‘SINTAXIS MUSICAL La Forma Musical tiene unos elementos o materiales concretos para ser realizada: Inciso, célula 0 motivo, que es un disefio melédico o ritmico que puede estar realizado en la amplitud de uno © dos compases. La semifrase es la suma de dos 0 tres incisos. La frase que a su vez es también la suma de dos o tres semifrases El periodo que resulta de la unién de dos o tres frases. ‘Varios periodos, en un contexto musical, nos proporcionan ya una obra musical o un gran fragmento de la misma. Antes de proseguir es necesario tener presente que los términos “inciso", "semifrase" y “periodo” tienen un significado relativo. El valor de las unidades ritmicas que los constituyen puede ser diverso. Ejemplos claros: el periodo de la Primera Sinfonfa de Haydn es de 18 compases y de la Séptima Sinfonia en mi menor de 70. Como hemos dicho la sintaxis musical es la parte que trata del discurso musical y que, como ocurre sgramatical y literalmente, tiene su puntuacién o respiraciones. Estos elementos estiin conseguidos por medo de Jas cadencias, cuya sucesién es importante descubrir ya que estén fntimamente relacionados con la modulacién. Inciso, célula o motivo. Es el elemento primario de la composicién y nace de un pie rftmico simple, que puede ser: IP Asis y Thesis, 0 sea, alzar y dar (impulso-reposo) 2° Thesis y Arsis, 0 sea, dar y alzar (reposo—impulso) Es decir que un inciso en su longitud puede hallarse en dos posiciones dis entre dos compases, a caballo de la Iinea divisoria (barra de compés) intas: dentro de un compés o bien Inciso, célula 0 motive en Ia longitud de un compés ansis [coma] thesis Inciso, célula © motivo en Ia longitud de dos compases — 133 ESS] uss ¥ Ejercicio: Escritura de incisos. Definicign de Sintaxis MusiCon la unién sucesiva de varios incisos 0 eélulas mel6dicas se configuran grupos mayores, como semifrases, cuyo encadenamiento da origen a la Frase Musical y con la concatenacién (unir, enlazar) de éstas se originan los Periodos, que son grupos melédicos que pueden comportar una gran extensién. La actitud préctica del compositor para con la Semifrase, Frase 0 Periodo, se centra en el inciso, célula 0 motivo y muchas veces fija mds en éstos, a pesar de su pequefiez, que en la Frase o Periodo completo. Esas fracciones melédicas son los materiales primordiales de la construccién musical. Para el intérprete deben ser considerados como microformas, a fin que estos pequefios motivos puedan ser percibidos claramente ya que tienen una gran importancia y alcance musicales. Ejemplo: el princi io de la Sonata en La Mayor para piano de Mozart: Pe. Frase Coase Seat reecsenaete sane nese Oma Tis ein een ee ee eel Las Semifrases son la unién de dos o tres incisos, células 0 motivos, segtin sean binarias o ternarias y pueden tener carécter afirmativo o negativo. Un primer inciso es, por lo general una especie, de propuesta, pregunta 0 amada a uno o dos incisos que le siguen en forma de respuesta. Es Semifrase afirmativa cuando la respuesta del inciso es semejante y negativa si lo es contrastante. Esto mismo puede aplicarse a las Frases o Perfodos. En el anterior perfodo temético de 8 compases, la Semifrase primera de 2 compases, compuesta por dos incisos similares, producen una semifrase afirmativa, que puede tener un sentido claro de pregunta, como podemos ver en el ejemplo siguiente: Semifrase_afirmativa Tneiso Inciso similar La primera frase de 4 compases del ejemplo ya citado, que puede tener el sentido de un mintisculo organismo ‘musical cerrado, constituye una Frase Binaria negativa, por ser contrastantes las dos Semifrases de que compone y que a su vez son: la primera afirmativa y la segunda negativa.Frase negativa = ‘Semifrase_afirmativa Semifrase negativa Como se ha indicado, con la unin de dos o tres elementos se ordenan estructuras binarias o ternarias. Son binarias cuando se producen en orden de dos estructuras y ternarias cuando lo son en orden de tres en tres. PERIODO —_BINARIO Frase Frase Semifrase Semitrase Semifrase Semifrase mee td a PERIODO _TERNARIO Semifrase Semifrase Semifrase ete ine, Ine, tt z fs Una semifrase temnaria seré afirmativa si los tres incisos son similares y negativa si una o dos de las respuestas son contrastantes. Lo mismo rige para la frase con respecto a las semifrases y asi sucesivamente. ‘Terminaciones masculinas y femeninas, Se produce terminacién masculina cuando el acento final coincide con Thesis, 0 sea, al dar; y lo es femenina si lo hace con Arsis, 0 sea, al alzar. Resumiendo: si termina en parte fuerte o en parte débil respectivamente, El Tema en un fragmento melédico 0 una melodia que no forma un “todo” completo y es susceptible de variaci6n, pero suficientemente desarrollado para presentar caracterfsticas propias y ser el fundamento de una obra. Los términos Tema’ y~’Motivo" se utilizan indistintamente para referirse a un mismo hecho musical. El ~'Motivo" es el germen de la construccién temética y puede ser un simple esquema, frase o fragmento de frase musical, sobre el cual el compositor establece los desarrollos de su obra. También es conocido como TEMA GENERADOR' 0 CELULA GENERATRIZ" Por ejemplo, el cuarteto de cuerda de V. D'Indy, esté construido sobre cuatro notas que son el “tema generador’, La Variacién El origen de la Variacién 0 de las Variaciones se remonta posiblemente a la época del Canto Gregoriano en la Edad Media, ya que en este canto, segtin el texto a aplicar, las melodfas se adaptaban variando Ia forma primitiva de su estructura, Existen testimonios de que en el siglo 16 los compositores polifonistas, vocales € instrumentales, ya escribfan variaciones con el nombre de Motete, Diferencias, Canzones, etc. Durante los siglos 17 y 18 los compositores no escribfan las partes a variar y éstas eran improvisadas por los ejecutantes,cantores o instrumentistas, legando a cometer tantos abusos que los compositores decidieron escribir y fijar claramente las modificaciones mel6dicas, rtmicas y arménicas que cada uno deseaba. A fines del siglo 18 esta forma fue explotada tan excesivamente por compositores de segunda y de tercera fila que la Variacién, ya asf considerada, tuvo un claro ocaso a mediados des siglo 19, lo que no supuso que compositores como Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schuman, Brahms, Saint-Saens, Cesar Franck, etc., dejaran de escribir Variaciones, alcanzando a componer, con este procedimiento, obras maestras. Atin hoy es un sistema que se utiliza con vigencia, aunque sometido a técnicas actuales. Las Variaciones se escriben con la base de un “Tema tinico" (son muy excepcionales las que se han escrito con motivos secundarios), consistente en una composicién breve, clara, concisa y sobria de lineas, en “tempo” lento que permita adicionar figuraciones sin que resulte recargado o desfigurado. Se expone al comienzo de la obra, al que sigue un numero indeterminado de piezas més bien breves todas ellas, excepto la tltima, que en virtud de las leyes de la arquitectura musical, deberd ser algo més extensa. En estas piezas el Tema se ird transformando en sus aspectos mel6dico, ritmico y arménico. Facultativamente puede afiadirse una Coda al final. En algunas obras la tltima Variacién esté tratada como fuga o Fugato, pero el Tema deberd tener, siempre, claro parentesco con el principal de la obra. Existen tres tipos de Variacién clasificados con los términos siguientes: 1° Variacién por omamentacién o melédica. 2° Variacién por elaboracién o arménico—contrapuntista, 3° Variacién por amplificacién o <>. VARIACION POR ORNAMENTACION O MELODICA: se alcanza cuando conservando el Tema toda su esencia melédica, arménica y formal, dicho Tema admite ser variado en su parte mel6dica con modificaciones, ya en su ritmo o en su linea melédica, con afiadidura de diseiios melédicos nuevos, bordaduras, notas del paso, retardos, etc... 0 suprimiendo algo de esto y poniendo nuevos valores sofisticos de ‘manera que el Tema sea facilmente seguido por el oyente por conservar en el mismo los elementos basicos, particularmente de la melodta, que son sus notas reales més agudas y mAs graves, sus acentos métricos principales y sus cadencias VARIACION POR ELABORACION O ARMONICO-CONTRAPUNTISTA: es aquella en la que la melodia del Tema permanece inalterada 0 muy reconocible, pero alrededor de ella sufren cambios el ritmo, armonia, contrapuntos y giros mel6dicos de las dems voces. También puede la melodfa estar modificada por << elaboraciones>>, en cuyo caso las partes arménicas han de quedar altamente identificables. VARIACION POR AMPLIFICACION 0 <> : Es la més artistica y en la que el compositor puede ejercer con mayor amplitud y libertad su fantasfa, Esta gran libertad dificulta el anélisis, tanto auditivo como de lectura a la hora de hallar fragmentos temiticos, mel6dicos, arménicos o ritmicos. Por ello esta variacién normalmente se produce cuando el Tema no aparece completo, sino fraccionado y conserva, dificilmente identificables, algunos rasgos externos mel6dicos, ritmicos o armSnicos ya que todos ellos han suftido unos cambios que transfiguran el contenido musical y expresivo del referido Tema. Esta forma de tratar el Tema es fuente de motivos melédicos, rftmicos o arménicos para renovadas variaciones. As el compositor al escribir una <> elige un fragmento, més 0 menos extenso, del Tema y lo trata como generador de nueva Variacién creando nuevas melodias, armonfas, contrapuntos y ritmos. De esta nueva Variacidn extrae otro disefio que le sirve para elaborar otra variacién y procediendo ast sucesivamente es como se desenvuelven y presentan las ideas de la Variacién hasta completas el trozo que se haya propuesto escribir. La estructura musical general de unas Variaciones seré:1° Exposicién de Tema cuyo trozo se designa solo con la palabra <>. En ocasiones seré una frase completa e incluso una obra entera de dimensiones reducidas. 2° Sucesién de una cantidad indeterminada de Variaciones, cada una marcada con un néimero; separadas 0 no por doble linea divisoria ya que frecuentemente, en piezas instrumentales, pueden ser sucesién de Variaciones enlazadas y ligadas entre sf, sin signo aparente de separacién, pero que un cuidadoso andlisis puede hacernos distinguir el comienzo y terminacién de cada una de ellas. En este caso no se numeran. 3° Fugato 0 Coda facultativa. ‘Tradicionalmente la tonalidad era siempre la misma, pudiendo cambiar al tono homénimo mayor 0 menor, segtin el caso, pero esta observancia ha indo abandondndose, produciéndose Variaciones en tonos afines (Beethoven lo hace, Tonos: Fa, re, Sib, Mib, do, Fa =Op34). También conviene, y debe resaltarlo el intérprete que las Variaciones se sucede altemando los tiempos reposados con los movidos, los ligados con los picados, las de registro grave con las de registro agudo y viceversa, etc. Estos son los contrastes que deben ir despertando el interés en forma creciente hasta el final Las tres formas citadas de variacién pueden presentarse alternadas o entremezcladas pero siempre seré la Variacién por amplificacién 0 <> la de concepcién mas artistica y elevada.