EL LIBRODE + < asuo? EI Sampler Quilt Diana LeoneEste libro esté dedicado a mis amigos, familia y clientes que me han apoyado du- ‘ante los itimos 24 afos. He vivido el mundo del quilt desde sus incios en los aiios setenta, y lo he visto crecer hasta hoy a unos niveles tales que anima a quilters de ‘cualquier nivel ainicarse y continuar en este maravlloso mundo, El libro de €| Sam- pler Quilt fue publicado por primera vez en inglés en 1979 y se convirtié en el f- bro mis leido sobre el tema. Llegé a ser el texto habitual para los principiantes ‘que iniciaban su carrera Esta edicién en esparil estétradacida de la nueva ed Con revisada en inglés, y ofrece lo mejor de las técnicas tradicionales a mano y a ‘méquina. Pod utilizar estos textos para obtener el conocimiento que le sé ne ccesario durante el resto de su carrera conieccionando quilts, isirute del viaje en ol que se esté embarcando: seré infnito y maravilloso. $i al ‘guna tiene la oportunidad de pasar por el érea de la Bahia de San Francisco, por favor, visite la segunda generacidn de mi tienda. Visite Eddie’s Quilting Bee en “Mountain View, California, y raiga un quilt para compart Mi vida esta ahora ple na, ya. qu pas el a estampano tls con los cso que he shade durante Editora: Eva Domingo Revisidn técnica: Rosario Casanovas ‘No estépermitda la reproduccién total o parcial de este libro, ni tampoco su tra- tamiento informatco, ni la tansmisién de ninguna forma o por cualquier medio, y@ sea electénico, mecénico, por fotocopia, por registo u otis métodes, sin el permisa previo y por escrito de los ttlares del Copyright. Primera edicién: 2003 Segunda edicién: 2005, Tercera edicién: 2008 Cuarta edicién: 200 Titulo original: The New Sampler Quilt Publicado por primera vez en EE. UU. por C&T Publishing, Inc, California U.S.A. © 1977 The Sampler Quilt, Diana Leone © 1993 Diana Leone (© 2003 de la version espafiola by Editorial El Drac, S.L, Marqués de Urquijo, 34, 28008 Madrid. Tel: 91 559 98 32. Fax: 91.541 02 35. E-mail: infowedicionestutorcom www.editorialeldrac.com ‘Traduccién de M.*Teresa Cabanes para Seven Quilt de portada disefiado por Diana Leone, las piezas han sido cosidas por Son- ‘dra Rudey y ha sido acolchado a mano por April Murphy. ‘Top de Sampler quilt de pagina 73, piezas cosidas ehihanadas por Candy Levson, 1991 Top de Sampler quilt de pigina 77, piezas cosidas e hilvanadas por Bertie Booth, Disefio grético original y edicién: Maura McAndrew. Nustraciones de disefios: lynn Dalton. Faltores: Carol Baxter Joan Chamberlain, Joan Freitas, Stevii Graves, Joan Peder: on, Virginia Scholle. Hustracién pagina 53 cortesla ce Cheryl Bradkin, de! libro Basic Seminole Patchwork Fotografia: Diana Leone Studio, Fotografia adicional: Jonathan Clark, Tom Moulin, Jeff Munroe, Shacon Risedorph. ISBN: 978-84-95873-21-7 Depésito legal: M-7.673-2009 Impreso en Graficas Muriel, S.A Impreso en Espafta~ Printed in SpainContenido Prélogo Introduccién Equipo y materiales Calcular la tela necesaria Planificar el q SelecciGn de las telas Valor del color de una tela Estampados considerados como color Textura del estampado El cestampado principal» Preparar las telas Comenzar el quilt Las plantillas Marcado de la tela Cater giratorio Coser las piezas ; Coser las piezas a mano La costura simple Interseccién de costuras Piezas encajadas Puntas Curvas Piezas en forma de cuiia Coser las piezas a maquina Establecer el margen de costura en la maquina Interseccién de costuras Plantilla maestra de 12° Planchado Aplicado El cuadrado de fondo Aplicacién de una sola capa Método de borde hilvanado La puntada de dobladillo invisible Método «pinchar y volver con la aguja» Terminar el top Tiras de enmarcado y cuadrados de unién Bordes Fsquinas ingleteadas de 45° Una esquina redondeada Ensamblar et quilt Marcar un disefio de acolchado Plantillas de acolchado Preparar el reverso Hilvanar las capas del quilt ‘Acolchado 76 Enhebrar la aguja nono won79 Encerar el hilo é 79 Puntada Gnica 80 Puntadas miiltiples 81 Rematar el hilo 4 82 Técnica de los dos dedales 82 ‘Acolchado en la linea de costura Sites ‘Acolchado de contorno 83 ‘Acolchado a través de las costuras: la puntada nica ee 83 Cinta adhesiva como gufa de acolchado 84 Acolchado serpenteant .a.cns:snnnn 84 Retirar el hilvin 84 Consejos Seer Ribetear el quilt 86 Firmar el quilt 88 Limpieza del quilt 88 Colgar et quilt 90 Guardar el quilt s a Tasar un quilt 1 2Cémo se usan los patrones? 2 Los patrones, 95-139 Indice alfabético 140 Indice de patrones 141‘a mano por Doris Old.en PROLOGO + 5 Hace més de veinte afios realicé mi primer bloque de patchwork. Existian muy pocos libros de quilts, menos tiendlas, y ni siquiera se daban clases de quilting, es decir, para confeccionar quilts. Decidi hacer mi primer bloque «Maiz y judas». Elegi tela verde y amarilla con pequefio estam- pado, Corté las plantillas (sin mucho cuidado) en una cartulina (proba- blemente muy gruesa). Marqué y corte a tela. Después cos las piezas a mano. Cuando miré el resultado del bloque, decid que la mejor solu- Cin para esta desgracia era un entierro en el xcementerio para mascotas» del jardin trasero. ;Por qué continué? Porque habia encontrado un medio reativo que era flexible, generoso y presentaba el estimulo suficiente para mantenerme interesada durante los siguientes veinticinco afios Comencé mi carrera con fos quilts en 1972, ensefiando la técnica del quilting en la Universidad del Estado de San José. Ensefiaba a mis alum- fas a realizar un Sampler quilt, éste proporcionaba una muestra de lec- Ciones sobre disefios, seleccidn de tela, técnicas a mano y a maquina, y acabados. Resultaba un medio para ensefiar variedad de técnicas a las alumnas a la vez que aprendian las bases del patchwork. En 1979, como resultado de mi docencia, publiqué la primera edi- ci6n en inglés de este libro. Esa primera edicién se cre6 como una gufa completa para iniciar a las principiantes en un curso tradicional de quil- ting. Desde entonces se han desarrollado numerosos materiales y técni- «as, sta nueva edici6n se ha reescrito para inclur los times métodos para poder guiar con éxito a través del proceso de realizacién de su propio Sam- pler quilt y, quizas, su primer quilt. Este libro sirve tanto a principiantes como a personas con experiencia en la realizacién de quilts Si usted es una principiante, espero que apren- da lo mejor de los métodos tradicionales, que desarrolle su interés y con- tinile. No se asuste por la amplitud del proyecto completo. Seleccione un patrn. Corte el primer bloque. Una dos piezas, luego las dos siguientes asi sucesivamente. Pronto habrd terminado su primer bloque. Las lecciones de E! Nuevo Sampler Quilt incluyen 36 bloques de piezas ‘aplicacién. Cada bloque mide 12” acabado (12 '," sin terminar). Los blo- {ques se presentan por el nivel de dificultad que viene sefialado por el ni- ero de dedales. Quizé prefiera empezar cosiendo las piezas de un bloque sencillo, formar un quilt pequefio, un almohadén o un tapete. Hacer un quilt para pared utilizando de dos a doce bloques, empleando veinte blo- ‘ques para una cama individual, 25 para una cama de matrimonio peque- fia, 0 30 para una cama de matrimonio grande o cama de matrimonio ex- tragrande. Las técnicas actuales permiten cortar y coser las piezas con més rapidez, Fstos métodos son més adecuados para aquellas personas que ya dominan las técnicas tradicionales. Cuando se dominen las técnicas basicas, se po- dé disirutar uilizando y combinando las tiltimas técnicas faciles y eépidas. Las profesoras podran utilizar este libro como recurso para comple- Mentar sus propios métodos. Con independencia del tamafio del proyecto que se seleccione, este Nibro guiard de forma muy sencilla en su realizaci6n, En los tltimos vein- te-afos, cientos de personas han seguido las técnicas de este libro en in- Blés. Ahora espero que usted disfrute realizando su quilt, y que su Sam- pler quilt sea el primero de muchos mas. ee Los patones de los bloques de piezas originales de est libro fueron creados pot la autora en esse tema anglosajén. Las 12° de cada bloque teem cn 2,54 em). nado son exactamente 30,48 em 1" Para faciltar la conversi, en a ps ‘ce una tabla de conversin de las medidas etadas lo largo de esta obra,6 * El Nuevo Sampler Quilt Introduccién {Qué es un quilt? Es la superposicicn de tres superficies de telas: tela en la parte superior o top, un relleno en el centto y otra tela en la parte in- ferior,o reverso, unidas entre si por puntadas de acolchado y ribeteado al- rededor. ;Qué es un Sampler Quilt? Cuando la capa superior de tela. top es una coleccién de diferentes diseiios de bloques aplicados, en pie: 22a8, 0 de ambos, colocados segiin un orden o de manera aleatoria, se de- rnomina un Sampler Quilt El proceso de realizacién de [os bloques de! Sam- pler inicia y enriquece la experiencia de aprendizaje. El Sampler se convierte en la mejor herramienta de ensefianza disponible, permitiendo a la quilter practicar las diferentes técnicas de aplicacién y costura de pie: 2as, a la vez que se disfruta del proceso de crear los 36 blogues diferentes. Como utilizar este libro. La primera seccién contiene una lista del equipo y materiales necesarios para empezar. La planificacin del quilt le ayuda a determinar el tamafio del mismo. Para cada medida de cama hay una estimacion del metraje ne- cesario. La siguiente seccién le ayudard a seleccionar telas, hacer planti- Hlas y cortar la tela. Se muestra el uso de cutter giratorio y métodos para el corte répido. También se incluyen instrucciones para coser las piezas a mano y a maquina, para la aplicacién a mano, la unidn de los bloques, Y para marcar el top para el acolchado a mano 0 a méquina, Una seccién del proceso del acolchado trata los materiales necesarios para finalizar el quilt. La Giltima seccién incluye informacién sobre cémo lavar, tender y almacenar el quilt. Los disefios y patrones de los 36 bloques se encuen: tran al final a tamafio natural y son muy faciles de usar. Cuadrado de unién: Las piezas pequefias que se encuentran en- tre las tras de separacidn, se uilizan para dividirlos y para agre~ gar mas disefio al top. Patchwork: El proceso de coser pequerias piezas de tela con un mo- deo predeterminado para crear un patron o disefo. El patchwork esti basado en cuadriculas con divisiones de diferentes tipos. El bloque de patchwork es la unidad formada por el diseiio de patch- ‘work o aplicaciéin. Los bloques de este libro tienen acabados un tamafio de 12" (12 4” incluyendo la costura), hay miles de dise- ‘ios que se pueden convertren bloques de 12". Los bloques se unen para formar un quilt, con distintos usos, como puede ser para de- Corar colgandolo en la pared o una colcha para una cama, Aplicado: EI proceso de coser piezas de tela, por lo general cur- vilineas, a la superficie de otra pieza de tela, Existen infinitos di- sefios de aplicaciones, Tiras de separacién: Aquellas que se colocan entre fos blaques para separarlos y unificar el dise‘io. Borde: Una o més piezas de tela cosidas alrededor del perime- ‘ro del top del quilt para formar un marco para e! top. El borde se uiliza para aumentar el tamafio del top sin tener que afiadir mis bbloques. El borde puede ser tan sencillo © complejo como uno de- see. El diagrama ilustra distintos tipos de bordes.8 * EL Nuevo Sampler Quilt Equipo y materiales oo il Tabla de planchar Utilzar una tabla bien acolchada y robusta, se puede utilizar también una almohadilla para planchar en la misma mesa de trabajo coloca- das cerca de la miquina de coser. Plancha Una plancha fuerte, de vapor y planchado en seco, es esencial para un planchado eficaz. Tam- bién es muy util para un planchado rapido uti- lizar cerca de la maquina de coser una plancha de viaje que pese poco, con vapor. Reglas Las teglas de plistico normales de 5 x 40 em se utilizan para medir las telas y plantillas, y como guras generales para marcar. Utiizar es- tas reglas para marcar cualquier linea recta de ccostura. Sin embargo, por su falta de rigidez no se recomiendan para utilizarlas con un cutter giratoro Cinta adhesiva En la superficie del quilt se puede colocar una tira de cinta para que el acolchado vaya recto. En tiendas de patchwork se puede encontrar ‘una cinta tipo las de «pintor» de 6 mm de ancho. Reglas de patchwork Existen diferentes reglas de patchwork de plés- tico rigido, en gran variedad de anchos y longi tudes para utilizar con el cutter giratorio. Se re comienda utilizar las de 15 x 60 con lineas hhorizontales, verticales y angulares impresas, Ciles de ver, fabricadas especialmente para quil ters. Permiten cortar en intervalos de 0,25 em Base para cortar Con los cutters giratorios se suelen utilizar ba- ses de vinilo, Estas bases se pueden adquirir en gran variedad de tamaiios, con Iineas horizon- tales, verticales y angulares impresas en la su perficie. Un buen tamafio para prayectos pe- quefios 0 para llevar a clase es una base de 15 x 46 cm. Urilice una de 46 x 60 cm 0 60 x 90 cm para la mayoria de sus cortes. Una base incluso mayor que cubra la superficie comple- ta de un trabajo es idealEQUIPO Y MATERIALES © 9 Cutter giratorio El cutter giratorio es una rueda afilada, cortan tc, provista de un mango, y se comercializa en (26 mm {res tamafios: grande (60 mm de didmet diano (45 mm de didmetro) y pequei de dimetro). Estas herramientas se utilizan con una base y una regla de patchwork para cortar la tela con precision y eficacia. El cutter grande se usa para cortar varias capas de tela a la vez. EI pequefo se utiliza para una 0 dos capas y para las curvas Lapices y marcadores para tela Necesitarélépicesaflados para marca ls pie zas y las linea de corte y costura. Utlzar estos Iapices en el derecho y ol revés de la tela. Los siguientes lapices son adecuados para marcar tela * Lapices de cera lavables para marcar el derecho 0 el revés de la tela. Los de co- lor blanco o plat tiles, ya que son visibles en telasclaras, os curas,lisas y estampa + Lipices de colores suaves pata marcar las telas por el revés * Utilizar un portaminas con mina 3H para rmarcar lineas de costura, Estos lapiceros se mantienen afilados y le permiten mar- car cerca del flo de la regla. Las marcas de las minas de lapicero son las mas dif ciles de limpiaren las telas de algodén, es mejor utilizarlas suavemente y con pre- * Lépices de carboncillo vegetal blanco, 0 tuna tiza o incluso un trocito de jabén son rmarcadores adecuados para lineas de: cos tura Sacapuntas Tener siempre un sacapuntas pequetio en el cos- turero. También puede ser Gtil un sacapuntas que funcione con pilas 0 eléctrico10 * El Nuevo Sampler Quilt Tabla para marcar Una tabla para marcar es una superficie de ma dera de unos 6 mm de grosor provsta con ur pliego de lija pegado. La tela se coloca en la ija para que no se mue las iineas en las piezas de tela. Se puede cons twuir la tabla para marcar, pegando dos liminas de lija de esmeril de 2 caras de una lémvina de madera contrachapada de 60 x 40 cm 30 cm en una de las, Material para plantillas Laminas de plastco,lisas 0 con cuadricula, de x 30 cm 0 30 x 45 cm. El patrén se dibuja en el plstico y, luego, se corta cuidaclosamen- te con unas tijeras afiladas. Seis laminas de 20x 30 cm serdn suficie trones de este libro. Marcadores para las plantillas de plastico Uiilizar un rotulador permanente para dibujar li neas de marcado en las plantilas Sobres Los sobres se utilizan para guardar las plantillas dde cada patrén. Para tener una referencia rapi da, escribir en la parte delantera del sobr nombre del patrén, las dimensiones del bloque y el ndimero de pagina, Etiquetas Colocar etiquetas autoadhesivas en cada plan. tlla de plistico. Eseribir en cada etiqueta el ‘nombre dl patron, el némero de pagina y cud: tas piezas de cada plantila debe cortar para el bloque Perforadora Se utiliza una perforadora para hacer agujeros en os puntos coincidentes marcados en la plan tilla de plastico. También se puede utilizar una Caja de luz La caja de luz se utiliza para proyeciar luz tas el top del quilt, de modo que se puedan trazar las lineas del quilt. Se puede comprar una caja ccon una luz fluorescente o realizar una caja ca: sera. Una sugerencia es retirar la tabla de una mesa de comedor, colocar una bombilla bajo glis rigido transparente, o hien emplear una mesa de cen- tro de cristal la mesa y cubrirla con cristal o plexiAcerico La fresa de la parte superior del acerico esté re- Hlena de arena, y se puede utilizar para mante- ner afilados los alfleres y las agujas. Una pas- tila de jabén también hace las veces de ac yy mantiene afiladas las agujas. Cera de abejas Un pedazo de cera de abejas se utiliza para re- ‘eubrirel hilo para el acolchado a mano. La cera evita que el hilo se anude o se tuerza, y le per- mite deslizarse a través de la tela, Si las manos ino estan completamente limpias, cualquier su ciedad se quedaré en la superficie del hilo y se lavard facilmente. Balsamo Se trata de un antiséptico suavizante que, al fro- tarlo en las yemas de los dedos, calma los posi- bles pinchazos producidos durante el acolcha do, Descosedor Es.un utensilio puntiagudo, pequefo y afilado, {que se uiiliza para descoser costuras no desea~ das, También se utiliza para sujetar con cllas costuras abultadas al pasar bajo el prensatelas de la miquina Alfileres Se suelen utilizar altileres de cabeza redonda para unir piezas delgadas de tela de algodén. Unafiler delgado evitaré que se deforme la tela 6a linea de costura, y la pequefia cabeza es facil de localizar y agarra. Los alfletes largos on cabeza grande, a menudo llamados alfile res de quilting, son més adecuados para unir las piezas a mano o sujetar las tres capas del quilt antes de hilvanar Enhebrador In enhebrador tiene un pequefio asidero con un bucle de alambre en un extremo, Se utiliza para tenhebrar las agujas de ojo pequefio, como las de aplicacién 0 acolchado. Es aconsejable ad qui un enhebrador de calidad, ya que sino se rompen fécilmente, Impulsador de agujas, Se trata de un disco 0 un globo pequetio de goma con varios puntos que se utiliza para trar de la aguja cuando se esti acolchando y se tie- nen varias puntadas en la aguja,12 * El Nuevo Sampler Quilt Agujas Between Sharp De modista/Zurcidora Maquina Betweens: son agujas desacolchar, cor- Sharps: son largas yfinas. Se utilizan para Existe gran variedad de agujas para ma tas y resistentes, que se encuentran en coser las piezas a mano y para el apli-_quinas de coser. Utilizar un tamafio 106 tamaiios de 7 a 12 y se utilizan para cado a mano. Los niimeros 9 y 10 son 12,para «jeans» para cose teas mes grue realizar quilts a mano, Cuanto més alto _adecuadas para la mayoria de trabajos. sas o de algodén tejido en zigzag, Las es el niimero, mas corta es la aguja y suniversalss tienen la punta ligeramen- ‘mis pequeri el punto. Se utiliza laagu- De modista 0 Zurcidora: son muy lar- te edondeadsa y las de n° 70.2 80 sinven ja mas conta que se pueda manejat.Co- gas y finas. Se encuentran en tamafios para coser piezas de algodén fino, las ‘menzar con una del 9, luego con una del 3 al 9 y se uilizan para hilvanar. _stopstith Olas de quiing para acolchar del 10, y cuando se esé preparada, pro- Las mas finas (n° 10) pueden utilizar. a mquina. La aguja de maquina debe- bar la del 12. se también para el aplicad, ria cambiarse cada ocho horas de uso. Hilos Utilizar hilo de algodén 100% o de poliéster cubierto de algodén pata coser las piezas a mano o a maquina, para la aplicacién y para acolchar el quilt a mano. El hilo de poliéster 100% es demasiado fuerte y romperia las fibras de latela de algodén 100%, pudiendo llegar a hacer agu jeros en el tejido. El «hilo de acolchar» puede ser cual- uiera de calidad, como se describe mas adelante. El shilo para hilvanars, que se utiliza para hilvanat las capas del ‘quilt, puede ser el tradicional hilo de algodon blanco 0 de color claro que se emplea en costura para este uso. Ehilo de algodkin 100% del n.° 50 sel indicado para ‘coser piezas a mano o a miquina. Para el aplicado se puede emplear el mismo y si acaso se encuentra mas fino (60) mejor. Los hilos ms idéneos para acolchar son: Hilo de algodén 100% recubierto de silicona, dispo- niible en una gran variedad de colores. Es un hilo fuer- te y se desliza bien a través de las capas del quilt. Hilo de poliéster recubierto de algodén mercerizado, Otro tipo de hilo es el metalizado. Los hay para acol- char a mano y para maquina, para este ditimo uso se requieren unas agujas especiales. Para usarlos a mano es mejor utilizar hebras corta. EL hilo de nailon transparente o monofilamento, tanto transparente como opaco, debe ser finisimo y se pue- de utilizar para acolchar o aplicar a maquina cuando no se desce que el hilo se vea. WTijeras Es necesario poser gran variedad de tijeras para el proceso de confeccién del quilt. Como minimo, se necesitan unas t- jerasafladas para tela y otras para papel, pléstico y guata. Uti Tizar unas tijeras pequefias para cortar hilo. Se recomiendan: + Tijeas de costura, para el conte de tela en general * Tijeras de bordar, para trabajos delicados y al coser a maquina * Tijeras de bolsllo, cortas y sin punta, para corta hilo. *+ Cortahilos, también para cortar hilos. Seleccionar unas tijeras afiladas de buena calidad para cor tar papel, plistico y guata. No utilizar las tijeras de costura para estas areas. Unas tijeras son para toda la vida, comprar las mejores que pueda encontrar. Dedales Se debe usar dedal para acolchar el quilt a mano. Aunque al Principio sea un poco incémodo, se acostumibrard. Debe pro: baarse el dedal. Este ha de resultar comodo en el dedo més lar Bo de la mano con la que se escribe. Hay gran variedad de de- ales, comprar el que sea més comodo, * Un dedal de metal con buenos huecos en los lads y la Patte superior es el mojor para coser las piezas y acol- char a mano. Un dedal de plata tiene los huecos més Pequerios y durars mucho tiempo. * Un dedal de piel suave, en sustitucién del de metal, es ‘especialmente bueno para las prineipiantes que nunca han llevado dedal,o para personas con alergia al metal. Fste tipo de dedal permite mantener la manicura, * Se recomiendan dos dedales, uno en cada mano como se muestra en la pagina 82 Consej ‘Adquirir dedales de metal en dos medidas, uno mds peque'io para el invierno y uno mayor para él verano,eGV—V——" 14 + El Nuevo Sampler Quilt Pie de '” para patchwork Se trata de un pie que mide un margen de costura de cesorio debe solicitarse en su distribu dor de maquinas de coser. Es itil cuan do se quiere trabajar totalmente en pulgadas siguiendo instrucciones de un texto inglés que tenga asi las medidas. Prensatelas de doble arrastre Es un pie especial que arrastra las dos capas de tela a la vez. Excelente para ccoser telas de cuadros al hacerlas coin Cidir bien, para acolchat lineas y para coser el ribete al quilt, sin que la guata se estire de modo desigual. Cada casa suele fabricar uno propio y sino, puede comprarse uno universal Placa de aguia y prensatelas de un solo orificio Ayudan a formar una puntada mas pe fecta. Hay que tener en cuenta que esta placa no permite coser en zigzag, seeee rr EQUIPO Y MATERIALES © 15 Bastidores El bastidor mantiene tensa la secci6n del quilt ‘que se estd acolchando a mano, Los bastidores. pueden ser de formas rectas o circulares. En ol mercado pueden encontrarse unos cua drados de tubo de plastico, que son desmon- tables, de diferentes medidas (28 x 28, 49 x 49) ‘ rectangulares mas grandes del tipo que se ve cen la fotografia. También los tradicionales de. madera que permitian acolchar varias perso- nas a la vez en un mismo quilt. Mas comtinmente utilizados son los redondos de madera resistente que se comercializan en ‘medidas desde 36 cm hasta 50 cm de didme- tto, siendo los mas aconsejables los de 40 y 45 cm de didmetro. Los de mas de 50 cm de ddiémetro estan provistos de un pie articulable. Relleno El relleno mis utilizado es la guata, que da cuerpo y calidez al quilt. Esta se comercializa por metros 0 en paquetes donde viene ya cor. tada a tamafios que se ajustan a las diferentes medidas de camas, y por tanto de quilts, Para realizar quilts a mano se sueleutlizar un re. leno de polisster 100%, no muy grueso, Este elemento oculto es una parte muy impor: tante del quilt. Se recomienda guata de cali dad y del tipo que mejor se adapte a la utilidad que se le va adar al quilt; por ejemplo, para col- garlo en la pared se requerird una guata fina y compacta, y para emplearlo como colcha se podra escoger entre diferentes composiciones ¥y grosores de guata, Es mas fécil acolchar a méquina con una gua- ta de algodon o algodén y poliéster, pues al ser ims compacta se mueve menos que otras. Leer siempre las instrucciones del fabricante sobre los cuidados y la utlizacién de las diferentes, Buatas.16 © El Nuevo Sampler Quilt Calcular la tela necesaria Calcular la cantidad aproximada de tela necesaria no es una tarea diffi. Después de hacer uno 0 dos quilts lo podré calcular por sf misma, Se puede ahorrar dinero y no se quedaré sin cantidad suficiente de esa tela {Que tanto gusta, y que ademés ha podido agotarse. Para aprender a calcular la cantidad de la tela sélo se necesita saber el metraje necesario para cubrir la cama y, luego, aiadir un 25% de esa cantidad para el conjunto de margenes de costura. En el apartado de planificacién de los quilts se halaré el metraje ne- cesario para hacer un top en diferentes medidas dependiendo de la cama a que vaya destinado, También se incluyen medidas para los bloques, las tras de separacin, los cuadros de unién, los bordesy el reverso del quilt. Calcular la cantidad de cada tla dvidiendo el nimero de metros ne- cesarios para el tamafio que se haya elegido (recordar mas un 25%) en- tre el nero de telas diferentes. Por ejemplo, si se esiérealizando un quilt para una cama de matrimonio extragrande (las camas king size ame- Ficanas), se necesitan 9 yardas de tela para los bloques. Si se ha selec- cionado 12 telas diferentes, dividir 9 entre 12, que da un resultado de yd 0 unos 0,68 cm. Esto significa que se necesita %, yd 0 68,5 m de cada tela. Comprar al menos ¥, yarda 0 45 cm de cada tela. Adquiri 1 yarda (90 cm) de cada una de las teas favorita y 3, yardas G2 m) si se va a uilzar la tela en el quilt en el borde. Si se va a comprar la tla para el borde a la vez que se compra la tla para los bloques, cotar primero la necesaria para los bordes y dejarla apare. Esto garantizaré que se tiene la tela suficiente a la hora de coser los bordes. Cada diseso de quilt necesitaré un metraje diferente de tela, £! modo més (cil de empezar acalcular es utilizar papel milimetrado y dibujar un dliagrama. Tener a mano una calculadora,serd muy dtl para calcular las cantidades, Se han incluidotabas de conversén, de pulgadas a yardas y de pulgadas e| ‘a centimetros, como referencia para facilitar la conversién. Las medidas de este libro son aproximadas y amplias. En los exquemas de planificacién del quite célculo de tela para los bloques esta basado en 7telas diferente, por lo cual, una ver se seleccione el tamafo de quilt que se quiere, y se sepa cudnt tela se necesita en total para os bloques ise quiere varlar en més 0 en menos el mero de telas bastaré con dividir el mera total entre el nd- mero de tela que se quiere ulizar para obtener asi la cantidad que se necesita de cada tela. e| | 3" 30 3° 3" 3° | 12" —— 36" ct ye) ayAncho de la tela Los anchos varian segtin el fabricante, de modo que se hara referencia a la tela de 45" (114 cm) de ancho como tela de 40”-42" (106 cm). Este es el ancho resultante aproximado después de lavar la tela y retirar el oillo Linea de trama ET hilo de la tela de algodén esté tejida en dos direcciones lamadas tra- ma y urdimbre. Las flechas marcadas en cada patrén (ver pags. 95 y si- guientes) indican en qué direccién debe colocarse el patrén sobre la tela alineandolo con el hilo del tejido, ya sea trama o urdimbre, nunca al bies. La urdimbre es paralela al orillo y va de arriba abajo. En esta direccién, la tela tiene muy poca elasticidad y suele ser la direcci6n en la que se es tampa el tejido. La trama va de orillo a orillo y tiene més elasticidad. La tela no se sue- le estampar en esta direccién. Este tipo de trama se estirard y se aflojard durante el proceso de costura. Bies se considera al lado que esta situado formando cualquier tipo de Angulo con la trama o la urdimbre. Pero el bies verdadero sera el que for- ma con cualquiera de los hilos de tejido un angulo de 45°. Este bies tie- ne mas elasticidad. La parte més larga del patrén se suele colocar en la urdimbre, siempre que sea posible. Se recomienda cortar al hilo cual- quier lado de piezas que se vayan a colocar en la parte exterior de un bloque. Un lado cortado al hilo de la urdimbre puede servir para estabi- lizar al coserlo con otro lado que esté cortado al hilo de la trama o al bies. Debe evitarse un lado al bies en una parte exterior de un bloque. Si esto Ultimo por el diseto del bloque no se puede evitar, coser a mano tuna bastilla separada unos 3 mm del borde para recoger un poco la tela. Ninguna de las «reglas» anteriores se puede seguir al pie de la letra en todo momento. A veces, el estampado de una tela va cortado sin seguir la trama para mostrar un dibujo. Simplemente, se debe tener mas cuida- do, ya que un bies en la parte exterior podria estrarse. Orillo H orillo es el flo longitudinal a ambos lados de la tela, en los cuales los hilos de la trama han pasado doblemente al tejerlos. Es dificil coserlos a mano debido a su grosor, de modo que se eliminan antes de coser. Util- Zar un cutter giratorio para retirar todo el orillo después de lavar la tela y antes de utilizarla 0 guardarla, CALCULAR LA TELA NECESARIA © 17 Hilo del tejido (trama)eV 18 * El Nuevo Sampler Quilt Planificar el quilt Dimensiones del top del quilt antes de acolchar Dimensiones del top del quilt Medir la cama con una cinta métrica. Si el quilt va a cubrir una almoha- da, medir por encima de la almohada y el pliegue de la almohada, do- blando la cinta segtin el pliegue que se desee. Medir los lados de la cama desde los bordes que corresponderan a los extremos del quilt. Una caida de 13” (33 cm) desde el borde superior cubrird lo suficiente para tapar el colchén o remeterlo bajo la ropa de cama. Las medidas de los quilts de este libro incluyen 13” (3 cm) a los pies y 2 los lados, y un pliegue para la almohada de 12” (30,5 cm). Si se quiere que et quilt legue hasta el suelo, afiadir la distancia adicional al largo y ancho a la hora de planifi- car el quilt. Si aumenta las medidas del largo y ancho del quilt, se nece- sitard comprar més tela de la que se indica en las tablas. Utilizar estos diagramas y tablas como referencia para medir la cama. Los ejemplos muestran una cama individual. Ajustar las medidas al tama- fio de la cama, Sumar la longitud del colchén mas la caida, el pliegue de la almohada y la cubierta de la almohada para concretar el largo del quilt. Por ejemplo, para una cama individual (99 x 188) 74" 4 12" + 13" 99" 188. cm + 30,5 em + 33cm = 2,515m - Longitud . Pliegue —Caida Longitudinal 21" caida, i 7 is 13" caidalhastael 39” + 137 +13 io (G3cm) suo. «99M + 33cm +33em = 1,65m eu (Stem) 8% Cada Cada Anco nal y ° 74s 12" 4 QI = 107" J21" caida 188 cm + 30,5 cm + 54cm = 2,725m 13” caidalhasta el Lonsivd —Pliegue Cada Longitud final (33cm) |suelo 30" + 2 + 217 ai” (54cm) 99cm + 54m + 54cm = 2,07m ‘Ancho ——Calda Cada Ancho final wensiones del quilt acolchado y acabado Tata [tne na Tal ype stn ad Gedmaldste|jpkepe desea ermal |shpe seat Gis} te caer | ic Y T(r ivr Y Ty ee am mf aarxaer | aor | oom | — | — | am =lasexae [ar for | — | — womoua »[ 39°74" | 66" | 96” | a2” | 104" | womoun »|39"%74" | 63” | 93 | 79” | tom” sion sesecvacal pee [Paoeeteianrr| oer mummies 53 eeea ven te | aeer nae ane wamwowo y Vax 75" | a5" | 100 | ror | 06" | — manowo Vax75- | oie | oo | ov | 108 wwatsuced' tl eyez aor lt eae] iar | aos | 207 | _--- muon leprae ene bars toes caoaeT We rarnmowo » [or xaor | 93” | 114” | 109" | 122" | maamowo» Feo xa0r | ear | v09" | toa | a7 MATRIMONIO 172" x84” | 104" | 114" | 120” | 122” MATRIMONIO | 72” x 84” 98" 109" | 114" | 117" XTEAGRANDE| EXTRAGRANDE Siempre que sea posible, colocar los bloques cosidos encima de la cama. Se mediré asf la cantidad necesaria para los bordes. Dibujar un diagrama y calcular la cantidad que se necesita. El quilt puede encoger de 2” a 6" (5-15 cm) aproximadamente 1” (2,54 cm) dependiendo de la cantidad de acolchado que tiene el quilt. Por eso, se ha contado con un margen de disminucién medio en el plan de cada quilt y en las medidas de la tela. Ajustar las medidas contando con la reduccién de la tela si se cambian las dimensiones del quilt.Vee 20 * El Nuevo Sampler Quilt Quilt para cama individual “Todas las medidas son para el tamatio acabado, sin realizar el acolchado. El metraje incluye la tela adicional necesaria para suplir la disminuciGn que se produce al rea- lizar el acolchado 2 mano o a maquina. iadir el margen de costura 7") todas las ‘medidas al cotar. Todas las medidas son aproximadas ‘Tamafo del quilt terminado 63" (A) x 96" (L)(incluye embozo para almohada de 12° + caida de 13") ‘Tamafo de top de quilt antes del acolchado 66" (A) x 96" 1) Tamafo del colchén 39" (A) x74" (Li (99 x 188 cm) Top intemo, sin borde 48° (A)x 78" (L) Cantidad de tela necesaria. ‘Tamaiio del bloque 12" 12" 15 cuadrados | % yd. de 7 teas 5%, ya. total Tiras de separacion 3°12" 38 piezas | 1 tela Th yd. total Tela cuadrosunién 3°x3" —24ppiezas | T tela 2h yd. total Tela borde i Superior inferior 9° x66" 2 piezas | 1 tela ta a7 pies | tte yt Tela reverso 72" 102" 2largos | 1 tela 40" ancho 6 yd. total Relleno 70" x 100" 1 pieza de guata de 90" x 108", 06 yd. de 45" ancho EH perimeto exterior del quiltes de 9 yd. 324". Ribeteado al bies: se corta a 2', * de ancho, Se usaré un cuadrado de ' yd. x, yd de una tela para realizar 9 yd. lineales. Para conocer las insitucciones sobre el rbe- teado al bies ver pigina 86. ibeteado recto: se usarin 9 tras de 40” cortadas aun ancho de 2's" y cosidas ente rer 96 aa : Hl diagrama ilustra el top antes del acolchado, sf formando una sola pieza de 360" de largo (4 yd. en total). El diagrama ilustra el top antes del acolchado. Quilt para cama de matrimonio pequefia Todas las medidas son para el tamafo acabado, sin realizar el acolchado. El metaje incluye la tela adicional necesara par supra disminucién que se produce al rea lizar el acolehado a mano o a miquina, Afiadir el margen de costua ") a todas las ‘medidas al conta. Todas las medidas son aproximadas. Tamafo del quilt terminado 81” (A) x 96" (L)(incluye embozo para almohada de 12" + caida de 13°) Tamafo de top de quilt antes del acolchado 85" (A) x 100 (L) (137 x 190 cm) Tamatio del colchén 58" (A)%75° () Top interno, sin borde 63” (A)x 78" iL) Cantidad de tela necesaria Tamafo del bloque 12°12" 20 cuadrados | %yd.de 7 telas 51 yd. to Tiras de separacién 3° 12" 49 piezas | Tela Tye. tol Tela cuadios unién 373" 30piezas.— | tela yd. tial Tela horde Superior inferior 11°85" 2 piezas | | 1 tela 5h yd, tora Lados 11°78" 2piezas J | 1 tla Tela reverso 91° 106" 2largos | 1 tela 40" ancho 6 yd. total Relleno 9" x 104" 1 pieza de guata de 90" x 108%, (06 yd. de 45” ancho El perimetro exterior del quilt es de 10%, yd. 1369"). Ribeteado al ies: se corta a2 * de ancho, Se usaré un cuadiado de 14 yd. ‘de una tela para realizar 10! yd ineales. Para conocer ls insrucciones sobre beteado al bes ver la pégina 86. Ribeteado recto: se usar 10 tras de 40° cortadas a un ancho de 2%," y cosidas| {te si formando una sola pieza de 400" de largo (yd. en total.PLANIFICAR EL QUILT * 21 Quilt para cama de matrimonio grande Toasts medias son para el tamatio acabado, sin realizar el acolhado, El metaje incluye la tela adicional necesara para sup la dsminucion que se produce al realizar el acolchado a mano o a maquina. Afadir el margen de costura ("a to- as las medidas al cra. Toa as medias son aproximadas Tamafo del quilt terminado 88" (A) x 107 (inlay embozo para almohada de 12" + cada de 13" Tamaiio de top de quilt antes del acolchado 93” (A) x 114” (L) Tamaho del colchén 60" (A) x 80" (}(152 x 208 em) Top interno sin borde 63" (A) x93" (Li Cantidad de tela necesaria Tamano del bioque 12" 12" 24 cuadrados|1 yd. de 7 telas 7 yd, total Tas deseparacisn 3°12" SBpiezas {1 tela 2 yd. total Tela cuadkos unién 3x3" 35piezas | tela ‘hyd. total Tela borde Superior 67x93" 1 pieza Inferior 15°93" Tpieza | |1 tela 6 yd. total Lados 15°93" 2 piezas Tela reverso* 99° 120" 3 largos | tela 40" ancho——10yd. total Relleno 967118" 1 pieza de guata de 120” x 120" 1 10 yd. 45" ancho *Habré 2 piezas de 101; "x 120° de tela de revrso sobrante. Si se compra esta tela ala vez que la del top, aprovechar a sobrante(aproximadamente 2 yd. cuadradas para piezas de bloques del tp). El perimetro exterior del quit es de 11); yd. 414"). Ribeteado al ies e corta 22)" de ancho. Se usar un cuadrado de yd yd de una tela para realizar 13 yd lineales(468"), Para conocer instrucciones sobre el ribeteado al bies ver la pigina 85, Ribeteado recto: se usarin once tas de 40” cortadasa un ancho de 2!" y cosidas entre sf formando una sola pieza de 440" de larg (syd. en total Quilt para cama de matrimonio extragrande Tors as medidas son paaeltamao acaba sin realizar el acolchado. El metaje incluye la tela adicional necesaria para suplir la dsminucién que se produce al ‘realizar el acolchado a mano o a maquina. Afiadir el margen de costura(!,") a tox das as meas al contr. Tods las medidas son aproximada. Tamato del quit terminado 98° (A) x 103 (L) (neue embozo para almohada de 12"+ caida de 13" Tamaro de top de quit antes del acolchado 108" (A) x 114") Tama del colchén 72° (A) x 64" () (183 x 213 cm) Top interno, sin borde 78" (A) x93" (L) Cantidad de tela necesaria Tamafto del bloque 12" 12° 30 cuadrados|1'; yd. de 7 telas 10’, yd, total Tiras deseparacién 3° 12" 71 piezas | tela 2 yd total Telacuadros union 3° 3" 42 piezas_ 1 tela “hyd total Tela bord Superior 8" 108" 1 pieza Inferior 13" 104" Tpieza } /1 tela 6 yd. total Lados 13°93" 2 piezas Tela reverso 110" 120°3 largos ” |1 tela 40" ancho 104 yd. total Relleno 108" « 18" 1 pieza de guata de 120" 120", Jo 12 yd. 45" ancho Elperimetro exterior del quit es de 12! yd. (436". Ribeteado al bies se cora a2!" de ancho. Se usaré un cuadrado de, yd. x yh de una tela para realizar 13 yd. lineales. Para conocer las instrucciones sobre el r- beteado al bies ver la pagina 86. Ribetead recto: se usarin doce tras de 40” cortadas aun ancho de 2," ‘entre si formando una sola pieza de 480" de largo (1 yd. en total). cosidas 15" oor nae 1 EI diagrama ilustra el top antes del acolchado. EI diagrama ilustra ef top antes del acolchado.SELECCION DE LAS TELAS * 23 Seleccién de las telas Quizas el paso mas apasionante de la realizacién de un Sampler Quilt es Ia selecciGn de las telas. Sin embargo, elegir las telas puede parecer una tarea abrumadora para una principiante. ;Cémo elegir entre una impre. sionante coleccién de modelos? >Cémo seleccionar la primera tela? Se irdn indicando algunas ideas sobre los estampados, colores, textura y es- tilo que servirdn de guia en el proceso de seleccién Se ha sugerido el uso de siete telas para realizar el Sampler. Este nd- mero es s6lo una pauta para empezar y sirve de ayuda para calcular el me- traje. Si se encuentran mas telas y parecen irresisibles, se pueden afadir yy aportardn mds contraste y variedad. Algunas alumnas han llegado a usar mas de veinte telas lisa y estampados coordinados con gran éxito. La au tora del libro, Diana Leone, ha realizado un Sampler utilizando mas de 125 telas. Se aconsejan siete telas para empezar. Se utilizan tantas o tan pocas como se desee, ajustando el metraje total necesario para el quilt que quie- ra realizar. Cuando se termine la seleccidn, estard tan bien coordinada que, literalmente, se podré sacar cualquier tela de una bolsa y utilizarla con otra de la seleccién, y resultard una buena combinacién En ocasiones, se querrén afiadir ms telas después dle haber empeza- do los bloques. Se puede hacer si se encuentran telas que se quieren aia dira toda costa Es una suerte el hecho de que existan cientos de estampados precio- 506 para utilizarlos en los quilts. Muchos disefiadores textiles, incluida la autora, estin creando disefios especificos para quilters (ver la pagina 34) La tela que se elija para el quilt debe ser la mejor que se pueda per- Imitit. Se invierte mucho tiempo, dinero y esfuerzo en un quit, la tela debe estar ala altura de ese tiempo y esfuerzo. Utilizar algodén 100%. El tej- do debe tener entre 26 y 30 hilos por centimetro cuadrado. Cualquier te- jido con menos hilatura se encogerd y aumentard la posibilidad de que las fibras de la guata salgan al exterior. No se recomienda el uso de tejido de sabanas para hacer quilts, 0 como reverso de los mismos, ya que los hi- {os estén tejidos muy juntos y es dificil de acolchar sobre él Es importante ser creativa en la seleccidn de las telas, la eleccién no tiene limites y tiene que gustar tanto que se estaré dleseando empezar el quilt. El resto de este capitulo ofrece pautas para la eleccidn de las telas. No 5 necesario que domine esta materia. Simplemente se pueden elegir sie- te telas que gusten, o mas, y comenzar. | Se tarda lo mismo en realizar algo de valor a partir de una buena tela ue a partir de una mala, Utilizar la mejor calidad que se pueda per mit iCo Bann) | 8 a wean) 8 Algunos de los estampados fsos disponi bles de los cientos que hay en el mercado, Los estampados con textura de bajo contraste se pueden utilizar como lisos. Tela lisa Latela lisa de algodén 100% esta hecha con el mismo tejido base que se utiliza para producir fos estampados de algodén que se usan en los quilts Hay mas de 600 colores, tonalidades e intensidades en telas lsas. Se pue- den usar ambas caras de una tela lisa Tela estampada Enel sentido mas amplio de la palabra, se puede considerar estampado des- de un puntito hasta las repeticiones mas grandes. Se consideran estampa- dos las telas florales, de cuadros, de rayas, con dibujo geométrico, es de- cir, cualquier tela que no sea lisa. La tela estampada es aquella que tiene tun estampado por una cara, creando un «derecho» y un stevés». El revés se puede utilizar como valor mas claro del mismo color. Los cuadros y ra- yas pueden estar estampados o tejidos. Muchos estampados del mismo tono que el fondo de la tela se pueden utilizar como colores lisos. Las te- las estampadas crean textura, Valor del color de una tela Cuando se observa un quilt, lo primero que se ve es su color. La segunda imagen son los disefios que se crean con el contraste de los colores utili- zados. El uso del valor, color y disefio se puede aprender mientras se rea- liza el Sampler quilt Elvalor es el grado de claridad u oscuridad de un color respecto al gra- diente entre el blanco y et negro; siendo el negro el valor més alto y el blan- co el mas bajo. EI valor es relativo, ya que una tela media de un grupo pue- de parecer clara en otro conjunto de telas. Aprender a identificar el valor de una tela ayuda a determinar su colocacién. Tanto en la combinacién de colores lisos 0 estampados, se debers intentar buscar el contraste de valor dentro del disefio del bloque. Los valores claros se ven en primer plano, Utilizar valores claros en pe- quefias cantidades como énfasis o para destacar una parte de un disefto Los valores més claros también se utilizan como fondo para bloques de aplicado a modo de contraste can el dibujo. Los valores oscuros se alejan. Las telas oscuras se pueden utilizar tam- bién como fondo o para enfatizar. Los valores medios producen una apa- riencia general apagada. El sesenta por ciento de los estampados y colo: res lisos son de valor medio. Si utiliza principalmente valores medios, el diserio del modelo se pierde. Utilizar valores medios en combinacién con claros y oscuros para conseguir el contraste necesario para que destaquen los elementos del disefio de los modelos. Las telas lisas oftecen color y valor, pero los estampados ofrecen co- lor, valor y textura. EI modo en que se combinen estos elementos (los es tampados y lisos seleccionados para el Sampler quilt) crea el estilo, el atractivo y el carécter del quilt. ‘A modo de ejercicio, mirar las telas desde lejos. Separar las elas en cla ras, medias y oscuras. Pegar pequefas piezas de tela en la pequefia re- produccién del bloque sin colorear que hay en las paginas de patrones. Esto ayudard a ver el contraste y a realizar el modelo. Utilizar la tabla de la pégina siguiente para practicar la visualizacién de los valores.Y a SELECCION DE LAS TELAS * 25 Una seleccién nocromédtica con un equilibrio de valor, impado y textura - Una seleccién que muestra telas de valores muy similares. La misma seleccidn se re valores. Los colores agre traste de valor. a cuando se afiaclen contrastes de ados aportan ef énfasis y ef con’eV 26 + El Nuevo Sampler Quilt Una escala de valores de claro a oscuro, utlizando telas acromaticas y policromaticas, Claro. Medio Oscuro Escala de grises Escala de grises Cortar y pegar telas lisas o estampadas de blanco a negro, Corar y pegartelas lisas 0 estampadas de un solo color {por ejemplo, azules) Policromatica Contar y pegar telas lisas o estampadas de diferentes Monocromatica | colores | Utilizar esta tabla para practicar la visualizaci6n de valores de las telas. Encontrar entre las_—§ {elas los valotes similares al equivalente en gris. Cortar y pegar las telas en la tabla, Utilizar _Plantilla para cortar| telas lisas 0 estampadas. los trocitos 1,5 x 2,5 em aprox.Sampler quilt disefiado y realizado por Bonnie Minardi28 © El Nuevo Sampler Quilt Colores anslogos Estampados considerados como color Para determinar el color de un estampado, retroceder unos pasos y cerrar tun poco los ojos. ;Cual es el color dominante? Por ejemplo, una tela vis- ta desde cerca es predominantemente azul pilido con pequeiias flores 08a, pero al mirarla de lejos puede aparecer como lavanda o azul claro. Utilizar el estampado como guia y ayuda para empezar la seleccién. A ve- ‘ces se suele mirar cada color del estampado por separado, en vez del va. lor y color del conjunto. Es mejor observar el color general de la tela en vez de intentar conjuntar cada color por separado. Se pueden manipular © mezclar los colores de la tela para conseguir que sea del color que se quiera 0 que se necesite (ver a pagina 38 sobre «estampado principal») Quizas se prefiera una tela concreta que no incluya todos los colores {que se desean utilizar. Mirar la tela y luego mirar la rueda de color. Las siguientes combinaciones de colores en armonia son las més uti- lizadas por los disefiadores de telas. Utilizar cualquiera de estas combi- naciones en un quilt produciré un hermoso resultado. Encontrar el color dominante de la tela. Después se busca el color en la rueda. Comprobar si los colores que desea utilizar se encuentran entre los anélogos, complementarios 0 complementarios desdoblados en la rue- da, Seleccionar esa armonia y utilizarla como ayuda para coordinar la seleccisn de tela, Andlogos Los colores andlogos son adyacentes en la rueda de colot. Los adyacen- tes incluirén un color primario 0 secundario. Los colores andlogos son siempre agradables a la vista, es facil trabajar con ellos y producen un efecto de armonia. Pueden ser combinaciones de colores cilidos 0 colo. res frfos, no una combinacién de ambos. Afiadir los colores justo a cada lado de estos adyacentes para mejorar la combinacién EL quilt de la pagina siguiente es un buen ejemplo del uso de colores andlogos.eV" 3D © El Nuevo Sampler Quilt Complementarios Los colores complementarios son los que estn opuestos en la rueda de color. Los colores opuestos se complementan y estimulan la vista. Siem- pre incluyen un color frio y uno célido. Utilizar los opuestos directos y los colores que se encuentran al lado de los opuestos para formar un esque: ma de colores estimulante y agradable. Complementarios desdoblados «es Se trata de relaciones armoniosas que combinan un color y los colores ad- yacentes a su opuesto en la rueda de color. Esta combinacién incluye una ‘combinacién célida/iria. Utilizar los colores adyacentes para aitadir la agradable combinacién de los anslogos. Los complementos descoblados son combinaciones de color muy co munes en las telas de varios estampados. Estas combinaciones producen efectos estimulantes e integran una variedad mas amplia de colores ar-| 32. * El Nuevo Sampler Quilt Estilo y caracter Observar quills antiguos y ver cémo afecta el estampado al estilo de! quilt, Para conseguir un estilo tradicional, utilizar estampados pequefios y co- lores apagados con bajo contraste de valor. Los cuadtos,rayas y estampados de fantasia se utilizaban a principios del siglo Xx. Los tonos pastel suaves combinados con estampados de fantasia crean un aspecto de la década de 1930. Un estilo Amish combina telas lisas ricas, intensas y oscuras. Un estilo contemporaneo se crea utilizando estampados abstractos grandes y de colores atrevidos con alto contraste de valor. Contemporé- neo es lo que esté de moda ahora. En la década de 1990 han sido los co- lores estampados de flores grandes, abstractos con alto contraste de valor, casi todo vale. Las telas lisas se han utilizado durante toda la historia de los quilts. Se pueden usar solas 0 combinadas con estampados para crear un estilo tra- dicional o contemporaneo. El cardcter es el sentimiento que se desea transmitir a quien mira el quilt Esté determinado por el color. Los tonos pastel transmiten suavidad y fres- Cor. Los rojos y amarillos generan un sentimiento de calidez y actividad Los azules y verdes son frescos y relajantes. eure prs sei os tonos ricos de tierra y estampados pequefios con textura —_Los mismos estampados con un aifadido floral grande pro- producen un estilo de la década de 1890. ducen un estilo oriental.Ke 34 * El Nuevo Sampler Quilt ‘Ruedas. La definicin del patron esté pro- ddacida por el uso de alto contraste en el valor de la tela y contraste en la escala del estampado, Textura del estampado La textura es el dibujo que el estampado crea en la superficie. Todos los cestampados tienen textura. La textura se crea por el contraste del valor del estampado con el color del fondo del mismo. Un estampado blanco sobre un fondo azul muy claro tiene menos textura (contraste de valores) que un estampado azul claro sobre un fondo azul oscuro. Utilizar un equilibrio de estampados pequefios, medios y grandes de diferentes texturas valores y/o colores es mucho més interesante que uti- lizar tres estampados del mismo tamano, textura y color. Una tela con disefios de 7,5 a 9,5 cm o mayores con un contraste alto de valores en el estampado affadiré una chispa y un interés al quilt que no se puede conseguir de otra manera. La autora, Diana Leone, disfruta particularmente utilizando flores grandes, estampados de fantasia, geo- métricos, rayas 0 cachemiras, ya que pueden afadir dimension espacial, movimiento y apertura al trabajo. Si se prueba con un estampado grande, puede convertirse en una herramienta de aprendizaje importante, y en Un trampolin para trabajos mas contemporneos. Los estampados grandes se pueden utilizar de manera aleatoria, o con una planificacién cuida- dosa. Para mantener la definicién del disefio del bloque al utilizar un es- tampado grande, utilizar para el fondo una tela de fuerte contraste de va- lor oa tela del estampado grande se perder en el valor del fondo. Estampados pequefios, bajo contrast. ie 10m Alto contraste, estampados de fantasia, Alto contraste, estampados con textura.38 © El Nuevo Sampler Quilt Pautas basicas para la seleccién de tela 1. Seleccionar el xestampado principal»: el estampado que incluye to- dos los colores que se desean utilizar. Esta tela se convierte en su cla- ve para el éxito en la seleccién y coordinacién de las telas. 2. Seleccionar una variedad telas con valores claros, medios y oscuros en estampadis y lisos que hagan juego y coordinen con el principal. 3. Utilizar una variedad de estampados a pequefa, media y gran escala, a voluntad, 4. Utilizar todas las telas lisas o todas estampadas, 0 cualquier combi- rnacién de las dos. EI «estampado principal» Empezar por encontrar la tela que més guste. El estampado de ésta pue- de incluir sdlo los claros y oscuros de la familia de un color (monocro: ‘matica), 0 todos los colores que gusten y se deseen coordinar. Este es tampado principal servira de ayuda para seleccionar los estampados y los lisos que coordinan. Por ejemplo, si se ha seleccionado un estampado azul con lavanda y toques de amarillos y verdes, y se desean resaltar los azules y los lila de la tela para que conjunten con la habitacién donde se colocaré el quilt, seleccionar telas que gusten y colocarlas junto a la tela principal. Vea cémo se pueden adaptar los colores, de modo que se con- vierta en la combinacién que guste. ‘Cuando se mira la tela del estampado principal, puede que se vean tres © cuatro colores. Probablemente se intentard buscar una tela cuyo color sea exacto al del estampado. En vez de hacerlo, retroceder y mirar la pie- za de tela al completo. ;Qué se ve realmente? ;Se ven una mezcla de co- lores? Se ve un color que resalte mas que otro? {Se ve un color en concreto que se desea resaltar? Cuando se encuentre la tela del «estampado principals, ele- gir cis telas mas para coordinarlas con ella, Contrastar el va- lor del estampado (la claridad u oscuridad del color) es ‘mas importante que encontrar un color que coincida ‘exactamente con un color del estampado. El color exacto se mezclar‘a con el estampado y se per- era, El disefio del bloque se define slo cuan- do existe un contraste en color 0 valor. La Gitima tela debe eniatizar el disefio. Pue- de ser una tela opuesta, brillante, clara 0 muy oscura. EI Enfasis se debe utilizar en una cantidad muy pe- of {quetia. En algunas ocasiones, después de coordinar las te- las con la «principals, se puede decidir no utilizar esa tela re Segoe. = nalmente. ae El cestampado principal» ha sido su clave para la seleccién, que ya esté coordinado con una gran belleza. Ya est preparada para reali- zar el quilt.Preparar las telas Todas las telas deben lavarse antes de utilizarlas en un quilt. Antes de la- ‘ar, cortar los orllos y un pequeito triéngulo de cada esquina para que los bordes no se deshilachen durante el lavado. El lavado encoge la tela y elimina el exceso de tinte y de apresto. La tela slo necesita humedecer. se y secarse, no tiene que pasar por todo el ciclo completo de lavado. Uillizar de taza de jab6n suave sin lejia y con fosfatos para una carga completa de lavado. Tintes para tela £! tejido utilizado en la industria del patchwork se estampa bien, acepta el tinte y resiste el paso del tiempo. Debido a las leyes medioambienta- {es y la prohibicién de utilizar fijacores fuertes, las telas de algodn es- tampadas en EE UU pueden destenir y expulsar algo mas de tinte que las tefiidas en Europa 0 en paises del Pacifico. Prueba de solidez del tinte La tela se puede probar para ver si el tite es estable. Algunas telas oscu- ras pueden tener un exceso de tinte en la superficie que se elimina con el lavado. Si se tiene alguna duda, frotar el tejido en una tela blanca de algod6n. Si aparece algo del color en la tela blanca, se trata del siguien- te modo para que suelte 0 se fije el exceso de tinte 1. Colocar la tela en una cacerola con una mezcla de agua calien- te, dos tazas de vinagre blanco y ', taza de bérax 0 soda para la- var. 2. Dejarla tela en la solucién durante al menos dos horas. Luego, aclarar en agua fria hasta que el agua salga limpia, En ocasiones, un tinte desteniré en exceso. Si alin destifie después de tres 0 cuatro aclarados, quizas se deba descartar esa tela. La tela se pue- de estar dafiando. En ese caso, el tinte no estaba bien aplicado y, proba bblemente, nunca dejard de destefir. No utilizar esta tela, Pérdida de color {La tela teftida en casa y los estampados pueden perder color cuando se exponen a la luz del sol o a luz interior. Esto es mas frecuente en las te- las oscuras, sobre todo azules, rojos y martones oscuros. En un quilt realizado con azules, verdes y borgotia oscuros, la parte mas Cercana a la luz perdi el color hasta el punto de que los estampados uedaron imeconocibles. No se puede hacer nada para detener este fe- némeno cuando se utiliza algodén, excepto evitar utilizar telas oscuras, © aceptar la decoloracién como la patina propia del envejecimiento. SELECCION DE LAS TELAS + 39[ee 4 * EL Nuevo Sampler Quilt Comenzar el quilt Bloque de Patchwork oan if N nua 4 [= 12 seat. ——>} Bloque de aplicado Existen muchos métodos para coser las piezas de un quilt. El top del quilt se puede coser a mano o a maquina, o combinando ambas técnicas. Las piezas del bloque se marcan, se cortan y se cosen. La parte interior del top se cose y se aftaden los bordes. Los métodos que se presentan enseitaran técnicas tradicionales y pre- cisas para realizar plantillas y para marcar y cortar la tela. Se ofrecen su- -gerencias para colocar las piezas de tela de un bloque en un cuadrado de franela, para que se pueda transportar de manera mas sencilla el trabajo, Y se ensefiaré cémo sujetar las piezas entre sf con alfileres finos, utili zando el método de punto a punto, para unos resultados éptimos. Se utilizard plastico para plantillas y se dibujardn los patrones a ta- mafio natural a partic del libro. Las telas se marcan y se cortan utilizando tijeras 0, sise tiene experiencia, empleando un cutter giratorio. Se incluyen instrucciones sobre el modo de coser a mano 0 a maqui- na, utilizando hilo de algodén. Un hilo de algodsn gris 0 beige es una bue- na eleccién neutral para la mayor‘a de las costuras. Las costuras de las piezas hechas a maquina se deben planchar hacia Un lado (hacia la tela més oscura) para asegurar una costura mas fuerte, ‘© bien se pueden planchar abiertas para evitar cruces abultados de cos- turas, Las costuras a mano se suelen planchar hacia un lado (hacia la tela més oscura), ya que esto fortalece la costura y ofrece un area sin costura que es mas facil de acolchar a mano. Selecci6n de los patrones y comienzo de los bloques Este libro consta de 36 patrones de bloques, todos a tamano natural y lis tos para calcar. Seleccionar un patrén cualquiera para empezar, depen- diendo del nivel de la experiencia, Todos los patrones estan clasificados segiin su complejidad: facil, § & regular, $ & & intermedio, 888 B complejo. Los bloques de patchwork se realizan haciendo una plantilla, mar- ‘cando la tela por el revés y cortando las piezas. Las piezas se cosen a mano 0 a maquina. Las piezas mas pequerias se cosen primero. Cuando éstas se cosen, se convierten en unidades. Después las unidades se cosen para formar filas. Por tiltimo, la filas se cosen para formar un bloque ter- minado de 12” (30,5 em), 121," sin acabar (31,5 cm). Los bloques de aplicado se realizan a mano. El aplicado se trabaja en la parte delantera del bloque. El dibujo se marca por el derecho de la tela de fondo. Después de cortar las piezas para el aplicado, se alinean con las lineas que estén marcadas en la tela de fondo, y luego se hilvanan. Las piezas se cosen a mano a la tela de fondo, utilizando un punto de do- bladillo invisible, Las plantillas Las plantillas, cortadas de hojas de plstico rigido fino, son las guias uti- lizadas para trazar las piezas de los patrones en la tela. Se puede utilizar cartulina para las plantillas, pero con el uso los bordes de la cartulina se deforman provocando un marcado impreciso. Las plantillas de plstico son precisas y duraderas, se pueden utilizar indefinidamente. Se necesitan seis hojas de plastico para plantillas de 21 x 27 em (DIN A) para cortar todas las plantillas de los 36 patrones de este libro. Se puede utilizar pls. la 0 liso para este finHay dos maneras diferentes de hacer plantillas. EI método I no inclu- ye margen de costura en la plantilla. El método It incluye el margen de cos- tura. La autora prefiere el método I, ya que le resulta ms facil marcar una linea de corte y una de costura. La preparacién de las piezas de tela para una costura perfecta co- mienza con la precisién de las plantillas utilizadas. Un buen rotulador petmane ‘arcar y cortar una plantila precisa. Las plantillas cortadas cuidadosamente un par de tijeras afiladas son los utensilios necesarios para son un paso import Cada parte de un bloque requiere una plantilla. Cada patrén refleja el te para conseguir los bloques periectos. rndimeto de diferentes plantillas a cortar. Se notaré que las plantillas de ‘muchos de los patrones son del mismo tamafo, algunas se pueden utili- zar para mas de un bloque. En vez de hacer otra plantilla idéntica, se eti- queta cada plantilla para poder utiizarla e intercambiarla. Escribir en uns etiqueta y pegar ésta a cada plantilla con cualquier otra informacién que se crea necesaria: nombre del bloque, tamafio, cudntas piezas cortar, nt mero de pagina, etc Guardar las plantilas para cada patron en un sobre pendiente. Es Cribir el nombre del bloque y dibujar un esbozo del patrén en el sobre. Algunas plantillas se pueden utilizar para marcar formas inversas (en las paginas de patrones estin indicadas con una R). Marcar estas plant: llas con claridad para saber qué parte de la plantilla debe estar hacia arr ba o hacia abajo en la tela alice un bloque utilizando el método | y, luego, re alizar otto utilizando el método Il para ver cusl es el preferido. Se descu a mas. También se pueden utilizar am- Se sugiere quese Se sugiere que s briré muy répido qué método gust bos métodos en un proyecto. Utilizar las plantillas que inclu de costura para las costuras en curva. COMENZAR EL QUILT #41 Formas inversas.42 ¢ EI Nuevo Sampler Quilt Método I La plantilla sin el margen de costura de '/,” (0,65 cm) Esta técnica se utiliza para la realizacién de piezas a mano y a maquina y para el aplicado, cuando se desea una guia de costura marcada, Colo- car la plantilla de patchwork sobre el revés de la tela. Colocar la planti- lla de aplicado sobre el derecho de la tela. Marcar alrededor del filo de {a plantilla, EI margen de costura de '” (0,65 cm) (mas reducido para el rmargen de costura nN Cinta de "4" (0,65 cm) Se puede utilizar una regla transparen- te para medir y aftadir el margen de costura de !,". Colocar una tra de cin- ta adhesiva, de lade tipo pintor, de |” {las venden de esta medida en tiendas de patchwork) a” del filo de la regla, como se muestra. Utilizar el mismo filo de la regla para todo el marcado. Lalinea de corte marcada a "(0,65 cm) La pieza a aplicar se hilvana al fondo y los bordes se vuelven a medida za cuando se trabaja con puntas, que se va cosiendo. Este método se ee APLICADO * 63 estrechas, curvas, piezas grandes, una sola capa, bordado persa y acolchado hawaiano. El método «pinchar y volver con la aguja» también se puede utilizar para un diseio en capas. Una vez dominado, este método se puede utilizar para la mayoria de las aplicaciones. Colocar las piezas a aplicar de modo que coincidan con las, lineas marcadas en la tela de fondo. Hilvanar las piezas a la tela de fondo, 2 cm hacia dentro del borde. No volver los bordes al hilvana. sar la punta de la aguja para empujar debajo la tela en las curvas muy cerradas y para formar puntas. En las puntas, 2,54 cm antes de la punta, volver la tela en un lado y lue- go en el otro. Las puntadas en las curvas interiores deben estar muy juntas. Sujetar la tela de fondo y Ia pieza entre el pulgar y el indi cce de la mano izquierda (para diestras). Comenzar a coser en el drea més recta Pinchar y doblar hacia dentro el margen de costura a 1,3 cm delante de cada puntada. Comenzar la primera puntada des- de atras de la tela, sacando la aguja hacia delante en el do- blez de la pieza aplicada. Tirar del hilo hacia la parte supe- rior de la pieza. Coser utilizando la puntada de dobladillo invisible. Dar una puntada cada vez. Pinchar y doblar el borde 1,3 em por delante de la puntada. Hacer pequefios cortes en las costuras hasta casi la linea de costura solo si es necesario para formar una curva suave. Demasiados cones hacen que el borde se deshilache y la cos- tura se debilite Recortar el exceso de margen de costura antes de doblarlo. Recortar las puntas a medida que se cosen. Retirar hilvanes y planchar. Recortar el fordo por detrds si se desea, Volver a marcar el bloque en 12%" (31,5 em) y recortar el exceso de tela Ver las instrucciones de lavado en la pagina 88,eV 64 * EI Nuevo Sampler Quilt Terminar el top Tiras para marcos gee Tiras de enmarcado y cuadrados de unién Los bloques del Sampler, una vez cosidas y aplicadas las piezas, se colo. carain en una disposicién equilibrada, con o sin tiras que enmarquen los bloques cosidos entre ellos. Estas tiras se utilizan para enmarcar y sepa rar los bloques, para agrandar el top y para obtener un area que acolchar. Para las tiras de enmarcado se utilizan normalmente piezas grandes de tuna tela. Por tanto, sea cual sea el color utilizado en las tras afadiré gran Cantidad de ese color al top. Por ejemplo, si quiere que el top parezca més azul, utilizar un marco azul. El acolchado resalta mas en telas lisas y es: tampados tono sobre tono, Utilizar esas telas en las tras de enmarcado para exhibir el acolchado, Un marco estrecho unifica los bloques, uno ancho los separa, y ofrece mas rea aiin para mostrar el acolchado. También es un modo eficaz de agrandar el quit. Los «cuadrados de unidns son pequefios cuadrados de tela que se usan para dividir ls tras utilizadas como marco y para agregar un poco de color a éste. Sus costuras se utilizan como guia para prenderlos con al- fileres a las costuras de los bloques y unir las piezas del top. Esta alinea ci6n ayudar a mantener el top recto, plano y cuadrado, Utilizar en los cuadros un color que agregue chispa o que resalte en el top, ya que es- tas piezas hardin que la vista se mueva por el top y tienen el cometido de unificar. Los metrajes que se incluyen en la planificacién del quilt son para ti- ras de enmarcado de 7,5 cm de ancho acabadas, y cuadros de unién de 7,5 7,5 em. Se han elegido la tiras para marcos de 3” x 12" (7,5 x 30,5) y los cuadros de 3” (7,5 cm) en proporcién a los bloques de 12” (30,5) pero se puede utilizar cualquier ancho. sar tijeras 0 cutter giratorio, base y regla de corte para cortar las ti- ras de enmarcado y los cuadrados de unién. Medir y matcar por el revés de la tela. La tela cede més si se corta a través de la trama del tejido (de orillo a orillo). Cortar el largo de los marcos de la urdimbre del tejido (ver «lineas de trama», pag 17). Esto estabil nal de las tras va a ser 3” x 12" (7,5 x 30,5 cm), cortarlas de 31,” x 4 los bloques. Si el tamafio fi (9.x 31,5 cm). Cortar los cuadros de unién de 3/4" x 31," (9X9 cm) si se va a utilizar un marco de 3” (7,5 em), Ver en «planificar el quilt» pag. 18, y cortar la cantidad necesaria para completar el top.