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FRANCESCO VALLOTTI
Contexto Histórico
A finales del Renacimiento y durante el Barroco, comenzó a existir una preocupación
acerca de la afinación de los instrumentos que cada vez iban tomando más fuerza en la
práctica compositiva de los compositores. Debido a las dificultades de afinación entre los
instrumentos que nunca habían tocado juntos antes, o de manera muy ocasional, y
principalmente como un acompañamiento a la voz, y el renovado interés de los teóricos
musicales acerca de las teorías de afinaciones dadas por pensadores anteriores, surgen en
esta época varios temperamentos de índole práctica cuyo objetivo era eliminar o domesticar
la quinta del lobo y permitir modular a todas las tonalidades. Para ello hay que repartir la
comma pitagórica entre un número determinado de quintas no necesariamente de forma
regular. Implica que las diferentes quintas tienen tamaños diferentes, lo que hace que cada
tonalidad tenga un color debido a las diferentes relaciones entre sus intervalos.
En este trabajo nos vamos a centrar en uno de estos temperamentos irregulares
conocido como Temperamento Vallotti, Temperamento Vallotti-Tartini o Vallotti-Barca, pero
antes de eso hablaré un poco su inventor. Francesco Vallotti.
FRANCESCO VALLOTTI
Francesco Vallotti fue un sacerdote, compositor y teórico italiano. Desde pequeño, el
interés por la teología y la filosofía lo llevó a ingresar en la orden franciscana, donde
algunos años más tarde fue nombrado sacerdote. En 1730 ocupó el cargo de maestro de
capilla de la basílica de San Antonio durante 50 años. Durante esos años de ayudante y
maestro de capilla aprendió la teoría musical de muchos de los compositores
contemporáneos y estudió a los maestros del siglo XVI, por ello su estilo representa una
síntesis magistral de las técnicas contrapuntísticas y los requisitos armónicos tonales. Su
reputación como gran contrapuntista sirvió de ejemplo para muchos nuevos compositores, e
incluso el propio Verdi lo estudió mientras estaba componiendo su Te Deum.
Es muy destacable también su relación con Tartini, quien era el concertino de la
orquesta de su basílica, que contaba con 16 cantantes y 16 instrumentistas con posición
fija, lo que es algo bastante destacable debido a que por aquella época, las capillas
musicales contaban con un grupo bastante más reducido de plantilla fija a la que se
sumaban de vez en cuando músicos que estaban disponibles en ese momento en la ciudad.
Tartini es uno de los que más importancia le dió al temperamento creado por Vallotti, incluso
intentó explicarlo y darle una mayor validez.
La importancia de Vallotti como teórico aún no se ha medido. Excepto por el primer
volumen de su magnum opus Della scienza teorica e pratica, publicado poco antes de su
muerte, sus escritos teóricos han permanecido poco conocidos. En 1783 los libros segundo,
tercero y cuarto de este tratado fueron confiados a G.B. Martini y, aunque Martini escribió
prefacios para cada uno y recomendó con entusiasmo su publicación, no se imprimieron
hasta 1950 cuando se publicaron en una edición poco académica como Trattato della
moderna musica. Además de descripciones técnicas de intervalos, acordes y otros
elementos de la música, Vallotti incluyó orientación práctica sobre numerosos problemas
musicales, incluido un elegante sistema de temperamento desigual para afinar instrumentos
de teclado (ver Clave bien temperado). En el tercer libro, Vallotti explica que F.A. Calegari
descubrió la relación entre la posición de la raíz y las inversiones de los acordes, y que
tanto él como Vallotti aplicaron este conocimiento en sus composiciones desde mediados de
la década de 1720, aunque no supieron hasta alrededor de 1737 del tratamiento de
Rameau. de inversiones en su Traité de l'harmonie (1722). El tratado de Vallotti no es una
simplificación del Trattato de Tartini de 1754. Si bien la parte publicada es menos técnica
que la de Tartini, los manuscritos con los cálculos algebraicos de Vallotti en los archivos de
S Antonio (junto con su agradecimiento por la ayuda del abad Suzzi y Alessandro Barca,
profesores de la Universidad de Padua ) indican un interés matemático en nada inferior al
de Tartini.
HISTORIA DEL TEMPERAMENTO VALLOTTI
La descripción de Vallotti de su temperamento aparece en el libro 2 de su tratado,
Della scienza teorica e practica della moderna musica. El temperamento de Vallotti recibió
muy poca atención durante su vida y durante algún tiempo después. En un tratado
publicado en 1754, el amigo y colega de Vallotti, Giuseppe Tartini, elogió el enfoque del
primero sobre el temperamento y esbozó algunas de sus características, pero sin dar
detalles suficientes para identificar el temperamento en sí. En 1781, el matemático William
Jones notó la preferencia de Tartini por el temperamento de Vallotti y dio una descripción
igualmente vaga e inespecífica.
El temperamento que hoy se atribuye a Vallotti no es exactamente el mismo que el que
describió originalmente. En un manuscrito que permaneció inédito hasta 1987, el químico y
teórico musical italiano Alessandro Barca, propuso una modificación en el sistema original
de Vallotti. Más recientemente, el experto en afinación y contrucción de teclados Owen
Jorgensen, ha propuesta una nueva versión del temperamento. En la práctica, ninguna de
estas cuatro versiones se distingue de forma audible de las demás, porque ningún intervalo
ni ninguna de ellas difiere del intervalo correspondiente en ninguna de las otras tres ni en 2
cents.
DESCRIPCIÓN DE LAS DISTINTAS VERSIONES DEL TEMPERAMENTO VALLOTTI
En la versión moderna del temperamento de Vallotti, cada uno de las quintas BF#,
F#-C#, C#-G#, G#-Eb, -Bb y Bb-F son perfectamente justos, mientras que quintas FC, CG,
GD, DA, AR Y EB son cada uno ⅙ de una coma pitagórica (diatónica) más estrecha que
solo.
Este temperamento es muy similar al segundo temperamento de Young, que
también tiene seis quintas puras consecutivas y seis templados por ⅙ de la coma pitagórica.
En el de Young, sin embargo, la secuencia de quintas templadas comienza desde la nota C,
en lugar de F, como lo hacen en el temperamento Vallotti.
El original de Vallotti
En la descripción original de su temperamento, Vallotti hizo cada una de las quintas
BF#, F#C#, C#G#, G#Eb y EbBb perfectamente justo, al igual que en la versión moderna,
pero en lugar de hacer las quintas FC, CG, GD, DA, AE y EB sean más estrechos que solo
por ⅙ de una coma pitagórica, los había reducido solo a ⅙ de una coma sintónica.
Modificación sugerida por Barca
En una obra del siglo XVIII, que permaneció inédita hasta 1987, Alessandro Barca
sugirió que la discrepancia de schisma que Vallotti había dejado caer por completo en la
quinta única BbF, se extendiese entre las seis quintas BF#, F#G#, G#Eb, EbBb y BbF, por lo
que cada una de ellas es más estrecha que solo la cantidad de ⅙ de un schisma
(aproximadamente ⅓ de un cent).
La versión de Jorgensen con quintas iguales
Uno de los principales expertos en construcción y afinación de teclados, Owen Jorgensen, sostuvo
que templar quintas exactamente en la misma cantidad en los teclados, con la posible excepción del
órgano, estaba más allá de las capacidades de las prácticas de afinación utilizadas antes del siglo XX
[13]. y que la gran mayoría de los afinadores de teclado, al afinar de oído antes del desarrollo de las
técnicas de afinación del siglo XX, habrían juzgado que dos quintos adyacentes o superpuestos eran
iguales siempre que latieran al mismo ritmo. [14]
Jorgensen dio dos conjuntos de instrucciones para ajustar el temperamento de Valotti de una manera
que consideró representativa de lo que creía que habrían sido los resultados logrados por los
afinadores de los siglos XVIII y XIX. El primero usó un plan de rumbo para la octava F 3 a F 4 , [15] el
segundo, un plan de rumbo para la octava más alta, F 4 a F 5 . [16] En el primero, C medio (C 4 ) está
sintonizado en un tono estándar de 220 4 √ 2 Hz , todas las octavas, y los quintos B – F ♯ , F ♯ –C ♯ ,
C ♯ –G ♯ , E ♭ –B ♭ y B ♭ –F están simplemente afinados, mientras que las quintas F 3 –C 4 , C 3
–G 3 , G 3 –D 4 , D 3 –A 3 , A 3 –E 4 y E 3 - B 3 están afinados estrechos, todos con una frecuencia de
pulsación de 1,1 Hz. Las cantidades por las cuales estas quintas templadas son estrechas oscilan
entre 2,9 centavos para A – E a 4,9 centavos para C – G, y un promedio a 3,8 centavos, un poco
menos de una sexta parte de la coma pitagórica. Como consecuencia, la sexta disminuida G ♯ –E ♭
, que se requiere para ser una quinta perfectamente justa en Vallotti propiamente dicho, resulta estar
templada en 0,6 centavos en esta versión de Jorgensen. Los tamaños de sus tercios principales en
centavos son: [17]
Tercio FA CE GB DF ♯ AC ♯ EG ♯ BE ♭ , F ♯ -B G♯ E♭ B♭
mayor ♭, -C -G -D
C ♯ -F
Ancho 392, 393, 396, 401. 403, 407.21 403. 399, 396.
(aprox.) 391,7 48 46 71 05 95 58 32 08
4
Desviación +5,4 +6,2 +7,1 +10, +14, +17, +20,9 +17, +13. +9,8
de solo 4 7 6 3 0
La siguiente tabla muestra las diferencias de tono en centésimas entre las notas de una escala
cromática afinada con la versión de ritmo igual del temperamento de Vallotti de Jorgensen y las de
una afinada con el mismo temperamento, cuando la nota C 4 de cada escala recibe el mismo tono,
220 4 √ 2 Hz. [18]
Nota E B F C GRAMO D A mi B F♯ C♯ G♯
♭ ♭
Diferencia de -2, -0, +1, 0 -2,9 -4, -6, -7, -9, -7, -5, -3,
temperamento igual 2 3 7 2 6 5 4 5 5 5
