‘Tema 41.- Concepto de museo. Tipologias de museo en Espaiia. 1.- EL CONCEPTO DE MUSEO. 1.1 Antecedentes remotos. La conciencia patrimonial comienza a existir cuando hay un tiempo histérico, cuando existe una clara percepcién del paso del tiempo y su repercusién sobre las personas y las cosas que hace que merezea la pena conservar testimonios. Y la nocién del paso del tiempo no adquiere su verdadero sentido sin la nocién del espacio®” En este sentido, los antecedentes mas remotos del museo se encuentran en el afin conservadurista de las civilizaciones de la antigtiedad, que reunieron en determinados espacios objetos antiguos (anticuarium de Adriano en Roma), artisticos (pinakothekai en Grecia) 0 procedentes de otras culturas (thesaurus griegos). Por lo que ya existian espacios especificos para conservar determinados objetos, Y es precisamente de la antigiiedad de donde proviene etimolégicamente la palabra museo, del latin museum y del griego mouseion (“casa de las musas”), palabra que sera reutilizada de nuevo en el Renacimiento por Paolo Giovio para describir las colecciones del studiolo de los Medici. No obstante, la relacién con el objeto conservado fue diferente en la antigiiedad que posteriormente, pues como afirma Maitresse, “la palabra museo no siempre ha ido vinculada a las colecciones, dado que los muscos antiguos se aproximaban mas al estudio filos6fico, que se fundamentaba en la relacién existente entre el hombre y la realidad” Durante la Edad Media, el Cristianismo utilizara el arte como enseitanza religiosa y moral, por lo que la Iglesia se convierte en el lugar en el que conservar el arte y mostrarlo a la sociedad, asi como custodiaré objetos debido a su valor simbélico (reliquias) y econémico, que utilizard sobre todo durante la liturgia, (Cémara Santa de Oviedo). Asi mismo, los monasterios guardarén un importante patrimonio documental y natural. Ademds, algunos reyes europeos reunieron colecciones como simbolo de poder, apareciendo por primera vez la asociacién entre colecciones e identidad nacional (en algunos casos como los de Carlomagno 0 los Reyes Catélicos). El patrimonio mueble ¢ inmueble sufriré una suerte diferente, pues mientras unos son destruidos por ser considerados paganos, otfos son especialmente conservados. En todo caso se impone la idea de coleccionismo como tesoro y como elemento que denostaba poder. 1.2 El Renacimiento (siglos XV-XVI). Frente al atesoramiento medieval, surge ahora el desarrollo del coleccionismo por parte de las altas clases sociales y la incipiente burguesia. Ballarty Treserras, 2008:28-29, “% La idea del mouseion helenistico fue concebido inicialmente por Ptolomeo I Soter en Alejanéria en el 209 a.C., una verdadera ciudad del conocimiento con biblioteca, templo, observatorio, salas de estudio, reunién y exposicién, laboratorio, depésito de colecciones de especimenes naturales y culturales y jardines, bbotinicos y zool6gicos. Las colecciones reunidas servian para la investigacién y la ensefanza, apreciando cl valor testimonial de los objetos o especimenes. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $03-Durante esta etapa, el Humanismo influy6 en la concepcién de las colecciones, pues determiné su organizacién, que ahora se clasifican segiin la nueva periodizacién de la historia (antigua, medieval, moderna) y se dividieron entre las naturalia y las artificialia Las colecciones privadas van a recibir diferentes denominaciones, siendo las mas generalizadas las de las Galerias de Retratos, los “Gabinetes de curiosidades” (Kunstkammer) en la Europa mediterranea o las “Camaras de las maravillas” (Wunderkammer) en Centroeuropa*®, cuyo ejemplo mis representativo es el studiolo que hacia 1570 creé Francesco I Medici en su palacio de Florencia. La posesién de las colecciones queda en manos de unas élites que, en ocasiones, se convirtieron en mecenas: - Aristécratas y la incipiente burguesia: El arquetipo de burgueses mecenas del arte y el coleccionismo fue la familia florentina de los Medici, que van a representar el cambio de las antiguas formas de coleccionismo (pablico, colectivo, clerical) a las nuevas (privado, laico, enriquecimiento de sus practicantes). Puede que fueran ellos los precursores del ‘musco moderno, pues sus colecciones, custodiadas en el Palacio de Via Larga, que poseia tanto objetos contempordneos como antiguos, fueron denominadas por Lorenzo el Magnifico como “museo”, doténdolas de un conservador y admitiendo visitas. Por lo que surge el sentido de la exhibicién vinculado a las colecciones. - Las casas reales europeas s¢ iniciaban en el coleccionismo. Francisco I de Francia reunid toda una serie de obras pictéricas de los grandes maestros (Leonardo, Miguel Angel, Tiziano) en Fontinableu, y Felipe II llegé a reunir en Espafia la mejor coleccién de pinturas y armeria de Europa, trasladada posteriormente a un nuevo edificio frente al Alcézar Real de Madrid, donde ubicé también su cimara de las maravillas. - La alta jerarquia de Iglesia. El Papa Julio Il, inicié las colecciones de lo que posteriormente serian los Museos Vaticanos. Las colecciones eran simbolo de prestigio y poder econémico, pero sus piezas fueron valoradas también por su aportacién hist6rica, artistica y documental, Vaa ser en el Renacimiento cuando se retinan las circunstancias fundamentales que darén lugar al origen de los muscos: formacién del coleccionismo, desarrollo de un mercado de piezas de arte, desarrollo de tratados de clasificacién y valoracién de las obras, y el establecimiento de grandes edificios para estas colecciones. 1.3 El siglo XVII: La época de la revolucién cientifica. Los principios de la revolucién cientifica cambiaron las formas de coleccionismo y las actitudes del coleccionista. a/ Sera el momento en el que se abra el camino hacia la especializacién del conocimiento que confiere un estatus destacado a las areas de arte, historia/arqueologia y ciencias de la naturaleza. b/ “El jardin boténico” aparece como herramienta para la produccién de conocimiento cientifico, c/ A los objetos creados por el ser humano se les apreciardn por sus valores estéticos pero especialmente como testimonios de la evolucién de las sociedades. “© Ambas, representan la expresién simbélica de una aspiracién de dominio sobre la Creacién, -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 504-4/ Las monarquias europeas reunirin una importante serie de colecciones entre las que muestran una preferencia ereciente por las esculturas antiguas y la pintura moderna (Carlos I de Inglaterra, Felipe IV de Espaiia, Cristina de Suecia), Surgen asi las llamadas “Galerias principescas o cortesanas” (del Barroco y la TlustraciGn), espacios dedicados a la contemplacién de la pintura y al simbolismo del poder de su dueiio, que fueron creados no solo por monarcas, sino también por las altas clases sociales. Destaca la que Felipe IV custodié en el Palacio del Buen Retiro, e/ Como caso aislado hay que sefialar el que podria ser el primer museo (universitario) organizado como una institucién piblica: el Ashmolean Musem de Oxford’, 1.4 El siglo XVII: la Hustracién. Es el siglo de la razén y del nacimiento de la utopia del progreso, que desarrolla una conciencia sobre la importancia del cambio histérico como método de evolucién de las sociedades. Pensadores como Vico, Voltaire o Turgot serin sus representantes. A la luz de las ideas surgidas de la Revolucién francesa las colecciones debian tener una utilidad pablica, pues habia que “darle al pueblo lo que le pertenece”. Asi lo plasma Diderot en su Enciclopedia, en la que publica en 1765 un proyecto de Museo Nacional a instalar en el Museo del Louvre inspirado en el museo de Alejandria, que abrir sus puertas en 1793. A su imagen y semejanza, comenzarin a abrir sus puertas otros museos europeos (como el Hermitage de San Petesburgo), a gestarse proyectos en su linea (inicio de la construccién del Museo del Prado por Juan de Villanueva en 1787 para albergar las, colecciones de Carlos II1), 0 a abrir sus puertas al pablico (el Museo Pio Clementino, en 1772 abre al piblico las colecciones del Vaticano). Se fragua entonces la idea del Museo Nacional, estableciendo una asociacién entre las colecciones y la historia del pais. Este museo surgié de la nacionalizacién de las colecciones privadas que monarcas y burgueses habian reunido hasta el momento (Louvre, Prado, Hermitage...) 0 de la accién ciudadana (National Gallery de Londres en 1824, Metropolitan Museum de NY, 1870...). Como caracteristicas podemos decir que: ~ Su ubicacién, generalmente en el corazén de las ciudades, poseen un notable valor simbélico que dan representatividad a la propia ciudad (Paris, Londres, NY...) ~ Se crean espacios especificos dentro del museo (laboratorios, bibliotecas, depdsitos, talleres...ete) vinculas a una profesionalizacién de su gestién y a un interés por su conservacién. ~ Acceso piiblico y una funcionalidad pedago; La busqueda de “la verdad historica” genera una serie de actividades (inventarios de monumentos, primeras excavaciones arqueolégicas con destinos como Pompeya y Herculano en Europa y las ciudades precolombinas en América...) y fomenta la creacién de instituciones (como las Reales Academias), que tendrén una estrecha relacién con la formacién de estos museos. Pues las colecciones van necesitando de labores de ordenacién ¢ infraestructuras asi como de especialistas. © Fundado en 1683, se basé en una coleccién privada que se doné a la Universidad de Oxford, quien hizo que se rigiera por un reglamento, se desarrollara una normativa administrativa, tuviera catalogaciones € inventariado, horas de visita..ete, aunque aiin habria que esperar un siglo para la fundacién del Museo del Louvre, el primer gran museo nacional y pillico de la historia -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $0S-Fue el momento del establecimiento de pautas para la presentacién de las exposiciones, segiin escuelas, apareciendo en 1727 el primer tratado sobre museologia. El museo en este momento se entiende como un lugar pblico, que contiene la identidad del pais, que posce una funcién pedagégica que va requiriendo de la intervencién de instituciones que la gestiones y profesionalicen 1.5 El siglo XIX: El siglo de los museos. ~ Primera mitad del siglo XIX. El Romanticismo es el movimiento cultural del siglo XIX, que quedé influido por el colonialismo y el nacionalismo de la época. De esta manera, en su acercamiento del ser humano a la Historia, influyé en la concepcién de los museos en varios sentidos. Primero porque en su gusto por lo local (anunciado por precursores como Herder, Rousseau 0 Goethe), los museos eran entendidos como las instituciones piblicas, custodios de los tesoros materiales y espirituales de la nacién y se les asocié una funcién pedagégica para difundirlos, aunque todavia con un marcado cardcter elitista. Y en su gusto por lo exético (motivado por las realidades accesibles gracias al colonialismo, que tuvo en Napoleén y su Ilegada a Oriente como el hito mas representativo) los muscos comenzaron a poblarse de objetos arqueolégicos procedentes de paises lejanos. Proliferan los edificios disefiados especificamente para exhibir piblicamente las colecciones, inspirados en los templos clisicos (pues son “los templos del saber”). Europa se Llena de Museos Nacionales (Galeria Real de Berlin, la National Gallery inglesa y el Museo del Prado en Madrid, que abrié como coleccién real en 1819, siendo nacionalizado en 1868), creados a partir de las colecciones que en los siglos anteriores pertenecian a las clases sociales altas o a la Monarquia. Napoleén engrandecié el Louvre con la ayuda de Vivant- Denon, rebautizandolo como “Musée Napoleon” en simbolo de las glorias nacionales. - Segunda mitad del siglo XIX. Sc da una evolucién desde el museo como sefia de identidad nacional, al de espacio de identidad social al servicio de la comunidad, De esta manera, el “musco-escuela” se impone “musco-panteén deeimondnico”. La raiz histérica de este cambio de ideologia se encuentra en las teorias de la revolucién utépica, que abogaron por la democratizacién tanto del arte como del artista Sera el momento del surgimiento de nuevos tipos de museo: - El museo mévil o ambulante que, el Liverpool por ejemplo, sirvié desde 1884 para difundir el conocimiento del patrimonio por las escuelas - El Museo Arqueoligico Nacional. Asi en Berlin comienza a construitse el Neue Museuam (1855) para albergar las antigiiedades egipcias y nacionales junto con el Alts Museum (1830) que contenia las colecciones reales de arte. O en 1867, el gobierno espafiol cre6 por decreto el Museo Arqueolégico Nacional, en favor de una naciente arqueologia nacional (Numancia, Mérida...) - Las Exposiciones Universales como fruto de la revolucién industrial y del interés por el conocimiento de los avances cientificos, el mercado cultural y la imagen de las naciones. La primera se celebré en Londres en 1851. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 506-- El museo folk surge en Escandinavia de la mano de Hazelius en 1873, origen del futuro museo nérdico*'. Esto promueve el surgimiento de los museos etnograficos en Europa y de los museos de historia de la ciudad. El museo ya no se entiende solo como muestra de una sociedad nacional, sino que comienzan a surgit nuevas identidades. En [Link]. hacia 1870 se desarrolla la idea de los parques nacionales a falta de culturas nacionales que proteger, salvaguardando entonces la tierra primigenia con su belleza, coincidiendo con la apertura de las primeras reservas para indios americanos. - Sera también el momento del surgimiento de los tres grandes museos norteamericanos: Metropolitan de Nueva York, American Museum of Natural History de NY y el Museaum of Fine Arts de Boston. El concepto de museo en esta segunda mitad de siglo XIX se constituye como una institucién publica, que ha convertido en un instrumento socializador al servicio de las lites y un instrumento cientifico al servicio del progreso, que se muestra como un escaparate del mundo para proporcionar a los ciudadanos una experiencia instructiva y enriquecedora. 1.6 El siglo XX. 1.6.1 Inicios. El siglo XX en materia de museos supone la revisién del concepto (continuo enfrentamiento entre “museo tradicional” vs. “museo renovado”) y de sus funciones primordiales, caracterizéndose ademas por el interés proteccionista del Estado y las administraciones piblicas en esta materia, desarrollindose leyes y la creacién de organismos ¢ instituciones para la gestién de los muscos. Las casas-museo*, nacen en los aflos 20, y sera una tipologia de museo que iré a més. En ocasiones las casas son ficticias, intentando recrear el ambiente (muebles, artes decorativas y otros) de la época, La primera casa-museo de Espafia fue la que concibié el Marqués de la Vega Inclan como la de El Greco en Toledo. 1.6.2 Durante el periodo de entreguerras. Puede hablarse de una crisis en el concepto del museo, debido a las dispares circunstancias que van a afectarle, Por un lado, con la Primera Guerra Mundial, muchos sufrieron importantes pérdidas y dafios. Otros, los paises totalitarios del momento (Alemania, Italia), fueron utilizados como instrumento politico de adiestramiento. Por otro lado, existié una etapa de extraordinario crecimiento debido al surgimiento de grandes potencias como la URSS, Estados Unidos y Japén. Unido a esto hay que indicar “1 Se trata de un edificio que retin los objetos comunes de la gente local en interactuacién con el medio ambiente, Este museo se interesa por las tradiciones y busca poner de relieve las diferencias entre el pasedo y el presente a base de recuperar la cultura campesina, entendida como las culturas populares nacionales ‘como esencia de las naciones modemnas. Tras el éxito escandinavo, el modelo fue adoptado en los paises del este europeo y hacia principios del siglo XX por los paises centrocuropeos, siendo exportado finalmente Estados Unidos y el Pacifico. “© Segin la definicién del ICOM, las casas museo se podrian considerar museos histricos, que contemplan una serie de categorias similares: museos bibliogréficos referidos @ grupos de individuos, por categorias profesionales; museos biograficos (dedicados a un tinieo personae); museos de époea (objetos y recuerdos, de una época); museos conmemorativos de acontecimientos; museos de la historia de una ciudad; museos historicos y arqueolégicos; museos de guerra y del ejército y museos de la marina, -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $07-que los Museos de Estados Unidos van a experimentar grandes innovaciones, sobre todo en cuanto a sus aspectos didacticos y de gestién, pues entendieron la museologia y la moderidad de una manera diferente a la europea, lo que dio lugar a su sistema de financiacién basado en un fuerte apoyo social liderado por los grandes magnates de la industria (Ford, Rockefeller...) En 1934 tiene lugar en Madrid el Congreso Internacional de Museografia, que reunié a 70 expertos de los principales museos del mundo para debatir acerca del programa museistico y la organizacién arquitecténica de los servicios. El informe elaborado tras esta reunién proponia una serie de cambios sustanciales tanto en museologia como en museografia que, lamentablemente, quedaron paralizados por el inicio de la Segunda Guerra Mundial”, Los museos se hacen més sensibles a las demandas de un piblico en aumento e intentan asi casar proteccién, divulgacién y estudio. Aparecen nuevos servicios como la generalizacién de prestar obras para realizar grandes exposiciones temporales, asi como empiezan a surgir los primeros departamentos pedagégicos. Todo ello inmerso en las corrientes vanguardistas, entre los que los futuristas tuvieron como grito ritual el de “muerte a los museos”. ‘Tras la Segunda Guerra Mundial y la Guerra Civil Espafiola, comienza un largo periodo de desarrollo, expansién y renovacidn de los museos que dudaré hasta nuestros dias. Se trata de un interés por la construccién de un museo como institucién dindmica, abierta y flexible que preste mayor atencién a la educacién, a la organizacién racional y al derecho la cultura por parte de toda la sociedad. Actualizacién del museo como institucién impulsé la creacién del Comité Internacional de Museos (ICOM) en 1946, organismo dependiente de la UNESCO que propuso la primera definicién en 1974, que ha sufrido varias modificaciones hasta la de 2007, que es la utilizada en la actualidad. Su revista “museum” se convirtié en el aglutinante de los estudios internacionales sobre los importantes temas y funciones de los museos. 1.6.3 Afios 60-70, - Se produce una crisis de los valores tradicionales se hace patente en los aiios 1960 y 1970 en Europa. Los Museos son objeto de protesta y sufren una grave crisis de identidad al ser considerados obsoletos, convencionalistas y situarlos al servicio de los poderosos. De estas criticas nacerdn proyectos renovadores como el museo educador o el museo social, que tiene su mejor representante en los Museos de Barrio de Estados Unidos o los Museos escolares y comunitarios de México. - En la “mesa redonda” celebrada en Santiago de Chile en 1972, que convocs a representantes de los museos de todo el mundo, concluyé que los museos debian apostar por el cambio y dirigir su atencién a los problemas globales de las sociedades contempordneas para convertirlos en un instrumento educador, anticipando lo que ser la Nueva Museologia. “© La primera Ley que dedicé un titulo completo a los Museos fue la Ley de 1933 de Patrimonio Artistco Nacional, “P| museo es una institueién permanente, sin finalidad Iucrativa, que adquiere, conserva e investiga, ccomunica y exhibe para fines de estudio, de educacién y de deleite, testimonios materiales del hombre y su entomo” -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 508-- La arquitectura comienza a cobrar importancia, reflejando las nuevas ideas asociadas al museo 1.6.4 Afios 80. Tras la critica se apuesta por la renovacién museogrifica, su papel como agente educador y de integracién sociocultural, asi como por la inclusién de otro tipo de patrimonios (como él industrial), una cortiente que se conoce como “Nueva Museologia” teniendo como padre a Georges-Henri Riviere. Esta teoria propone tres cambios fundamentales basadas en las premisas de Marc Maure: el paso del edificio-museo, al edificio en su territorio en su conjunto; de colecciones, a Patrimonio; y del piblico, a la comunidad, Con este cambio en el concepto de museo, aparecen nuevas tipologias. De estas nuevas teorfas surgen los ecomuseos europeos** (a partir de una idea bésica de Georges-Henti Riviere)“ y los muscos integrales latinoamericanos, que suponen la integracién de nuevas ideas al concepto de museo: importancia del territorio, de la conciencia del tiempo (es un espacio que recoge un tiempo determinado para proyectar hacia el futuro) y de la poblacién (el museo existe para influirla en su desarrollo). Se trata de unas premisas vinculadas a la llamada museologfa critica Como muestra de la trasformacién del museo en un espacio social, destaca la creacién de museos locales en contraposicién de los grandes museos estatales y como herramienta para lograr una participacién ciudadana mis activa, asi como se fomentan los “museos in situ”. Pero también nacen grandes museos en los que se integra el nuevo concepto de estas instituciones, siendo el Centre National d'Art Et de la Culture Georges Pompidou un ejemplo representativo del momento, entendido como el museo-mediateca. Inspirado en. este concepto y edificio, surgié el MNCARS. Gana importancia la arquitectura de estos espacios (musco Guggenheim de Bilbao), siguiendo los pasos de la obra emblemitica de Frank Lloyd Wright en 1959 para el Guggenhein de Nueva York, ptimando incluso la importancia del continente frente al contenido. La transicién democratica en Espaila mareé un proceso de modernizacién del concepto de museo plasmada en la LPHE 16/1985 que, junto con el Real Decreto 620/1987 definen a Jos museos en la linea proclamada por el ICOM. 1.7 La actualidad de una institucién cultural A partir de los afios 90 las funciones del museo se van transformando para dar respuesta a la creciente demanda social. Sin perder las de conservacién, la investigacién cientifi En 1971 en a IX Conferencia General del ICOM se emplea oficialmente la palabra “ecomusco” y perfila sunocién como un museo al aire libre donde la exploracién de una colectividad cambiante, la conservacion de la naturaleza de su entorno, la interdisciplinariedad y la extensién de la cultura a todas las capas sociales sean sus caracteristicas. El ecomuseo se relaciona con las tendencias autogestionarias, ecologistas y contraculturales de la década de los 60 “6 Tambign define ecomuseo. Su primera experimentacién fue la antigua ciudad siderirgica y minera francesa de Le Creusot-Mont-ceauc-les-Mines (Borgoia). -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 509-y la trasmision cultural, despuntan ahora la tutela del patrimonio cultural y la de produccién cultural. De esta manera se transforman sus estructuras, su tipologia y su tematica, pues el patrimonio musealizable se amplia para incluir arquitectura, ciencia, tecnologia, fotografia...etc, De esta manera, la comunicacién y la interaccién con el piblico se convierten en Ia esencia del museo. Desde principios de los afios 90, surgieron, motivados por la Nueva Museologia, los llamados museos de civilizacién o sociedad. Prefieren ser identificados como centros patrimoniales, que colocan al individuo o a la comunidad como referencia y no a una determinada disciplina coleccién (Museo de Ia civilizacién de Quebec, o el Holocaust Memorial Museum de Washinton). Su carta de identidad son las exposiciones temporales que tienden a abordar problemas actuales, De esta manera, el museo de hoy y del futuro incluye a las nuevas tecnologias como herramientas esenciales para lograr sus objetivos. Ademis, deja de ser un lugar estatico para convertirse en uno dindmico que genere actividades de todo tipo (conferencias, talleres, cine...) y que rompa las barreras con el pablico. Se desarrolla un interés por parte de los poderes piblicos, gestores culturales y arquitectos debido al caracter emblematico de la cultura y de la consolidacién del arte como producto de inversién y de prestigio, pues se el siglo XI ha supuesto la mercantilizacién de la cultura, subproducto de una sociedad de masas, abierta, democritica y econémicamente avanzada. En una sociedad cada vez mas necesitada de simbolos por su caracter materialista, los museos se convierten en recuperados elementos de identidad para paises y ciudades, Pero incluso hoy en dia se ha hecho realidad el “museo imaginario” del que hablé André Malreux a través de los llamados “museos virtuales”, pues cada vez més museos apuestan por la digitalizacién y difusién de sus obras a través de internet, construyendo asi un ‘museo sin muros que trasforma el concepto de museo tal y como hoy lo conocemos. El concepto de museo va a suponer por tanto un cuestionamiento sin fin de su significado, pues cada época le otorga una definicién, que va a ser siempre imperfecta ¢ incompleta, pues queda abierta a las concepciones futuras. 1.8 Conceptos legales. En Espaia no surge una definicién de museo hasta la Ley 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Histérico Espaiiol, donde en su articulo 59.3, y reiterada en el Real Decreto 620/1987 de 10 de abril, sefiala que: “Son museos las instituciones de cardcter permanente que adquieren, conservan, investigan, comunican y exhiben, con fines de estudio, educacién y contemplacién, conjuntos y colecciones de valor histérico, artistico, ientifico, téenico o de cualquier otra naturaleza cultural”, Son Museos de titularidad estatal los museos que la Administracién del Estado y sus Organismos auténomos tengan establecidos o que creen en el futuro en cualquier lugar del territorio nacional. La Administracién del Estado podra crear, previa consulta con la Comunidad Auténoma correspondiente, cuantos Museos considere oportunos, cuando las necesidades culturales asi lo requieran y sin perjuicio de la iniciativa de otros Organismos, Instituciones o particulares. En todo caso, la creacién de Museos de titularidad estatal, -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $10-cualquiera que sea su adseripcién ministerial, requerira el informe favorable del Ministerio de Cultura. Los Museos de titularidad estatal que tengan singular relevancia por su finalidad y objetivos, o por la importancia de las colecciones que conservan, tendran la categoria de Museos Nacionales. Los Museos Nacionales serin creados por Real Decreto a propuesta del Ministro de Cultura e iniciativa del Departamento al que se adscriba orgdnicamente el Museo. Este Real Decreto, ademas de expresar el cardcter nacional del Museo, deberd, en relacién con éste, enunciar los criterios cientificos que delimitan sus objetivos y las colecciones que constituyen sus fondos iniciales; definir su estructura basica, y determinar el sistema de cobertura de las Areas de trabajo. Los Museos de titularidad estatal se regirén por las disposiciones de la Ley 16/1985, de 26 de junio, del Patrimonio Histérico Espafiol, y normas de desarrollo que resulten de aplicacién y por las contenidas en este titulo. Sin perjuicio de ello, la Administracién del Estado puede establecer convenios con las Comunidades Auténomas para la gestién de Muscos de titularidad estatal, que no alterarén su adscripeién ministerial*”. En aplicacién del articulo 60.1 de la Ley 16/1985, quedan sometidos al régimen de proteccién establecido para los bienes de interés cultural los inmuebles destinados a la instalacion de Museos de titularidad estatal y los bienes muebles integrantes del Patrimonio Histérico Espaiol custodiados en aquéllos. El Ministerio de Cultura ejerceré las funciones protectoras previstas en la citada Ley 16/1985 cuando se trate de Museos gestionados por la Administracién del Estado o que formen parte del Patrimonio Nacional y promoverd la comunicacién y coordinacién entre todos los Museos de titularidad estatal fen los términos establecidos en el articulo 61.3 de la misma, 1.9 ELICOM. El mundo de los museos ha evolucionado ampliamente a lo largo del tiempo, no sélo en su concepto sino también cn su estructura y sus funciones y, continia mutable ya que hoy en dia debe presentar un cardcter flexible, dindmico y abierto a la sociedad. La definicién mis actual de musco propuesta en 2007 por el ICOM indica: “Un museo es una institucién permanente sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierta al piiblico, que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio material e inmaterial de la humanidad y de su medio ambiente con fines de estudio, educacién y deleite” EI Consejo Internacional de Museos**, creado en 1946, es la nica organizacién de museos y profesionales de museos con alcance mundial dedicada a la promocién y proteccién del patrimonio cultural y natural, presente y futuro, material e inmaterial, “7 Integran el Sistema Espafiol de Muscos: a) Los Muscos de titularidad estatal adscritos al Ministerio de Cultura. b) Los Museos Nacionales no incluidos en cl apartado anterior. c) Los Museos que tengan especial relevancia por la importancia de sus eoleceiones y que se incorporen mediante convenio con el Ministerio de Cultura, oida la correspondiente Comunidad Autonoma. Forman parte, asimismo, del Sistema Espafiol dde Museos el Instituto de Conservacién y Restauracién de Bienes Culturales y la Direecién de Muscos Estatales, asi como los servicios de carieter técnico © docente relacionados con los Museos que se incorporen mediante convenio con el Ministerio de Cultura, “® En inglés: International Council of Muscums, ICOM. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina S11-Una de sus actividades més conocidas es la del impulso del Dia Internacional de los Museos. El objetivo del Dia Internacional de los Museos es aumentar la conciencia piblica sobre el papel de los museos en el desarrollo de la sociedad. EL Internacional de los Museos fue establecido oficialmente en 1977 con la adopcién de una resolucién durante la Asamblea General del ICOM en Mosct, Rusia para crear un evento anual "con el objetivo de unificar atin mds las aspiraciones creativas y los esfiuerzos de los museos y llamar la atencién del piiblico mundial hacia su actividad”. El Dia Internacional de los Museos debia transmitir el mensaje de que "los museos son un importante medio de intercambio cultural, de enriquecimiento de las culturas y de desarrollo de la comprensién mutua, de la cooperacién y de la paz entre los pueblos”. Cada aio, el tema del Dia Intemacional es diferente. Sc invita a los muscos participantes a crear actividades especiales en relacién con él. El Dia Internacional no es un evento sujeto a un programa especifico. Cada musco es libre de configurar, un debate, un especticulo, una conferencia o cualquier otra actividad posiblemente relacionada con el tema del Dia Internacional. Normalmente la entrada a los museos es libre en ese dia. Se celebra en, o alrededor de, el 18 de junio. Cada museo puede prolongar la duracién de la bracién*”?, 2.- TIPOLOGIA DE MUSEOS EN ESPANA. La tipologia de los museos segiin la Estadistica de Museos y Colecciones Museogriticas del MECD es: - Bellas Artes. Contiene obras de arte realizadas fundamentalmente desde la Antigiiedad al siglo XIX (arquitectura, escultura, pintura, dibujo, grabado y arte sacro) - Artes Decorativas. Contiene obras artisticas de carécter ornamental. También se denominan artes aplicadas o industriales. ~ Arte Contemporineo. Contiene obras de arte realizadas en su mayor parte en los siglos XX y XXI. Se incluyen la fotografia y el cine. = Casa-Musco. Museo ubicado en la casa natal o residencia de un personaje. - Arqueolégico. Contiene objetos, portadores de valores histiricos y/o artisticos, procedentes de excavaciones, prospecciones y hallazgos arqueoldgicos. Se incluyen las especialidades de numismética, gliptica, epigrafia y otras. - De sitio. Contiene determinados bienes histéricos (yacimientos arqueolégicos, ‘monumentos, ejemplo in situ del pasado industrial, etc.) en el lugar para el que fueron concebidos originariamente. Se incluyen los Centros de Interpretacién Arqueolégicos, si 4 Antes de crear oficialmente el Dia Internacional de los Museos, el ICOM reunié a la comunidad intemacional de museos para una reunién de 1951 llamada “Cruzada por los Museos”, para discutir el tema ""Museos y Educacién’. La idea para el Dia Internacional de los Muscos surgié en el marco esta reunién, °F] Departamento de Comunicacién del ICOM proporciona todos los elementos necesarios para promover el Dia Internacional de los Museos: un kit de comunicacién con la explicacién del tema, un cartel creado para el evento y una campaiia de medios sociales para proporcionar més informacién sobre el evento. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $12-disponen de una coleccién con fondos originales, y se exeluyen los Centros de Interpretacién de la Naturaleza, - Histérico, Se incluyen en esta categoria los museos y colecciones museograficas que ilustran acontecimientos o periodos histéricos, personalidades, los muscos militares, etc. - Ciencias Naturales e Historia Natural. Contiene objetos relacionados con la biologia, botinica, geologia, zoologia, antropologia fisica, paleontologia, mineralogia, ecologia, ete - Ciencia y Tecnologia. Contiene objetos representativos de la evolucién de la historia de la ciencia y de la técnica, y ademés se ocupa de la difusién de sus principios generales. Se excluyen los planetarios y los centros cientificos, salvo aquellos que dispongan de un museo o coleccién museografi - Etnografia y Antropologia. Se dedica a culturas o elementos preindustriales contemporaneos o pertenecientes a un pasado reciente pagina 4 muscos y colecciones muscograficas. pecializado, Profundiza en una parcela del patrimonio cultural no cubierta en otra categoria. - General. Museo 0 coleccién museogrifica que puede identificarse por mas de una de las itegorias anteriores. - Otros, Aquellos que no pueden incluirse en las categorias anteriores. A los efectos de la estadistica se consideran Colecciones Museograficas “El conjunto de bienes culturales que, sin reunir todos los requisitos para desarrollar las funciones propias, de los Museos, se encuentra expuesto al piblico con criterio museogrifico y horario establecido, cuenta con una relacién basica de sus fondos y dispone de medidas de conservacién y custodia” Junto a estas tipologias generales de museos aparece la creacién de instituciones culturales que no son museos pero que tienen funciones relacionadas con las de estos y que casi siempre se presentan en edificios relevantes, a menudo de nueva planta, entre los que se destacan: - Centros de exposicién sin coleccién permanente. - Centros de interpretacién, - Grandes complejos culturales. La tipologia de los museos segin la Estadistica de Museos y Colecciones Museograficas del MECD se basa en la de ICOM, pero no es exactamente igual. - Por una parte, tiene variaciones derivadas de las aportaciones de especialistas en la materia fundamentalmente para adaptarlo a la realidad de cada comunidad auténoma. = Por otra, se excluyen como unidades @ investigar en la estadistica determinadas entidades que el ICOM considera como Museos: los institutos de conservacién y las galerias de exposicién que dependen de las bibliotecas y de los centros de archivo; las instituciones que exponen especies vivientes, tales como los jardines botinicos y zoolégicos, los acuarios, los viveros, etc.; las reservas naturales y los planetarios y los -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $13-centros cientificos, salvo que dispongan de un Museo 0 Coleceién Museogrifica en los términos utilizados en la estadistica BIBLIOGRAFIA. - ARRIETA URTIZBEREA, INAKI (2014), La sociedad ante los museos piiblicos, usuarios y comunidades locales, Universidad del Pais Vasco, Servicio Editorial, - BALLART HERNANDEZ, J. y TRESSERRAS, J.J. I (2008), Gestién del Patrimonio Cultural, ed. Ariel Patrimonio, 4 edicién, Barcelona, - BELLIDO GANT, MARIA LUISA (2013): Arte y museos del siglo XX1, UOC. - BOLANOS, MARIA (2008), Historia de los Museos en Espahia: memoria, Cultura y sociedad, ed. Trea S.L. - GOMEZ MARTINEZ, JAVIER (2006), Dos museologias las tradiciones anglosajona y mediterranea: diferencias y contactos, Trea - HERNANDEZ HERNANDEZ, F. (1994), Manual de Museologia, ed. Sintesis, Madrid. - JIMENEZ-BLANCO, MARIA DOLORES (2014): Una historia del museo en nueve conceptos, Catedra. - QUEROL, M.A. (2010), Manual de Gestién del Patrimonio Cultural, ed. Akal, Madrid. - REVISTA LETRA INTERNACIONAL, N° 15/16, otofio-invierno 1989: “Ideas para un museo”. Articulos de diferentes autores (Macua, Eco, Hudson, Pérez Sanchez, etc.) - RUNNEL, PILLE (2014), Democratising the Museum. Reflections on participatory technologies, PL Academic Research. - ZUBIAUR CARRENO, F.J. (2004), Curso de Museologia, ed. Trea S.L., Gijén, Asturias. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $14-‘Tema 42.- Modos de ingreso y movimiento de los fondos museogrificos. Los fondos museogrificos son aquellas series objetuales de materiales diversos que configuran los distintos bienes pertenccientes al Patrimonio Histérico Espafiol. Los fondos museogrificos se diferencian de otros tipos de fondos que custodian los museos: - Fondos documentales. Constituyen un tipo especial de fondos museogrificos. - Fondos bibliograficos. Elemento basico de investigacién, exhibicin y difusién de los fondos museograficos - Fondos administrativos. Cantidad de documentacién producida por el musco, derivada de la gestién de las colecciones o de la actividad del centro. La normativa basica que, a efectos de ingresos y movimientos de fondos museogrificos debemos tener en cuenta, es: - Cédigo Civil de 1889, Ley 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Hist6rico Espafiol. - Real Decreto 11/1986, de 10 de enero, de desarrollo parcial de la Ley de 16/1985 de Patrimonio Histérico Espafiol, de 25 de junio, - Real Decreto 620/987 de 10 de abril por el que se aprueba el Reglamento de Museos de Titularidad Estatal y el Sistema Espafiol de Museos. - La Normalizacién Documental de Museos publicada por el Ministerio de Cultura, a través de la Direccién General de Bellas Artes y Bienes Culturales en 1998, sin perjuicio de otras normas, que en funcién de la casuistica serdn de aplicacién, Para comprender el desarrollo de este tema, es necesario saber que no todas las entradas de piezas en un museo adquieren un caricter definitivo, Algunas permanecen en depésito provisional y otras Iegan con un cardcter estrictamente temporal con fines de estudio, restauracién o exposicion. Todos estos supuestos necesitan de un control, que actualmente se encuentra informatizado gracias a la aplicacién DOMUS, utilizada en los Museos de titularidad estatal, Esta herramienta cuenta con un médulo de Fondos Muscograficos en el cual, entre otras informaciones, se recogen las relativas a su ingreso, sus movimientos y su baja. El médulo de ingreso incluye los ficheros y procedimientos necesarios para desarrollar las, ctapas de gestién administrativa e iniciar el estudio cientifico del objeto 1. MODOS DE INGRESO DE LOS FONDOS MUSEOGRAFICOS. Entendemos por adquisicién, el acceso # la posesién juridiea o de mero usuffueto de un bien a fin de poder disponer de él para cualquiera de las finalidades propias del museo. Da lugar al ingreso de un bien en los fondos de un museo. La adquisicién es la primera circunstancia por la que atraviesa una pieza antes de su ingreso en el musco. De ella derivan una serie de documentos (facturas, recibos, certificados de autenticidad....)*”! En cuanto a los ingresos de fondos museograficos, pueden dividirse de la siguiente manera: 9 Zubiaur, 2004-348. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 515-1.- Asignacién. a) Compra directa, Oferta directa b) Donaciones y legados a favor del Estado c) Derecho de tanteo y retracto: enajenacién de bienes entre particulares d) Exportaciones definitivas: oferta de venta irrevocable e) Exportacién ilegal f) Dacién en pago g) Expropiacién forzosa h) Permuta i) Decomiso j) Otros. 2.- Depésito. 3.- Intercambio, 1.1 Asignacién. Es el acto por el que el titular de un museo establece el destino de unos bienes, que pasan a incrementar los fondos de la coleccién estable del centro. Este concepto se contempla en el Reglamento de Museos en los articulos 6.1 y 6.2. La asignacién presenta las siguientes modalidades: a) Oferta directa de venta. Compra directa. La Administracién Piiblica puede adquirir cualquier tipo de bien, siempre y cuando tenga crédito y se cumplan los tramites internos. Dentro del presupuesto del MECD y en concreto en el referido a la Direccién General de Bellas Artes y Bienes Culturales, existe una partida anual para adquirir Bienes Culturales. En la oferta directa, un terceto (particular) ya sea desde Espafia o desde el extranjero, se dirige a la Administracién para ofrecerle un Bien Cultural a un precio determinado. Se inicia entonces el expediente en el que queda debidamente documentando el bien en cuesti6n, para presentarlo en la Junta de Calificacién, Valoracién y Exportacién de Bienes del Patrimonio Histérico Espafiol, que determinara si posee una importancia relevante y valorard el precio ofertado. Si la Junta esté de acuerdo, esta aprueba su adquisicién, y la Direccién General de Bellas Artes y Bienes Culturales inicia el expediente de adquisicién. Si no se esta de acuerdo con el precio, se leva a cabo una contraoferta para negociar un nuevo precio. La Junta valorard los bienes que el MECD proyecte adquirir con destino a Bibliotecas, Archivos y Museos de titularidad estatal cuando éstos carezcan de sus propios érganos de valoracién (articulo 8 f del Real Decreto 11/1986). También puede actuar de érgano consultivo de las administraciones autonémicas y locales. La compra se puede realizar a iniciativa del propio departamento administrativo del que dependa el Museo, a propuesta del museo correspondiente, por una oferta directa a cualquiera de los dos organismos o en subasta pblica. En las adquisiciones de bienes en subastas en el extranjero mediante el sistema de puja, y en las que el Estado no puede ejercer el derecho de tanteo (al contrario que en tertitorio. espafiol), la Junta de Calificacién, Valoracién y Exportacién de Bienes del Patrimonio Histérico Espafiol establece previamente un tope maximo que no se podré superar durante la subasta. Cuando las subastas de bienes del Patrimonio Histérico Espafiol son en territorio espaitol, las Administraciones Pablicas gozan de unos ciertos derechos y potestades (Ley 16/1985 articulo 38, Real Decreto 11/1986 articulos 40, 41 y 42). Sin embargo, en el extranjero las Administraciones piblicas que concurran a una subasta se regirin por las normas de derecho interno del lugar de realizacién sin que disfruten de una posicién diferente a la de cualquier otro particular. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 516-A efectos de los recursos necesarios para adquirir, es de tener en cuenta que el articulo 68 de la Ley del Patrimonio Historico Espafiol establece que en el presupuesto de cada obra piblica*”, financiada total o parcialmente por el Estado, se incluird una partida equivalente al menos al 1 por 100 de los fondos que sean de aportacién estatal con destino a financiar trabajos de conservacién o enriquecimiento del Patrimonio Histérico Espafiol © de fomento de la creatividad artistica, con preferencia en la propia obra o en su inmediato entorno, b) Donaciones, legados y herencias a favor del Estado, La donacién es la recepcién de un objeto por trasmisién gratuita inter vivos por acto de liberalidad de un tercero. Puede ineluir el usufructo de por vida del bien donado a favor del donante. Aparece regulado en el articulo 618, titulo II, libro II] del Cédigo Civil, De los diferentes modos de adquirir la propiedad*”® El legado es una donacién efectuada tras la muerte de una persona y por voluntad expresa de la misma, que consta en su testamento o en un documento de iiltimas voluntades del difunto. Herencia es una trasmisién mortis causa a titulo universal y unitario sobre la totalidad de las relaciones juridicas trasmisibles de un difunto y que no se extinguen con su muerte474. Esta materia es objeto de regulacién en el capitulo Il, articulos 744 a 911 del Cédigo Civil, de la herencia, Establece el articulo 21 de la Ley del Patrimonio de las Administraciones Pablicas que corresponde al Ministro de Hacienda aceptar las herencias, legados y donaciones a favor de la Administracién General del Estado, salvo los casos en que, con arreglo ala Ley del Patrimonio Histrico Espafiol, la competencia esté atribuida al Ministro de Educacién, Cultura y Deporte'”®. Establece esta Ley (disposicién adicional octava) que la aceptacién de donaciones, herencias 0 legados a favor del Estado, aunque se sefiale como beneficiario [Link]éin otro érgano de la Administracién, relativos a toda clase de bienes que constituyan expresién 0 testimonio de la creacién humana y tengan un valor cultural, bien sca de caricter histérico, artistico, cientifico o técnico, correspondera al Ministerio de Cultura, entendiéndose aceptada la herencia a beneficio de inventario. Corresponderd asimismo a dicho Ministerio aceptar andlogas donaciones en metalico que se efectiien con el fin especifico y concreto de adquirir, restaurar o mejorar algunos de dichos bienes. El importe de esta donacién se ingresara en el Tesoro Publico y generara crédito en el concepto correspondiente del presupuesto del Ministerio de Cultura’ En el articulo 70 de la Ley 16/1985 se establecen ciertos incentivos en favor las personas que donen bienes al Estado", Los contribuyentes del Impuesto sobre la Renta de las “® Quedan exceptuadas de lo dispuesto en los anteriores apartados las siguientes obras piblicas: a) Aquellas ccayo presupuesto total no exceda de cien millones de pesetas, 6) Las que afecten« la seguridad y defensa del Estado, asi como a la seguridad de los servicios piblicos. © Camara, 2009: 7. *°* Zubiaur, 2004: 355-357 475 No obstante, las donaciones de bienes muebles serin aceptadas por el Ministro titular del departamento competente cuando el donante hubiera sefialado cl fin a que deben destinarse °* Por el Ministerio de Cultura se informari al Ministerio de Economia y Hacienda de las donaciones, herencias 0 legados que se acepten conforme a lo dispuesto anteriormente La Ley 16/1985 establece diversos beneficios fiscales en materia de bienes culturales. Para disfrutar de tales beneficios, salvo el establecido en el articulo 72.1 (adquisiciones de obras de arte siempre que sus -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $17-Personas Fisicas tendrén derecho a una deduccién sobre la cuota equivalente al 20 por 100 de las inversiones que realicen en la adquisicién, conservacién, reparacién, restauracién, difusién y exposicién de bienes declarados de interés cultural, en las condiciones que por via reglamentaria se seftalen, El importe de la deduccién en ningén caso podra exceder del 30 por 100 de la base imponible, Asimismo, los contribuyentes de dicho impuesto tendrén derecho a deducir de la cuota el 20 por 100 de las donaciones puras y simples que hicieren en bienes que formen parte del Patrimonio Histérico Espafiol siempre que se realizaren en favor del Estado y demas Entes piiblicos, asi como las que se lleven a cabo en favor de establecimientos, instituciones, fundaciones o asociaciones, incluso las de hecho de caracter temporal, para arbitrar fondos, clasificadas o declaradas benéficas o de utilidad piblica por los érganos competentes del Estado, cuyos cargos de patronos, representantes legales 0 gestores de hecho sean gratuitos, y se rindan cuentas al <érgano de protectorado correspondiente. La base de esta deduecién no podra exceder del 30 por 100 de la base imponible. La normativa fiscal y el Real Decreto de desarrollo de la Ley de Patrimonio Histérico Espafiol prevén también la posibilidad de efectuar el pago del impuesto de sucesiones mediante entrega de Bienes Culturales. Este impuesto ha pasado a ser gestionado y liquidado por las comunidades auténomas*, Establece también la Ley 16/1985 que el pago de las deudas tributarias podra efectuarse mediante la entrega de bienes que formen parte del Patrimonio Histérico Espafol, que estén inscritos en el Registro General de Bienes de Interés Cultural o incluidos en el Inventario General, en los términos y condiciones previstos reglamentariamente. Las valoraciones necesarias para la aplicacién de las medidas de fomento que se establecen en la Ley se efectuardn en todo caso por la Junta de Calificacién, Valoracién y Exportacién de Bienes del Patrimonio Histérico Espafiol, en los términos y conforme al procedimiento que se determine por via reglamentaria. En el supuesto del articulo anterior, las valoraciones citadas no vincularin al interesado, que podré optar por el pago en metalico. ©) Derecho de tanteo y retracto: enajenacién de bienes entre particulares. Se establece en la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histérico Espafiol, en su articulo 38, donde se establece la obligacién por parte del propietario de notificar la autores vivan en el momento de la transmisién), los bienes afectados deberin ser inscritos previamente en l Registro General que establece el articulo 12, en el caso de Bienes de Interés Cultural, y en el Inventario General a que se refieren los articulos 26 y 53, en el caso de bienes muebles. En el caso de Conjuntos Hist6ricos, Sitios Historicos 0 Zonas Arqueolégicas, sélo se considerarén inscritos los inmuebles comprendidos en ellos que retinan las condiciones que reglamentariamente se establezcan. En cuanto al impuesto sobre sociedades, el articulo 71 de la Ley 16/1985, del Patrimonio Histérieo Espaftol deducciones para las mismas por una parte de las cantidades que destinaran a la adquisicin, conservaciéa, reparscién, restauracién, difusién y exposicin de bienes declarados de interés cultural, en las condiciones sefialadas reglamentariamente. No obstante, este precepto fue derogado por Ley 43/1995, de 27 de diciembre, del Impuesto sobre Sociedades. La normativa del impuesto de sociedades ha previsto en ocasiones deducciones en materia de adquisicién de bienes culturales. Ast por ejemplo, el Real Decreto Legislativo 4/2004 preveia dedueciones por la adquisicién de bienes del patrimonio histérico espafol, realizada fuera del terrtorio espaftol para su introduccién dentro de dicho territorio 0 por la conservacién, reparacién, restauracién, difusién y exposicién de Tos bienes de su propiedad que estén declarados de interés cultural conforme a la normativa del Patrimonio Histérico del Estado y de las comunidades. No obstante, en la actualidad la normativa del puesto sobre sociedades no prevé deducciones en esta materia -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 518-intencién de enajenar (ya sea en Espafia o en el extranjero) un bien declarado de interés cultural 0 incluido en el Inventario General, asi como el precio y condiciones de la enajenacién. Por otra parte, los subastadores deberdn notificar con suficiente antelacién las subastas piblicas en que se pretenda enajenar cualquier bien del Patrimonio Histérico ispafiol. Estos derechos también se recogen en el Real Decreto 111/1986 en su articulo 40. El Estado puede ejercitar cualquiera de los siguientes derechos: Tanteo. Es el derecho preferente que tiene la Administracién del Estado sobre un Bien de Interés Cultural 0 incluido en el Inventatio General que pretenda enajenar su propietario, o sobre cualquier bien que integre el Patrimonio Historico Espafiol en caso de subasta o de solicitud de permiso de exportacién. Para el ejercicio de este derecho, el propietario debera comunicar previamente a la Administracién el precio y las condiciones, de venta”, En el plazo de dos meses a partir de la notificacién, la Administracién del Estado podré ejercitar el derecho de tanteo para si, para una entidad benéfica o cualquier entidad de derecho piblico, obligindose al pago del precio del bien convenido de remate. El articulo 41 del Real Decreto 111/86, de 10 de enero, establece la posibilidad que la Administracién del Estado ejerza el derecho de tanteo cn subastas para otras entidades piiblicas (administrativas o benéficas), a peticién de las mismas, con cargo a sus presupuestos. ~ Retracto, Es el derecho preferente que posee la Administracin para adquirir los mismos tipos de bienes antes citados, en caso de que no se haya cumplido el requisito de la previa comunicacién de la transaccién. La Administracion podra ejercer este derecho cuando tenga noticia de la misma‘, Si el propésito de venta no esta notificado debidamente, la Administracién del Estado podria ejercitar el derecho de retracto en el plazo de seis meses a partir de la fecha en que tenga conocimiento fehaciente de la enajenacién, Las comunidades auténomas también tienen este derecho de tanteo y retracto si bien la Administracién del Estado tiene preferencia siempre que se adquieran bienes muebles para un museo, archivo o biblioteca de titularidad estatal (articulo 38.4. Los derechos de tanteo y de retracto quedan limitados a los siguientes bienes: - Bienes de Interés Cultural (BIC). Muebles o inmuebles que se vendan dentro del territorio espafiol - Bienes muebles incluidos en el Inventario que se enajenen en Espaita o se quieran exportar. ~ Los pertenecientes al Patrimonio Histérico Espafiol y que se vendan en piblica subasta. - Aquellos de los que se formule solicitud de exportacién (incluidos en el Inventario, con expediente de inclusién incoado o con mas de cien aitos de antigtiedad). Las obras de autores vivos solo podrin estar sujetas a tanteo y retracto si han sido inventariadas (articulo 9.4). En lo que se refiere al enajenante, el articulo 38 se emplea con cardcter general y sin distinguir, es decir, impone la obligacién a cualquier persona que trate de enajenar, incluidas particulares 0 personas privadas, sean fisicas o juridicas, instituciones Zubiaur, 2004: 349-350, © Zubiaur, 2004: 350, -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $19-esidsticas e incluso personas piblicas, aunque el articulo 28 de la Ley del Patrimonio Hist6rico Espafiol establecia ciertas limitaciones referidas a la enajenacién de instituciones eclesidsticas y Administraciones Piblicas. Las instituciones eclesiisticas sélo pueden enajenar BIC o bienes muebles inventariados al Estado, entidades de Derecho Pablico u otras instituciones eclesiasticas. Los bienes muebles del Patrimonio Histérico Espafiol de las Administraciones Péblicas sélo pueden enajenarse a favor de otras Administraciones Publicas. Las comunidades auténomas tienen también este derecho de tanteo y retracto, si bien la Administracién del Estado tiene preferencia siempre que se adquieran bienes muebles para un museo, archivo o biblioteca de titularidad estatal, La legistacién recoge que las obras de arte se pueden adquirir no sélo para el Estado, sino para entidades benéficas © instituciones piblicas que garanticen el mantenimiento, conservacién, exhibicién y estudio de esas obras. Aparte de Jas fundaciones y asociaciones, pueden existir otras personas juridicas que hayan merecido y mantengan la calificacién oficial de “entidad benéfica” y que podrén aspirar a usar el derecho de adquisicién de un bien del Patrimonio Histérico Espafiol por la via del articulo 38. 4) Oferta de venta irrevocable: permiso de exportacién definitiva. Cuando se solicita el permiso de exportacién para un bien, el valor que se asigna en el formulario de solicitud constituye una oferta de venta irrevocable al Estado, quien puede declararlo inexportable y proceder a su compra“!. La solicitud de exportacién definitiva de un bien que forma parte del Patrimonio Histérico Espaiiol, origina un derecho de adquisicién del Estado. En este caso no hay deseo de vender, sino de exportar, peto por disposicién de la Ley aparece una oferta irrevocable durante un periodo de seis meses. Es decir, la no concesién de la licencia de exportacién tiene como consecuencias que el bien no puede salir de Espatia y abre la posibilidad de ejercitar el derecho de adquisicién, lo que no significa que la aceptacién se tenga que producir. La aceptacién ha de ser expresa para que se produzca la concurrencia de oferta y aceptacién. Los bienes a que se refiere esta norma son sélo aquellos que necesitan autorizacién de exportacién. Es decir, los bienes del Patrimonio Histérico Espafiol con mas de 100 aftos de antigtiedad y los bienes muebles incluidos en el Inventario General o que tengan incoado expediente de inclusién en el citado Inventario. Estin excluidos los bienes de menos de 100 aftos de antigiedad sean 0 no de autores vivos, siempre que no estén incluidos en el inventario ni declarados BIC, ni declarados expresamente inexportables como medida cautelar, y los bienes que se reexporten dentro de los 10 afios desde su importacién legal. En cuanto a los efectos de no conceder la licencia de exportacién, supone que el bien no puede salir de Espafia, abriendo la posibilidad de ejercitar el derecho de adquisicién, pero no significa que la aceptacién se tenga que producir. *' La resolucién de la solicitud de permiso de exportacién debera dictarse en el plazo de tres meses, a partir de la fecha en que dicha solicitud haya tenido entrada en cualquiera de los registros del drgano administrativo competente. Transcurrido este plazo sin que haya recaido resolucién expresa, podré centenderse que aquélla es estimatoria de la solicitud. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 520-La Junta de Calificacién, Valoracién y Exportacién de Bienes del Patrimonio Hist6rico Espaiiol es la competente para determinar la exportabilidad de los bienes culturales. €) Exportacién ilicita. Otro modo que tiene el Estado de adquirir bienes es como consecuencia de la exportacién ilegal de un bien. El articulo 29 de la Ley 16/1985 establece que los bienes muebles del Patrimonio Historico Espafiol que sean exportados sin la autorizacién requerida por el articulo 5 pertenecen al Estado. Fl exportador pierde la propiedad desde el mismo momento de la salida ilegal (sin autorizacién) del territorio espafiol y desde ese momento el propietario es el Estado, lo que le habilita para realizar los actos conducentes a la recuperacién En la recuperacién de este tipo de bienes que han salido del pais de forma ilegal se producen todo tipo de problemas, como los que derivan de las reglamentaciones que cada pais impone a la circulacién de obras de arte. En este sentido, resultan de gran valor las, convenciones y tratados internacionales que tratan de aunar criterios. A nivel intemacional, se cuenta con la Convencién de la UNESCO de 1970, ratificada por Espaiia en 19862, A nivel curopeo, el Reglamento 3911/1992, de 9 de diciembre, relativo a la exportacién de bienes culturales, garantiza un control uniforme en toda la frontera comunitaria, y la Directiva 7/1993, relativa a la restitucién de Bienes Culturales que hayan salido de forma ilegal del territorio de un Estado miembro y se encuentran en el territorio de otro estado miembro. El proyecto elaborado por la Convencién de UNIDROIT (Instituto Internacional para la Unificacién del Derecho Privado) sobre una ley uniforme sobre la adquisicién de buena fe de objetos muebles en el comercio intemacional, tiende a la defensa del adquiriente para mantener la seguridad del trifico. Este convenio sobre bienes culturales robados 0 exportados ilegalmente, firmado en Roma el 24 junio 1995, fue ratificado por Espaia el 21 mayo 2002. En caso de que el exportador del objeto no sea el propietario, éste puede solicitar al Estado que le ceda el objeto restituido. Para ello tiene que acreditar, y la carga de la prueba es suya, que habia perdido el objeto o que se lo habian sustraido previamente a la exportacién. En este caso se impone al anterior titular, no participe en la exportacién ilegal, la obligacién de abonar dos partidas: el importe de los gastos derivados de la recuperacién, ocasionados por el procedimiento y las actuaciones, y el reembolso del precio que hubiere tenido que satisfacer el Estado cuando hubiere mediado un adquiriente de buena fe. No cabe duda que en el caso de que el anterior titular no ejercite ese derecho de recuperacién, el bien queda en propiedad del Estado. En el caso de que el anterior titular fuera una entidad de Derecho piblico, se invierte la carga de la prueba y existe una presuncién de que la entidad no ha participado en la exportacién ilegal, sino que se trata de una pérdida o sustraceién que da derecho siempre a pedir la recuperacién, f) Dacién en pago de impuestos. La Ley contempla la posibilidad de que el pago de la deuda tributaria (Impuesto sobre Sucesiones, Impuesto sobre el Patrimonio y el IRPF) pueda realizarse mediante la entrega de bienes que formen parte del Patrimonio Historico Espaftol, que deberdn ser inscritos previamente en el Registro General o en el Inventario 82 Convencién sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir ¢ impedir la importacién, la exportacién y Ia transferencia de propiedad ilicitas de bienes culturales -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 521-General de bienes muebles. La valoracién necesaria para la aplicacién de esta medida se hard por la Junta de Calificacién, Valoracién y Exportacién de Bienes del Patrimonio Histérico Espaiiol 0 por una comisién de valoracién formada por ocho miembros de los cuales cuatro son funcionarios nombrados por el Ministerio de Hacienda, La tasacién de la Comisién tiene una vigencia de 2 afios y no vincula al interesado, que en caso de no estar de acuerdo podra pagar la deuda tributaria en metilico. La Comisién, no obstante, es s6lo un 6rgano consultivo, la decisién ultima corresponde al Ministerio de Hacienda, que es el que pone un importe limite anual de recepcién de impuestos segiin esta ‘modalidad. En caso de que la decisién del Ministerio de Hacienda sea negativa, se cobran intereses de demora. Los bienes que pueden ser dados en pago son, segiin el articulo 73 de la Ley, los que formen parte del Patrimonio Histérico Espaitol en la forma que reglamentariamente se determine™*, g) Expropiacién forzosa. Se da cuando existe un interés piblico suficiente o que Justifique la expropiacién, Su justificacién se ha puesto en el dominio eminente del Estado, en la necesidad de resolver la colisién de derechos entre el interés particular o el piblico, o en la funcién social de la propiedad y en la coordinacién de la necesidad piblica con el respeto al valor econémico del propictario. Todas estas ideas concurren en el articulo 33 de la Constitucién, La Ley de Expropiacién Forzosa de 16 de diciembre de 1954 y su Reglamento de 26 de abril de 1957 regularon de forma especifica “la expropiacin de bienes de valor attistico, histérico y arqueolégico” en su titulo III, capitulo III. Esta Ley y su Reglamento siguen estando vigentes hoy en dia. La Ley 16/1985 establece en diversos apartados la posibilidad de expropiacién en los siguientes preceptos - Incumplimiento de las obligaciones impuestas al titular 0 poseedor de los bienes en cuanto a su conservacién, mantenimiento y custodia (articulo 36.4). - Peligro de destruccién o deterioro de un bien afectado por declaracién de inter (articulo 37.3). - Uso incompatible con sus valores de un bien afectado por declaracién de interés cultural (articulo 37.4), ~ Inmuebles que impiden o perturben la contemplacién de los bienes afectados por la declaracién de interés cultural o den lugar a riesgos para los mismos (articulo 37.4), - Terrenos en los que se presuma la existencia de yacimientos 0 restos arqueolégicos (articulo 43) - Edificios de archivos, bibliotecas y museos de titularidad piblica (articulo 64). s cultural h) Permuta. El articulo 1.538 del Cédigo Civil. define el concepto de permuta, entendiendo por ésta un contrato por el que cada uno de los contratantes se obliga a dar tuna cosa para recibir otra. Sin embargo, hay que tener en cuenta que cuando se trata de bienes que forman parte del Patrimonio Histérico Espaiiol y por tanto sometidos al régimen de proteccién establecido en esta ley 16/1985, estos bienes son inalienables imprescriptibles, con las excepciones que la propia Ley establece, esto es, las transmisiones que efectiien entre si las Administraciones Publics (articulo 28.2) y la * El precedente de esta modalidad de pago de impuestos se encuentra en la Ley Malraux francesa, que se promulgé con la finalidad de que los herederos de Picasso pudieran pagar el alto coste de los tributos de sucesién con obra del pintor. Como norma, por ejemplo, a los artistas vivos no se les suele permitir el pago de sus impuestos mediante la donacién de sus obras, aunque cada vez es mas frecuente. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $22-posibilidad de concertar permuta de bien significado histérico (articulo 34). on otros Estados al menos de igual valor y El articulo 34 de la Ley establece que el Gobiemo podré concertar con otros Estados la permuta de bienes muebles de titularidad estatal pertenccientes al Patrimonio Histérico Espafiol, por otros de al menos igual valor y significado histérico. La aprobacién precisa el informe favorable de las Reales Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Femando y de la Junta de Calificacién. i) Decomiso. El decomiso o comiso es una consecuencia de la realizacién de una infraccién penal, ya sea un delito o falta, y lleva aparejada la pérdida de los efectos que de ellos provengan, los instrumentos con los que se hayan ejecutado asi como todas las ganancias provenientes de ese delito o falta independientemente de las transformaciones que hubiesen podido experimentar, Asi, objetos, instrumentos 0 ganancias. serin decomisados a no ser que pertenezcan a un tercero de buena fe no responsable del delito © falta, que los haya adquirido legalmente. En el caso de bienes que formen parte del Patrimonio Histérico Espafiol esta figura jurfdica dard lugar a la recuperacién por parte del Estado de bienes que provengan de exportaciones, excavaciones 0 prospecciones ilegales, evando aparejada la pérdida de la titularidad anterior (con la salvedad ya vista de pertenecer a un tercero de buena fe) pasando las obras a ser de titularidad estatal y asigndndose al museo que corresponda por las caracteristicas de dichos bienes, Todo ello segiin se desprende de la Ley 16/1985 del Patrimonio Histérico Espaiiol en sus articulos 29.4, 42.3 y su titulo IX™. i) Otros. - Hallazgos casuales, excavaciones y prospecciones. ~ La Ley 16/1985 define en el articulo 41.3 hallazgo casual a los descubrimientos de objetos y restos materiales que, poseyendo los valores que son propios de! Patrimonio Histérico Espaiiol, se hayan producido por azar o como consecuencia de cualquier otro tipo de remociones de tierra, demoliciones u obras de cualquier indole. Los hallazgos causales son declarados bienes de dominio publico en el articulo 44.1. El articulo 45 regulara el depésito de los bienes procedentes de hallazgo casual en los museos o centros que la Administracién adquiriente determine, ~ Los bienes culturales procedentes de excavaciones y prospecciones arqueolégicas se asignaran a la coleccién estable de los museos de titularidad estatal 0 de los Museos de las comunidades auténomas cuando éstas hayan asumido competencias en esa materia. La comunidad auténoma una ver. asumidas las competencias adquieren la titularidad de los bienes, por los que si estos ingresan en museos de titularidad estatal lo hardn en calidad de depésito. Los responsables de las excavaciones y las prospecciones entregardn los fondos hallados y su inventario al centro que se les haya indicado en el correspondiente permiso. Con relacién a esta forma de ingreso de bienes en los museos, tenemos que remitimos al titulo V, del Patrimonio Arqueolégico, de la Ley 16/1985 de Patrimonio Hist6rico Espajiol, en sus articulos 40 a 45, en los que se define la excavacién, el hallazgo y la prospeccién. 4 Cémara, 2009: 6 -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $23-- Premios: Ocasionalmente los objetos pueden ingresar en el museo a través del vinculo juridico de un concurso o certamen cuyas bases establezcan la inclusién en la coleccién permanente de las obras galardonadas, seleccionadas 0 presentadas al mismo. Significativo es el caso del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia 0 el Museo Nacional del Prado, que cuentan entre sus fondos con obras procedentes de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes celebradas a lo largo de los siglos XIX y XX. - Usueapién (prescripeién adquisitiva). Forma de adquisicién de una propiedad por la posesién continuada en depésito a titulo de duefio, de buena fe, de un bien, cuando este no haya sido reclamado por su duefio. En la disposicién transitoria segunda del Reglamento de Museos quedan asignados a la coleccién permanente aquellos bienes cuyo depésito no esté acreditado documentalmente. El caso més claro de usucapién 0 prescripcién adquisitiva es el de los objetos provenientes de los depésitos constituidos por incautaciones de la Guerra Civil espafiola (1936-1939), - Recoleceién. En algunos muscos, sobre todo de Ciencias Naturales, parte de los fondos ingresan procedentes de los trabajos de campo de los especialistas sin que medic 0 sea necesaria una norma o tramitacién legal especifica para su recoleccién mas alla, en todo 0, de la propia autorizacién administrativa de la investigacién. - Produccién propia. Muchos museos, especialmente aquellos con metas esencialmente didacticas, producen con cierta frecuencia sus propios fondos museogrificos. En ocasiones se consideran meros apoyos expositivos pero, si tienen suficiente relevancia, pueden ser incluidos en la coleccién permanente del centro. Por ejemplo algunas de las ‘maquetas de maquinaria antigua de los Museos de la Ciencia y de la Técnica o las copias de esculturas realizadas en los talleres del Museo Nacional de Reproducciones Artisticas. - Cambio por adseripeién. Este concepto engloba el ingreso en las colecciones de objetos que cambian de uso o finalidad administrativa y pasan a tener la consideracién de bienes del patrimonio histérico. Este proceso se produce con relativa frecuencia en los muscos de Ciencia y Técnica. 1.2 Depésito. Tal y como se indica en el articulo 1.758 del Cédigo Civil, el depésito se entiende como la figura de un contrato en el que uno de los contratantes recibe del otro un bien mueble con obligacién de conservarlo, custodiarlo y restituirlo cuando le sea reclamado. No obstante, en los museos, donde se contempla también su uso, pasa a convertirse en un “comodato”, contemplado en los articulos 1767-1768 del Cédigo Civil. Se trata de la puesta a disposicién de un bien cultural en lugar seguro (el museo) durante un plazo de tiempo o indefinidamente, y de acuerdo con unas condiciones coneretas que se establecen de comin acuerdo antes de que el depositante ceda las piezas"™* Especificamente para los museos, el ingreso de fondos por depésito se contempla en la Ley del Patrimonio Histérico Espafol en su articulo 63.1, asi como en el Reglamento de Museos en su articulo 9. En ellos se establece que los bienes en depésito pueden ser: ~ Bienes pertenecientes a la administracién del Estado 0 a sus organismos auténomos estén o no asignados a otros museos de titularidad estatal. 85 Cémara, 2009:11 © Zubiaur, 2004:364 -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 524-- Bienes declarados de interés cultural o incluidos en el Inventario General de Bienes Muebles o procedentes de excavaciones y hallazgos arqueolégicos que acuerden ingresar Los bienes depositados deberdn ser afines a la especialidad expositiva del museo y su ingreso no perjudicaré las condiciones de exhibicién y conservacién de la coleccién estable del museo, Por ello, los museos de titularidad Estatal podran recibir: - Depésitos de bienes pertenecientes ala Administracién General del Estado y sus organismos auténomos. - Depésitos de bienes pertenecientes a la comunidad auténoma gestora del museo - Depésitos de terceros, siendo estos particulares o instituciones de titularidad no estatal ni autonémica (reglamento de museos articulos 8.1, 8.2 y 8.3) Existen depésitos denominados “no registrables” o “entradas temporales” producidas por depésito judicial: generado por decreto de embargo, secuestro o incautacién, depésitos que se encuentran en el proceso de oferta de venta o donacién o depésitos recibidos por motivos de restauracién, estudio o para la celebracién de exposiciones temporales*”, El depésito de bienes de titularidad publi recoja los siguientes pasos: - Solicitud del bien por el beneficiario del depésito. - Informe y valoracién técnica de la solicitud por parte del museo depositante, que tendra presente el estado de conservacién del bien y las garantias que en este aspecto offezca la nueva ubicacién que le coresponderia, con atencién a su seguridad, ~ Conformidad de la direccién del museo a la solicitud, una vez contemplado dicho informe técnico. - La autorizacién del propietario del bien si se tratase a su vez de un bien despositado (supuesto infrecuente). - El envio de la documentacién al érgano encargado de emitir la correspondiente autorizacién. En el caso de los museos de titularidad estatal requiere Orden Ministerial ofda la Junta Superior de Museos si su destino fuera una institucién no museistica, cuyo dictamen es vinculante. - El correspondiente contrato administrativo' ita autorizacién administrativa que a nk 8 En el caso de organismos auténomos y de organismos piblicos, como el Museo Nacional del Prado, que cuentan con érganos rectores propios, le corresponde a sus respectivos Reales Patronatos actuando en Comisién Permanente la aprobacién de los depésitos, tanto en calidad de depositantes como de depositarios, si bien siempre sin perjuicio de lo establecido en el Reglamento de Museos de Titularidad Estatal"”, 1.3 Intercambio o permuta. Definido en el articulo 1.538 del Cédigo Civil, el intercambio se trata de un contrato por el cual cada uno de los contratantes se obliga a dar una cosa para recibir otra, y que se perfila con mas interés de cara al futuro, Esta forma de adquisicién también queda contemplada en la Ley de Patrimonio Histérico Espafiol 16/1985 en los articulos 28,2, 29 7 Zubiaur, 2004: 357-358. 8 Zubiaut, 2004: 364-368. + Cémara, 2009:14, -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 525-y 34, El Giltimo prevé la permuta de bienes muebles del Estado con otro Estado “por otro al menos de igual valor y significado hist6rico”. La permuta se regulard por las Leyes internacionales o por convenio especifico, con el informe favorable de la Real Academia de la Historia, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y la Junta de Calificacién®. Un ejemplo de permuta es el cambio entre el Fogg Museum de Cambridge y el Estado espafiol de la lauda sepulcral del Conde Alfonso Ansirez, actualmente en el MAN, por unos capiteles de Santa Maria la Real de Aguilar de Campéo (Palencia). Este es también el caso de la Dama de Elche, y del Tesoro de Guarrazar, ingresados por permuta en el Museo del Prado a su llegada a Espaiia (aunque, con posterioridad, por ordenacién, fueron asignados al Museo Arqueolégico Nacional)*?! Aaverecen eacomisa cove ‘non eran © Zubiaur, 2004: Enlace: huip:/[Link] gob,es/cultura-meed/dmsimeed/cultura-meed/areas- ccultura/museos/mc/ndm/capitulos/|_Fondos_ Museograficosreduc.péf pagina 23, Pégina 24 para el cuadro. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 526-2.- MOVIMIENTO DE LOS FONDOS MUSEOGRAFICOS. Cuando hablamos de movimiento de los fondos museogrificos, nos referimos a cualquier cambio en su ubicacién, ya sea a corto o largo plazo, pero con un destino prefijado. Estos movimientos son competencia del Departamento de Conservacién, y requieren un tratamiento documental para asegurar su localizacién fisica en todo momento. Hay tres tipos: - Movimientos internos, Se llevan a cabo en el interior del museo, entre sus diferentes ubicaciones (salas de exposicién permanente, salas de reserva, almacenes, laboratorio, despachos del personal técnico). No requieren tramitaciones administrativas. Por su duracién se clasifican en: - A corto plazo: para los que no es necesario cambiar la signatura topografica, ya que la nueva ubicacién tendra un cardcter provisional ~ A largo plazo: aquellos que por ello requieren un cambio en su signatura topogrifica dentro del catélogo. - Movimientos externos. Se producen con la salida de los bienes del museo. También son de duracién variable. - A corto plazo: cuando se trata de movimientos que no exceden los tres 0 cuatro meses. Con ello hacemos referencia al préstamo (entrega de un bien cultural con cardcter temporal y con la condicién de que sea devuelto)*”, que se gestionan por ejemplo para la celebracién de exposiciones temporales, tratamientos de restauracién alejados del centro, reproduccién....te, Toda concesién de préstamo exigiré que: ~ El trasmisor tenga la facultad de actuar como cedente y el solicitante de actuar en representacién del centro cultural expositivo. - Se haga constar la finalidad a que se destinara el bien cedido: centro al que se dirige la solicitud, espacio expositivo; exposicién para la que se cede (temética, contenido, discurso narrativo, aleance cientifico...); personal que interviene (organizadores, coordinador, comisario). - La relacién detallada de los bienes comprendidos en la trasmisién, identificandolos convenientemente y estimando su valor econémico (imprescindible para su seguro). - Se fijaran las condiciones que regirin la cesién: plazo, garantias de seguridad y de conservacién, controles de seguimiento y la manera que se publicitara la obra prestada, confidndose los gastos generados por el préstamo al beneficiario del mismo. - Se explicitaran con exactitud los usos autorizados y derechos cedidos: reproduecién de imagenes, menciones exigidas en las lineas de crédito del catélogo y ntimero de catalogos u otros soportes editados a remitir al prestador. Los préstamos para exposiciones fuera del terrtorio espafiol requieren también permiso de exportacién temporal (con una validez de seis meses prorrogable), de acuerdo con el articulo 5 de la Ley de Patrimonio Histérico Espafol y el Real Decreto 11/1986, con autorizacién de la Junta de Calificacién, Valoraci Exportacién del Estado, previa solicitud ante la Subdireccién General de Museos Estatales, -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina $27-~ A largo plazo: son los producidos por el depésito de bienes en otros museos, organismos ¢ instituciones = Movimiento de bajas. Si los dos tipos de movimientos anteriores son de cardcter muscografico, este es de caricter documental y tendra su reflejo en el registro de ingreso, inventario y catélogo de fondos del museo. La baja puede producirse en los siguientes casos: - Destruccién: si el bien desaparece por incendio, acto de vandalismo....etc., de tal modo que no pueda recuperarse. - Desaparicién: normalmente por robo. ~ Reintegracién: producen baja los fragmentos de un objeto ya inventariados si estos permiten posteriormente la reconstruecién del bien ~ Ordenacién de fondos: en el caso de los museos de titularidad estatal trasferidos a las comunidades auténomas. - Permuta: la trasmisién de bienes entre las administraciones piblicas o entre Estados. De manera general, la tramitacién de una baja conlleva: - Informe del director del museo notificando la baja, previo informe del departamento de conservacién, o bien traslado al museo de la Orden ministerial del cambio de asignaci - Elaboracién del certificado de baja por triplicado que se remitira al organismo competente. = Anotacién de la baja en el libro de registro. ~ Anotacién de la baja en los instrumentos documentales. Nunca se consignan las bajas por desaparicidn. Nunca se reutilizan los nimeros de inventario de las piezas que han suftido baja. BIBLIOGRAFIA - ALVAREZ ALVAREZ, José Luis (2000) “La venta de la Condesa de Chinchén” Patrimonio cultural y derecho 4. - CAMARA LOPEZ, ELVIRA (2009), Formas de ingreso de los fondos muscogrificos. Precisiones terminolégicas, en Revista de Museologia n° 45: 1-15. - PENUELAS I REIXACH (2001) “El pago de impuestos mediante obras de arte y bienes culturales. La dacién de bienes del Patrimonio Histérico Espanol” Marcial Pons. Ediciones Juridicas y Sociales. Madrid. - RICO, JUAN CARLOS (1999), Los conocimientos técnicos. Museos, arquitectura, Arte, ed. Silex, Espafia - VVAA (2000) “Museo de Bellas Artes de Sevilla: 25 aftos de adquisiciones y donaciones (1975-2000)” Caja Sur. Sevilla. - ZUBIAUR CARRENO, FRANCISCO JAVIER (2004), Curso de Museologia, ed. Trea, Espafia (capitulo 14). hitp:/[Link]/cultura-mecd/dms/mecd/cultura-mecd/areas- cultura/museos/me/ndm/capitulos/1_Fondos_Museograficosreduc.pdf hitp:/[Link]/cultura-meed/dms/mecd/cultura-meed/areas- cultura/museos/mc/ndm/capitulos/3_Fondos_Museograficos [Link] -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 528-‘Tema 43.- Funciones de los museos. Su organizacién interna. 1.- FUNCIONES DE LOS MUSEOS. 1.1 Marco general. La definicién de Museo propuesta en 2007 por el ICOM dice: “Un museo es una institucién permanente, sin fines de luero, al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierta al piblico, que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio material ¢ inmaterial de la humanidad y de su medio ambiente con fines de estudio, edueacién y deleite” En Espaita no surge una definicién de museo hasta la Ley 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Histérico Espafiol, donde en su articulo 59.3, y reiterada en el Real Decreto 620/1987 de 10 de abril, sefiala que: “Son muscos las instituciones de cardcter permanente que adquieren, conservan, investigan, comunican y exhiben, con fines de estudio, educacién y contemplacién, conjuntos y colecciones de valor histdrico, artistic, cientifico, técnico o de cualquier otra naturaleza cultural”. En estas definiciones se hallan intrinsecas las funciones de los museos. El Reglamento de Museos de Titularidad Estatal, recoge en su articulo 2, las siguientes funciones que deben desempeiiar los museos: - La conservacién, catalogacién, restauracién y exhibicién ordenada de sus colecciones - La investigacién en el ambito de sus colecciones o de su especialidad. - La organizacién periédica de exposiciones cientificas y divulgativas acordes con la naturaleza del museo. - La elaboracién y publicacién de catélogos y monografias de los fondos. - El desarrollo de una actividad didactica respecto a sus contenidos. = Cualquier otra funcién que en sus normas estatuarias © por disposicién legal o reglamentaria se les encomiende. 1.2 Funciones concretas. ~ Adquirir. Es la funcién que origina y sustenta la existencia fisica y real del museo, como también su caracter de institucién permanente. Se concentra en conformar e incrementar de forma continua la coleccién o colecciones relativas al objeto de estudio del museo. Ella involucra el desarrollo de los diversos medios legales para garantizar la propiedad definitiva del museo sobre cada pieza de la coleceién (adquisicién por compra, donacién, legado, canje, hallazgo en excavaciones promovidas por el museo....), asi como el registro de las colecciones, el control legal de los inventarios y la seguridad de sus movimientos. Esta funcién originaria, junto a la de investigar, determina la ejecucién de las demas funciones basicas, pues sin la conformacién e incremento continuo de las colecciones no es posible desarrollar a cabalidad las funciones de conservar, comunicar y exhibir™” ‘® Ferndndez, 2010:150-156. -Preparadores JC, temario Auxiliares de Museos, pagina 529-