ESPACIO Y EQUIPAMIENTO
326 Cuando la idea se construye
ESPACIO Y EQUIPAMIENTO
EN EL SIGLO XX
Arq. Lidia Samar
Si acordamos que el equipamiento "es el sistema de objetos que solucio-
nan la necesidad que tiene el usuario de habitar"(1) , el mismo se convierte
en un componente primordial del espacio arquitectónico y por ello, uno de
los aspectos más relevantes en el estudio particular de la arquitectura del
siglo XX lo constituye el equipamiento que los diseñadores proponen para
sus propios espacios.
Un punto de partida para ordenar esta temática es la consideración de
tres grandes momentos que no casualmente coinciden con las periodizacio-
nes que establecemos para el estudio de la historia de dicha arquitectura.
Así podemos hablar de una primera etapa, la del Movimiento Moderno
en la que el equipamiento refleja los adelantos técnicos de la época, el
empleo de nuevos materiales y procesos y donde el mueble de asiento se
convirtió en el objeto de estudio y diseño de los más importantes arquitec-
tos de la Modernidad.
La búsqueda de funcionalidad extrema, la simplicidad formal, la rigurosi-
dad estético-expresiva son denominadores comunes de las diversas propues-
tas en las que el valor de uso es prioritario y donde el mueble es el que dife-
rencia los espacios que adquieren un carácter de neutralidad tal que los hace
sumamente libres y funcionales.
En su generalidad, el espacio moderno manifiesta resoluciones contun-
dentes, de gran funcionalidad y libertad de usos, muy abiertos y con una
reducción en la gama de materiales empleados pero a la vez con una fuerte
presencia de los mismos. El equipamiento acuerda con esas características,
evitando todo lo superfluo, dejando de lado la ornamentación y reducién-
dose a los componentes esenciales donde la relación funcionalidad-tecnolo-
gía da como resultado objetos visualmente livianos, con predominio de la
línea sobre el volumen, que acentúan esa sensación de despojamiento que
los alejan de aquellos interiores saturados de revestimientos, ornamentos y
mobiliarios de estilo.
Marcel Breuer, pionero en el diseño de mobiliario en metal expresaba: "La
combinación de elementos de tensión y de elementos elásticos produjo un
resultado de comodidad sin pesadez. Asimismo he querido transparencias de
formas para obtener ligereza física y visual. Mi interés por una producción
estándar en masa me llevó a considerar el metal pulido, con sus líneas esplen-
dorosas e impecables en el espacio, como un nuevo componente para nues-
tros interiores. Considero estas líneas curvas y bien definidas no solamente
como un símbolo de la técnica moderna, sino como un ejemplo efectivo de
la técnica misma" (2).
Le Corbusier, quien junto a Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret realizó
1- Blanco, R.: Capítulo : "Relacio nes entre el equipamiento y la arquitectura" en "Cinco enfo ques so bre el h abi-
tat h umano" Espacio Edito ra, La Plata, 1979.
2- Baroni y otros: "El mu eble . Historia , diseñ o, tip os y estilo s" Editorial Grijalbo, Barcelona, 1985.
Cuando la idea se construye 327
una importante colección de muebles presentada en París en 1928, revalori-
zó el mueble metálico de oficinas manifestando que: "Equipamiento significa
ordenar correctamente los accesorios domésticos mediante un claro análisis
según la finalidad que deben cumplir. Los módulos sustituyen a los inconta-
bles tipos de muebles... cajas para la ropa, todo tipo de lencería, la vajilla, la
cristalería, obras de arte y libros. En lugar de madera, serán realizados en
metal por aquellas fábricas que hasta ahora habían producido los muebles de
oficina. Los módulos constituyen el equipamiento completo de una casa y
dejan el máximo espacio libre en las habitaciones. Sólo se salvan las sillas y las
mesas"(3).
Para Le Corbusier todos los objetos "inútiles" que el hombre ha ido acu-
mulando a su alrededor han tenido como objetivo intentar crear un conteni-
do para su propia existencia pero que en los nuevos tiempos "parece como si
en nuestro interior existiera una necesidad imperiosa de espacios libres,
superficies donde proyectar los rayos de nuestro estado de ánimo nueva-
mente enriquecido... La pared "vacía" ya no nos ofrece su aburrimiento. Es
como si hubiéramos dejado de necesitar anclar la mirada, como si pudiéra-
mos prescindir de todas aquellas cosas que en otros tiempos debían prote-
ger al hombre al quedarse a solas consigo mismo"(4).
En el equipamiento de Le Corbusier subyace aquel concepto de maqui-
nismo que manejó en sus propuestas arquitectónicas contemporáneas
aunando nuevas tecnologías, máxima solidez, ligereza en su expresión y fun-
cionalidad extrema.
Y el mejor ejemplo lo constituye su "Chaise Longue" de inclinación regu-
lable, donde aplica la experiencia de una tecnología industrializada y en la
que propone una suerte de "máquina de reposo" con escultural silueta resuel-
ta con una estructura de acero cromado tapizada en cuero con inclinación
variable sobre apoyo independiente en acero con terminación mate.
Le Corbusier - Chaise Longue
1928
Fuente: Catálogo “CASSINA I MAESTRI” Edición Cassina, Italia, 1991
"Ante todo -manifestó Le Corbusier -afirmamos sin ambages que no exis-
te razón alguna para que la madera continúe siendo la materia prima del
mueble. La industria está en condiciones de proponer una serie de noveda-
des: acero, aluminio, cemento (con tratamiento especial), fibra y... ¡todo
aquello que desconocemos todavía!" (5).
En el caso de Mies van der Rohe también como su arquitectura, sus dise-
3- Sembach y otros: "Dise ño del mueble en el Siglo XX" Editorial Benedikt Ta schen, Verlag, Colonia, 1989
4- Id.
5- Sembach y otros: op. Cit.
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ños de muebles son el reflejo de un razonamiento técnico riguroso, ordena- Mies van der Rohe
do, claro y coherente. Silla BRNO
Su equipamietno adquiere además de su valor de uso, una presencia de
carácter escultórico en sus espacios neutros multifuncionales, tratados con
materiales de acabados fuertemente expresivos (acero, bronce, mármoles,
tejidos de lana y de seda, etc.) e importantes superficies acristaladas, donde
no hay acentuación de colores. Mies evidencia una verdadera simbiosis entre
sus espacios y sus muebles donde la resolución estructural es la esencia y
expresión de sus propuestas.
Mies van der Rohe - Moviliario de la Villa Tugendhat - BRNO
Dibujo: Mladen Ivezic
1931
Dibujo: Josefina Walter
Gerrit Rietveld, exponente del movimiento neoplástico continuó con el
uso de la madera como material ancestral en la fabricación de muebles pero
renovando la propuesta constructiva a partir de la invención del nudo carte-
siano -nudo estructural con tres listones cuadrangulares que se yuxtaponen
ortogonalmente- reemplazando los ensambles y generando un mobiliario
que alcanza una nueva expresión estructural y espacial, donde los objetos
están reducidos a sus componentes esenciales poniendo en evidencia su sis-
tema constructivo utilizando formas geométricas simples y los colores prima-
rios como ordenadores, en composiciones de líneas y planos donde el espa-
cio se filtra libremente sin dejarse "capturar" por sus formas.
En su casa Schroeder se comprende claramente su propuesta de una
nueva estética, asentada sobre: el dominio de la horizontalidad y la verticali-
dad, la unidad visual entre interior y exterior y un equipamiento que contri-
buye a acentuar el espacio continuo, flexible que permita la libre circulación
y donde las particiones verticales son corredizas de modo de separar o modi-
ficar los ambientes según las necesidades.
Con Alvar Aalto en la década del ´30 se produce un importante aporte a
la industria del mueble al incorporar el uso de la madera de abedul en lámi-
nas contrachapadas superpuestas y pegadas entre sí para ser luego curvadas
en seco mediante prensas hidráulicas, prensadas y serradas.
Cuando la idea se construye 329
Alvar Aalto Esta técnica le permitió utilizar secciones mínimas en las estructuras y cur-
Silla de abedul laminado var la madera eliminando los ángulos vivos con la misma libertad formal con
la que se había comenzado a trabajar el mueble metálico. Aquí también la
coherencia entre arquitectura y equipamiento es notable, y siempre proyec-
tó sus muebles "no como piezas aisladas sino en el ámbito de una precisa
entidad arquitectónica"(6). Su permanente alusión a la naturaleza y el parti-
cular interés en los valores psíquico-espirituales del hombre son prioritarios
en Aalto. En una actitud manifiestamente regionalista, emplea los recursos
que los adelantos técnicos le brindan pero su estética está regida por valores
tradicionales.
En el caso de Frank Lloyd Wright, su labor de diseño es totalmente inte-
gral ya que consideraba que "los mejores apartamentos son aquéllos en que
Rietveld - Casa Schroeder
Dibujo: Mladen Ivezic
Interior
Fuente: Carsten - Warncke “DE STILJ” - Editorial Taschen Verlag, Colonia, 1990
la totalidad (o casi) de los muebles está construida como parte integrante del
conjunto original. El conjunto debe ser considerado siempre como una uni-
dad integral" (7). Y de esto da pruebas suficientes a través de su vasta obra,
no sólo en sus viviendas sino también por ejemplo en su propuesta para la
Administración de Johnson Wax Co. en Racine (1936-1939), donde el amplio
espacio -protagonizado por inusuales columnas fungiformes y enriquecido
por una interesante propuesta de iluminación -es equipado con escritorios y
sillones de metal, resueltos con el criterio de un "puesto de trabajo" que rei-
tera los motivos de círculos y bandas de la arquitectura. Los primeros reúnen
diversos niveles de planos de apoyo y tienen recortes para contener en sitios
determinados las máquinas de escribir y las calculadoras -que por entonces
eran de considerables dimensiones- mientras que los segundos tienen su
base giratoria, con estructura lineal sobre la que adhieren piezas planas que
resuelven en forma independiente el respaldar, el asiento y los apoyabrazos.
Durante la segunda posguerra -al igual que en otras áreas del diseño
industrial -el diseño de equipamiento incorporó tecnologías investigadas y
desarrolladas para mejorar los medios de transporte aéreo durante la guerra.
De este modo, se produjeron notorios avances en la laminación de madera,
en el desarrollo de resinas sintéticas de pegamento, como asimismo en el
campo de la tapicería con la aplicación del caucho moldeado y la gomaes-
6- Baroni y otro s: op. cit.
7- Baroni y otro s: op. cit.
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Frank Lloyd Wright - Administración Johnson Wax Co. Arne Jacobsen - Silla Ant
Racine - 1936 - 1939
Fuente: Sparke: Diseño - Historia e imágenes - Editorial Blume
puma. Todo ello permitió perfeccionar el mueble moderno llegando a un
admirable equilibrio entre lo técnico, lo funcional y lo estético, como un sinó-
Silla de haya y tubo cromado
nimo del confort y como un símbolo del estándar de vida alcanzado.
Dibujo: Mladen Ivezic
Las formas redondeadas facilitadas por el empleo de materiales suma-
mente maleables y en secciones de delgados espesores aunadas al prolijo cui-
dado de los aspectos ergonómicos tuvieron en Charles Eames y Eero
Saarinen a los más grandes exponentes de la llamada línea orgánica del mobi- Charles Eames - Butaca
liario estadounidense.
Eames dedicó gran parte de su trayectoria en el diseño de mobiliario a la
experimentación con diversos materiales, desde el uso de madera laminada,
pasando por el plástico reforzado, el alambre soldado hasta proponer una
línea de productos con estructura de aluminio.
Para Eames, quien decía que "los detalles no son detalles; ellos hacen el
producto"(8) lo más importante de sus propuestas se basaba en la utilidad del
producto, el modo en que se comportaba en los ambientes y las facilidades
Asiento en plástico y apoyo en metal
para su producción.
y madera - 1948
Dibujo: Mladen Ivezic
Sus diseños se convirtieron en una presencia "clásica" de todo espacio
concebido bajo los cánones del "Estilo Internacional".
Saarinen, quien realizó varios trabajos con Eames, priorizó en sus diseños Eero Saarinen - Silla Tulip
la búsqueda de formas orgánicas a ultranza, justificadas bajo la premisa de
obtener líneas naturales que contengan cómodamente al usuario, tal como
sucede por ejemplo con su edificio de la Terminal de la línea aérea TWA,
donde la plasticidad de las formas constituye un recurso persuasivo para el
usuario, procurándole las más variadas sensaciones. Ante sus primeros pro-
totipos manifestó: "comparados con estos muebles de base única, las patas
de las mesas y sillas de un interior tradicional, parecen formar un universo feo
y confuso"(9).
En Italia en la década del ´50 Carlo Mollino también apeló a la organici-
dad de las formas, pero poniendo el acento en una búsqueda poética y lúdi-
ca con la que trataba de evadirse de una realidad aparentemente cada vez
más perfeccionada y tecnificada.
Sus muebles de formas ameboides, plagadas de sinuosidades curvilíneas
Fibra de vidrio y base de aluminio -
8- Baroni y otros: o p. cit.
1956
9- Id.
Dibujo: Mladen Ivezic
Cuando la idea se construye 331
Carlo Mollino - Mesa Arabesco y patas inclinadas subordinaban la tecnología, como por ejemplo en su mesa
"Arabescos", donde la plasticidad de sus líneas invierte el valor expresivo de
la madera y el vidrio empleados en su ejecución.
Las grandes transformaciones culturales iniciadas en la década del ´60
obviamente también repercutieron en el campo del diseño de equipamiento,
poniendo en crisis los valores de la estética moderna.
La búsqueda de un orden reconocido universalmente, la exclusión de la
aleatoriedad y el rol ejemplificador de las bondades de la aplicación de los
1949 nuevos recursos tecnológicos, son características del mobiliario que comien-
Fuente: Sembach y otros zan a ser dejadas de lado en las actitudes posmodernas. A partir de entonces
“Diseño del Mueble”
los diseñadores encuentran su mayor sustento creativo en la intuición, en los
afectos, en la emotividad, en los sentidos.
Todo ello queda manifestado en propuestas que evidencian una mayor
libertad de expresión individual, una gran riqueza de significados, un retorno
a la figuración y una subordinación de los métodos técnico-productivos a sus
Verner Panton - Silla apilable intenciones estético-expresivas. Así, lo particular y lo anecdótico cobran su
protagonismo. Las posibilidades técnicas son cada vez más amplias produ-
ciéndose una renovación total en las tipologías, llegando a obtenerse pro-
ductos donde estructura y cerramiento están unificados en una resolución
laminar en materiales plásticos que alejan cada vez más al mueble del campo
de la ebanistería.
En Italia, una minoría de diseñadores generó un fuerte debate encabeza-
do por Ettore Sottsass, Andrea Branzi, Gaetano Pesce y Alessandro Mendini,
quienes "denunciaron presuntas connivencias entre diseño y sistema capita-
lista"(10), reclamando priorizar los aspectos creativos y de comunicación por
sobre lo funcional, lo técnico y lo económico, apuntando a una renovación
lingüística que dio como resultado una interesante producción de proyectos
utópicos, objetos novedosos, informales y sumamente divertidos y una serie
de formulaciones teóricas sobre el tema que fueron especialmente difundidas
en las revistas Domus y Casabella.
A fines de los ´60, Joe Colombo uno de los más osados arquitectos ita-
Realizada en fibra de vidrio - 1960 lianos, impactado por la tecnología de las naves espaciales, se dedica al dise-
Dibujo: Mladen Ivezic ño de viviendas unitarias totalmente automatizadas, resueltas "a base de seg-
mentos aislados climatizados", a las que define como verdaderas "máquinas
coordinadas que deberán servir para vivir en un mundo nuevo"(11) y en las
que el plástico era el material protagónico. Colombo abordó experimental-
mente un nuevo concepto de espacio habitable resuelto en base a cuatro
Silla Sacco aspectos:
* La unidad total
* La multiplicidad de usos
* La prefabricación de componentes
* Los requerimientos ergonómicos
Los años ´70 marcan el protagonismo del mobiliario sistémico que con-
siste en un conjunto de productos que poseen los mismos rasgos formales a
partir del empleo de: los mismos materiales y técnicas, de elementos comu-
nes al conjunto: cerramientos, vinculaciones, apoyos, estructura y de la coor-
dinación dimensional entre los componentes.
El equipamiento sistémico responde fundamentalmente a los requeri-
mientos de los espacios de actividades administrativas y los de uso público.
1968
Gatti - Paolini - Teodoro 10- Albera-Mon ti: "El diseño italiano" Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1985
Dibujo: Mladen Ivezic 11- Sembach y otros: op. cit.
332 Cuando la idea se construye
Este mobiliario constituye de algún modo la continuidad de las búsquedas J. Colombo
funcionalistas del mueble moderno. Central Living Block
A partir de aquí las tendencias del diseño se multiplican vertiginosamen-
te. Francesco Morace, autor de "Contratendencias, una nueva cultura del
consumo", realiza una interesante lectura de la historia social de consumo
de objetos desde los años ´60 hasta hoy. Morace plantea la siguiente perio-
dización, también aplicable a la arquitectura de interiores, la que nos per-
mite comprender la compleja relación existente entre usuarios, productos y
diseñadores.(12)
AÑOS ´60 Y ´70 Vivienda modelo - 1969
* Los productos reflejan un sistema de valores esenciales y económicos Exposición Visiona - Colonia 1969
que proponen una lógica de consumo adquisitiva. Dibujo: Josefina Walter
Producto señalético
* La posesión de los productos se convirtió en algo esencial.
Ideología del consumo M. Graves - Tocador Piazza
* Los productos transmiten valores inmutables y universales:
* Consumo o anticonsumo.
* Moda o antimoda.
* Pauperismo o prestigio.
AÑOS ´80
* Los productos simulan un sistema de valores sociales y culturales pro-
poniendo una lógica del consumo teatral-ostentativa.
Producto mímico
* La posesión de los productos se convierte en un valor existencial indivi-
dual determinado por las formas de placer y las motivaciones específicas.
Cultura del consumo
* El producto se representa a sí mismo transmitiendo valores mutables y Grupo Memphis - Años ‘80
particulares; prolifera la lógica del segmento y de la personalización. Dibujo: Claudio Montaperto
* A través de los objetos se codifica y se comunica la propia identidad.
* La selección es inmediata e impulsiva.
Michele de Lucchi
AÑOS ´90 Silla First
* Los productos tienden a generar un nuevo sistema de valores y de cali-
dades existenciales y culturales proponiendo una lógica del consumo
identificativa.
* El producto es el espejo del usuario, de lo que él quiere ser.
Producto mayéutico
* La posesión de los productos orienta hacia una nueva ética del consu-
mo, eligiendo los productos en términos ecológicos y buscando en
ellos nuevas calidades profundas.
Proyecto del consumo
* En los objetos el usuario busca formas más útiles y maduras, más res-
ponsables. La selección es reflexiva y consciente.
* Se establece una relación de tipo "afectivo" y de identificación de los
productos.
12- Mo race, F.: "Contratend encias. Una nueva cultura del consum o". Celeste Edicion es y Experime nta Grupo Memphis - 1983
Ed iciones de Diseño, Madrid, 1993. "Tre inta años de mobiliario " en re vista Experim enta - Edicio nes de Diseño Dibujo: Claudio Montaperto
Nº5. Primavera 1994. Ediciones Exp erimenta S.L. Madrid.
Cuando la idea se construye 333
Javier Mariscal - Silla Garriri Dentro de este panorama, el diseño de equipamiento ha ido adquiriendo
una gran riqueza de significados. Desde la continuidad de la estética depu-
rada del funcionalismo moderno revalorizada en las ediciones recientes de la
empresa Cassina de los muebles más significativos de los protagonistas del
Movimiento Moderno o el asiento Balans del noruego Peter Opsvik hasta la
propuesta de objetos que están más cerca del arte que del diseño como la
silla-escultura de Allen Jones, los caricaturescos diseño de Javier Mariscal o
los vanguardistas objetos del grupo Memphis.
Desde el equipamiento que exacerba los aspectos tecnológicos adoptan-
do resoluciones de alta tecnología -como el sistema Nomos de Norman
Foster para el Banco de Hong Kong y Shangai o los variados sistemas de equi-
pamiento de la empresa Herman Miller hasta los objetos de una estética
netamente brutalista- como los diseños de Ron Arad donde el hormigón, el
acero y materiales reciclados se combinan en primitivas formas, el mobiliario
de cartón corrugado de Frank Gehry o los escenográficos ámbitos de Nigel
España - Años ‘80 Coates pasando por las más variadas e imaginativas búsquedas formales que
Dibujo: Mladen Ivezic nunca pierden de vista el valor de uso, como por ejemplo las vanguardistas
propuestas del arquitecto francés Philippe Starck, la poética de los diseños de
Oscar Tusquets o la interesante línea de planos de asiento realizada por
Achille Castiglioni para grandes espacios de estar públicos o privados, salo-
Norman Foster
nes de museos y grandes exposiciones.
Mobiliario Nomos
Allen Jones Allen Jones
Tecno - Milán - 1986
Banco Hong Kong y Shanghai
Dibujo: Josefina Walter
Silla escultura - 1968 Para puesto de trabajo - 1980
Dibujo: Mladen Ivezic Dibujo: Mladen Ivezic
Todas estas tendencias nos conducen a un equipamiento finisecular cada
vez más variado en sus contenidos, pero por sobre todo nos permiten con-
firmar la estrecha relación planteada entre espacio y equipamiento, ya que
éste califica a aquel y contribuye a acentuar y a veces hasta a desvirtuar su
verdadero significado. Por ello consideramos oportuno concluir y reflexionar
con las siguientes palabras de Sottsass:
En mi búsqueda personal mantengo fijos los puntos que tenía Memphis,
o sea: la sensorialidad, el hecho de cargar de expresividad al diseño, el hecho
de tener conciencia de que cualquier diseño que haces es una acción que
ejerces sobre el ambiente, sobre la vida de los demás, más que el hecho de
resolver "problemas"(13).
13- Sottsass, E.: artículo "Genial a pesar suyo" en revista Ardi Nº1. Ene ro/Febrero 1988 Editorial Form entera -
Grupo Z - Barcelona
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