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Cadencias

Este documento resume conceptos clave de la armonía musical como cadencias, triadas, inversiones, dominante secundarias, análisis armónico, modulaciones y modalidades. Explica las diferentes clases de cadencias, triadas y sus inversiones, así como la composición de acordes como la dominante, séptima y novenas. También define conceptos como dominante secundaria, acordes de séptima diatónica, y analiza las razones para ver alteraciones accidentales. Por último, explica los tipos de modulaciones y las modalidades homónimas y

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Cadencias

Este documento resume conceptos clave de la armonía musical como cadencias, triadas, inversiones, dominante secundarias, análisis armónico, modulaciones y modalidades. Explica las diferentes clases de cadencias, triadas y sus inversiones, así como la composición de acordes como la dominante, séptima y novenas. También define conceptos como dominante secundaria, acordes de séptima diatónica, y analiza las razones para ver alteraciones accidentales. Por último, explica los tipos de modulaciones y las modalidades homónimas y

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Cadencias:
CONCLUSIVAS
 CAD. V-I: Autentica / perfecta / imperfecta
(v-i E.Fund.) (V-I E.Fund.)(V-I En inversión (VII-I/VII 7-I)
 CAD Plagal: IV-I

SUSPENSIVAS
 CAD Rota: V-VI
 Semicadencia:

TRIADAS E INVERSIONES:
E.Fundamental 1ªInv 2ªInv 3ªInv
TRIADAS 6 (64)
7º de 7+ 6-5- +6 +4
7+
Dominante (V )
7º de sensible 7-5-*
(VII75-)
7ª disminuida -7-*
(VII7)
9ª M 97+
dominante(V97+)
9ªm Dominante b97+
(V b97+)
7ª Diatónica 7 65 43 2

9ª Diatónica 97

*Todo nº que aparezca entre guiones (-x-) es dicho número tachado

DOMINANTE: una 3ª M + una 3ºm


SEPTIMA: 3ªm+3ªm
7ª de dominante: una 3ª M+3ªm+3ºm
7º de sensible: 3ªm+3ªm+3ªM
7ª disminuida: 3ªm+3ªm+3ªm
9ª de dominante Mayor/menor: una 7ª de dominante + una 3ª Mayor/menor

Dominantes secundarias:
Una dominante secundaria es un acorde con morfología de dominante (estructura
característica en otros modos o tonos) no analizable como acorde de la tonalidad actual que se
construye como dominante (a distancia a la que están la dominante (V=5ªjusta desde abajo/4ª
justa desde arriba de la I VII= 2ª m desde abajo desde la I) de otro acorde mayor (menos del 7º
grado ya que es disminuido pk resolvería en tensión) o menor de la tonalidad actual distinto de
la tónica. Este acorde que actúa como tónica lo llamaremos tónica secundaria.

CIFRADO: V7+ /III -VII-7+


CIFRADO (VII): VII/III
Ejemplo: VII7/II (-VI)-7-

Ejemplo: V97+/II

Ejemplo: V7+ /IV

Mirando este ejemplo: Podemos ver que no se trata una VII 7 ya que se trata de Do mayor y la
sensible de esta sib asique nos encontramos ante una dominante secundaria de VII 7/VI.

Ejemplo: V+4/IV Ejemplo: VII -7-

Análisis Armónico:
 Tonalidad y Modulaciones
 Grados e inversiones
 Cadencias
 Notas extrañas
Modulaciones:
Modo menor: Escala Natural
Esc. Menor armónica (7ª asciende)
Esc. Melódica (6ª Y 7ª ascienden)
3ª de picardía o 3ª Picarda de el ultimo acorde que termina en una pieza lo
mayorizamos alterando una tercera hacia arriba. ( I# ) Normalmente se encuentra al
final del todo de la partitura pero no siempre es así por lo tanto puede estar en alguna
cadencia intermedia.
RAZONAMIENTOS AL VER ALTERACIONES ACCIDENTALES:
1) Notas extrañas cromáticas (Floreos, Apoyaturas, etc.)
2) (VIº y VIIº en el modo menor y 3ª de picardía).
3) Acorde cromatizado: Dominantes Secundarias
Intercambio modal
(6ª Napolitana / 6ª Aumentada/ 3ª Aumentada)
4) Modulación

Acordes de 7ª diatónica:
Acordes de séptima sin función de dominante construidos con las notas diatónicas de
la escala en la que estemos, recordemos que cuando hablamos de diatonismo
hablamos de las notas de la escala. (Si las 7ª que nos encontramos no tienen la
composición del resto de 7ª se trata de una 7ª diatónica). Reposan como en las 7ª
Secundarias. I7 – IV / II7 – V / III7 – VI / IV7 - V / VI7 – II.

MODALIDADES:
Tonalidades homónimas tiene mismo centro tonal (misma tónica) en distinto mono
(armadura)
Tonalidades vecinas de una tonalidad principal las que están a una 5ª de la principal, es
decir le sumamos o le restamos una alteración a la Tonalidad principal.

Do m – Sol m – Re m
MibM – Sib M – Fa M

Modulación: Cambio de tonalidad y o de modo.


Modulación Abrupta y/o Proceso Modulatorio
Modulación Abrupta:
Proceso Modulatorio: Modulación Diatónica
Modulación Cromática
Modulación Enarmáonica (prox. Curso)

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