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CHASIS
SISTEMA UNIVERSAL
DE JUEGOS DE ROL

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UN SISTEMA PARA GOBERNARLOS A TODOS.

UN SISTEMA PARA ENCONTRARLOS,
UN SISTEMA PARA ATRAERLOS A TODOS
Y ATARLOS EN LAS TINIEBLAS.
 CHASIS

VERSIÓN
v.2023.01

AUTOR
Omar Vigón Álvarez

CONTACTO
[email protected]

Erratas, Sugerencias, Aportaciones, Críticas, Comentarios, Dudas, Aclaraciones,

Preguntas, Gazapos, Correcciones, Peticiones… todas serán bienvenidas

WEBSITE
http://fantagem.tk

AYUDAS
Wikipedia, RAE, anydice.com

SOFTWARE
LibreOffice, Linux Mint DE

TIPOGRAFÍAS
Quattrocento, Oswald, JSL Ancient, Zekton, Busch Gardenz

LICENCIA
El material de este libro se encuentra bajo licencia Creative Commons (CC BY-NC-SA 4.0)
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es
Puedes compartir, copiar y redistribuir en cualquier medio o formato. Puedes adaptar,
remezclar, transformar y construir a partir del material. Debes dar crédito de manera adecuada.
Debes distribuir bajo la misma licencia del original. No puedes hacer uso del material con
propósitos comerciales.

AGRADECIMIENTOS Y PRUEBAS DE JUEGO

Jorge “Escorgolas”, Alberto “Arevir”, Iván “Pilprik”, Luis “Pritikan”, Javier “Rudah”, Alejandro “Zenom”,
Adrián “Vulpes”

DEDICADO AFECTUOSAMENTE A MI PRIMO ALEJANDRO,

QUIEN ME ENSEÑÓ A JUGAR A ROL

Imprime este libro en papel reciclado

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 CHASIS

PROEMIO
Desde el primer momento en el que mi primo Alejandro me enseñó a jugar a rol quedé
prendado. Aquellas partidas de libro rojo del Señor de los Anillos fueron memorables.

Creo que interioricé la forma de jugar de manera muy rápida. Esa experiencia me cambió para
siempre.

Mi primer amor fue Rolemaster. Mi primo y yo jugamos jornadas maratonianas hasta bien
entrada la madrugada. Pero enseguida transformamos sus reglas y las hicimos nuestras. Si los
autores hubieran visto qué cosas hacíamos con el sistema probablemente les hubiera dado un
patatús.

No tardé mucho en crear mi primer juego de rol: Caballeros y Guerreros. Era un calco de
Rolemaster, un manuscrito a lápiz garabateado en unos folios grasientos y con un sistema que
era una chaladura total. Qué bien lo pasamos.

Después creé muchos otros juegos de rol. Uno era sobre Transformers. Otro sobre los Caballeros
del Zodiaco. Algunos fueron realmente bizarros. Otros cayeron rápidamente en el olvido.

Tras probar y dirigir juegos profesionales me di cuenta de una cosa: jamás había jugado a ningún
juego de rol siguiendo sus normas al pie de la letra. Siempre despiezaba sus reglas, añadía las
mías, ignoraba párrafos enteros que no me gustaban, renombraba sus términos, improvisaba
reglas y agregaba cosas que me parecían chulas. Probablemente el juego original ya no existía.

De ahí nace un poco el espíritu de Chasis. Échale un vistazo. Mira a ver si hay cosas en el manual
que te sugieran ideas para jugar. Coge lo que te interesa. Cambia lo que te apetezca. Desecha lo
demás.

Siempre he buscado un sistema que me permita hacer de todo en cualquier ambientación. Y que
me permita cambiar de unas reglas a otras. Nunca lo he encontrado.

Ni siquiera los juegos genéricos me han parecido muy genéricos. ¿Por qué tengo que usar 3D6 si
a mi me gusta el D12? ¿Por qué no habrá tiradas abiertas en este juego? ¿Por qué solo menciona
un modo de hacer las cosas? ¿Por qué tengo que jugar de esa manera si a mi no me gusta?

Para utilizar otro sistema y tener que desguazarlo, modificarlo, retorcerlo y cambiarlo a mi gusto
he preferido empezar de cero. Chasis es un batiburrillo de piezas. Sus componentes sustentan
los cimientos de todos los juegos de rol, con la finalidad de que montes tu propio juego a tu
manera.

Te contaré un secreto: ni siquiera yo voy a usar Chasis al pie de la letra.

Voy a hacer lo que me dé la gana con él. Tú deberías hacer lo mismo.

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 CHASIS

PREFACIO
Aquí se explican los objetivos principales de este juego:

CHASIS ES MULTIAMBIENTAL
Está fundamentado en la idea de ser utilizado en cualquier marco, universo imaginario o época
histórica, desde la clásica fantasía medieval hasta la ciencia ficción futurista.

CHASIS ES ECLÉCTICO
No pretende dictar un estilo de juego sino proveer soluciones que permitan reglamentar tu
propio modo de juego. P.ej. unos jugadores querrán novelizar sus historias, otros lo plantearán
como un juego de tablero y otros lo enfocarán con un estilo cinemático. Cualquier estilo es
válido mientras todos los jugadores estén de acuerdo.

CHASIS ES MULTISISTEMA
Es decir, no tiene un sistema singular sino plural. Para crear los personajes, establecer sus
atributos, asignar las puntuaciones o resolver las acciones hay diferentes métodos y alternativas.
No se ofrece una sola manera de hacer las cosas, y en ocasiones, tendrás que elegir entre varias
opciones. Por lo tanto, el sistema no se puede utilizar en su totalidad.

CHASIS PUEDE SER JUGADO CON CUALQUIER TIRADA DE DADOS

Uno de los pilares del sistema consiste en poder cambiar las tiradas entre escenas o sesiones.
Así, una partida puede jugarse con 2D6, otra con 1D20 y otra con 3D10.

CHASIS ES MODULAR
El reglamento puede ser tan sencillo o complejo como desees. Si quieres un sistema simple
emplea únicamente el manual básico, donde se explican los fundamentos. Si quieres
profundizar más, continúa con el manual avanzado, donde se explican los complementos.
Un complemento es un componente opcional. Los complementos conforman un conjunto
de directivas alternativas que se pueden insertar opcionalmente en el sistema de juego. Como no
son necesarias, un DJ puede omitirlas y el reglamento seguirá siendo funcional. Si los
fundamentos son la locomotora del sistema de juego, los complementos son vagones que se
pueden acoplar a él como componentes adicionales.

CHASIS NO ESTÁ DIRIGIDO A JUGADORES NOVELES

En este manual, no se explica en profundidad qué son los JDR, cómo jugar, interpretar o dirigir,
qué es un PNJ o la labor del DJ, al asumir que formarán parte del acervo cultural de los
jugadores. No obstante, se recomienda consultar el vocabulario para asimilar ciertos conceptos.

CHASIS ESTÁ ESPECIALMENTE DIRIGIDO A LOS DJ

Este sistema promulga que el DJ no se ciñe al reglamento. El reglamento se ciñe al DJ. En caso de
duda, sus decisiones son inapelables y su veredicto siempre prevalece sobre cualquier
normativa.

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CAPÍTULO ❶ PERSONAJES
Los personajes son los seres imaginarios de las historias de juego. Pueden ser individuos,
animales o incluso cosas. Hay varios tipos de personajes de juego:

PJ (PERSONAJE JUGADOR)
Es aquel controlado e interpretado por un jugador.

PNJ (PERSONAJE NO JUGADOR)

Es aquel controlado e interpretado por el DJ. El DJ (Director de Juego) es el jugador que hace las
veces de árbitro, esboza, conduce y organiza la historia. Hay varios tipos de PNJ: los PNJ
principales son casi tan importantes para la historia como los propios protagonistas, e igual o
más poderosos que ellos. Los PNJ secundarios son medianamente importantes para la historia y
pueden interactuar una o varias veces con los PJ. Los PNJ terciarios no son importantes para la
historia, aunque son los más abundantes. Son como los extras y figurantes de las películas. No
tienen nombre, ni relevancia ni es necesario describirlos.

PSJ (PSEUDOPERSONAJE)
Son componentes de juego que tienen cualidades como un personaje. P.ej. un objeto, un lugar,
un arma, una armadura, un hechizo, una trampa, un veneno, unas arenas movedizas, una
edificación, un vehículo, etc. La mayoría de personajes suelen ser seres vivos, sin embargo, los
pseudopersonajes suelen ser seres inertes.

Todos los personajes se componen de cualidades que los definen. Estas propiedades lo incluyen
prácticamente todo.

CUALIDADES
Una cualidad es un dato de un personaje o componente de juego. Las cualidades se agrupan en
fichas. Una ficha es una colección de cualidades de un componente. P.ej. una ficha de personaje,
una ficha de arma, una ficha de hechizo y también una ficha de sistema (consultar apartado).

A menos que se indique lo contrario, las cualidades susceptibles son efímeras y circundantes. Es
decir, tienen una limitación temporal y local. Cuando se activan, duran ciertas jornadas, y luego
se desactivan, y afectan a las inmediaciones, a zonas cercanas al personaje, a las proximidades, a
lugares colindantes, delimitados o previamente designados.

P.ej. los hechizos dejan de funcionar tras un período de tiempo relativo a su magnitud, ciertas
habilidades duran toda una escena, algunos estados se mantienen durante una jornada.
P.ej. los hechizos afectan únicamente a los alrededores del personaje que los formula, y en
función de su magnitud, las cualidades con miniaturas afectan a las casillas adyacentes, etc.

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CLASIFICACIÓN DE CUALIDADES
Todas las cualidades se pueden clasificar en función de varios criterios. Según su denominación
hay varios tipos de cualidades:

RASGOS: CUALIDAD QUE SE REPRESENTA CON PALABRAS

Cualquier texto o dato textual de un componente de juego que esté constituido solamente por
palabras es un rasgo. P.ej. el nombre, el aspecto. Los rasgos se expresan con una o dos palabras o
en forma de frases cortas. Aunque algunos rasgos puedan tener valores numéricos en vez de
textuales, esto se considera la excepción a la norma. P.ej. la estatura.

Los rasgos suelen ser más estables que los atributos y no suelen cambiar en el transcurso del
juego, mientras que los atributos fluctúan y suelen variar o mejorar a medida que los personajes
evolucionan. No obstante, cabe la posibilidad de que algunos rasgos se transformen.

P.ej. si la trama es coherente, y el DJ lo permite, un PJ que comience su andadura con la clase

“guerrero” podría terminar siendo un “fraile”, o viceversa.

Los rasgos permiten hacer a un personaje auténtico. También ayudan al DJ a preparar la historia,
a crear ganchos, proporcionar cabos sueltos, elaborar subtramas o en la aparición de PNJ.

ATRIBUTOS (ATB): CUALIDAD QUE SE REPRESENTA CON NÚMEROS

Cualquier puntuación, cifra o dato numérico que afecte a un componente de juego que esté
constituido por palabras y números es un atributo. P.ej. una característica, una competencia.
Asimismo, un pseudoatributo es un atributo de un pseudopersonaje.

La puntuación de un atributo simboliza la incidencia que produce en las reglas, por lo que
cuanto mayor es su valor, mayor su importancia para el sistema. Sin embargo, dicha incidencia
se puede implementar de diferentes maneras según el reglamento que se utilice.

Un personaje tiene atributos que no se muestran en su ficha. Que dichas puntuaciones no

consten por escrito no significan que sean nulas, sino que son intrascendentes. Según su
relevancia puede haber dos tipos de atributos:

 Atributos Regulares Su puntuación es igual al promedio. P.ej. la fuerza de un personaje, su

inteligencia, la habilidad de "Conducir" en un marco contemporáneo, la habilidad de "Cabalgar"
en un marco medieval.
 Atributos Irregulares Su puntuación es inferior al promedio. P.ej. la habilidad “Física Cuántica”
para un personaje corriente de un marco contemporáneo. La habilidad “Idioma Élfico” para un
humano normal de un marco medieval, etc.

Para otros atributos no definidos, o que no especifican su valor concreto, significa que es
cometido del DJ estimar su puntuación.

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CLASIFICACIÓN DE CUALIDADES
Según su propósito, también hay varios tipos de cualidades:

CAPACIDAD: CUALIDAD POSITIVA

Expresan cualquier cosa favorable que confiera beneficios a un personaje. P.ej. ventajas,
habilidades, dotes, hechizos, superpoderes. Cuando una cualidad aporta aditamentos puede ser
interpretada como una capacidad, puesto que permite implementar un componente opcional.

P.ej. cada objeto susceptible de modificar un chequeo cuenta como una capacidad individual.
Cuando un PJ selecciona inicialmente una habilidad de armas, se asume que porta dicho
objeto.

Para obtener un bonificador directo, una cualidad debe quedar reflejada como una capacidad,
de lo contrario, el personaje no obtiene ningún beneficiador al emplearla.

INCAPACIDAD: CUALIDAD NEGATIVA

Expresan cualquier cosa desfavorable que acarrea perjuicios a un personaje. P.ej. desventajas,
debilidades, impedimentos, detrimentos, discapacidades. Cuando una cualidad conlleva
requerimientos puede ser interpretada como una incapacidad, puesto que exige implementar un
componente obligatorio.

P.ej. un personaje tiene la personalidad “Entrometido”. Este rasgo puede ser tratado como una
capacidad, si aporta ciertos puntos de juego al jugador cuando lo interpreta así, o como una
incapacidad, si hace perder dichos puntos cuando el jugador no lo interpreta así.

MATIZ: CUALIDAD NEUTRA

Un matiz puede ser positivo y negativo al mismo tiempo, o ninguno de los dos. P.ej. la clase, la
especie, cierto tipo de personalidad, etc. Los matices pueden bonificar y/o penalizar algunas
acciones según las circunstancias de juego.

P.ej. actitudes como “Terco como una mula” o “Caradura” funcionan como matices, los
estereotipos como “Ratón de Biblioteca”, los rasgos como “Autodidacta”, “Escrupuloso”,
“Conspiranoico”, ”Despacioso”, etc.

La mayoría de cualidades son susceptibles de conversión y pueden ser interpretadas como

rasgos o atributos, en función del tipo de historia, estilo de juego y preferencias de los jugadores.

P.ej. un objeto puede constar en la ficha de personaje como un rasgo, sin tener un efecto
directo en los chequeos. o como un atributo, teniendo un efecto directo en los chequeos.

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CREACIÓN DE PERSONAJES
Responde a estas doce preguntas:

1) MARCO: ¿DÓNDE SE SITUÁ EL PERSONAJE?

El marco define la ambientación de juego, universo de fantasía, escenario de campaña o mundo
de los personajes. Su elección condicionará y limitará muchas de las cualidades de los
personajes.

P.ej. “Fantasía medieval”, “Mundo contemporáneo”, “Wuxia”, “Péplum”, “Ucronía histórica”,

“Distopía postapocalíptica”, “Western”, “Segunda Guerra Mundial”, “Época victoriana”, “Epopeya
espacial”, “Terror gótico”, “Antigua Babilonia”.

Aunque el marco es un componente primordial en todo JDR, no depende directamente del

reglamento. Por lo tanto, en este manual se le menciona someramente y no se aborda en
profundidad (consultar apartado de marcos).

2) ARQUETIPO: ¿CUÁL ES LA CLASE Y ESPECIE DEL PERSONAJE?

La clase es un rasgo que define la profesión, actividad, oficio, vocación u ocupación. La especie
es un rasgo que define la raza. Si se omite, se sobrentiende que el personaje es humano. El
arquetipo combina la clase y la especie con una única nomenclatura (consultar compendio de
clases y especies).

P.ej. “Guerrero enano”, “Gladiador semiorco”, “Asesino elfo oscuro”, “Druida duende”, “Trovador
mediano”, “Maga urbana”, “Mercader androide”, “Piloto alienígena”, “Robot policía”, “Superheroína
cósmica”, “Transhumano corporativo”, ”Detective Mutante”.

3) ESTEREOTIPO: ¿CUÁL ES EL CONCEPTO DEL PERSONAJE?

¿Quién es? ¿Qué caracteriza al personaje? ¿Cómo resumirías la esencia del personaje con pocas
palabras? ¿En qué se diferencia de otros de su mismo arquetipo? ¿Cómo lo vas a interpretar?

P.ej. “Heredera malcriada”, “Charlatán que adora su propia voz”, “Maquinador en las sombras”,
“Sibarita de ciudad”, “Bruto aldeano”, “Tramposo incurable”, “Pedazo de pan”, “Lobo de mar”,
“Cazafortunas”, “Superviviente Nato”, “Viejo verde”, “Antihéroe”, “Negacionista”, “Granuja
incorregible”, “Cotilla metomentodo”, “Buscavidas”, “Preparacionista antinuclear”.

El arquetipo sirve como una guía para resolver las pruebas del personaje, mientras que el
estereotipo sirve como una guía para interpretar a dicho personaje.

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4) CITA: ¿CUÁL ES SU LEMA?

La cita es una oración, expresión recurrente, grito de guerra o muletilla del personaje. Puede ser
cualquier locución, un aforismo, un proverbio, una frase que activa sus poderes, etc.

P.ej. “El mundo es demasiado grande y la vida demasiado corta”, “Vuestros modales ofenden
casi tanto como vuestro aliento”, “Todo le llega al que sabe esperar”, “Solo confío en mi acero”,
“Cuanto más altos son más bajo caen”, “Ataco primero, pregunto después”, “Soy demasiado viejo
para esto”, “En la caridad no hay excesos”, “Antes la muerte que el deshonor”, “Mala hierba nunca
muere”, “Se acerca el invierno”, “Hola, me llamo Iñigo Montoya. Tú mataste a mi padre.
Prepárate a morir”.

5) ASPECTO: ¿QUÉ ASPECTO TIENE?

¿Cuantos años tiene? ¿Cual es su género? ¿Cual es su estatura | peso? ¿Cómo es su indumentaria?
¿Qué actor o actriz le encarnaría? (puedes describir quién le interpretaría si su historia fuese
llevada a la pantalla).

P.ej. “Barba rojiza y trenzada”, “Engalanado”, “Desenfadada”, “Rostro Angelical”, “Espigado”,

“Risueña”, “Anticuado”, “Fotogénica”, “Macilento”, “Viste un traje impecable | harapiento”, “Boato”,
“Monástico”, “Grandullón | Canijo”, “Pandorga”, “Velloso | Lampiño”, “Mulata”, “Cabello
desgreñado”, “Ventrudo”, “Nervudo”, “Chiquitín”, “Tiene la piel repleta de cicatrices”, “Estrafalario”,
“Sonriente”, “Provocativa”, “Informal“, “Magro”, “Raído”, “Distinguido”, “Grotesco”, “Abigarrado”,
“Dicharachera”.

También puedes representar su aspecto mediante una ilustración (el único rasgo sin palabras). Si
dibujar no es lo tuyo, busca algún esbozo en la red que te sirva de ejemplo.

6) ACTITUD: ¿QUÉ PERSONALIDAD TIENE?

¿Cómo es? ¿Cómo se expresa? ¿Cómo se relaciona con los demás? ¿Cuál es su manera de actuar?

P.ej. “Generoso”, “Pervertido”, “Alicaído”, “Socarrona”, “Mal Perdedor”, “Pretencioso”, “Servicial”,

“Lacónica”, “Industrioso | Ocioso”, “Arrogante | Prepotente”, “Pizpireta”, “Meticulosa”, “Aprensiva”,
“Barriobajero”, “Hipócrita”, “Cascarrabias”, “Apasionada de las armas”, “Juicioso”, “Gruñón”, “Sutil”,
“Precavido”, “Afable”, “Melodramático”, “Agresivo”, “Retrógrado”, “Soñador”, “Innoble”.

La personalidad pueden influir como factor determinante en ciertas acciones o afectar al

personaje en algunas situaciones de juego. P.ej. otorgando modificadores, haciéndole ganar o
perder puntos de juego u obligándole a chequear para actuar.

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7) PASADO: ¿QUÉ ES LO MÁS IMPORTANTE QUE LE HA OCURRIDO?

¿Cuál es su historia? ¿Qué es lo mejor que le ha pasado? ¿Qué es lo peor que le ha pasado? ¿Cuál
ha sido su mayor logro? ¿Qué ha hecho para ganar dinero? ¿Qué estaba haciendo antes de
comenzar la historia del juego? ¿Cómo ha conocido a los otros PJ? ¿Qué ha dejado atrás? ¿Cómo
ha obtenido sus poderes?

P.ej. “Su mejor amigo fue ejecutado injustamente”, “Tuvo un aborto”, “Ganó un certamen muy
aclamado”, “Sobrevivió milagrosamente a la masacre en su pueblo natal”, “Mató
accidentalmente a alguien”, “Fue violado por un familiar”, “Adoptó su profesión para seguir |
abandonar la tradición familiar”, “Sus padres fueron asesinados”, “Conoció en persona a su
ídolo”, “Criado en las calles”, “Ha experimentado [suceso] por lo que [consecuencia]”.

Si un jugador quiere escribir una redacción extensa, puede hacerlo en el reverso de la ficha
(consultar biografía).

8) FUTURO: ¿QUÉ ES LO QUE QUIERE?

¿Qué necesita? ¿Qué proyectos tiene en mente? ¿Qué es importante para el personaje? ¿Qué
quiere el PJ de los otros integrantes del grupo? ¿A qué aspira? ¿Qué inquietudes tiene? ¿Cuáles
son sus preocupaciones? ¿Cuál es su prioridad? ¿Qué es lo que no puede permitirse? ¿Cómo ve
su futuro? ¿Por qué motivo moriría | mataría?¿Qué tipo de historias quiere desarrollar el jugador?

P.ej. “Debe ganar una apuesta que ha hecho recientemente”, “Su obra está en entredicho”, “Tiene
pingües trapicheos”, “Partícipe de un proyecto gubernamental”, “Desbancar a su madrastra”,
“Hallar la cura de una pandemia”, “Encontrar el crecepelo definitivo”.

9) PECULIARIDAD: ¿QUÉ OTRAS COSAS SON DIGNAS DE MENCIÓN?

¿Tiene algo que llame la atención? ¿Qué le hace único? Este matiz sirve para expresar alguna otra
particularidad o singularidad del personaje, anotar una rareza o agregar cualquier cosa o detalle
que ayude a recordar al personaje.

P.ej. “Tiene un extraño lunar”, “Muestra un rictus característico”, “Anda de modo extravagante”,
“Habla refiriéndose a sí mismo en tercera persona”, “Nunca tutea a los demás”, “Tiene la espalda
llena de marcas de latigazos”, “Hace demasiados aspavientos”, “Zurdo”, “Rey de los novillos”.

10) NOMBRE: ¿CÓMO SE LLAMA?

El nombre y apellidos deben ir en consonancia con el marco.

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11) CAPACIDADES: ¿QUÉ SE LE DA BIEN? ¿CUÁLES SON SUS MEJORES CUALIDADES?

En este apartado se pueden escribir hasta 4 respuestas.

¿Cuál es su punto fuerte? ¿Qué ventajas tienes? ¿Qué habilidades posee? ¿En qué destaca? ¿Qué
puede hacer por ser [Clase]? ¿Qué sabe hacer por ser [Especie]? ¿A qué se dedica? ¿A qué ha
dedicado años de práctica? ¿En qué se ha entrenado? ¿Qué ha estudiado?¿Qué tipo de acción le
bonifica? ¿Cuál es su especialidad dentro del grupo de PJ? ¿Empuña algún arma? ¿Viste alguna
armadura? ¿Lleva escudo? ¿Conoce algún idioma adicional o dialecto, a parte del vernáculo? Si el
personaje solo pudiese tener una única habilidad, ¿cuál sería?. Y teniendo en cuenta el
metajuego, ¿qué tiradas le gusta hacer al jugador? (consultar compendio de trasfondos).

P.ej. “Es capaz de [_]”, “Tiene conocimientos de [_]”, “Diestro con [_]”, “Experto en [_]”, “Tiene el
poder de [_]”, “Puede formular [Hechizo]”, “Tiene una [Característica] por encima de lo normal”,
“Es más [Adjetivo] que la media”, “Destaca en [_]”, “[Acción]”, “[Superpoder]”, “[Verbo] es su
especialidad”, “Dispone de [Objeto]”, “Combate con [Arma]”.

Los jugadores tienen tanta libertad para escoger cualquier cualidad como el director de
dictaminar cualquier requerimiento. El DJ no debería prohibir ninguna cualidad, pero debería
equilibrarla, o disuadir de su utilización, gracias a su potestad para crear directivas. Al fin y al
cabo, la facultad imaginativa de los jugadores es un componente clave de los JDR.

P.ej. ¿Puede un PJ conocer el hechizo “X”? Sí, aunque debido a su efecto, le asigno un NIV6, lo
cual conllevará un MOD–6 a sus chequeos para tratar de formularlo (consultar nivel).
P.ej.¿Puede un PJ tener el poder de "Teletransportar"? Sí, vale. Para usarlo se tarda un semestre
como una macroacción, puesto que requiere planificar un ritual mágico o realizar ciertos
cálculos científicos.
P.ej. ¿Puede un PJ formular el hechizo “Lluvia de Meteoritos”? Sí, desde luego. Para ello se
requiere un ingrediente: un trozo de meteorito (lo cual puede desembocar en una saga).
P.ej. ¿Puede un PJ tener el superpoder “Detener el tiempo”? Sí, claro. Cada segundo que se use
conlleva la pérdida definitiva de un atributo o la adjudicación de una incapacidad permanente.
P.ej. ¿Puede un PJ tener la capacidad de "Resucitar"? Sí, por supuesto. Para activar ese poder se
requiere un supercrítico (consultar apartado).
P.ej. ¿Puede un PJ matar con la mirada? Sí, adelante. Aunque al fallar la tirada contra el prójimo,
muere el propio personaje.

Técnicamente no importa qué capacidades escoja un personaje, porque el DJ establece la

dificultad y requisitos para utilizarlas. P.ej. al igual que tener una habilidad de combate no
asegura el impacto contra un adversario, el hecho de conocer un hechizo muy poderoso
tampoco asegura su formulación. Las capacidades no garantizan el éxito de una maniobra, solo
hacen que sea más probable su ejecución.

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12) INCAPACIDADES: ¿QUÉ SE LE DA MAL? ¿CUÁLES SON SUS PEORES CUALIDADES?

En este apartado se pueden escribir hasta 2 respuestas.

¿Cuál es su punto débil? ¿Qué desventajas tiene? ¿Qué debilidades posee? ¿Qué desconoce? ¿En
qué flaquea? ¿Qué es lo que no soporta? ¿Qué situaciones trata de evitar? ¿Tiene alguna tara o
déficit? ¿Qué tipo de acción le penaliza? ¿Qué puede usar el DJ en su contra?

P.ej. “No sabe [_ | nadar | cabalgar]”, “Tiene una [Característica] por debajo de lo normal”, “Es
menos [Adjetivo] que la media”, “Padece una enfermedad [_]”, “Tiene una fobia | manía |
obsesión [_]”, “Posee una disfunción [Social | Sensorial]”, “[Discapacidad]”, “Es incapaz de [_ |
hablar en público]”, “Le cuesta mucho [_]”, “Es un negado con [_]”, “Aun no ha superado [_]”,
“Ruidoso”, “Víctima de un maleficio”, “Patán”, “Alfeñique”, “Asustadizo”.

Un PJ no puede escoger una incapacidad que el DJ crea que nunca va a emplear en el transcurso
de la historia. La finalidad de las incapacidades es que se utilicen en el juego, y que otros
jugadores puedan usar dicha cualidad en su contra.

CUESTIONARIO
El cuestionario consiste en una serie de preguntas personales que un jugador debe contestar
en nombre de su PJ y anotar en la ficha de personaje. Todas las respuestas dadas en la creación
de personajes son cualidades. Por lo tanto, deben ser concisas y específicas: ninguna capacidad
debería valer para todo. En general, los jugadores escogen libremente las cualidades de sus
personajes. Los jugadores inventan las cualidades que crean que mejor definen a sus PJ sin
pensar en su implementación, puesto que esto atañe exclusivamente al DJ. P.ej. los jugadores
pueden crear sus propios poderes y hechizos, aunque el DJ debe procurar cierta moderación.

EL CUESTIONARIO ES FLEXIBLE: SE PUEDE CAMBIAR Y PERSONALIZAR

No es obligatorio responder a las preguntas del cuestionario básico, ni es preciso responder el
formulario en un orden determinado. Puedes crear un personaje contestando más o menos
preguntas. El DJ puede inventar o seleccionar la cantidad de preguntas que considere más
adecuadas o interesantes teniendo en cuenta el marco y el estilo como contexto de juego.

P.ej. el estereotipo puede ser empleado en vez del arquetipo con marcos en los que solamente
haya humanos, la peculiaridad puede omitirse, el DJ puede obligar a escoger alguna
incapacidad como mínimo, o dejar que un personaje comience sin ninguna, cada PJ del grupo
puede mostrar diferentes tipos de rasgos, etc.

Tampoco es necesario responder inmediatamente a todas las preguntas. Si no surgen buenas

respuestas, deja algunas cualidades en blanco y rellénalas después. Las respuestas pueden
generar nuevas preguntas. De hecho trata de encadenar tantas preguntas y respuestas como
puedas para sonsacar todo el meollo del personaje. P.ej. a cada respuesta del PJ, pregúntale
¿Por qué? ¿Y por qué? ¿Y a qué se debe? ¿Y qué significa eso?

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EJEMPLOS DE PERSONAJES
PRESTO MACISTE
Marco Dragones y Mazmorras Marco Péplum
Estereotipo Joven Mago Estereotipo Libertador Épico
Edad 14 años Aspecto Hercúleo
Actitud Bienintencionado Actitud Bondadoso
Indumentaria Viste una túnica y sombrero Familia Hijo de Atamante, rey de Tebas y
verdes y lleva unas gafas Néfele, hermano de Frixo y Hele
Objetivos Volver a su mundo natal Objetivos Ayudar a los débiles
Capacidades Capacidades
◆ Tiene un sombrero mágico que le permite ◆ Tiene una fuerza superdotada
invocar entidades, aunque con cierto ◆ Puede romper casi cualquier atadura
desatino. Para usar su sombrero debe ◆ Luchar contra muchos a la vez
enunciar una rima pareada ◆ Realizar proezas tremebundas
Incapacidades ◆ Es famoso por sus numerosas hazañas
◆ Nerviosismo ◆ Impertérrito
◆ Vista Defectuosa Incapacidades
◆ Apenas tiene posesiones

JENETTE VASQUEZ PODRICK PAYNE

Marco Aliens Marco Poniente
Afiliación Cuerpo de Marines Coloniales Clase Escudero Novel
Actitud Temeraria y engreída Filiación Casa Payne
Aspecto Jenette Goldstein Familia Pariente del verdugo real
Vínculos Su compañero Mark Drake Actitud Amable
Cita “Cuando sea y donde sea” Aspecto Daniel Portman
Peculiaridad Orientación sexualidad Recuerdos Su padre murió en la guerra. Su
desconocida madre le abandonó cuando tenía 4 años
Habilidades Habilidades
◆ Disparar Armas de Fuego ◆ Asistencia a sus aliados
◆ Entrenamiento Físico Intensivo ◆ Monta a caballo regularmente
◆ Entrenamiento Militar ◆ Habilidad superior para fornicar
◆ Tiene redaños cuando hay que tenerlos ◆ Ha estudiado heráldica
Debilidades Matices
◆ Insubordinación con el alto mando ◆ Aun en la mocedad
◆ Descaro y arrogancia ◆ Aspirante a caballero

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ESCORPIÓN NEGRO/DARCY WALKER SKAN

Marco Angel City Marco Los Chicos de la Lluvia (Película)
Actriz Joan Severance Estereotipo Joven Escudero Pyross
Clase Superheroína/Agente de Policía Aspecto Piel ocre y una cresta de pelo rojizo
Cita“Lo que no puedo hacer con la placa lo Historial Le hicieron creer que sus padres,
hago con la máscara” Rodos y Beryl, fueron unos traidores
Complicación Enamorada de su compañero Entorno Su hermana Djuba, su mejor amigo
de trabajo, a quien no le gusta ella sino su Tob, Akkar, hijo del Sumo Sacerdote Razza,
alter ego su maestro Othar, la Hydross Kallisto
Aliados Su amigo Argyle es un experto en Panorama Convertirse en caballero de
tecnología y mecánica Orfalaise, como lo fue su padre, para
Enemigos Supervillanos como Breathtaker, obtener las piedrasol
Aftershock, Gangster Prankster, etc. Prejuicios Los Hydross de Amphibole
Pasado Afligida por la muerte de su padre Capacidades
Habilidades ◆ Entrenado en la lucha con espadas
◆ Consumada luchadora de artes marciales ◆ Es el mejor de su promoción en el disparo
◆ Lleva un anillo capaz de disparar rayos de con la ballesta-muñequera
energía ◆ El medallón de su padre
◆ Manejo de computadoras Incapacidades
◆ Conduce el escorpionmóvil, un ◆ El agua puede dañar su piel y matarle
supercoche transformable equipado con
varias armas y dispositivos

KORGOTH DE BARBARIA JACK BURTON

Marco Barbaria Marco Golpe en la Pequeña China
Arquetipo Bárbaro Neutral Arquetipo Camionero Aventurero
Aspecto Desataviado Allegados Su amigo Wang Chi, su amante
Actitud Testarudo Gracie Law, su aliado Egg Shen
Cita “Grrrr” Cita “Yo nací dispuesto”
Capacidades Habilidades
◆ Ganador de pulsos ◆ Radioaficionado con bastantes seguidores
◆ Lleno de cicatrices en la carretera
◆ Cervecero ◆ Farda de su camión, el “Pork Chop
◆ Le gusta afilar su espada Express”
◆ Incoercible ◆ Cuestión de reflejos
◆ Habla sin tapujos Debilidades
◆ No bromea ◆ Nunca se resiste a una buena apuesta
◆ Solo oye cosas de su incumbencia ◆ Ignora que es un patoso con las armas de
◆ Pateador indudable fuego

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 CHASIS

GILIUS CABEZADETRUENO SUBOTAI

Marco Golden Axe / Yuria Marco Era Hyboria
Arquetipo Guerrero Enano Actor Gerry Lopez
Actitud Osado, Gentil Clase Ladrón y Arquero
Aspecto Barba canosa, uniforme verde Nacionalidad Hyrkania
Recuerdos El asesinato de su hermano Gari, Religión Los Cuatro Vientos
que murió protegiéndolo en la batalla Cita “Soy pasto para los lobos”
Entorno Maestro de Goah Capacidades
Panorama Bisabuelo de Gilius Rockhead ◆ Disparar Arco
Capacidades ◆ Acuchillar
◆ Ataque con Hacha ◆ Birlar bolsos
◆ Armadura Ligera ◆ Subterfugio
◆ Gran Cabezazo Incapacidades
◆ Pócimas del Trueno ◆ Mujeriego
◆ Sin blanca

PAI MEI CIRCE

Marco Wuxia Marco Mitología Griega
Arquetipo Maestro de Artes Marciales Especie Semidivina
Aspecto Anciano oriental de pelo cano Clase Hechicera Centenaria
Actitud Altanero, Despiadado Familia Hija de Elios, Hermana de Rey Eetes
Peculiaridad Carece de genitales y Princesa Pasífae. Madre de Telégono, con
Pasiones y Prejuicios Comer cabezas de Ulises
pescado. Es sexista y racista Residencia Exiliada en la Isla de Eea
Pasado Exterminó a unos monjes shaolin Capacidades
Habilidades ◆ Multimagia: (consultar apartados)
◆ Maestría en kung-fu Zoomancia
◆ Resistencia marcial Herbomancia
◆ Técnica del garra del águila Metamancia
◆ Técnica del pico del águila ◆ Transfiguración: Puede convertir a las
◆ Técnica para explotar corazón personas en animales
◆ Puñetazo de una pulgada ◆ Inmortalidad: No puede morir por medios
◆ Punto de presión “Dim Mak” convencionales
Disciplinas (consultar apartados) ◆ La medicina no tiene secretos para ella
◆ Combatividad con Armas ◆ Tiene sirvientes que atienden su palacio
◆ Celeridad
◆ Estelaridad
◆ Superlongevidad
◆ Vanagloriar

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 CHASIS

CAPÍTULO ❷ TIRADAS
Una tirada es un procedimiento que genera un número aleatorio. La mayoría de las veces se
refiere a una tirada de dados poliédricos, aunque hay maneras de hacerlo sin utilizarlos
(consultar apartado). La fórmula universal para todas las tiradas de dados es:

[CUANTIFICADOR]D[CUALIFICADOR] {MODIFICADOR}

“CUANTIFICADOR” ES LA CANTIDAD DE DADOS QUE SE TIRAN

Se representa como la cifra situada antes de la letra “D”. P.ej. 1D, 2D, 3D, etc. Este es el
componente cuantitativo de la tirada. Cuanto mayor sea, menor la aleatoriedad del resultado. Si
se omite, significa 1D, o que la cantidad no es relevante, o que puede variar. También puede
sugerir que la tirada en cuestión puede ser interpretada como simple, central, dividida, etc.

“D” ES LA ABREVIATURA DE DADO

Se muestra siempre en mayúscula.

“CUALIFICADOR” ES EL TIPO DE DADO QUE SE UTILIZA

Se representa como la cifra situada después de la letra “D”. P.ej. D6, D12, D20, etc. Este es el
componente cualitativo de la tirada. Si se omite, significa que su tipo no es relevante para esa
tirada o ejemplo, por lo que puede usarse cualquier otro. P.ej. 2D+.

“MODIFICADOR” ES LA MANERA DE INTERPRETAR LA TIRADA

P.ej. en este JDR, 2D6 es diferente de 2D6+. Este es el componente modificante de la tirada.
Puede tratarse de símbolos aritméticos, lógicos u otros operadores. P.ej. la suma (3D+), la resta
(2D–), la multiplicación (2D∗), la división (2D÷), la mayor (4D>), la menor (3D<), la central (3D<>),
etc. Si se omite significa que es una tirada simple, o que puede interpretarse de varias maneras.

Las tiradas son independientes de los personajes, el marco o la historia. Por lo tanto, un mismo
PJ puede jugar en diferentes sesiones con diferentes reglamentos sin que sus puntuaciones
tengan que ser cambiadas.

TIPOS DE TIRADAS
Hay muchos tipos de tiradas en el sistema de juego. En función de su requerimiento, las tiradas
se clasifican en dos grupos:

TANTEO (O TESTEO)(TT): TIRADA SIN REQUISITO DE DIFICULTAD

P.ej. las tiradas de daño estándar (consultar tirada gradual).

CHEQUEO (CQ): TIRADA CON REQUISITO DE DIFICULTAD

Se puede expresar como [Tirada] vs [Dificultad]. P.ej. 2D12+ vs DIF13. Es decir, se tiran los dados
indicados contra una dificultad 13. o para superar un TOT13.

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 CHASIS

SUBCOMPONENTES DE LAS TIRADAS

RESULTADO (RST)
Es un número inicial mostrado al realizar una tirada original y antes de aplicar modificadores.
P.ej. al tirar 2D12+ y obtener ⑦⑨ se produce un RST16.

MAX
El resultado máximo de 1D o tirada. P.ej. 2D8+ tiene un MAX16, 3D10+ tiene MAX30.

MIN
El resultado mínimo de 1D o tirada. P.ej. 1D6 tiene un MIN1, 2D12+ tiene MIN2.

MED
El resultado promedio de 1D o tirada. P.ej. 3D6+ tiene un MED10, 1D10 tiene MED5. En ciertas
situaciones de juego, esta puntuación también equivale a MAX÷2.

MODIFICADOR (MOD)
Es un valor circunstancial que ajusta una tirada inicial o altera un atributo. P.ej. MOD+1, MOD–
1D10. Toda tirada es susceptible de modificadores. Y todo modificador constante depende del
tipo de tirada. P.ej. aplicar un MOD+2 con 1D6 es mucho más determinante que con 1D20.

BONIFICADOR
Modificador positivo que aumenta un atributo o mejora las probabilidades de un resultado.

PENALIZADOR
Modificador negativo que reduce un atributo o empeora las probabilidades de un resultado.

El DJ tiene la potestad de aplicar cualquier modificador en cualquier situación cuando lo estime

oportuno. Todos los factores propensos a conferir modificadores son acumulativos. P.ej. en un
enfrentamiento entre personajes, bonificar al oponente favorecido o penalizar al oponente
desfavorecido es análogo.

TOTAL (TOT)
Es el número final calculado tras aplicar todos los ajustes. Es decir TOT=RST+MOD.

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 CHASIS

SUBCOMPONENTES DEL CHEQUEO

DIFICULTAD (DIF)
La dificultad es un requisito que un chequeo debe cumplir para dilucidar el éxito o fallo del
mismo. P.ej. DIF12. La dificultad base de un chequeo estándar es igual al promedio de su tirada
(DB vs DIF[MED]). Así se establece aproximadamente un 50% de éxito, en caso de no aplicar
ningún modificador. La dificultad es un atributo equivalente a un modificador, o tipo de
resultado, que representa la complejidad de realizar una maniobra. P.ej. aplicar un MOD–2 con
una DIF13 es idéntico a declarar una DIF15. Es decir, alterar la puntuación de dificultad es
semejante modificar un resultado.

GRADO (GD)
El grado del chequeo es la diferencia entre el total y su dificultad. Es decir, GD=TOT–DIF.

GRADO DE ÉXITO (GDE)

Es el grado positivo. P.ej. DIF13 → TOT17 tiene un GDE4.

GRADO DE FALLO (GDF)

Es el grado negativo. P.ej. DIF13 → TOT10 tiene un GDF3.

GRADO NEUTRO (GD0)

Es el grado cero que surge con los neutros. P.ej. DIF13 → TOT13 tiene un GD0.

EXTREMOS (RSX)
Los resultados extremos (RSX) son los críticos, las pifias y sus variaciones. Se producen al
obtener ciertos resultados preestablecidos, sin importar la dificultad ni el total del chequeo. Los
modificadores base no anulan los extremos. En caso de duda, los extremos prevalecen sobre
otros resultados.

CRÍTICO (RSX!)
Resultado extremo positivo que siempre acierta el chequeo. P.ej. con 2D12+ un crítico se produce
con ⑩≥ en cada dado. Así, ⑨⑫ no es un crítico, pero ⑩⑪ sí lo es.

PIFIA (RSX¡)
Resultado extremo negativo que siempre fracasa el chequeo. P.ej. con 2D12+ una pifia se produce
con ③≤ en cada dado. Así, ④② no es una pifia, pero ③③ sí lo es.

HIPÉRBOLE (RSX!¡)
Resultado extremo positivo y negativo al mismo tiempo. P.ej. con 2D12+ una hipérbole se
produce al conseguir un ①⑫. Esto desencadena un crítico y una pifia.

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 CHASIS

ELECCIÓN DE TIRADA
El dado base (DB), o tirada base, es el tipo de dado o tirada que los jugadores escogen para
utilizar en los chequeos. El DB puede cambiar, pero eso no significa que deba hacerlo. P.ej. los
jugadores pueden elegir un DB para emplear en una sesión o implementar otro DB diferente
durante toda una campaña. A continuación se muestran algunas tiradas básicas que se pueden
usar con el chequeo estándar.

TIRADA SIMPLE
Son aquellas en que se tira únicamente 1D, por lo que tienen una probabilidad lineal. Sus
resultados tienden a ser más impredecibles, puesto que todos los valores del dado tienen las
mismas posibilidades de ser el resultado. La tirada simple es el tipo de DB más rápido. Ciertas
tiradas simuladas pueden precisar varios dados aunque se siguen considerando como tiradas
simples. P.ej. el D60, el D100.

Tirada MIN MED MAX Probabilidad

1D4 1 2 4 25% (1 de 4)
1D6 1 3 6 16.6% (1 de 6)
1D8 1 4 8 12.5% (1 de 8)
1D10 1 5 10 10% (1 de 10)
1D12 1 6 12 8.3% (1 de 12)
1D20 1 10 20 5% (1 de 20)
1D100 1 50 100 1% (1 de 100)
Chequeo Crítico Pifia Probabilidad Hipérbole Probabilidad
1D4 vs DIF2 ④→④ ①→① 6.25% (1 de 16) No 0%
1D6 vs DIF3 ⑥ → ⑤≥ ① → ②≤ 5.5% (1 de 18) ③→③ 2.8% (1 de 36)
1D8 vs DIF4 ⑧ → PAR ① → PAR 6.25% (1 de 16) ④→④ 1.5% (1 de 64)
1D10 vs DIF5 ⑩ → PAR ① → PAR 5% (1 de 20) ⑤→⑤ 1% (1 de 100)
1D12 vs DIF6 ⑫ → PAR ① → PAR 4.16% (1 de 24) ⑥→⑥ 0.69% (1 de 144)
1D20 vs DIF10 ⑳ ① 5% (1 de 20) ⑩ → PAR 2.5% (1 de 40)
1D100 vs DIF50 ⑨⑥≥ ⑤≤ 5% (5 de 100) ⑤⓪ 1% (1 de 100)

Algunos de estos chequeos pueden necesitar de tiradas adicionales cuando sus extremos base
resulten bastante frecuentes (consultar semiextremos). P.ej. ⑥ →⑥ significa que si la primera
tirada saca ese resultado se precisa de una segunda tirada. Si se obtiene el segundo resultado,
entonces se produce el extremo.

TIRADA MÚLTIPLE
Son aquellas en la que se tiran varios dados a la vez, o uno varias veces. Producen resultados más
predecibles, con tendencia a recaer hacia los valores medios. Cuantos más dados haya más
probables son los intermedios y más improbables los extremos. Hay tantas tiradas múltiples
como números. Así, en la tirada doble se tiran 2D, en la triple 3D, en la cuádruple 4D y así hasta
el infinito.

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 CHASIS

TIRADA SUMATORIA (D+)

Tirada múltiple cuyos dados se suman entre sí.

Tirada MIN MED MAX Probabilidad

2D4+ 2 5 8 6.25% (1 de 16)
3D4+ 3 7 12 1.5% (1 de 64)
4D4+ 4 10 16 0.39% (1 de 256)
5D4+ 5 12 20 0.09% (1 de 2024)
2D6+ 2 7 12 2.8% (1 de 36)
3D6+ 3 10 18 0.46% (1 de 216)
4D6+ 4 14 24 0.07% (1 de 1296)
5D6+ 5 17 30 0.01 % (1 de 7776)
2D8+ 2 9 16 1.5% (1 de 64)
3D8+ 3 13 24 0.19% (1 de 512)
4D8+ 4 18 32 0.02% (1 de 4096)
5D8+ 5 22 40 0.003% (1 de 32.768)
2D10+ 2 11 20 1% (1 de 100)
3D10+ 3 16 30 0.1% (1 de 1000)
4D10+ 4 22 40 0.01% (1 de 10.000)
5D10+ 5 27 50 0.001% (1 de 100.000)
2D12+ 2 13 24 0.69% (1 de 144)
3D12+ 3 19 36 0.05% (1 de 1728)
4D12+ 4 26 48 0.004% (1 de 20.736)
5D12+ 5 32 60 0.0004% (1 de 248.832)
2D20+ 2 21 40 0,25% (1 de 400)
3D20+ 3 31 60 0.01% (1 de 8000)
4D20+ 4 42 80 0.0006% (1 de 160.000)
5D20+ 5 52 100 0.00003% (1 de 3.200.000)
Chequeo Crítico Pifia Probabilidad Hipérbole Probabilidad
2D4+ vs DIF5 ④④ ①① 6.25% (1 de 16) ①④ 12.5% (2 de 16)
3D4+ vs DIF7 ④④④ ①①① 1.5% (1 de 64) ①①④ | ④④① 6.25% (4 de 64)
4D4+ vs DIF10 ③③③③≥ ②②②②≤ 6.25% (16 de 256) ①①④④ 3.125% (8 de 256)
2D6+ vs DIF7 ⑥⑥ ①① 2.8% (1 de 36) ①⑥ 5.5% (2 de 36)
3D6+ vs DIF10 ⑤⑤⑤≥ ②②②≤ 3.7% (8 de 216) ①①⑥ | ⑥⑥① 1.85% (4 de 216)
4D6+ vs DIF14 ④④④④≥ ③③③③≤ 6.25% (81 de 1296) ①①⑥⑥ 0.617% (8 de 1296)
2D8+ vs DIF9 ⑦⑦≥ ②②≤ 6.25% (4 de 64) ①⑧ 3.125% (2 de 64)
3D8+ vs DIF13 ⑥⑥⑥≥ ③③③≤ 5.27% (27 de 512) ①①⑧ | ⑧⑧① 0.78% (4 de 512)
4D8+ vs DIF18 ⑤⑤⑤⑤≥ ④④④④≤ 6.25% (256 de 4096) ①①⑧⑧ 0.195% (8 de 4096)
2D10+ vs DIF11 ⑨⑨≥ ②②≤ 4% (4 de 100) ①⑩ 2% (2 de 100)
3D10+ vs DIF16 ⑧⑧⑧≥ ③③③≤ 2.7% (27 de 1000) ①①⑩ | ①⑩⑩ 0.4% (4 de 1000)
2D12+ vs DIF13 ⑩⑩≥ ③③≤ 6.25% (9 de 144) ①⑫ 1.38% (2 de 144)
3D12+ vs DIF19 ⑨⑨⑨≥ ④④④≤ 3.7% (64 de 1728) ①①⑫ | ⑫⑫① 0.23% (4 de 1728)
2D20+ vs DIF21 ⑯⑯≥ ⑤⑤≤ 6.25% (25 de 400) ①⑳ 0.5% (2 de 400)
3D20+ vs DIF31 ⑮⑮⑮≥ ⑥⑥⑥≤ 2.7% (216 de 8000) ①①⑳ | ⑳⑳① 0.05% (4 de 8000)

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 CHASIS

TIRADA SUSTRAÍDA (D–)

Tirada múltiple a cuyo dado mayor se le resta el dado menor. Por consiguiente, el orden de los
resultados no importa. La tirada doble no puede mostrar resultados negativos. Si ambos dados
son iguales, produce un RST0, excepto con ciertos extremos.

Tirada MIN MED MAX Probabilidad

2D4– 0 1 3 12.5% (2 de 16)
2D6– 0 2 5 5.5% (2 de 36)
2D8– 0 3 7 2.8% (2 de 64)
2D10– 0 3 9 2% (2 de 100)
2D12– 0 4 11 1.38% (2 de 144)
2D20– 0 6 19 0.5% (2 de 400)
Chequeo Crítico Pifia Probabilidad Hipérbole Probabilidad
2D4– vs DIF1 ④④ ①① 6.25% (1 de 16) No 0%
2D6– vs DIF2 ⑥⑥ ①① 2.8% (1 de 36) ③③ 2.8% (1 de 36)
2D8– vs DIF3 ⑦⑦|⑧⑧ ①①|②② 2.8% (2 de 64) ④④ 1.5% (1 de 64)
2D10– vs DIF3 ⑨⑨|⑩⑩ ①①|②② 2% (2 de 100) ⑤⑤ 1% (1 de 100)
2D12– vs DIF4 ⑩⑩|⑪⑪|⑫⑫ ①①|②②|③③ 2% (3 de 144) ⑥⑥ 0.69% (1 de 144)
2D20– vs DIF6 ⑰⑰-⑳⑳ ①①-④④ 1% (4 de 400) ⑩⑩ 0.25% (1 de 400)

TIRADA RETRAÍDA (D∓)

Tirada múltiple a cuyo primer dado se le resta el segundo dado. Por consiguiente, el orden de los
resultados sí importa. La tirada doble puede mostrar resultados negativos. Si ambos dados son
iguales, produce un RST0, excepto con ciertos extremos.

Tirada MIN MED MAX Probabilidad

2D4∓ –3 0 3 6.25% (1 de 16)
2D6∓ –5 0 5 2.8% (1 de 36)
2D8∓ –7 0 7 1.5% (1 de 64)
2D10∓ –9 0 9 1% (1 de 100)
2D12∓ –11 0 11 0.69% (1 de 144)
2D20∓ –19 0 19 0.25% (1 de 400)
Chequeo Crítico Pifia Probabilidad Hipérbole Probabilidad
2D4∓ vs DIF0 ④④ ①① 6.25% (1 de 16) No 0%
2D6∓ vs DIF0 ⑥⑥ ①① 2.8% (1 de 36) ③③ 2.8% (1 de 36)
2D8∓ vs DIF0 ⑦⑦|⑧⑧ ①①|②② 2.8% (2 de 64) ④④ 1.5% (1 de 64)
2D10∓ vs DIF0 ⑨⑨|⑩⑩ ①①|②② 2% (2 de 100) ⑤⑤ 1% (1 de 100)
2D12∓ vs DIF0 ⑩⑩|⑪⑪|⑫⑫ ①①|②②|③③ 2% (3 de 144) ⑥⑥ 0.69% (1 de 144)
2D20∓ vs DIF0 ⑰⑰-⑳⑳ ①①-④④ 1% (4 de 400) ⑩⑩ 0.25% (1 de 400)

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 CHASIS

EJEMPLOS DE TIRADAS
TIRADA EXTRA
Tipo de tirada múltiple que escoge un único dado entre varios e ignora los demás. La tirada
mayor (D>) escoge el dado más alto, la tirada menor (D<) escoge el dado más bajo y la tirada
central (D<>) escoge el dado central.

P.ej. 4D6> → ③②⑤② → RST5.

P.ej. 2D12< → ⑧④ → RST4.
P.ej. 3D10<> → ⑥①⑨ → RST6.

TIRADA MIXTA (D&)

Tipo de tirada múltiple cuyos dados son de diferentes tipos.

P.ej. D10&D6 cuyos resultados se interpretan de maneras diferentes (consultar apartado).

P.ej. 1D12+1D6 como sumatoria.
P.ej. 1D10–1D8 como sustraída.
P.ej. 1D20∓1D12 como retraída.

TIRADA NUMERADORA (D%)

Tipo de tirada múltiple que simula una tirada simple. El primer dado marca la numeración con
una decena. El segundo dado marca las unidades. Algunas tiradas numeradoras tienen ciertos
resultados inexistentes o más frecuentes.

P.ej. 2D6%a genera 36RST (11-66) pero no puede producir RST17, RST28, RST39 ni otros.
P.ej. 2D8% genera 64RST (11-88) pero no puede producir RST19, RST29, RST49 ni otros.
P.ej. 2D10% es lo mismo que 1D100.
P.ej. con D8&D12% un RST72 es más probable que RST70.

TIRADA CERO (D0)

El dado cero (D0[NUM]) es aquel que añade el cero entre los resultados base de un dado. Por lo
tanto su MAX produce un RST0.

P.ej. 1D06 es equivalente a 1D6–1. Es decir, sus RST son ①②③④⑤⓪.

P.ej. 1D08 es equivalente a 1D8–1.
P.ej. 1D010 es equivalente a 1D10–1.
P.ej. 1D012 es equivalente a 1D12–1.

a En varios JDR a 2D6% se le denomina 1D66 aunque no produce RST1-66 sino RST1-36 (como un D36).

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 CHASIS

CAPÍTULO ❸ PRUEBAS
Las pruebas son los procedimientos que se usan con algunas acciones. Sirven para dictaminar el
desenlace de una situación incierta. En toda resolución de maniobras las cualidades del
personaje actúan como modificadores de la misma, afectando al resultado. Hay varios tipos de
pruebas de juego:

DESEMPATE: TIPO DE PRUEBA QUE SE RESUELVE SIN TIRADAS

El DJ compara las cualidades de los personajes involucrados y, basándose en ellas, decide quién
es el vencedor. Los desempates se suelen utilizar cuando el diferencial de atributos es
apabullante, cuando los oponentes están bastante desigualados, para ahorrar tiempo en escenas
intrascendentes y otros casos similares.

CHEQUEO (CQ): TIPO DE PRUEBA QUE SE RESUELVE CON UNA SOLA TIRADA
Son maniobras que se pueden expresar como [Acción] vs [Acción], [Personaje] vs [Personaje] y
también como [ATB] vs [ATB]. El chequeo estándar se puede implementar con muchos tipos de
tiradas diferentes (consultar apartado avanzado).

COMPETICIÓN: TIPO DE PRUEBA QUE SE RESUELVE CON VARIAS TIRADAS

Son maniobras extendidas que representan un conjunto de chequeos. La competición más típica
suele ser el combate. Este puede ser cuerpo a cuerpo (Atacar vs Defender) o a distancia (Disparar
vs Eludir).

Todas las pruebas se gestionan con los mismos principios. En este manual no hay capítulos
específicos dedicados a un tipo de maniobra concreta, aunque sí hay ejemplos concretos. Ya sea
para luchar contra un enemigo, determinar la iniciativa, convencer a otro individuo, formular un
hechizo, evolucionar los atributos o sobreponerse a una enfermedad, la forma de resolución
universal consiste en efectuar una prueba. P.ej. una persecución, una lucha entre naves
espaciales, un duelo de ajedrez, un ritual de exorcismo, escapar de un edificio en llamas, etc.

EL TIPO DE PRUEBA ES INDEPENDIENTE DEL TIPO DE MANIOBRA

Elegir la implementación depende del tipo de historia, del marco y del estilo de juego. Así, un
combate se puede resolver con un desempate cuando no es importante, con un chequeo
cuando es poco importante o con una competición cuando es más importante. Lo mismo para
maniobras como desactivar una bomba, una carrera de astronaves, piratear una base de datos,
una operación quirúrgica, construir una embarcación o un duelo de pistoleros del lejano oeste.

P.ej. en un marco propio del anime una pelea puede durar varios capítulos. Pero en una
historia detectivesca un tiroteo puede resolverse en un instante.
P.ej. un combate de boxeo resolverse enteramente mediante un único chequeo, puede
implementarse como una competición que exige una tirada por cada asalto, o puede requerir
una prueba para cada acción de golpe y parada de cada asalto.

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 CHASIS

GESTIÓN DE PRUEBAS
La mayor parte del tiempo, la historia avanza de manera fluida sin necesidad de recurrir a
ninguna normativa más allá del relato compartido entre los jugadores. Pero, cuando sea
necesario, las escenas se desarrollan según el siguiente proceso cíclico:

FASE 1) DECLARACIÓN: UN PERSONAJE ANUNCIA SU ACCIÓN (ACC)

Una acción es cualquier tarea que pueda hacer un personaje. Las acciones suelen ser verbos. P.ej.
"Atacar", "Observar", "Memorizar", "Negociar", "Esperar", "Huir". Toda acción consume cierta cantidad
de tiempo. En general, y si no hay oposición, cada jugador puede declarar una acción por turno y
cada personaje tiene derecho a realizar dicha acción en un turno.

INACCIÓN: OMISIÓN DE ACCIÓN

El personaje no realiza ninguna acción o simplemente espera.

AUTOACCIÓN: ACCIÓN AUTOMÁTICA

El personaje acierta siempre, por lo que no se precisa un chequeo. P.ej. hablar, caminar.

NULIACCIÓN: ACCIÓN NULA

El personaje falla siempre, por lo que no se precisa un chequeo. Una maniobra imposible o
acción impracticable se considera un fracaso automático. P.ej. un personaje pretende hacer algo
que ignora por completo, como leer un idioma totalmente desconocido. El DJ tiene la potestad
de desestimar una acción y dictaminar cuando se considera como una nuliacción.

MANIOBRA: ACCIÓN COMPLEJA

El personaje puede acertar o fallar, por lo que se precisa de un chequeo. Una prueba puede
resolver una acción durante un turno, o durante toda una escena.

MICROACCIÓN: ACCIÓN RÁPIDA

Un personaje requiere un turno para completar dicha acción. También se pueden hacer varias
microacciones por turno, como charlar, pasear o respirar. P.ej. un PJ puede abrir una puerta,
cruzar una estancia y recoger un objeto en un mismo turno. Al realizar microacciones, la
administración del tiempo se ralentiza. P.ej. en una escena de riesgo.

MACROACCIÓN: ACCIÓN LENTA

Un personaje requiere una temporada para completar dicha acción. P.ej. forjar una pieza de
armadura, reparar un vehículo, traducir unos jeroglíficos, escribir un poema. Al realizar
macroacciones, la administración del tiempo se acelera. P.ej. una tarea continua que dure meses.

Cada acción tiene una reacción. Los jugadores son tan libres de elegir sus acciones como el
director de dictaminar las reacciones. Una acción no se puede desdecir ni una reacción
deshacer. Las tramas se tejen en función de las decisiones de los personajes.

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 CHASIS

FASE 2) CONFIRMACIÓN: EL DJ DICTAMINA SI HACE FALTA CHEQUEAR

La mayoría de acciones no necesitan tirada. Pero la mayoría de maniobras sí necesitan tirada.
Dependiendo del tipo de acción del personaje y el contexto de juego, el DJ puede declarar dos
cosas:

OPCIÓN 1: EL DJ PROCLAMA QUE LA ACCIÓN ES UNA MANIOBRA

Solamente cuando el DJ considera que la acción implica incertidumbre, o cree que es necesaria
una tirada, se procede a la fase 3.

Como son los protagonistas de las historias, los PJ gozan de cierta prerrogativa frente a los PNJ
secundarios y terciarios. No obstante, el DJ siempre tiene la última palabra a este respecto.

P.ej. en un combate con armas, la derrota de un PNJ secundario significaría su muerte. Sin
embargo, la derrota del PJ no tiene porqué significar lo mismo, si el DJ cree que es inadecuado
para la historia.

Chequea solo cuando sea necesario. Limítate a tirar cuando las consecuencias de la maniobra
impliquen algo interesante para la historia, independientemente de que el chequeo sea exitoso o
no. Y procura tener en mente las posibles repercusiones de las mismas. No chequees si no tienes
claro qué va a ocurrir al lograr o fracasar la maniobra.

OPCIÓN 2: EL DJ PROCLAMA QUE LA ACCIÓN NO ES UNA MANIOBRA

Entonces no se tira. El DJ elige la conclusión que considere oportuna y procede a la fase 4.

En cualquier caso, el DJ puede informar de las consecuencias de una acción antes de que un
personaje la lleve a cabo. En ese momento, el PJ puede cancelar su acción si lo considera
oportuno. Pero si prosigue con el chequeo, la acción ya no se puede anular.

P.ej. un DJ anuncia “Si consigues persuadir al guardatronos, te permitirá subir al estrado para
dirigirte al rey. Si no lo consigues, ordenará a los soldados que te prendan para llevarte al
calabozo. ¿Quieres chequear?”

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 CHASIS

FASE 3) RESOLUCIÓN: EL DJ DICTAMINA LA DIFICULTAD

Todo chequeo necesita una dificultad. El DJ debe considerar la complejidad que entraña realizar
dicha maniobra y advertir los modificadores y factores determinantes pertinentes:

BONIFICACIÓN
Si el personaje tiene alguna cualidad que le beneficie, el DJ adjudica el bonificador que crea
oportuno. P.ej. MOD+2, MOD+4, MOD+1D6, etc. Si existe cualquier otro atenuante a la maniobra,
el DJ agrega otro bonificador.

PENALIZACIÓN
Si el personaje tiene alguna cualidad que le perjudique, el DJ adjudica el penalizador que crea
oportuno. P.ej. MOD–1, MOD–2, MOD–1D8, etc. Si existe cualquier otro agravante a la maniobra,
el DJ agrega otro penalizador.

P.ej. un PJ trata de impresionar y persuadir a un tahúr en los callejones de una ciudad. Como en
su biografía consta el rasgo “Se crio con malhechores durante su infancia”, el jugador solicita al
DJ un bonificador para las negociaciones.

P.ej. un PJ se queda colgado de una cornisa. Como tiene una especialidad de “Manos Fuertes”, el
DJ le concede un bonificador al chequeo que realizará para no caerse.

P.ej. un PJ combate contra un enemigo. Como tiene la clase “guerrero” y su adversario tiene la
clase “sacerdote”, el DJ le concede un bonificador al chequeo de ataque. Aunque si la clase del
enemigo fuese “asesino” o “cazarrecompensas” el DJ podría omitir o reducir dicho bonificador.

El DJ puede describir lo que ocurre en cada parte de la maniobra o resumir toda la maniobra. Es
decir, no necesita narrar la conclusión de lo que sucede en cada jornada.

P.ej. un PJ construye una trampa en un bosque y precisa de varias horas. El DJ explica la

conclusión pormenorizada, sin describir todas sus acciones, hora por hora.
Igualmente, tras un combate resuelto con un único chequeo, no hace falta que el DJ detalle lo
que ocurre en cada turno.

El DJ se encarga de explicar las repercusiones de la acciones. Aunque, a veces, el jugador que

controla al PJ puede tener derecho de descripción. P.ej. cuando dos personajes compiten, el
vencedor puede decidir qué es lo que le ocurre al vencido. Como el JDR es colaborativo, otros
jugadores también pueden sugerir las consecuencias de las maniobras para ayudar al DJ.

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 CHASIS

FASE 4) CONCLUSIÓN: SE CHEQUEA Y SE DESCRIBEN LAS CONSECUENCIAS

El jugador tira el DB que se ha elegido para jugar. Luego aplica los modificadores que ha indicado
el DJ, calcula el total y lo compara con la dificultad. Pueden suceder varias cosas:

ÉXITO (OK): EL TOTAL ES MAYOR QUE LA DIFICULTAD {TOT>DIF}
El personaje consigue lo que se propone. P.ej. “Lo logras”, una victoria en una competición.

FALLO (KO): EL TOTAL ES MENOR QUE LA DIFICULTAD {TOT<DIF}
El personaje no consigue lo que se propone. P.ej. “No lo logras”, una derrota en una competición.
Como una acción suele ser el medio para alcanzar un fin, fracasar una maniobra puede significar
el fracaso de la repercusión, y no el fracaso de la acción.

P.ej. un PJ trata de “abrir una cerradura” con la finalidad de “entrar en silencio a un lugar”. Si falla
el chequeo, el personaje puede tener éxito en la maniobra de “abrir la cerradura”, aunque la
consecuencia de “entrar en silencio” será fallida.
P.ej. un PJ entierra el cadáver de alguien asesinado. Y falla el chequeo. A priori no ocurre nada.
A posteriori, el DJ revela que el PJ perdió un objeto personal en la escena del crimen.

NEUTRO (OKO): EL TOTAL ES IGUAL A LA DIFICULTAD {TOT=DIF}
El personaje consigue lo que se propone pero le ocurre algo perjudicial, o bien no consigue lo
que se propone pero le ocurre algo beneficioso. Es decir, un éxito y un fallo, al mismo tiempo, o
ni un acierto ni un fracaso. P.ej. “Lo logras pero [Inconveniencia]” o “No lo logras pero
[Conveniencia]”, un empate en una competición, una victoria pírrica.

Para idear un resultado neutro, combina parcialmente el éxito y fallo de una maniobra, o
ninguno de ellos, con moderación. Los jugadores deben echar mano de la inventiva en cada
situación concreta, y en función del contexto, haciendo uso del pensamiento lateral. De hecho,
gracias a las conclusiones neutras pueden surgir escenas muy curiosas.

P.ej. un PJ trepa por una muralla, chequea y obtiene un neutro. El DJ anuncia que el personaje
consigue llegar a la cumbre, pero justo antes se le cae el arma del cinto.
P.ej. un PJ trata de lanzar uno de sus hechizos y consigue un neutro. El personaje no formula el
hechizo que quería, sino otro de sus hechizos conocidos.
P.ej. un PJ explora una zona sombría y examina en su equipo para comprobar si tiene alguna
vela. El DJ le pide un chequeo de "Desembolsar" que resulta en neutro. El DJ le comunica que
tiene una única vela, pero carece de mecha.
P.ej. un PJ intenta ligarse a uno de los dependientes de una tienda de tebeos. El PJ se acerca y
charla con él. Hace un chequeo inicial para ver si despierta su interés y obtiene un neutro. El
individuo le ignora. Sin embargo, otro dependiente se acerca y le da su número de teléfono.
P.ej. un neutro en un chequeo de ataque conlleva un impacto a ambos competidores.

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 CHASIS

En última instancia, si a nadie se le ocurre nada adecuado o inmediato para una situación
concreta, simplemente ignora el neutro e interprétalo como un fallo.

CRÍTICO (O SUPERÉXITO): SURGE UN RESULTADO PREDETERMINADO {RST=NUM}
El personaje consigue lo que se propone, y además, le ocurre algo muy beneficioso. P.ej. “Lo
logras y encima [Conveniencia]”, un triunfo impresionante.

PIFIA (O SUPERFALLO): SURGE UN RESULTADO PREDETERMINADO {RST=NUM}
El personaje no consigue lo que se propone, y además, le ocurre algo muy perjudicial. P.ej. “No lo
logras y encima [Inconveniencia]”, un fiasco garrafal.

HIPÉRBOLE (O SUPERNEUTRO): SURGE UN RESULTADO PREDETERMINADO {RST=NUM}
El personaje experimenta un crítico seguido de una pifia, o viceversa, en la misma maniobra. Es
decir, se combinan ambos extremos.

P.ej. un PJ asesta un puñetazo a un rival y obtiene una hipérbole. El PNJ se desploma en el acto,
inconsciente, pero el PJ se fractura la mano debido al impacto producido por el golpe.

Toda conclusión es circunstancial. Para determinar las consecuencias de un chequeo, el DJ debe

tener en cuenta el tipo de maniobra, el estilo de juego, los factores involucrados y el grado del
mismo.

P.ej. en una pelea de taberna la derrota puede significar la inconsciencia del adversario. En un
tiroteo significa una herida grave, o la muerte del enemigo, si el grado es alto. Al tratar de
hechizar a alguien significa que el sujeto es víctima del mismo. En una carrera, significa que
alguien llega después de otro. Entre dos esgrimistas a primera sangre, pues eso.

P.ej. un PJ intenta cruzar un rio de aguas bravas que le cubren por el ombligo. Como el
desenlace de la maniobra es incierto, el DJ pide chequear al jugador 2D12+ vs DIF13.
Con un éxito (TOT14≥) el PJ conseguiría vadearlo y llegar a la otra orilla sin más percances.
Con un neutro (TOT13) el PJ conseguiría vadearlo, aunque habría perdido el calzado al cruzar.
Con un fallo (TOT12≤) el PJ no conseguiría atravesarlo y sería llevado por la corriente rio abajo.

En ciertas excepciones, la dificultad de una maniobra implica que solamente con un extremo se
pueda conseguir un acierto o fracaso. En dichos casos, al obtener un extremo, la conclusión se
trata como un éxito o un fallo normal.

P.ej. un personaje se enfrenta con una adversidad chequeando 2D12+ vs DIF21. La máxima
tirada que puede conseguir sin critizar es un RST21 (⑫⑨). Si obtuviese dicho resultado tendría
un GD0 (21–DIF21), que es un neutro. Como el crítico es la única solución posible para acertar
la maniobra, en caso de surgir, no tendría ninguna consecuencia adicional.

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FASE 5) GRADO: SE CALCULA EL EFECTO DE LA ACCIÓN (OPCIONAL)

El grado determina el efecto de una maniobra. Es un atributo que representa la intensidad de un
chequeo, expresando cómo ha resultado la acción. El grado del chequeo es directamente
proporcional al efecto: cuanto mayor es el grado, mayor es el efecto.

Esta fase no siempre es necesaria. Cuando un chequeo se resuelve de manera rápida, o

solamente precisa de una única tirada, el grado se puede omitir.

GRADO DE COMPETICIÓN (GDC)

En una competición estándar, los grados de los chequeos se acumulan hasta que alcancen
ciertos puntos, ya sean positivos, mediante éxitos, o negativos, mediante fallos. La cantidad
exacta varía entre MED y MAX y se puede personalizar en función que cuanto quiere el DJ que
tarde en acabar la competición. Cuando llegue ese momento la competición finaliza, y el grado
total determina quién es el ganador o perdedor de la misma.

P.ej. un PJ compite en un duelo de esgrima contra un PNJ. Cada turno realiza un chequeo
DB2D12+ vs DIF13. Esta prueba tiene un GDC13 (igual a su promedio o MED13). Los GDE y GDF
se calculan en dos pilas independientes. Si el grado total de la competición rebasa el GDE13, el
PJ gana la prueba. Si rebasa el GDF13, el PJ pierde la prueba.

P.ej. con DB20 la misma competición terminaría con un GDC20 (derivado del MAX20).
P.ej. con DB2D10– la competición acabaría con GDC10 (por un MAX10 modificado por el DJ).
P.ej. si utilizas un DB4D6+, un duelo termina con un GDC14 (derivado del MED).
P.ej. si utilizas un DB10, una contienda termina con un GDC10 (derivado del MAX).

GRADO EXTREMO (GDX)

Los extremos multiplican el efecto de una acción. P.ej. cuando el chequeo sea susceptible, los
críticos uniplican el grado, aunque su total sea el mismo que con otras tiradas.

P.ej. un personaje chequea 2D12+ vs DIF13 y obtiene ⑪⑨ → GDE7 (RST20–DIF13). Pero si

hubiese obtenido ⑩⑩ → GDE10 (RST20–DIF13 = 7∗1.5) porque ha critizado.

FASE 6) FINALIZACIÓN: LA ACCIÓN SE DA POR TERMINADA

Si la situación es susceptible, se vuelve otra vez a la fase primera.

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GENERALIDADES
Los chequeos se pueden clasificar en función de cómo se interpreta el grado de la tirada.

ANTICHEQUEO: SOLAMENTE TIENE EN CUENTA EL GDF

Este tipo de prueba acarrea perjuicios al fallar, pero no conlleva nada al acertar. Se produce con
maniobras reactivas, es decir, acciones obligatoria en la que el DJ exige realizar un chequeo. P.ej.
OK → 0PT y KO → [GDF]PT.

P.ej. un PJ es atacado por un enemigo. Si falla el chequeo de defensa, sufre [GDF]PD.

P.ej. un PJ es testigo de la invocación un ser monstruoso. El DJ exige un chequeo contra miedo
que tendrá que superar so pena de acarrear [GDF] inacciones.
P.ej. un personaje sufre una caída. Si falla el chequeo sufrirá un MOD–GDF en la jornada.
P.ej. un personaje es envenenado o padece una enfermedad. Si falla el chequeo, los síntomas
de la adversidad duran [GDF]TEM.

El DJ puede requerir un antichequeo cuando un personaje se enfrenta a una adversidad so pena

de sufrir ciertas consecuencias. P.ej. al verse expuesto a cierto clima, con una maniobra de
esquiva o equilibrio, para evitar un penalizador, etc.

PROCHEQUEO: SOLAMENTE TIENE EN CUENTA EL GDE

Este tipo de prueba concede beneficios al acertar, pero no conlleva nada al fallar. Se produce con
maniobras proactivas, es decir, acciones opcionales en la que el PJ desea realizar un chequeo.
P.ej. OK → [GDE]PT y KO → 0PT.

P.ej. un PJ ataca a un enemigo. Si acierta el chequeo, inflige [GDE]PD.

P.ej. un personaje emplea su poder de teletransportación. Si acierta el chequeo, podrá
desplazarse hasta [GDE] distancia (ya sean metros, hectómetros o kilómetros).
P.ej. un personaje activa una disciplina. Si acierta el chequeo, sus efectos duran [GDE]JOR.
P.ej. un PJ lucha contra un PNJ y ambos realizan sus chequeos de dificultad activa. Los GDF se
ignoran. El primer competidor que ostente GDC gana la prueba.

Un PJ puede realizar un prochequeo cuando su personaje decide enfrentarse a algo o alguien.

P.ej. atacar a otro personaje, activar un superpoder, realizar una tarea, etc.

AMBICHEQUEO: TIENE EN CUENTA AMBOS GRADOS

Este tipo de prueba concede beneficios al acertar y acarrea perjuicios al fallar. Como la maniobra
provoca ambas consecuencias, puede hacer ganar o perder puntos a un personaje. P.ej. OK →
[GDE]PT y KO → [GDF]PT.

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P.ej. un guerrero trata de curarse a sí mismo y chequea para intentar recuperar algunos PD. Si
obtuviese GDE4 recuperaría 2PD (demediando el grado). Si obtuviese un GDF3 perdería 1PD.

AMBICOMPETICIÓN
Emplear el ambichequeo en una competición hace que esta sea más rápida, puesto que una
tirada expresa la acción de dos competidores a la vez, y potencialmente, más peligrosa, puesto
que prácticamente no hay neutros: alguien acierta cada turno a no ser que se empate.

P.ej. en un combate normal el atacante que falle su chequeo no produce daño. En un combate
con ambichequeo, el atacante que falle su chequeo sufre daño. Es decir, o se inflige o se sufre
un impacto en cada tirada, exceptuando los neutros.

La ambicompetición también puede utilizar un único grado. En ese caso, todos los grados se
calculan en la misma pila. Con la dificultad pasiva, los GDE suman, pero los GDF los restan. Con
la dificultad activa, el grado se calcula según la diferencia de sus totales. Debido a ello, este tipo
de prueba puede ser virtualmente interminable.

P.ej. con DB2D12+ un PJ trata de resistir la agresión electrónica de un robot de NIV3 (consultar
nivel). Realiza chequeos de competición mediante 2D12–3 vs DIF13.
En el TUR1 el PJ acierta y obtiene GDE3. Por lo tanto, la competición tiene un GD3.
En el TUR2 el PJ fracasa y obtiene GDF4. La competición tiene ahora GD–1 (3–4).
En el TUR3 el PJ acierta y obtiene GDE8. La competición tiene ahora GD7 (–1+8).
Así proseguiría la competición hasta que se rebasase un GD13 en cuyo caso ganaría el PJ o GD–
13 en cuyo caso ganaría el robot.

Implementando una dificultad activa, el PJ realiza su primer chequeo 2D12+ → TOT17.

Luego el robot chequea 2D12+3 → TOT15. El grado de la competición ahora es GD2 (17–15).
En el TUR2 el PJ obtiene TOT9 y el robot TOT16. La competición tiene ahora GD–5 (2–7).
En el TUR3 el PJ obtiene TOT19 y el robot TOT10. La competición tiene ahora GD4 (–5+9).
Así proseguiría la competición hasta que se rebasase el grado límite estipulado por el DJ.

P.ej. un semielfo con la habilidad “Espada corta +5” de GD1 combate contra un ogro con la
habilidad “Garrote +4” de GD3. Su chequeo tiene un diferencial de 1PT (ATB5–ATB4) y su grado
tiene un diferencial de 2PT (GD3–GD1)(consultar categorías).
Si el ambichequeo lo efectúa el semielfo, tirará DB+1 (5–4) cada turno. Si acierta la tirada,
su impacto inflige [GDE–2]PD al ogro, si falla, sufre [GDF+2]PD.
Si el ambichequeo lo efectúa el ogro, tirará DB–1 (4–5) cada turno. Si acierta la tirada, su
impacto inflige [GDE+2]PD al semielfo, si falla, sufre [GDF–2]PD.
Si el chequeo lo efectúan ambos como una competición activa, cada uno realizará su
propia tirada, y los dos infligirán o sufrirán el daño respectivamente.

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EJEMPLOS DE PRUEBAS
PRUEBA DE COMBATE
Acción en la que un atacante intenta agredir a un defensor. De base se entiende que es un
combate marcial. Pero en un sentido más amplio se puede extrapolar a otras confrontaciones
análogas, como un combate emocional o un combate psíquico.

P.ej. los PJ tienen una refriega con un puñado de maleantes. El DJ resolverá esta confrontación
como una competición pasiva, por lo que los maleantes no harán tiradas. Cada turno, cada PJ
efectuará su prochequeo de ataque para tratar de impactar a su enemigo (e infligir [GDE]PD),
seguido de otro antichequeo de defensa para eludir el impacto ajeno (y evitar [GDF]PD).

PRUEBA DE FORMULACIÓN
Consiste en activar ciertas dotes, hechizos o superpoderes. P.ej. un combate mágico.

P.ej. un PJ trata de formular uno de sus hechizos y realiza un chequeo 1D12 vs DIF6.
Un éxito activaría el hechizo y produciría [GDE]PT según el tipo de conjuro. Es decir,
cuando su efecto es susceptible de ello (consultar magnitud).
Un fallo no activaría el hechizo. Con una pifia también podría provocar un MOD–GDF a la
próxima formulación.
Un neutro pospondría el hechizo [1D6]TUR. Mientras tanto, el PJ experimentaría
inacciones.

PRUEBA DIALÉCTICA
Consiste en una confrontación intelectual basada en enfrentamientos hablados, argumentos y
discusiones. Se puede considerar como un combate social o ataque emocional.

P.ej. un PJ con una cualidad "Regateo" discute contra un comerciante. Su chequeo de

competición, como combate verbal, consistirá en 2D10+ vs DIF11 hasta que haya un ganador.
TUR1 → TOT14 → OK → GDE3.
TUR2 → TOT10 → KO → GDF1.
TUR3 → TOT7 → KO → GDF4 → GDF5 (1+4).
TUR4 → TOT16 → OK → GDE5 → GDE8 (3+5).
TUR5 → TOT17 → OK → GDE6 → GDE14 (8+6).
El PJ ha alcanzado el GD11 requerido por lo que gana la competición y convence a su rival.

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CAPÍTULO ❹ FACTORES
Los factores son un conjunto de componentes variados y consideraciones que un DJ debe tener
en cuenta en el transcurso del juego. En todo componente de juego hay tres definiciones que
precisan aclaración: denominación, propósito y método.

DENOMINACIÓN: DESCRIBE EL NOMBRE DEL COMPONENTE

Este puede ser una palabra o una frase. La denominación no es tan relevante como su efecto de
cara a las reglas. Toda denominación de este JDR se puede cambiar para ajustarse a las
preferencias de los jugadores.

P.ej. denominar una cualidad como “Puntos de Vida”, “Puntos de Golpe”, “Niveles de Salud” o de
cualquier otra manera no es lo más importante. Lo realmente importante es saber su
propósito. El reglamento se encargará de establecer su escala, tipología, cantidad y directivas.

PROPÓSITO: DESCRIBE LA FINALIDAD DEL COMPONENTE

El propósito indica para qué sirve un componente. Toda cualidad tiene tres tipos de propósitos:
beneficiar, perjudicar o matizar. El propósito no se debería inmiscuir en cuestiones propias del
reglamento para no intervenir en el sistema de juego.

P.ej. un jugador puede especificar qué consecuencias tiene una cualidad en el juego, lo que
ocurre cuando se usa con acierto, cuando se hace de manera errónea, cuando surgen
extremos, etc. Si es aplicable, su efecto debería ser unánime (consultar métodos).

El propósito de una cualidad debe conllevar una denominación adecuada para el tipo de
personaje.

P.ej. ¿puede un PJ mago tener una cota de mallas? Sí y no. Se sobrentiende que la finalidad de la
capacidad es aumentar la defensa del personaje gracias a un objeto. Por consiguiente, habría
que renombrar la cualidad en algo que se adecúe más a su arquetipo, como “capa protectora” o
“anillo defensivo”.

La finalidad de una acción también es un factor a tener en cuenta a la hora de aplicar

modificadores. P.ej. no es lo mismo atacar a un enemigo para dañarle, que para herirle, matarle,
noquearle o ridiculizarle.

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MÉTODO: DETERMINA CÓMO SE REGLAMENTA EL COMPONENTE

Esta es la única parte que está ligada directamente al reglamento y relacionada con el sistema de
juego. El propósito de una cualidad no puede cambiar, pero su método sí. Es decir, ninguna
cualidad tiene una metodología única. La implementación de una metodología deben ser
especificada por el DJ.

P.ej. un hechizo de puede ser denominado “Bola de Fuego”, “Igneosfera”, “Piroedro”, “Ardor
Arqueado de Vulcano”, “Globo Quemador” o “Círculo de Llamas” por poner algunos ejemplos.
En todos los casos su efecto será el mismo: es un ataque mágico a distancia en forma de
fuego, calor, llamas o quemaduras. Esto tiene poca relación con las reglas.
En la metodología se determinará como es la tirada de ataque, sus requisitos, tiempo de
formulación, puntos que consume, si es físico, psíquico, táctil, zonal, su modalidad, sus
atributos, alcance, etc. Todo esto sí es dependiente de las reglas.

El DJ tiene la potestad de elegir el método condicional que considere oportuno para la historia.
Según el tipo de componente, el estilo de juego y las preferencias de los jugadores, las cualidades
pueden aplicar modificadores, proporcionar reservas, otorgar acciones, actuar como
cadenciales, conllevar ciertos puntos, tener un efecto condicional o cualquier otra
reglamentación disponible en el sistema (consultar apartados).

P.ej. para adjudicar un conjunto de atributos, los jugadores pueden repartir ciertos puntos,
realizar varias tiradas o ambos.

Las metodologías son válidas para generar todo tipo de atributos, puesto que sus procedimientos
emplean los mismos preceptos. P.ej. sus directivas sirven tanto para calcular una puntuación
como para asignar una cantidad a un componente. Los métodos pueden combinarse o
modificarse entre sí, por lo que las posibilidades de asignación son innumerables. No obstante
cualquier método debe ser utilizado con sentido común para evitar las incoherencias.

LOS REQUISITOS FORMAN PARTE DE LA METODOLOGÍA

Las cualidades pueden tener requisitos. Estas directivas se emplean antes de que se active una
cualidad. Los condicionales son una de las herramientas más poderosas del DJ. Todos los
requisitos dependen del DJ. Este jugador puede exigir un requisito para disponer o activar
algunas cualidades. Dichos requerimientos puede consistir en tener cierta puntuación en un
atributo, precisar de otra cualidad, gastar reservas o puntos condicionales, requerir tener cierto
rasgo o clase, otras solamente se activan mediante un prechequeo, etc. (consultar condicionales)

LAS OBJECIONES FORMAN PARTE DE LA METODOLOGÍA

Estas directivas se emplean después de que se active una cualidad. Todas las cualidades base
tienen límites de tiempo y espacio. Otras cualidades no se pueden usar bajo ciertas
circunstancias. Como cuando un personaje sufre determinados estados. P.ej. al estar
«desprevenido», «enfermo» o «herido». Otras cualidades pueden experimentar cierta ineficacia.

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TIEMPO
La medida del tiempo para los jugadores no es la misma que para los personajes. En una sesión
pueden pasar varios meses para los PJ, o solamente unas pocas horas. De igual modo una escena
de un minuto puede requerir una hora de juego, y en una hora de juego pueden pasar varias
semanas para los PJ.

TURNO (TUR)(O ASALTO)

Instante de juego. Comprende el tiempo requerido por un personaje para realizar una acción.
Como la acción puede ser de muy diferente índole, la duración de un turno puede variar, aunque
suele oscilar entre 1-10 segundos. Asimismo, un «posturno» es el turno siguiente al actual.

RONDA
Conjunto de turnos de un grupo de personajes en una escena parcial.

ESCENA (O SECUENCIA)
Conjunto de rondas relacionadas y circunscritas a una sola localización. P.ej. un diálogo. La
«presecuencia» y la «postsecuencia» se refieren al inicio o término de la misma respectivamente.
Asimismo, un componente «escénico» dura tanto tiempo como la escena actual.

SESIÓN (O PARTIDA)
Conjunto de escenas, o tiempo real en el que las personas reales se reúnen para jugar a rol. La
«presesión» y la «postsesión» se refieren al inicio o término de la sesión respectivamente.

SAGA
Conjunto de sesiones que conforman una historia autoconclusiva.

CAMPAÑA
Conjunto de sagas que constituyen una gran historia. Puede durar años reales de juego.

Tiempo Serie de TV Libro Cómic

Turno Una toma Párrafos Viñetas
Escena Una secuencia Páginas Páginas
Sesión Un episodio Capítulo Cómic
Saga Una temporada Novela Miniserie o maxiserie
Campaña Varias temporadas Trilogía Gran colección

JORNADA (JOR)
Es una medida de tiempo que puede referirse a varios turnos, a una escena, sesión o día según
decida el DJ.

TEMPORADA (TEM)
Es una medida de tiempo que equivale a varios minutos, horas, días, semanas o meses.

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GRADOS
Según el tipo de maniobra y su efecto, el grado del chequeo puede significar diferentes cosas.

1) DAÑO
El daño mide la gravedad de un impacto o la potencia de un ataque. Un impacto es un éxito de
un chequeo de combate, tirada de ataque con un arma o situación análoga de no combate. P.ej.
un golpe, una caída. Los PD (puntos de daño) se infligen en caso de un impacto exitoso.

P.ej. un PJ ataca a un enemigo y le impacta con GDE3. Por tanto, le inflige 3PD.
P.ej. un personaje es atropellado por un vehículo y realiza un chequeo. Si falla, sufre [GDF]PD.

UN PERSONAJE QUE ACUMULE [GDC]PD CAE MUERTO

En un combate, sufrir daño no significa necesariamente herir o hacer sangrar al oponente, sino
hacerle perder su vigor, magullarle, hacerle un rasguño, hacerle trastabillar o caer de bruces,
rozarle, forzarle a retroceder u obligarle a efectuar una parada peligrosa. Todo el daño se
recupera al cabo de una temporada.

P.ej. con DB12 un personaje muere tras perder más de 12PD (derivado del MAX12).
P.ej. con DB3D6+ un personaje muere tras sufrir más de 10PD (derivado del MED10).

2) DOLOR
El dolor mide la gravedad de los golpes. Un golpe es un impacto propinado sin armas
convencionales. P.ej. un puñetazo o ataque con las manos desnudas. A diferencia del daño, que
puede matar, el dolor solamente puede hacer desmayar a un personaje. Los PD (puntos de dolor)
se pueden implementar en lugar del daño o junto con él. De hecho, un impacto puede ser físico
o psíquico y causar daño y/o dolor.

UN PERSONAJE QUE ACUMULE [GDC]PD CAE INCONSCIENTE Y/O RENDIDO

El dolor se puede utilizar en ciertas pruebas y competiciones alternativas. P.ej. una pelea de artes
marciales, una confrontación deportiva, un duelo psíquico, una lucha entre superhéroes, etc.
Todo el dolor se recupera en una jornada.

P.ej. con DB2D10∓ un personaje es noqueado tras acumular más de 10PD (derivado del MAX9).
P.ej. con DB4D8+ un personaje pierde una pelea tras perder más de 18PD (derivado del MED18)

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3) MAGNITUD
Los puntos de magnitud miden la efectividad de algunos poderes. P.ej. la intensidad de un
hechizo tras formular el chequeo de magia, su alcance, su duración, su precisión, o producen
otra puntuación análoga.

P.ej. el hechizo "curación" determinaría el daño que recupera un personaje como [GDE]PD.
P.ej. la disciplina "protección" proporcionaría un bonificador a la defensa como MOD+GDE.
P.ej. un ataque de "aturdir" ocasionaría un penalizador al enemigo como MOD–GDE.
P.ej. un hechizo de "invisibilizar" duraría tantos turnos como [GDE]TUR.
P.ej. un encantamiento que infiera cierto estado durante [GDE]JOR.
P.ej. un poder que incremente la fuerza, u otra característica del personaje, como ATB+GDE.
P.ej. un hechizo de invocación o convocación puede determinar el NIV[GDE÷2] de la criatura.

LA MAGNITUD PUEDE IMPLEMENTAR VARIOS ATRIBUTOS A LA VEZ (MULTIMAGNITUD)

Cuando hay varias magnitudes concurrentes en una acción, se reparte el grado entre los
diferentes efectos. Si la magnitud es susceptible, su duración y efecto son intercambiables. Es
decir, cuanto más dura su efecto menos intenso es y viceversa.

P.ej. un hechizo de "aturdir" de magnitud GD12 puede durar 3TUR y provocar MOD–4, o bien
durar 6TUR y provocar MOD–2 como un efecto de reserva.

También se puede elegir una magnitud como grado base del chequeo. El otro atributo quedará
prefijado y/o determinado según otro atributo o tirada.

P.ej. un hechizo de "invisibilizar" puede durar [GDE]TUR y/o permitir moverse [GDE]
hectómetros de diámetro desde el punto en que formuló dicho hechizo.
P.ej. un hechizo de "estresar" produciría PY–[GDE] o alcanzaría GDE metros o duraría [GDE]TUR.
Si usas el grado para calcular el penalizador, la duración se obtiene con [1D6]TUR.

4) MARGEN
Los puntos de margen se producen tras la conclusión de determinados chequeos, especialmente
en aquellos que no son ni de combate ni de magia.

P.ej. en una persecución, el grado expresa la porción de distancia recorrida.

P.ej. en una macroacción establecen el tiempo gastado para finalizar la tarea, hasta [NUM]JOR.
P.ej. al construir una trampa, el grado refleja el penalizador ante el enemigo (consultar nivel).
P.ej. en una discusión dialéctica representan la energía o el estado de ánimo (consultar PY).
P.ej. al enrolar soldados para una tropa armada, un PJ consigue [GDE ∗MOD]PNJ.

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ESTILOS
El estilo es un componente que define la manera en que se lleva a cabo la historia. Algunos JDR
combinan el estilo con el reglamento en un todo, aunque en este sistema son componentes bien
diferenciados que se pueden separar. P.ej. dos sistemas D100 de fantasía medieval pueden tener
reglamentos y marcos muy semejantes, pero estilos muy diferentes. Igualmente, dos grupos de
jugadores pueden jugar el mismo módulo, en el mismo marco y con los mismos PJ y resultar
partidas diferentes. El estilo es parte de lo que hace que esto sea así.

TEMÁTICA: ¿CUÁL ES EL TONO GENERAL DE LA HISTORIA?

Acción, drama, parodia, suspense, terror, etc. Un mismo marco puede tener varias temáticas y
desarrollar partidas de aventuras, policíacas, de crimen y misterio, de investigación, de
exploración y mazmorreo, de intrigas políticas, y más. Muchas más. Tantas como puedas llegar a
imaginar.

P.ej. que el combate sea importante no es lo mismo que sea frecuente. Las escenas de combate
suelen ser más prolijas en la mayoría de JDR. Sin embargo, desde otro punto de vista, el
combate no tiene por que ser tan relevante. Es decir, puedes jugar una partida carente de
combates o repleta de ellos, cuya importancia sea mínima, o que constituya la piedra angular
del juego.

SIMULACIÓN: ¿CÓMO SE INTERPRETAR EL REGLAMENTO?

Si no hay mucha simulación no todas las normativas necesita una justificación racional, ni es
preciso calcular las magnitudes con precisión. Al fin y al cabo se trata de un juego de
imaginación que tienen más relación con las películas que con la vida real. Si el estilo es más
simulacionista, los componentes se miden de manera mucho más reglamentada.

P.ej. el alcance de un arma se clasifica en distancia corta, media y larga. Pero si el estilo es
simulacionista se mide en metros exactos.
P.ej. la duración de un hechizo es escénico o se expresa en turnos. Pero si el estilo es
simulacionista se mide en segundos exactos.

ACCESIBILIDAD: ¿QUÉ INFORMACIÓN PROPORCIONA EL DJ?

Cada cierto tiempo, el DJ describe el escenario, proporcionando la información que los
personajes perciben a través de sus sentidos. O tal vez no. El DJ puede dirigirse a los jugadores, y
no a los personajes, para explicar lo que acontece en una escena.

P.ej. para una partida abierta, se puede estipular un estilo en el que el DJ no describa lo que
perciben los PJ sino los propios jugadores.

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El DJ puede inmiscuirse en algunas acciones de los personajes, especialmente acciones

subconscientes no basadas en una decisión proactiva, como un acto reflejo, o una reacción
instintiva. El DJ puede alterar la parte subconsciente de los PJ, influir en sus sueños o instintos,
tergiversar su percepción, etc.

PARTICIPACIÓN: ¿CUÁNTO INTERVIENEN EL RESTO DE JUGADORES?

El DJ no tiene porqué llevar todo el peso de la historia. Puede (y debe) preguntar muchas cosas a
los PJ. Sus respuestas darán forma y fondo a la trama. El DJ tiene que involucrar a los demás
jugadores para crear una narración compartida. También puede ceder la palabra a un PJ para que
haga las veces de un narrador temporal.

P.ej. los PJ visitan el pueblo natal de uno de ellos. Este debe describir el entorno y crear algún
PNJ que viva allí.

RITMO: ¿CÓMO DECLARAN LAS ACCIONES LOS PJ?

El DJ puede implementar un ritmo trepidante a la hora de que los jugadores tomen decisiones,
un ritmo pausado donde las interacciones o procesos suceden con más detalle, o un enfoque
moderado entre ambos. P.ej. aplicando un penalizador al transcurrir cierto tiempo de juego.

DESDECIR
Si un jugador pretende cancelar o cambiar su acción por otra tras haberla declarado, esta resulta
ineficaz. Esta directiva varía según el estilo de la partida.

TARDO (O TARDÍO)*TARDANZA
Si un jugador tarda o vacila en anunciar una acción, su personaje también. Según el estilo de la
partida, la acción puede estresar al PJ o resultar ineficaz.

PASIVIDAD
Si un jugador no habla durante mucho tiempo ni participa en la narración, o su personaje realiza
demasiadas inacciones, esto puede estresar a su PJ (consultar idealizar).

ASUNCIÓN
Si un jugador no dice algo, su personaje no lo hace. Esto puede generar mucha polémica debido
a su ambigüedad. Aunque lo que quiere decir es que un DJ no sabe lo que piensa un jugador,
solamente sabe lo que anuncia.

USABILIDAD: ¿CUÁL ES LA PERSPECTIVA DE LOS PJ?

Los jugadores pueden interpretar a sus personajes en primera persona o referirse ellos en
tercera persona. P.ej. un cuestionario que consiste en simular que las respuestas son contestadas
por el propio personaje en primera persona (y no por el jugador). Tanto el tipo de preguntas
como el tipo de redacción debe ajustarse conforme a la actitud del PJ y el estilo de juego.

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PREÁMBULOS
Antes de comenzar la historia de juego se recomienda planear una “sesión cero”. En dicha sesión
se discuten cuestiones de estilo y reglamento, se confeccionan los personajes y se establecen
otras directivas del sistema.

Estos preparativos constituyen una parte importante de los JDR, debido a que los jugadores
tienen que ponerse de acuerdo en el tipo de historia que van a jugar. El DJ puede establecer
ciertos preceptos previos a la creación de personajes (consultar presesión).

AUTORÍA: ¿QUIÉN VA A CREAR EL PERSONAJE?

No siempre un PJ es creado por el mismo tipo de jugador. Hay varias opciones:

OPCIÓN 1: MÉTODO PROPIO

El PJ lo construye un jugador para si mismo, siempre que el DJ dé el visto bueno. Esta es la
opción más típica en la mayoría de JDR.

OPCIÓN 2: MÉTODO AJENO

El PJ lo construye el DJ y se lo entrega al jugador, o bien un jugador lo crea para otro. Esta es una
opción alternativa que se puede utilizar con ciertos jugadores o historias especiales.

OPCIÓN 3: MÉTODO MIXTO

El DJ pregenera de antemano una parte del PJ y el jugador completa la parte restante o viceversa.
P.ej. el PJ escoge los rasgos y el DJ los atributos, o viceversa, o el PJ escoge las capacidades y el DJ
las incapacidades. Esta es la opción más inusual, para jugadores interesados en la
experimentación.

OPCIÓN 4: MÉTODO GRUPAL

Cada jugador incorpora una cualidad a otro PJ. Es semejante a la anterior aunque sin el DJ. P.ej.
cada jugador escribe una incapacidad al PJ de su derecha.

OPCIÓN 5: MÉTODO ALEATORIO

Cada jugador describe el estereotipo | arquetipo de dos personajes. Luego se realiza una tirada
que asigna uno de dichos personajes a un jugador para ser su PJ y completar su perfil. El resto se
convierten en PNJ.

En general los datos principales se rellenan en el anverso mientras que la información adicional
se deja para el reverso. De cualquier manera utiliza un lápiz, puesto que los datos pueden
cambiar.

TEMPORALIDAD: ¿CUÁL SERÁ LA DURACIÓN DE LA HISTORIA?

La intención puede ser jugar una partida corta o una campaña larga. La estructura del personaje,
escala y redacción de la ficha puede variar en función de esta ordenanza (consultar subsistemas).

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CONCEPTUALIZACIÓN: ¿CÓMO SE CREAN LOS PJ?

Aunque un jugador puede construir un personaje por su cuenta, es más aconsejable que el DJ le
supervise durante el proceso y que todo el grupo esté presente. En última instancia el DJ debe
revisar que todo está correcto y aprobar dicho PJ antes de empezar una nueva historia.

OPCIÓN 1: CONCEPTUALIZAR ANTES DE PLASMAR

De esta manera hay que idear el personaje antes de escribir nada y discutirlo con el DJ y los
demás jugadores. Los siguientes pasos deberían obedecer a la conceptualización del personaje y
no al revés. P.ej. los rasgos tienen prioridad sobre los atributos.

OPCIÓN 2: PLASMAR ANTES DE CONCEPTUALIZAR

Con esta manera el jugador no tiene una idea preconcebida del personaje Cuando el personaje
genera sus atributos de manera aleatoria, y/o mediante una tirada, estos resultados pueden
sugerir sobre tipo de personaje a crear y orientar los rasgos que lo conforman.

JUGABILIDAD: ¿CUÁNDO SE CREA EL PERSONAJE?

Hace referencia a la interactividad de la partida o la libertad de acciones de los PJ respecto al
módulo. En cualquier caso, el DJ debería estimular a los jugadores para que sean proactivos. Que
no esperen a que suceda algo: que hagan que suceda.

OPCIÓN 1: PARTIDA CERRADA

El módulo es prioritario y se elabora antes que los PJ, por lo que se atienen al mismo. En ciertos
ámbitos este tipo de partidas se conocen como partidas dirigistas. El DJ normalmente conoce
todos los entresijos y derivaciones de la trama principal, aunque siempre tiene que estar
dispuesto a improvisar sobre la marcha.

OPCIÓN 2: PARTIDA ABIERTA

Los PJ son prioritarios y se crean antes que el módulo, por lo que este depende de ellos. Con esta
aproximación, en general, no se prepara en exceso la partida siguiente hasta que termine la
actual, debido a que la trama principal depende de ello. En las partidas abiertas, el DJ nunca sabe
como va a terminar una historia.

OPCIÓN 3: PARTIDA SEMIMPROVISADA

Estilo que consiste en crear un PJ con muy pocas cualidades e ir añadiéndolos a medida que se
juega. P.ej. el jugador escoge algunos rasgos inevitables, como el nombre y el aspecto, y deja otras
cualidades sin rellenar hasta más adelante. Luego se continúa con los retoques, se perfila su
pasado o se dan otras pinceladas al personaje.

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CONFIDENCIALIDAD: ¿CUÁL ES LA VISIBILIDAD DE LA FICHA?

Esto se debe tener en cuenta según el tipo de historia que se va a jugar. Hay varias opciones:

OPCIÓN 1: PÚBLICA
La ficha de cada PJ es visible por los demás jugadores.

OPCIÓN 2: PRIVADA
La ficha de cada PJ no es visible por los demás jugadores.

OPCIÓN 3: SEMIPRIVADA
Solamente algunos componentes de la ficha son visibles. P.ej. ciertos secretos o antecedentes
ocultos se escriben a parte, en otra hoja, o en el reverso.

ESPECIFICIDAD: ¿CÓMO SE DETALLAN LAS CUALIDADES?

Las cualidades de los personajes se pueden clasificar en explícitas o implícitas. Si es preciso, el DJ
puede vetar o descapacitar aquellas capacidades poco específicas.

P.ej. “Conocimiento de los lobos” es explícita mientras que “Fauna” es implícita. Lo mismo para
“Tasar piedras preciosas” o “Tasación”, “Aplicar vendajes” o “Curación”, “Tratar con la autoridad” o
“Persuasión”, el hechizo “Incendiar Madera” o "Incendiar", etc.

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IMPROVISACIÓN
Aquí se muestran algunas pautas que pueden ayudar a desarrollar una historia improvisada.

MULTIDIRECTOR
El estilo habitual de juego consiste en que uno de los jugadores tome el papel de DJ durante toda
una saga o campaña. Con un estilo de multidirector, se propone un DJ rotatorio que va
cambiando cada jornada: de sesión en sesión o incluso de escena en escena. Este estilo crea
partidas muy abiertas e impredecibles. Hay ciertas directivas que los narradores deben cumplir:

 Un DJ debe concatenar el argumento con lo expuesto por su predecesor.

 Un DJ tiene que relevar su propio PJ a un plano secundario, como si fuese un PNJ.

Los jugadores pueden instaurar otras objeciones o directivas grupales en cada tramo.

 Un DJ no puede anular lo dicho por otro.

 Un DJ solamente puede deshacerse de los PNJ que haya creado.

Si todos deberían alternarse las mismas veces o no es una decisión unánime. Si es preciso, los
jugadores pueden realizar un tanteo. El ganador decide quien será el DJ en la siguiente etapa,
incluyéndose a si mismo entre los candidatos.

SEMIDIRECTOR
Para una historia improvisada se puede implementar una compartición de narradores. La
historia comienza “in medias res”. En cierta presecuencia, el DJ entrega una tarjeta incógnita a
cada jugador. Cada jugador anota unas palabras. Luego recoge las tarjetas y describe la entidad
basándose en los componentes creados por el resto de jugadores.

ENCUENTRO (PNJ)
Un jugador escribe un estereotipo | arquetipo, otro una actitud | personalidad, otro un aspecto |
adjetivo, otro una acción | verbo, otro una cualidad especial.

P.ej. “Aparece alguien…”, “Veis un [individuo | animal | arquetipo] que es | está [personalidad |
acción]”, “El dependiente de la tienda es … “, “Tras el compartimento de la astronave, hay una
persona escondida. Es … “.

OBJETO (PSJ)
Cada jugador escribe un pseudopersonaje. P.ej. una pieza de equipamiento. El DJ escoge
solamente uno de ellos y premia al jugador con la mejor idea (consultar PY).

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P.ej. “Hay algo … “, “Encontráis un [objeto] que está [estado]”. “Algo atrae vuestra atención.
Parcialmente enterrado en la orilla hay un cofre. Contiene …”, “El cadáver tiene el puño cerrado.
Tiene algo guardado en su interior. Es … “.

ESCENARIO (PSJ)
Un jugador escribe el entorno | ubicación, otro una emoción | sensación, otro una complicación |
adversidad. P.ej. relacionada con una prueba de atributo (consultar características).

P.ej. “Llegáis a un lugar … “, “Observáis un [lugar | edificación | terreno | obstáculo] que está |
tiene [cualidad]”, “Al aterrizar en el planeta descubrís que es un sitio … “.

EVENTO (PSJ)
Cada jugador escribe un suceso. P.ej. un fenómeno atmosférico. Adicionalmente, cada jugador
puede anotar cómo cree que va a terminar la escena.

P.ej. “Entonces ocurre … “, “De repente, en la ciudad surge un … “, “Al cruzar la estancia, dobláis
un pasillo y os topáis con … “.

SUBDIRECTOR
El estilo habitual de juego consiste en que un solo DJ se encargue de todas las labores propias de
su cargo. Con un estilo de subdirectores, varios PJ toman parte de las responsabilidades del DJ
repartiendo así el peso del juego (siempre y cuando se trate de una partida abierta). P.ej. cuando
un PJ esté fuera de escena, su jugador puede interpretar temporalmente a ciertos PNJ para
sobrellevar la carga del DJ.

MAPEADOR
Subdirector encargado de crear y gestionar los mapeados de juego. Siempre que sea necesario
un plano de un edificio, mazmorra, la cartografía de un bosque, un callejero, etc. el mapeador es
el responsable de esta tarea.

ASIGNADOR
Subdirector encargado de crear y administrar el reparto de PNJ, así como de generar su ficha.
Siempre que surja un encuentro o sea necesario introducir a un PNJ en la sesión, el asignador es
el responsable de esta tarea.

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MODALIDADES
La modalidad es un método o directiva que dictamina cómo se resuelve un componente de
juego, si necesita una tirada y qué jugador la lleva a cabo. El DJ puede implementar el tipo de
modalidad que considere oportuna para cualquier tipo de componente.

1) PASIVA: EL COMPONENTE NO PRECISA DE TIRADA

Como una acción pasiva, una iniciativa pasiva, un grado pasivo, una capacidad que concede una
cantidad de puntos constantes derivados en un atributo, una cualidad que dura [ATB]JOR, etc.

2) ACTIVA: EL COMPONENTE PRECISA DE UNA TIRADA

Como un atributo activo, un modificador activo, una reserva activa, una capacidad que otorga
una cantidad de puntos variables basados en un grado, una cualidad que dura [GDE]TUR, etc.

P.ej. para formular un hechizo, la magia activa requeriría un chequeo, mientras que la magia
pasiva pasivo requeriría gastar puntos.
P.ej. para crear un personaje, una confección activa requeriría tiradas para generar ciertos
atributos, mientras que una confección pasiva emplearía puntos para adquirir dichos atributos.

3) MODAL: EL COMPONENTE PUEDE ACTUAR DE MANERA ACTIVA O PASIVA

Casi todos los componentes del sistema son modales. Es decir, pueden cambiar su modalidad
según prefiera el DJ. P.ej. una competición modal, un grado modal, un hechizo modal, etc.

P.ej. un modificador modal [MOD+4] puede ser MOD+4 o MOD+1D4 o MOD+4D1.

ANTECEDENTE: CUALIDAD PASIVA

Los antecedentes no suelen intervenir en los chequeos. En general, no se pueden aprender ni
perfeccionar. Hay dos tipos de antecedentes: ventajas y desventajas.
 Ventaja Antecedente positivo. P.ej. “Marmóreo”, “Autosuficiente”, “Cachaco”, “Bigardo”
 Desventaja Antecedente negativo. P.ej. “Insulso”, “Ridículo”, “Suficiencia”, “Cerril”, “Mohíno”.

COMPETENCIA: CUALIDAD ACTIVA

Las competencias intervienen en los chequeos, modificando ciertas maniobras En general, se
pueden aprender y perfeccionar. Hay dos tipos de competencias: habilidades y debilidades.
 Habilidad Competencia que bonifica. P.ej. “Rastreo”, “Natación”, “Liderazgo”.
 Debilidad Competencia que penaliza. P.ej. “Suspenso en conducción”, “Indiscrección”.

Una cualidad puede interpretarse como un antecedente o competencia dependiendo de si

necesita un chequeo. P.ej. la capacidad “Infravisión” funcionaría como una ventaja, puesto que no
necesitaría tirar para utilizarla. La capacidad “Beso Vampírico” se interpretaría como una
habilidad, puesto que tendría que chequear si pretende usarla contra alguien.

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DIFICULTAD
Al aplicar las modalidades al tipo de dificultad de los chequeos surgen dos variantes: la que
resuelve un único jugador y la que resuelven dos jugadores.

OPCIÓN 1: DIFICULTAD PASIVA {DIF[NUM]}

Solamente los PJ efectúan tiradas. Ni el DJ ni los PNJ realizan chequeos, por lo que dichos
personajes no pueden pifiar ni critizar. Esta es la modalidad que se ha utilizado hasta ahora. La
puntuación de dificultad es prefijada, o se basa en un atributo.

CHEQUEO {1OK} UN SOLO JUGADOR TIRA UNA SOLA VEZ Y REQUIERE UN ÉXITO
Un DJ puede utilizar este tipo de prueba cuando no le apetezca realizar tiradas, o si es necesario
resolver cualquier prueba de manera más rápida. En las pruebas pasivas, el DJ no tiene porque
tirar por los PNJ, si no lo desea.

P.ej. un PJ con una habilidad de “Arco +3” dispara a un enemigo de NIV1 (consultar nivel).
Si se usa una dificultad pasiva, el PJ chequeará DB+2 (ATB3–NIV1) vs DIF[MED].
Si se usa una dificultad activa, ambos tirarán DB+3 vs DB+1 y ganará quien obtenga TOT>.
Si se usa un desempate, nadie tira, y el DJ dictamina la conclusión según su parecer.

COMPETICIÓN {[NUM]OK} UN SOLO JUGADOR TIRA VARIAS VECES Y REQUIERE VARIOS ÉXITOS
La cantidad de tiradas puede ajustarse. En una competición normal, el DJ no sabe cuánto va a
durar la misma. En una competición múltiple, el DJ prefija la duración de la misma y termina en
[NUM]TUR. P.ej. una prueba cuádruple no puede durar más de 4JOR, un chequeo doble requiere
dos turnos o tiradas, un combate de boxeo que dura 15 asaltos, etc.

P.ej. para vencer a un enemigo, el DJ pide una competición triple. El PJ debe efectuar tres
chequeos y conseguir, al menos, dos éxitos o será vencido.

P.ej. para derrotar a otro adversario, el DJ pide una competición séxtuple. El PJ deberá
conseguir, al menos cuatro éxitos, en menos de 6TUR, o perderá la confrontación.

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OPCIÓN 2: DIFICULTAD ACTIVA {DIF[TOT]}

Varios personajes efectúan tiradas, ya sea un PJ y el DJ, o un PJ contra otro PJ. La puntuación de
dificultad se obtiene por medio de una tirada de dificultad que realiza un jugador, mientras que
el otro jugador tira para intentar sobrepasarla. Este tipo de prueba no precisa superar la
dificultad base. Tan solo requiere superar el total del oponente.

MULTICHEQUEO {1TOT>}
Gana quien obtenga un total mayor al realizar sendas tiradas. P.ej. en un combate, cuando el
TOT[ATA] > TOT[DEF] se produce el impacto.

P.ej. un par de abogados discuten en un tribunal ante un juez. Por decisión del DJ, ambos
personajes realizan un chequeo DB20 con una dificultad activa para averiguar quién lleva las
riendas de la confrontación. El primer personaje obtiene un TOT15 y su oponente un TOT17.
Ambos han superado la DIF10, pero el segundo personaje ostenta la mayor puntuación. El DJ
explica que dicho personaje discurre una triquiñuela legal y el juez le da la razón del caso.

MULTICOMPETICIÓN {[NUM]TOT>}
Gana quien consiga varios totales mayores al realizar múltiples tiradas. P.ej. en una
multicompetición cuádruple, el primer personaje que obtenga 4TOT> es el vencedor.

P.ej. con DB3D6+ un PJ trata de pasar a hurtadillas por un lugar vigilado por un centinela. El DJ
implementa una dificultad activa. Los jugadores tiran 3D6+MOD vs 3D6+MOD. El primero
obtiene un TOT9 y el segundo un TOT7. Ninguno ha superado la DIF10. Aun así, el ganador es
el primer personaje.

P.ej. con DB210+ un PJ chequea al tratar de recordar un pasaje de un libro que ha visto
recientemente. El DJ decide emplear una dificultad activa. El “libro” como pseudopersonaje
oponente tiene DIF[3D10+] por lo que el DJ realizará dicha tirada, y chequearán 2D10+ vs
DIF[3D10+].

Este tipo de prueba tiene una variante que si precisa de superar la dificultad base.

SEMICHEQUEO {1OK} GANA QUIEN OBTENGA EL PRIMER ÉXITO

El vencedor es aquel que acierte primero, y mientras no haya ganador se sigue tirando. Es decir,
un personaje tira únicamente cuando otro competidor haya fracasado. Esta prueba suele tener
una dificultad alta (DIF>) a fin de que los jugadores tiren muchas veces. P.ej. DIF[MAX–2].

SEMICOMPETICIÓN {[NUM]OK} GANA QUIEN CONSIGA VARIOS ÉXITOS

El vencedor es aquel que acierte más veces. P.ej. en una semicompetición triple, el primer
personaje que obtenga 3OK es el ganador. Esta prueba puede requerir {[ATB]OK}. Es decir, la
cantidad de aciertos depende de los atributos del oponente.

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P.ej. dos luchadores RES6 y RES4 se pelean en una competición de FUE vs RES.
El DJ implementará una semicompetición basada en los atributos ajenos. Para vencer, ambos
deben efectuar varios chequeos de FUE.
El primero debe superar 2D6+ vs DIF7 en 4 chequeos (debido a la RES4 de su adversario).
El segundo debe superar 2D6+ vs DIF7 en 6 chequeos (debido a la RES6 de su adversario).

En ciertas pruebas confrontadas, las tiradas se pueden penalizar según el grado del oponente
como MOD–GDE.

P.ej. un personaje trata de hacer una llave de lucha libre a su adversario. Realiza su chequeo
con éxito y obtiene un GDE4. Para tratar de zafarse, su contrincante debe realizar un
contrachequeo con MOD–4.

En ciertas pruebas multitudinarias en las que fallen todos los participantes, el ganador de una
prueba también puede ser aquel con GDF<. P.ej. una carrera de obstáculos.

P.ej. para ganar una partida de cartas el DJ dicta una competición triple, lo cual determina la
cantidad de chequeos y/o turnos. En la primera ronda los personajes obtienen GD 4 • 7 • –1 • 6.
En la segunda ronda vuelven a tirar y obtienen GD 3 • 1 • 5 • –3.
Estos grados se agregan sus anteriores por lo que ahora tienen GD 7 • 8 • 4 • 3.
Los jugadores proceden con la tercera y última tirada, cuyo grado se añadirá a los anteriores y
dictaminará quién tiene el mayor grado total.

EMPATES
En caso de empate en algunas pruebas de dificultad activa, gana el personaje que tenga mejores
puntuaciones (es decir, que no prima la aleatoriedad), el que tire más dados o que obtenga el
dado mayor, seguido del siguiente y así sucesivamente.

P.ej. dos personajes de ATB4 vs ATB1 obtienen un TOT15 en una confrontación. Pero como el
primero tiene un atributo de mayor puntuación {ATB>} gana la prueba.
P.ej. en otra prueba, una tirada ⑨⑥② gana a ⑧⑨ porque han chequeado 3D> vs 2D>.
P.ej. en otra prueba, una tirada ⑩+③ gana a ⑥+⑦ porque, aunque el resultados es el mismo
para ambos (RST13), el primer jugador ha obtenido un RST10 {D>}.
P.ej. en otra prueba, una tirada ⑤④ gana a otra ⑤① porque su segundo resultado es mejor.

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VOCABULARIO
Este JDR emplea abreviaturas, neologismos y otro léxico que no hallarás en el diccionario, o cuya
acepción difiere. A continuación se explica parte de la terminología y simbología de juego.

>≥<≤
Simbología de “Mayor”, “Mayor o igual”, “Menor” y “Menor o igual” respectivamente. P.ej. ATB> es
un atributo sobrepromedio, por encima del promedio, de valor elevado, o un personaje con la
mayor puntuación. Un ATB< es un atributo subpromedio, por debajo del promedio, de valor
menguado, o un personaje con la menor puntuación.

BASE (O ESTÁNDAR)
Componente por defecto, a no ser que se especifique lo contrario o el DJ indique otra cosa.

CORCHETES [ ]
Simbología de reemplazo modal. Se debe sustituir el valor real indicado o palabra específica. P.ej.
D[AGI] para alguien con AGI4 significa D4, [FUE]D para alguien de FUE6 significa 6D.

CRITIZAR
Sacar un crítico. Lo contrario a pifiar.

DEMEDIAR
Dividir entre 2, multiplicar por 0.5, o hacer la media redondeada entre varios números.

DIRECTIVA O DIRECTRIZ
Regla de juego específica, instrucción y/o normativa del sistema. P.ej. las objeciones son
directivas que prohíben ciertas medidas. Prácticamente, cada frase directiva debería terminar
con “según dictamine el DJ”, “a su juicio o criterio”, “a discreción del DJ”, “si el DJ lo consiente”,
“siempre que el DJ lo autorice o apruebe, con su permiso o consentimiento”.

ENFRENTAR
Maniobra global de juego. Expresa una acción contra algo o alguien. P.ej. una adversidad que
impide la acción de un personaje. Tiene dos submaniobras: "Afrontar" como una acción contra
otro pseudopersonaje y "Confrontar" como una acción contra otro personaje.

ENTIDAD
Componente que puede ser un objeto, sujeto, individuo, lugar, evento o cualquier cosa.

GUION (-)
Su simbología serial significa “desde - hasta” (ambas inclusive). P.ej. ④- ⑧.

INEFICAZ
Componente que se prohíbe o penaliza gravemente.

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JDR
Acrónimo de “Juego de Rol”.

NUM
Abreviatura de “Número” o cifra. Según el contexto, su valor correspondiente es definido por el
DJ, o elegido libremente por un jugador en la pretirada. P.ej. 1D[NUM], MOD+NUM.

PARADIGMA
Ejemplo de juego, o modelo principal de referencia, puramente ilustrativo u orientativo. Un DJ
puede confeccionar sus propios paradigmas.

PLECA |
Su simbología significa “o bien”, mostrando varias alternativas a implementar en función del
contexto. P.ej. [5|NUM]PT. También expresa dos opuestos relacionados. P.ej. [Capacidad |
Incapacidad].

PRECEDENTE (←)
Simbología que significa el paso anterior o precursor. P.ej. TUR← (turno previo), RST ← (resultado
previo), NUM← (número previo).

PRETIRADA O POSTIRADA
Antes o después de que un jugador haga una tirada respectivamente.

PT
Abreviatura de punto o puntos. P.ej. 1PT es un punto de juego (consultar apartado).

RAYA ([_])
Su simbología significa un texto que se debe nombrar, especificar, concretar o puntualizar. P.ej.
“Fobia [_]”. Estas cualidades son susceptibles de ser escogida varias veces.

SUBDIVIDIR
Dividir entre 4, o la mitad de la mitad de un efecto.

SUBSIGUIENTE (→)
Simbología que significa el paso posterior o sucesor de un proceso o componente. P.ej. CQ →
3D6+ATB → ⑥⑤③ → RST14 → TOT16 → OK significa que un jugador chequea 3D6, suma las cifras
obtenidas y saca un 14, agrega el atributo, consigue un total de 16 y acierta la maniobra. Otros
componentes separados por el símbolo “→” significan que la primera acepción corresponde al
componente iniciado, la segunda al componente normal y la tercera al componente de prestigio.
P.ej. infraclase → clase → superclase.

UNIPLICAR O UNIPLE
Multiplicar por 1.5.

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