GUIA

DE
 ESCUELA SUPERIOR
DE GUITA8RA Y JAZZ
WALTER
MALOSETTI
Fundada el 10 de septiembre de 1960

ESCUELA CLASICA • CUBSO DE JAZZ

CUBSO DE MUSICA ARGENTINA
CLASES ESPECIALES PARA NIÑOS

TEORIA Y ARMONIA APLICADA A LA GUITARRA

CLASES PRACTICAS (Sesiones de improvisación)

Clases de piano: (curso de jazz)

A CARGO DEL PROFESOR JORGE NAVARRO

CONCIERTOS DIDACTICOS (Con la participación de

profesionales invitados)

INFORMES E INSCRIPCIONES: Virrey Cevallos 557

(1017) CAP. FEDERAL
Lunes a viernes,14 a21
Archivo Histórico de Revistas Argentinas 1 ·@,~ om.ar
 NUESTRO APLAUSO...
A los virtuosos que crearon y a los que continuarán
enriqueciendo con sus logros la historia del Jazz.

El fabuloso mundo de la música

Aorida 638 - Buenos Aires
Instrumentos musicales para orquestas y
bandas, de las més famosas marcas mundiales
Contenido
EDITORIAL
IMPRESIONES DE NUEVA ORLEANS
ERLING KRONER 10
LA ORQUESTA DE JAZZ 14
STOP TIME 19
LOUIS ARMSTRONG 21
3 PREGUNTAS A 4 CLARINETISTAS 22
EL CLARINETE 28
CECIL TAYLOR 30
LA ERA DEL SWING 32
ARGENTINA: QUEHACER MUSICAL 38
VISITA DE MUSICOS ALEMANES 43
DISCOS 44
LIBROS 54
CODA 58

Año 1 - NQ 4
Junio-Julio 1985
Aparición Bimestral
Registro de la
Propiedad Intelectual
GUIA
NQ: 2966D9
Ediciones 11
Jazz-Band 11
Verbal 2291 - Opto. "62" DE
JAZZ~
(1406) Capital Federal
Argentina
Director:
Alberto Consiglio
Jefa de Redacción:
Marcela alaar · o
Arch ,;o 111s rico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar

2
 -·-.a. Esta vez comenzamos con un artículo muy
espontáneo y desc riptivo sobre Nueva
Orl eáns , pero hecho a raí z de un viaje
realizado en febrero del corriente año.
Le sigue un a entrevista,exclusiva para
GUIA DE JAZZ, a l trombonista danés Erling
Kroner, con motivo de s u visita a la

.e.,,·-
Argentina para participar de Mardel Jazz
'85.
En el análisis a l as orquestas de jazz,
esta vez tenemos a l a Creol e Jazz Band de
King Oli ver .
La sección Stop Time, como acost umbramos
a hacerlo, incluye noticias
internacionales .
Por supuesto,'no nos podía faltar un
recuerdo e nuestro querido Loui s , de quien
se cumple, el 6 de julio, el décimo cuarto
CI) aniversario de s u f al lecimiento.
Una novedad : "3 preguntas a 4
clarinetistas" (argentinos ) , creemos que e l
título hace ya interesarnos bastante por
l a nota; rel acionado a ella, le sigue una
breve descripc ión del clarinete .
Llegamos a la página centra l con e l
increíble Cecil Taylor.
Retrocedemos unos años y no s ubicamos
en "la era del swing", época t an
controvértida en la historia del j azz .
La sección Argentina, quehacer musical
sigue acrecentando sus pasos ...
Otra novedad, pero ésta se l as dejamos
descubrir por sí solos, página 43.
Discos, el espacio tan esperado por el
a ficionado, contiene basta nte material,
aunque por las cosas que dice nu estro
critico, no tenemos mucho para recrearnos,
más si buscamos pl acas del ' 50 en adelante.
En cuanto a Libros, todo responde a la
situación de carencia de ediciones locales.
La despedida: Coda . Hasta l a próxima .
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar
3
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4
 ~

•
•1mpres1ones
de
nueva
orleáns por
CARLOS INZILLO

Si para un cinéfi lo la lengua madre se encuentra en

Hollywood, todo jazzista tendrá La Meca en Nueva Orleáns.
Allí nació l a cosa y no por casualidad, de manera que si bien
hoy día los centros de mayor a tracción de la especialidad pueden
estar en Nueva York, Los Angeles o Pa rí s , la antigua ciudad de
la Louisiana, conserva toda su magia y encanto.
Si para Boris Vian una de l as justificaciones de nuestra
existencia estaba dada 11
por hacer el amo r con hermosas mujeres
y gozar de la música de Nueva Drleáns y de Duke Ellington" y
según Woody Allen, en 11
Manhattan", ºla vida merece ser vivida,
entre otras pocas cosas, por escuchar "Patato head blues" de
Armstrong", podríamos agregar con afectuoso recogimiento el
visitar a la Crescent City.
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5
 Un lluvioso martes del pasado febrero pisábamos Nueva Orleáns
por primera vez, acompañados por Osvaldo Ricci, quien alterna su
profesión de ginecólogo con su actuación en la Antigua Jazz Band.
De inmediato, inevitablemente, aflora a cada señal, en cada
barrio, a cada cita del chofer (de color) del taxi que nos
conducía al F_rench Quarter, una referencia al jazz, producto de
nuestra memoria, en este caso colectiva, alimentada por años de
paciente audición de discos, de lectura de revistas, libros y
discografías, de eternas discusiones en la materia y de
visualización de la iconografía del sitio.
Y algo muy particular se puede percibir en el ambiente, ya
reflejado por Louis Malle en el film "Pretty Baby", cuando
caminábamos por las históricas calles de Storyville: un
continuo fluir de jazzísticos sonidos, a modo de permanente
·acompañamiento en la atmósfera, proveniente de grabaciones
localizadas en comercios, de músicos callejeros, de cafés con
espectáculos durante toda la jornada, que crean la ilusión de que
todavía viven Buddy Balden y su corneta •••
Nuestra visita contemplaba un posible intercambio en la
materia entre Buenos Aires y Nueva Orleáns, ciudades hermanas,
y gracias a la gestión del Sr. Moresco, cónsul argentino,
tuvimos acceso a la alcaldía para charlar so.bre el tema, entregar
material de nuestras bandas de jazz que han desfilado por el
ciclo "Jazzología" del Centro Cultural General San Martín y
también afiches y ejemplares de esta querida "Guía de Jazz".
La reunión fue muy cálida y se tendieron las primeras redes
para posibilitar, esperamos que en un futuro no muy lejano, la
visita a Buenos Aires del Festival de Jazz y Comidas Criollas de
N.O. y en retribución, una embajada similar con músicos y platos
criollos argentinos hacia dicho sitio.
Tras la despedida de rigor y en virtud, vaya a saberse por
qué mérito, salvo el de tener como "leit-motiv" de nuestro vivir
al jazz y su promoción, se nos confiere la Ciudadanía Honoraria
de New Orleans, a través de un significativo diploma que
incluye obviamente a las Brass Bands, que paraliza momentáneamente
nuestros sentidos, para elevarnos luego a una incontable altura
de emoción y deleite. Y permítasenos remarcar la palabra
deleite, con toda su carga semántica, pues esa sensación fue la
que nos acompañó durante nuestros días en "la cuna del jazz".
Por supuesto, la hacemos extensiva a la cocina "creole", ya
que el gumbo, la jambalaya, todos los mariscos y también los
pasteles y pralinés típicos, rociados con· una deliciosa cerveza,
hacen a la cuestión.
Y ri- • o 4 ' r.>.,(',!.e.iillJJ..a.@-li;n. '¡, ", "Canal
6
Street", nos · remiten invariablemente a los temas musicales que
las recuerdan, como el "Perdido Street Blues" que evoca a una
pintoresca cort ada, o el recon s truido "Mahogany Hall" sobre
Bourbon, el legendario café de Lulu White, aunque ya no estén sus
pupilas.
Lo admirable del caso, es el respeto a la tradición, la
conservación natura l de una pintoresca arquitectura de los
antiguos dueños de la ciudad, con balcones y rejas francesas y
español as , patios y pasajes detenidos en el tiempo, pero
desteñidos del supuesto toque comercial diri gido a l turist a, lo
que le otorga una notable frescura y autenticidad.
Un ejemplo típico es el legendario Preservation Hall ., de la
calle Saint Peters, establecido en una antigua taberna de casi
doscientos años .
Invitados por un excelente anfitrión, el empresario y por
momentos tubista Allen Jaffe, estuvimos una noche compartiendo el
Archivo Hlst.órlco de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
7
concierto que diariamente ofrecen los veteranos miembros de la
banda de la casa.
Pero antes de la sesión, en la trastienda, tras un arbolado
patio, conocimos la oficina privada de Jaffe, casi un museo, con
originales 78 r.p.m., fotos rarísimas de músicos, de la ciudad
y de las chicas que hicieron famoso a Storyville, amén de
pequeñas esculturas africanas y partituras añejas.
Allí Ricci demostró sus habilidades i mprovisando sobre blues
en una rara tuba vertical que había pertenecido a la orquesta
de Paul Whiteman, allá por fines de los años veinte
(posiblemente ejecutada en aquel entonces por Mike Trafficante).
Más tarde Osvaldo mostró otra de sus facetas con el informal
peine con celofán ante la admiración de Jaffe y ... de nuestras
esposas.
Después sí, en el recinto principal, con la audiencia en gran
parte de pie, el regocijo con los blues y spirituals de la
Preservation Hall Jazz Band, que ya nos visitara en dos
ocasiones.
Los músicos, que por otra parte nos tienen muy presentes, eran
los hermanos Humphrey, Willie en clarinete y Percy en trompeta,
Frank Demond en trombón, James Miller en piano, Narvin Kimball
en banjo y canto, Allan Jaffe en tuba y Joseph Frazier en
batería.
El clima fue muy participativo y con ese r~lax tan especial de
la música original de Nueva Orleáns, con un visible cartel que
aclara las preferencias y pedidos del público y su costo: temas
tradicionales 1 dólar; otros: 2 dólares; "Cuando los Santos
vienen marchando 11 : 5 dólares.
La Catedral de Saint Louis, la más antigua de los Estados
Unidos, nos recibid a la mañana siguiente, mientras resonaban en
nuestro interior, 1os ecos de los Spirituals. Más allá, en
plazas, recovas y galerías, daban sus recitales por un ºquarter",
mimos, poetas y banjoístas.
No podía faltar en nuestro itinerario el paseo por el
Mississippi, a bordo de un pequeño riverboat, el "Jean Lafytte",
donde imaginariamente nos acompañaba Fate Marable y su banda,
por factorías y plantaciones.
Y tampoco la travesía en el famoso tranvía de la avenida
St. Charles, a través de una frondosa arboleda, pasando por la
Universidad de Tulane, con la sombra de Tennessee Williams y el
deseo de captar toda la esencia de Nueva Drleáns, con todo el
revuelo del Mardi Grass a cuestas, qi,e ia se avecinaba,
Palcos, escaparates y anuncios marcaban los próximos días de uno
de lo ll',!I• vs,:a.,c·-"li""'JJJ'vmnpivww.ahlra.com.ar
8
 Pero para oídos contemporáneos , Nueva Orleáns nos depara una
nueva generación de artistas, del nivel del trompetista Wynton
Marsalis y sus hermanos, de Terence Blanchard y Donald Harrison,
jóvenes miembros de los siempre e ficientes Jazz Messengers de
Art Blakey y la auténtica revelación de la Dirty Dozen Brass
Band.
En la ruta de las tradicionales marching bands, la Dirty
Dozen incorpora naturalmente a su repertorio de clásicos, como
si fueran oriundos de Nueva Drleáns, temas como el "Bongo
Bop" de Charlie Parker y el "Blue Monk" de Thelonious, al lado
de temas funky en una inspirada atmósfera de improvisación
colectiva, que provoca en sus desfiles y ac tuaciones al aire
libre, el delirio de la second line.
La agrupación establece una línea de continuidad jazzística,
en la propia Nueva Orleáns, derrumbando falsos prejuicios.
Finalmente, una visita al Museo Histórico de Loui siana, y en
especial, al ·sector del Jazz, donde nos recibe un mural inmenso
de King Oliver y su Creole Jazz Band de 1923.
Un relato ilustrado por medio de un receptor portátil nos
guia por reliquias que de pronto cobran vida por vía de la
escala de valores de nuestros recuerdos y que se tambalea, ante
la primera corneta de ºSatchmo" en el reformatorio, l a t arjeta
original de Jel l y Roll Morton atribuyéndose la invención del
jazz, uno de los sopranos de Sidney Bechet, el clarinete de
Barney Bigard, objetos de Kid Ory, partituras manuscritas
originales, en fin, una histori a ante nuestros OJOS . ••
Caminando por Bourbon Street, pasando por varios ateliers de
pintores y dibujantes que real zan a l jazz como tema de s us obras,
silbando bajito, nos depedimos, con la esperanza latente del
regreso, de l a ciudad que marcó t antos destinos con s u formidable
fenómeno musical. ■

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9
erling
kroner

Nació el 16 de abril de 1943 en Copenhague, Dinamarca, y

reside allí desde entonces . Compositor y arreglador, toca
trombón de vara y es percusionista; está en sus planes tocar
bandoneón, para lo cual adquirió en 19B4, en su primera visita a
Buenos Aires, un "Doble A11 •
Aunque es principalmente autodidacto, tomó clases particulares
de trombón durante un año y medio con Palmer Traulsen.
Estudió en 1969 en Berklee y también allí, en 1973, estudió
composición e instrumentación con Herb Pomeroy.
Tocó con Phil lfoods, "Philly·" Joe Janes, George Russell,
John Tchicai, Rosswell Rudd, Ernie Wilkins, Thad Janes, John
Lewis ...
Actualmente es solista de la Almost Big Band que dirige Ernie
Wilkins, arreglador de la orquesta de la radio de Copenhague y
tiene s~r€#iPJ'JF11[&fAl\'Jlfe'Rev'3/sJl.U·iin(fn~l~~tra.com.ar
10
GJ: ¿Cómo te iniciaste en el EK: PARA MI, el jazz es algo
jazz? que describe un proceso
creativo. Es música
EK: Comencé tocando dixie en contemporánea que no tiene por
1959, después pasé al qué estar necesariamente
Mainstream (1) y repentinamente basada en un lenguaje musical
me encontré en la vanguardia, que fije sus límites, sino que
en 1964. debe estar abierta a las
influencias de todo tipo. Es
GJ: ¿A quiénes escuchas más música contemporánea con un
frecuentemente? alto porcentaje de
improvisación.
EK: A Piazzolla, a Saluzzi, a PARA MI, jazz es Albert Ayler,
Carla Bley, a Paul Bley, a Piazzolla, Bartók, Liszt (aún
Bartók, a Mingus ... cuando esa música haya sido
creada- hace cien años! ... )
GJ: Cuáles son tus trombonistas ¿Cómo definir el jazz o más
preferidos? aún, el arte? ... Es un proceso
mental, un proceso muy
EK: Hay muchos, pero te puedo conciente, no idiomático, que
nombrar a Jack Teagarden, tiene que ver con la
Dickie Wells, Jimmy Knepper, voluntad.
Willie Dennis ,· Bill Harris ...
por su originalidad, la forma GJ: ¿Cómo ·surgió la idea de la
de tocar que no se parece a la obra dedicada a Borges?
de otro, el hermoso sonido,
personal y distintivo, que EK: No fue una decisión, una
puede individualizarse como el determinación conciente, sino
de una voz, por sus técnicas que tomó forma gradualmente ...
incomparables que están al Cuando terminé de escribirla,
servicio exclusivo de cada no alcanzaba a comprender cómo
estilo particular, a cada había llegado a este resultado,
individualidad. Tal es el y recién después de tocarla
caso de Willie Dennis, cuya muchas veces, pude convencerme
personalísima técnica es sólo de que realmente era mía. La
de utilidad para él. Admiro a obra estuvo dedicada a Borges
Dickie Wells por su concepción y a Piazzolla, ya que este
rítmica. En fin, aprecio en último es la influencia directa
ellos su creatividad, su sobre "Tango de Oscuridad 11 en
calidad de artistas. el aspecto musical. Y como
también me interesa mucho la
GJ: ¿Qué factores hacen, según literatura, quise plasmar un
tu opinión, que una obra sea clima de colores, sonidos y
jazzística? sentimientos, cercano al
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11
universo de Borges. composiciones y por sus solos,
Estimo que tiene el nivel de
GJ: ¿Cuál es el panorama actual calidad que el medio europeo
del jazz en Europa y qué suele exigir. Otro, es la
diferencias tiene con el de agrupación Nuevos Aires,que
Estados Unidos? trae una música nueva con
influencias de tango y
EK: Europa toma su inspiración folklore. El grupo Apertura,
de los E.U. y trata de que cuenta con músicos
encontrar sus propias raíces a talentosos, jóvenes, en la vena
través de la música clásica y de Mecieras pero sin copiarlo,
en lo folklórico. Pero la con aportes de las raíces
mayoría de estos esfuerzos han tangueras, folklóricas y
terminado en fracasos. clásicas; tuve el placer de
Algunos, como los del sello tocar con ellos. Otro
ECM, han logrado un sonido conjunto, el de Rubén Carrasco,
europeo específico (y han de inspiración folklórica y
conseguido éxito comercial). estilo libre, me causó una
Por lo general, se toca con impresión muy agradable.
más cerebro que coraz6n, 11 de Lo que lamenté, fue la
la nuca para arriba'' y no con falta de figuras como Mecieras,
todo el cuerpo. Sin embargo, Saluzzi u otros solistas
hay en Europa verdaderos locales como Boiarsky. La
artistas que tocan como se hace impresión general fue la de un
en los Estados Unidos, es festival en el que predominaron
decir, aunando intelecto con los amateurs y participaron
sentimiento (cabeza+ cuerpo ) . algunos profesionales; sin
Esta posición frente a la duda alguna, habrá que buscar
música, que en Europa tropieza la causa en problemas
con grandes dificultades econ6micos.
comerciales, es la que
considero buena. Ejemplos de GJ: ¿Qué arregladores
ella son: Kenny Wheeler y Tony consideras importantes?
Cae.
EK: Los arregladores/
GJ: ¿Qué conclusiones puedes compositores que más me
sacar de MARDEL JAZZ'85 y qué interesan son: Duke Ellington,
músicos te gustaron más? Charlie Mingus, Gil Evans,
Carla Bley, Astor Piazzolla,
EK: El grupo Alfombra Mágica Béla Bartók, Hermeto Pascoal
( "Quique" Sinesi, Matías y Claus Ogerman .••
González y Horacio López) fue
el que mejor me impresionó GJ: ¿Cómo definirías tu
como · · o ·, • td o<lW!Revistas Argen · ¡m · .l,nww.ahlra.com.ar

12
EK: ¿Mi estilo? ..• creo que cabeza" ·(memorizado) .
es algo mío, propio. Comenzó
con el jazz y se fue Mark White, The Observer's
ensanchando buscando una Book of Jazz, Ed. Frederick
"apertura". En una época, Warne , London, 1978.
hace quince años, Sivuca, el
acordeonista, fue una gran
influencia para mí ... su (de una charla que tuvo lugar
feeling, sus improvisaciones . en Buenos Aires, en marzo de
Pero cuando escuché el 1985 )
bandoneón de Piazzolla, me dÍ
cuenta de lo feo que sonaba el
acordeón. Creo que los entrevistó:
acordeonistas envidian el LAUREANO FERNANDEZ
sonido del bandoneón.
11
Pichuco 11 también es una
influencia importante para mí;
trato en algunos tema s de que
el trombón tenga el vibrato del
bandoneón; lo que el
bandoneonista produce con sus
manos al extender el fuelle,
yo intento conseguirlo con los
labios, al - impulsar la columna
de aire a través del tubo del
trombón . ¿Sabe Ud. cuáles son sus
(1 ) Mainstream: palabra que se nombres artísticos?
ha aceptado como
descripción del jazz que 1) Richard Penniman
deriva claramente de los 2) Frank Paul LoVecchio
estilos originarios, pero 3) Norma Egstrom
que no es ni copia del 4) Paul Breitenfeld
tradicional ni del jazz 5) Kenneth Norville
moderno. Se distingue 6) Peter Chatman
principalmente por el uso 7) Theodore Leopold Friedman
frecuente de solos, por lo 8) Ian Ernest Gilmore Green
general extensos abarcando 9) Kathryn Starks
varios coros, y por el 10 ) Gertrude Melissa Nix
hecho de que toda Pridgett
ejecución de ensambles es
usualmente "fraseadaº, ya ( respuestas en página 57).
sea en la forma de un
arreglo escrito o "de
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13
 LA
ORQUESTA
DE

JAZZ por
Lic . OMAR GARCIA BRUNELLI

NUEVA DRLEANS (II)

1. King Dli ver

Del cuerpo de grabaciones que nos permite actualmente
reconstruir el sonido de los conjuntos clásicos de Nueva Orleáns,
uno de los más importantes es el de King Oliver en 1923 . Entre
abril y diciembre de ese año, la orquesta liderada por Oliver
grabó 43 caras de disco con una formación básica consistente en
2 cornet as , clarinete, trombón, piano, contrabajo y batería . Este
esquema tiene algunas pequeñas variantes que no viene al caso
detallar ahora (1).
Esta orquesta "constituye la últ.ima trinchera del estilo de
Nueva Drleáns ante el mundo, y al mismo tiempo su mejor
flor ecioliento p_leno" (2) . Cuáles son las características que
Archivo HlstlOrico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
14·
 hacen que este conjunto sea de vital importancia en la historia
del jaz z es lo que trataremos de determina r mediante el análisis
de algunas de las gra baciones que efectuaron. Veremos el
funcionamiento del conjunto a través de algunos temas ·de Íos cuales
hay varias versiones registradas. Esto nos permitirá ver el
grado de planificación existente en el material con que se manejaba
Oliver. En este artículo no haremos la aclaración correspondiente
a la terminología utilizada, que ya fue hecha en el artículo
anterior.

2. El estilo

Elegimos para empezar un tema del cual el conjunto grabó una

sola versión: "Canal Street Blues ", registrada el 6 de abril de
1923. La formación es la siguiente: Joe Oliver, Louis Armstrong
(cornetas ) , Honoré Dutrey (trombón ) , Johnny Dodds (clarinete ) ,
Lil Hardin Armstrong ( piano ) , Bill Johnson ( banjo ) y "Baby" Dodds
( batería ) . La estructura musical es la del "blues" clásico de
12 compases, repetida a lo largo de 9 secciones . En las dos
primeras el clarinete aparece en primer plano improvisando líneas
ondulantes, el trombón se mueve con libertad, y las dos cornetas
ejecutan el tema, ·de fuerte carácter rítmico. En las secciones
3 y 4 el clarinete sigue en el mismo papel y las cornetas hacen un
fondo en valores rítmicos más largos . La 5a. sección es de
conjunto . En las secciones 6 y 7 el clarinete improvisa solo con
una linea "caminante" de banjo como fondo. Las dos secciones
finales son de conjunto (cuando nos referimos a secciones de
conjunto, se sobreentiende que son en improvisación colectiva ) .
Vemos entonces que, pese a la simplicidad formal de la pieza,
hay una estructuración bastante rígida cada dos secciones en la
cual cada instrumento tiene un papel asignado . Esto implica una
libertad de acción muy relativa por parte de los músicos .
Aparentemente sólo actúan libremente en secciones determinadas y
dentro de determinados cánones. El mayor grado de libertad
aparece con las secciones de conjunto, que son el plato fuerte y
que se reservan casi siempre para el final de los temas .
El grado de planificación que imprime Olivera los trabajos de
este conjunto es más apreciable si analizamos los temas de los
cuales se han hecho varias grabaciones .

3. Registros múltiples
El conjunto de Oliver repitió en sesiones de grabación para
distintas_ com voRa~í a~ npcoloe argo de 1923 una serie de temas. Esta
5
A, .:n 1 t1íl,t0 a, evlStas Argentinas I www.ahlra.com.ar
15
circunstancia nos permite analizar comparativamente las versiones
de fechas distintas. Además hay un par de tomas repetidas en el
mismo día. Veamos las diferencias que presentan .

3 . 1. Dippermouth blues

El primer registro de D. B. f ue realizado el 6 de abril de 1923

y la formación del conjunto es la misma que para "Canal Street
Blues". Es un "blues" de 12 compases. Formalmente consta de una
introducción y 9 secciones, la última con 2 compases agregados
como final. Las variedades de textura empleadas son las
siguientes:

secciones textura
1 ,2 conjunto
3,4 . solo de clarinete con acompañamiento en
stop time
5 conjunto
6,7,8 solo de trompeta + con.iunto
break vocal
9 conjunto

El segundo registro fue realizado con el mismo personal el 23/6

y mantiene la misma estructura y orden de texturas. Los famosos
solos de Dliver en estas grabaciones son del tipo "referencial" .
Del conjunto era el músico más capacitado para afrontar un solo de
interés, a excepción de Armstrong, quien estaba en plena evolución.
Por ejemplo, los solos de clarinete de Dodds en el primer registro
son distintos para cada una de las dos secciones y el segundo de
ellos es un tanto inseguro. En e1 segundo registro el solo es el
mismo para los dos coros y es a la vez igual que el solo del
primer coro del primer registro, o sea que se trata de solos
memorizados .
Observamos nuevamente que se respeta una organización formal
estricta con secciones pareadas y las secciones de conjunto como
elemento recurrente o culminante.

3.2. Mabel's Dream

Este tema tiene tres registros. El primero efectuado el 26/10

y el segundo y tercero, el 24/ 12. La formación de vientos es la
misma, con Lil Hardin (pian~), ·Johnnie St.Cyr (banjo ) , Charlie
Jackson (saxo bajo ) y Baby Dodds (batería). La estructura es la
sigu ~pM,"º Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar
16
 sección: Introd. A A B interludio C interl. e C final
compases: 4 8 8 16 8 16 8 16 16 +2 c.

Las secciones A y B son arregladas, al igual que el interludio.

En la sección C, a través de las tres repeticiones, 0liver
desarrolla el tema. El solo de 0liver (primera toma de la Za.
sesión - 24/ 12 ) , está pautado en la obra de Schuller (3), quien
elogia el . sentido de progresión y transformación temática de que
hace gala el cornetista. En esta sección sí el conjunto se mueve
libremente por detrás del solo de 0liver.
Nuevamente

En las dos últimas tomas (24/12), la única variante notoria es

la repetición de la sección B, además de que, en general, la
realización es inferior en calidad. Incluso 0liver mantiene la
estructura de su solo en detalles como por ejemplo utilizar la
sordina en la tercera repetición del sector C.

3.3. Working Man Blues

El tema presenta dos secciones, A y B. La sección A es un

típico blues de 12 compases, con sus tres frases de cuatro
compases cada una. El sector central Bes de 16 compases. El
orden de exposición es como sigue: A B B A A A, y luego un "tag
ending". El primer registro se efectuó el 5/10/23 sin cambios
sustanciales en la formación. El segundo el 26/10 del mismo año.
La sección B está arreglada, salvo dos "breaks" de clarinete.
La primera exposición de A está en parte sujeta al tema y en parte
libre; las tres finales son libres a cargo de todo el conjunto con
un "break" en la segunda frase de cuatro compases realizados por
el clarinete, la corneta y el trombón respectivamente en cada
sección.
En la segunda grabación, la única diferencia apreciable es que
los "breaks" de las últimas dos secciones están a cargo de otros
instrumentos.

4. La máxima libertad dentro del máximo control

Si comparamos el trabajo de Dliver con el de 5am Margan (que

hemos analizado en el número anterior ) , podemos concluir que
0liver muestra una tendencia a organizar el material intercalando
más secciones arregladas, además de los cambios de textura. En
cambio Margan se basa más en las texturas contrastantes que en los
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar t
17
 I
arreglos.
Por otra parte, dentro de la rusticidad del estilo, el conjunto
alcanza en las secciones colectivas una solidez conceptual y una
homogeneidad estilística muy logradas. Esto no se debe sólo a los
músicos, cuya virtud es en realidad poder plasmar a la perfección
la concepción orquestal del director . En eso radica la importancia
de Oliver: la utilización óptima de elementos desarrollados por el
estilo de N.O. enmarcados en una organización mus.ical lógica y
estricta. Estos elementos s on siempre los mismos: partes
arregl adas, secciones de conjunto en improvisación colectiva,
breaks, solos con acompañamiento en stop time, etc .•
Pero lo que realmente impresiona es la fluidez y rélax de las
secciones de conjunto, su naturalidad rítmica y melódica, producto
seguramente de la compenetración del estilo con su época y con sus
propios creadores . Algo que ninguna recreación actual podría
lograr. Incluso las grabaciones de Morton con sus "Red Hot
Peppers" ( que veremos en el próximo número ) con toda su belleza
perfección, no logran superar la calidez del conjunto de Oliver
de 1923. Suenan casi como una estilización, que más bien es
utilizada por Morton para otros fines y que inicia la evolución
hacia cosas nuevas. ■

NOTAS

(1 ) Para el interesado, el detalle completo de personal y fechas

de grabación sobre el cual nos hemos basado está en "Jazz
Records" (1897-1942 ) , Vol. II de 8rian Rust. Arlington House
Publishers, New Rochelle, New York, 1978.
( 2 ) Gunther Schuller "El jazz, sus raíces y su desarrollo",
Buenos Aires, Ed. Víctor · Lerú, p. 95 .
(3 ) Schuller, op. cit., p.99.

NO OLVIDE de adquirir los posters de la "Sam Morgan's

Jazz Band" y de la "Creole Jazz Band" de King Oliver,
entre otros, en Verbal 2291 - Opto . "62" - 3er.piso-
Capital (de 18 a 20,30) e

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18
 time
M.O.B.I. FE STIVAL DE JAZZ KOO L

Tres músicos de relevancia El Festival de Jazz Kool,

internacional, Cecil Taylor, se realizará entre el 21 y el
Oliver Lake y Lester Bowie, han 30 de j uni o .
formado una nu eva cooperativa En el acto inaugural,
art í stica con asient o en act uará e l trompetista Miles
Brooklin. La cooperativa se Davis con s u nueva agrupación,
conocerá como Musicians of en el Lincoln Center , y la
Brooklin Initiative, Inc . cantante Ella Fitzgerald con
(M.O.B . I. ) . el trío del pianista Paul
Las metas de M.O.B.I . son Smith, en el Carnegie Hall.
incrementar el conocimiento A su vez, Dizzy Gil lespie ha r á
cultural en América de l as lo propio co n su quinteto,
formas a rtístic as musicales remont ando con una embarcación
nativas ; elevar el nivel de el río Hudson ( "Crucero a la
cooperación entre el artista y luz de la luna" ) .
el público general y fomentar El día 22, se presentarán
el ap recio por el músico Paco de Lucía con su grupo y
regional . el pianista catalán Teté
Est as metas se conc ret arán Montoliu con el s uyo ( "Noche
a través de la educación , una española " ) . Ese mismo día,
mejor comunicación y de la en e l Linooln Center , se
creación y ejecución de nuevas llevará a cabo el espectácu l o
obras. M.O. B.I . trabajará en "La vida musical de Oave
colaboración co n otras • Brubeck", actuando Eugene
organizaciones que comparten Wright ( bajo ) , Joe Morel lo
un inte r és similar . ( bate rí a) y Darius y Ch ri s

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Brubeck.
Los guitarristas George
Benson, Jim Hall, Kenny
Burrell y Larr y Corvell,
actua r án en el home naje a Wes
Montgomer y, y lo s conjuntos de
Arthur Taylor, Tommy Flanagan,
Barry Harris y George
Wallington, e ri el de Sud Powell,
El tributo a Loui s
Armstrong t e ndr á lugar en una
iglesia de Manhattan y se
present a r án: e l tromp e ti sta
Ruddy Braff y el pianista
Dick Hyman.
Recordemos que este Festiv a l
reemplazó a l de Newpor t, desde "B . 8 ." KING
1981.

STEVIE WONDER
BERKLEE COLLEGE · OF MUSIC
Stevie Wonder, cantante no
vide nte, recibió un cálido
Entre el 17 y 18 de mayo aplauso unánime en la Asamblea
pasados, se reali za ron: el General de l a ONU, por la '
Concierto de Graduación y el ayud a bri ndada a los negros
Acto de Graduac ión, para luchar contra l a
respectiv ame nte, en la Berklee segregac ión r ac ial en Sudáfrica
College of Music. Para t a l ( "apartheid " ) . En dicha
oportunidad, lo s graduados Asamblea se escuchó a Wonder
f ueron: Riley "B. B." King y cantar "The Bell of Freedom
Arif Ma rdin. st ill rings" ( "Todavía s uena
El día 18, como dijimos, la campana de l a libertad" ) ,
día del Acto de Graduació n, la tema aún no registrado, Y en
introdu cc ión estuvo a cargo un homenaje a Ne l son Mande l a
del Dr . Warrick L. Carter, el el encarcelado líde r del '
orador de l a ceremonia fue proscrito Congreso Nacional
el Dr . George Butle r y la Africano, cambió la letra de
e ntrega de títulos corrió por " l jus t called to s a y I lave
c uenta de Lee Eliot Berk, yo u" ( "Sólo llamé para decirte
presidente de la famosa que te amo" ) , adaptándol a a
escue l~ . l a sit uación sudafricana. ■
~rchlvo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com,ar
20
~ouis $ rmstrong
Recordamos a l hombre más popu l ar de l
. jazz: LOUI S ARMS TRONG , nac ido el 4 de julio
de 1900, en New Orleans , y fa l lecido el 6
de julio de 197 1, en New York .
Referirse a é l implica ocuparse de uno
de los más g r andes ta l ent os del mundo del
j azz .
"Satchmo ", como so lí a l lamárselo
coloquialmente a raíz de s u enorme boca,
fue un genio cuyo caudal c r eativo , hizo que
la música concebida por l a gente de s u
raza, ocupa r a un l ugar de respeto en s u
país de or igen y en e l mundo entero .
Con Armstrong, trompet i sta insigne ,
surge el primer gran solista de jazz; con
él nace el cantante más au t éntico; gr acias
a él , l os músicos de s u tiempo enc ue ntran
un mo de l o ideal para imita rl o y segu irl o
en e l de rr otero jazz í s ti co.
Su ciclópea f i gu r a se mant iene intacta
a t r avés del tiempo ; s u geni alidad de
inspirado a rt is t a y s u est atura de maest r o
indiscut i do , l e permiti er on aún en las
muest ras más vul ga r es , ya que a veces
transitó caminos comerciales, destacar su
imagen sonora de excepción .
Hace catorce años se fue, lamentamos
s u pé r dida y añoramos su f i gura. Sin
embargo, la gran cantidad de discos que
grabó, especialmente aquél l os de mediados
de la década del 20, nos seguirán
mostrando que personalidades como la de
Louis , no terminan de irse . . .

ALBER TO CONSIGLIO

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 ~

3 preguntas a
4 clarinetistas
JUAN éARLOS BAZAN • oportunidades, con músicos de
otras nacionalidades, con los
GJ: ¿Qué es la música para Ud . que el único idioma de
y dentro de ella dónde ubica comunicación fue el jazz y por
al jazz? ende, la música.

JB: La música es un conjunto de GJ: ¿Podría nombrar algún músico

sonidos, silencios y armonías que le haya servido de guia o
que sirven para endulzar la que admire?
vida. Cuando no es asi, no hay
que escucharla. El jazz fue JB: Louis Armstrong. En él se
descubierto (por así decirlo) pueden encontrar todas las
por los negros, que no se gamas y colores del jazz. Hace
imaginaron nunca que iba a ser 31 años compré un 78 "Patato
la música popular más famosa Head Blues", que me sigue
del mundo. Hasta los rusos se produciendo la misma emoción
interesan por él. cada vez que lo escucho.
Dentro de la música, el jazz Dentro de los clarinetistas,
tiene la particularidad de Benny Goodman es el que más se
poder tocarse sin previos acerca a lo que yo apunté; pero
esquemas , encarándose un diálogo no existe mi ídolo dentro del
casi inmediato entre los i nstrumento que ejecuto. Sigo
ejecu t antes . Esto lo buscando, pero únicamente en
experimenté en varias mí, sin tomar mezclas de
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 farriosos. fundamentalmente, improvisación.
La posición del músico de jazz
GJ: ¿Piensa que el jazz debe frente a la música requeriría
dividirse en tradicional y • mucho más espacio para ser
moderno? analizada. Puede ser que el
jazz sea 11 otro mundo", como
JB: El jazz no se puede dice Stravinsky con todo
dividir abruptamente. Los respeto, pero es bueno recordar
sonidos de la música, obedecen que se considera que la música
a las épocas donde transcurren, improvisada de Baches por lo
y a los estados de ánimo de los menos tan importante y
músicos que la interpretan. bastante más numerosa que la
El idioma del jazz a veces se que dejó escrita. Es
habla en castellano, a veces en realmente una lástima que por
lunfardo y a veces con la aquel entonces no existieran
agilidad del idioma distinto que los discos o los grabadores de
hablan los jóvenes, cuando usan cinta. Al jazz lo ubico, pues,
frases y palabras nuevas, entre las formas más nobles y
inventadas por ellos. Lo puras de hacer música.
importante es que ese idioma
se entienda y todo sea verdad. GJ: ¿Podría nombrar algún músico
que le haya servido de guía o
que admire?
HORACIO "CH. IV □" BORRAR □ é
HB: Sin duda alguna, el músico
GJ: ¿Qué es la música para Ud. que me precipitó al jazz fue
y dentro de ella dónde ubica Benny Goodman. Si bien desde
al jazz? chico mi entorno musical fue
clásico (vamos a usar la
HB: La música es, para mí, la terminología corriente ) ya que
forma más válida de expresarme mi padre había estudiado el
y una necesidad insoslayable, violín, la friolera de doce
como lo es, sin duda, para años, con Domingo Sánchez Deyá,
todos los creadores, de primer discípulo de Sarasate, y
cualquier arte que se trate. mi madre era concertista de
He elegido la palabra "creador" piano, además de numerosos tíos
de ex profeso (y no por y tías que atacaban con
inmodesto), ya que creo que hay entusiasmo el cella, el arpa,
dos formas de hacer música: etc., la primera vez que
interpretar o ejecutar lo que escuché por radio al trío de
otros han creado (escrito), o Benny, mi destino quedó
crear la música de uno mismo sellado. Salí a comprarme un
(compositor ) . El jazz unifica clarinete (por ese entonces a
estas dos cosas, ya que él es, nadie le importaba a cuánto
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23
estaba el dólar ) ante los escuela estética o histórica
horrorizados ojos de mi padre. pertenece.
Más tarde admiré y admiro a Creo que con ésto contesto la
Buddy de Franco, con quien tuve 1pregunta y, si me dejan, quiero
la fortuna de trabar amistad agradecerles su interés por
durante s u estadía en Buenos nuestra música y en especial,
Aires y que es, sin duda, un por los clarinetistas, esa
"marciano" tocando su raza que, como el rinoceronte,
instrumento. Los otros lucha por no extinguirse.
músicos que más me han A Joe Farrell, el famoso saxo-
impresionado son Gillespie (y tenor y flautista, le
cuando digo Gillespie digo preguntaron cierta vez: ¿ Y Ud.,
Charlie Parker) y John por qué no toca el clarinete?
Coltrane, un fenómeno musical. "Porque es muy dificil"
Y no me gustaría olvidarme de contestó.
Lennie Tristano.
GJ: ¿Piensa que el jazz debe CESAR BDRSANO e
dividirse en tradicional y
moderno? GJ : ¿Qué es la música para Ud.
y dentro de ella dónde ubica
HB: Las artes, pintura, música, al jazz?
etc., están sujetas a continuos
cambios a través del tiempo. CB: Cuando un músico o un grupo
Pero no hay ningún salto de ellos, emiten su mensaje y
brusco. Todos los pasos que éste es captado por una
se dan se deben a algún paso audiencia, quizás reducida a
anterior. Las subdivisiones y ellos mi smos , unipersonal o
los encasillamientos están multitudinaria, visible o no,
hechos por críticos, estudiosos en un mismo instante o con un
o historiadores, con el fin, desfasa je cronológico, se ha
, supongo, de clarificarse ellos verificado el arte de la música
mismos el panorama. Los en su más excelsa concepción.
artistas nunca se preocuparon El instrumentista nato, ansioso
por ello. Ni Debussy trató por alcanzar ese Tiempo consigo
nunca de componer música mismo y/o con otros, esa
impresionista, ni Satchmo de Inteligencia que va más allá
tocar en estilo New Orleans. del atril, del pentagrama, del
Les salió así, debido al estudio exhaustivo del
entorno y a la época en que instrumento, vive en un éxtasis
cada uno se desarrolló. Y al esos lapsos, y consagra el
auditor, le guste o no lo que resto del tiempo de ~ v·i da,
está oyendo, sin necesidad de en la búsqueda de las
saber o importarle a qué circunstancias que posibilitan
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24
tal acaecer. Es que, cuando tratar de abstraerse, de no
la música , s u embrujo, atrapa, idealizar en una fi gura, en
ya nada hay,en quienes fueron una persona, aún un exce lente
elegidos, que puedan ni quieran músico, s us aspiraciones como
hacer para romper e l hechizo. artista; cada músico debe ser
"El día del Juicio Final, los él mismo, con sus vicios y
músicos en gener al y los de virtudes, pero él mismo. Ese
Jazz en particular, tendrán un músico que se corrige, que se
débito y un crédito en s u critica, que es capa z de
cuenta: por haber conocido juga r se y de mostrarse frente
ellos mi s mo s y por haber hecho a sí y frente a los demás, es
conocer a quienes los el único que verdaderamente
escucharon, respect ivamente, me guía y lo guío ... aunque
un infinitésimo de l a Gloria esta aseveración re s ulte tal
Eterna: el -Embrujo de l a vez paradój ica, c.ontradictoria.
Música 11 • Todos lo s riesgos, l a
Ya que la improvisación es la preocupación, l a incertidumbre
esencia misma del jazz y s in que experimenta un creador en
la cual, todo puede llegar a el propio momento de exponer
sonar muy bien, pero con s u su obra, son compensados
ausencia fallaría por su base, por ese instante de profunda
podemos decir, si n lugar a emoción que vive, cuando
dudas, que esa particularidad, verifica que s u mensaje ha
es l a que lo distingue llegado.
(además de otras cosas , como
síncopa, ritmo, etc . ) . GJ: ¿Piensa que el jazz debe
dividirse en tradicional y
GJ: ¿Podr í a nombrar a l gún músico moderno ?
que l e haya servido de guía o
que admire? CB: Lo s verdaderamente
virtuosos, hacen de las
CB: A mi mode s to entender y una auténticas creaciones, obras
vez que el mú sico ya s uperó maestras, perdurables, que
una primer etapa de aprendizaje trascienden en e l tiempo ...
de s u ins trumento, durante el Crea r; qué palabra tan
cual, recibió indudables e enigmática, atractiva ,
innegables influencia s , s ub yugante, comprometida .. .
fundamentalmente de su maestro Hacerlo es s iempre mu y difícil;
o maestros, de la música y de depende, entre otras muchas
los músico s que escuchó en ese cosas , del estado de ánimo, de
período -por otra pa rt e las personas que nos r odean,
período este que deJará huellas de l as circuns t anc ias
illlborrable s en s u persona lidad- imperantes, del tema sobre el
debe por todos los medios que se está improvisando, de
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25
la tonalidad en que se es algo que me surge de adentro,
encuentra la obra. Mucho más es una necesidad, para "sacar"
difícil aún, es que un mismo lo que tengo adentro. Además,
músico de jazz, sepa improvisar creo que el jazz no debe ser
en jazz tradicional y jazz hecho a solas, tiene que ser
moderno. Sin embargo, pienso gozado, ya sea en un ensayo o
que estas escuelas no están en un recital, tenés que
enfrentadas, ni siquiera "sacarte el gusto".
claramente separadas o Pienso que la música es parte
definidas: existe una zona gris, de la manifestación artística
en la que se confunden, se que es necesaria para todo ser
aúnan . No deben crearse humano. Dentro de ella ubico
antagonismos entre los músicos al jazz en un primer puesto.
simpatizantes , y Toco el clarinete porque me
seguidores de uno u otro gusta el jazz, mi ejecución
movimiento; antes bien debe ser está ligada a él y a un
motivo de análisis, de estudio, determinado estilo ·.
ya que en última instancia, nos
encontramos siempre dentro GJ : ¿Podría nombrar algún músico
del jazz, y por consiguiente, que le haya servido de guía o
con la improvisación como factor que admire?
común.
"Si se reúnen músicos de jazz a EC: Como músicos argentinos:
improvisar, prepárate a la primera inspiración que tuve
escuchar lo que nunca jamás fue Ubaldo González Lanusa,
nAdie, ni ellos mismos, podrán tocando con la Guardia Vieja
repetirº. Jazz Band. Fue muy importante
tocar con Norberto Gandini,
cornetista de la Porteña Jazz ,
Band, él me ha enseñado mucho,
ERNESTO CARRIZO e me enseñó a tocar . blues, me
hizo entenderlos. Está entre
GJ: ¿Qué es la música para Ud. los dos o tres grandes músicos
y dentro de ella dónde ubica argentinos, es el mejor
al jazz? cornetista del estilo New
Orleans, en Argentina.
EC: La música es, para mí, algo También puedo mencionar a
muy importante, es, como Vismara, de la Antigua Jazz
cualquier manifestación Band; al "Gordo" Fernández,
artística, un medio de del que soy, además, muy
comunicación con los seres amigo; otra influencia,
humanos. Incluso para creer Alfredo Espinosa, es un músico
en un_Ser Supremo, en fuerzas integral, toca de todo con
superiores .•• Toco Jazz porque fluidez y creación . Otra~)
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26
 por ejemplo : considero a Hay ciertas líneas de músicas
Eddie Candan como una figura que se pueden fusionar, otras
importante, en el período que no. A todos nos gustaría ser
grabó para el se llo Comodore , inventores de una forma
cuando incluía a Edmond Hall musical, pero éso s ur ge por
como clarinetista . Sidney situaciones socia l es,
Bechet, otra figura excepcional! económicas . Yo creo que hay
una raíz que no debe dejarse
GJ: ¿Piensa que el jazz debe nunca, una raíz folklórica.
dividirse en tradicional y Muchos músicos de jazz moderno
moderno? conservan esa raíz y son como
si llevaran la ''fuente''
EC: Creo que no tendrían que inicial. Para mí, no puede
dividirse. Cualquier forma haber "jazz latinoamericano",
artística cambia a través del no se puede , por ejemplo,
tiempo. Respeto los cambios . fusionar la música del
Pero lo que s ucede es que para altiplano con el jazz, aquélla
mi manera de pensar, me llega tiene sus valores por sí misma .
más el jazz tradicional. La forma musical del jazz, que
Siento, por ejemplo, hasta el cambie, que haya nuevos caminos,
swing del 40 (sexteto Goodman ) ; pero yo me quedo con el jazz
las primeras grabaciones de tradicional.
Charlie Parker, pienso que
ninguno lo superó haciendo
blues; la polenta del cuarteto
de Gerry Mu lli gan . . • escuela
Acepto de que existe un a de
evolución, pero lo moderno no
me llega emocionalmente.
(~)personalidad, "Cacho"
Rodríguez Jurado, figura que
ha formado a mucha gente.
Ahora, los grandes maestros
serían: Johnnie Dodds, Jimmie
Noone . Fue una experiencia
muy linda para mí escuchar a Informes
Claude Luter en vivo, además e inscripción:
el estilo y la manera de Lunes a Viernes ,
expresarse de él ! .. tan al de 16,30 a 20,30
estilo de Johnnie Doddsl
Descubrí también a Benny SARMIENTO 1540
Goodman. Tengo una preferencia Capital
hacia los trombonistas, me
gusta mucho George Brunnies;

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 el clarinete

El clarinete, es el más rico Clarinete en FA (F)

de todos los instrumentos de en MI bemol (Eb )
viento en extensión y variedad en RE (D)
de timbre. Su tubo es hasta aquí, transpositores de
totalmente cilíndrico y se pone efecto ascendente,
en vibración por una lengüeta Clarinete en DO (C ) , que no
flexible de caña. Está es transpositor, y
construido gener a lmente de Clarinete en SI bemol (Bb )
ébano o boj, aunque en la en LA (A)
actualidad también se lo alto en FA (F)
construye de plástico. Se bajo en SI bemol
compone de cuatro partes: una ( Sib ) y
boquilla, llamada pico, sobre Clarinete contrabajo en SI
la que se fija la anteriormente bemol (Sib )
mencionada lengüeta (reed ) , estos últimos cincot
mediante . una ligadura; dos transpositores de efecto
segmentos o pa~tes medias con descendente.
agujeros y llaves que permiten La familia moderna de ellos
obturarlos y, finalmente, comprende los siguientes:
el pabellón o campana, de uno s Mib (1 ) , Sib (2), LA (3 ) ,
11 cm aproximadamente. alto (4 ) , bajo ( 5 ) y
Aclaremos que en los registros contrabajo ( 6 ) .
más graves (4,5 y 6 de la Los clarinetes en Sib y en
ilustración ) la campana es LA, son los usados con mayor
metálica. La riqueza de frecuencia.
expresión de este instrumento, El clarinete aparece ya, en
está dada en gran parte por la las brass bands o
amplitud de su extensión: bandas de bronces en New
Orleans, a fines del siglo
anterior, producto del influjo
cultural francés sobre su
primitiva colonia. Los
clarinetistas "criollos'' más
conocidos, fueron: George
:e=
RE Baquet, "Big [ye" Louis Nelson,
Nueve son los clarinetes que los Tio (Lorenzo, padre e hijo )
integran los distintos y Alphonse Floristan Picou, que
registros (de lo agudo haci a es uno de los grandes maestros
10
grav¡l-thivo Histórico de Revistas Arg8íitirP.Jsi¡oWW.'alTffl.EeoM.!rjazz ·
28
-- Su ya clásico
solo de "High
Society 11 ,
escrito
originalmente
para piccolo, ha
quedado como
modelo de
ejecución del
clarinete
primitivo.
El clarinete
ocupa un lugar
destacado, hasta
los días de la
''era del swing'',
pero con los 11
nuevos estilos
jazzísticos, su
uso comienza a
ser menos
frecuente. El
clarinete bajo,
tuvo una
utilización
esporádica (en
la orquesta de
Jelly Roll
Morton, 1930;
Harry Carney, en la orquesta Bob Wilber y Kenny Darven .
de Ellington), no Entre los clarinetistas
obstante, los músicos modernos bajos: Eric Do l phy, John
lo han incorporado, logrando Surman, Bennie Maupin, Michel
efectos particularísimos. Pilz. Y como clarinetista
Entre los clarinetistas más contrabajo, Anthony Braxton. ■
destacados en toda la historia
del jazz, podemos mencionar a:
Johnnie Dodds, Jimmie Noone,
Frank Teschemaker, Pee Wee MARCELA MALAGRINO
Russell, Sidney Bechet, Buster
Bailey, Barney Bigard, Benny
Goodman, Buddy de Franco,
Jimmy Giuffré, George Lewis,

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At'chbo il-Jbtótí/, ~1bta, A1i,mtim.1; J ,Y ,Y ,,.,ú'.Ít.;J,;vm.clt

,
 cecil
taylor
El j az z
de vanguardia
tiene en Cecil Percival
Taylor, nacido el
25 de marzo de 1933,
en New York, a uno de
sus máximos líderes .
Como pianista,
compositor, conductor de
conjunto y pedagogo,
s u obra ha alcanz ado
niv eles de
excepción.
Su estilo, vital,
imaginativo y fulgurante
tímbricamente, lo
convierte en uno de los
más trascendentes
creadores del jazz de
nuestro tiempo .

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 la era
delswing por

ALBERTO CONSIGLIO

A mediados de la década del 30 el pueblo estadounidense

comenzaba a salir de la dura crisis económica en que se había
debatido desde fines de 1929.
El gobierno dirigido férrea y hábilmente por Franklin Delano
Roosevelt, a partir del año 1933, comenzaba a dar sus frutos.
Una serie de medidas muy convenientes para la Unión se ponían en
práctica. El país venturoso y fecundo con el que habían soñado
Abraham Lincoln y \'lalt Whi teman , se estaba por convertir en una
realidad .
Mientras tanto, en el resto del mundo, se vivían momentos de
tensión: el Imperio Japonés de apodera de Manchuria; Benito
Mussolini inicia una guerra con Etiopía y la Alemania de Hitler
se entrena para ser dueña del mundo.
Sin embargo, el pueblo americano se apresta a vivir uno de los
momentos más prósperos de su historia ...
Por ese entonces emerge un nuevo estilo de Jazz, que . se
convertiría en el más popular de todos los estilos . Para
bautizarlo se usa un vocablo corriente en la jerga popular
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32
,.....---
americana, esa palabra es: swing . Su uso era frecuente en e l
boxeo, en el golf y en muchas otras actividades, debido a ello,
se elige y se impone tan fácilmente .
En el jazz, los conocedores la utilizaban pa r a definir una
corriente emocional, rítmica, ambiental, sólo presente en las
buenas obras de l género. Este paralelismo trajo algunas
complicaciones de interpretadón.
Digamos que 11 swing'', literalmente, quiere decir balanceo y,
en el caso que nos ocupa, su aplicación se ajusta estrictamente
a ese significado, asociándolo a la acción de bailar, al
movimiento de la danza .
Esta nueva modalidad jazzística, que bien puede considerarse
como un "jazz de transición " , se desarrolló entre los años 1935
y 1945 coincidiendo su terminación o decadencia , con el fin de
la Segunda· Guerra Mundial . Aparentemente, se había iniciado con
una espectacular presentación de . Benny Goodman y su orquesta
en el salón bailable "Palomar", de Los Angeles, California, en
agosto de 1935. El éxito de esta actuación fue tan rotundo que
al poco tiempo Goodman era coronado como "el rey del swing ''.
Este estilo, f ue la culminación del trabajo desarrollado por
algunos conjuntos numéricamente importantes que habían. actuado
a fines de l a década del 20 y primeros años de la de l 30,
dedicados a la música bailable y también al jazz . Entre ellos,
se encontraban grupos militantes en el "high brow" y nombres de
notoria popularidad en el ambiente musical, como: Paul Whiteman,
Ben Pollack, Casa Loma y los hermanos Dorsey, entre otros .
Algunos de los directores de orquesta que lograron los más
resonantes éxitos, habían sido músicos,en algún momento, de los
conjuntos blancos anteriormente citados . La mayoría de esos
instrumentistas, poseía una formación técnico-académica
sobresaliente, :o que les permitió desplegar fórmulas musicales
impactantes e impecablemente interpretadas . Pero si bien dicho
estilo, aunque más espectacular, en sus lineamientos básicos no
difería mucho de lo hecho hasta entonces, era el momento que
vivía el pueblo de la Unión, lo que lo hacía diferente .
Este, por las buenas condiciones de existencia que se le
ofrecían, estaba muy bien predispuesto para recibir una música
agradable, brillante, optimista y , de a lgún modo, ligada a su
tradición musical .
Es así como el Swing, se convierte para los empresarios
y directores de sellos grabadores, de emisoras radiales, de
estudios cinematográficos, en un nuevo producto en la gran
producción en serie que comienza a dominar por ese entonces la
industria estadounidense. El Swing pasa a ser otro artículo
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33
 entre los que consume el pueblo a diario. Millones de
americanos usan los mismos trajes, leen el mismo libro, toman
la misma bebida, escuchan la misma música .. .
El estilo swing marcó el ingreso al jazz de la clase media
americana, de los estudiantes secundarios y universitarios, que
encuentran en él su música favorita . De este modo el jazz dejó
de ser un producto prohibido y mal visto, asociado a gente de
mal vivir, para convertirse en un inocente entretenimiento para
todo el país. Se ponen de moda las grandes reuniones danzantes
los sábados y domingos por la noche. Allí se dan cita
regularmente 3.000 ó 4.000 parejas. que bailan con sus orquestas
favoritas.
Por su parte, en los "pic-nics" de fin de semana, se danza
swing con los tocadiscos portátiles. Cualquier reunión familiar
encuentra un buen pretexto para escuchar música "envasada" de
Tommy Dorsey, Glenn Miller, Artie Shaw o Benny Goodman ... En las
películas musicales aparecen permanentemente las orquestas de
moda. Por ese entonces, 85.000.000 de espectadores concurren
semanalmente al cine . . .
Los conjuntos integrados por negros, que habían elaborado un
jazz visiblemente moderno y convincente, en el período previo al
"swing 11 , fueron los que verdaderamente marcaron las pautas
fundamentales para que la nueva modalidad se convirtiera en una
forma musical auténtica y original. Más cálidos, más
temperamentales, más espontáneos que sus hermanos de tez clara,
supieron elaborar un trabajo altamente expresivo.
Sin embargo, para que ello ocurriera, debieron, en un principio,
competir con los conjuntos compuestos por blancos que estaban
apoyados por una monumental publicidad, sin precedentes en toda
la historia del espectáculo estadounidense . Valga la paradoja,
tuvieron que "imitar a sus imitadores", aunque luego impusieron
su estilo y terminaron casi todas las orquestas blancas que
estaban en primera fila, tratando de captar lo que hacían los
herederos de la raza de Cam. Para el logro de este objetivo, no
pocos directores de orquesta, contrataron para s us respectivas
agrupaciones, a solistas y arregladores negros de talento.
Uno de los más importantes maestros negros que comandó por ese
entonces a una de las orquestas con mayor personalidad y empuje
fue Bill "Count" Basie .
Casi a fines de la década del 30, el Swing se había convertido
en la música oficial de todo el país del norte y de una buena
parte del mundo .
En 1938, Bennie Goodman, que seguía ostentando sobre su testa
la imaginaria corona de rey de dicha modalidad, fue contratado
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34
 para actuar en el Carnegie Hall. El concierto se realizó el 16
de enero y Goodman y su orquesta, lo hicieron acompañados por
Count Basie y . algunos músicos pertenecientes a s u plantel .
También se hizo una invitación a tres de los pilares de la
orquesta de Ellington .
El éxito fue total, a tal punto llega el entusiasmo del público
por esa música, que cuatro meses después de dicho concierto, en
la Isla Randall, en el East River de New York, se organiza una
reunión que se denomina "Swing Carnival". Allí ejecutan por el
término de siete horas, 20 orquestas ( integradas por blancos y
negros ) frente a 25 . 000 espectadores.
El estilo swing nos mostró a lo largo de todo su periodo de
auge una se rie de rasgos distintivos que lo definen. Como regl a
general : las orquestas estaban constituidas por una cantidad no
menor de 14 instrumentistas, algunas incluían más; la partitura,
que ya había comenzado a ganar gran importancia en la época
"pre-swing", se convierte en un elemento ineludible; muchos
· directores de orquesta, la mayoría blancos, se erigen en sus
principales so li stas; la temática que abordan es heterogé.n ea, se
incluyen clásicos del jazz y melodías de moda, asimismo, congas,
Archivo Hlst.órlcó de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar 35
rumbas y boleros, son vertidos con asi duidad .
La necesidad de estrenar piezas nue va s todos los día s , hace que
se traba je en serie, produciéndose gra n cantidad de obras que
poseen nombres distintos pero que en r ea lidad son s implemente
variantes de temas mu y exitosos .
Insistimos en a firm a r que el est ilo swi ng fue elaborado con un
fin estrictament e comerc i a l y , en cie rt a forma , de reemplazo .
Paul Whiteman que ha bía dirigido l a música popular
norteame rica na desde lo s últi mos años de l a década del 10 y toda
la del 20, habí a envejecido y con él, su músi ca .
Para esa gigantesca maquinaria del Swing, se eligieron las
figura s que diri gi rí an el movimiento. Y si esa mú s ica no quedó
en lo que habían pl aneado los industria l es del arte, se debió
fund ame ntalme nt e a l talento que demostra ron tener a l gunos de los
mú sicos que act ua ron en ella. Muchos de éstos, t enían bueno s
ant ecedente s jazzisticos y , si bien la música swing debía ser
linda y deslumbrant e , lo s más capacitados encontraron e l
equilibrio entre la simp l e música ba il able, de dilatada ~radic ión
en los Estados Unido s de América, y el a uténtico Jazz .
Por lo general, es en lo s pequeños conjuntos donde se mantiene
viva la llama de l a improvi sación y de la espontaneidad, con más
fu e r za .
Di gamos como conclusión que uno de los sa ldo s pos itivos de l a
llamada "era del swi ng ", fue e l masivo trabajo que tuvieron por
ese e ntonces lo s mú s i cos y , t ambién, e l hecho de haber s urgido de
l as filas de l as grandes agrupaciones , so list as que "d arían a
lu z " a l as nuev as formas del Jazz. ■

· Archivo Histórico de Revistas Argentinas 1~.ahira.com.ar

36
 JAZZ ~XVl?~SS
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JAZZ NEWS MAGAZINE
WITH ARTICLES BY LEAOING
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Published 1 O limes ayear in London ( '\)

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entretenida, con a rtículos de destacados escritores
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imprenta . (6 ) Nombre. (7) ApeITido . .(8 ) Dirección. (9) Ci!!._
dad . (10 ) País. ( 11 ) Se envía copia gratis a p'edido.

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 ARGENTINA
quehacer musical
CENTRO CULTURAL GENERAL 23 / 7 : Recuerdo de Carlos Tarsia.
SAN MARTIN e Jam-session a cargo del
Tarsia Jazz Group
CICLO JAZZOLOGIA 30/ 7: Creole Jazz Band
Coordinación: Carlos Inzillo
Sala "Enrique Muiño" Sábado 6/7, en la Sala A-B, o
Martes a las 21,00 la s 21,00: Homenaje a Loui s
Armstrong .
4/6 : Orquesta Argentina Miércoles 10/ 7 : la Gran Noche
Contemporánea ( dirección y del Jazz Argentino. Bienvenida
arreglos Dante D'Iorio a la Fenix Jazz Band y a la
11 / 6: Grupo Vocal e Porteña Jaz z Band.
Ins trumental Noval ' s Miércoles 17/ 7 : recital del
Spirituals multisaxofonista austríaco
18/ 6: cantante sudafricano ''Karlheinz'' Miklin, junto a
Blues' n Taka Jorge Navarro ( piano ) , Alfredo
25/ 6: Florida Jazz Ba nd Remus (contrabajo ) y "Pocho"
Lapouble ( batería ) . Auspiciado
Sábado 15/ 6, a las 20,30: por la Embajada de Austria.
edición especial del Ciclo
Jazzología, en el Año El mencionado músico
Internaciona l de la Juventud austriaco realizará un
con Los Siete del Di xiela nd, de Seminario, durante la segunda
Canals, Pcia. de Córdoba, quincena de Julio, por la
conjunto integrado por jóvenes mañana .
de 10 a 17 años.

2/ 7: Trío del pianista Jorge SEGUNDAS JORNADAS ARGENTINAS

Ojeda DE MUSICOLOGIA e
16/7 : Chop Suey Fu s ión, grupo
del violinista Héctor Del 2 al 5 de octubre del
cor~ie~te añ~~ se llevarán a
L~ Fc~i~l:líl!rst.órlco de Revistas rgent1nas I www.anlra.com.ar
38
cabo las Segundas Jornadas
Argentinas de Musicología, a
realizarse en el Instituto hot club
Nacional de Musicología
"Carlos Vega 11
• Se invita a
de
.investigadores de la Argentina buenos aires
y del exterior a participar
de las mismas, las condiciones REUNIONES:
para ello, se imparten en la
sede del mencionado Instituto, 6/6: Trío Norberto
Piedras 1260 (1140) Capital. Marinelli, Carlos
En" cuanto a la asistencia, Capriotti y Jorge Arcuril
lo podrán hacer todas las Eureka Jazz Band.
personas interesadas, las Disertante: José Román
sesiones serán públicas y no se Thiene (1ra. parte ) .
cobrará cuota de inscripción. 27/ 6: Fenix Jazz Band
(celebración del
BUENOS AIRES JAZZ ENSAMBLE e aniversario de la banda,
de regreso del Festival
CARLOS LASTRA, saxós de Sacramento).
DARIO ESKENASI, piano Disertante: José Román
HERNA N MERLO, contrabajo Thiene (parte final).
JOSE MARIA TAVEIRA, batería 11/7: Cuarteto Alfa Jazz/
Dixieland S.A.
Disertante: Dr. Mario
Toscano Pouchán.
JAZZ EN LA PLATA e 25/7: Hot Dogs Dixieland
Jazz Band/Jam-session
de jazz tradicional.
Sábado 29 de junio: GRUPO Disertante: Dr. Horacio
CONTEMPORANEO DE JAZZ, con Bavasso.
MANUEL FRAGA como invitado, en ~las 21,00 en Moreno 1729,
vibráfono. Círculo Policial, Capital
Calle 49 Nº 735, a las 18,00.
Miércoles 17 de julio: GRUPO No olvide de escuchar
CONTEMPORANEO DE JAZZ. todos los lunes a las 18
Cooperativa de Seguros por LRA 1, Radio Nacional
"Bernardino Rivadavia", Calle ( FME) : "La voz del Hot
7 esquina 47, a las 20,00. Club de Buenos Aires".
Sábado 27 de julio: SWING
SERENAOERS BANO. Círculo Para más información:
Policial, Calle 49 Nº 735, a 92-6176, de 12 a 18.
las 18,00.

Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar 39

 s t a ndards de
compos itores como Ellington
(Duke y Mercer ) , Bi ll y
Strayhorn, Arif Mardin, Count
Basie , Benny Go l s on, entre
otro s . Lo s arreglos so ~
alg unos de ellos,o ri gina le s ,
ot r os pert enecen a la Berklee
School y/o a Casis o
Fe rr ando , integrantes de l a
orqu es ta .

En el mes de j unio sa ldr á CARLOS ALBERTO ROSSl

a l a venta el primer cassette
de l a "CreÜ l e Jazz Ba nd",
gra bado en Diciembre de 1984. JAZZ ENSAMBLE . AGR UPACION
Los t emas que incluye son : ESCUE LA . Av . López y Pl anes
EL JAZZ ME ENTRI STE CE , BRILLO , 45 1 0 (3000 ) Santa Fe . Tel . :
ALGUN DIA TE ARREPEN lI RAS , 25556 .
TODO DE MI , AL TA SOCIEDAD ,
KANSAS CIT Y STOMP, SA I NT LOUIS
BL UES, OTOÑO AZUL , AQ UELLA
EXTRAÑA MELODIA, BLUI N' THE
BLUES, BILL BAILEY VUE LVE A
CASA POR FAVOR, CLARINETE
NOC TURNO, ADIOS ADI OS
TRISTEZAS .

SANTA FE e
El JAZZ ENSAMBLE culti va e l
género de l as "big bands "
modernas y alt erna n los a rr eg lo s
orquestales con l a formación
de grupos reducidos, al estilo
de las "band withi n ' the
bands '', aunque uno de e llo s , ESCUELA SUPERIOR DE GUI TARRA Y
JAZZ TET, ha cobrado vida JAZZ WA LTER MALOSETT I e
propia y actúa ho y en fo rma
independiente, trabajando En la Escuela Superior de
bas t ante bi en . En el Gui t a rra y Jazz "Walte r
reperto ri o del Jaz z Ensamble Malo set ti", se ha creado l a
figurar, baladas, blu es y cátedra de piano con
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
40
orientación jazzística, a LRA 14 - Radio Nacional de
cargo de Jorge Navarro. Santa Fe (AM: 54OkHz )
Cursos regulares: guitarra
(clásica y jazz), bajo Martes a las 21,00:
eléctrico, batería y percusión , "Unidad del Jazz 11
teoría y armonía. (Pedro Casis/Marcos Giardino,
con invitados especiales )

RADIO e LR 11 - Radio Universidad

Nacional de La Plata
{AM: 1390 kHz)
LRA 1 - Radio Nacional (AM )
Domingos a las 12,00:
Sábados a las 15,00: "Concierto de Jazz"
· "Cincuenta años de Jazz" (Jorge Curubeto )
(Guillermo Orce Remis/ Héctor
Basualdo ) Miércoles a las 14,00:
"El Jazz"
Domingos a las 9, 30 : ( Jorge Curubeto )
"El Jazz en la Argentina"
(J.C. Scena/E . Carrizo/ R. ~2..1. - Radio Municipal (AM)
0rqueda)
Sábados a las 14,15:
Domingos a las 15,00: "El Sonido afroamericano"
"El Espíritu del Jazz" (Alfredo Radoszynski )
(Jorge Andrés )
Domingos a las 14,15:
Lunes a las 18,00 (FME ) : "Club de Jazz"
"La voz del Hot Club de Buenos (César Parisi)
Aires 11
(Boris Farberman) Lunes a Viernes a las 5,05 y
sábados a las 5,00:
Servicio Nacional de "Música sin Edad 11
Radiodifusión, por 37 emisoras, ( Jorge R.Batallé )
entre ellas:
LRA 9 - Esquel, Chubut Domingos a las 22,15 (FM ) :
LRA 16 - La Quiaca, Jujuy "Tiempo de Jazz"
LRA 54 - Ingeniero Iacobacci, (Alfredo Radoszynski)
Río Negro
LRA 59 - Gobernador Gregores, LS11 - · Radio Provincia de
Santa Cruz Buenos Aires
"Jazz por argentinos"
"Festival de Jazz en Francia" Sábados a las 12 ,05:
(Nano Herrera) "Tangentes en Jazz"
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar
41
( Talero Pellegrini) ( Héctor Cuestas )
LV 18 - Radio Municipal de
LT 10 - Radio de la Universidad San Rafael
Nacional del Litoral
(AM : 1020 kHz ) Sábados a las 21,00:
''Los ·grandes del Jazz ''
Jueves a las 21,00: ( Jorge L. Lardone )
''Cita con el Jazz''
( Carlos Alberto Rossi ) Ma rtes y Jueves a l as 21,30:
"Jazz por- siempre 11
LT 29 - Radio Venado Tuerto (Jorge L. Lardone)
Sábados a las 18,10: LU 5 - Radio Neuguén
"Magnitudes "
(Daniel H. Long ) Domingos a l as 13,00:
"Magnitudes del Jazz" (Jo rge Curubeto)
(Federico Chuhurra)
LS 5 - Radio Rivadavia (FMR )
LV 4 - Radio San Rafael
Sábados a las 12,00:
Viernes a las 22,30: "Presentac ión"
11
Jazz para escuchar" (Nano Herrera )

~
"La violencia rítmica del jazz
de Duke Ellington es única. Me
haría volver a New Yo rk aunque no
fuese más que para s umer girme en
ella de nuevo ... ''

Fragmento de declaraciones hechas

por l a escri tor a Victoria □campo,
al diario ''La Nac ión''.

( Extraído de "Ecos Fonográficos"

Pratt y Cia . , noviembre 1930 ).

Are lvo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar

42
visita de
másicos alemanes
En el próximo mes de agosto Weber Colours, 1978-82 Manfred
recibiremo s l a visita de do s Scho of Quinte tt, 1981-84
dúos procedentes de l a Brüninghaus - Stockha usen- St uder ,
República Federal de Alema nia: desde 1984 Rainer Brüninghaus
Manfred Schoof/Rainer Trío ( con Hugo Read, Trilok
Brüninghaus, que act uar án los Gurtu ) , pr o feso r de piano jazz
días 12 y 13 , y Heiner en el Conservato rio de Colo nia.
Goebbels/Alfred Harth, que HEINER GOEBBEL S: nacido en
harán lo propio los días 19 y .1952 , pia no, s int e ti za dor,
20. che lo, guit a rra, saxofón tenor . .
Las presentaciones t endr án Músicas de teatro. Desde 1975
lugar en el Auditorio del dúo con Alfred Harth.
Ins tituto Goethe, Corrientes Di scos (e n dúo ) : "Hommage/ Vier
319, Capital. Las mismas Fauste für Ha nns Eisler (1977 ) ,
serán auspiciadas por el "Vom Spr engen des Ga rtens "
Ins tituto y l a revista GUIA de (1979 ) , "Indianer für Marge n"
JAZZ; (1982 ) , "Frankfurt-Peking"
(1985 ) .
MANFRED SCHOOF: nacido en 1936, ALFRED HAR TH: nacido en 1949,
trompet a , fi sco rno . Quinteto saxofón soprano y tenor,
propio des de 1965 , New Jazz c l a rinete, clarinete bajo,
Trío 1969-73, mi emb ro de la trombón, trompeta. En lo s años
Globe Unit y Orchester, director 60 Free Jazz, desde 1975 dúo
de una Bi g Band propia, con Heiner Goebbels, 1980-82
profesor de trompet a en el Saxo fonorchester Fr a nkfurt,
Conservatorio de Colonia . desde 1982 Cass iber (con Heiner
RAINER BRUNINGHAUS: nacido en Goebbels, Christ yoph Anders,
1949, piano, sintetizador, Chris Cutler), desde 19B4
drum-computer, computadora . grupo "Gesta lt et J ive" (con
1973-75 Volker Kriegel's St eve Beres ford, Ferd i na nd
Spectrum, 1975-81 Eberh a rd Richard, Anton Fier) .

Archivo Histórico de Revistas Argentinas Iwww.ahlra.com.ar 43

 DIICOI
NOVEDADES DISCOGRAFICAS PROXIMAMENTE incluiremos una
nueva sección discográfica:
Afortunadamente se han REVISION DE CATALOGO. En ella
editado unos cuantos discos en efectuaremos un análisis crítico
este bimestre, algunos sueltos de las ediciones locales que
y otros en la s se ries de jazz actualmente se pueden hallar en
que ya venían apareciendo. la s disquerías .
Saludamos la edición de una
nueva serie de jazz, publicada
por Interdisc S.A. y fabricada LIONEL HAMPTON Ciclos ' tJ.ii •
y distribuida por [mi Odeón. Pol yg ram 22180 - RCA Limited
Las ediciones originales son
del sello Fantasy y el material
es bastante bueno. No podemos Otro di sco de Hampton, uno
decir lo mismo de la de los músicos de jazz más
presentación, que deja mucho amados por las empresas
que desear. Los comentarios discográficas locales, a juzgar
de tapa están en inglés, lo por la cantidad de ediciones
cual es una falta de que le dedican.
consideración y respeto por el Bueno, es una recopilación
público consumidor. Pero no y la ficha técnica brilla por
sería tan grave si estuviera su ausencia como todo número de
íntegramente en inglés: el la serie Ciclos '85 que se
problema es que algo traducen, precie de tal . La contratapa
pero con errores francamente nos informa que Hampton está
inadmisibles. Apena realmente secundado por su sexteto, o su
encontrar una verdadera desidia cuarteto, o su quinteto, o su
en este aspecto . gran orquesta, o los gigantes
Por otra parte, s i bien la del jazz. En una banda no
calidad del material es alta, pueden evitar mencionar al
la s grabaciones no pasan más personal porque el intérprete
allá de la década del ' 50 . Si es un trío : Hampton/ Tatum/ Rich.
fuera por las ediciones locales. En una edición local anterior
podríamos pensar que la , de la misma compañía
producción del jazz se detuvo (Phonogram 5570 ) vemos que
este i ema ha sido grabado en
en esa i~°Íítió Histórico de Revistas A entinas www.ahlra.com.ar
44
Los Ange l es el 1/8/55.
Es un disco resca tabl e po r
las formac iones c hicas, se ESTABLECIMIENTO
puede r ecomendar pe r o fastidia MUSICAL
la falta de información. Ti ene
algunas cosas interesant es y
uno se queda con las ganas de
sabe r quién toca . Po r ejemplo
en "Alguien me ama" (vi braf6n,
piano, guitarra, baj o, batería
y trompeta) el acompañamiento
de l piano es impactante, si es
que se lo puede llamar
acompañamiento, ya que es un
solo permanente que s umado al
solist a de turno crea una
complejidad rftmica y armónica
muy llamativa . Pero CANGALLO 1595 Tel. 35-1779
lament ab lemente no hay una
discografía hecha sobre el jazz 1037 CAPITAL
moderno, así que no se puede
saber quién es e l pianista
(Tatum tal vez? ) . Las
ediciones argent i nas son una
especie de "blindfold t es t".
El disco contiene buen jazz,
po r lo t anto es recomendable.

O.G . B.

"JAZZ EN OBERLIN" •
Dave Brubeck Quartet
Interdisc CB 10054 - EMI OOEON
(Ar gentina)
Dave Brubeck, piano; Paul
Desmond, saxo alto ; Lloyd Oavis,
batería; Ron Crotty, bajo.
Gr abado el 2/3/53 M. T . DIE ALVEAR 777
105B ~ BUENOS AIRES
TEl.. 313 · 7g2g

En el jazz moderno t anto

Brub eck como Oesmond son figuras
de reconocida fama. El
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
45
 cuarteto de Brubeck es
interesante, pero es un grupo MULLICAN PLAYS MULLICAN e
que no ha aportado elementos Interdisc CB 10060 - EMI 0DE0N
nuevos ni ha sido propulsor de (Argentina )
determinadas líneas Gerry Mulligan con orquesta y
estilísticas. Brubeck es un sexteto. Grabado el 27 / 8/ 51
pianista ~irtuoso, además de
poseer una sólida formación
musical (estudió composición En el momento en que
con Darius Milhau y Arnold Mulligan graba este disco, ya
Schoenberg ) . Pero éstos no son había participado como
elementos absolutamente saxofonista y arreglador en la
.necesarios para un buen músico famosa orquesta Capital de
de jazz . Los solos de piano Miles Davis, cuya concepción
son impactantes por lo y grabaciones son prácticamente
complejos (armónicamente ) y por el nacimiento y la cuasi
el virtuosismo desplegado . Se culminación de la escuela
desenvuelven fundamentalmente "cool". Poco después forma su
en estruct uras acórdicas. famoso cuarteto sin piano con
Pero apelan más al intelecto Chet Baker que de alguna manera
que a la sensibilidad. también marcó un hito en la
Paul Desmond tiene un sonido historia del jazz .
"coolº mu y personal, de una Mulligan es además uno de
pureza inconfundible. Muy los ejecutantes de barítono
buenas ideas en lo s solos y más importantes, con un trabajo
gran solvencia técnica. No continuado y fructífero hasta
obstante, agrada pero no la actualidad.
conmueve. En este LP aparece en el
El disco tiene todos estos lado uno liderando un conjunto
elementos. Es muy ilustrativo grande . Las orquestaciones
sobre el estilo de Brubeck y tienen la sonoridad típica del
Desmond. Una buena selección 11
cool" y muestran la tendencia
de temas y el calor de la contrapuntística del estilo de
actuación en vivo (con un Mulligan como arreglador, que
público muy entusiasmado que se parece poco afecto a la
engancha en todos los golpes sonoridad de masas . Aunque no
efectistas ) . Es muy se destacan entre el resto de
recomendable para quienes sus trabajos, no dejan de ser
gusten de este tipo de jazz. ilustrativos de una época.
Los comentarios de t apa están El lado dos de la placa es
en inglés, pero no se preocupe un único tema con extensos
el que no entiende porque no sblos a
dicen nada del otro mundo.
Archivo Histórico g~~tJ"'.istas A enj~¡r
46
recomendable en general para
todo amante del jazz y en
particular pa r a aquéllos que
se identifican más con el jazz caa a ett es
"blanco" de la década del '50 .

O.G.B.

•
SAXOPHONE COLOSSUS e
Sonny Rollins. Fantasy CB
10055. Interdisc .
EMI ODEON (Argentina)
Sonny Rollins (saxo tenor ) ;
Tommy Flanagan (piano); Doug
Watkins (bajo); Max Roach c ■ ll ■ a 39!1
(batería ) . Grabado en 1956 corriente• 1794
buena ■ ■ Ir••

Tal vez por equivocación o 411-0117!5

por mera casualidad se ha
editado este disco en nuestro
empobrecido medio. Una obra
maestra de un saxofonista que
fue desde fines del '50 el eje
de la escuela de "hard bop " .
Desde ya le decimos que no se
lo pierda. Es un disco
imprescindible.
Grabado mientras Rollins
integraba el .quinteto de
Clifford Brown-Max Roach, nos
muestra al artista en su
1.c.p1rro relojerfa
plenitud, acompañado por el
excelente batero Max Roach y
por Flanagan en piano, un
músico de músicos constantemente COMPOSTURAS
requerido para combos de EN GENERAL.
grabación. ESPECIALIDAD
Rollins tiene un sonido duro, EN RELOJES
a veces deliberadamente " CUCU".
estridente. Usa muy poco el Malabia 587
vibrato. Tanto en los temas Capital
rápidos como en los lentos
tiene un impresionante bagaje
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar 47
de ideas. El LP tiene cinco
temas, de los cuales uno no NEW JAZZ CONCEPTIONS •
sabe cuál es el mejor. Podemos Bill Evans.
decir que "Tú no sabes qué es Fantasy CB 1D061. Interdisc.
el amor" es destacable. En él EMI ODEON (Argentina )
muestra Rollins su Bill Evans, piano; Teddy
aproximación al sentido de ta Kotick, bajo; Paul Motian,
balada, sin sentimentalismos batería.
superfluos. Deja aflorar
además, otra característica de
su personalidad: el humor, Una de las primeras
sutil y de muy buen gusto, · grabaciones de trío de este
introduciendo algunas frases gran pianista de quien dijo
socarronas. Miles Davis "Con seguridad
La obra mae·s tra dentro de la aprendí mucho de B.E. El toca
obra maestra que es el disco el piano de la manera en que
en s!, es 11
Blue Seven", que debe ser tocado". Evans estuvo
no quiere decir 11 Siete azul" en el combo de Davis entre
como lo traducen en l a febrero y noviembre de 1958, y
contratapa sino en todo caso participó en la grabación de
"Blues siete" . Además es un un disco ya clásico en la
blues con la estructur a discografía del gran
clásica de 12 compases . Es una trompetista: "Kind ·of blue".
grabación merecidamente famosa Cuando graba "New jazz
a la cual Gunther Schuller conceptions" cuenta con 27 años
dedica un profundo análisis de edad y realmente sorprende
en su ensayo sobre Rollins s u madurez. El disco es muy
incluído en la antología "Ja zz bueno. Los temas de su · autoría
Panorama" (Collier Books). son muy interesantes como por
Los comentarios de Martin ejemplo "Five" o "No cover,
Williams son jugosos. Pero no mínimum" ( un blues de 12
ya vemos que no se puede compases). En el primero se
esperar mucho de la parte muestra como un compositor
gráfica de estas ediciones ya intelectualmente cqmprometido
que (a esta altura del y en el segundo en el extremo
partido!) traducir "blue" por opuesto: una estructura de
"az.ul 11 , implica un total blues donde se puede jugar a la
desconocimiento de lo que es compleji dad pero hay que poner
el jazz. Reiteramos: no se todo el "feeling" que se tiene.
lo pierda. En "Our Delight" se percibe
claramente la influencia de
O.G.B. Horace Silver, una de las
tantas que inciden en su
Archivo Histórico de Revistas Arge~~n~ 1 ~.ahlra.com.ar
48
 "Lado 1 , Nº3 y Lado 2, Nº2
y Nº4, no están acompa ñados
por piano" (s ic ) , reza l a
LIBRER I A
contratapa del disco, en l o
único que se esfor za ron por DISQUERIA
tr aducir. Esto nos pe rmit e
escuchar a Bill Evans en un
so lo de piano, sin el apo r te de
Kotick y Motian (que dicho sea
de paso es muy so l vent e ) .
La edición cuent a con un
buen comentario de tapa ( en
PARANA
inglés, of course ) del cual COM PR A • V ENTA • CANJE
transcribimos un pár r afo
int eresante : "El más
extraordinariamente nuevo PARANA 18-4
elemento en el estilo de piano 1017 Buenos Aires
de Evans consi s t e en el uso de
líneas melódicas extremadamente TEL. 35 . 0166
l arga s ; s us coro s es t án
const ruidos en unidades más
l arga s y s os t e nidas que e n e l
caso de cua lqu ier ot ro pi a ni sta
que nos venga a la mente .
Básicamente, frasea más como un
viento que como un pianista" .
El disco vale la pena. No
lo deje pasa r.

0.G.B .

PERFI L DE CARMEN McRAE e

ílLFíl
WEA 82016 - EMI ODEON
(Ar gentina )

La recopilación present ada

en este LP muestra a Carmen Paraná 6574
McRae en s u fa ce t a de cantante
come rcial, con arr eglos Villa Adelina
"ad hoc" . Sólo ha y tres temas Pcia . de Buehos Aires
con or questaciones destacab l es .
Acla remos pa r a quienes se
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahlra.com.ar
49
animen al disco; lado A banda otras cosas, pero algo es algo.
4: arreglos de Oliver Nelson, Charles es un artista que ha
excelente saxofonista, evolucionado mucho, además de
arreglador y compositor; lado abarcar con mucha solvencia un
A banda 6 por Shorty Rogers, amplio espectro de actividades
arreglador de Stan Kenton en musicales en varios géneros
una época; lado B banda 4 por interconectados. Entonces una
John Keating, conocido en la recopilación como la que
década ·del '50. la tenemos entre manos es valiosa.
aclaración vale,pues la Pero en los últimos años sólo
contratapa del disco no es muy se han editado recopilaciones
explicita que digamos (pa ra de él en nuestro medio. En
variar ) y el interés jazzistico conclusión, con c4atro o cinco
del disco (muy relativo ) se discos tenemos una especie de
centra en esos tres temas. mosaico multicolor o
Mirado como un producto rompecabezas de la personalidad
comercial, el disco no es de Charles. No hay que olvidar
desechable, pero es un poco que en la música popular hay
desparejo. una entidad "disco" que ( cuando.
hay intenciones artísticas)
O.G.B. responde a un momento
determinado de la carrera de
un músico y que salvo raras
PERFIL DE RAY CHARLES e excepciones posee una
WEA 82018 - EMI OOEON homogeneidad estilística.
( Argentina) Generalmente, al hablar de
grabaciones uno piensa en tal
o cual LP, no en uno o dos
Otro cantante de jazz. No temas. Realmente sería
sólo uno más, sino un excelente interesante poder apreciar los
cantante de jazz. Además de trabajos de Charles (completos)
muy interesante pianista, en varios momentos de su
maestro del "Rhythm & Blues", trayectoria.
etc. En todas las facetas de En este disco aparece
su producción musical nos acompañado por una "big band"
muestra un profundo sentido del con buenos arreglos: "Deja que
blues. En este disco tenemos los tiempos buenos sigan
de todo un poco. Por suerte deslizándose" es un buen tema,
nos podemos enterar con quién arreglado por Quincy Jones.
aparece, ya que También en trio tocando el
excepcionalmente, la piano (con Osear Pettiford en
presentación incluye una ficha bajo ) en dos trabajos excelentes
técnica a la que le faltan las y con un conjunto chico (ritmo
fechas d~. Qr ación Y algufaS dps ~axos x dos trompetas ). '
Arcntw istórlco efe Revistas Argentinas I www.ahira.com.al'
50
En "Sherr y", mues tra cómo con
pocos elementos y un ritmo
entrecortado puede lograr una CLASES DE PIANO
"polenta II fascinante. Hay,
además, una curiosidad : "Qué Inici ac ión music al,
l argo s lo s blues " . Damo s la improvisación, educación
ficha técnica corr ecta , ya que rítmico-auditiv a.
en esta ed i c ión ni s iquier a JOSE BRAULIO AQUINO: 72 -19 30
han podi do copiar bien l a que
brindaba l a edición local
anterior ( Odeón 208741 ) : Ra y
Charles (saxo a lt o y piano ) ;
Milt Jac kson (v ib ra fón y piano ) ;
fil ll y Mitche ll (saxo tenor ) ; ENSEÑANZA GUITARRA
Skeeter Best (g uit arra) ; Osear
Pettiford ( bajo ) ; Connie Ka y Técnica con púa. Teo rí a y
(batería ) . Es un hermoso blues solfeo . Método s Berklee
donde Char l es deja e l teclado y otros . Armonía ,
par a tocar el saxo a lto improvisación, etc.
mientras Jackso n cambia las ANISAL: 854-5760
baquetas por e l pi ano , pa r a
acompañar lo.
Un di sco que va le l a pena .

O. G. B.
Mar-Ga
MAHAVISHNU JOHN McLAUGHLIN e
WEA 83835 - [MI ODEON
(Argentina) ~
John McLaughlin, guitarras; o
Jonas Hellborg, bajos; Mitchell
-e
Forman, teclados ; Bill Evans,
sexos tenor y soprano y f l a utas ;
8ill y Cobham, baterí a y ·-
:::::s
VENTA ARTICULOS
DE LIMPIEZA
SOLVENTES
percusión; Danny Gotlieb,
percusión a diciona l. ..e
■-
AGUARRAS
ALCOHOLES
Grabado en Parí s , ab ril / mayo l... LIMPIAPISOS
de 1984
+-'
v., Malabia 767
■- 854-2602
Luego de un trabajo
experimental en Ingla t e rr a , s u
pa_!s de origen, John Mc Laughlin
-e Capital

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51
se traslada a los Estados t écnica completa. Lo
Unidos donde participa en un r ecomendamos por ser una de
par de álbumes importantes de las mejores ediciones de música
Miles Davis (In a si l ent way, de fusión aparecida en los
Bitches Brew). En 1971 forma últimos tiempos.
la primera "Mahavishnu
Orchestra 11 que conoc ió varias 0.G.B.
formaciones a través de los
años.
Este es un trabajo muy LI0NEL HAMPTON "UVE AT
reciente de McLaughlin. CARNEGIE HALL" e
Persiste con su lenguaje, Interdisc CB 10049/ 50
amalgama de música india, rock Bajo licencia de SUTRA REC0RDS
y jazz. Un típico producto de INC.
fusión. Es un disco muy EMI 0DE0N (Argentina )
logrado, con muy buenos temas.
Los músicos que lo acompañan Hay que desembolsar el
son excelentes. El uso de costo de dos discos por muy
diversos teclados sintetizados, poco material de interés.
e incluso de la guitarra La presentación aceptable
digital Synclavier II, hace no condice con la poca
que muchas veces no se perciba información de tapa. Falta,
claramente si" una línea por lo menos, la fecha de
melódica es ejecutada por la gr abación y el orden de
guitarra o un teclado. Si aparición de los solistas.
esto va en desmedro del
lucimiento de un solista,
fortifica en cambio la
sonoridad grupal, que es en el "BIRD 0N 52nd STREET e
fondo el objetivo buscado. Por Fantasy CB 10056. Interdisc .
momentos recuerda mucho el EMI 0DE0N (Argentina )
sonido del Weather Report, · y Charlie Parker (saxo alto ) ,
comparte sus virtudes ( lo que Miles Davis (t'rompeta), Duke
es mucho decir ) . Jordan (piano ) , Tommy Potter
Si bien no es un trabajo (bajo), Max Roach (batería).
que pueda decirse que Grabado en vivo, en 1948.
pertenece a la corriente
principal del jazz, es
importante que se editen ·por A quienes no tengan discos
estos lares, realizaciones de Cha rl ie Parker, les
recientes de la música de aconsejamos que esperen una
fusión hecha con pretensiones mejor edición o que se jueguen
artísticas. La presentación y compren un disco importado.
es muyAy' ; ~ ºi @vistas A erfél · ef~lfft~ m.ar
52
SINATRA-BASIE •
WEA 83854 - EMI ODEON
(Argentina )
Frank Sinatra con la orquesta
de Count Basie . Arreglos de
Quincy Janes y Neal He fti. ESPECIALIDAD VINOS FINOS

Es un excelente disco para Vera 399 Capital

quienes gusten de Sinatra, y,
para los oyentes de jazz, una
buena oportunidad de aprec iar
la orquesta de Count Basie . ADHESION
ELLA FITZGERA LD •
Serie Ciclos ' 85. Verve
Records LP 22175 . Polygr am.
RCA Limited .
DM
Muy probablemente sea una
recopilación, no obstante, es
un disco homogéneo con el
peculiar clima de la
ALMACEN Y FIAMBRERIA
grabación en vivo . Excelente
muestra del talento arrollador
de Ella Fitzgerald.

LOUIS ARMSTRDNG •
Serie Ciclos '85. Ver ve
Records LP 22158. Polygram .
RCA LIMITED.
Brasil y Piedras Capital
De Armstrong se han editado
infinidad de discos de este
tipo. Vale la pena tener uno ADHE S ION
o dos de ellos . Este puede
ser uno. Hay que escuchar co n •
atención a Sa t chmo para
aprender lo que es el buen
jazz cantado. J.m ..
D. G.B.
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53
 LIBROS
..J
más grandes, tal vez, l a
mejor i nt érp r ete de ese gé nero
folk, en el ámbito urbano.
! Su e s tilo artístico ,
marcadamente visceral y
i ~· ~a fundo,
·/
transmitió e·l autént ico mensa je
de s u ra za , mostrando en s us
c anc iones s us propias
viv e nc i as , contenida s de
é xito s y fr a ca s os .
Chris Albertson penetró en
las profundidades · de Bessie y
Bealle S mltb de s u vida , para ofrecerno s
un a excelente biografía . En
BESS IE e ella s u autor va más allá de l a
Chris Albertson prolija reconstrucción de s u
Ste in and Day Publishers ex i stencia a tra vés de
( 1974 ) New York numerosos docume nt os,
i ntroducién do se en s u espíritu
mismo, descubri endo en t oda
Nacida el 15 de abri l de s u plenit ud, l a insoslayable
1898 , en Chattanooga, ob r a de Bessie Smith , mujer y
Tennessee, y arti sta .
fallecida trágicamente el 26
de setiembre de 1937 , en A.C.
Cl ark s da le, Mississippi, l a
c ant ante Elizabeth "Bessie "
Smith ocupa un puesto de LOS MAESTROS DEL JA ZZ e
priv ilegio entre lo s más Lucien Ma lson
encumbrados crea dor es de l a EUDEBA
música afroestadounidense . (1960 ) Buenos Aires
Personalidad de vigoroso
temp eramento y poseedor a de un a
vibrant e y emotiva vo z , s upo Este libro apareció en
ganarse el título de "la París , Francia, en 1952 .
empe r atriz de lo s blues", Malson, crítico francés de
J,eR¡erstas A e~~n1d l~¡,-C.~.2.['~~-~sta
conv i r}i~'fi?~Ji,11ir.s,II~
54
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55
pequeña obra, en cuant o a la
cantidad de páginas que
contiene, pero amplia, por la GEORGE LEWIS e
proyección de la misma, un Jazzista de Nueva Drleáns
panorama del jazz por medio Tom Bethell
de figura s y conjuntos que EDAMEX
son repre s entativos de todos (1980 ) -México
los tiempos .
Es así como nos encontramos
con per s onalidades de total A principios de la década
vigencia, como: King Oliver, del 40 el jazz encontró
Louis Arms trong, Sidney Bechet, nuevos cauces a través de dos
Fats Waller, Duke Ellington, corrientes, una que se dio en
Coleman Hawkins, Lester Yo ung ll amar "be bop II o "bop",
y Charlie Parker, que son donde los jóvenes negros
presentadas como arquetipos moldearon la música de su
creativos, así como otros tiempo, y el denominado
músicos a los que le cupo un "reviva!", orientado a recorrer
destacado y responsable papel un sendero de algún modo ya
en el devenir de la historia transitado por los pioneros del
de la música que nos interesa. género. Los principales
Su autor incluye a modo de propagadores de este
introducción, una sintética movimiento, fueron conjuntos
descripción analítica de los integrados por músicos blancos,
aspectos más sobresalientes figurando entre los primeros
del jazz, como ser: formación y más conocidos, el de Lu
de la música de jazz; Watters y su Yerba Buena Jazz
componentes negro- Band, de San Francisco,
norteamericanos; componentes California. Estas
temáticos blancos; agrupaciones bien intencionadas,
características del jazz .. • sin duda, trataron de rememorar
En la edición argentina las viejas glorias musicales
se agregan al material de la Creole Jazz Band de King
mencionado, notas explicativas Oliver y de los Red Hot Peppers
de interés, a cargo de Néstor de "Jelly Roll" Morton,
Ortiz Oderigo. principalmente. El revival
posibilitó, asimismo, que
muchos hombres que habían
participado en la creación de
A.C. aquel jazz temprano, volvieran
a empuñar s us instrumentos,
continuando con su creación
artística interrumpida por
Archivo Histórico de Revistas A en iJ;Ürr~!.fuc¡v ~t M.r;ias.

56
 Este fue el caso, entre documentos gráficos de gran
otros , de Edward "Kid" Ory, valor y una completa
1/illiam "Bunk" Johns on y discografía de nuestro artista .
George Lewis. Precisamente Libro que recomendamos
de este último se ocupa el cal urosamente.
libro que da origen a este A.C.
comenta r io .
Lewis, que actuara con e l
cornetista Buddy Petit en Respues t as:
1920 y con Kid Rena en 1922, es
retratado con toda fidelidad
por Tom Bethell, quien describe 1) Litt le Richard
la vida de Lewis y nos hace 2) Frankie Laine
descubrir en l as páginas de 3) Peggy Lee
este trabajo, a un auténtico 4) Paul Desmond
cultor del jazz de la Crescent 5) Red Norvo
City, primer estilo, o por lo 6) Memphis Slim
menos, el más representativo 7) Ted Lewis
de todo el período clás ico de 8 ) Gi l Evans
dicha música . 9 ) Kay Star r
La obra en cuestión contiene 10 )Ma Rainey

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57
Coda
naturalmente, nunca traté de
STUART DAVIS Y EL JAZZ e pintar una escena de "j azz 11 •
Siendo todavía un niño, mi s
Ka tharine Kuh: ¿Qué pad r es me llevaban a revistas
influenci a ha tenido . el ''jazz'' y f un ciones de negros. Mi
e n s u obra ? sentido selectivo musical tuv o
Stuart Davis : Acaba usted de s u origen probablemente en esa
ver a mi hijo Earl. Le puse educación . Eso no quiere decir
ese nomb r e por e l pianista que cualqu ier ot r o niño no
Earl Hines . Dur ante varios pudi era odiar a l "j.a zz II en las
años , el '' jazz 11 representó una mismas ci r cunstancias; pero yo
influencia poderosa sobre mi s lo amaba y seguía sus pasos.
pensamientos acerca del a rt e y Fue l a tradición de la música
de la vida. En esa época, el de "jazz" l o que influyó
"jazz º era para mí lo único que sobre mí.
s imboliz aba el arte auténtico
norteamericano . Mondri an Nota : de un fragme nto del
también pensaba lo mismo; reportaje hecho al pi ntor
conversamos sobre e llo vari as Stuart Davis, por
veces . El respondió a lo s Katharine Kuh, incluído
ritmo s básicos del 11
j azz 11 en en el libro "Hab l a e l
una forma f ísica directa; artista ", editorial
incluso de spe rt aban en él el Librero s Me xicanos
deseo de bailar. En c uanto a Unidos, México, 1965 .
mí, yo tuve "j azz " tod a mi
vida, casi l o respirab a como el
aire; tuve opo rtunidad de LIMEHOUSE BLUES e
conocer a muchos gigantes
anónimos de l "j azz "; los Limehouse es un distrito del
encon traba en Newark, en la pobl ado de Step ne y , en l a zona
calle Arlington. Creo que portuaria de Londre s , sobre la
toda s mi s pinturas, al menos margen septentrional del río
s urgieron de su Támesis. El nombre es una
le · :rico de Revistas A en' ~ lh eplw.¡~es, el
58
cual se refería a los hornos de
cal que por entonces existían CON LANGSTON HUGHES e
en la zona. A comienzos de
este siglo, alcanzó la Salvamos el error cometido
reputación de estar poblado en la página 9 de Guía de Jazz
principalmente por chinos ( lo Nº3 . Dice "Ultimamente, Paul
que era cierto en parte ) a y yo no nos vemos muy poco",
través de las novelas de y debe decir "Ultimamente,
escritores de obras de suspensot Paul y yo nos vemos muy poco".
tales como Edgar Wallace, Sax
Rohmer, etc., los que pintaron
a 11 Limehouse' 1 como una guarida
de delincuentes siniestros, ILUSTRACIONES e
plagado de escondites de opio,
donde todo tipo de vicio y
corrupción florecía. En el presente número de
Recordemos que "Limehouse GUIA DE JAZZ, se ha utilizado
Biues" fue compuesto por el material gráfico que a
Philip Braham y Douglas Furber, continuación se detalla:
en el año 1922. Página 7 (Esquire's Jazz Book
1947, p . 53 ) . Página 21 (Li.fe
en español, 20/ 6/1966, p.60).
SATCHMO e Página 29 (Musical Instruments
of The World, Paddington Press
11
Alerta seAores, un Ltd, USA, 1976, p .40 ). Páginas
ángel negro recién 30/1 (Jazz Magazine, París,
llegó del Cielo. No Francia, Abril 1971, p.26).
tiene alas, pero sí una Página 35 (Giants of Jazz,
trompeta de oro y una Studs Terkel, A Jazz Book Club
docena de pañuelos Production, London, 1957,p.115).
inmaculados .. . " Págin □ 54 (Bessie, Chris
Albertson, Stein and Day
A.C., 1958 Publishers, New York, 1974,
p. 67) . ■
Archivo Histórico de Revistas Argentinas I www.ahira.com.ar 59
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