MICROFONOS.

• SON TRANSDUCTORES.
• ENERGIA ACUSTICA EN ELECTRICA.
• PROCESAMIENTO, REGISTRO,
ALMACENAMIENTO Y TRANSMISION.
• NO EXISTE MICROFONO IDEAL.
• CADA UNO CUBRE UN CASO PARTICULAR.
• SE CLASIFICAN POR SENSIBILIDAD.
 TIPOS DE MICROFONOS.

• ELEMENTO FUNDAMENTAL
MEMBRANA O DIAFRAGMA.
• CARBÓN, ELECTROSTATICOS O DE
CONDENSADOR, MAGNETICOS
ELECTRODINAMICOS.
• RESPUESTA A VARIAS
FRECUENCIAS.
 CARACTERISTICAS.

• UNIDIRECCIONALES.
• OMNIDIRECCIONALES
• BIDIRECCIONALES.
• CARACTERISTICAS DE USO.
• TOMAR EN CUENTA EL PROPOSITO.
• INVERSION.
Este tipo es probablemente el primero de los que han
sido desarrollados. Por su calidad generalmente
deficiente no son muy utilizados en aplicaciones de
sonido profesional; sin embargo son resistentes;
generalmente se les utiliza en teléfonos (aunque en
los modelos más nuevos se les reemplaza
generalmente por micrófonos dinámicos).
Su principio de funcionamiento se basa en el cambio de
resistencia en los granos de carbón al ser comprimidos por
el diafragma, al recibir éste las variaciones de presión
sonora.
En la curva de respuesta en frecuencia del micrófono de
carbón se deducen sus pobres características que han
hecho posible su casi desaparición del mercado. ( Excepto
en teléfonos económicos ).
Este tipo de micrófonos, también llamados de “bobina
móvil”, se basan fundamentalmente en el mecanismo de
transducción lineal que involucra la interacción de
campos magnéticos.
Estos micrófonos consisten en un diafragma de plástico
"mylar", unido a una bobina que se desplaza dentro de un
campo magnético creado por un imán permanente.
Cuando la membrana se mueve como consecuencia de la
presión del aire sobre ella, la bobina que es solidaria se
mueve también dentro del campo magnético y produce
una corriente que es proporcional al desplazamiento de la
membrana. Este tipo de micrófono es muy utilizado dada
su robustez y que no necesita alimentación externa para
su funcionamiento.
Son micrófonos muy utilizados por su
resistencia y buena respuesta en frecuencia.
Los micrófonos dinámicos son omnidireccionales desde
las bajas frecuencias hasta aquella frecuencia a la cual la
longitud de onda es comparable con las dimensiones del
diafragma.
Pero una ventaja es el muy bajo ruido propio debido sólo
al ruido térmico de la bobina y no poseer dispositivos
activos.
Estos micrófonos presentan baja impedancia de salida
(aproximadamente 150Ω) lo que los hace especialmente
útiles para aplicaciones que requieren considerables
longitudes de cable. También son muy estables ante
variaciones de temperatura y humedad.
Estos micrófonos están basados en el funcionamiento
de los materiales o “cristales piezoeléctricos” (Ej.: Sal
de Rochelle, Cuarzo, Tourmaline, etc.). Éstos exhiben
el comportamiento semejante por el cual ante la
aplicación de un esfuerzo mecánico (de torsión o de
flexión) producen una carga y ante la aplicación de un
potencial eléctrico producen una deformación elástica.
Este tipo de transductores hace uso de la relación lineal
existente entre las propiedades eléctricas y mecánicas
de estos materiales. En su aplicación en micrófonos, al
ser deformados por las ondas de presión sonora, los
cristales (o cerámicas) piezoeléctricos producen
voltajes proporcionales al esfuerzo mecánico
proporcionado.
La deformación puede ser directa, utilizando el material como
diafragma del micrófono, o indirecta), donde se antepone un
diafragma que haga frente a las ondas sonoras y éste transfiera la
energía mecánica al piezoeléctrico.
Uno de los beneficios de este tipo de micrófonos (frente a los de
condensador) es que no requieren de fuente de alimentación
externa.
Este tipo de micrófono posee buena linealidad, pero tiende a
poseer menor sensibilidad que los de condensador y bobina
móvil (dinámicos) característica favorable para algunas
aplicaciones.
Aunque su respuesta es mejor que el micrófono de
carbón, no llega a ser suficientemente buena para
grabaciones profesionales, por lo que se utiliza solo en
micrófonos pequeños para voz.
 MICRÓFONO DE CINTA

• TRABAJA POR INDUCCIÓN MAGNETICA

• RESPONDE A DIFERENCIA DE PRESIÓN
• RESPUESTA POLAR MÁXIMA EN EL EJE
PERPENDICULAR A LA LÁMINA
• NO RESPONDE A LOS SONIDOS LATERALES
(PATRON BIDIRECCIONAL)
MICRÓFONO DE CINTA
 MICRÓFONO DE
CONDENSADOR
• VARIACIÓN DE LA CAPACITANCIA
PRODUCE VARIACIÓN DE VOLTAJE
• PRODUCE LA MEJOR RESPUESTA EN
FRECUENCIA
• RESPONDE A VARIACIONES DE
PRESIÓN (OMNIDIRECCIONAL)
MICRÓFONO DE
CONDENSADOR
MICRÓFONO DE ELECTRET

• MANTIENE CARGA SIN NECESIDAD

DE FUENTE DE POLARIZACIÓN
• POPULARIDAD POR RAZONES
ECONÓMICAS
MICRÓFONO DE ELECTRET
Características direccionales de
los micrófonos
 Patrónes Básicos
•Unidireccional
•Bidireccional
•Omnidireccional
 Micrófono omnidireccional
Sensibles a los sonidos que provienen
de cualquier dirección
 Micrófono bidireccional
El micrófono es receptivo a los sonidos
que provienen de dos direcciones
 Micrófono unidireccional
Micrófonos que son sensibles a los sonidos que
provienen primordialmente de una sola dirección
•Cardioide
•Supercardioide
•Hypercardioide
•Parabolico
La ecuació n polar en su forma general es:
ρ = A + B cos θ
donde A + B = 1
 Patrón Omnidireccional
A = 1 y B = 0: En este caso el micrófono responde sólo
a variaciones de presión
 Patrón Bidireccional
A = 0 y B = 1: En este caso se tiene que el micrófono
responde sólo a velocidad (o gradiente de presión).
 Patrón del tipo Cardiode

A = B = 0.5: Este sistema equivale a sumar un

elemento de velocidad con uno de presión
 Patrón Supercardiode

A = 0.375 y B = 0.625
 Patrón del tipo Hipercardiode

A = 0.25 y B = 0.75
 Micrófonos parabólicos

•Presentan la mayor direccionalidad

•El reflector parabólico es el que crea el patrón polar
•El micrófono utilizado en el foco de la parábola puede ser
cualquier tipo de micrófono unidireccional básico
•El reflector parabólico puede ser de 1 a 3 píes de
diámetro
•Pueden captar sonidos a distancias de 300 o más píes
Microfóno Parabólico
 SENSIBILIDAD
Se define como el nivel de tensión eléctrica (dBV) a la salida del
micrófono. Es un parámetro fundamental que da idea de la capacidad
del micrófono para captar sonidos débiles. También pude venir
expresada en dB de presión sonora; en este cálculo se toma como
referencia 1 voltio por µbar de presión (1V/µbar). ). De esta forma,
los valores de sensibilidad son negativos, por ejemplo -60dB.
Cuanto menos negativo sea el valor de sensibilidad, más sensible es
el micrófono. La sensibilidad puede variar en función de la
frecuencia, por este motivo los fabricantes suelen dar la sensibilidad
a unas frecuencias determinadas: 250Hz, 500Hz y 1000Hz.
Normalmente la señal de referencia usada es un tono de 1000 Hz a
74 dB NPS
Como es lógico cuanto mayor sea la sensibilidad de un micrófono,
será mejor.
Cuanto menor sea la sensibilidad del micrófono, mayor dificultad tendrá
la mesa de mezcla (como receptora de la señal), para mantener una
relación señal ruido aceptable. Es decir, la mesa de mezcla tiene un nivel
de ruido de fondo, si la señal microfónica es muy débil (tiene poco
voltaje), estarán más próximas en lo que a nivel se refiere. Esta relación
señal de micrófono a ruido no se podrá mejorar más que dando a la señal
del micrófono más nivel.
La sensibilidad del micrófono no influye en su calidad sonora, ni en su
respuesta en frecuencia, únicamente es importante a la hora de su uso ya
que un micrófono de baja sensibilidad nos fuerza, al utilizar un
preamplificador para el micrófono, a utilizar un nivel mayor de ganancia
de entrada para dicho micrófono, aumentando de esta manera el ruido de
fondo que produce la electrónica de los preamplificadores.
Para las mismas condiciones si tenemos un micrófono con una
sensibilidad mayor, necesitaremos menos ganancia en la entrada del
preamplificador con lo que reduciremos el nivel de ruido de fondo.
Puede parecer que esto no tiene excesiva importancia, y puede que
no la tenga cuando únicamente se utiliza un micrófono y lo que se
trata de grabar o amplificar no es muy importante.
Sin embargo cuando se utilizan muchos micrófonos, caso muy
típico en grabaciones y actuaciones en directo, el nivel de ruido de
fondo producido en cada canal se va sumando y el resultado puede
ser realmente problemático.
 RESPUESTA EN FRECUENCIA

La respuesta en frecuencia es una característica muy importante en un

micrófono. La respuesta en frecuencia de un micrófono indica la
sensibilidad del mismo a cada frecuencia.
Se llama respuesta en frecuencia al comportamiento de un dispositivo de
audio frente a las distintas frecuencias que componen el espectro de audio
(20 a 20.000 Hz). Todos los dispositivos de audio cumplen una función
determinada, los micrófonos recogen vibraciones acústicas y las convierten
en señales eléctricas (que igualmente tendrán módulo, fase y frecuencia).Y
así como todos los dispositivos manejan frecuencias de audio, pero no
reaccionan igual ante todas las frecuencias, de igual forma los micrófonos
tampoco.
Cuando se habla de margen de frecuencia, se entiende aquella zona de la
respuesta en frecuencia en el cual el micrófono reproduce con el mismo
nivel, con una variación máxima de ±3 Db.
Estas variaciones de respuesta conforme varía la frecuencia se miden en dB
(decibelios) y se pueden representar gráficamente. La retícula sobre la que
se suelen representar es la siguiente:
 Escala logarítmica en el eje horizontal (frecuencia) y lineal en el vertical (dB).
En el eje horizontal se representan las frecuencias de forma logarítmica
(similar a como el oído escucha). La primera frecuencia marcada es la de 100
Hz, la marca anterior será la de 90 y la siguiente la de 200 Hz, la siguiente de
300 Hz... y así hasta llegar a 1.0 K que son 1000 Hz. La siguiente marca será de
2000 Hz. y así hasta 20.000 Hz. En este caso se representa el espectro desde 90
Hz. a más 20.000 Hz, pero el rango de frecuencias que se tome variará según
las necesidades
En el eje vertical se encuentran las variaciones de nivel expresadas en dB (10
Log (medida/medida de referencia) ), en esta representación cada salto es de 6
dB, pero las representaciones pueden variar según el grado de definición.
 Respuesta en frecuencia de un micrófono
En la gráfica se muestra la respuesta en frecuencia de un micrófono para
todo el espectro de audio. El margen de frecuencia aproximado sería el
comprendido entre los 50Hz y los 15kHz, con una variación de ±3dB.
Debido al pequeño tamaño de los diafragmas de los micrófonos y su
pequeña masa, la mayoría de los micrófonos tienen un amplio margen de
frecuencia en el espectro de audio (20Hz - 20kHz).
Con todos los micrófonos se entrega una hoja con la curva de
respuesta en frecuencia del micrófono, teniendo en un eje (x) la
frecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje (y) los decibelios. Ver
Grafico 3.
Como es lógico depende lo que deseemos grabar buscaremos el
micrófono que sea mas plano en la zona del espectro que estemos
tratando de grabar.
 NIVEL EQUIVALENTE DE
RUIDO.
• GENERA UN RUIDO ELECTRICO.
• ES EL NIVEL DE PRESION
EQUIVALENTE, QUE SE PRODUCIRA
EN LA SALIDA, IGUAL A LA
AMPLITUD DEL RUIDO GENERADO.
• UNIDAD dB
• POR DEBAJO DE 20 dB MICROFONO
DE CALIDAD.
 Distorsión

Recibe el nombre de distorsión el conjunto de

señales que aparecen en la salida de un sistema y
que no estaban en la entrada. Estas señales que van
a "ensuciar" la señal útil de salida, están originadas
porque el sistema no actúa linealmente sobre la
señal de entrada.
Posibles causas de distorsión

•Distorsión interna

•Distorsión externa

•Ruido de viento
 Distorsión interna

• Efecto proximidad.
• Resonancia interna, que colorea la curva de
respuesta.
• Respuesta lenta a los ataques, en los de bobina
y cinta.
• Vibraciones parciales, en diafragmas de
superficie grande
 Distorsión externa
•Sobrecarga o saturación ante una presión elevada. La
presencia de atenuadores entre cápsula y previo, o en el
mismo previo, permite aumentar esos valores.

•Poping. La onda de choque del aire expulsado al

pronunciar las consonantes explosivas p, t, b, deforma el
diafragma, produciendo un ruido característico. El
problema se corrige situando ante el diafragma un filtro
"antipop", constituido por una tela que reduce la
velocidad de la onda, afectando poco al sonido. En todo
caso es conveniente situar el micrófono fuera del eje de la
boca.
 Ruido de viento
Las turbulencias del viento o las inducidas al situar
el micrófono como un obstáculo en el flujo del
aire, producen variaciones de velocidad, que
aparecen como un molesto ruido de baja
frecuencia. Para reducir este ruido se puede
realizar un filtrado de graves, o utilizar pantallas
antiviento que introducen una atenuación de unos
l0 dB de dicho ruido
 TÉCNICA MICROFÓNICA

• TOMA DE SONIDO (MUSICALES,

VOCES O AMBIENTALES)
• LA FIDELIDAD (MUSICA CLASICA)
• LA CAPACIDAD DE PROCESAR
• EL OYENTE