INTÉRPRETE
Albert Bover empezó a estudiar piano clásico a los dieciséis años,
Duke Ellington
pero tras escuchar los discos de Bill Evans, decide que lo que quie-
re es improvisar y tocar jazz. Por ello, estudia en el Aula de Música
Moderna en Barcelona con Jean Luc Vallet y en New York con Fred
Hersch, Kenny Barron, Barry Harris, Sal Mosca y Jackie Byard. Re-
cientemente amplió estudios de piano clásico con Sophia Rossof y de
jazz con Fred Hersch y Ethan Iverson en Nueva York.
Ha tocado con numerosos músicos de jazz tanto en España como
en el extranjero y ha colaborado con músicos de flamenco y músi-
ca andalusí. Además, ha participado en casi todos los festivales de
jazz españoles y ha actuado en Europa, Estados Unidos, Marruecos,
Japón, Argentina, Colombia, Chile y Uruguay. Actualmente forma
un trío con Masa Kamaguchi al contrabajo y David Xirgu en la ba-
tería. También toca a dúo con Horacio Fumero y Marco Mezquida.
Entre sus grabaciones destacan Live in Bilbao, Esmuc blues y Live in
Jamboree. Ha compuesto e interpretado la banda sonora de la pelícu-
la Tren de sombras, de José Luis Guerín, y es profesor de piano en la
ESMUC y en el Conservatori del Liceu.
04 / 11.11/ 11.18 / 11.25/ 11
Albert Bover es Artista Steinway.
CONCIERTOS DEL SÁBAD O
Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
sábado, 4 Albert Bover, piano
sábado, 11 Bob Sands Big Band
sábado, 18 Javier Colina, contrabajo y Albert Sanz, piano
sábado, 25 Ben Sidrán, voz y piano, Fredrik Carlquist, saxofón, Tom
Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
Diciembre 2017 CICLO Conciertos en familia
Temporada
2017-2018
Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
en diferido por Catalunya Música, los domingos a las 20 horas. Los conciertos de los
miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
PROGRAMA Como cada otoño, el jazz vuelve a la Fundación. Esta edición se centra en
la polifacética figura de Edward Kennedy “Duke” Ellington (1899-1974),
creador trascendental en la historia de la música por su inusual inventiva
Duke Ellington (1899-1974) en el tratamiento de la orquesta. La sofisticación de sus numerosísimas
Angelica composiciones (muchas de ellas convertidas en standards), sus capacida-
Come Sunday des como pianista de jazz y, sobre todo, su contribución a la consolidación
Fleurette africaine de la big band como un formato musical lo convirtieron en una referencia
ineludible para las generaciones posteriores. Este ciclo de conciertos
Billy Strayhorn (1915-1967) homenajea a Ellington en su doble vertiente de intérprete y compositor.
Take the ‘A’ Train
El 29 de abril de 1969, apenas tres meses antes de que Neil Armstrong
realice su paseo lunar, Richard Nixon recibe en la Casa Blanca a Duke
Duke Ellington
Ellington para obsequiarle con la Medalla Presidencial de la Libertad.
Take the Coltrane
El artista cumple ese día setenta años y la fama le acompaña desde
In a sentimental mood hace casi medio siglo. Hace tiempo que el jazz había dejado de ser una
Sophisticated lady música de minorías, y Duke Ellington había sido protagonista en este
cambio. Nacido en Washington D. C., Ellington estudió piano desde los
Mercer Ellington (1919-1996) siete años, recibiendo la influencia de los pianistas de ragtime. A me-
Things ain’t what they used to be diados de los años veinte se había instalado en Nueva York, protegido
por el pianista más carismático de la época, Fats Waller, y entre 1927 y
Billy Strayhorn 1930 se había dado a conocer en el Cotton Club con un repertorio que
Lush life abarcaba música de baile, canciones populares, blues y composiciones
propias. Es entonces cuando forma su banda, con la que construyó
una relación simbiótica, y cuando comienza a compartir con Louis
Armstrong una posición de liderazgo en el jazz.
El principal legado de Ellington se vincula a su rol como líder de
big bands, pero esto no debe hacer olvidar su papel como pianista.
Este primer concierto del ciclo recuerda, precisamente, esta face-
ta de Ellington, con temas como Angelica (que grabó junto a John
Coltrane), Come Sunday (concebido originalmente para su inconclusa
ópera Boola, y en el que pretendía describir a los esclavos negros
congregándose en una iglesia), o Fleurette Africaine (que aparece en
el álbum Money Jungle, de 1963, que Ellington grabó junto al contra-
bajista Charles Mingus y el batería Max Roach). Ellington entendía
la creación de manera colectiva, por lo que muchas de sus composi-
ciones tienen una autoría compartida. Pero, además, supo rodearse
de talentosos músicos como Billy Strayhorn, con quien colaboró
durante tres décadas. Su tema Take the ‘A’ Train, compuesto en 1939,
se convirtió desde los años cuarenta en la canción insignia de la banda
Albert Bover, piano de Ellington y hoy constituye un emblema de la era del swing. Años
más tarde, Duke compondría Take the Coltrane, un standard que grabó
junto al ho-menajeado (el saxofonista John Coltrane) en el álbum
Si desea volver a escuchar el concierto, el audio estará disponible en Duke Ellington & John Coltrane, de 1962.
www.march.es/musica/audios
INTÉRPRETE
Albert Bover empezó a estudiar piano clásico a los dieciséis años,
Duke Ellington
pero tras escuchar los discos de Bill Evans, decide que lo que quie-
re es improvisar y tocar jazz. Por ello, estudia en el Aula de Música
Moderna en Barcelona con Jean Luc Vallet y en New York con Fred
Hersch, Kenny Barron, Barry Harris, Sal Mosca y Jackie Byard. Re-
cientemente amplió estudios de piano clásico con Sophia Rossof y de
jazz con Fred Hersch y Ethan Iverson en Nueva York.
Ha tocado con numerosos músicos de jazz tanto en España como
en el extranjero y ha colaborado con músicos de flamenco y músi-
ca andalusí. Además, ha participado en casi todos los festivales de
jazz españoles y ha actuado en Europa, Estados Unidos, Marruecos,
Japón, Argentina, Colombia, Chile y Uruguay. Actualmente forma
un trío con Masa Kamaguchi al contrabajo y David Xirgu en la ba-
tería. También toca a dúo con Horacio Fumero y Marco Mezquida.
Entre sus grabaciones destacan Live in Bilbao, Esmuc blues y Live in
Jamboree. Ha compuesto e interpretado la banda sonora de la pelícu-
la Tren de sombras, de José Luis Guerín, y es profesor de piano en la
ESMUC y en el Conservatori del Liceu.
04 / 11.11/ 11.18 / 11.25/ 11
Albert Bover es Artista Steinway.
CONCIERTOS DEL SÁBAD O
Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
sábado, 4 Albert Bover, piano
sábado, 11 Bob Sands Big Band
sábado, 18 Javier Colina, contrabajo y Albert Sanz, piano
sábado, 25 Ben Sidrán, voz y piano, Fredrik Carlquist, saxofón, Tom
Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
Diciembre 2017 CICLO Conciertos en familia
Temporada
2017-2018
Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
en diferido por Catalunya Música, los domingos a las 20 horas. Los conciertos de los
miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
INTÉRPRETES
Bob Sands Big Band es uno de los grupos más impactantes del pano-
Duke Ellington
rama jazzístico de este país. Bajo la dirección del veterano saxofonis-
ta neoyorquino Bob Sands, la banda ha conseguido una calidad poco
común para este tipo de formaciones en España. La revista Time des-
cribió recientemente su sonido como “limpio y moderno”.
Formada por los mejores músicos de Madrid, cuenta con la colabo-
ración de solistas como Bobby Martínez, Israel Sandoval, Norman
Hogue, Santi Cañada y Daniel Gracia entre otros. Su repertorio in-
cluye un amplio abanico de nombres propios de la historia del jazz
como Count Basie, Duke Ellington, Thad Jones, Buddy Rich, Maynard
Ferguson, Bob Brookmeyer, Bob Mintzer y Slide Hampton, entre otros,
junto a temas originales de Chris Kase y Kurt Weiss entre otros.
04 / 11.11 / 11.18 / 11.25/ 11
CONCIERTOS DEL SÁBAD O
Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
sábado, 4 Albert Bover, piano
sábado, 11 Bob Sands Big Band
sábado, 18 Javier Colina, contrabajo y Albert Sanz, piano
sábado, 25 Ben Sidrán, voz y piano, Fredrik Carlquist, saxofón, Tom
Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
Diciembre 2017 CICLO Conciertos en familia
Temporada
2017-2018
Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
en diferido por Catalunya Música, los domingos a las 20 horas. Los conciertos de los
miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
PROGRAMA Sesión doble: 12 y 19 h. Como cada otoño, el jazz vuelve a la Fundación. Esta edición se centra en
la polifacética figura de Edward Kennedy “Duke” Ellington (1899-1974),
creador trascendental en la historia de la música por su inusual inventiva
Duke Ellington (1899-1974) en el tratamiento de la orquesta. La sofisticación de sus numerosísimas
Purple Gazelle composiciones (muchas de ellas convertidas en standards), sus capacida-
des como pianista de jazz y, sobre todo, su contribución a la consolidación
Juan Tizol (1900-1984) de la big band como un formato musical lo convirtieron en una referencia
Perdido ineludible para las generaciones posteriores. Este ciclo de conciertos
homenajea a Ellington en su doble vertiente de intérprete y compositor.
Duke Ellington
In a mellow tone El verdadero instrumento de Duke Ellington era su big band. Este
Cotton tail tipo de formaciones habían protagonizado la escena del jazz desde los
Lady Mac años veinte y revolucionaron el tipo de interacción que existía entre
los componentes de un conjunto. Si en los primeros años del jazz los
Billy Strayhorn (1915-1967) grupos habían consistido en una suma de individualidades, se producía
Raincheck ahora una mayor integración entre los miembros, de los que no solo se
esperaba que supieran improvisar, sino leer partituras y trabajar juntos.
Bennie Moten (1894-1935) La maestría de Ellington consistió en encontrar intérpretes con sonidos
Moten Swing personales y extremadamente refinados: al seleccionar un miembro
para su orquesta, no le importaba tanto su virtuosismo como sus pe-
Billy Strayhorn culiaridades. En sus composiciones, Ellington se esforzó por sacar lo
Blood count mejor de cada integrante de su banda. Como dijo Billy Strayhorn: “En la
Take the ‘A’ train banda de Ellington, uno es más o menos propietario de sus solos hasta
que se va. […] Cuando tienes a alguien nuevo, le escribes algo nuevo.
Duke Ellington y Billy Strayhorn [La música] está basada en las peculiaridades de cada uno”.
Satin doll
Un buen ejemplo de lo que describe Strayhorn es el caso de Purple
Gazelle. Este standard había aparecido, con el título de Angelica, en el
álbum que Ellington grabó junto a Coltrane en 1962. Poco después, el
Duque arregló el tema para su banda, lo convirtió en lo que él mismo
denominó un “ragtime cha-cha” y lo incluyó en Afro-Bossa (1963), un
álbum cargado de ritmos africanos y latinos. Estos últimos aparecieron
con cierta frecuencia en las actuaciones y grabaciones de la banda de
Ellington, quien tenía entre sus colaboradores más cercanos a Juan
Tizol. Este trombonista puertorriqueño fue responsable de standards
como Caravan o Perdido (1941), que podrá escucharse hoy. El compo-
sitor Billy Strayhorn fue, por su parte, el más estrecho colaborador
de Ellington. A él se deben standards como Take the ‘A’ Train (una
Bob Sands Big Band seña de identidad de la banda), Blood count (que compuso durante su
ingreso hospitalario) o Raincheck, que Ellington grabó por primera vez
en 1967 dentro del álbum … And His mother called him Bill, con el que
Si desea volver a escuchar el concierto, el audio estará disponible en homenajeaba a Strayhorn, fallecido ese mismo año.
www.march.es/musica/audios
INTÉRPRETES
Bob Sands Big Band es uno de los grupos más impactantes del pano-
Duke Ellington
rama jazzístico de este país. Bajo la dirección del veterano saxofonis-
ta neoyorquino Bob Sands, la banda ha conseguido una calidad poco
común para este tipo de formaciones en España. La revista Time des-
cribió recientemente su sonido como “limpio y moderno”.
Formada por los mejores músicos de Madrid, cuenta con la colabo-
ración de solistas como Bobby Martínez, Israel Sandoval, Norman
Hogue, Santi Cañada y Daniel Gracia entre otros. Su repertorio in-
cluye un amplio abanico de nombres propios de la historia del jazz
como Count Basie, Duke Ellington, Thad Jones, Buddy Rich, Maynard
Ferguson, Bob Brookmeyer, Bob Mintzer y Slide Hampton, entre otros,
junto a temas originales de Chris Kase y Kurt Weiss entre otros.
04 / 11.11 / 11.18 / 11.25/ 11
CONCIERTOS DEL SÁBAD O
Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
sábado, 4 Albert Bover, piano
sábado, 11 Bob Sands Big Band
sábado, 18 Javier Colina, contrabajo y Albert Sanz, piano
sábado, 25 Ben Sidrán, voz y piano, Fredrik Carlquist, saxofón, Tom
Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
Diciembre 2017 CICLO Conciertos en familia
Temporada
2017-2018
Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
en diferido por Catalunya Música, los domingos a las 20 horas. Los conciertos de los
miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
INTÉRPRETES
Javier Colina es uno de los primeros contrabajistas de la escena ac-
Duke Ellington
tual, de quien Bebo Valdés ha dicho que es “uno de los mejores con-
trabajistas con los que he tocado, y sin duda el más completo”, ha
tocado con destacados músicos de jazz como Tete Montoliú, Jerry
González, Al Foster, Chucho Valdés entre otros. Entroncado siem-
pre con las músicas de raíz popular (Toumani Diabaté, Abdulah El
Gourd) ha trabajado en el ámbito flamenco con Josemi Carmona,
Tomatito y Diego “El Cigala”, y en la música cubana con Bebo Valdés,
Pancho Amat o Compay Segundo, entre otros. Colina representa lo
mejor del jazz flamenco junto a Jore Pardo o Chano Domínguez.
El pianista Albert Sanz se ha convertido en uno de los referentes más
sólidos del jazz en nuestro país. Ha realizado giras con artistas como
Kurt Rosenwinkel, Chris Cheek, Mark Turner, Guillermo Klein o
René Marie y es colaborador habitual de artistas como Javier Colina,
Silvia Pérez Cruz, Jorge Rossy o Perico Sambeat. Sus últimos proyec-
tos (O qué será y L’emigrant) lo sitúan como uno de los grandes músi-
cos de jazz españoles que, cada vez más, es reconocido también fuera
de nuestras fronteras.
04 / 11.11/ 11.18 / 11.25/ 11
CONCIERTOS DEL SÁBAD O
Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
sábado, 4 Albert Bover, piano
sábado, 11 Bob Sands Big Band
sábado, 18 Javier Colina, contrabajo y Albert Sanz, piano
sábado, 25 Ben Sidrán, voz y piano, Fredrik Carlquist, saxofón, Tom
Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
Diciembre 2017 CICLO Conciertos en familia
Temporada
2017-2018
Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
en diferido por Catalunya Música, los domingos a las 20 horas. Los conciertos de los
miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
PROGRAMA Sesión doble: 12 y 19 h. Como cada otoño, el jazz vuelve a la Fundación. Esta edición se centra en
la polifacética figura de Edward Kennedy “Duke” Ellington (1899-1974),
creador trascendental en la historia de la música por su inusual inventiva
en el tratamiento de la orquesta. La sofisticación de sus numerosísimas
Duke Ellington (1899-1974) composiciones (muchas de ellas convertidas en standards), sus capacida-
Fragmented suite for piano and bass nº 1 des como pianista de jazz y, sobre todo, su contribución a la consolidación
Fragmented suite for piano and bass nº 2 de la big band como un formato musical lo convirtieron en una referencia
Fragmented suite for piano and bass nº 3 ineludible para las generaciones posteriores. Este ciclo de conciertos
Fragmented suite for piano and bass nº 4 homenajea a Ellington en su doble vertiente de intérprete y compositor.
Anónimo (tradicional) Jimmy Blanton fue un contrabajista que trabajó con Duke Ellington
See see rider desde 1939 hasta su muerte, con solo veintitrés años, en 1942. Durante
su corta vida, Blanton revolucionó el sonido del contrabajo de jazz,
Mercer Ellington (1919-1996) añadiendo técnicas de arco, dobles cuerdas y pizzicato propias de la
Things ain’t what they used to be música clásica, con un sonido poderoso y bien definido. Pero, sobre
todo, ofreció al instrumento la capacidad de actuar como solista, algo
Duke Ellington (1899-1974) de lo que Ellington sabría sacar partido. En 1972, Duke Ellington se unió
Pitter panther patter a Ray Brown, seguidor de las huellas de Blanton vinculado al be bop,
Sophisticated lady para grabar un disco en homenaje a Blanton: This one’s for Blanton! El
Do nothing till you hear from me repertorio de aquel álbum, en el que solo intervienen el contrabajista y
el pianista en un perfecto diálogo entre dos iguales, se reproduce (con
algunas alteraciones en el orden) en el recital que hoy ofrecen Javier
Colina y Albert Sanz.
El concierto se inicia con la Fragmented suite for piano and bass, una
obra de largo aliento dividida en cuatro partes, con la que Ellington
demostraba una vez más la sofisticación de su concepción musical. Le
seguirá See see rider, un blues de tradición popular grabado por prime-
ra vez en 1924 y cuya letra original contaba la historia de un amante
infiel. Things ain’t what they used to be fue compuesta por Mercer
Ellington, el hijo de Duke, en 1942. El standard utilizado por Duke
Ellington, junto con otros temas de Mercer y de Billy Strayhorn, para
que su banda pudiera seguir siendo escuchada en el año 1942, cuando
una huelga contra la American Society of Composers, Authors and
Publishers, de la que era miembro, impedía que sus composiciones
pudieran radiarse. Tras el standard Pitter Panther Patter se escuchará
Sophisticated lady, un tema que Ellington había compuesto en 1932.
El recital se cierra con Do nothing till you hear from me, un tema de
Javier Colina, contrabajo 1940 que en origen fue compuesto para el trompetista principal de la
Albert Sanz, piano orquesta de Ellington: Cootie Williams.
Si desea volver a escuchar el concierto, el audio estará disponible en
www.march.es/musica/audios
INTÉRPRETES
Javier Colina es uno de los primeros contrabajistas de la escena ac-
Duke Ellington
tual, de quien Bebo Valdés ha dicho que es “uno de los mejores con-
trabajistas con los que he tocado, y sin duda el más completo”, ha
tocado con destacados músicos de jazz como Tete Montoliú, Jerry
González, Al Foster, Chucho Valdés entre otros. Entroncado siem-
pre con las músicas de raíz popular (Toumani Diabaté, Abdulah El
Gourd) ha trabajado en el ámbito flamenco con Josemi Carmona,
Tomatito y Diego “El Cigala”, y en la música cubana con Bebo Valdés,
Pancho Amat o Compay Segundo, entre otros. Colina representa lo
mejor del jazz flamenco junto a Jore Pardo o Chano Domínguez.
El pianista Albert Sanz se ha convertido en uno de los referentes más
sólidos del jazz en nuestro país. Ha realizado giras con artistas como
Kurt Rosenwinkel, Chris Cheek, Mark Turner, Guillermo Klein o
René Marie y es colaborador habitual de artistas como Javier Colina,
Silvia Pérez Cruz, Jorge Rossy o Perico Sambeat. Sus últimos proyec-
tos (O qué será y L’emigrant) lo sitúan como uno de los grandes músi-
cos de jazz españoles que, cada vez más, es reconocido también fuera
de nuestras fronteras.
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Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
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sábado, 11 Bob Sands Big Band
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Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
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Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
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miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
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CONCIERTOS DEL SÁBAD O
PROGRAMA Como cada otoño, el jazz vuelve a la Fundación. Esta edición se centra
en la polifacética figura de Edward Kennedy “Duke” Ellington (1899-
1974), creador trascendental en la historia de la música por su inusual
Duke Ellington (1899-1974) inventiva en el tratamiento de la orquesta. La sofisticación de sus nu-
C Jam Blues merosísimas composiciones (muchas de ellas convertidas en standards),
Juan Tizol (1900-1984) sus capacidades como pianista de jazz y, sobre todo, su contribución
Caravan a la consolidación de la big band como un formato musical lo convir-
Duke Ellington tieron en una referencia ineludible para las generaciones posteriores.
Cotton tail Este ciclo de conciertos homenajea a Ellington en su doble vertiente
Don’t get around much anymore de intérprete y compositor.
Drop me off in Harlem
Duke Ellington, Johnny Hodges (1907-1970) La colaboración de Duke Ellington con sus músicos llegó a tal extre-
y Harry James (1916-1983) mo que, en ocasiones, es difícil determinar quién es el autor de un
I’m beginning to see the light
standard. Así sucede en Caravan, uno de los temas más versionados
Duke Ellington de Ellington… que no fue compuesto por él. En realidad, la melodía
In a mellow tone
de Caravan es obra de Juan Tizol, y la primera grabación del tema, en
Duke Ellington y Johnny Hodges 1937, corrió a cargo de Barney Bigar y los Jazzopators, con Ellington
Jeep’s Blues al piano. El carácter modal de la pieza le daba un sabor modernista y
Duke Ellington y Barney Bigard (1906-1980) un toque exótico que se adaptaba a los requerimientos de los dueños
Mood Indigo del Cotton Club. No extraña así que la incluyera en el repertorio ha-
Juan Tizol (1900-1984) bitual de su big band, y que llegara a grabar más de cien versiones de
Perdido ella. El modernismo anunciado en Caravan reaparece en standards
Duke Ellington como Cotton Tail, que sí lleva la firma de Ellington, y que sorprende
Solitude por estar más próximo al be bop que al swing. Con una línea melódica
Sophisticated lady frenética y llena de cromatismos, no exenta de asperezas, la pieza
Duke Ellington y Billy Strayhorn (1915-1967) es un escaparate perfecto para que los intérpretes luzcan sus dotes
Satin doll improvisatorias.
Billy Strayhorn
Take the ‘A’ Train La colaboración de Ellington con Billy Strayhorn fue una de las más
Duke Ellington duraderas y fructíferas de toda su carrera. El primer encuentro entre
Take the Coltrane ambos tuvo como protagonista la canción Sophisticated Lady, que
Mercer Ellington (1919-1996) Ellington había grabado por primera vez en 1933. El Duque pidió a
Things ain’t what they used to be Strayhorn que tocara algo al piano. Strayhorn tocó el tema imitando
su estilo y, al término de su interpretación, añadió: “Y así es como
la tocaría yo”. Cambió la tonalidad, aceleró el tempo y añadió di-
Ben Sidran Quartet versas modificaciones, trazando una interpretación que convenció
Ben Sidran, piano y voz a Ellington de las capacidades de Strayhorn, con quien compartió
Tom Warburton, contrabajo escenario y mesa de trabajo hasta la muerte del segundo en 1967.
Fredrik Carlquist, saxofón De esta colaboración surgieron temas como Satin Doll. Compuesto
Leo Sidran, batería en 1953, cuando las big bands habían perdido terreno en el mercado
musical estadounidense, este standard destila sencillez, elegancia y
Si desea volver a escuchar el concierto, el audio estará disponible encanto a partes iguales.
en www.march.es/musica/audios
INTÉRPRETES
El pianista y compositor estadounidense Ben Sidran ha grabado 34
álbumes como solista, de entre los que destaca Concert for García Lor-
ca. Además, ha producido discos para Van Morrison y Diana Ross y ha
escrito varios libros sobre la historia cultural del jazz en los Estados
Unidos. Con frecuencia actúa en festivales de jazz y clubes españoles.
En esta ocasión actúa con el contrabajista Tom Warburton, el saxofo-
nista Fredrik Carlquist y el batería Leo Sidran.
Noviembre 2017 CICLO Duke Ellington
sábado, 4 Albert Bover, piano
sábado, 11 Bob Sands Big Band
sábado, 18 Javier Colina, contrabajo y Albert Sanz, piano
sábado, 25 Ben Sidrán, voz y piano, Fredrik Carlquist, saxofón,
Tom Warburton, contrabajo y Leo Sidran, batería
Diciembre 2017 CICLO Conciertos en familia
Temporada
2017-2018
Entrada gratuita. Se puede reservar por internet. Estos conciertos se pueden escuchar
en diferido por Catalunya Música, los domingos a las 20 horas. Los conciertos de los
miércoles y los domingos se pueden ver en directo a través de www.march.es/directo.
