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PROYECTO CONTEMPORÁNEO:
EL LUGAR DE LA HISTORIA

PETER EISENMAN
Seis puntos seguido de Arquitectura y representación.

[A. LOOS / E. ROGERS] [H. SEGAWA / C. SOLARI] [J. GUTIÉRREZ MÁRQUEZ / S. BECHIS] [J. SCRIMAGLIO / I.
N.06/4 JULIO 2017 ALMEYDA] [R. FERNÁNDEZ] [[Link]] [R. VERDE ZEIN] [N. ADAGIO] [A.M. RIGOTTI] [P. ARAVENA] [P. VICENTE]
[A. MONTI] [J. NUDELMAN] [B. PONZINI] [P. ALBERTALLI] [R. BENEDETTI] [B. CICUTTI] [A. BRARDA] [S. DÓCOLA]
N.06/4 2017
ISSN 2362-6097
N.06/4 JULIO 2017
PROYECTO CONTEMPORÁNEO:
EL LUGAR DE LA HISTORIA

INDICE

PETER EISENMAN
Seis puntos seguido de Arquitectura y representación.

Presentación 62 112
A&P CONTINUIDAD

[A. LOOS / E. ROGERS] [H. SEGAWA / C. SOLARI] [J. GUTIÉRREZ MÁRQUEZ / S. BECHIS] [J. SCRIMAGLIO / I.
N.06/4 JULIO 2017 ALMEYDA] [R. FERNÁNDEZ] [[Link]] [R. VERDE ZEIN] [N. ADAGIO] [A.M. RIGOTTI] [P. ARAVENA] [P. VICENTE]
[A. MONTI] [J. NUDELMAN] [B. PONZINI] [P. ALBERTALLI] [R. BENEDETTI] [B. CICUTTI] [A. BRARDA] [S. DÓCOLA]

06
Imagen de tapa :
Gustavo Carabajal
Entre la amnesia El uso de la historia para el
Casa L. Moholy Nagy. Dessau-Alemania, 1925. Intervención Bruno-Fioretti-Márquez (2014)
Imagen cedida por el Arq. J. Gutiérrez Márquez y la memoria no proyecto
Fernando Aliata Alejandra Monti
Editorial
Director A&P Continuidad A&P Continuidad fue reconocida como revista cien- AUTORIDADES 08
Dr. Arq. Gustavo Carabajal tífica por el Ministero dell’Istruzione, Università e 70 Ensayos
Bibiana Cicutti
Ricerca (MIUR) de Italia, a través de las gestiones de Decano 122
Editor A&P Continuidad N6 la Sociedad Científica del Proyecto. Adolfo del Rio No es
Dr. Arq. Bibiana Cicutti
Reflexiones de maestros necesariamente así El espacio del exilio.
A&P Continuidad fue incorporada al directorio de Vicedecana
Corrección editorial
revistas de ARLA (Asociación de Revistas Latinoa- Ana Valderrama
12 Ruth Verde Zein La nostalgia como principio
Dr. Arq. Daniela Cattaneo
mericanas de Arquitectura). Jorge Nudelman
Dr. Arq. Jimena Cutruneo
Secretario Académico Actualidad de Adolf Loos
Arq. María Claudina Blanc 78
El contenido de los artículos publicados es de exclu- Sergio Bertozzi Ernesto Rogers
siva responsabilidad de los autores; las ideas que allí Historia de la arquitectura es...
Diseño editorial
se expresan no necesariamente coinciden con las Secretaria de Autoevaluación
La crítica operativa
Catalina Daffunchio 134
Departamento de Comunicación FAPyD del Comité Editorial. Bibiana Ponzini Conversaciones entre la historia y
Los editores de A&P Continuidad no son responsa-
bles legales por errores u omisiones que pudieran
16 el proyecto Palabras preliminares
Comité editorial Secretario de Asuntos Estudiantiles
Noemí Adagio Bibiana Ponzini
Dr. Arq. Gustavo Carabajal identificarse en los textos publicados. Damián Villar Arquitectura reciente
Dr. Arq. Daniela Cattaneo
Dr. Arq. Jimena Cutruneo Las imágenes que acompañan los textos han sido Secretario de Extensión Hugo Segawa por Claudio Solari
proporcionadas por los autores y se publican con la
136
Arq. Nicolás Campodonico Lautaro Dattilo 86
Arq. María Claudina Blanc sola finalidad de documentación y estudio. Pía Albertalli
24
Traducciones Los autores declaran la originalidad de sus trabajos
Secretaria de Postgrado Por una historia
Jimena Cutruneo
Prof. Patricia Allen a A&P Continuidad; la misma no asumirá responsa- Construir sobre lo de tablero 138
bilidad alguna en aspectos vinculados a reclamos Secretaria de Ciencia y Tecnología construido Ana María Rigotti Rubén Benedetti
Comité Científico originados por derechos planteados por otras pu- Bibiana Cicutti
Julio Arroyo (FADU-UNL. Arquisur Revista) blicaciones. El material publicado puede ser repro-
José Gutiérrez Márquez por
Renato Capozzi (FA-USN Federico II) ducido total o parcialmente a condición de citar la Secretario Financiero Sebastián Bechis 140
Fernando Diez (FA-UP. Revista SUMMA) fuente original. Jorge Rasines
96
Bibiana Cicutti
Manuel Fernández de Luco (FAPyD-UNR)
Héctor Floriani (CONICET. FAPyD-UNR) Secretaria Técnica 38 Historicidad e
Sergio Martín Blas (ETSAM-UPM) María Teresa Costamagna historicismo 142
Isabel Martínez de San Vicente (CONICET. Agradecemos a los docentes y alumnos del Taller El Manantial
CURDIUR-FAPyD-UNR)
Pedro Aravena Analía Brarda
de Fotografía Aplicada la imágen que cierra este Director General de Administración Jorge Scrimaglio por Ignacio Almeyda
Mauro Marzo (IUAV) Diego Furrer
Aníbal Moliné (FAPyD-UNR) número de A&P Continuidad. Introducción José Luis Rosado
144
Jorge Nudelman (FADU-UDELAR) 104
Alberto Peñín (ETSAB-UPC. Revista Palimpsesto) Silvia Dócola
Dossier temático
Ana María Rigotti (CONICET. CURDIUR-FAPyD-UNR) Pabellón Holandés
Sergio Ruggeri (FADA-UNA) 50
Mario Sabugo (IAA-FADU-UBA)
en la Exposición de
Sandra Valdettaro (FCPyRI-UNR) ISSN 2362-6097 Historia & Proyecto Hannover 2000 146
Federica Visconti (FA-USN Federico II) Roberto Fernández Pablo Vicente Normas para autores
Próximo número :
ARQUITECTURA Y CIUDAD: PAISAJES
Diciembre 2017, Año IV – N°7 / on paper / online
El Manantial
Jorge Scrimaglio por Ignacio Almeyda

Español English

La contemporaneidad puede presumir de una velada vanidad: la de ser un presen-

te continuo. Una construcción conceptual que de algún modo funde el pasado y
el futuro, en el mero presente. Global y multiforme, la era contemporánea en la
Contemporaneity may boast of a veiled vanity: it is a continuously evolving pre-
sent. From this conceptual framework, in some way, past and future merge into
mere present. The global multilayered contemporaneous age in which we are
L a Arquitectura como compromiso ético,
ese es el tema central de la arquitectura de
Scrimaglio. No con la sociedad ni con el cliente,
modernidad, parecen tener algo en común: un
esfuerzo desproporcionado, fuera de toda lógi-
ca; la conciencia de que la tarea está más allá de
autonomía disciplinar. Porque los verdaderos
mecenas escasean y en cambio abundan los
marchands y las corporaciones deseosas de
cual estamos inmersos formando parte, se caracteriza sobre todo por la progre- imbedded is mainly characterized by the progressive knowledge fragmentation tampoco con una disciplina reglada institucio- las circunstancias, más allá de las necesidades convertir la arquitectura en imagen de marca.
siva atomización del conocimiento del mundo en que vivimos, donde la huma- of the world in which we live. Mankind experiences a growth that goes beyond nalmente. Se trata de un compromiso consigo de tal o cual cliente. Después de todo ¿quién se Para colmo, sospechamos que si el cliente siem-
nidad experimenta un crecimiento más allá del límite que le marcara histórica- the boundary historically drawn by nature enhancing the uncertainty of its own mismo, donde pone en juego no solo sus ideas acuerda del Sr. Savuá?... ¿y del Sr. Rotondo (sic)? pre tuviera razón, estaríamos condenados a ha-
mente la naturaleza, agudizando la incertidumbre de su propia existencia en el existence in the environment where it develops. This is the setting in which the arquitectónicas, sino vitales. Su concepción de Probablemente muy pocos estudiantes puedan cer eternamente la arquitectura de moda que
medio ambiente donde se desarrolla. Es el contexto en el cual se crea la Reserva Nature Reserve of Granadero Baigorria is founded as a consequence of archi- la arquitectura no es la de una estética, ni tam- dar datos ciertos de los destinatarios de obras imponen las revistas de decoración.
Natural de Granadero Baigorria, una prolongación del pensamiento del arqui- tect Jorge Scrimaglio’s thinking when protecting the place chosen years before poco un servicio social, ni una técnica al servicio famosas. Tanto el francés de incierta ortografía Hay un estrecho territorio entre esos dos ex-
tecto Jorge Scrimaglio en defensa del lugar donde años antes había enraizado el for his own house project. This occurs in a time in which architecture is unable de la eficiencia, sino algo mucho más profundo y como el improbable cliente de Palladio (según tremos y allí se mueve Scrimaglio; y no siempre
proyecto de su propia casa; y en un tiempo donde la arquitectura no encuentra to attain harmony between changing and permanent factors of reality. It fails to complejo: algo de la noble utopía moderna, algo un imaginativo alumno) son desestimados en la con éxito. Su obstinado rigor fascina a los que
equilibrio entre los factores cambiantes y permanentes de la realidad porque recognize not only the character of reality but also its metaphysical value: the del legado de los grandes maestros. mayoría de los libros de historia. ¿Se puede de- amamos la arquitectura, aunque sus clientes no
pareciera desconocer la naturaleza de que está hecha y su valor metafísico: la moral strength of spirit. Respeto por la idea, por la naturaleza de las ducir que el cliente no importa? ¿que es un mero siempre estén satisfechos.
fuerza moral del espíritu. cosas, por la dignidad del habitar y construir intermediario entre el arquitecto y su obra? ¿un Tal vez es mejor así: el éxito comercial es a ve-
en el mundo. No es el único, afortunadamen- intruso? ¿un mal necesario? Estas cuestiones ces una prueba difícil y el amor artesanal de su
te. Podemos citar una larga tradición, tanto en están en el centro de la relación compleja entre trabajo no se condice con la gran escala ni con
la arquitectura anónima, artesana, como en la la arquitectura y la sociedad. Si respondiéramos los requerimientos del mercado inmobiliario.
historia de la arquitectura “profesional”. Los afirmativamente tal vez nuestros proyectos ga- Vende poco. Enhorabuena.
maestros medievales, los antiguos griegos o narían un lugar en los museos de arte pero lo
Palabras clave: Scrimaglio, lugar, historia, naturaleza Key words: Scrimaglio, place, history, nature los constructores incaicos, tanto como Borro- perderían en las calles de nuestras ciudades. Y
mini o algunos de los grandes maestros de la en lujosas revistas seguiría viva la ilusión de la José Luis Rosado

PÁG 38 Conversación con [Link] por I. Almeyda REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N.6, julio 2017 · ISSN 2362-6097 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N.6, julio 2017 · ISSN 2362-6097 Conversación con J. Scrimaglio por I. Almeyda PÁG 39
Mil novecientos cincuenta y siete es un tiempo metros al sur de Granadero Baigorria, donde creado por el hombre, como defensa frente a
de sincronicidades. Es el año de publicación del Jorge Scrimaglio mientras tanto construía su la desmesura de los avances de la urbanización.
primer número de la revista A&P de la Escuela de primer obra de arquitectura, su casa. El arquitecto Jorge Enrique Scrimaglio (discí-
1
Arquitectura, cuya tradición de valores encuen- Tal contexto sincrónico era el zeitgeist (espíritu pulo de Eduardo Sacriste y cuya maestría de
tra aún hoy continuidad en el presente ejemplar. del tiempo) que obraba en favor de una realidad obra, fundada en la búsqueda incesante de
Es el año de inauguración de la XI Trienal de más elevada del ser. Según Neutra, por miles de una “arquitectura de lo propio”, es un refe-
Milán, contribuyendo al estudio de la interrela- años el íntegro escenario primitivo del hombre rente local para las futuras generaciones de
ción real entre el arte, la técnica y la economía había sido natural, pero que “de entonces a aho- arquitectos) es uno de los fundadores de la
para el diseño industrial y la arquitectura con- ra” casi la totalidad de lo que nos rodea es artifi- Reserva Natural “Playa Granadero Baigorria”,
temporánea, reintegrando en la ecuación pro- cioso: cosa construida y fabricada. quien junto a un grupo de colaboradores con
ductiva a la intuición y la tradición artesanal y miras al futuro de la pervivencia del lugar,
favoreciendo las condiciones para el desarrollo Así todo, pensaba que la penetración en la uni- continúa en el presente la tarea de construir
y la experimentación. dad orgánica y significado profundo del hom- su historia a partir de preservar su existencia
Tiempo en que la crítica arquitectónica –Bruno bre era indicio de la gestación de un nuevo conforme a su naturaleza.
Zevi, sobre todo– pone énfasis en el análisis de humanismo, donde el hombre -a la luz del nue-
las propuestas sensibles al carácter regional del vo enfoque- era el destinatario del diseño del Ignacio Almeyda. Maestro Scrimaglio, puedo
entorno y la individualidad del ser.2 entorno y del arquitecto, por lo cual conocerlo decir que usted y yo somos contemporáneos.
Es el año que encuentra también a un sabio no- era una prioritaria responsabilidad contempo- Construimos este diálogo, aquí y ahora. Los
nagenario Frank Lloyd Wright diciendo, en una ránea. El primer deber del hombre lo tiene consigo dos hemos nacido y nos hemos criado en la
entrevista televisiva, que: mismo (Rand, 1943 [1958: 723]). Es su ley moral. misma ciudad -que bordea el Paraná- y los dos
Y para preservar nuestra especie, primero es cursamos estudios en la misma Universidad
quisiera hacer una apropiada declara- necesario preservar el entorno donde se desa- Nacional; solo que usted, en la del Litoral y yo,
ción de independencia en el centro mis- rrolla. Proteger también de esta forma el modo en la de Rosario. Playa en la Reserva Natural. Imagen: gentileza de Jorge Scrimaglio.

mo de nuestra libertad; quisiera tener de vida del individuo, expresado a través de la La contemporaneidad puede llegar a ser una
una arquitectura libre. arquitectura; y con ello preservar a su vez a la quimera del tiempo, sustancia de que estamos se sabe, mañana será historia. Entonces, con IA. Eduardo Sacriste, Frank Lloyd Wright, Louis que lo rodea; del mismo modo, también ¿uno
Quisiera tener una arquitectura que arquitectura misma, de todo aquello que des- hechos. Usted pertenece a la generación de relación a la Reserva ¿cuál es la importancia del Sullivan…. Nombres de una concatenada pro- “es” de donde uno viene?
pertenece al lugar en donde la veo sus- naturaliza su integridad y desbalancea su equi- arquitectos que se formó en la década del ‘50, pasado en el presente? genie de maestros que se abisma hacia el fondo
tentarse, y sea una gracia para el paisaje librio. atravesada por búsquedas y transformaciones de los tiempos: ¿La luz que marca un camino? JS. Creemos que algunos de los pescadores ar-
en vez de una desgracia; (…) quisiera ha- profundas, desde la enseñanza y el desarrollo Jorge Scrimaglio. Me parecen interesantes sus tesanales afincados en el área con el nombre
3
cer eso por el país. Una verdadera arquitectura del hombre y de de la profesión; yo pertenezco a la generación apreciaciones y, entrando al tema de la Reserva JS. En este caso estamos en relación de acata- de Miguel López que ocupan el sector sur de la
la naturaleza. Pero la historia nos enseña que de arquitectos que se formó en la década del Natural, le debo decir que su importancia, en el miento. Por eso la lucha que llevamos a cabo costa de esta reserva, participan de este sen-
Con su idea de árboles en un bosque había desa- no es una línea sino un espesor: un río en cu- ‘90, atravesada por cierta realidad aparente. pasado, fue la de ser un espacio natural, al que para que esto subsista. Se trata de la obra de timiento. Es por la forma en que la naturaleza
rrollado el diseño de las casas usonianas, 4 una yas aguas y meandros navega nuestro presen- Entre usted y yo, años de historia de la arqui- en el año 1978 lo calificamos como Reserva. Ese maestros, por eso está bien que usted me llame los inunda. El río es su vida. Por eso luchan para
arquitectura para el hombre y la naturaleza, de te; y nuestra propia realidad: el ámbito donde tectura y la vasta y fructífera obra que nos ha es el nombre como se la conoce en la conciencia con ese nombre, como los tres arquitectos que que lo que es público sea de todos.
bajo costo y enraizada en el paisaje. poder dimensionar su valor a la par de su de- legado, aún viva interpelándonos a pesar del colectiva de los que habitan Granadero Baigo- usted menciona anteriormente. La luz les ense- Este es el verdadero sentido del fallo de la
Experiencia que servirá de horizonte para el sarrollo constante. tiempo transcurrido; obra que no termina en sí rria. Ese es el lugar: seis manzanas ribereñas del ñó que el camino estaba en la naturaleza. Difícil Suprema Corte de Justicia de la Provincia de
proyecto de la Casa Bailey de uno de sus discí- misma sino que trasciende en el lugar donde fue Barrio Los Paraísos, entre calles Urquiza al norte palabra para ser valorada en estos días. Santa Fe sobre el verdadero destino de esta
pulos, Richard Neutra, quien fuera invitado a Por tal razón, las circunstancias que llevaron creada, como es el caso de la Reserva Natural y Rosario al sur, entre el río Paraná al este y ca- reserva natural. Porque si estamos hablando en
participar en el Programa CSH5 dado su reco- a la creación de una reserva natural en el área en Granadero Baigorria. Puedo ser, de algún lle Salta al oeste. Como lo es la Reserva Ecológica IA. Sacriste -observando el nido de los pájaros- términos superiores respecto a lo que es este
nocimiento en la labor arquitectónica; y quien, costera de Baigorria son muestra cabal para modo, un mero rastro en el vasto trazo de la Costanera Sur en Buenos Aires, creada en el año creía que deberíamos volver a las fuentes. Una santuario, la Justicia ha determinado que ese
en 1957, de viaje por Latinoamérica y habiendo comprender el intrínseco valor de la historia huella que han marcado los que me precedie- 1993, por ejemplo. Se trata de espacios donde voz que seguimos escuchando. Y si uno es lo bien sea de todos.
llegado a la Argentina, visitó Rosario y estuvo en el proyecto contemporáneo, determinando ron y, sin embargo, hoy podemos coincidir en el su topografía, su flora autóctona y su fauna tie- que uno hace y nadie nace de la nada, del vacío, En este momento, mediante un recurso de am-
de paso por el barrio de Alberdi, a pocos kiló- una simbiosis equilibrada entre lo natural y lo mismo espacio de tiempo y lugar. Y hoy, como nen el valor de un santuario. sino en un lugar, con un entorno y un contexto paro, estamos intentando detener la intromisión

PÁG 40 Conversación con [Link] por I. Almeyda REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N.6, julio 2017 · ISSN 2362-6097 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N.6, julio 2017 · ISSN 2362-6097 Conversación con J. Scrimaglio por I. Almeyda PÁG 41
 IA. 1957 es un año trascendental para usted. Y
debo reafirmar que lo es también para el área del
lugar, conforme al contexto histórico. ¿Podría re-
cordar ese período particular de su historia?

JS. En el sitio que hoy ocupa la Reserva existió

un vivero, el vivero Persegani, donde se cultiva-
ban las casuarinas plantadas al borde de la ba-
rranca, en la calle Urquiza y en la Avenida San
Martín. Esa proverbial arboleda estuvo a pun-
to de desaparecer (quedó la mitad de la misma
desde el hospital a Capitán Bermúdez). Quien
promovió el corte es el actual intendente de
Imagen panorámica de la Reserva Natural. Imagen: gentileza de Jorge Scrimaglio.
Granadero Baigorria, antes Secretario de Par-
de maquinaria pesada con la que se pretende Porque la historia se mide en el pasado más singular -del orden de lo espectacular o nove- ques y Paseos.
instalar una “guardería” en el sector sur de la remoto. En esta reserva hay Espinillos, Talas, doso- surgido de variables aisladas del contexto
costa de la reserva natural. Sombra de Toro, Molles, Ceibos, Sauces, Pezu- real donde se produce, desestimando el vínculo IA. Y si el habitar es el rasgo fundamental del
ña de Vaca, Quebracho Blanco, Ombúes, Caña con lo preexistente y buscando a cada momen- hombre (nuestro oficio se resume en construir
IA. Para el hombre, como artífice colaborador del Coligüe, y su numerosa avifauna asociada. to desde el vacío, reinventar un porvenir. la habitación humana, nada menos), es decir
diseño del entorno, ¿conocerlo y protegerlo es El respeto por lo que ya está, nos sitúa para que ¿Existen razones para pensar que la arquitec- que hay una necesidad primaria e inmanente
entonces una responsabilidad contemporánea? lo que pongamos sea acorde con ello. tura pueda volver a su lugar de origen? en el hecho de construir que primero nos de-
Jorge Scrimaglio. Cabaña sobre pilotes de madera. Propuesta para la reunificación de la costa de la Reserva.
Este es el secreto. manda buscar la esencia del habitar y de cuyo
JS. El río garantiza la pervivencia de la naturaleza, JS. Los cuadros de Benito Quinquela Martín formar con esos elementos u otros similares la mundo que facilita lo contrario. Todo esto es aprendizaje podremos sentirnos dignos de
en un área costera como lo es esta reserva natural. IA. ¿Es necesario entonces -o más bien diría jamás fueron colocados en el Museo Nacio- misma cosa o una similar. Este procedimiento, deliberado. Pero los cataclismos que afectan al poder construir: empezar la propia experien-
Está reconocida como Área de Paisaje Protegido por imprescindible- nutrir a las Escuelas de Arqui- nal de Bellas Artes mientras él vivió. Su color creo, es llamado Lógica –recibiendo la primera medio ambiente son cada vez mayores… En el cia a partir de la construcción de la casa propia
la Administración de Parques Nacionales. tectura del legado de la experiencia cultural local era motivo de su descrédito. Los relojes operación el nombre de análisis y la segunda el rancho de uno de los fundadores de la Reserva es como nacer del principio de todas las cosas,
La Unión Internacional para la Conservación de la histórica del lugar, como base de sustento para de los críticos estaban en sintonía con lo que de síntesis. Algunos hombres poseen la media Natural se refugió el cantor y actor cinematográ- construyendo desde el habitar y pensando para
Naturaleza (UICN), con sede en Gland (Suiza), la la tarea de proyecto? venía de afuera. facultad de separar; otros, la media facultad fico Hugo del Carril. Este rancho está construído el habitar. ¿Considera que a partir de tal expe-
reconoce como Área de Flora y Fauna Autóctona y de construir. Cuando la facultad íntegra existe en dirección a calle Lisandro Paganini, nombre riencia uno alcanza la plenitud de su esencia?
6
Refugio Anual de Aves Migratorias. JS. Justamente. Se parte de una idea basada en IA. ¿Se había perdido el sentido de la realidad? en un solo individuo en un grado moderado , primitivo de Granadero Baigorria.
modelos copiados de los catálogos internacio- se dice de él que tiene talento; y cuando la po- JS. Hemos hecho un dibujo, como una iniciativa
IA. Inmersos como estamos en un mundo globa- nales y después se concurre al lugar tratándolo JS. Ningún árbol autóctono se plantó en las ca- see en grado superior, es llamado un genio o IA. ¿Considera que los elementos arquitectóni- espontánea para dar una respuesta a cómo pen-
lizado, donde la idea del lugar y sus preexisten- con desprecio. Todo lo contrario de lo inculca- lles de Buenos Aires. La pampa estaba afuera. una mente maestra. El individuo que no posee cos en su forma más elemental y el deseo en su sar y construir el habitar en la costa del río, en la
cias ha sido de alguna manera desvirtuada o des- do por nuestros Maestros. Se trata de un plan Ahora las cosas están cambiando. Una pared ni una ni otra media facultad, es mentalmente forma más primitiva y animal, siguen siendo la parte sur de la Reserva, una especie de cabaña
naturalizada -e incluso a veces negada- y frente basado en la negación y en sus pasos sucesivos de ladrillo era un muro al que le faltaba el re- estéril. Temo que el arquitecto moderno pueda base de la arquitectura cuyo esplendor es solo con techo de paja a cuatro aguas. Estaba sobre
al modo actual de pensar y hacer arquitectura, termina por negar al ser humano. voque. ¿A alguien se le pudo haber ocurrido colocárselo en esta categoría en razón de sus una síntesis? pilotes de madera, con galería todo alrededor, y
de cara a un futuro que pareciera prescindir de revocar una catedral? Es una cuestión cultural extravíos”. (Sullivan, 1918 [1957: 207]) una escalera ancha en su frente. Toda de made-
su pasado, ¿cuál es para usted el lugar de nuestra IA. Pareciera que un rasgo sustancial de la ar- basada en las falsificaciones. ¿Teme usted que el arquitecto contemporáneo JS. No hay ninguna duda de ello. Para asegurar ra. Viéndola, en relación con el paisaje, parecía
historia en el proyecto contemporáneo? quitectura contemporánea es abstraerse de lo se encuentre extraviado? nuestros dichos, en la Avenida San Martín y Es- pertenecer al lugar. La armonía formaba parte
que la rodea y dejar al hombre afuera: como si IA. “Hay, o dicen que hay, una cierta facultad trada, hay un cartel indicador sobre la Reserva, del sitio. ¿Es tan difícil proceder de esa manera?
JS. Tener una reserva natural y cuidarla es tuviera su razón de ser en la disconformidad de de la mente por la cual la mente o la facultad, JS. Todo lo que viene de afuera busca extraviarlo. con un logotipo de excelente diseño y una flecha
una base cierta. Si la perdemos es el mayor de las condiciones que prevalecen en la práctica como prefieran, es capaz por un lado, de disol- De ahí la necesidad de esta lucha por la Reser- que dice “800 metros, Reserva Natural / Natural IA. Creo que no, cuando el espíritu de uno es
nuestros males. de la disciplina, y debiera resultar en un hecho ver una cosa en sus elementos y, por el otro, de va Natural. Ella es un foco de enseñanza, en un Reserve” (colocado por la Municipalidad). sensible. En cuanto a la transmisión del cono-

PÁG 42 Conversación con [Link] por I. Almeyda REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N.6, julio 2017 · ISSN 2362-6097 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N.6, julio 2017 · ISSN 2362-6097 Conversación con J. Scrimaglio por I. Almeyda PÁG 43
 JS. Se trata de la naturaleza del bosque, palabra
que encierra energías que colocan al hombre
en una realidad distinta a la que tiene en la city.
Aquí el hombre habita pero con un ritmo acorde
con la vida misma.

IA. Entonces la semilla de la Arquitectura está

en esa idea luminosa de simplicidad que mues-
tra el sol cuando cruza el cielo, en el vuelo de
un pájaro, en el vaivén del agua en la orilla del
río. Cosas comunes pero de ningún modo vul-
gares; naturales y no artificiales, que llegan a
nosotros unidas a una idea igualmente lumi-
nosa de complejidad orgánica, base del ritmo
para un primer paso hacia una verdadera edu-
cación arquitectónica.

JS. Dos materiales, cuando solo uno es suficien-

te, constituye un exceso, ha dicho Frank Lloyd
Wright; pero él sabía que la obra es sumamen-
Jorge Scrimaglio. Casa Maíz. Plano original a lápiz. Jorge Scrimaglio. Casa Maíz. Fisherton, Rosario, Argentina. 1982. Relación de vínculo entre arquitectura y paisaje natural. Declarada Obra de Interés Cultural y Valioso Aporte Rosarino a la Cultura
te compleja. Esta es la base de la cuestión. La Nacional y Americana (Decreto Municipal Nº 8125 del 11-12-1990). Fotografía: Jorge Scrimaglio.

cimiento para el aprendizaje y en cómo uno se edad de sus árboles de más de cien años, que le suma de materiales es un recurso de afuera. IA. Maestro, el camino parece ser largo y tor- la Capilla del Espíritu Santo, que creo podría ha- expresara en Los Principios de la Arquitectura de
forma en lo que hace, podríamos decir que todo dan majestuosidad, convirtiéndola en un campus Pero la complejidad es una ley que uno debe tuoso. Pero intuyo que estaremos mejor si en berla salvado de su destrucción. Fue un golpe la Realidad Viviente,7 nadie podría dejar de sor-
aquello que nos llega de los libros, nos llega de de alto valor histórico. De ahí el árbol que forma encontrar adentro. el recorrido buscamos sustentarnos en nues- terrible para mí. prenderse de ver un pez caminando fuera del
un intermediario, que es quien escribe y dice lo parte del emblema de la Reserva. tra capacidad de formar juicio propio; aún a agua; del mismo modo, debiera sucedernos lo
que aprendemos. El mejor libro entonces, y en IA. ¿Y el camino hacia una verdadera arquitec- riesgo de extraviarnos, siempre encontrare- IA. Manos que no la hicieron, la deshicieron: mismo frente a semejantes incongruencias en
primera instancia, ¿es el Libro de la Naturaleza? IA. Veo una planta que brota de su semilla y tura -la que trasciende las meras categorías mos mejor rumbo si nos valemos del dominio “los ‘segunda mano’ que se arrogaron el dere- el orden de lo constructivo. ¿Existe un principio
se abre y expande hacia su crecimiento pleno. y épocas- comienza entonces observando el de la experiencia por el simple hecho de ser cho de mejorar lo que no habían hecho y lo que de integridad en la esencia de todas las cosas?
JS. Esta es la cuestión. Pero la enseñanza parte Veo un desarrollo que es como un poema, que medio del cual somos parte y continúa cuando propia. Acaso no importe, en suma, ser original no podían igualar” (Rand, 1943 [1958: 724]. Re-
de quien enseña. El que más sabe es aquél que muestra en su más alta forma la unidad y cuali- en el desarrollo creativo surge en uno el des- sino actuar libre y espontáneamente para que cuerdo la respuesta que me dio uno de los res- JS. Ese principio existe, pero depende de uno
tiene mejor conocimiento de la naturaleza de dad del análisis y la síntesis. pertar de algo elemental que estimula todo lo nuestra individualidad expresiva encuentre ponsables, durante una conversación que tuve apreciarlo. Las cosas no lo relatan, pero uno puede
las cosas. En arquitectura es así. Encuentro una evolución lógica en esencia, que que nos rodea por los ritmos y equilibrio que naturalmente su propio camino. en un intento por salvarla: me dijo que la cons- encontrar esa integridad. Pero muchos creen que
nace de la construcción de una casa en el seno de les son propios? Algo que podríamos recono- trucción era bella, pero que no era una obra… las artificiosidades ocupan espacios de interés.
IA. ¿Es ese el lugar a partir de donde construyó un sitio natural, y que se expande en el entorno cer como un impulso vital que actúa en la pro- JS. Grita, y todo el mundo oirá cuanto digas. Como si la capilla y la belleza que emanaba de Los que dirigen todo esto lo saben y buscan sus-
su propia casa? que la abriga y la contiene, creando un ámbito pia mente… Algo así como la base del pensa- Murmura, y quienes se hallen cerca entenderán ella pudieran ser escindidas y ser dos cosas se- titutos para el recambio. Justamente, una reserva,
natural protegido. La mente humana en acción miento organizado. lo que dices. Calla, y tu mejor amigo habrá escu- paradas. Y conforme con esa manera de pensar, lo es en la medida que otros la gocen. Es la natura-
JS. Sí. es la fuente original a partir de la cual se desa- chado lo que dijiste. se apuraron a destruirla. Pero mientras esa leza que cambia con la verdadera ley.
rrolla junto con otras mentes afines a su esencia, JS. Wright ha dicho que la proporción es un ins- obra perdure en nuestro pensamiento, seguirá
IA. Es ese el lugar, también, a partir de donde se para garantizar su integridad evolutiva. Hay un tinto. Los grandes artistas lo saben y ese instin- IA. Una vez me dijo que “cuando uno hace todo estando, existiendo. IA. La Democracia es la forma de gobierno donde
creó la Reserva Natural. valor intrínseco en el ser genuino, que no basa su to le permite adaptar lo nuevo modificando el lo que puede, uno hace lo que debe”. Aún a pesar de quienes sostienen que el amor en esencia el individuo es libre y la verdad funda-
esencia en imitar a otro sino en su instinto de ser total de las cosas. Es el caso de la adaptación de del hombre por la integridad de su trabajo y su mental reside en la ley de la Naturaleza para el
JS. La Reserva no se creó en cualquier lado, lo que es, a partir de donde nace. Es la historia las aves a los cambios del ambiente. El que no se JS. Así es. Pero a veces uno se reprocha no ha- derecho a preservarlo es cosa sin importancia… Hombre. Wright nos ha enseñado que la libertad
ocupó el área de un antiguo vivero. De ahí la natural del hombre y el medio donde habita. adapte, muere. ber hecho algo más. Por ejemplo, en el caso de Y de acuerdo a la idea de integridad que usted viene de adentro. Se desprende entonces que es

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deber de todo aquel que forma parte, establecer IA. Y si somos en verdad lo que hacemos y de [1999: 13]). Del mismo modo, la naturaleza está
un gobierno responsable dentro de su propia per- dónde venimos, ¿nuestro destino es el camino historiando su propio destino. El lugar donde
sona; es decir, una “forma más elevada de emanci- hacia una arquitectura argentina? todo es nuevo y antiguo; y donde “la tierra es
pación (…) física, mental y espiritual en virtud de a la vez el piso de su casa, su lugar de juego y
la cual el hombre (…) cuida de la divinidad de su JS. La palabra argentina fue una realidad traída de trabajo, su jardín y su lecho” (Emerson 1836
propia alma”. (Sullivan, 1918 [1957: 212]). ¿Cree de afuera. Los checos, por ejemplo, cultivaron [1999: 26-27]). El lugar donde el hombre con-
usted que nuestra sociedad actual muestra en una arquitectura nacional donde se veían los templa algo tan auténticamente bello como su
alguna medida qué se hace conforme esencial- acervos de la madre patria. Aquí se la denominó propia naturaleza, que lo haga capaz de crear
mente con estos principios? como una arquitectura clásica con aditamentos una arquitectura con su eje inmutable de na-
telúricos. Nuestro camino parte de otro destino. turaleza espiritual, que le permita alcanzar el
JS. Nosotros aspiramos que la Justicia proceda equilibrio y la permanencia. Donde la novedad
de acuerdo a sus fallos. Creemos que una de- “Soy una imagen vaga, la sombra de un deseo; no sea más importante que la verdad, lo nove-
mostración de la Democracia es ésta. pero hallaré algún día mi oculto manantial…”, doso envejece rápido, al tiempo que exige otra
musitaba Leopoldo Marechal en su poema. ¿Y nueva novedad, y lo real pasa a ser una carrera
IA. Ser o no ser arquitecto argentino, ¿una tra- más allá? El hombre es una misteriosa unidad. Y en el vacío, razón por la cual la arquitectura de-
gedia nacional? el espíritu del hombre es su propio ser: la enti- viene en ser solo una estética; lo que explica la
dad que constituye su conciencia. La pregunta sucesión vertiginosa de ismos que la caracteriza
JS. Si se lo mira desde afuera, la finitud con lo que vital que debemos hacernos ahora –y más que de un tiempo a esta parte.
se hace en los países centrales, da alivio de per- nadie, los jóvenes estudiantes de arquitectura– Jorge Scrimaglio. Casa Ramaciotti. Arroyo Seco, Argentina. 1968. Detalle de muro en talud que muestra la relación de vínculo entre arquitectura y naturaleza a través del empleo del jardín-
terraza. Fotografía: Ignacio Almeyda. | Jorge Scrimaglio. Casa Garibay. Fisherton, Rosario, Argentina. 1964-1971. Patio pergolado en luz y sombra. Fotografía: Ignacio Almeyda. | Jorge Scrimaglio.
tenecer al sistema. Hace poco se veía a Rosario es la misma que se han hecho en su tiempo los Podemos aspirar a reconectarnos con el sue- Casa Siri. General Lagos, Argentina. 1990. Esquina estructura de ladrillos con pátina del tiempo. Fotografía: Ignacio Almeyda.

como una Barcelona americana. Pero duró poco. grandes hacedores: lo de la historia, volver al lugar de origen. A lidad que le concierne, lo conmueve y lo de forma armónica y equilibrada, si queremos velada en su continuo acontecer histórico, au-
la preexistencia del lugar, donde salido de la trasciende. (Scrimaglio, 1991: 4) aspirar a un largo, continuo y saludable modo téntico; del hombre genuino, aquél que no es una
IA. Uno observa lo que le rodea y donde apa- Cuál es nuestra responsabilidad u obligación, indeterminación de una realidad abstracta, de vida en nuestro medio: una contemporaneidad meta sino un camino. Del hombre de hoy, el que
rece la huella del hombre aparece la sospecha ante la comunidad en que vivimos y de la uno pueda retomar el curso de un camino que Una realidad viviente como lo es la Reserva, real, tangible y con grandes aspiraciones tras- debemos crear y criar para que sea él mismo●
de que hemos sido enseñados que la Naturale- que participamos. (…) Tenemos el impe- no solo tiene un origen sino un destino. Don- dice mucho acerca del mundo en que vivimos y cendentales conducidas por un espíritu elevado.
za es una cosa, el hombre otra; y que lo que el rativo de reiterar una y otra vez, mientras de el hacedor de arquitectura pueda encon- del modo en que vivimos. Hay un murmullo del De una cultura propia, de intuición profunda NOTAS
hombre hace en la Naturaleza, es otra. Ahora, el sea necesario, nuestro llamado y nuestra trar su propia voz, redimido de experiencias paisaje que nos subyuga en su silencio. y con raíz en sus tradiciones, podemos asegu- 1 - Hoy Facultad de Arquitectura, Planeamiento y
ADN de la mente humana en su estado natural, advertencia a fin de que el hombre cuide y pasajeras que abundan -entre la certeza y la Aquel concepto desarrollado por Alois Riegl rarnos continuidad en el tiempo, de acuerdo Diseño, de la UNR (Universidad Nacional de Rosario).
libre, es un manantial latente de posibilidades y perfeccione cada vez más el hábitat donde desesperación- en extrapolaciones. Donde el acerca de la volición inmanente del arte –kuns- al modo y en la justa medida en que nos rela- 2 - “Un humanismo difuso impregnaba la segunda
capacidad de acción en la naturaleza, capaz de transcurre su existencia, pues a partir del ethos del presente se revela haciendo el ca- twollen, la voluntad de arte– ha impregnado desde cionamos y convivimos con lo que nos rodea: posguerra. Heidegger (…) apostaba a una posible re-
reproducir aquello que la nutre. ¿Podemos aspi- deterioro de ese hábitat, de la decadencia mino y a la Arquitectura se llega haciéndola, siempre las heterogéneas formas de la naturale- una concepción del mundo que se nutre del conciliación del hombre contemporáneo con la téc-
rar a una reivindicación de la Arquitectura por de las ciudades que habita y las fuentes recuperando su verdadero sentido: el que le za. Sus cualidades intrínsecas han atravesado manantial que da origen a la vida del ser de nica. (…) A la tradición funcional heredada del primer
medio de su Historia, reforzando su enseñanza de donde obtiene sus medios de vida, se da la tierra que la sustenta. con fuerza la prueba del tiempo (y lo seguirán aquellos que la producen. racionalismo se le suma la historicidad, la particulari-
en estrecha relación con el presente y el medio desembocará inevitablemente en la deca- haciendo de acuerdo a su razón de ser), buscan- Podemos seguir deambulando en torno del pre- dad cultural, la atención puesta en el hombre común,
de donde proviene? dencia y la destrucción del hombre mismo. En la relación arquitectura-cultura, obser- do adaptarse de forma favorable frente a la ad- guntar originario, y seguir siendo el animal no no idealizado, y en base a ello, la consideración de la
(Sacriste, 1988: 4-14) vable en los momentos históricos creati- versidad, y no debiera ser justamente el hombre fijado (Nietzsche, 1886 [1983: 62]), la especie in- arquitectura y el arte puesto en relación con su entor-
JS. En el caso de esta Reserva Natural, si el in- vos, donde un pueblo llega a su identifica- un escollo en el camino. Si hay en toda creación determinada, lo inacabado. Pero ese rasgo ambi- no.” (Cicutti, 1999: 55)
tendente conociera en realidad lo que posee, Debemos confiar en la perfección de lo natural- ción al ocupar su lugar como ser maduro, un fin en sí mismo, ese es el de querer perseverar valente que nos inquieta -nuestro actual estado 3 - Entrevista de Mike Wallace a Frank Lloyd Wright,
esto se conseguiría. Pero él es ingeniero agró- mente creado y ser consecuentes con eso. La íntegro y dueño de sí, la arquitectura no es en su ser. Y así como el fruto guarda relación con de ánimo- puede ser la proyección de un devenir 1957.
nomo y cualquiera diría que él puede entender- situación de cada hombre puede ser una solu- el producto del intelecto abstracto sino el lo- el árbol, por ley de la Naturaleza, todo semejante venturoso frente a la encrucijada en la que se si- 4 - De Usonia, nombre acuñado –según Wright– por
lo. Pero no es así. Él lo que busca es que este ción en sí misma a las preguntas que él mismo gro de una aspiración, que no sirve si están engendra otro semejante. Entonces, un pensa- gue encontrando el hombre contemporáneo: la Samuel Butler, escritor inglés, para referirse a los Es-
espacio costero genere riqueza. Una guardería se formule: porque “la realiza como vida, antes ausentes dos esenciales protagonistas: el miento lógico engendrará un comportamiento de ser alguien prestado o la de ser uno mismo. tados Unidos.
sería la solución (para unos pocos). de aprehenderla como verdad” (Emerson 1836 individuo –o pueblo creador– y una rea- lógico. Solo podemos colaborar en ese proceso Ese lugar de donde se abre la verdad del ser, re- 5 - Conscientes de que el significado de contempo-

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 ráneo cambia a cada minuto, el Programa CSH (The ·ENTENZA, John. 1945. The “Case Study” HousePro-
Case Study House Program), fue una idea lanzada gram (Los Ángeles: Arts&Architecture). Trad. Espa-
en 1945 por la revista Arts&Architecture, como una ñola por Ignacio Almeyda, El Programa CSH, http://
aproximación experimental al proyecto de unida- [Link]/[Link]/pdf01/
des de vivienda norteamericana de posguerra, y csh_announcement.pdf (consulta: junio 2017).
tuvo como fin práctico el desarrollo de un pensa- ·MARECHAL, Leopoldo. 1922. Los aguiluchos. Poemas.
miento organizado para el estudio, planificación, di- (Buenos Aires: Manuel Gleizer Editor), [Link]
seño y construcción de 8 casas (encomendadas a 8 com/[Link]#¿Y MÁS ALLÁ?(consulta: junio 2017).
arquitectos), concebidas con el espíritu de su tiem- ·NEUTRA, Richard. 1956. Realismo biológico. Un nue- Jorge Enrique Scrimaglio. Arquitecto (Escuela de Ar-
po, en un intento por dar una solución real -como vo Renacimiento humanístico en arquitectura (Bue- quitectura, Facultad de Ciencias Matemáticas, Físicas
justa medida- a la expresión de vida del hombre nos Aires: Editorial Nueva Visión, 1958). y Naturales aplicadas a la Industria, UNL). Desempe-
en el mundo moderno, cuyo paso sustancial para ·NIETZSCHE, Friedrich. 1886. Jenseits von GutundBö- ña por tres años consecutivos hasta su graduación, el
adaptarse a ese nuevo mundo residía en entender y se. VorspieleinerPhilosophie der Zukunft. (Leipzig: Druc- cargo de docente instructor en el Taller de Arquitec-
aceptar las ideas contemporáneas, formando parte kundVerlag von C. G. Naumann). Trad. Española por tura de César Benetti Aprosio. Concurre al curso de
esencial de la vida y pensamiento, la creación de un Andrés Sánchez Pascual, Más allá del bien y del mal, verano dado por Eduardo Sacriste en la Universidad
entorno responsable. Preludio de una filosofía del futuro (Madrid: Editorial de Tucumán. Es invitado por Enrico Tedeschi para dar
6 – Considerando al lugar de la reserva natural como Orbis, 1983). cursos en la Facultad de Arquitectura de Mendoza, en
foco de enseñanza, Scrimaglio recuerda un episodio ·RAND, Ayn. 1943. The Fountainhead (Indianapolis: carácter de profesor contratado. Su obra es un aporte
de raigambre histórica local que tuvo lugar luego de Bobbs-Merrill Company). Trad. Española por Luis a la arquitectura del medio. Autor del diseño de mobi-
la Revolución del ‘55. De Paola, El Manantial (Barcelona: Editorial Planeta, liarios, emblemas, publicaciones y miembro fundador
7 - “Por un principio de integridad aprendido de la 1958). de la “Reserva Natural Playa Granadero Baigorria”, ha
Naturaleza, debemos buscar más las esencias que ·SACRISTE, Eduardo. 1988. Nuestra Obligación. Con- recibido premios y reconocimientos por su labor fe-
las apariencias. Que lo que aparente ser algo sea en ferencia pronunciada por el Arq. Eduardo Sacriste al cunda, siendo en 2014 declarado Arquitecto Distingui-
realidad eso; que lo que aparente ser ladrillo sea en incorporarse a la Academia Nacional de Ciencias de do por el Concejo Municipal de Rosario.
realidad ladrillo, que lo que aparente ser madera sea Bs As, el 7 de setiembre de 1988. (Buenos Aires: Se-
madera y no otra cosa que la imite. Lo hueco que apa- parata de Anales de la Academia Nacional de Ciencias
renta ser sólido es un engaño que nunca termina de de Buenos Aires). Ignacio Almeyda. Arquitecto (FAPyD-UNR). Colabora-
conformar, es la inseguridad disfrazada: el león con ·SCRIMAGLIO, Jorge E. “Los Principios de la Arqui- dor del arquitecto Jorge Scrimaglio desde el 2004. De-
alma de gallina. (…)” (Scrimaglio, 1977: 148). tectura de la Realidad Viviente.”, Revista de la Dirección sarrolla el relevamiento gráfico y fotográfico de su obra
de Cultura de la Municipalidad de Arroyo Seco, Santa Fe, y participa en concursos, publicaciones, exposiciones y
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS año 1 (1), 145-157. conferencias. Dibujante, docente, diseñador gráfico y
·CICUTTI, Bibiana. “Revisando la década del ´50.”, ·SULLIVAN, Louis H. 1918. Kindergarten Chats. (Chi- de mobiliarios, es escenógrafo y operador técnico del
[041] Revista de Arquitectura y Urbanismo, vol. Julio/ cago: The Cliff Dwellers). Trad. Española por Brenda grupo de teatro independiente “Centro Experimental
Agosto/Septiembre (3), 54-59, [Link] L. Kenny, Charlas con un arquitecto. Kindergarten Rosario Imagina”.
af-estudio/docs/041_3 (consulta: mayo 2017). Chats y otros escritos (Buenos Aires: Ediciones Infinito,
·DE BREA, Ana. “El protagonismo del individuo y la 1957).
realidad que lo conmueve.”, Entrevista al Arq. Jorge ·WALLACE, Mike. 1957. The Mike Wallace Interview José Luis Rosado. Arquitecto (FAPyD-UNR). Profesor
Scrimaglio, Clarín Arquitectura, Ingeniería, Planeamien- (Austin: Harry Ransom Center, TheUniversity of Adjunto de Historia de la Arquitectura en el Taller Ci-
to y Diseño, 8 de febrero de 1991, 1-4. Texas, courtesy of The Frank Lloyd Wright Founda- cutti de la FAPyD. Ha compartido la docencia con la
·EMERSON, Ralph Waldo. 1836. Nature. (Boston: Ja- tion). Trad. Española: Ignacio Almeyda, Entrevista al práctica profesional de la arquitectura. Forma parte
mes Munroe and Company).Trad. Española por Lean- Arq. Frank Lloyd Wright, [Link] del equipo de la optativa La arquitectura y sus teorías.
dro Wolfson, El Espíritu de la Naturaleza (Buenos Ai- multimedia/video/2008/wallace/wright_frank_lloyd. Es autor de ponencias y publicaciones que se han di-
Jorge Scrimaglio. Capilla del Espíritu Santo. Rosario, Argentina. 1961. Fotografía: Juan Esnaola. res: Errepar, Clásicos de Bolsillo, 1999). html (consulta: junio 2017). fundido en el medio disciplinar.

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