
parejas de baile.

34
Por lo demás, las unidades se han desarrollado con normalidad. Los resultados obtenidos en cuanto
a la participación de todos los alumnos en las actividades, han sido totalmente satisfactorios. Hay
que mencionar además, que la conexión entre iguales es de total normalidad.

6.4. METODOLOGÍA

Los alumnos son los agentes activos en la construcción del conocimiento, por tanto la metodología
que se utilizar en el aula siempre va a ser activa y participativa. Para favorecer dicha participación,
se van a utilizar técnicas dinamizadoras cuyas características son:

 Lúdica: se realizan actividades basadas en el juego, ya que este impulsa la motivación y

por tanto la construcción de conocimientos significativos.
 Interactiva: se utilizan estrategias que desarrollen la relación social, potenciando el trabajo
cooperativo (en pequeños grupos, gran grupo y en parejas) para favorecer las relaciones
con sus compañeros. Se promueve el diálogo y la discusión de los alumnos con el objetivo
de que se confronten ideas, creencias, mitos y estereotipos en un ambiente de respeto y
tolerancia.
 Creativa y flexible: Priorizamos su expresión libre y espontánea frente a la forma perfecta
de expresión.
 Fomenta la conciencia grupal: se trabajan actividades que fortalezcan la cohesión grupal
para desarrollar en los miembros del grupo un fuerte sentimiento de pertenecía.
 Procesal: en todas las actividades se va a priorizar el “proceso” para desarrollar un
aprendizaje significativo.

De manera general nos aseguraremos de que todos los alumnos del grupo-clase puedan entender
todo lo explicado. Así mismo, confirmaremos que los objetivos y contenidos planteados en la
programación estén adecuados a sus características para que no sea motivo de frustración o de
sentimiento pasivo porque no entiendan parte del lenguaje musical, o bien no sean capaces de
realizar algunas tareas.

Un apartado importante que no debemos olvidar, es el que tiene que ver en cómo a través de la
asignatura de música se contribuye a la adquisición de las competencias básicas.

Dichas competencias son aprendizajes imprescindibles, que un alumno debe haber asumido al
acabar la educación obligatoria. Esto implica que, en la Etapa de la Educación Primaria, se
comience el desarrollo de las competencias básicas preparando a los alumnos para concluir el
aprendizaje de éstas al finalizar la Educación Secundaria. En el anexo XI se encuentran recogido un
documento que demuestra cómo a través de distintas actividades musicales podemos contribuir a
la adquisición de las mismas.

35
6.5. EVALUACIÓN

De acuerdo con lo establecido en la Ley Orgánica 8/2013, 9 de diciembre, para la mejora de la

calidad educativa, entendemos la evaluación como un elemento esencial para garantizar la eficacia y
calidad de los procesos de enseñanza y aprendizaje, que debe ser concebido como un proceso
continuo y global.

Es necesario definir, en primer lugar, que la evaluación a realizar contempla tres fases: antes del
proceso educativo, durante y tras finalizar éste. Todas estas fases son de suma importancia, ya que
aportan datos que nos permiten conocer con exactitud la evolución del alumno.

- Observación directa: permite conocer información sobre el alumno. Está recogida en fichas con
indicadores de evaluación y en el diario del maestro.

- Entrevista y diálogo: a través de conversaciones con los alumnos podemos conocer si han
comprendido determinadas informaciones así como los conocimientos que tienen sobre un tema.

- Trabajos y pruebas individuales, grupales, orales y escritas.

- Fomentar la autoevaluación de los alumnos permite hacer consciente en todo momento al alumno
de los progresos y dificultades que va encontrando en su aprendizaje.

En el Anexo XII, se encuentran recogido una descripción más extensa de la evaluación, una tabla
que explica cómo se va a evaluar, así como una tabla de autoevaluación del porfesor.

Tan importante como la consecución de los objetivos es hacer un análisis de las actividades
propuestas para saber si realmente se ha llevado a cabo una inclusión de todos los alumnos.

Para evaluar la utilidad de estas prácticas y estrategias inclusivas, se van a valorar los siguientes
criterios:

 La cantidad y la calidad del aprendizaje del alumnado considerando su educación global (no
sólo las capacidades cognitivas, sino también los conocimientos culturales, las capacidades
sociales y relacionales, el desarrollo de la autonomía y del autoconcepto, etc).

 La sociabilidad y la participación del alumnado en el contexto del aula.

 La motivación de los alumnos hacia el aprendizaje activo.

 El nivel de satisfacción de todas las personas que participan en las prácticas educativas.

 La oportunidad de aplicar y trasladar esta experiencia a situaciones nuevas.

36
 7. CONCLUSIÓN
Mi intención a la hora de realizar este proyecto era reconocer y resaltar la importancia de la clase de
música para la inclusión de los niños con NEE, y finalizado el proyecto puedo confirmar
firmemente que la asignatura de música ayuda al desarrollo integral del alumno y a la inclusión de
los alumnos en la sociedad. Estos datos no solamente se confirman por la realización de esta
propuesta de intervención sino que esta tesis también la avalan mis años de experiencia en el centro.

Se debe agregar también que en este colegio debido a los resultados obtenidos en cuanto a inclusión
educativa, son de vital importancia las asignatura de música y educación física debido a su alto nivel
de inclusión.

Debo señalar que todos los objetivos propuestos con la elaboración de este trabajo se han
cumplido. Hemos analizado los distintos tipos de discapacidad que nos podemos encontrar en el
aula, los métodos pedagógicos musicales más efectivos para ayudar al desarrollo de las diferentes
competencias, además se ha hecho una propuesta de intervención donde se han adaptado las
actividades a las necesidades educativas de los alumnos para demostrar que con un poquito de
esfuerzo todo el mundo puede participar en todas las actividades propuestas.

Tras la puesta en práctica en el aula puedo afirmar que la música es una poderosa herramienta
didáctica inclusiva. En primer lugar y desde el punto de vista social prácticamente en todas las
actividades necesitamos de los demás para poder alcanzar nuestros objetivos, por ejemplo, bailar en
parejas, cantar en pequeño grupo, interpretar con instrumentos partituras con diferentes
acompañamientos. Además es un poderoso recurso para dejar aflorar nuestros sentimientos y
emociones.

Después de profundizar en este trabajo hemos comprobado que los beneficios son múltiples, por
ejemplo, hay beneficios psicológicos que proporcionan la motivación, la participación, la
construcción de confianza o el desarrollo de la memorización merecen la pena ser mencionados
como una importante parte del proceso aprendizaje. Las clases de música suelen tener un
componente altamente motivador y crean un ambiente divertido, relajado y de cooperación, lo cual
ayuda a los alumnos a dejar sus temores sobre posibles errores en un segundo plano.

Con todo esto y para finalizar quiero añadir que bajo mi experiencia durante 6 años trabajando
como profesora de música en un colegio de integración de alumnos con discapacidad motora es
mucho más el aprendizaje humano que se produce día a día entre todos los miembros del colegio
que el aprendizaje curricular. Me gustaría cerrar el trabajo recordando una frase que me dijo un
grupo de padres de alumnos sin necesidades educativas en una ocasión, “este tipo de colegios es

37
más beneficiosos para nuestros hijos que para los ACNNE”. Por eso es tan importante llevar a
cabo una inclusión social real desde la infancia, para que el día de mañana de todas las personas
formemos parte de la sociedad por igual.

8- REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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Quinn, G. & Degener, T. (2002). The current use and future potential of United Nations human rights
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http://www.ohchr.org/Documents/Publications/HRDisabilityen.pdf

Rizzolatti,G and Craighero (2004). The Mirror- Neuro system. Annual Reviews. Neuroscience.
Publicación en internet. 27 (1), 169–92. Disponible en:
http://www.cogsci.ucsd.edu/~nunez/COGS1_F07/Pineda_rdg.pdf (consultado
05/02/2015).

Rodrigo, M. S. (2000). Musicoterapia: terapia de música y sonido. Vitoria-Gasteiz: AgrupArte

Producciones.

Silva Ros, M. T. (2006). La enseñanza del inglés como lengua extranjera en la titulación de filología inglesa: el
uso de canciones de música popular no sexista como recurso didáctico. (Tesis doctoral). Málaga:
Universidad de Málaga.

Tomlinson, C. (2005). Estrategias para trabajar la diversidad en el aula. Argentina. Editorial Paidós
SAICF. Disponible en:
http://terras.edu.ar/jornadas/37/biblio/37TOMLINSONCarolAnn-Cap2-
Elfundamentodelaensenanzadiferenciada.pdf. (Consulta: 27 abril 2015).

Warnock, M (1981). Meeting Special Educational needs. London: Her Britannic Majesty’s Stationary
office.

Wigram, T., Nygaard, I. y Ole, L. (2011). Guía completa de musicoterapia. Barcelona: Paidós Ibérica
S.A.

Willems, E. (1994). El valor humano de la educación musical. Barcelona: Paidós.

8.1 Bibliografía audiovisual

Koelsch, E. (2011). Programa Redes (2011), capítulo nº 105 “Música, emociones y neurociencia”,
“El aprendizaje social y emocional: las habilidades para la vi

40
 9- ANEXOS
ANEXO I: Recorrido sobre la legislación educativa española respecto a los ACNEE.

 La Ley General de Educación (1970) ya contempla, en su artículo 51, que la educación de

los deficientes e inadaptados cuando la profundidad de las anomalías que padezcan lo haga
absolutamente necesario, se llevará a cabo en Centros especiales, fomentándose el
establecimiento de unidades de educación especial en Centros docentes de régimen
ordinario para los deficientes leves cuando sea posible.
 El artículo 27 de La Constitución Española (1978) recoge que “Todos tienen derecho a la
educación. La educación tendrá por objeto el pleno desarrollo de la personalidad humana
en el respeto a los principios democráticos de convivencia y a los derechos y libertades
fundamentales”. El objetivo primero y fundamental de la educación debe de ser el de
proporcionar a los alumnos una formación plena que les permita desarrollar al máximo sus
capacidades, conformar su propia identidad personal y configurar su comprensión de la
realidad, integrando la dimensión cognitiva, la socio-afectiva y la motora.
 Ley de Integración Social de los Minusválidos (LISMI) (1982), en los artículos del 23 al 31
reflejan el planteamiento educativo de las personas con discapacidad, en los cuales ya se
afirma y se insiste con rotundidad en que el alumno “se integrará en el sistema ordinario de
educación general”, recibiendo los apoyos necesarios que prevé la misma ley.
 Real Decreto 334/1985, de 6 de marzo, de ordenación de la educación especial, establece
que “el derecho de todos los ciudadanos a la educación se hará efectivo, con respecto a las
personas afectadas por disminuciones físicas, psíquicas o sensoriales o por inadaptaciones,
a través, cuando sea preciso, de la educación especial”.
 Casanova Rodríguez (2011), concluye que a partir de esta norma, es obligado hacer
referencia a la Orden de 20 de marzo de 1985, sobre planificación de la educación especial
y experimentación de la integración en el curso 1985/86, a partir de la cual comienza a ser
un hecho cierto la “integración” de los alumnos y alumnas con necesidades educativas
especiales en las aulas ordinarias. Dicha norma, supuso un cambio en la configuración
estructural del sistema educativo. Los centros de educación especial quedaron para la
atención al alumnado que no era posible incorporar a los centros ordinarios, bien por su
multidiscapacidad o por la gravedad de la presentada.
 La LOGSE, Ley de Ordenación General del Sistema Educativo 1990, regula en el Capítulo
V, Título Primero, la educación especial y los derechos que deben garantizarse a las
personas con discapacidad, en los siguientes artículos:
o Artículo 36.1: “l sistema educativo dispondrá de los recursos necesarios para que
los alumnos con necesidades educativas especiales, temporales o permanentes,

41
 puedan alcanzar, dentro del mismo sistema, los objetivos establecidos con carácter
general para todos los alumnos”.
o Artículo 36.2: “La identificación y valoración de las necesidades educativas
especiales se realizará por equipos integrados por profesionales de distintas
cualificaciones, que establecerán en cada caso planes de actuación en relación con
las necesidades educativas específicas de los alumnos”.
o Artículo 36.3: “La atención al alumnado con necesidades educativas especiales se
regirá por los principios de normalización y de integración escolar”.
o Artículo 36.4: “Al final de cada curso se evaluarán los resultados conseguidos por
cada uno de los alumnos con necesidades educativas especiales, en función de los
objetivos propuestos a partir de la valoración inicial. Dicha evaluación permitirá
variar el plan de actuación en función de sus resultados”.
 Ley Orgánica 2/2006 (LOE), dedica el capítulo I de su Título II a la atención del alumnado
con necesidad específica de apoyo educativo, entre el cual se encuentra el que presenta
necesidades educativas especiales. Para Casanova Rodríguez (2011), esta ley permite y
favorece la educación inclusiva, ya que promueve tanto la autonomía de los centros, que les
permita adaptar la normativa a las características de su entorno y de la población que
atienden, como la flexibilidad del sistema en todos sus aspectos (pedagógicos,
organizativos…), factores ambos que deben contribuir a que la educación inclusiva se
generalice sin mayores dificultades.
 La actual ley de Educación, la Ley Orgánica de Mejora de la Calidad Educativa (LOMCE),
2013, entiende que la atención integral al alumnado que presenta necesidades educativas
especiales se iniciará desde el mismo momento en que la necesidad sea identificada y se
regirá por los principios de normalización e inclusión.

Después de hacer este recorrido por la legislación española cabe destacar que no es sólo la
normativa española la que obliga y promueve la educación inclusiva, sino que han ido apareciendo
normas (declaraciones, convenciones, etc.) internacionales, a las que se ha adherido España, que
igualmente se encaminan al logro de la inclusividad de las personas en su entorno social. Todas ellas
destacan la educación como la vía idónea para conseguirla.

42
ANEXO II: Principios fundamentales y principios de actuación que dicta el Ministerio de
Educación, Cultura y Deporte sobre la Educación Inclusiva.

El ministerio de Educación, Cultura y Deporte (2013), argumenta que la inclusión educativa se

guía por los siguientes principios fundamentales:

 La escuela debe educar en el respeto de los Derechos Humanos y, para hacerlo, organizarse
y funcionar de acuerdo con los valores y principios democráticos.

 Todos los miembros de la comunidad colaboran para facilitar el crecimiento y desarrollo

personal y profesional individual, a la vez que el desarrollo y la cohesión entre los iguales y
con los otros miembros de la comunidad.

 La diversidad de todas las personas que componen la comunidad educativa se considera un

hecho valioso que contribuye a enriquecer a todo el grupo y favorecer la interdependencia
y la cohesión social.

 Se busca la equidad y la excelencia para todos los alumnos y se reconoce su derecho a

compartir un entorno educativo común en el que cada persona sea valorada por igual.

 La atención educativa va dirigida a la mejora del aprendizaje de todo el alumnado, por lo

que ha de estar adaptada a las características individuales.

 La necesidad educativa se produce cuando la oferta educativa no satisface las necesidades

individuales. Consecuentemente, la inclusión implica identificar y minimizar las dificultades
de aprendizaje y la participación y maximizar los recursos de atención educativa en ambos
procesos.

Los Principios de actuación para la Educación Inclusiva que marca este Ministerio son:

 La calidad de la educación para todo el alumnado, independientemente de sus condiciones

y circunstancias.

 La equidad, que garantice la igualdad de oportunidades, la inclusión educativa y la no

discriminación y actúe como elemento compensador de las desigualdades personales,
culturales, económicas y sociales, con especial atención a las que deriven de discapacidad.

 La flexibilidad para adecuar la educación a la diversidad de aptitudes, intereses, expectativas

y necesidades del alumnado.

 La educación en la igualdad de trato y no discriminación de las personas con discapacidad.

43
En el momento actual es cuando nos estamos dando cuenta de que el sistema educativo se
estaba convirtiendo en un apoyo a la segregación. No se habían previsto los trágicos resultados
a largo plazo para la inmensa mayoría de los niños que se etiquetaban y se etiquetan, a menudo
con las mejores intenciones. Informes, comisiones y estudios confirman que tras segregar a los
alumnos se da por sentado que han de vivir en soledad, rechazados, sin amigos y sin trabajo.
Por tanto es de suma importancia estos cambios que se están produciendo en la legislación
educativa y que tanto los docentes como la sociedad defendamos esta nuevo concepto de
Inclusión social.

44
ANEXO III- A.C.I significativa de música para el alumno con discapacidad motora.

Nombre del alumno:

Diagnóstico: Hemiparexia

N Primer Segundo Tercer trimestre

C trimestre trimestre
C

Lenguaje musical

Conoce la duración de las figuras 2

musicales.

Conoce la escala musical. 2

Ejecución instrumental.

Acompaña una melodía con 1

instrumentos de percusión.

Interpreta canciones con los 2

instrumentos de láminas.

Imita ritmos corporales. 2

Interioriza secuencias rítmicas. 2

Ejecución vocal

Se familiariza con la propia voz y el 2

propio cuerpo.

Interpretar melodías, prestando 2

atención al carácter, la expresión, la
dicción y la dinámica.

Memoriza canciones, adecuadas a 2

sus capacidades.

Movimiento y danza

Expresar con gestos y 3

movimientos ideas y sentimientos.

Ejecuta pasos de baile adecuados a 2

sus características ajustándose
rítmicamente a la audición.

Baila de forma que le permita 3

relacionarse con los demás.

45
Audición

Clasifica imágenes con 2

determinados sonidos.

Discrimina auditivamente 3
instrumentos musicales

Reconoce distintos tipos de 3

músicas.

Asocia ritmos musicales a 2

determinadas figuras

Improvisación/ creación

Demuestra confianza en 3
improvisaciones gestuales y
vocales.

Crea ritmos corporales. 2

Valorar y respetar las aportaciones 3

de los demás en la producción de
una obra artística común.

Tabla 12: A.C.I. significativa del. alumno con discapacidad motora.

46
 ANEXO IV: Recogida de datos de las habilidades adaptativas del alumno con síndrome
de asperger

N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

A. LENGUAJE RECEPTIVO (COMPRENSIÓN)

A1. ELEMENTOS NO VERBALES

Reconoce a través de la expresión

facial y la mirada los estados de ánimo
de los demás

Interpreta adecuadamente los

elementos no lingüísticos de
comunicación: gestos, postura,
movimiento corporal, dibujos,
señales...

A2. COMPRENSIÓN DE TEXTOS ORALES

Comprende las instrucciones de

explicaciones orales cotidianas.

Comprende textos orales cotidianos:

cuentos, otros relatos…

Comprende textos orales de su nivel

procedentes de grabaciones de radio y
T.V..

Comprende textos orales populares:

canciones, poemas...

Comprende las relaciones espaciales y

temporales y las secuencias lógicas de
los textos orales.

Comienza a comprender dobles

sentidos y contenidos humorísticos
con ayuda.

Comprende con ayuda el sentido de un

refrán sencillo.

A.3 COMPRENSIÓN DE TEXTOS ESCRITOS

47
 N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

Lee en silencio y comprende.

Comprende con apoyos visuales textos

escritos con contenidos nuevos.

A.3 COMPRENSIÓN DE TEXTOS ESCRITOS

Comprende las diferentes partes de

una narración escrita: introducción,
nudo, desenlace.

Se da cuenta de los detalles

secundarios que aparecen en los textos
escritos: lugar, detalles personales...

Comprende las relaciones espaciales y

temporales y las secuencias lógicas de
los textos escritos.

Comienza a comprender dobles

sentidos y contenidos humorísticos
con ayuda.

Explica la idea global de un texto

humorístico escrito.

Utiliza las estrategias adecuadas para

interpretar el texto.

Capta la intención del autor del texto:

sabe para qué se escribe, a quién va
dirigido y por qué se escribe.

Diferencia textos con diferentes

intenciones comunicativas: cartas,
humorísticos, informes, trípticos,
impresos...

Capta los mensajes de los medios de

comunicación, publicidad...

B. LENGUAJE EXPRESIVO

B1. NO VERBAL

48
 N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

Utiliza signos extralingüísticos de

comunicación (gestos, entonación,
símbolos...)

B2. EXPRESIÓN ORAL

Expresa oralmente vivencias propias

de forma comprensible.

Utiliza un vocabulario básico y las

expresiones habituales del contexto
escolar.

Describe oralmente objetos, personas,

lugares...

Expresa ideas y sentimientos con

claridad y orden.

B2. EXPRESIÓN ORAL

Expresa oralmente un hecho siguiendo

una sucesión temporal lógica.

Emplea oraciones interrogativas,

imperativas, explicativas… en el
contexto adecuado.

Utiliza en textos orales recursos

expresivos como gestos, posturas,
entonación, etc.

Adecua la expresión oral a la finalidad,

persona a quién va dirigida, tema…

Reconoce y aplica correctamente el

tiempo verbal: presente, pasado,
futuro.

Utiliza tono, ritmo y entonación

adecuados a los textos que representa.

49
 N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

Participa en pequeñas representaciones

memorizando un diálogo o una
narración.

Aprende retahílas, acertijos…

Participa en juegos del lenguaje:

trabalenguas, adivinanzas, juegos de
campos semánticos…

B3. EXPRESIÓN ESCRITA

Expresa por escrito experiencias

propias sencillas.

Produce textos sencillos siguiendo

pasos previamente establecidos.

Elabora textos con diferentes usos

funcionales: mandar un mensaje,
informar, etc.

Inicia la realización de textos sencillos

teniendo en cuenta la finalidad
comunicativa: petición, comentario
humorístico, carta formal…

Elabora cartas con formato de

invitación.

Elabora cartas con formatro de

felicitación,...

Utiliza la lengua escrita en la vida

cotidiana: mensajes, recados…

Transcribe mensajes orales a formas

escritas.

B3. EXPRESIÓN ESCRITA

Adecua un mensaje escrito a la

finalidad, tema, a quién va dirigido...

50
 N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

Realiza resúmenes de la lectura de

textos sencillos.

Tiene adquiridas las normas

ortográficas de aparición más
frecuente.

Compara las producciones que realiza

con las de los demás.

Cuando se le pide, compara sus

producciones con el plan previamente
establecido.

C. CONTEXTO

Deduce el significado de las palabras

por el contexto.

Adecua el texto al receptor: amigos,

familiares, adultos…

Emplea oraciones interrogativas,

imperativas, explicativas… en el
contexto adecuado.

Diferencia textos orales y escritos y su

uso en diferentes ámbitos: relaciones
interpersonales, medios de
comunicación, literatura, ocio,
aprendizaje…

D. LECTURA

Lee con autonomía un texto.

Lee en voz alta de forma fluida

comprendiendo.

Lee de forma expresiva aplicando la

acentuación, entonación y pausas.

E. VALORES Y ACTITUDES

51
 N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

Valora el lenguaje oral y escrito como

medio de comunicación.

Se interesa por otras culturas y lenguas.

Con ayuda reconoce en los textos

actitudes discriminatorias ostensibles.

Con ayuda descubre usos

discriminatorios en el lenguaje oral
habitual.

Identifica en las imágenes, libros,

documentales… personajes con roles
discriminatorios.

Identifica en la publicidad roles

discriminatorios o inadecuados.

Utiliza en su expresión oral formas no

discriminatorias.

Con ayuda propone expresiones

alternativas en textos que señalan
discriminación.

Es sensible a otros modos de

comunicación alternativos o
aumentativos de personas con
minusvalías.

Le gusta informarse a través de los

medios de comunicación.

F. TRATAMIENTO DE LA INFORMACIÓN

Utiliza el índice de los libros.

Utiliza el cuaderno personal de

apuntes, anotaciones...

Utiliza libros de consulta.

52
 N S Con
INDICADORES Aspectos a trabajar Observaciones
O Í Ayuda

Reconoce enciclopedias temáticas

utilizadas en el aula para buscar
información.

Consulta cuando se pierde o le falta

información suficiente.

Utiliza el diccionario para consultar

dudas sobre el significado y forma de
las palabras.

Utiliza el diccionario para verificar la

ortografía de las palabras.

Utiliza el diccionario de sinónimos

cuando se le requiere.

Utiliza la prensa y medios de

comunicación para informarse sobre
temas de su interés.

F. TRATAMIENTO DE LA INFORMACIÓN

Utiliza la biblioteca del aula para

buscar información concreta.

Utiliza la biblioteca como medio de

desarrollo del hábito lector.

Con ayuda utiliza bases de datos y

archivos para buscar información.

Toma notas para recordar

informaciones.

Selecciona los contenidos relevantes al

tema.

Elabora un mural en grupo sobre un

tema.

Tabla 12: Sesiones de la unidad “Blues, Jazz y rock and roll”. Fuente: Elaboración propia.

53
 ANEXO V- Recursos educativos y Adaptación del mobiliario a los alumncos con
discapacidad visual y motora

Discapacidad Visual

54
Mobiliario para alumno con discapacidad motora.

55
ANEXO VI- Pictogramas para la clase de música.

56
ANEXO VII- Historia social activa del aula de música

Estas historias deben de realizarse con dibujos muy esquemáticos y de manera rápida para
resolver el conflicto.

Si está enfadada con los niños podemos seguir con la historia de esta manera:

Enfadado con los niños

Porque ¿ no te gusta estar con
ellos? O porque ¿No quieren
jugar contigo?.

Podemos terminar la historia de la siguiente manera:

57
 ANEXO VIII- Unidad didáctica “Memorias de África”

Objetivos

• Conocer las características básicas de la música en el África Subsahariana.

• Conocer el significado de ostinato musical.
• Entonar la canción “Siyahamba”.
• Bailar en gran grupo la coreografía de “waka waka”.
• Conocer cuatro instrumentos típicos de la música Africana “Dejembé, Kora, Mbria y balafón”.

Contenidos

Escucha Interpretación musical La música, el movimiento y la

danza
• Visualización y audición de un • Ejecución e improvisación de
video explicativo sobre la ritmos con instrumentos de • Visualización de diferentes
cultura africana. parche. danzas africanas (Zulú,Masai).

• Discriminación auditiva •Interpretación de la coreografía

• Entonación y coordinación de de “waka waka”.
ostinatos rítmicos y vocales en
movimientos corporales sobre
canciones africanas.
“Siyahamba”.
• Visualización y audición de
“Djembé, Kora, Mbría, • Ejecución de un rondó rítmico
Sekeheré”. con instrumentos de placas.

Competencias básica: social y cívica., conciencia y expresiones culturales, matemática, lingüística.,

sentido de iniciativa y espíritu emprendedor.

Estándares de aprendizaje evaluables Criterios de evaluación

• Conoce danzas de distintos y lugares valora su • Conoce características básicas de la música en

aportación al patrimonio artístico y cultural. el África Subsahariana.
• Entona afinadamente la canción “Siyahamba”.
• Reconoce y clasifica instrumentos acústicos y
• Imita e improvisa ritmos ejecutados con
electrónicos, de diferentes registros de la voz y de
instrumentos de parche.
las agrupaciones vocales e instrumentales.
• Interpreta con justeza rítmica la coreografía de
• Utiliza el lenguaje musical para la interpretación “Waka Waka”.
de obras. • Conoce instrumentos típicos de la música
• Se interesa por descubrir obras musicales de Africana “Dejembé, Kora, Mbria y balafón”.
diferentes culturas.

Tabla 13: Unidad didáctica “Memorias de África. Fuente: Elaboración propia.

58
 ANEXO IX- Unidad didáctica “Entre todos”

Objetivos

• Reconocer y clasificar los distintos tipos de voces humanas, a través de fragmentos

del 4º movimiento de la “9ª sinfonía de Beethoveen”.
• Entonar la canción “gota a gota” de Macaco.
• Interpretar con la flauta “El himno de la alegría”.
• Crear en grupo una coreografía para la canción “Porque no ser amigos”.
•Valorar y respetar las interpretaciones propias y las ajenas.

Contenidos

Escucha Interpretación musical La música, el

movimiento y la
• Audición de diferentes fragmentos de del • Entonación de la canción
danza
“himno de la alegría”. Cuarteto de cuerda, coro, “gota a gota”.
guitarra eléctrica, diferentes timbres vocálicos. • Creación de un baile en
• Discriminación auditiva y
pequeño grupo para la
• Lectura de un musicograma creado para el clasificación de las voces
canción “Por qué no estar
himno de la alegría. humanas.
unidos”.

• Visualización de un video explicativo de la • Interpretación con la flauta

“Himno de la alegría”.
clasificación de las voces humanas.

Competencias básica: Aprender a aprender, social y cívica, lingüística., sentido de la iniciativa y espíritu
emprendedor.

Estándares de aprendizaje evaluable Criterios de evaluación

• Reconoce y describe las cualidades de la voz a • Entona afinadamente la canción: “gota a gota”.
través de audiciones diversas y las recrea. • Interpreta con la flauta “el Himno de la
alegría”.
• Utiliza el lenguaje musical para la interpretación
• Clasifica las voces humanas mediante la
de obras.
audición de pequeños fragmentos.
• Inventa coreografías que corresponden con la • Participa en la elaboración de la coreografía en
forma interna de una obra musical y conllevan un grupo “Por qué no ser amigos”.
orden espacial y temporal.

Tabla 14: Unidad didáctica “Entre todos”. Fuente: Elaboración propia.

59
 ANEXO X: Unidad didáctica “Blues-jazz-rock and roll”

Objetivos

•Conocer las características básicas de la música popular estadounidense del SXX.

• Inventar una letra entre toda la clase para un “Blues” en LaM.
• Conocer como se forma un acorde musical.
• Improvisar vocalmente “Scatch” sobre una base musical de jazz.
• Interpretar la partitura “When the saint go marchig in” con la instrumentos de placas sobre una base
musical.
• Bailar en parejas un rock and roll.
Contenidos

Escucha Interpretación musical La música, el

movimiento y la
• Visualización de un video • Invención de una letra para un Blues en LaM.
danza
explicativo sobre la música
• Improvisación vocálica (Scatch) sobre “Quiero • Visualización de
Blues y el Jazz.
ser como tú”. fragmentos de gente
bailando el rock and
•Visualización de • Interpretación de una partitura vocal no roll
convencional “Scatch”.
diferentes figuras • Aprendizaje de pasos
importantes del jazz • Interpretación con instrumentos de placas de Rock and Roll.
(Amstromg, Fizgeral y la canción “When the saint go marchig in”.
Arieta Franklin...).
Competencias básica: cultural y artística., social y ciudadana, matemática, iniciativa y de espíritu
emprendedor

Estándares de aprendizaje evaluables Criterios de evaluación

• Identifica el cuerpo como instrumento para la • Conoce las características básicas del Blues y
expresión de sentimientos y emociones y como Jazz.
forma de interacción social. •Conoce como se forma un acorde musical.
• Improvisa vocalmente “Scatch”.
• Busca información en Internet, sobre intérpretes y
• Interpreta con placas “When the saints go
eventos musicales.
marchin in”.
• Interpretar en grupo, mediante instrumentos, • Baila en parejas un rock and roll.
composiciones sencillas.

Tabla 15: Unidad didáctica “Blues, Jazz y rock and roll”. Fuente: Elaboración propia.

60
 ANEXO XI- Contribución de la asignatura de música al desarrollo de las compertencias
básicas.

Las competencias básicas son, aprendizajes imprescindibles, que un alumno debe haber asumido al
acabar la educación obligatoria. Esto implica que, en la Etapa de la Educación Primaria, se
comience el desarrollo de las competencias básicas reparando a los alumnos para concluir el
aprendizaje de éstas al finalizar la Educación Secundaria.

Las competencias básicas tienen una serie de finalidades. En primer lugar, integrar todos los
aprendizajes del alumno, tanto los formales, realizados en la escuela, como los informales y los no
formales. En segundo lugar permitir a los alumnos relacionar todos sus aprendizajes, y facilitarles la
utilización de estos, en distintos contextos en los que les sean necesarios. Y por último, clarificar la
importancia de los distintos objetivos y facilitar así la tarea del docente.

Cada una de las áreas contribuye de alguna manera al desarrollo de varias competencias; y al mismo
tiempo cada una de las competencias se alcanza por medio del trabajo en varias áreas.

Seguidamente, voy a realizar una descripción de cómo contribuye esta programación al desarrollo
de las competencias básicas:

Conciencia y expresiones culturales: se contribuye directamente al aprender las técnicas

interpretativas instrumentales y vocales, y al proporcionar un lenguaje musical a través del cual
poder expresar ideas y sentimientos. Además, los alumnos trabajan distintos estilos musicales
asociados a diferentes culturas, potenciando de esta manera, el respeto, la tolerancia, la
integración…Esto también favorece la creación de criterios propios fundamentados en el
conocimiento.

Iniciativa personal y espíritu emprendedor: se promueve a través de la construcción de

instrumentos con materiales de desecho, la exploración de las posibilidades sonoras de estos y de
diferentes objetos. Crear melodías a partir de fragmentos propuestos, componer letras para
melodías dadas, improvisar ritmos, bailes… favorece también el progreso del alumnado en esta
competencia.

Sociales y cívicas: trabajar en equipo, en parejas, y gran grupo, a la hora de interpretar o crear
producciones artísticas, conlleva respetar a los compañeros, asumir una responsabilidad dentro del
grupo y , en general, a regirse por unas normas de convivencia social. También respetar otras
culturas, músicas de distintas épocas, interpretaciones musicales de los compañeros, o ayudar a
paliar la contaminación sonora, todas ellas son actividades que facilitan desarrollo de esta
competencia.

61
Aprender a aprender: consiste en proporcionar herramientas y técnicas para poder descubrir e
investigar. Esto se fomenta, por ejemplo, a través del análisis de audiciones con movimiento,
percusión corporal, musicogramas…de manera que los alumnos obtengan pautas para guiar su
propia escucha en un futuro, y saber donde prestar la mayor atención. También al adquirir trucos
para practicar con un instrumento, o para practicar la percusión corporal.

Comunicación lingüística: a través de prosodias rítmicas, canciones en otras lenguas o la propia,

karaokes, trabalenguas, lectura de partituras retahílas, etc., la música trabaja aspectos como la
articulación, la entonación y la respiración, que potencian de manera destacada la evolución de los
alumnos en esta competencia. La lectura de textos ya sea en formato papel o digital, la búsqueda en
enciclopedias, diccionarios e Internet también beneficia el progreso de dicha competencia.

Digital: al utilizar la tecnología para tratar contenidos pertenecientes a la música como por
ejemplo el uso de internet para: búsqueda de información sobre manifestaciones artísticas en
formato digital, muestra de sonidos e imágenes que ilustran contenidos, realización búsquedas del
tesoro. También en utilización de programas informáticos como Instrumentos de Microsoft,
Audacity, Band in a box finale. Debemos destacar que nuestra clase cuenta con una pizarra digital
donde podemos leer partituras, ver musicogramas, analizar canciones, imitar bailes, cantar
karaokes… con todo esto estamos ayudando al desarrollo de la competencia digital.

Competencia matemática: se contribuye al desarrollar la visión espacial a través de danzas y

formación de figuras en el espacio como cuadrados y círculos. Además, el uso del lenguaje musical
potencia la abstracción ayudando en los procesos matemáticos y lógicos por ejemplo en
improvisaciones en compases cuaternarios, duración de las figuras musicales…

62
 ANEXO XII- Evaluación: estándares y tablas de evaluación.

De acuerdo con lo establecido en la Ley Orgánica de Educación 2/2006 del 3 de mayo,

entendemos la evaluación como un elemento esencial para garantizar la eficacia y calidad de los
procesos de enseñanza y aprendizaje, que debe ser concebido como un proceso continuo y global.

Nuestra evaluación se referirá tanto al proceso de enseñanza como al de aprendizaje y será

sistemática, global, continua y formativa. Para llevar a cabo la evaluación del proceso de enseñanza
y aprendizaje intentaremos dar respuesta al qué, cómo y cuándo evaluar.

Referente al proceso de aprendizaje, para dar respuesta al ¿Qué evaluar?, tendremos como
referentes básicos los objetivos marcados en cada unidad, a partir de los cuales elaboraremos unos
criterios de evaluación que recogemos en las siguientes tablas.

Para responder al ¿Cómo evaluar?, en primer lugar tendremos en cuenta el nivel de los alumnos y
su edad, y lo más importante, las características de nuestra clase en particular. La evaluación se
realizará mediante distintas técnicas e instrumentos, entre las primeras podemos destacar la
observación directa e indirecta, el análisis de tareas y su participación en clase; y entre los
instrumentos podemos destacar el uso de anecdotarios y de la siguiente “escala de estimación”, en
la que recogemos el grado en que se han alcanzado los objetivos marcados con cada unidad.

Criterios de evaluación
Alumnos

Tabla 15: Evaluación de los alumnos

Los parámetros que utilizaremos en esta escala de estimación serán:

No Conseguido (NC), En Proceso (EP) y Conseguido (C).

Y respecto al ¿Cuándo evaluar?, diremos que nuestra evaluación será de carácter continuo,
formativo y global. Es decir, debemos tener en cuenta el nivel inicial del alumno, el grado de
implicación durante el proceso y por último la evolución del estudiante desde el momento inicial
hasta el momento de finalización de la propuesta.

A la hora de evaluar el proceso de enseñanza, evaluaremos tanto la planificación del proceso de

enseñanza como la práctica docente. Para dar respuesta al ¿Qué evaluar?, en relación a la
planificación, evaluaremos diferentes aspectos, como: la adecuación de los objetivos, contenidos y
criterios de evaluación a las características de los alumnos, del centro y del entorno.

63
Al igual que tenemos en cuenta la evaluación del proceso de aprendizaje, evaluaremos la práctica
docente en el aula. El profesor debe evaluar su actuación analizando aspectos como: la adecuación
de los agrupamientos y de las actividades propuestas. Para dar respuesta al ¿Cómo?, la técnica
principal será la auto observación del profesor y la observación de los alumnos. Se utilizarán
instrumentos de evaluación como el que vemos en la siguiente figura:

Evaluación del profesor

Aspectos a evaluar si no Medidas adoptadas

Evaluación de la planificación

¿Los objetivos propuestos han sido adecuados

a las características de los alumnos?
¿Los criterios de evaluación propuestos han
sido adecuados a las características de los
alumnos?
¿Las medidas adoptadas para atender a la
diversidad han sido correctas?
Evaluación de la práctica docente

¿Los agrupamientos propuestos han sido

adecuados?
¿Las actividades propuestas son motivadoras?

¿Se ha creado un clima de trabajo cálido y

acogedor
Evaluación de la planificación

Tabla 16: “Instrumento de evaluación para el profesor”. Fuente: Elaboración propia.

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