GT - 103

3-1-.72

El tiempo mas feliz de nuestras vidas es el presente.

The happiest times of our lives is the present.

dislocamiento y reubicación

de monumentos
DISLOCATION ANO RELOCATION OF MONUMENTS.

11
Hacia principios de 1971 enuncié la probabilidad de que en veintiún puntos del planeta se habrán de
producir acumulaciones de lenguaje humano las cuales, cobrando una formación arquitectónica de carácter
vertical podr&n elevarse hasta una altura no mayor de 60 Kmts. y se denominarán LAS 21 COLUMNAS
DEL LENGUAJE. 11
11
At the beginning of 1971 1declared de probability that at twenty one points of the planet accumulations
of human language will take place which with an architectonic formation of a vertical character could elevate
up to a helght no greater than 60 Kmts. and shall be denominated THE 21 COLUMNS OF LANGUAGE.! 1

leandro (leandro Katz) es un poeta y artista argentino quien luego de 9na ausencia de diez ai'ios· vuelve
al pa!s para sei'ialar la ubicación de uno de los elementos de su próyecfo EAS 21 COLUMNAS DEL LENGUA
JE. Durante los últimos diez al'los ha viajado extensamente por nuestro{c9ntinente y ha vivido en Lima, Quito;-
Bogotá, El Amazonas, San Jo~ de Costa Rica, Méjico y Nueva YorkJeyendo y publicando su obra. Public6
un libro Es Una Ola en Editorial Sudamericana. Es mierpbro de la Escuela de Artes Visuales de Nueva York.
Junto con Ted Castle y David Lee forma parte de El Tr~1ngulo Rotador Evanescente.
Especialmente invitado por el Centro de Arte y Comuni · ación presentará su obra en Buenos Aires. En esta o-
portunidad desarrollará la situación de la COLUMN~ 11 denominada LIVINGSTON, Guatemala, y ubicada en
la interseccl6n de las Avenidas Corrientes y 9 d~ Julio, Ciudad de BUENOS AIRES, Argentina. 1972.

leandro Cleandro Katz> is an argentine~ poet and artist who after an absence of ~n years comes to his.
country to signal de location of one of the elements of his project THE 21 COLUMNS OF LANGUAGE. For
the last ten years he has travelled extensively thtoughout our American Continent and has lived in Lima, Qui-
lo, Bogotá, the Amazon Reglon, San José de Costa Rica, Mexico and New York, reading and publishing his
work. His book Es Una Ola was published by Editorial Sudamericana. He is a faculty member of The School
of Visual Arts. Together with Ted Castle and David Lee forms part of The Vanishing Rotatlng Triangle.
Specially invited by the Center of Art and Communication he will present his work in Buenos Aires, situating
COLUMN 111 named LIVINGSTON, Guatemala, and placed at the intersection of Corrientes and 9 de Julio,
City of BUENOS AIRES, Argentina. 1972

OBRA PUBLICA Y PATENTE, OBJETO O DOCUMENTO DE UTILIDAD PARA LA HISTORIA O PARA LA

AVERIGUACION DE CUALQUIER HECHO, PUESTO EN MEMORIA DE UNA ACCION HEROICA U OTRA
COSA SINGULAR COMO LA DESMATERIALIZACION DEL ARTE · PARA PERMITIR DENTRO DEL SER
LA PREPONDERANCIA DEL ESPIRITU SOBRE LA MATERIA.

PATENT ANO PUBLIC WORK, DOCUMENT OR OBJECT USEFUL TO HISTORY ORTO THE INVESTIGA-
TION OF ANY EVENT, BYWHICH THE MEMORY OF PERSONS OR HEROIC AC'rlONS IS PRESERVED,
OR OTHER SINGULAR THING SUCH AS THE DEMATERIALIZATION OF ART IN ORDER TO ALLOW
WITHIN THE SELF THE PREPONDERANCE OF SPIRIT OVER MATTER;
 GT- 104
11- 1- 72

fotografía tridimensional

El 14 de ·enero a las 20 horas se inaugura Fotografía Tridimensional. un intento de mostrar

cómo los artistas utilizan la fotografía como herramienta de trabajo .
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.5
e Las figuras estáticas de dos dimensiones de la fotografía tradicional se transforman y movi -
G>
~ 1izan en manos de los plásticos. no solamente a través de cuerpos sólidos, volúmenes tridi-
cu mensionales, p'anos diferenciados en el espacio, sino como hechos que suceden y se mueven en
realidades distintas; éticas. conceptuales, ideológicas (entendiendo por ideolooía la forma
en que los hombres toman conciencia de su realidad social. y siendo el hecho artístico, -co-
en mo la filosofía, la moral, o las costumbres ,- una forma de la conciencia social).
...G>
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Si visualizamos al mundo como un gigantesco sistema de información , en el cual, los artis -
o
en tas son profesionales en el área de las comunicaciones, podremos entender rápidamente; por-
e qué la fot ografía se ha convertido en una eficacísima herramienta de trabajo.
G>
:s
.e Esta utilización de la fotografía modifica esencialmente su visión tradicional· con esta
exhibición se pretende mostrar que ya ha dejado de ser un sistema de formas, sino una medi a-
ción entre el hombre y lo real, una instrumentalización del producto sujeto-objeto que no se
mueve en el espacio real -estático. sino en un espacio semántico dinámico. La habilidad técni
ca ha sido transformada por la imposición de una estructura compleja, sensible, ideolóoica .-
que constituye l a técnica en objeto de conocimiento. Se ha transformado en un mecanismo de
nuevos significados , que no se esconden detrás de una fraseoloºía estéttco-espiritualista.

Los artistas de nuestro tiempo han otorgado una nueva intensidad a los usos de la fotoqrafía
en un espectro que va desde la documentación simple a obras realmente de imaginación y crea-
ción.
La división de Max Bense ya no es válida "el proceso estético en pintura está dirioido hacia
la creación. el proceso estético de la fotografía tiene que ver con la transmisión".
La fotografía no memoriza un estado favorito. atrapando el mejor perfil de una obra, sino
que registra con términos isomórficos el evento original, continúa un proceso en el tiempo ,
desarrolla un sistema.
La fotografía pasa así a ser una .estructura original proyectada y seleccionada por el artis-
ta, que provee las coordenadas necesarias y suficientes para no ser sólo la reproducción de
algo que sucedió, sino una nueva unidad legible que puede y debe ser decodificada.

Participantes: María Segura Arana; Jacquez Bedel; Luis Benedit; Juan Bercetche ; Gregario Du-
e jovny; Jorge Fraseara; Daniel García; André? Giméñez; Nicolás Giménez; Andy Goldstein : Jor-
-o
ü ge González Mir; Víctor Grippo; Carlos Guinsburg; Eduardo Leonetti; Vicente Marotta; Juan
cu Carlos Martínez; Osear Maxera; Raúl Mazzoni; José Luis Méndez; Carlos Mozo Saravia:.Eduardo
e":s Naso; Raúl Panne; Luis Pazos; Alberto Pellegrino; Jorge Pereira; Pamón Pereira ; Guillenno
Pérez Curto; Alfredo Portillos; Roberto Rollie; Osvaldo Romberg; Juan Carlos Romero ; Van
E Rooets; José Salavejus; Laura San t1artín: Juno Teich; Horacio Zabala.
o
">- Se exhibirán asimismo múltiples -de la serie "Artistas Y' Fotografías" - editados por ~últi ­

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ples de Nueva York, realizados por los siguientes artistas:
Mel Bochner; Cbristo; Jan Dibbets; Jochen Gerz; Dan Graham; Atan Kaprow; Michael Kirby;
Joseph Kosuth; Sol LeWitt; Robert Morris; Bruce Nauman; Dennis Oppenheim; Robert Rauschenberg ;
"O .Ed Ruscha; Franco Vaccari; Bernar Venet; Andy Warhol

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G> 14 de Enero al 12 de Febrero
" 10 a 19,30 horas - sábados 10 a 13 horas
Viamonte 452 - Entrada Libre
 GT-105
24-1-72

fotografía tridimensional 1
1 Juan Carlos Romero 37 Luis Benedit
2-7 y 23 Alberto Pellegrino 38 Beatriz Arraiano
ca 3 Jorge Salavejus 39 Jorge Perei ra
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e 4 Ed Ruscha 40 Andy Goldstein
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ca 5 Robert tlorri s 41 Nicolás Giménez
6 y 18 Osvaldo Romberg 42 Vicente Marotta
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~ 8 Robert Rooney 43 Giancarlo Tamagni
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9 Luis Pazos 44 Ramón Pereira
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::s 10 y 11 Eduardo Naso 45 James Collins
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12 Laura San Martín 46-62 y 63 Stanislav Filko
13 Yehuda Neiman 47 Carlos Claiman-Víctor Grippo
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~
o 14-15 y 16 Joe Tilson 48 Gregario Dujovny
,...co
1

17 Robert Rauschenberg 49 Daniel García

co
19 Jacques Bedel 50 Sol Lewitt
,...
o 20 Ken Fri edman 51 Juan Carlos Martínez
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21 Franco Vaccari 52 Van Rooets
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:¡ 22 Bruce Naumann 53 Malanga
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o 24 Jan Dibbets 54 y 55 Martial Raysse
C)

o 25 Eduardo Leonett1 56 Andy Warhol

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·o. 26 Alfredo Portillos 57 Bob Snyder
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27 Mel Bochner 58 Allan Kaprow
28 y 29 Mozo Sarav1a 59 Mi cha e1 Ki rby
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uro 30 y 31 Raúl Mazzoni 60 Dennis Oppenheim
(,)
[Link]s 32 Víctor Grippo 61 Juan [Link]-Horacio Zabala
E 33 Joseph Kosuth 64 Sue Arrowsmith
o(,)
34 María Segura Arana 65 Roberto Ro 11 i é

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35 Osear Maxera 66 Gu i 11 enno Pérez Curtó
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C> 36 Leandro Katz 67 Jorge Fraseara
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14 de Enero al 12 de Febrero y 6 al 30 de marzo . 10 a 19,30 . Sábados 10 a 13. Viamonte 452
 GT-1 6
25-1-72

fotografía tridimensional
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fotovolumen viviente
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cu El fenómeno más importante del arte contemporáneo es , sin lugar a dudas, la desintegración
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e de l os géneros tradicionales de expresión. Y la fotografía -ar te tradi cional, a pesar de
::s su aparición relativamente reciente- no podía escapar al proceso. Por ello, para el fotó-
E grafo actual, l a foto no debe ser un fin sino un medio: la pos ibilidad de transformar una
o
u simple técnica en una obra de arte, con toda la complejidad que ésta supone.
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En nuestra obra en .part i cular hemos tratado de extremar el abandono del espacio bidimens i.Q.
nal. Por esta razón no sólo hemos incorporado el retrato al volúmen, sino también el movi-
miento real, la actitud y la comunicación directa con el espectador. En un contexto másª!!!.
plio nuestra obra propone, desde el campo de la fotografía, la identificación del arte con

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o la vida.
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volumen: luis pazos foto: juan josé esteves
 GT-109
23 - 3-72

alberto pellegrino
(del grupo de los trece)

EL HOMBRE

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CORPORAL
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INTELECTUAL 1 - - - - - - - - - 4 AFECTIVO HACEDOR

AMOR

EL HOMBRE

AMA?

PIENSA MAL ? 1 - - - - - - - - - t AMA MAL? _ _ _ _ _ _ __. HACE MAL?

NO AMA?

EL HOMBRE

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ü VIVE MAL ? 1 - - - - - - - - - t ?
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(J SI PARA QUE UNOS VIVAN, OTROS TIENEN QUE VIVIR MAL, Y PARA VIVIR MAL, HAY QUE ACEPTAR LA
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SUPRES IO N PARCIAL Y TOTAL DE OTROS QUE QUIEREN VIVIR CON DIGNIDAD, CON JUSTICIA, CON LI-

BERTAD. DIRE , ENTONCES, QUE EL HOMBRE NO VIVE; SINO, SOLO EL SOPORTE DONDE ALGUNA VEZ

HUBO CONCIENCIA. Y CUANDO TODAS ESTAS CONCIENCIAS ROMPAN LA BARRERA DE MIEDOS CR ISTA-
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LI ZADOS; TODAS SIN EXCEPCION SERAN CULPABLES.
 GT-110
27-3-72

heiner kielholz - christian rothacher

Realidad para el pintor y diseñista Heiner Kielholz es antes oue nada realidad del espacio
as La mayor parte de su obra de los últimos años es fruto de una i nvesti 9ación sistemá[Link]
-
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que el medio de Ki elhol z es la superfi ci e bidimensional , se impone una doble pregunta: lC§.
mo se puede proyectar el espacio tridimensional cuando se l o transporta a una su perficie?
O mejor, lcómo puede ser puesta en relieve la superfi ci e? lcómo puede ser elevada a lapo-
~ tencia tridimensional? Kielholz comienza por l a nada de la superficie en blanco, a l a cual,
as ccn rara sensibi lidad, le infunde vida por medio de pequeños ataques: un puntillado, con
pi ncel adas rítmicas. El contraste Punto-Caos y Punto-Orden, o la fusión gradua l de ambos,
la tela -ora apretada, ora tenue- hacen vivir y vibrar la obra. El puntillado también se
transforma en espacio. Esta estructuración de la superficie crea un escenario vacío visto
en de frente. Tal vez haya en el escenar io un cubo, o una depresión en el suelo de la madera.
...
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Puede ser aún que haya una si l la y que esta silla -en una especie de alienac ión surrealis-
ta - esté como revestida por el punti llado que creó el recinto. Entonces Kielholz descubre
en en el pelaje blanco y negro de un perro dálmata que él expone, a la acción de un ambiente
o imaginario. El hecho de que el punti ll ado transforme la superfici e en pl ano de perspectiva ,
e como parte integrante del reci nto, lleva a Kielhol z a trazar "imá9enes de perspectiva" en
CI> forma de trapecio -variante personal de los "shapped-canvas". Ocuparse del espacio si 9ni fi
~
.e ca también para Kielholz: no escoger meramente objetos hechos, si no construirlos y someter
los a l as cont ingencias del ambiente. Así es que últimamente se ha dedicado a estos obje--
tos, que no son objetos de exh ib ición en s1, si no objetos de estudio , de meditación. Esto
se ha l la ilustrado por la caja con extraños instrumentos de gimnasia: son objetos utiliza-
bles por varias personas que adqui eren sentido solamente por el uso que no está determina-
~ do por indicación alguna . Cada vez más desl igado de la obra terminada y más interesado en
o el proceso, Kiel holz transformó úl timamente su atelier en patio de recreo para meditación ,
co
co•
elaborando construcciones complejas con restos diversos, sujetos a la desintegración del
co tiempo. Como muchos de su generación, Ki elholz atraviesa una fase en l a que los conceptos
U') son más importantes que la obra.

Como pintor Christian Rothacher hizo arte pop para finalmente dedicarse a una pintura de
carácter constructi vo sobre vidrio. A través de poéticos papeles doblados él encontró el
camino para las caracterfsticas y calidades de l os materiales. El pensó -con la desconfían
za t1pica de su generac ión pa ra con l as formas establ ecidas del arte- que se puede crear -
una relación inmediata entre arte y realidad . En la mayor1a de sus trabajos recientes ut i
liza la madera no como mater ial, sino más bi en como [Link] la pre9unta banal: ¿cómo-
puede el hombre cortar un árbol en las diversas partes de su estructura? , él encuentra
respuestas estimulantes ... "puedo dividir el tronco en rodajas, puedo cortarlas por el me
dio , o también desmenuzarlas, aserrando tablas" . Igualmente Rothacher descubre que cada -
ataque de la herramienta -hacha, sierra, facón- desnuda el interior, l o valioso debajo de
la corteza, el secreto de la madera. Por eso recubre las heridas abiertas por las herra-
mientas , los cortes, con material noble "artificial": reful gente acero cromado . Este lami
nado -confrontación entre naturaleza y técnica- tiene efecto múltiple: cubre una herida .-
señala lo que es precioso en la madera; pero también impide mirar para adentro, es decir
como si fuera el reflejo de un espejo o un mirar que nos obliga a retroceder. Además de la
madera , otros materiales fasci nan al artista, por ejemplo las pieles . Para revelar la sua-
vidad flexible y caliente de un cuero afelpado, Rothacher enclava conos de plomo, agresi-
vos y espinos, que forman un contraste chocante. O también recorta un 9ran rectángulo en
e cuero negro de cabal lo que estira, en un armazón. La pi el se torna un cuadro monocromáti -
-o co con refl ejos sutilmente matizados. A su lado cuel ga el resto del cuero del que fué re-
'ü cortado, con el negativo de la forma del rectángulo: así es posible recon struir el proce-
as so. Consideraciones análogas sugieren objetos fo rmados con plomo fundido. Como objeto irr.:!_
~
e tante inútil este es esparcido sobre un armaz6n y entonces una almohada estirada que vierte
~ fi bras de cáñamo y mechas forma una ant ítesi s. Tamaña devoción por lo material lo ll eva for
E zosamente a un culto. Objetos elaborados de factura ingeniosa y carácter surreali sta, mitad
o "souvenier" de un mundo fa ntasmagórico de ci rco, mi tad fetiche de un culto mág ico que esca-
u pa a la penetración del observador.
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 GT- 111
27- 3-72

heiner kielholz christian rothacher

Nació en Rheinfelden en 1942. Estudió en l a ~ació en Aarau en 1944. Real izó estudios co-
Escuela de Artes y Oficios de Zurich. Es ro dibujante . Ourante 1964-67, estudi ó en la
miembro del Groupe d'Aarau desde 1968. Vive Escuel a de Artes y Oficios de Zurich . Es
en Aarau. miembro del Groupe d'Aarau desde 1968. Vi ve
en Aarau.
Exhibiciones
Exhibiciones
1969 Zurich , Galerie Palette- Turín, Galerie
e ll Punto - 1970 Bál e, Ga l erie Katakombe - 1969 Zurich , Galerie Palette- Lausanne, Ga l e-
-o Baden, Exposition Argovie 70 - 1971 Zurich, rie Imapact- Turin , Galer i e II Punto - 1970
uas Galerie Palette - 1971 New York, L'avant Bá l e, Ka takombe - Balé , Gal eri e Stampa - Ber-
ne , Kunsthal l e - Bále , Kunstha l le, Le Musée
u garde suisse.
ouvert - 1971 Dusseldorf, Galerie Meyer -
e:s Balé Galerie Stampa - 1971 New York, L'avant
E garde suisse.
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>- Viaronte 452
CI> Desde el 7/4 hasta el 12/ 5
i: Lunes a viernes de 10 a 19,30 hs.
as Sábados 10 a 13 hs.
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 GT-112
27-3- 72

El próximo viernes 7 de abril a las 20 horas

-
111 se inaugurará en nuestras salas de Viamonte
.5 452 la muestra: Oos jóvenes artistas suizos
e de vanguardia: Heiner K1elholz y Christian
G> Rothacher. Su exh1bici6n ha sido posible en
~ la Argentina gracias a la Embajada Suiza en
111 Buenos Aires. Presentará la muestra Su Exce
lencia Sr. ~~rcel Grossenbacher, Embajador-
de Suiza .
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o heiner kielholz christian rothacher

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G> l. Sin tftulo (tronco dividido en 2 partes)
~e: 1970.
2. S1n tftulo (fase de 12 troncos pequeños)
o 1970.
Q 3. Sin tftulo (6 troncos delgados), 1970.
4. Sin tftulo (tronco dividido en 5 partes)
o
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c.
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1970.
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5. Sin tftulo 3 fases), 1970.
6. S1n tftulo piel con plomo), 1970.
7. Sin tftulo almohadilla en plomo , con cá
.
ñamo)
8. Sin tftulo (almohadilla en plomo y 3 pin_
celes de piel ), 1970.
e 9. Sin tf tulo (4 piezas de plomo sobre so-
<> porte), 1970.
ü 10, Sin tftulo (piel de potro enmarcada),
111
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l. Sin tftulo , 1968 196g.
2. Sin título , 1970 11. Sin tftulo ~pata de gato), 1971 .
'E 3. Juego sin blanco para l a 4 personas,1970 12. S1n titulo flauta a la tela negra),1971
::::i
E 4. Perro Dálmata, 1971 13. Sin título (tronco hendido en diagonal),
o s. Hexágono, 1971 1971.
(J 6. Escaleras, 1971 14. Sin título (tronco dividido en 2 partes),
>- 7. Perro Oálmata , 1971 1970.

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 GT-113
17-4-72

1 bienal de arte coltejer. medeDin

arte de sistemas
Neiman 117 Lab1os
Ed Ruscha 66 A few palm trees
67 Sorne Los Angeles apartments
68 Records
•e 69 Swimming Pools
=eCD Bernardo Salcedo

..
76 a 89 Juego Hétodo para invadir Venezuela
m Richard Serra 90 Suj f Tree
ca 91 Zero elevation Shape
92 Cf rcul ar Steps
93 Pul itzer Steel
Petr Stembra
!
'ii Franco Vaccarf
94 a 96
162
Cintas
Per un trattamento completo
•eo Lawrence Wefner 104 Foto persona1
CD
105 Lfbro en castellano
:::1 106 Libro en castellano
.a W111 i an Woodrow 107 a 114 Ocean Series
Lufs Benedit 117 Gota Agua
118 Gota Agua
119 Laberinto Hormigas
120 Laberinto Hormigas
Juan Bercetche 160/161 Figuras
Nicol¡s Garcfa Uriburu 121/122 Nueva York verde
123 Venecia Verde
124 Gran Canal Venecia Verde
125 Pads Verde
126 Primer Proyecto Venecia Verde
127 Buenos Aires Verde
Carlos G1nzburg 128 Rfo
129 Piedras sobre la arena
130 Hojas
131 Calavera
132 Arbol
133 Cintas en bosque
Jorge Gonzál ez Mir 134/135 Piedra
136/137 5 watts en 220 volts
Vfctor Gr1 ppo 138 Papa
Uz1 Kottler lJg Proyecto para paisaje
e Vicente Harotta 140 Proyecto para una república democrática
<>
uas Marie Orensanz. 141 a 144 Oibujo lineal en lápiz y tinta china
u Alfredo Portillos
[Link] Luis Pazos
145 Estuche
146 Prohibido circular sin flláscara
E 147 a 150 Máscaras
o 151 Caretas
u
>- Alberto Pellegr1no 164/165 Pensamientos para decodificar
CD
t= Clorindo Testa 152/153 Papel coloreado
ca
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Q) Osca r Maxera 156 1000 coinunicaciones desde el Rfo de la Plata

-..
o Osva 1do Romberg 157 Paisaje Jujello
eQ) Horacio Zabala 158/159 Oeformaci6n de América Latina
u Juan Carlos Romero 163 a 167 Segmento Recta AB 53000 metros
 GT-114
18-4-72

CD
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CD
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grupo k-71

destrucción de la creación

El 6 de mayo inician un viaje hacia el fenómeno de la creación. El impulso inicial lo d& la necesidad
de romper con lo viejo. El viaje ya ha comenzado. El grupo siente tensi6n, rechazo, el abandono de
lo conocido los disgrega y aplasta. El entorno se va deformando con plasticidad, y crecen, Crecen,
CRECEN . .. Quieren pasar la barrera del mito, del prejuicio , de lo estático, y lo antiguo se ve
con nitidez. Pero ya se acostumbraron y eso que fué nuevo se torn6 cíclico, insoportable, fatal. Es-
to los consume. Es la esterilidad del no estímulo. La urgencia de romper el círculo es lacerante.
Estallan.
Entierran lo creado.
S61o hay luz. O no?

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o()
ü Coordinación del Grupo K-71 :
as
u Eduardo Marzano
e::s Bernardo Rudoy
E Alfredo Vozzi
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CD
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CD 6 de mayo - Seudo-creaci6n, vacío, creaci6n
'O 13 de mayo - Creaci6n en lo conocido
o 20 de mayo - Enterrando lo creado
J::
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CD
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11-1.3 horas. Entrada Libre. Viamonte 452
 GT-115
18-4-72

LA LIBERTAD, DESDE EL PUNTO DE VISTA INDIVIDU AL, ES LA PO-

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SIBILIDAD DE DECIR SI O NO ANTE CUALQUIER CIRCUNS TANCIA.

as UD. :

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ES LIBRE?
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ES POSIBLE QUE SU SITUACIO N SE

MODIFIQ UE?

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COMO?

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QUE HARA AL RESPECTO?

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LA LIBERTAD, DESDE EL PUNTO DE VISTA SOCIAL, ES LA POSl811:!

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o() DAD DE CONVIVE NCIA DE DISTINTAS TABLAS DE VALORES.
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ES POSIBLE?
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e luis pazos
(del grupo de los trece}
 GT-116
19-4-72

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arte de sistemas en la

111 bienal de arte coltejer . medellin, colombia

Invitado por Leonel Estrada, director de la Bienal Coltejer, el Centro de Arte y Comunicación presen-
tará una muestra de Arte de Sistemas organizada por Jorge Glusberg con la participación de 52 artistas
con un total de 166 obras. Esta muestra continúa la que con tanto éxito fué presentada en Agosto de
1971 por el CAYC en los salones del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.
Hemos tratado de hacer una selección cuidadosa para presentar esta muestra. Lo que se exhibe no son
datos estáticos aislados , reflejos de una estructura social o de la mera personalidad de un artista, si-
no hechos totales cuya significación objetiva resulta de esa unidad dialéctica del individuo y la socie-
dad que se explicita a través de la historia y que comprende el potencial revolucionario que predice la
aparición de cambios sociales radicales. Integrando esta muestra internacional se prete·nde también di -
fundir la problemática actual del arte latinoamericano .
Las inquietudes de nuestros artistas aunque trabajen con metodologías e información simi lares a euro-
peos, norteamericanos u orientales, tienen sentimientos, mensajes e intenciones muy acotadas, dife-
rentes a los artistas que no viven en los países del Tercer Mundo.
El hecho de que un europeo sienta la necesidad del cambio, es una posición teórica; distinta a la de a
quellos artistas que viven el clima de tensi6n y lucha que lamentablemente caracteriza a cada una de -
nuestras ciudades o países.
e
o()
Queremos contribuir así a la comprensi6n de un perfil latinoamericano del Arte. Aunque no creemos que
u exista una plástica latlnoamerl cano , sí creemos en su problemática propia y consecuente con la tras-
•
u cendental situacl6n que le ha tocado vivir a cada artista en esta parte de l hemisferio .
[Link]s Los conflictos generados por las injustas relaciones sociales que priman en los pueblos latinoamerica
nos no pueden dejar de aparecer en esta taceta de la vida cultural. -
E
o Las soluciones o inquietudes de otros grupos superdesarrollados no se pueden aplicar a nuestros me-
u dios sociales. Durante la década del cincuenta y hasta los primeros atlos del sesenta, una considera-
>- ble cantidad de artistas extrapol6 experiencias europeas y norteamericanas. Luego, ellos mismos, y
•
t:
sus continuadores, tomaron conciencia de los requerimientos de sus realidades nacionales y se plantea

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ron respuestas e investigaciones regionales, consecuentes con el cambio de todas las áreas de la vida
humana que se proponen los subprlvi legiados de hoy, que pensarnos son los potencialmente privilegia-

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dos de matlana.
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abril - mayo 19 72
 GT-117
19-4-72

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CI LOS ARGENTINOS TENEMOS TODOS LOS DERECHOS ME-

NOS EL DE NO INTERVENIR .
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e ARGENTINA ES UN PAIS NATURALMENTE RICO Y VO-
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LUNTARIAMENTE EMPOBRECIDO.

EL ARTE ES UN ACTO DE LIBERTAD COMPARTIDO.

~N EL FANATISMO ES LA FE LLEVADA A SU MAXIMA EXPRE-

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1 HAY QUE CAMBIARLO TODO.

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E 1 NO HAY QUE TENER MIEDO.
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~ (del grupo de los trece)
 GT-119
21-4- 72

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actividades próximas

El 19 de abril se inauguró en el Museo Rosa Galisteo de Rodriguez de la ciudad de Santa Fé,

dirigido por la Profesora Marfa Rosa Ravera la muestra FOTOGRAFIA EXPERIMENTAL POLACA que
el CAYC presenta en la Argentina con la colaboración de la Embajada de la República Popular
de Polonia. Los artistas participantes son: Janusz Bakowski; [Link] Diament; Zbitniew Diu-
bak; Edward Gronchowicz; Edward Hartwig; Henrik Hermanowicz; Natalia Lach-Lachowicz; An-
drzej Lachowicz; Jerzy Lewczynski; Zbigniew Lagocki; Mrzysztof Halski; Antoni ~icolajczyk;
Josef Robakowski; Józef Myszkowski; Waclaw Nowak ; Wojciech Plevinski; Pawel Pierscinski;
Jadwiga Przybylak; Andrzej Rózycki ; Zoffa Rydet; Zdzislaw Walter; Juliusz Garztecki y
Kryzs tof Majchert.
i&= Esta muestra se exhibirá luego en el Museo Emilio A. Caraffa de Córdoba el 23 de junio pró
ximo. En este último museo, dirigido por el pintor Carlos Hatías Funes se inaugurará el 28
de abril una muestra de 52 obras del artista inglés JOE TILSON . El CAYC ha rodido ofrecer
o esta muestra en l a Argentina con la colaboración de la Marlborough New London Gallery.
:¡; La muestra DOS GRABADORES JAPONESES: TSUYOSP.I YAYANAGI (Tokio) y KOSUKE KIMURA (Osaka),
a. realizada con la colaboración de la Sociedad Japonesa de Cultura (KBS) se inaugura el pró-
ximo 5 de mayo en el Museo de Bellas Artes de Santa Fé . Esta muestra ha sido también pre-
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sentada en el Museo de Bellas Artes de Rosario y el 23 de junio se exhibirá en el Museo
Emilio A. Caraffa de Córdoba.
El CAYC participará en los próximos meses en varias muestras a realizarse en el exterior.
e El Director del Centro, por invitaci ón especial de la Bienal Coltejer de ~edellín, el 28
"°ü de abril inaugurará personalmente una muestra ARTE DE SISTEMAS paralela con esta III exhi-

e
•u bición realizada en Colombia . Se han enviado 170 obras con la participación de 52 artistas
Participan entre ellos los siguientes argentinos: Jacques Bedel; Luis Benedit; Juan Carlos
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Bertceche; Gregorio Dujovny ; Carlos Ginzburg; Jorge Glusberg; Jorge González Hir; Víctor
E Grippo; Utzi Kotler; Lea Lublin; Vicente Marotta; Osear Maxera; Marie Orensanz; Luis Pazos;
o Alberto Pellegrino; Alfredo Porti llo ; Osvaldo Romberg ; Juan Carlos Romero; Julio Tei ch; ClQ.
,..u rindo Testa; Horacio Zabala.
El 10 de mayo del CAYC presentará en el Salón Independencia de Quito -Ecuador- , muestra
i:• internacional organizada por el pintor Carlos Villasis Endara, una muestra de ftRTE C01'!0 I-
DEA Etl LA ARGENTINA. En ella participarán los artistas mencionados en el párrafo anterior
•.,,• además de Carlos Claiman, Alejandro Puente y Nicolás Giménez. Tanilién se exhibirá una mues-
tra de ARTE Y CIBERNETICA -27 gráficos realizados con computadoras, por el Grupo Euenos

-..•
o Aires- participando los siguientes artistas: Luis Benedit; Antonio Berni; Ernesto Deira;
Hugo Demarco ; Gregario Dujovny; Mario Mariño ; Isaías Nougués; Rogelio Polesello ; Josefina
e Robirosa; Osvaldo Ronilerg; tlorma Tamburini y Miguel Angel Vidal . El 30 de mayo del CAYC
u participará en la CANADIAN COMPUTER SHOW con una muestra de gráficos realizados con compu-
tadoras, del Grupo Buenos Aires .
 GT-119-II
21-4-72

El 30 de junio pr6ximo el CAYC presentará en el Instituto de Arte Contemporáneo de Lima,por

invi taci6n de su director Alfonso Castri116n, la muest¡~ que organizara el año pasado en el
Museo de Arte Moderno de Buenos Aire~ (que se había preparado para la Biénal de Sao Paul o y
que a raíz del boicot internacional el Centro decidi6 adherirse). Participarán : Eleanor An-
tín (USA); Manuel Barbadil lo (España); Otto Beckman (Austr ia ); Ian Breakwell (In9laterra);
as
e Eugen Brickcius (Checoslovaquia); Stuart Brisley (Inglaterra); Don Celender (USA); James Co
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llins (In~ laterra); Christo (Bulgaria); A~nes Denes (USA); Stano Filko (Checoslovaquia);Ken
Friedman (USA); Hamish Fulton (Inglaterra); Jochen Gerz (Alemania); Claus Groh (Alemania) ;
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as
Olaf Hanel (Checoslovaquia); Peter Hutchinson (USA); Michael Kirby (USA); J . H. Kocman (Che-
coslovaquia); Joseph Kosuth (USA); Josef Kroutvor (Checoslovaquia ) ; Peter Kuttner (Inglate-
rra); David Lamelas (Ar9entina); Les Levine (USA); Mario Merz (Italia); Ed Ruscha (USA);Ber
nardo Salcedo (Colombia); Jean Michel Sanejouand (Francia); Richard Serra (USA); Petr Stem:-
•! bera (Checoslovaquia); Timm Ulrichs (Aleman ia); Franco Vaccari ( Italia ); Jiri Valoch (Che-
"ii coslovaquia); Lawrence Weiner (USA); William Woodrow (Inglaterra).
•oe Además el CAYC presentará simultáneamente los trabajos del GRUPO DE LOS TRECE: Jacques Bedel;
Luis Benedit; Gregario Dujovny; Carlos Ginzburg; Jorge Glusberg; Jorge González Mir; Víctor
CD
::s Grippo; Vicente Marotta; Luis Pazos; Alberto Pellegrino; Alfredo Portillos; Juan Carlos Ro -
.a mero; Julio Teich; y de otros invitados latinoamericanos .
Entre el 26 de junio y el 3 de julio próximos el CAYC part icipará en el ENCUENTRO INTERNA-
CIONAL DE ARTE DE PAMPLONA. Para la cúpula neumática de 12.000 m2 -obra del Arquitecto Pra-
da Poole- a instalarse en la plaza principal de la ciudad, Jorge Glusberg presentará una
~ exhibici6n que también se llamará ARTE DE SISTEMAS. En ella además de artistas europeos, la
i 1 tinoamericanos y norteamericanos participarán los siguientes artista s argentinos: El GRUPO-
co
.,,
co DE LOS TRECE y Juan Carlos Bercetche; Antonio Berni; Carlos Claiman; Ernesto Deira; Hugo De
marco; Mirta Dennisache; Lea Lublín; Mario Mariño; Osear Maxera ; Isaías Nougués; Marie Oren
sanz; Aldo Pellegrini; Rogelio Polesello; Al ej andro Puente; Josefi na Robirosa; Osvaldo Rom:-
berg; Norma Tamburini; Clorindo Testa; Miguel Angel Vidal y Horacio Zabala.
También se enviarán para este Encuentro las tarjetas perforadas que sirvieron para desarro-
~
N
llar los gráficos del GRUPO BUENOS AIRES de Arte y Cibernética, así como films y video-tapes
realizados en Buenos Aires. Para esta oportunidad el GRUPO DE LOS TREC E editará un catálogo
CD especial con obras realizadas por cada uno de sus miembros.
~ En nuestro local de exposiciones se presentarán este año las siguientes muestras: Mel Boch-
e
oQ ner (USA); Sol Lewitt (USA); 121 grabados checoslovacos actuales (organizado por la Galería
Nacional de Praga); Otto Piene (Alemania); El GRUPO DE LOS TRECE; Parte de ARTE DE SISTEMAS
o II (Hacia un perfil del arte latinoamericano); y una muestra al aire libre en la plaza Rober.
;; to Arlt (Escultura, Follaje y Ruidos II), durante el pr6ximo mes de Setiembre.
a. Enviaremos al exterior muest1as al Museo de Arte Contemporáneo de Sao Paulo (Brasil); al In~
'i> tituto Cultural Mexicano-Israelí (Méjico); a la Galería Centro (Mi lá n); a la Galería Vandres
(Madrid) y al Studio Farnesse (Roma) .
Presentaremos también este año, en el mes de setiembre, la continuaci6n de ARTE DE SISTEMAS
e
-o en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires. La idea para esa exposici6n es i.!!_
ual sistir en una aproximaci6n que documente la posici6n del CAYC en la problemática que quiere
u promover en "Hacia un perfil del Arte Latinoamericano ". Luego esta muestra , ampliada con o-
e::s tros países, se expondrá en Noviembre en el Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile. In-
E
cluirá obras, documentaciones, films y video-tapes de lo que está sucediendo en diferentes
o centros artísticos del mundo. Artis tas de Praga, Bogot á, Caracas, Milán, Montevideo, Londres,
u París, Buenos Aires, Bastan, Los Angeles, Río de Janeiro, Nueva York y Tokio exhibirán sus
>- trabajos en un acuerdo común de simpatía hacia este país que hace punta en Sud América. ARTE
CD
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DE SISTEMAS II intentará mostrar las ideologías de artistas para quienes el arte es una for-
al ma de ideología tal como lo es la política, la moral, el derecho o las costumbres. La idea
CD es que esta muestra sirva de comunicaci6n positiva entre un numeroso grupo de artistas de
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diferentes países y sus colegas chilenos que no deben dejar de conocer lo que está sucedie.!!_
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do fuera Arte como idea o arte conceptual, arte político, arte de acc i6n , sucesos, arte
con comp~tadoras serán exhibidos gracias a los buenos oficios del pi ntor Nemesio Antúnez ,dj_
rector del Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile.
 GT-120
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la discusión acerca de los conceptos

de estructura y modelos
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~ Cursillo de 3 clases a cargo de Gregario Klimovsky en nuestro local de exhibiciones los sá-
• bados 10, 17 y 24 de Junio de 16,30 a 20,30 .
Temario
l) Diversos conceptos de estructura
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2) Ubicación ontológica de las estructuras
3) Estructuras concretas y estructuras abstractas
4) Causalidad estructural
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5) Isomorfismo y estructuras formales
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6) Estructuras manifiestas y profundas
7) Proceso, organismo, sistema, regla
8) Transformaciones
9) La semiótica y las estructuras
10) Es verdaderamente importante el concepto de estructura?
11) Diversos conceptos de modelo
12) El papel semántico del concepto de modelo
13) El papel sintáctico del concepto de modelo
14) Teorías formales y modelos
15) Teorías empíricas y modelos
16) Estructuras y modelos
17) Idealizaciones y modelos
18) Valuación de los métodos modelísticos
19) La ideología de los métodos estructurales
20) La ideología de los métodos modelísticos
21) Métodos estructurales y modelísticos en arte
22) Modelística y creación
Gregario Klimovsky es uno de los más destacados especialistas argentinos en temas relacionados
con filosofía de la ciencia, lógica matemática y teoría de conjuntos. Ha sido profesor titular
en la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de l a Universidad de Buenos Aires desde 1957
hasta 1966. Dirigió el Instituto de Filosofía de la Facultad de Filosofía y Letras de esa Uni-
versidad desde 1964 hasta 1966. Fué profesor titular de disciplinas matemáticas en la Facultad
de Ingeniería de San Juan, Universidad de Cuyo, desde 1954 hasta 1956; profesor titular de Ló-
gica en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional del Litoral desde 1956
hasta 1958, y en la Universidad Nacional de La Plata, Facultad de Humanidades, desde 1960 has-
ta 1962 . Profesor invitado de Lógica y Fi losofía de la Ciencia en la Facultad de Filosofía y
Letras de la Universidad de Buenos Aires desde 1958 hasta 1966.
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Actualmente es profesor titular de Epistemología en la Facultad de Humanidades de la Universi-
dad Nacional de La Plata, Investigador Titular en el Departamento de Sociología de la Funda-
ción Bariloche, y miembro del Consejo de Administración del Instituto Torcuato Di Tel la .
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E Es autor de varios trabajos de lógica matemática y de fi losofía de la ciencia. Real i za inves-
o tigaciones que procuran extender métodos lógicos y epistemológicos para construir teorías y mo
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>- delos en el campo de las ciencias humanas, especialmente en psicología y sociología. Su predi:-
lección, sin ~mbargo, es la filosofía analítica de orientación linguística . Pero lo que más le
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gusta, según él mismo, es la música, el paisaje y los seres humanos .

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Sábados 10 ,1 7 y 24 de Junio
16,30 a 20 , 30 h.-Viamonte 452
Entrada Libre
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la lógica y el método
hipotético deductivo

El viernes 12 de mayo, en el loca l del Centro de Arte y Comunicación , Viamonte 452, la So-
ciedad Argentina de Análisis Filosófico realizará a las 21,30 hs. su primera sesión cientí-
fica del año 1972, la que será presidida por el Dr . Genaro Garrió. El Profesor Gregorio Klj_
movsky expondrá su trabajo "La l ógica y el método hipotético deductivo" y luego el Profesor
e Eduardo Bosch se encargará de discutirlo.
-o La fi losofía analítica engloba filósofos, lógicos, epistemólogos y linguistas de diversas
ü corrientes que confluyen en la idea de que el lenguaje desempeña un papel central en el co-
CD
u nocimiento científico en ética y estética. Sus partidarios creen posible analizar las dife-
[Link]J rentes teorías fi losóficas e ideológicas con herramientas de análisis semejantes a las em-
E pleadas en la discusión metodológica de las ciencias exactas o de las ciencias sociales .
o En Argent1na son numerosos los que se dedican a este tipo de análisis; entre ellos los Pro-
u fesores Kl imovs~. Garrió, García , Bosch , Rabossi, Fimpson, Coffa, y otros.
>- La Sociedad Argentina de Análisis Filosófico reúne a todos estos analistas con el fin de
GI desarrol lar diálogos e investigaciones sistemáticas en este campo y comienza sus primeras
t: actividades en el local del CAYC.
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Viernes 12 de mayo
21 , 30 hs. Viamonte 452
Entrada Libre
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121 grabados checoslovacos

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Ludmila Jirincova Ladislav Cepelak

Ya desde sus comienzos a fines del siglo ¡g y a principios del siglo 20, la gráfica moderna
checa se encontraba en el centro de la actividad artística. Junto con la escultura y la pin-
tura tomaba parte en los cambios evolutivos del arte; también en ella se averiguaban nuevos
principios artfsticos. Para la vida artística checoslovaca el último decenio fué el período
de la actividad amplia y de la reproducción de opiniones, la gráfica llegó al primer pl ano.
En las exposiciones extranjeras y en las confrontaciones internacionales como son por ejem-
plo las bienales gráficas en Ljubljona, Krakovia, Bielle, Lugano y Tokio, se pronunciaron
ante todo los autores jóvenes. El florecimiento de la gráfica no es exclusivamente checoslo
vaco. También en otros países europeos y no européos llega esta disciplina artística a un -
primer plano del interés de los artistas y del público por sus posibilidades comunicativas .
El rasgo expresivo de la gráfica contempor&nea checa, que tiene relación con la tendencia
mundial, es el abandono de los límites de las técnicas tradicionales y de los materiales,
la búsqueda de nuevos procedimientos, la atención sobre los colores, el aumento de tamaño.
Al mismo tiempo se cambian y aprovechan nuevamente los grabados en madera, el aguafuerte y
1a 1itogra fia.
A pesar de que la situación del arte moderno pase a ser cada vez más universal, la gráfica
checa tiene cara específica, detenninada por la tendencia a la poesía y a la comprensión
sensible de la creación, a pesar de que en los últimos años empiezan a extenderse algunos
grupos artísticos con el programa de la estética racional. La elección de trabajos de los
veintidós autores que fonnan esta exposición se esfuerza en representar la actualidad de la
gráfica checa, desde la inspiración natural en las síntesis de paisajes de F. Peterka y L.
Cepelak y hasta las miradas claras en el orden de la naturaleza, en las hojas de J .John has
ta [Link]ón geométrica de J. Svab y la composición dinámica de E. Weidlicn; desde -
e las estructuras lfricas de J. Serych hacia los experimentos espaciosos de K. Malich, desde
-o el esquema sugestivo de la realidad como lo expresa en su técnica A. Kucerová hacia las vi -
u
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siones fatales humanas en los grabados perfectos de J. Anderle. De las fuentes de la imagi-
nación surrealista tan ricas en el arte checo, se desprenden las litografías de la ilustra-
dora L. Jirincová, los figurines mecánicos fantásticos de F. Gross y el caleidoscopo metafó
E rico de N. Synecká. A la nueva figuración pertenecen los aguafuertes de N. Plisková y A. -
o Simotová.
u A pesar de que el conjunto expuesto está limitado en cuanto a su cantidad, nos muestra la
>- retaguardia y algunos esfuerzos y manifestaciones actuales de la creación gráfica contem-
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poránea checa .
Esta muestra ha sido organizada por la Narodni Galerie V Praze de Praga dirigida por Jiri
•• Kotal ik .
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Viernes 19 de mayo
a 1as 20 horas
•o Viamonte 452
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A1ena Kucerova Jiri Anderle

e 1 al 3 Jiri Anderle 64 al 68 Jaroslav Novak

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10 al 15
Ladislav Cepel ak
Franti sek Gross
69 al
75 al
74
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Nadezda Pliskova
.!:! 16 al 21 Jiri Hadl ac 81 al 82 Vaclav Sivko
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:::s 22 al 27 Karel Hruska 83 al 88 Pavel Sukdolak
E 28 al 33 Ludmila Ji rincova 89 al 94 Nadezda Synecka
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u 34 al 39 Jiri John 95 al 100 Jarosl av Serych
40 al 45 Al ena Kucerova 101 al 106 Adriena Simotova
>- 46 al 51 Josef Liesler 107 al 110 Jaroslav Svab
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52 al 57
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Karel Mal ich
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Eugen Weidlich

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GI a 1as 20 horas
u Viamonte 452
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andy warhol y las cosas como están
una conferencia sin demasiada profundidad
Para tres voces y una proyección simultánea

Nació en Varsovia y vive en Ingl aterra desde 1946 . Crítica de arte , fué directora adjunta
del Instituto de Arte Contemporáneo de Londres desde 1963 hasta 1971.
Fué profesora invitada de la Bath Academy of Art y ha dado conferencias en otras universi -
dades y col egios de arte de Inglaterra. Publ icó una serie de monografías sobre artistas
contemporáneos, "Arte en el Progreso", para Methuens, y trabajos sobre Pasmare, Schwitters
y Agam.
Organizó la primer exhibición de Pop-art británico en Londres, en la Galería Grabowski (I -
magen en Pro~reso) en 1962. Sus otras exhibic iones incluyen "Arte en Gran Bretaña 1930/40",
en las Galer1as Malborough, ~ew London y Fine Arts en 1965; entre Poesía y Pintura, una
muestra de poesía concreta en el !.C .A. en 1966; Cibernetic Serendipity -las computadoras y
las artes- I .C.A. 1968, Crisantemo fluorescente -nuevo arte japonés, diseño y música- ! .C.A.
1968/69 ; Orbita de juego - exhibición de juguetes,juegos y jugabl es realizados por artistas
de Gran BretaHa - !.C.A. 1969/70; Diez vestí bulos, I.C.A. 1970.
Escribe regularmente desde 1966 para Studio International y tiene una columna en Architectu-
ral Design.
e Ha escrito artículos en l as más importantes revistas de arte y ha participado en varios ju-
-o rados internacional es. Fué recientemente jurado de la VII Bienal de Paris y de l a III Bienal
ü de Mede 11 ín .
ca Organizó también exhibiciones de arte británico en el exterior.
u
'E Visitó Japón en 1967 y en 1968 fué becada para viajar a los [Link] .
::s Su libro "La Computadora en el arte" fué publicado por Studio Vista, al i gual que su obra
E "Cjbernética, i ntuiciones y arte".
o Está interesada en la periferia de l as artes visuales y en aquellas áreas en las que la pin-
u
>. tura y la escul tura se relacionan de cerca con los campos de los otros reinos de la actividad
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humana .
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Jueves 11 de mayo
o a las 20 horas
b Viamonte 452
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111 bienal de medellín

arte e ideología

diálogo con jasia reichardt y Jorge glusberg

Diálogo y cuestionamiento sobre la reciente muestra internacional con Jasia Reichardt (miem-
bro del jurado) y Jorge Glusberg (jurado de selección de la II Bienal ).
La exposi ción se efectúa desde el 1° de mayo hasta el 15 de junio en Medellín-Colombia patrQ_
c1nada por la empresa Coltejer. Sobre un área de 7.500 metros cuadrados y un recorrido de
1.500 metros l i neales en 41 salas con la intervención de 29 naciones , 220 artistas y 600 o-
bras que abarcan desde el arte primitivo hasta los movimientos de vanguardia.
El director de este evento ha sido desde su comi enzo el pintor Leonel Estrada.
El jurado compuesto por Gillo Dorfles de Italia , Jasia Reichardt de Inglaterra y Brian
O'Doherty, europeo resi dente en los Estados Unidos (director de Art in America), asesoró en
las adqui s iciones, que substituyen en esta Bienal a los premios . El Centro de Arte y Comuni-
cación participó con 3 muestras: ~Arte de Sistemas•(exposic ión internacional exhibida en el
e Museo de Arte Moderno de Buenos Aires en julio de 1971).
'O
ucu ~Arte de Sistemas"en la Argentina {participando Luis Benedit-
Mirtha Dermisache - Gregari o Dujovny - Nicol ás García Uriburu - Carlos Ginzburg - Jorge Gon-
.2 zález Mir - Víct or Grippo - Uzi Kotler - Lea Lublin - Jorge de Luján Gutierrez - Mario Marifto
e
~ Vicente Marotta - Mario Merz - Marie Orensanz - Lui s Pazos - Alberto Pellegrino - AlfrPdo Por-
E tillos - Juan Carl os Romero - Cl or indo Testa - y el GRUPO DE LOS TRECE) .
o "Hacia un Perfi l Latinoamericano del Arte" (organizado por el
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>o
GRUPO DE LOS TRECE; Jacques Bedel - Luis Benedit - Gregario Dujovny - Carlos Ginzburg - Víctor

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Gri ppo - Jorge González Mi r - Jorge Glusberg - Vicente Marotta - Luis Pazos - Alberto Pel legrj_
no - Al fredo Porti llos - Juap Carlos Romero - Julio Teich).

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Viernes 12 de mayo
a las 19,30 horas
Viamonte 452
 GT-125
9-5-72

el cayc en el salón de la
independencia, 10 de mayo de 1972
·hacia un perfil del arte latinoamericano·
presentación del ·grupo de los trece·
ca e invitados especiales
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Jacques Bede1 Sin tftulo
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Luis Benedi t' Habitáculo para ratas blancas
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Habit6culo para cucarachas
Malla lOxlO
.,o Reducci6n
Despiece en 0,403
e Gregorio Dujovny Sin tftulo
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Jorge Gl usberg Presentac16n de esta muestra
Jorge Gonzál ez Mir Propuesta A.R. 71
co Proceso de re1aci6n
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oCI) Vfctor Grippo Esquema de la obra presentada en la 1111estra
Arte de Sistemas. Museo de Arte Moderno .
co•
.,,co Uzi Kottl er
Buenos Aires 1971 .
Estudio de incentivaci6n visual en vfas MJra
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Lfneas de altura - Bahfa Parafso - AnUrtida
Argentina
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r; Osear Haxera Finalidad de la creac16n
"1:1" Sin tftulo
N Luis Pazos la cárcel del pueblo
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:¡¡ D1aactica de la realidad nacional
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o Alberto Pellegrino Si n tftulo
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Al fredo Portillos
a. Boceto para un afiche cal lejero
Obra presentada
"i muestra Arte de Sistemas
Buenos Aires 1971
Dsvaldo Romberg S1tuac16n del tiempo
e Juan Carlos Romero Para una comunicación
'°üca Julio Teich
Proceso de un ventilador
u Sin tftulo
e:s Clorindo Testa Hedici6n de 1 gr1to 1
E Hedici6n de un grito 2
o Medici6n de un grito 3
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Horacio Zaba la Sin tftulo
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"O El GRUPO DE LOS TRECE está fonnado por: Jacques Bedel - Luis Benedit - Gregorio Oujovny
o Carlos Ginzburg - Vfctor Grippo - Jorge González Hir - Jorge Glusberg - Vicent e Marotta
Luis Pazos - Al berto Pelleqrino - Alfredo Portillos - Juan Carl os Romero - Jul io Teich •
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u El Centro de Arte y Comunlcacl6n ha sido invitado a este sal6n l atinoamer icano por su orpa-
nizador, el escritor Carlos Villasfs Endara , director de la Casa de la Cultura de Ecuador.
 GT-126
12-5-72

encuesta acerca de arte e ideología

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jasia reichardt - jorge glusberg
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G> Oué es lo que Ud. propondrTo si fuero consultado poro organizar un evento artístico, disponiendo de un
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presupuesto suficiente como poro rea lizar un festival intemocionol, una bienal o un encuentro ortistico

en Buenos Aires?

Respuesto ••.••... ..•.• ...•.••..•.. .. •.•..•.•..•......•....... .... ............... ...•.• .•.. .. . . .. . .••..•..•. ....•. ...•.....•......

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Devuélvanos esto encuesto y recibiró Ud. o posteriori un impreso con todos los respuestos recibidos.
 GT-128
12-6-72

hacia un perfil del arte latinoamericano

4111 muestra presentada por ej

-
.5
e
CD
e a ye : grupo de los trece
...
Q
4111
e invitados especiales .

lnauguraci6n: 22 de Junio - 20 horas•

•...
CD
-¡¡
Marce! Alocco Franela E 1 Deterioro de Améri ca
o• Partlci6n Desigual
e
CD Juan Navarro Baldeweg Espalla Transfiriendo sistemas eco16gicos
:;, Apoyo Informativo temporario-Panorama
.D
de Boston

Jacque s Bede 1 Argentina Hip6tesis para la destrucci 6n de l a casa

de don Federico González debido a una
co expl osl6n .
"11'
o Hip6tesls para la veriFicaci6n de los da-
co
co•
ños producidos por un terremoto en el
co centro de la ciudad de Buenos Aires
11) Hip6tesis para Ja desaparlci6n del Pico
Ojos del Salado ( 6. lOOml prov incia
de Catamarca Renública Argentina
Estudio para l a restauración de un pa-
o pe l de dibuj o
""'"11'
o
Luis Benedlt Argentina Habitáculo para ratas blancas
N Hablt:iculo para cucarachas
CD Habitáculo para peces
:¡;
N Juan Bercetche Argentina Malla 10 X 10
e
o Reducc 16n
Q Causa y Efecto
Descomposici6n de una fuerza
~ Despiece en 0.403
"O
c.
'i Antonio Bernl Argentina Sin titulo

Lowry Burgess Estados Unidos Viaje a las estrellas

Agujeros en las estrellas
e
-o Jaime Davidovich Argentina Proyecto de cinta adhesiva
ü
4111
u Guillermo Deis ler Chile Disturbios con bombas de humo
eo Jnterrupci6n cruce peatonal
La Idea y el pensamiento como obra de
E arte.
o
u
Agnes Denes Estados Unidos Juicio ante el Santo Tribunal. Paolo Vero
>o ne se
CD Juicio ante el Santo Tribunal. Galileo
t: Galllei
m (de l a serie de las inquisiciones)
CD
"O
Gregario Dujovny Argentina Stop
o Sin título
::e
CD Juan Downey Ch lle E 1 boicot de las uvas
u Haga rico a Chile
 GT-128-11
12-6-72

Cll
e
;:
e Ken Friedman Estados Unidos Recordatorios
•..
..
Q
Asuntos
Música en Marcha
Altar de Borges

Jorge Glusberg Argentina Presentaci6n de esta muestra

..••
¡¡¡
Jorge Gondlez Mir Argent ina Propuesta A-R-71
Proceso de Relaci6n

•eo Victor Grippo Argentina Esquema de la obra presentada en la

muestra Arte de Sistemas. Museo de
•:a
.a
Arte Mode rno
Buenos Aires, 1 97 1
Esquema para Anal09fa 11

Jochen Gerz Francia Tres Contribuciones

¡ Guerrilla Art Action Group Estados Unidos Es~tica y Revolución

Comunicado Jonio 24 197 i al Secre-
tario General cte la Conferencia sobre

! Medios Ambientes Humanos

(Naciones Unidas)

Oick Higg lns Estados Unidos Oda a Londres

E structura

.•
o
....
o
N
Michael Kenny

Richard Kostelanetz
Inglaterra

Estados Unidos
Sin título

No
¡ Uzi Koller Argentina Estudio de lncentivaci6n visual en vías
e
o rurales
at Líneas de altura- Bahía Paraíso-
o Anltirtida Argentina
:¡; Sellallzador
a. Auro Lecc l Italia Coordenadas fundamentales para un tercer
"i mundo 1
Coordenadas fundamentales para un te rcer
mundo 11
Coordenadas fundamentales para un tercer
e mundo 111
<>
ü Antonio José Caro Lopera Colombia Proyecto para un 1ibro 1
IS
~ Proyecto para un libro 11
(\
e
:r Lea Lublln Argentina Proyecto para arte de Sistemas 1
E Proyecto para arte de Sistemas 11
o Proyecto para arte de Si stemas 111
u
>o Argentina Finalidad de la creaci6n

-.,...
Osear Maxera
G) Colonizaci6n

Ju 11 an Mereutza Rumania E 1 hombre como reloj

• Una paradoja helena

..
"C
o
eGI Mauricio Nanucc i Italia
Aquiles y la trirtuga

Negaci6n negada
Afirmaci6n afirmada
u Información Informada
 GT-1 28-111
12- 6-72

•e
=e Marie Orensanz Algentina Cuidado con l a subida

•...
Q
Los caminos conducen a•...
Cada cual atiende su juego
as
Luis Pazos Algentina E 1 muro de los lamentos
El cazador maldito
Dlaléctica de la real idad nacional

•'i•... Proyecto del monumento al prisionero

político desaparecido

•eo Alberto Pellegrino Algent ina Crisis

Sin título

•
::s
.a
El ABCDE de l arte actual
Texto para una cadena

Alfredo Portillos Algentina Bocelo para un afiche callejero

Obra presentada muestra Arte de Sistemas
Buenos Aires 19 71
co Piedra Fundamental
3CD Osvaldo Romberg Argentina
• Sl luac i 6n de tiempo
~ Juan Carlos Romero Argentina Preceso de un ventilador
in
El l ~nfardo lenguaje argentino 1
E 1 lunfardo lenguaje a19entino 2
Et lunfardo lengudje argentino 3
o
....
o
Bernardo Salcedo Colombia Retrato de una
Bodeg6n 1
fotr
~
Bodeg6n 2
N
•
:¡¡
N
Julio Teich Argentina Teoría de tos residuos (esquema)
e Florecimiento de la nada
o
CI Clorlndo Testa Argentina Medici6n de un gri to l
o Medlci6n de un grito 2
:¡; Medlcl6n de un grito 3
Q.
~ Enrique Torroja Argentina Estructuraci6n para dolmen
Estructuraci6n para un cuerpo
Desarrollo estructural para una iniclzl

Horst Tress Ale magia Ascensor

e Dos Objetos
-o
ü
as Nicoras García Uriburu A19enlina Una sola latinoarrérica
u
e::s Jlri Valoch Checoeslovaquia Concepto Político
Cuatro Asociaci ones
E H~galo Ud. mismo
o
u
Constantin Xenakis Greci a Pl antillas de dibujo-Símbolos para
>- organigramas
•as
't':
Plantillas de dlbiijo- Hidraúlica y
neumática

•
'O Horaclo Zabala Argentina Fuerza: Tensl6n por Superficie

-...
Las deformaciones son proporcionales
o a las tensiones
e Sin título
GI Sin título
u Sin título
 GT-129
12-6-72

hacia un perfil del arte latinoamericano

al
e
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e
CD
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al

•..
CD
li
.,o
e
CD
~
.o

El grupo de los trece constituido por : Juan Carlos Romero, Luis Pazos , Gregorio Oujovny y
Jorge González Mir (Parados de i zquierda a derecha ), Alberto Pell egrino, Alfredo Porti l los
Jorge Glusberg, Jacques Bedel, Víctor Grippo, Julio Teich y Luis Benedit (sentados) , Carlos
Burg y Vicente Marotta (en Europa)

El arte conceptual, el arte como idea, ar te opaco, opuesto a lo ideológico (dominio de los
signos transparentes).

Althusser define a la ideolog ía como "un si stema de representaciones colectivas acerca de

la s condiciones de existencia en general que permita a los hombres tomar conciencia de sus
condiciones de existencia social y material ".
Nikos Poul antzas refuerza la definición : "La ideología es un conjunto coherente de represen-
taciones , valores, creencias. Concierne al mundo en que viven los hombres , a sus relaciones
con la naturaleza y con los hombres".
e La ideol ogía se desarrolla en la dimensión de lo imaginar lo socia l, y en consecuencia es tá
-o necesariamente f al seada . Su función social no es ofrecer a los hombres un conocimiento verda-
ü dero de la estructura socia l (condiciones reales de existencia) sino simplemente insertarl os
al
u de alguna manera en las actividades prácticas que sostienen dicha estructura.
e
~
Es decir , que lo ideológico se opone a lo ci entífico, porque no propone un conocimiento de la
E realidad objetiva sino una adecuación a las prácticas del sistema.
o La ideología tiene por función ocultar las contradicciones reales , reconstruir en un plano
u imag inario un discurso coherente que j ustifique la inserción de la gente en la estructura so-
>- cial.

-..
CD
al
CD
Gramsci designa a la ideología como "cemento", pues sirve para cohesionar , para tapar . En
las fonnaciones capitali stas , l o i deológico siempre invierte y oculta las relaciones reales ,
tanto para los explotados como para los explo tadores, y ambos pasan a ser las víctimas.
La ideol ogía de una formación social, es la de la clase domi nante , es decir la i deol oQía
..
"C
burguesa en las formaciones económicas capitalistas.
o Los valores, creencia s , costumbres , etc. se manifiestan en todos los productcs sociales y en
e
QI
consecuencia también en la producc ión artística.
Las formas ideológicas ó for mas en que los hombres toman conciencia de su rea l idad soc ial son,
u
según Marx : Arte, Reli gión, Moral, Costumbres, Derecho, Fil o5ofía
 GT-129-II
12-6-72

Desde el punto de vista de la semiología el arte es un discurso ideológico. es deéir, un sis-

tema semiológico. ya que discurso es todo sistema de signos. A través del hecho artístico el
hombre puede, siguiendo las definiciones anteriores. tomar conciencia de su realidad social.
Una ideología. como sistema de representaciones colectivas. no es otra cosa que un sistema de

-...
111
.5 significaciones .
e los hombres se si gnifican la realidad social y natural. y esta significación constituye lo i-
CD deo16gico.
Q El arte es una forma de significación de la realidad, es decir. un sistema semio16gico cuyas
111 leyes y mecanismos han comenzado a ser explorados.
En los países ideológicamente sometidos por las metrópol Is y econ6m1camente esclavizados, las
manifestaciones artísticas no pueden dejar de significar esta realidad dependiente y tributa-
ria. pero lo importante es exaltar y hacer explícito y manifiesto este contenido casi oculto
•...
CD en muchas de las manifestaciones artísticas latinoamericanas. Ya sea en contra ó a favor. el
¡¡ artista siempre revela su situaci6n de dependencia.
El propósito conc1ente de que este significado esté presente y adopte fonnas precisas. deter-
•
o
e
mina la constitución racional y sistemática de un nuevo programa creativo (el GRUPO DE LOS
CD TRECE) donde la substancia de los significantes remiten a un significado determinado y unívo-
:J co, independientemente del contenido conceptual que podrá ser más o menos revolucionario se-
.CI gún la actitud de cada artista . La nonnalización de los trabajos refuerza ese significado
unívoco.
Como prueba estructural. es evidente que una presentación de esta naturaleza no puede pasar
desapercibida : su significación política es manifiesta.
Desde el punto de vista semiológico, estamos frente a un conjunto de signos que explicitan sus
condiciones de producción : mensaj es opacos que revelan el c6digo que los constituye, con un
valor de denuncia directa (como oposición a los signos transparentes que son aquéllos mensajes
que ocultan sus códigos) .
El contraste que determina la presencia de productos alienados que no cuestionan sus condicio-
nes productivas, marca de esta manera las notas de un arte revolucionario. Se define tanto
por las formas como por los contenidos : no hay verdadera transformación ideológica sin una
real transgresión ret6rica .
~ Incluir en un mismo modelo formal distintos contenidos. es una transgresión al c6digo (trans-
o
•
N
gresión ideológica) . Asf lo dice Umberto Eco : "Toda real transgresión de las espectativas
ideológicas, es efectiva en la medida en que se realiza en mensajes que transgreden también
CD
:¡; los sistemas de espectativas retóricas. y toda profunda transgresión de las espectativas re-
N
tóricas, es también una redimensionalización de las espectativas ideológicas".
e Esta experi encia revolucionaria en el ptano artist1co no puede eva1uarse fuera del circuito
o comunicacional. Como hecho artístico es un fenómeno de comunicación : de transmisión de sig-
Ot
nificaciones. pero en este caso, las mismas fonnas de transmisión de significaciones están
o presentes como "leit-motiv" ó ioodelo fonnal de la exhibición . lo que expone la muestra es.
"O entre otros niveles. las características de un canal de comunicación distinto: se utiliza un
A. medio nuevo en este contexto, y su valor consiste no tanto en ser nuevo. sino en estar nonna-
-¡; 1izado y ser fácilmente reproducible .
Las condiciones técnicas de producción y reproducción. están así significadas: en una pala-
bra, la opacidad es el signifi cado global de la muestra .
e Lo que significa que la muestra es. en última instancia, su propia opacidad significante :
-o 1) La opacidad de la substancia significante (papel heliog~á'.ico) .
u111 2) La opacidad del contenido de cada obra (monumento al prisionero político desconocido
()
por ejemplo, evidencia su procedencia latinoamericana).
e:J 3) La opacidad que manifiesta la normalización y la f ácil reproducción técnica (opacidad
como manifestación de las condic iones de producción) se aúnan prod4ciendo un núclf<!
E connotati vo. un haz de efectos de sentido que remiten inequívocamente a la problemati-
o
() ca de la muestra
Esta se orienta a promover significados en sus destinatarios reales. Todo el apar~to ideo-
>- lógico de la crítica burguesa, dominio de signos transparen~es que oc~ltan sus c6~igos. Y
-...
CD
111
CD
que puede llegar a adqu i r i r di stintos grados de sofisticacion evaluativa. es un '.iltro que
impone el "sistema" a la comunicación real que intentan los arti stas con el destinatario
pueblo - espectador. .
"O El arte como idea. representado en esta muestra , es así la manifestación de una opacidad re-
volucionaria, opuesta a la conciencia engañosa de las ideologías. y representa una real pro-
...o blemática latinoamericana.
eCD
()
por Jorge Glusberg
 •
GT-130
12-6-72

•e
:;::
e
•at..
• seminario acerca de
:.. la música tecnica del siglo xx
"ii
•eo
..
:s
.o
por césar bolaños

Los dfas jueves a las 19 .30 horas, a partir del 29 de junio, el CAYC ha organizado un semi-
nario de diez clases bajo el t1tulo de : "La Música Técnica en el Siglo XX" a cargo del
compositor peruano César Bolaños.
Se ofrecerAn ejemplos musicales, se proyectarán diapositivas y en clases extras, se anal i-
zará el uso del grabador, la técnica de la grabación y la compaginación sonora .
l. Las corrientes musicales a comienzos del siglo XX : Wagner, Debussy, Stravinsky,
Scl'l&lnberg.
2. Panorama de la música europea en este siglo.
3. La música técnica, sus comienzos .
4. La tecnologfa y la música : Música el ectrónica y cibernética.
5. El laboratorio de Música Electrónica : elementos básicos de la música electrónica.
6. Graffas de la Música Electrónica; las partituras.
7. La música actual en U.S.A.
8. La música latinoamericana y su evolución tecnológica.
9. Los músicos contemporáneos latinoamericanos más importantes del siglo.
10. La generación joven de la música latinoamericlrl'll·

Bolaños nació en Lima, Perú. Estudió composición en el Conservatorio Nacional de Música

de Lima con el compositor franco-belga-peruano Andrés sas. Residió en New York de 1958 a
1963. En esta ciudad estudió electrónica en la RCA Institute of Electronic Technology.
En 1963 dejó New York viajando a Buenos Aires, becado por el Centro Latino Americano de Al-
tos Estudios Musicales (CLAEM) del Instituto Torcuato Di Tella. En 1965 es becado por el
Centro de Experimentación Audiovisual y en los años 1966-1967 por la Organización de los
e Estados Americanos (OEA). Colaboró técnica y musicalmente desde la fundación de Laborato-
'O rio de Música Electrónica del CLAEM (1964-1967). También tuvo a su cargo durante estos a-
ü ños el Seminario de Composición oor medi os electrónicos de dicho Centro . Realizó la prime-
•
u ra obra electrónica en ese l•borator1o :· "Intensidad y Altura ", compuesta y estrenada en
e:s 1964. En 1966 organiza y dicta el curso hasta 1970 de "Teoría y Práctica Audiovisua l" .
E Sus obras han sido ejecutadas en festivales y conciertos de diversos países americanos (Ar-
o gentina, Brasil, Chile, Perú, Uruguay, Estados Unidos), y de Europa (Alemania, España, Yu-
u goeslavia). Desde 1970 la Honeywell Bull Argentina le ha permitido el uso de una línea de
>. computación para realizar experiencias aplicadas al proceso de creación musical. Tales
G) trabajos son realizados con la colaboración del matemático Mauricio Milchberg, vinculado
't: a tal empresa. Las obras realizadas por este proceso son denominadas Estructuras Sonoro
.,,..• Expresivas por Computación (ESEPCO) .

-..
o
e
•
~
Días Jueves 19.30 a 21
Primera clase : 29 de Junio
Viamonte 452
Entrada libre
 GT-131
19-6-72

-..
CD
.5
e
GI
Q
CD presentación de:
escrito con un nictógrafo
•..
GI
de arturo carrera .
¡¡
•eo
CI>
:::s EDITORIAL SUDAHERICAHA Y El CENTRO DE ARTE Y COHUHICACION (CAYC) , LO INVITAN A LA PRESENTA-
.a CION DEL LIBRO ESCRITO CON UN NICTOGRAFO, DE ARTURO CARRERA.
DIRA UNAS PALABRAS ENRIQUE PEZZONI, YPODRA ESCUCHARSE RITO AGRARIO, PROPOSICION DE ADAL-
BERTO LEV I HAMBRA CON TEXTOS MUSICALES PRIMITIVOS Y LA VOZ DE ALEJANDRA PIZARNIK. El DIA
MARTES 27 d.e JUNIO A LAS 20 HS. VIAMONTE 452
io
co biografemas
co
• a pedfdo de Jorge Glusberg
co
11)

enrique pezzoni.1926. Facultad de Filosoffa y Letras. (Renuncia en 1966). Revi s-

ta SUR: Secretarfo de Redacción. Instituto del profesorado. (Literatura contemporánea).
Universidades norteamericanas: Western Reserve University, Emory University, University of
Athens, University of 1111no1s {profesor de l i teratura hispanoamericana; cada vez, regreso
inexorable a la Argentina). Crftica li teraria ( ... y nostalgia de la creación). E.P.

artUrO carrera.21 de marzo de 1948: nacimiento en una famflia burguesa. A los se is

dfas, viaje a Coronel Prfngles. Per11anencia o paseo entre cenizas? 1949: Muerte de su
madre . 1950 a 1 9~4: Vaivén. Arco iris instantáneos. Pasa largos perfodos en el campo, con
su padre. El arriero langrt!ve l e regala un 11111ñeco de madera. Comienza su pasión por los
tfteres, por l a cosmi!tica. Habfa gue desfigurarlo todo. Pintarrajea constantemente sus
tfteres. los l ava con piedra Pómez y Jabón. Conoce una niñita muy bella: Si lvia Redondo.
Soporta con sumisión las torturas a que el la lo somete. Comparten otra pasión: el circo.
1954 - 1959 - 1965. Muerte de su abuel o. Muerte de su padre. César Aira , un niño fr4gil
y extravagante - un esqueleto de Dodo más bien - le da leer su cabalfstica novela: INOIVI-
OUAL. Profunda sorpresa y primer paso sobre la l una. Decide escribir conjuntamente con su
abuela, y con sus tfas, un libro de poemas brevfsimos que luego sus amigos cantan: LAS
S<»1BRAS ~E SE DEBEN DECIR. Nueva pasión: los disfraces. Organiza constantemente fiestas
de disfraces. En cierta fiesta conoce a Elfdll Gramajo. Se enamora y se casa con el la en
e una ceremonia donde César Aira oficia de sacerdote-travestf. 1966: Buenos Aires. Estudios
de 11edicina que abandona. Dos aftas de encierro en una sórdida pensfón. los Dfas de Fies-
'°CD
u ta visita a Alejandra Pizarnik, quien se transfonna en su furiante-amiga-niña por excelen-
cia. lee vidas de bufones. Su bufón preferido: Oemodoco. la pensión es un teatro lfrico .
u la pasión de los Protectores es la homosexualidad y el travestfsmo . HACE REIR A LOS PODE-
[Link]s ROSOS DEL DIA. 1971: Muerte de su abuela. El mediodfa de sus muertos. Cegueras instant4-
neas. Envaramiento del cuerpo por una crisis halopidól ica. Par4lisis. Viaja a Parfs.
E Conoce al escritor Severe Sarduy. Regresa hablando como COBRA. A menudo dice: HAY ~E
o TEATRALIZAR LA IHUTILIDAO DE TODO. Concluye ESCRITO CON UN NICTOGRAFO. El nict6grafo: un
u dispositivo inventado por lew1s Carroll para escribir en lo oscuro . Otra - la primera -
>- pas ión: l as p&ginas son negras. Esplenden las letras blancas, los huesos. 1972:
ESTA ESCR IBIENDO. ESTA TEMBLAHDO. ESTA ENCENDIENDO LAS LETRAS DE INCIENSO.
GI ESTA ABRIENDO El TEMPLO. TOCOS LOS TEMPLOS. ESTA ENTRANDO EN LAS CASAS
t: DEL CANTO. CUBIERTO DE CAMALEONES ESTA ENTRANDO EN LAS CASAS DE ORO DEL
ID
CANTO.
GI Martes 27 de Junio

-..
"O a las 20 horas
o Viamonte 452
Entrada libre
eG)
u
 GT-132
12-6-72

as
e aproximación a un análisis
=eG)
..
O)
CD comunicacional del deterioro

:.. por alf redo mof..tat

"i
•oe (charla y proyecciones)
G)
:a
.a

Nuestro mundo y el mundo de "los otros" (civilización y barbarie).

..,.
<O
El modelo de la tabla de estrategias .
~ Análisis de sistemas y el concepto de entropfa.
Proyecto de modelos de reparación (terapias)
co
co
in

Centrar el enfoque en los aspectos de desorganización, de deterioro, cuando se analizan

sistemas sociales permite a veces una nueva percepc i ón respecto a la otra parte, o sea la
parte eficiente, estructurada, "sana" del sistema . Esto conduce a otro ángulo de acceso
para el proyecto de las estrategias de cambio, o sea terapéuticas . Además se i ntentará
perci bir los- demás niveles de análisis, el motivacional, el instrumental, el espacial (co-
mo habitat) y el temporal (como proceso) desde el tema del intercambio de i nformación.
Especialmente la transmisión de los mensajes implfcitos. que podrfamos llamar analógicos
(cenestesias, gestos e imágenes) y especialmente la comunicación contextual, las formas más
arcaicas y elementales de comunicación, donde el mismo código es sólo probable.
Por último para terminar de da~ una s1ntesis de este modelo de análisis diremos que el mar-
co de referencia para ubicar el aquf-ahora social está organizado en base a la antimonia
básica de "civilización-barbarie" que impregna todo nuestro desarrollo histórico nacional.

Alfredo Moffatt es un ex-arquitecto, que luego de recibirse derivó hacia el análisis de los
sistemas sociales, especialmente en las situaciones criticas de deterioro. Investigó en
villas miserias y luego en hospicios. Es, podrfamos decir, un especialista en locura y po-
e breza . Ultimamente ha desarrollado modelos de reintegración comunitaria para internados en
-o
ü hospicios. Esos modelos fueron puestos en práctica en hospitales neurosiquiátr icos de
CD
u Buenos A'ires durante una beca del Instituto Nacional de Salud Mental y también en el
e:a Brooklyn Sta te Hosp1ta1 .de 1a Ciudad de Nueva York, donde fue contratado como [Link]
para el proyecto de modelos de reintegración del sistema de realidad en esquizof rénicos.
E Actualmente coordina una experiencia de desarrollo comunitario en el Hospital Neurosiquiátri·
o co de Hombres (Ex-Hospicio de las Mercedes)y es Director del Departamento de Investigaciones
u
de la Escuela de Psicologfa Social del Dr. Enrique Pi chón Riviere .
>-
GI
1:
ea
GI
'O
o Viernes 23 a las 20 horas
.::
e Viamonte 452
G) Entrad~ libre
u
 GT-133
8-6-72

.
e:
:::
e
•...
Q
..
hacia un perfil del arte latinoamericano
..••
¡¡ presentación del grupo de los trece y
•oe sus invitados .
•:s
,g
22 de junio-28 de julio

..
CD
o
CD
•
No existe un arte de los pafses latinoamericanos , pero sf una problemática propia, con-
secuente con su situación revolucionaria.
Mi idea para esta exhibición ha surgido como respuesta a los sentimientos y deseos de in-
dependencia y liberación que sienten los artistas argentinos.
He pedido a cada uno que se ajustara a las dimensiones nonnalizadas por IRAM (Instituto
Argentino de Racionalización de Materiales) Nos. 4504 y 4508, y este sistema económico y
f4cilmente reproducible no es producto del azar, sino propio de nuestras imposibilidades
económicas que aún no disponemos.

....
~
o
Los conflictos generados por las injustas relaciones sociales que priman en los pueblos
latinoamericanos no pueden dejar de aparecer en esta face~ de la vida cultural.
Las soluciones o inqufetu~s de otros grupos superdesarrollados no se pueden aplicar a
nuestros medios sociales .
•
:e¡
N
Nuestros artistas tomaron conciencia de los requerimientos de sus realidades nacionales
y se plantearon respuestas regionales, consecuentes con el cambio de todas las áreas de
e: la vida humana que se proponen los subprivilegiados de hoy, que pensamos son los poten-
o cialmente privilegiados de ma~ana.
Q
o
;; Jorge Glusuerg
Ci. Presentación de la muestra exhibida
"i en la III Bienal de Medellín, Colom-
bia, (lºde Mayo) en el Salón de la
Independencia, Quito, Ecuador (10 de
Mayo)en el Encuentro Internacional
e de Arte de Pamplona (26 de Junio¡ en
-o el Instituto de Arte Contemporáneo
uCD de Lima, Perú (l ºde Julio) y en Bue-
~ nos Aires en el CAYC (22 de Junio)
e
:s
E
o
u
EL GRUPO DE LOS TRECE está fonnado por : Jacques Bedel - Luis Bened1t- Gregorio Dujovny -
>-

-...
CI>
CD
CI>
Carlos G1nzburg - Vfctor Gr1ppo - Jorge González Mir - Jorge Glusberg - Vicente Marotta
Luis Pazos - Alberto Pellegrino - Alfredo Portillos - Juan Carlos Romero - Julio Teich
INVITADOS : Marcel Alocco - Juan Navarro Baldeweg - Juan Bercetche - Antonio Berni - Lowry
Burgess - Jaime- Davidovich - Guillenno Deisler - Agnes Denes- Juan Downey - Ken Friedman -
"O
Jochen Gerz - Guerrilla Art Act1on Group - Dick Higgins - Michael Kenny - Richard Kostela-
...o netz - Uzi Kotler - Auro Lecci - Antonio Jos~ Caro Lopera - Lea Lubl1n - Osear Maxera -
ecu Julián Mereutza - Mauricio Nanucci - Marie Orensanz - Osvaldo Romberg - Bernardo Salcedo -
Clorindo Testa - Enrique Torroja - Horst Tress - Nicolás Garcfa Uriburu - Jiri Yaloch -
u Constantin Xenakis - Horacio Zabala
 GT-134
12 -6-72

arte de sistemas en el encuentro internacional

de pamplona, españa.
Orqanlzac16n y Presentación · Jorqe Glusbera

..
•
CD
¡¡ BR ISLEY, Stuart Comida Blanca , 1969
Comida Blanca, 1969
•eo Keyle Gannical-Ritual en el l.C.A. de Londres,
1969
CD
:s BREAKWE ll, lan Sin palabras 2, l.C.A.l ondres, OcL 1969
.a
BARRY, Robert Algo que está muy cerca en lugar y tiempo pero
aún no conocido por mí

BA LOESSARI, John Retratos de un Policía, Mayo 1971

co
~
o BR ICKC IUS,Eugen Dial Solar, Julio 1970, 8 negativos
CD
1
co
co
BECKMANN, Olto Gráfico con computadora 70
U')
Arquitectura lllk1glnarla Venezia Morta

CELENDER, Don Movimiento de Arte Afluente - 6 cartas

Arte Político - 6 cartas
Movimiento de Arte Organizador- 6 cartas

CO LLINS, James Piezas de lntruddi6n, Julio 1970

CENES AGNES Anlmale- Ralionale-Mortale Clriangulacl6nl 1970

Matriz del conocimiento COriglnall, 1970
Triangulaci6n Oial~ctlca: una filosofía visual
Serie No. 3 -1970- Original

DIGNAC , Geny Danza de Fuego, 1969

3 Gestos de Fuego (de l libro-13 hojas),1970

OIAS,Antonlo Thc Trlpper - 8 secuencias, 1971

FILKO, Stano Asociaciones V-1968

Asociaciones 11 y XXV, 1968- 69
Asociaciones XV,1968 , 1969
Cosmos, 1968

FRANKE , Herbert GrMicos con compulildora, 1 970

e
-o
uas GROH, Klaus Por esta puer~1 se conecta con el mundo
19 71 , 2 negativos
()
e:s GERZ, Jochen Leer antes ae Sept. 71 -Lenguaje
Todo es una copia-l enguaje 1971, 1 Negativo
E El hombn!, cosa-Lenguaje, 1971 , 1 Negativo
o
() HAST INGS , Rafael Los Atllst..1s no Avanzan, 19 71
>-

-..
CD
as
CD
HUTCH INSON, Peter Volean Paricutin CM6jicol,1970
Volean Paricutin 1970 (450 libras de pan y
tierra)
Parque Nacional Los Glaciares l 969(Plexiglas
y cristales químicos)
'O
...o Acciones de Paisajes, 1970- Un negativo

-
HANEL , Olaf

e JUNICH, Kaklz•ki Kennedy (estrella). Serigraffa con computador

CD
()
.
GT-134-ll
12-6-72

KUTTNER, Peter Ritual de muerte en TybumCun antiguo lugar

de ejecuct6nl, 1968
Picnic en Hyde Patk -Londres, 1968
Pareja de recién casados en el West Encl de
Londres, 1968
Evento realizado en una Jaula del zool6gico de
CIS Chessington, 28 SepL 1969
e Almohada en Parque Regent, 1968
;: Mascarada, l 96e
e Scooing en Plaza Trafalgar, OcL 1968
GI
...o
CIS KROUTVOR,Josef Proyecto Phámide, 1971
Proyecto Pirámide, 1972
La utopía de una utopía, 19 71 (Lenguaje)

•...
GI LEVINE , Les Casa-Proyectos para realizar escullufas 197.1-
Libro
"ii
•oe LUBLIN,Lea Proyecto para Museo de Bellas Artes de Santiago
de Chile , 1971
GI MATTOX,Charles Serlgrafías ~ficos con computadora), 1970
::::J
.a MILER, Karel Sin título- 4 Negativos

MAKOTO, Ohtake Monroe en la red, Serigraffa con computadora

..,.
co NEES,Georg Serlgraffas( Gráficos con computadora), 1970
o
co NIWA,Fujlo Retomo al Cuadrado B, SerigrafTa con compu~
co• ra
co
ti) SERRA, Richard Plomo denelldo en el estudio de Rauschenberg,
19'70
Oeflexi6n de una chapa de acero, 1970
Ghetto para negros y portorTiquellos, 1970
o..... STE MBERA, Pelr Trabajo en Progresi6n, 1970, 6 Negativos
..,.
o
SALCEDO,Blman!o Método para Invadir Venezuela lentamente ,13
N slldes, 1972
GI Q~ es ?... Libro, Oct 1971
:¡¡
N SANEJOUA NO ,Jean Mlchel Proyecto para orga.~lzaci6n del es pacio
e
o (Amheim - Holanda, Enero 1 970)
o Proyecto para organlz.aci6n del espacio
(Valle- Setiembre 1969)
o Proyecto para organlzacl6n del espacio
;; No. 2 <Galerle Lambert· Abril 1962>
Q. Proyecto para organizaci6n del espacio
Gi ( Museo Galllera- Abril 1968)
Proyecto para organizacl6n del es pacio
( Pare de Piestany, Junio 1969)

TAKESHI, Hasega Kennedy (cubo), Serlgrafía con computadora

e
-o ULRICHS, Timm Encerado de una habltaci6n, Propuesta, 1968
'ü
as VALOCH,Jlri Doce Elementos Blancos, 1970
o
[Link]J Nieve- Estudio de Escultura- Bmo,
Feb. 1971 - 3 Negativos
E Texto de carta a Jorge Glusberg con lnstruccl6n
o WEINER, Lawrence
o de texto a Incluir en los libros:
Esta obra es s61o para lnformaci6n
>- Pieza de lenguaje ,para lnfonnaci6n solamente,
GI 1971 - Libro
't: Diez Obras - Libro 1971
CIS
GI
"D YAMANAKA, Kunlo Flores lndeflnldas- Serlgrafía con computadora

-...
o
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GI
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TRESS , Horst

LEVINE, Les
Sin titulo- Fotocopias
Casa -Proyectos para realizar esculturas
1971 -Libro
.

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GT- 135
12~-72

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:... diecisiete interrogantes acerca del arte

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l.- Hay polaridades que definan esta época ?

co 2.- Constituye una polaridad el mundo de la abundancia y el mundo del subdesarrollo ?
'11'
o
co 3. - Se basan las condiciones de desarrollo de unos países en las condiciones de subdesarro-
co•
co
in 11 o de otros ?
4 . - Es el mundo de la abundancia y el despilfarro un centro de irradiación cultural ?
o
g 5. - Tiene el arte funciones que asumir?
6.- Es autónomo ?
N
CD
:e;¡ 7. - Carece de actualidad frente a la realidad ?
N
e
o 8.- Expresa las contradicciones y transfonnaciones de la cultura ?
Q
o 9.- Tiene rafees en las bases culturales y productivas de la comuni dad ?
:o
-a
-¡ 10.-Es un pasatiempo ?
11.-Es reaccionario y anacrónico ?
12.-Qué relación existe entre arte y política ?
e
-o
uca 13. -Puede generar respuestas e interrogantes útil es ?
u
e:J 14.-Puede ofrecer una sfntesis de factores conflictivos ?
E 15.-Puede ofrecer un ~ximo de posibilidades con un mfnimo de recursos ?
o
u
16.-Es factible la recupe ración de un código comprensible por todos ?
>-
...
.! 17.-Es correcto afinnar que cada propuesta artfstica,aún antes de concretarse,pierde todo
ca
CD contenido revolucionario ?
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horacio zabala
 GT-136
12-6-72

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cinco proposiciones para

un arte latinoamericano

o _ A prop6sito de la muestra del grupo de los trece_

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o l. Hacer del arte la concientizaci6n del presente.

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2. Liberar nuestra cultura colonizada oponiéndole una contracultura de la violencia.

e 3. Hallar una apertura hacia lo popular éomo 6nico medio de integrar el arte a la realidad.
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(,)
e:s 4. Crear de fronteras para adentro.
E
o(,)
5. Amar nuestra propia cultura con ta más feroz de las lealtades; odiar a las culturas dominantes con
>- el más implacable de los odios. Porque s61o ta ferocidad nos hará libres .
.
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(,) luis pazos.
 GT- 137
13-6 -72

música electrónica latinoamericana

programa: 22 de junio- 21 horas

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El Mundo en que Vivimos Mesías Maiguashka

Enrique Pin iUa

Ecuador

Peru
Prisma
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Quodllbet IV Gabriel Brncic Chile

Excerclse 1 Alcides Lanza Argentina

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'i Cabotaíe 111 Ariel Martfnez Ruruguay

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eQ) Mesias Maiguashka
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.Q
Naci6 en Quito, Ecuador en 1 938. Estudi6 en el Conservatorio Nacional de [Link] de Quito. Beca-
rio del [Link] de Estado, U.S.A. en los años 1958/62,para cursar estudios en la Eastman
School of Music, Rochester, recibi6 el título de Bachelor y Master en mCisica. En 1963/64 fué be-
cado por el Claem de l Instituto Don Torcuato DI Tella. Actualmente trabaja en el laboratorio de mCisi-
ca electr6nica de Colonia C Alemania) Junto a Stockhausen. La obra "El Mundo en que Vivimos" ,es
la mCisica para la banda sonora de la pe lícula del mismo nombre.

Enrique Pinilla
Naci6 en Lima, Peru, en el allo 1927. Se inicia en Lima , viaja en 1947 a Europa para continuar
sus estudios musicales en Paris y Madrid y en esta Ciltima obtiene el título de licenciado en compo-
sici 6n, en el Real Conservatorio de Madrid, también realiz6 un curso de perfeccionamiento en Ber-
lín. Actualmente es jefe de l De partamento de [Link] y Cine del lnsl Mac. de Cultura del Peru.
o En 1966 recibi6 una beca de la comlsi6n Fullbright para estudiar m6sica electr6nica en la Univer-
¡ sidad de Columbia de N. York. Prisma fue escrita en 1 96 7 en el laboratorio de müsica Electr6nica
de la Universidad de Columbia.
N
GI Gabriel Brncic
~e Naci6 en Santiago de Chile en 1942 , graduado en la Facultad de Cienc ias de Artes Musicales de la
Universidad de Chile, fue becario del Claem perteneciente al lnsl. Torcuato Di Tella en los años
o 1965/66 luego fue becado por el mi smo centro para la OEA ( Organizaci6n Estados Americanos).
Q
Posteriormente se desempeM como profesor del mismo centro en el año 1966 y gan6el primer premio
,,.2 de [Link] de Cfunara en el concurso organ i zado por la Casa de las Américas, de la Habana (Cuba)
con su Octeto para instrumento de meta l. Quodlibet IV, es una de las posibles versiones que como
a. en este caso se basa a partir del sonido del acordeón transformado y organizado en el laboratorio de
'i mCisica E lectr6nica, la obra fué realizada en e l laboratorio del Instituto Torcuato Di Tella en el año
1971, y estrenada en el mismo año.

Alcide s Lanza
e Naci6 en 19 29. Durante 1963 y 1964 fue becario de composici6n del Claem y en 1965 reclbi6
-o la beca Guggenheim, que le brind6 la oportunidad de trabajar en mCisica electr6nica en Nueva York.
uas Fue becario de la Fundac i6n Ford C 1967 ) y de la OEA C 1968/70). Desde 1966 a 1970 enseñ6
u mCisica electr6nica en e l Electronic Music Center, de la Universidad de Columbia. En la pr6xima
[Link] temporada enseñar~ composición y música electr6nica en la Universidad de [Link], Montreal,Canad~
E Ha sido des ignado compositor con residencia en Berlín para el Berliner Kunst Programme durante 1972
o y [Link] director y compositor present6 conc iertos de música electr6nica y teatro [Link]
u desarrollado su propio sistema de notaci6n en base a conceptos matem~ticos y espaciales .. La obra
>o Excercise 1 fue escrita en el año 1966, en los laboratorios de [Link] Electr6nica de la Universidad

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de Col umbia ( U.S.A.)

Ariel Martínez
Naci6 en San José ( Uruguay) en el año l 940.Estudi6 composici6n con Angel Turrizzioni y Hector
Tosar; fué becado por el Claem en los años [Link] 111 es~ desarrollada a partir de
o los sonidos de una planta, y fué elaborada y compaginada, en el laboratorio de mCisica Electr6nica
::e del Cl aem. Compuesta y estrenada en 1971.
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 GT-138
22- 6-72

el arte como conciencia en la argentina

luis pazos y juan carios romero
charla a proposito de la muestra
hacia un perfil del arte latinoamericano
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Cada circunstancia histórica tiene su propia defi nición del arte . Esto significa que las
formas ar tfsticas de vanguardia han expresado siempre el más estricto presente. El recha-
zo sistemático que han sufrido por parte del público no es más que la neaativa de éste a
aceptar la nueva realidad. Porque asumirla significa cambiar , y cualquier cambio, como to-
do nacimiento, es doloroso. Por lo consiguiente, las expresiones de vanguardia son, en
primera instancia, formas de conciencia. En la Argentina de 1972 definir el arte como LA
CONC IENTIZACION DEL PRESENTE signifi ca otorgarle un fuerte contenido ético y a~n pol itice .
Porque tomar conciencia de nuestra realidad signifi ca reflexionar sobre la dependencia, el
subdesarrollo y l a vi olencia. Y toda reflexión conduce, inevitabl emente, a la acción. Es
deci r , la toma de conciencia produce definiciones. Es aquí donde el arte y el artista ad-
quieren sentido: cada obra, gesto o palabra pronunciada por un artista argentino debe t en-
der a despertar y clarificar la conciencia de otros argentinos con respecto a su propia
real idad. Tarea que debe ser realizada con tenacidad infatiaable y preparSndose, const an-
e temente , para una larga acción de desgaste. No es posibl e eliminar en un instante más de
-o un siglo y medio d.e dependencia cultural. Porque nadie nos puede otorgar la libertad:
ü debemos conquistarla. Y su logro definitivo es probable que exija el más alto de los cos-
ca
u tos y el esfuerzo conjunto de ~ás de una generación. Para el artista argentino todo esto
'E significa adquirir un alto grado de autoconciencia, crear en base a su propio contexto cul -
::::1 tural, l l egar a la mayor cantidad de gente posible, dar la espalda a las proposic iones de
E l as culturas dominantes y no temer expresar la violencia aue encierran, en sí mismos , los
o conceptos de conciencia y l ibertad. En la medida que esto suceda habrá nacido en la Argen-
u
>- tina LA CULTURA DE LA CONCIENCIA.

-,,...
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Primera Parte
Seaunda Parte
Viernes 30 de Junio, 20 hs .
Viernes 7 de Julio, 20 hs.
Viamonte 452
o Entrada libre
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 GT-141
1-8-72

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FILOSOFIA
ELUCIDACIONES
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SUSTITUTIVIDAD
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ESTRUCTURAS Y
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o VALORES
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El viernes 11 y el sábado 12 de agosto, la Sociedad Argent ina de Análi sis Filos6fico reali-
co zará su s~gunda sesión cientffica del a~o 1972, que se desarrollará en nuestra sala de
"'lf'
i• Viamonte 452, de acuerdo al siguiente programa
co
co
11)
Viernes 11 de Agosto a las 20.30 hs.
Expositor Alberto Coffa
Tema : "Sobre la noción de elucidac16n"
Discusión a cargo de Thomas M. Simpson y Carlos Alchourr6n
Preside : Félix Gustavo Schuster

Sábado 12 de Agosto a las 15.00 hs.

Expositor Ignacio Angelelli
Tema : "Amigos y enemigos de la sustitutividad de idénticos"
Discusión a cargo de miembros plenarios de la sociedad
Preside : Eugenio Bullygin

Sábado 12 de Agosto a las 17.30 hs

e Expositor Risieri Frondizi
'O Tema : "Estructura y Valor"
uca Discusión a cargo de Eduardo Rabossi y Juan Carlos D'Alessio
u
e::s
E La filosoffa analftica engloba fi16sofos, lógicos, epist emól ogos, lin9u istas y científicos
o de diversas corrientes que confluyen en l a idea de que el lenguaj& desempe~a un papel cen-
u
tral en la actividad cientffica o filosófica , como también en l~s discusiones de carácter
>- ético 6 estético.
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"O Viernes 11 de Agosto a las 20.30 h.s.
Sábado 12 de Agosto 15 .00 y 17 .30 hs .
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Viamonte 452
Entrada libre
LA VIOLENCIA SE COMPONE DE CUATRO COSAS:
PESO - FUERZA - MOVIMIENTO - GOLPE
LA MAS PODEROSA DE ELLAS ES LA QUE MENOS
DURACION TIENE

1 - TODO PESO DESEA DESCENDER POR LA VIA

MAS DIRECTA
2 - EL PESO DESEA DURAR
3 - EL PESO ES VENCIDO POR LA FUERZA
4 - LA FUERZA ES UNA VIOLENCIA
5 - LA LENTITUD LA ACRECIENTA, LA VELOCIDAD
LA AGOTA
6 - SU POTENCIA AUMENTA CON LOS OBSTACULOS
7 - NADA SE MUEVE SIN LA FUERZA
8 - LA FUERZA NACE DEL MOVIMIENTO - TIENE
TRES OFICIOS: TIRAR - EMPUJAR - INMOVILIZAR
1

9 - EL MOVIMIENTO NACE DE LA MUERTE DE

LA FUERZA
10 - EL GOLPE NACE DE LA MUERTE DEL
MOVIMIENTO
11 - EL GOLPE ES HIJO DEL MOVIMIENTO Y NIETO
DE LA FUERZA

LEONARDO DA VINCI - BREVIARIOS - 1492

J. C. ROMERO
BS. AS. AGOSTO 1972
 GT-1 51
18-8-72

el grabado y la realidad nacional

IU
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;::: invitacidn a los artistas
e
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...CI
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a. 11 amado a concurso
..."'G> a.l. se invita a los artistas para col aborar con obras en una tarea que se propuso
'i el CAYC para difundir y llegar con el grabado argentino a sind icat os , escuelas,
"'oe teatros populares y organizaciones barriales.
G>
:::1 a. 2. la idea que promueve este llamado es la edición, a niveles populares de obras
.Q realizadas por artistas argentinos. Un intento de reacc ión contra la creaci6n
artística al servicio de la ideol ogía dominante , que está dirigida por el cir-
cuito mercanti l de l os marchands.
~ a.3. podrá participar libremente todo aquél que se inscriba , s in cargo . en el for-
o mulario especial que podrá retirarse en el CAYC, Viamonte 452, antes del 9
co1
de septiembre de 1972.
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1()
a.4 . tema : el grabado y la realidad nacional.

b. obras
b.l. se recibirán obras hasta el 14 de septiembre de 1972.
b. 2. tamaño : no mayores de 0.30 x 0.50 m. montadas sobre una superf icie r ígida.
b.3. cada artista puede presentar hasta un máximo de tres obras .
b.4. serán realizadas con técnicas que permitan su reproducción múl tiple por medios
mecánicos pudiéndose en todos l os casos utilizarse los tacos o matrices ori -
ginales. Pueden ser xilograf ía s , serigrafías, litografías en metal (offset)
u otras técnicas que cumplan con los requisitos de la mul tipli cación.
b.5 . las obras serán realizadas con un máximo de hasta dos tacos o matrices , que
implica la uti l izaci ón de tres colores .
e b.6. en sobre cerrado y numerado será identificada cada obra con un número de re-
'O
·e; cepción. Figurará en dicho sobre el nombre y apellido de cada autor, el do-
IU micilio , l ocalidad, teléfono, edad , sexo , procedimiento utilizado y anteceden -
.2 tes.
e
:::1
E
o c. fechas del concurso
CJ
>- c .l . todos aquéllos participantes que hayan llenado el formulari o de inscripción
GI
t:
y presenten sus obras serán seleccionadas por el Consej o de Dirección del CAYC
IU (Grupo de los Trece, integrado por Jacques Bedel, Luis Benedit , Gregario
GI Dujovny , Jorge Glusberg, Jorge Gonzál ez Mir, Víctor Grippo , Carlos Ginzburg,
"CI Vicente Marotta , Luis Pazos, Al berto Pel legrino, Alfredo Porti l los , J uan C.

-
...o
e
GI
CJ
Romero y Julio Teich) y participarán de la muestra que se abrirá al públ ico
el día 16 de septiembre a l as once horas.
 GT-151-I
18-8-72

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eQ)
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d.
d.l.
premio~ y exhibici6n
el público asistente a las muestras "CAYC al aire libre" (en la Plaza Roberto
Arlt, Rivadavia y Esmeralda). "Arte de Sistemas" (Museo de Arte Moderno-Teatro
San Martín) y "Arte de Sistemas en la Argentina" (CAYC, Viamonte 452) elegirá
..
en
Q)

iii
diez obras que el CAYC editará en forma masiva y económica, vendiendo al costo
estri cto estas ediciones .
en d.2. habrá una urna en cada uno de los tres lugares citados, donde el público podrá
o dejar su voto eligiendo, en una lista impresa, los nombres de los diez artistas
eQ)
:::s
cuyas obras, a su juicio, deberán ser reproducidas.
.a
d.3 . l os ganadores estarán obligados a colaborar con esta obra de difusi6n finnando
l as ediciones correspondientes.
<O d.4. l os premios se exhibirán en el mes de noviembre en el Museo de Bellas Artes de
""'•
o
co
Santiago de Chile y posteriormente - a su regreso - en el CAYC.
<O
co d.5. las obras premiadas figurarán en el catálogo que el CAYC preparará para la
11) muestra que enviará el Museo de Santiago : "Hacia un Perfil del Arte Latinoame-
ricano"
d.6. el fallo del público será inapelable y por simple mayoría de votos .
d.7 . si así lo quisieran, los artistas podrán enviar obras fuera de concurso que
serían seleccionadas y exhibidas de acuerdo al párrafo c.l .

e. asesor para consultas

e.l. Juan Carlos Romero actuará como asesor del concurso para aclarar dudas que
pudieran presentar los participantes .

f. devolución de los trabajos

f.1. a partir del 8 de octubre de 1972 en el CAYC, Viamonte 452.
e f.2. los participantes no tendrán derecho a reclamar sus obras después del 15 de
<>
·e; noviembre de 1972.
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.!::!
e g. propósitos
:::s
E
o g. l. la difusi6n de técnicas económicas de producción artística con el sentido de
u llegar a sectores de población que no están capacitadas económicamente para.
>- comprar obras de arte.
Q)
t: g.2. investigar las condi~iones ideológico-políticas de la produccl6n del hecho
«I
artístico y la inserci6n de los artistas en sistemas detenninados de comunicación.
Q)

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"O
o g. 3. autonomía relativa del arte como sistema semiol6gico . Utilización de lenguajes
universales para problemáticas regionales, como forma de recuperaci6n y
eQ) recreación del arte nacional .
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 GT-152
18-8-72

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eQ) jornadas intensivas de discusidn
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hacia un perfil de la música en latinoamérica
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111
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El sábado 26 de agosto de 16 a 20 horas se llevará a cabo una mesa redonda con los siguientes
panelistas : Jorge Blardun i , César Bol años, Jacques Bodmer, Florencia González Arauja , Enri -
co que Gerardi, Armando Krieger.
g Coordinador : Luis Zubillaga
co1
co
co
11) JORGE BLARDUNI nace en La Plata en 1930. Estudió Profesorado Superior de Composición en el
Conservatorio Gilardo Gilardi de La Plata. Fue becado por el Centro Latinoamericano de Altos
Estudios Musical es del Instituto Di Tella. Profesor en l a Universid~d Nacional de La Plata y
en la Escuela Superior de Bellas Artes. Jefe del Departamento de Cinematografía de la Uni-
versidad Nacional de La Plata. Desde 1961 ha cumplido una amplia labor como compositor .
Tiene varias obras grabadas. Durante dos años habló por Radio Universidad de La Plata sobre
Historia y Estética del Período Clásico en l a Música. Obtuvo segundo premio en 1966 en el
Certámen Nacional de Obras Musicales Inéditas. Pri mer Premio en 1970 en Concurso Régimen de
Fomento a la edición de obras musicales argentinas.
CESAR BOLAÑOS nace en Lima, Perú. Estudió composición en el Conservatorio Nacional de Músi -
ca de Lima con el compositor franco-belga-peruano Andrés Sas. Residió en New York de 1958 a
1963. En esta ciudad estudió electróni ca en la RCA Institute of Electronic Technology . En
1963 dejó New York viajando a Buenos Aires, becado por el Centro Latinoamericano de Altos
Estudios Musicales {CLAEM) del Instituto Torcuato Di Tella. En 1965 es becado por el Cen -
tro de Experimentación Audiovisual y en los años 1966-1967 por l a Organización de los Esta-
dos Americanos {OEA). Colaboró técnica y musicalmente desde la fundac ión de Laboratorio de
Música Electrónica del CLAEM (1964-1967). También tuvo a su cargo durante estos años el Se-
minario de Composición por medios el ectrónicos de dicho Centro. Realizó la primera obra
e electrónica en ese laboratorio: "Intens idad y Al tura", compuesta y estrenada en 1964. En
'O
'ü 1966 organiza y dicta el curso hasta 1970 de "Teoría y Práctica Audiovisual" . Sus obras han
111 sido ejecutadas en festivales y conciertos de diversos paises americanos y de Europp. Desde
_g 1970 la Honeywell Bull Argentina le ha permitido el uso de una línea de computación pata
e realizar experiencias aplicadas al proceso de creación musical. Tales trabajos son reali -
:s
E zados con la colaboración del matemáti co Mauricio Milchberg, vinculado a tal empresa. Las
o obras realizadas por este proceso son denominadas Estructuras Sonoro Expresivas por
u Computación (ESEPCO).
>-
GI JACQUES BOOMER. Ex-Director de la Orquesta Sinfónica Nacional; no necesita presentación.
't:
ca FLORENCIO GONZALEZ ARAUJO es un compositor-matemáti co arqentino radicado desde hace 14 año~
GI en Pittsburgh, Estados Unidos. Dicta clases en la Un iversidad de esa ciudad. Es autor de

-..
"O
o diversas obras estrenadas en ambos pafses, y figura como una destacad~sima personalidad,
en el campo de las matemáticas .
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 GT-152-I
18-8-72

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ENRIQUE JOSE ERNESTO GERARDI nace en Buenos Aires en
sor Superio r Univers itario de Compos ición Musical en
1926. Se graduó en 1960 como Profe-
l a Escuel a Superior de Bellas Artes
la cátedra de Fundamentos
ca de la Plata. Ha ejercido el cargo de profesor titular para Plata. Ha realizad o una gran can-
Auditivo s en la Escuela Superio r de Bellas Artes en La
tidad de publicac iones y trabajos cientffi cos. Como composi tor su labor ha sido ext~nsa ,
comenzando con su primer obra "Cinco piezas para clarine te y piano" que fuera estrenada
tll
en 1954 en una transmisión de LRA Radio Nacional . Como directoder de orquest a en 1969
...G> frente al conjunto de Música Contemporánea durante el estreno "Tagore II" y "Expres ión
'i mundial del ballet "Transm utación" en 1969 en el Teatro
I". También durante el estreno
tll numeroso s cursos especia les y conferen cias. Fue beca-
o Argentino de La Plata . Ha dictado ón del sonido por medios· e-
e do por Francia para estudios en 1966 y 1967 sobre la producci r y animador del Grupo
lectroac ústicos y músicas experi mentales . Ha sido creador, fundado
CI>
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.Q
de Improvisación del Conserv atorio Gilardo Gilardi en La Plata y del Conjunto de Música
Contemporánea , fundado en 1968.
ARMANDO KRIEGER estudió piano con el maestro John Montes. Annonfa , contrapunto y compo-
~ sición con Alberto Ginaste ra y direcció n orquesta l con Roberto Kinsky. Cursó estudios
oQ) en el Conserva torio Municipal Manuel de Falla y en el Centro Latinoamericano de Altos
• Estudios Musicale s . Ha sido profesor de canto coral en la escuela San Pablo , profesor en
CD
CD la Universidad Católic a, en l a Universi dad Nacional de Buenos Aires y en el Institut o Su -
1/)
perior de Arte del Teatro Colón. Se recibió de profeso r de música en el Conservatorio
Municipal "Ma nuel de Falla". En cal idad de pianista real izósenumeroso s conciertos como so-
lista y con orquest a, en la capital e interio r. Sus obras han ejecutado en Italia, Ale-
mania, Holanda, Francia , Austria , Méjico, Colombi a, Perú , Brasil, etc. En calidad de di-
o s de música argenti na, contándose el estreno
..... rector de orquesta dirigió numeroso s estreno
o
"lf' mundial del Preludio , Adagio y Final de Ricardo Malipie ro. Es autor de varias obras y ha
N grabado numerosas composi ciones para piano.
G>
LUIS ZUBILLAGA estudió con Juan Carlos Paz. Trabajóla como Profesor en la Universidad Nacio-
~e Univers idad de Tucumán , ful l time,
nal de Caracas entre 1960 y 1964. Fue profesor en La Plata . Compositor desde
o
en entre 1964 y 1968 y actualme nte es docente en la Universidad de ional es. Colabora como
1959 , actúa desde esa fecha en festiva les naciona les e internac
trabajos teóricos en
,,.2 asesor del CAYC desde su fundació n
revistas y publicaciones musicales del pafs
en 1969.
y
Periodic
del
amente
extranje ro.
publica
Sus obras han sido ejecu-
·a tadas en el país, Venezue l a, Noru ega y Estados Unidos . Hizo música [Link] película s, tiene
o; discos y ha desarro llado ci clos sobre Música del Siglo XX en Radio Muni-
editados varios
cipal y Radio del Estado.

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[Link]s
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Sábado 26 de Agosto 16.00 hs .

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Viamonte 452
Entrada libre
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18-8-72

IV
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semiótica de la arquitectura
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por el profesor armando sercovich
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U)

Seminario para arquitectos de seis reuniones que se realizará desde el 7 de Septi embre
al 19 de Octubre, los días jueves de 19.30 a 21.00 horas.
Socios de la Sociedad Central de Arquitectos y del CAYC retirarán su derecho de asis-
tencia en la sede de la Sociedad Central de Arquitectos , en el Centro de Arte y
Comunicación o en Modulor S.A.
DESARROLLO DEL SEMINARIO
l . La semiótica : su ámbito teórico
2. Objetos arquitectónico s y modelos semio/11nguísticos:
limites de val idez
3. El problema de l a iconicidad. Imagen y codificación
4. Arquitectura, retórica y formalización
e
'O
5. El "i nstrumento" semiótico y la teorfa de la arquitectura
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:::s ARMANDO SERCOVICH es Director del Departamento de Semiótica del Consejo Argentino de
E la Asociación Internacional para la Investigación de l as Comunicaciones Masivas
o (AIERI UNESCO). Director del Departamento de Comunicaciones del Centro de Investi-
u
>- gaciones de Comunicaciones Masivas (CICMAS). Director del área semióticadel CAYC

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IV
G> Jueves 19.30 a 21
'O Primera clase: 7 de Septiembre
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Viamonte 452
CDn inscripción
 GT-:155
30-B-72

arte de sistemas en el instituto de

arte contemporáneo, lima, perú,
julio 1972

cu
e
;: ARNATI, Keith 74 Esto es una obra de arte, 1971
e
G>
f> BRISLEY, Stuart 8 Comida Blanca, 1969
ftl 50-51 Comida Blanca, 1969
53-54 Celebraci6n para consumo institucional . Festi -
val de Brighton, 1970
en 56-59 Keyle Gannical-Ritual en el !.C.A. de Londres ,
1969
...
G>
'i BREAKWELL, Ian 23 Palach-Environment , Teatro al Aire Libre,
en Londres
o 28 Sin Palabras 2, !.C.A. Londres, Oct. 1969
e
G> 29 Episodio en una boite de un pueblo, Inglaterra
:::s Octubre 1969
.e
33 Episodio en una biblioteca de un pueblo, Ingla-
terra, Abril 1970
CD BARBADILLO, Manuel 52 Seri9rafía-Genera~• 6n de fonnas mediante la in-
o:I'
o tegraci6n de unid ~u~~ fonna les menores, 1971
co1
CD BERGETCHE , Juan Dibujo en Xerox, 1972
U)
lt)
CELENDER, Don 73 Cartas -Movimiento Arte Afluente , 1971
CHRISTO 2 Cor tina del Valle, dibujo, 1971
3 Espacios envolventes , Minneapolis, 1966
12 Cortina del Valle , dibujo , 1971
35 Cortina del Valle , dibujo , 1971
DEN(S, Agnes 44 Triangulaci6n dialéctica: una filosofía visual
Serie 3, 1970
45 Triangulaci6n dial éctica hacia la lógica sim-
bólica, 1970
48 Mecánica, 1970
49 Análisis de poder, 1970

FILKO , Stano 5 Asoc1 ación-5 hombres-Serigrafia sobre alto

impacto, 1970
25 Asociación XXXVI , 1970
FR I EDMAN, Ken 84 Eventos Geográ[Link] Moti vados, 1972
e
-o FULTON, Hamish 81 Juego de 6 fotos, 1971
'ü
cu 9 Tierra Dionisfaca, 1971
.2 GINZBURG, Carlos
e 10 Los Arboles Femeninos , 1971
:::s 15 Tierra, 1971
E 16 Arbol, 1971
o(,) 17 Muerte natural, 1971
>- 46 Buenos Aires Verde-Coloración del Río de la
-...
G>
al
GARCIA URIBURU, Nicolás

GROH, Klaus 69
Plata, 1970
Almanaque (Mafl-Art) , 1971
GERZ , Jochen 43 Antes, después (lenguaje ), 1971
47 Todo es una copia {lenguaje) , 1971
 GT-155- 1
30-8-72

GRIPPO Vfctor, PELLEGRINO

Alberto, PORTILLOS Alfredo 83 Arte de sistemas {libro), 1971
HUTCHISON, Peter 7-8-14 Chalk Cliffs Projects-Plexiglass e hidratos de
carbono, 1969 {Seven Sisters, Sussex)
30-31
34-35 Volean Paricutin, 1970 (450 libras de pan y
tierra)
76-77 Parque Nacional Los Gla~iares, 1969
{Plexiglass y cri stales químicos)
75 Triángulo de naranjas
KOSUTH, Joseph 32 Sinopsis de categorfas, 1968
36 La séptima investigaci6n, proposici6rr uno,1970
..
al
QI
-¡
37
38
39
Arte como idea , como idea, 1967
La octava investigaci6n, proposici6n uno,1910
Reloj (uno y cinco), 1965
Cll 40 Sala de infonnaci6n, 1970
o 91 Claro, cuadrado, vidrio, inclinado, 1965
e
cu
=
.a
KUTINER, Peter 60-63 Ritual de asesinato en Tyburn {lugar de ejecuc16n
pública, 1968
64-65 Mascarada, 1968
66-67 Skoob Tower en Law Courts, 1968
<O
13 Almohadón en Regent Park, lg68
~ 18 Picnic en Hyde Park
o 19 Scooing en Trafalgar Square, 1968
CIO
'
<O
22 Evento en Fortnum's &Mason's, 1968
<O
11)
24 Evento en el Zoológico Chessington, Sept. 1969
LUBLIN, Lea 68 Dentro y fuera del Museo. Recorrido conceptual
en el Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile,
1971
LECCI, Auro 42 A Nueve conceptos para ser proyectados independien-
tes sobre un sistema finito de signos, 1971
MERZ, Mario 82 Dignidad, única Ojosa, 1971
ORENSANZ, Made 26-27 Dibujo en lápiz, 1971
PELLEGRINO, Alberto Pensamientos para 'decodificar {Publicación,1972)
PAZOS, Lu.i s 86 Imágenes - Publicación, 1971
87 Experienc1as - Publicaci6n, 1971
88 Máscaras de la Felicidad, 1971
RUSCHA, Ed 70 Royal Road Test, libro, 1967
e 71 26 Estaciones de Gasolina, libro
'O
ü 72 Parking Lots, libro
al
.2 ROMBERG, Osvaldo 89 Paisaje JujeHo. Serigrafía, 1972
e
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E
o
SERRA, Richard 4 Arbol Sugi, Bienal de Tokyo, 1970
u
21 Segmentos de Plomo, 1970
>- STEMBERA, Petr 11 Medio Ambiente Geométrico, 1970
G> 20 Demarcación, 1970
i:
al SALCEDO, Bernardo 85 Método para invadir Venezuela lentamente11971
QI

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WEINER, Lawrence 78 Libro: 10 obras, 1971
o 79 Libro: publicado por Art and Project
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 GT-158
11-9-72

ana kamien
en la inauguración de
arte de sistemas 11 (argentina)
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Bailarina y coreógraía argentina. E sludió con Flora Marlínez, María Fux, Renata Sholte 1 ius, Roberto
Giachero y Alfredo Gurquel. En 1962 crea la Escue la de Danza Moderna y Coreografía. En el lnstitutode
Arle Moderno en 1963 realiza el ciclo "Danza Actual". En 1964 ofrece dos ciclos en el Teatro Alianza
Francesa, y en 1 965, 19 66 y 196 7 realiza "Danse Bouquet", "La Fiesta, Hoy" y "Oh, Casta Diva" en
el Instituto Di Tella.
e En diciembre de 1970 bail a en el Cen tro de Arle y Comunicación, cerrando el ciclo de actividades.
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as Realizó var ios ciclos de da11zas, con coreografía propia en el Teatro General San Martín, de significativa
.2
e repercus ión, con música de compos itores argentino s e ingleses contemporáneos.
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E Ha fil mado el cortometraje "Ana Kam ien", dirigido por Marce lo Epstein, para la muestra de film s ele ;irte
o
u ofganizado por el Fondo Nacional de las Artes. Estrena en la Sala Planeta, en 1971, el especlftculo
>- "Homenaje a los Hermanos", con coreografía propia y de Leone Sonnino.

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o Con motivo de esta inaugurac ión lo invitamos Viernes 22 de septiembre, 19.30 hs.
a Ud. con una copa de vino argentino Viñas de Vi amonte 4 5 2
e Entrada 1ibre
C1I Orfil a, que qentilmente ofrecerá VIME S.A.C.I.
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 GT-161
13-9-72

música experimental en
arte de sistemas 11 en el
museo de arte moderno
john. cage

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Niki de Sainl Phalle Arte en las paredes Paul Wunderlich Arte en las paredes

1 COMPOSICION (INDETERMINADA) 6 CARTRIDGE MUSIC

Sistema de Sonido: David Tudor Conjunto de [Link] negativa
ln~rpretes: Cage y Tudor Director: Rainer Riehn

2 INTRODUCCION 2:50 7 SOLO PARA DOS VOCES

1 Excerpls 7 pm a 8 pm 5:23 Realizaci6n electr6nica de
2 Excerpts 8 pm a 9 pm 1 1 :SO Gordon Mumma y David Tudor
3 Excerpts 9 pm a 10 pm 8:50
4 Excerpts 10 pm a 11 pm 6:00 8 VARIACIONES 11
l n~rprete: David Tudor, piano
3 INDETER MINACY
Nuevos aspectos de la [Link] 9 FONTANA MIX
electr6nica e instrumental . Realizaci6n de la versi6n para un
Lectura por John Cage tape magnético
e [Link] por David Tudor
-o 10 DOBLE MUSIC (1941)
ual 4 ATLAS ECLIPTICALIS director: John Cage
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e:s 5 WINTER MUSIC 11 AMORES (1943)
1 Solo for Prepared Piano
E 2 Trío (Nine Tom-Toms, Pod Rattlel
o
u 3 Trío (Seven Wood Bl ocks, not Chinese)
>- 4 Solo for Prepared Piano
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Q) Jueves 21 de Septiembre, 19 .30 hs.
"O Corrientes 1530, 9o. Piso
o
.:: sistema de sonido: holimar s. r. l. Entrada 1ibre
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13-9-72

música experimental en
arte de sistemas 11 en el
cayc (centro de arte y comunicación)

ca KARLHE INZ STOCKHAUSEN DAVID BEHRMAN

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KONT AKTE, para son idos el~ctricos y
percusi6n
Intérpretes: piano y percusl6n Aloys
Kontarsky
RUNTHROUG H

RICHARD MAXFIELD
NIGT H MUSIC C9:05l
ca Percusi6n: Christoph Caskel
Supervlsi6n: K. Stockhausen STEVE REICH
REFRAN COME OUT Cl2 :5Bl

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CID
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Intérpretes: piano y bloques de madera,
Aloys Kontarsky, vibráfonos y cencerros
Christoph Cakel, ce lesta y timbale s anti-
PAULINE OLIVEROS
1 of IV C20:03l
CID guos Karlheinz Stockhausen
o ILHAN MIMAROGLU
e MILTON BABITT AGONY
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:::s ENSEMBLES POR SYNTHESIZER
.a LUCIANO SER IO
HENRY POUSSEUR VISAGE
TROIS VISAGES DE LIEGE
l L'Air et L 'eau STEVE REICH
co 2 Voix de la vil le MUSICA ELECTRICA/VIVA
~
o 3 Forges Violfn : Paul Zukofsky
cp 11 IT'S GONNA RAIN
co AMADEO ROLDAN
co
U') TWO RITMICAS Cl 930l PHILIP GLASS
l N6 Tiempo de Rhumba MUSIC WITH CHANGING PARTS
2 NS Tiempo de Son con: Bárbara Benary, Steve Chambers,
Director : Paul Prlce Jon Glbson , Dickie Landry, Arthur
Murphy, Robert Prado.
LOU HARRISON
CANTICLE No. l Cl93ll LA MONTE YOUNG
Director: Paul Price EL DELTA DEL VOLGA
con la colaborac16n de :
WIL LIAM RUSSELL Marian Zazeeta
THREE DANCE MOVEMENTS (1933)
1 Waltz DIETER SCHNEBEL
2 March GLOSSOLALIE Cl959/ 60 versl6n 196ll
3 Fox Trol Conjunto de música negativa
Director: John Cage Director: Rainer Rlehn

HENRY COWELL PAULI NE OLIVEROS

OST INATO PIANISSIMO Cl934l SOUND PATTERNS
Director: Paul Price
ALVIN LUCIER
e NORTH AMERICAN TIME CAPSULE
-o WILLIAM RUSSELL
ü THREE CUSAN PIE CES Cl 939)
ca l Havanera ROBERT ASHLEY
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[Link]s 2 Rhumba
3 Tiempo de Son
SHE WAS A VISITOR

E TOSHI ICHYANAGI
o ALVIN LUCIER EXTENDED VO ICES
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>- MORTON FELDMAN
CI> ROBERT ASHLEY CHORUS ANO INSTRUMENTS 11 .
t: PURPOSEFUL LADY SLOW AFTERNOON CHRISTIAN WOLFF IN CAMBRIDGE
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Vierne s 22 de Septiembre, 19.30 hs.
g Viamonte 452
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sistema de sonido: holimar s. r. l. Entrada libre
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 GT-163-1
13-9-72

ESPAÑA: Manuel Barbadillo, Mariano Hernandez Ossorno, Fernando Huici, C. Milis

Víctor Mira, Antonio Miralda, Antoni Muntadas, Gumersindo Quevedo,
Javier Ruiz, Jaime Xifra.

FRANCIA: Marcel Alocco, Danie l Buren, H. Chopin, Robert Filliou, Paul Armand
Gette , Alain Jacquet, Maurice Roquet.

GRECIA: Constantin Xenakis.

HOLANDA: Herman Damen.

HUNGRIA: Gabor Atta la i, lmre Bak, Hencze Ta mas, Jan os Urban.

INGLATERRA: Stuart Brisley, lan Breakwell, Shirley Cameron, Nigel Hall, Gerard
Hemsworth, Peter Kuttner, Richard Long, David Medalla, Roland Miller,
Neville Smith, Ann Williams.

ISRAEL: Menasche Kadishman.

ITALIA: Vito Acconci, Giani Bertini, Nino Calos, Nicola Carrino, Luciano Fabro,
Sandro Greco , Auro Lecci, Corrado Lorenzo, Mario Merz, Mauricio
Nannuci, Claudio Parmiggiani, Sarenco, Franco Vaccari.

JA PON: Kosuke Kimura, Tsuyoshi Yayanagi.

o......
o PARAGUAY: Bernardo Krasniansky.
1112'
N Luis Arias Vera, Bobby Doriani , Rafael Hastings, Francisco Marlotti.
4> PERU:
~e POLONIA: Jaroslaw Kozlowski.
o
en
o RUMANIA: Ion Muresanu, Julian Mereutza.
:¡;
Q. SUIZA: Pe ter Stampfl i.
'ii
URUGUAY: Haroldo Gonzá lez, Clemente Padfn.

e U. S.A. : Eleanor Antin, Siah Armajani, John Baldessari, Sheila Berkley, Lowry
-o Burgess, Donald Burgy, Don Celender, Christo, Agnes Denes , Ken
'ü Friedman, John Goodyear, Dan Graham, Guerrilla Art Action Group (Poppy
ca
.2 Johnson, Jon Hendricks, Laurin Raiken, Jean Toche), Douglas Huebler,
e:;, Richards Jarden, Michael Kirby, Richard Kostelanetz, Harold Lehr, Les
E Levine, Katherine Nash, Ed Ruscha, Dorothee Selz, Richard Serra,
o Robert Smithson, Paul Sharits, Joe Tilson, Stan Vanderbeek , Lawrence
"
>- Weiner, lan Wilson

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4> Con motivo de esta inauguración lo invitamos a
lnaugurac ión
Jueves 21 de Septiembre, 19.30 hs.
'O Ud. con una copa de vino argentino, Viñas de Corrientes 1530, 9o. Piso

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Orfila , que gentilmente ofrecerá VI ME S.A.C.I. Entrada 1ibre

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14 -9 - 72

eayc al aire liare

plaza roberto arlt
esmeralda 66
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lnauguraci6n :

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Organiza:
Grupo de los Trece
Jorge Glusberg
sábado 23 de septiembre
1 6 horas.
 EL GRUPO DE LOS TRECE EN ARTE DE
SISTEMAS.

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Cll El artista es el eslabón de una ca na en un entorno social - aunque mocionales, y lucha con los mis-
dena que se extiende por encima de al servicio del individuo - y se mos conflictos - dependencia y
las ondas concéntricas del campo prepara - a través de la discusión libertad - que el adolescente:
en ~otidiano de la vida del hombre. y el diálogo - para entrar en los hasta llegar, constructivamente
...G> Los poderes que manipula, lo man-
tienen en una posición de modeliza
umbrales de un nuevo tipo de socie
dad. -
a la madurez, que le permite acla
rar y explicitar sus fines y obje
ia dar de la realidad cotidiana. de - En esta actividad visionaria o pro tivos, sin esfuerzos inútiles, -
en creador de nuevos entornos, de hu- fética, como anticipador de nuevas planeando el y su futuro, logrando
o manizador de la geometrfa, de res- realidades, el artista se mueve la colaboración y competencia de
e
G> ponsable por la materialización de más cómodo trabajando en un grupo sus miembros, desarrollando la
:s hechos cµlturales, a través de · la de pertenencia, comprendiendo por solidaridad sin anular la persona-
.e
acción y el pensamiento, introdu- grupo - según Newcomb - "la reu- lidad de sus miembros. encontran
ciendo su imaginació[Link] diseffos, nión de dos o más personas, que do finalmente un equilibrio entre
sus deseos, en función del contex comparten normas con respecto a la productividad del grupo (función
U) to social y la ideologfa que le - ciertos elementos y cuyos roles so del sociogrupo) y las necesidades
pertenece. ciales están estrictamente inter-- personales de cada uno de sus miem-
.
"111'
o
CIO No hay dudas acerca de la incerti- vinculados". bros (función del psico grupo).
dumbre de su papel al servicio de A través del Grupo de los Trece
~
11)
la sociedad, del artista, en la será posible observar los efectos
sociedad contemporánea, como "hace de una acción recf proca y su evo-
dor de lo artificial"• pero es evT 1ución. En su iniciación no ha- Jorge Gl usberg
dente que ya no opera solo; accio:- brá sabido campear sus crisis e- Diciembre 1971
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benedit glusberg ·\
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vlamonte 452 2• subsuelo
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16-9-72

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de-te nsión
marcel alocco
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niza, junio 1972
CIO
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U')
suelo,etc .. . = inercia)
Un tejido aflojado recibe una forma bañada de color. El soporte del tej ido (me sa,
la fuerza de presi6n ejercida por el imprimido r. El granul ado del tejido, su textura, su ma-
se opone a
-Cciega, el la no puede ser repartida en
o,... yor o menor permeabil idad y la irregularidad de la presión manual
quiebra la uniformida d de la impresión , de un signo obten ido siempre
función del resultado en curso)
o11:1'
diferente.
~ La legib i l i dad (ffsica) va a depender pues, de las fuerzas aplicadas : tensión i nterior
del tejido (textura)
:¡ del imprimido r (rigidez,a d-
N rigidez (medio por el cua l el mismo es provisoriamente extendido ) naturaleza
e sobre la cual se aplica) pero también de las fuerzas por las cua
o herencia o adaptabili dad a la superficie
C>
es tratado en la pre sentaci6n . El tejido puede ser extendido sobre un bastidor (el puede-caso -
le s él
o fuerzas distribuídas de
"modelo" - ser trabajado ya sobre el bastidor), pero también puede depender de
:o peso, ya sea que quede librado a su drapeado -tirado en el sue
·a manera más irregular: tejido confiado al
enganche di stribuídos no sistemátic a"':
~ l o - o suspendido por un borde (verticalidad) o que los puntos de
el plano "virtual" en una multitud de superficie s acc ionadas por pa-
mente en su superficie no quiebren
variables (peso e inercia de los puntos de unión). Así se encuentra puesta en evidencia
res de fuerzas
de l signo. Aquí la tensión "revela" la de-tensión
la funci6n de la tens i ón a la legibilidad(revelación)
e os en el sistema ideol óg i co de la confusi ón significad o - significan te que argu-
•O "velada". Nos encontram
·¡:; significan te a la equivalen cia de un
menta sobre la perennidad de la obra de arte asimilando l o fij o del
Cll pues el proceso, decimos que la de-tens ión "velando"
u significado (y uno solo). Nosotros invertimos
e::s (variando) el signi ficante "revel a" l a pertenenc ia ideológica del significado. Aquí
no
se s itúa el núcleo
es posible ni eludir,
del "curso de la pintura" , eso de lo cual no podemos escapar: la di logía, pues
E . L a c iencia está justament e en la concienci a
o ni encontrar una práctica en otra parte "des-ideo logizada"
u coherenci a al si stema de sign¡ficados
del sistema ideológ ico (ideal i smos, materialismos ... ) que dan su
>- tes para, según los casos, respetarlo o remedarlo .
que se modelan sobre el si stema de significan
...
.!!
Cll
Qj Arte de Si stemas 11
"O Septiembre 1972

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...o
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u
Museo de Arte Moderno
de Buenos Aires
 GT-170
16-9-72

henri chopin
cv
.5
eGI Donde se encuentra? En Octubre de 1961 yo publiqué: "La poesía es signo, danza, juego, marcha,
...
C)
color, rasgo" .
«I
Había una exigenci a. Pero yo confesé en 1969 que los poetas llamados concretos, no han sido signos,
ni danza, ni juegos, ni colores, ni rasgos.
Pues la poesía, lo afirmo hoy más que ayer, no es en absoluto historia de verbo. La poesía no es hacer
poemas o versos, no !
Ya no hace falta torturarse para hacer un buen poema, sea visual o sonoro, para que sea absolutamente
moderno !
Ya no hace falta ser en tal momento subjetivo, en tal otro objetivo. Y además yo concluía el artículo ci -
tado así: 11 En lo sucesivo s61o quedan dos caminos para la poesía; éste (fa poesía objetiva) y la escena,
con la palabra sostenida con sus prolongaciones o aprehensiones fonéticas; dos caminos, uno plástico,
con el descubrimiento de las tierras y cielos en pleno movimiento, el otro fonético, con la amplitud de l as
expresiones humanas. La poesía ya no dice, "hace".
co En resúmen que se me entienda bien. Yo he visto hacer esta POESIA ACT IVA, sobre todo en 1968 en
'O:!"
o Praga y Francia. Sí ! Ese período del cual no siento nostalg ia en absoluto era signo, danza, juego,
CIO marcha, col or, rasgo, y era su propia escena.
co
•
co 1968 fue la ec los i6n del hombre. 11
11) El hombre es la calle, SU PROPIEDAD , pues s61o él la hizo. Y cito otro fragmento: ••• la poesía que
surge es la que desde el siglo XVI nosotros ya no hemos ni visto ni oído. Es la de la palabra física (y
sus mimos y sus juegos y sus teatros y sus marchas .. .> y el canto y el verbo, única. Sí, 1968 fue eso.
Y por todos estos motivos yo me opuse y me opongo a la POESIA CO NCRETA, que no concreta nada,
~ PUES NO ES ACT IVA.
o
'O:!" Nunca estuvo ella en la calle, jamás supo batirse para conservar las conquistas de hombre: la calle, que
N
GI es nuestra propiedad para llevar a la palabra más allá de la imprenta....
:¡ En suma, la poesía concreta sigue siendo una cosa intelectual. Daño.
Yo pido una vez más como lo hice hace 9 años una POE SIA OBJETIVA, la que es la calle y se lanza
N
e
o
C) sobre el ser, eso que es también sonora, que hace del verbo un dominio, a condici6n, agrego, de que es -
o te verbo sea una pequeña parte de la vida Esto es lo importante.
=5 Importante en el momento en que hay imbéciles que exigen "las palabras en la urna y no en la calle", o
Q. crimi nales que destruyen nuestros poderes de fabricantes de calles, o monstruos que aniquila11, algunos
Gi a 14.000.000 de seres en nombre de su autoridad, otros a 700.0 00.0 00 en nombre de su profecía (sic )
otros 200.000.000 en nombre de sus riquezas, etc.
Si, es i mportante que l a poesía concreta comience a nacer, ya no puede masturbarse con estetismos diver-
e sos.
"()
En lu;¡ar, en fin, de ser úti 1 en el verbo, este inte lectuali smo devoto, la poesía concreta s61o debe poseer
uca una voluntad , la de enunciar al hombre, inconmensurable. Esto la poesía sonora lo ha logrado, y no una
(,)
ilusi6n de ello. Así están las cosas por ahora.
e::s Por otra parte, los hombres concretos, los que lo son, deben ser ANI MADORES , AGITADORES, ABSOLU
E TA MENT E ! -
o(,) Se acabaron los trozos de papel, enteros, rasgados, doblados o no.
>. El CUERPO y la calle son la poesía.

-...
GI
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GI
Arte de Sistemas 11
Septiembre 19 72
'O
Museo de Arte Moderno
-...
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(,)
de Buenos Aires
 arte e ideología
para arte de sistemas 11

l. Cuando deben encubrirse i ntereses genui nos, se forman ideo logías.

2. Cuando los grupos de intereses sociales, económicos y/o políti cos quieren maniobrar determinadas
formas de pensar y ac tuar, se forman ideologías.

3. Las ideas de manipulación política son raíces de ideologías ,que conducen a determi nados programas

4. El interés de los individua les se conv ierte en el interés del grupo maniobrador.

S. " La conc iencia es la expresión del ser humano" (Marx).

6. Las id~o logías son la característica de los sistemas totalitarios.

7. El arte es la forma de expresión pensada y real izada de los seres humanos,unida a los conceptos
de comunicación e identificac ión.

8. Las fuerzas impulsoras inconscientes y las pasiones en calidad de impulsos pri milívos (impulsos
de confi guración-juego -i mitac ión-comunicac ión) contienen al fenómeno ARTE.

9. La creativi dad no debe clasi ficarse conforme a ideología alguna. Las ideo logías se oponen a toda
forma de creatividad.

1 0. El arte y los 11 ismos 11 maniobrados son arte e 11 ismos 11 ideologizados.

1 1. La creativ idad no tiene lugar en una ideol ogía.

12. El arte es creatividad individual, 1ibre de todo principio de realización estético ideológico.

13. El arte ideo logizado es un arte maniobrado, es arte no-creativo, no es arte.

KLAUS GROH
Arte de Sistemas 11
Buenos Aires
Septiembre 1 972
 la identidad en el encuentro

Mi intención no es la de explicarme con respecto a la puesta a punto de una idea; sino, antes bien ,
indicar una calidad particular de atenci6n, tal como la que requiere este trabajo. En efecto, se trata
de dedicarse principalmente a la relaci6n que se establece [Link] observador y el objeto percibido.
Se sobreentiende que se trata de la Forma cuya experiencia de desarrollo mE: parece ~s importante que
la forma que la determina o que la actitud que la suscita.

Dicho de otro modo, no se trata de imponer modelos de comportamiento que podrían traicionar la expe-
riencia vivida. En vista de establecer una relación real y significativa entre el observador y el fenó-
meno observado, este trabajo tiende a definir las condiciones mismas de la experiencia.

la identidad en el encuentro. Es transmisible?

Puede ser visualizada sin excluir situaciones concretas e individuales?

Sin ser un objeto de alguna naturaleza, cómo pueden servir de plan para la práctica?

Cómo indicar la intensidad y este senlimiento específico y no-sensual de relaci6n?

La experiencia directa debe hal larse Gnicamente en el presente , para que se pueda descansar sobre su
extensión temporal 1iberada.

La identidad significa el hecho de que ya no se puede diferenciar entre el yo y el no-yo. Sin embargo,
y en el mismo momento, este encuentro en la identidad significa tambi~n la autonomía acrecentada de l
sujeto, y su potencial aumentado para el encuentro.

las imágenes reproducidas son fatalmente Inadecuadas. Matriz para la memoria, con la imagen en la
imagen, indican cierta falta de adecuación específica en cuyo interior es~ condenada a ser Inoperante.
La imagen integral, la imagen ~s próxima que contiene la memoria del todo, desaparece al aproxi mar-
se el objeto. En la identidad, a distancia cero/espacial y temporal/ del otro, la Imagen se disuelve en
el encuentro.

JANOS URBAN
Arte de Sis temas 11
Buenos Aires
Septiembre 1972
 paolo veronese
(juicio ante el santo tribunal)

Paolo Veronese <1528-1588) naci6 en Verona. Después de trabajar en Manlua fue a Venecia en 1553
en donde pronto obtuvo gran éxito y fama como un pintor de grandes telas sobre las cuales, bajo el dis-
fraz de cualquier historia, se describía el brillo y magnificencia de la Venecia del siglo XVI. En 1573
fue llamado ante el Tribunal de la lnqu isici6n para responder a cargos por haber introducido elementos
seculares inadecuados para la pintura religiosa en la llamada "Fiesta en la Casa de Slm6n" ejecutado
para el Refectorio de SS Giovanni e Paolo. Ofreci6 en defensa la demanda de una licencia poética pa-
ra pintar, y finalmente satisfechos sus acusadores por el cambio del nombre de la pintura, ahora en la
Academia de Venecia a "La Fiesta en Casa de Levi" haciendo claro que la escena no era ni la " Ultima
Cena" ni la "Fiesta en la Casa de Sim6n".

Venecia, Julio 18, 1573. Las minutas de la sesi6n del Tribunal de lnquisici6n del Sábado,18 de Julio
de 1573. Hoy, Sábado, el 18 del mes de Julio, 1573, habiendo sido interrogado por el Santo Oficio
para aparecer ante el Santo Tribunal, Paolo Caliari de Verona, domiciliado en la Parish Satin Samuel,
siendo interrogado sobre su nombre y apel lido , contest6 así:

Preguntado sobre su profesi6n:

Respuesta: Pinto y compongo figuras.

P. Sabe la raz6n por la que lo hemos citado?
R. No señor.
P. La puede imaginar ?
R. Bien puedo imaginarla.
P. Diga cuál piensa Ud. que es la raz6n.
R. De acuerdo a lo que me dijo el Reverendo Padre, el Prior del Convento de SS. Giovanni e Paolo, cuyo
nombre no conozco, ha estado aquí y V. señorías le han ordenado habe r pintado un cuadro, una Magda
lena en lugar de un perro. Le contesté diciendo que con gusto haría todo lo necesario para mi honor -
y por el de mi pintura, pero que no comprendía c6mo una figura de Magdalena sería adecuada allí por
muchas razones que daré en cualquier momento, siempre que se me dé oportunidad.
P. Qué cuadro es del cual ha hablado?
R. Es un cuadro de la Ultima Cena que Jesus Cristo tom6 con Sus Ap6stoles en la Casa de Sim6n.
P. En d6nde está este cuadro?
R. En el Refectorio del Convento de SS Giovanni e Paolo.
P. Está sobre la pared, sobre un panel o sobre una tela?
R. Sobre tela.
P. Cuál es su altura?
R. Alrededor de 17 pies.
P. Qué ancho?
R. Alrededor de treinta y nueve pies.
P. En esta Cena de Nuestro Señor, ha pintado Ud. otras figuras?
R. Sí, señores.
P. Díganos cuántas personas y describa los gestos de cada una.
R. Está el propietario de la posada, Sim6n; al lado de esta figura he hecho a un camarero,que,yo ima
giné, había venido por su propio placer a ver c6mo iban las cosas en la mesa. Hay muchas figuras-
allí que no puedo recordar, ya que pinté el cuadro hace tiempo.
P. Ha pintado otras Cenas además de ésta?
R. Sí, señores.
P. Cuántas ha pintado y donde están?
R. Pinté una en Verona para los reverendos monjes de San Nazaro que está en el refectorio. Otra pin-
té en el refectorio de los reverendos padres de San Giorgio aquí en Venecia.
P. Esta no es una Cena. Estamos preguntando sobre un cuadro representando la Cena del Señor.
R. H'? pintado una en el refectorio de los Servi de Venecia, y otra en el refectorio de San Sebastiano
en Venecia. Pinté una en Padua para los padres de Santa Maddalena y no recuerdo ninguna otra más
P. En esta Cena que Ud. ha hecho para SS Giovanni e Paolo culil es el significado del hombre cuya
nariz está sangrando?
R. Intenté representar un sirviente cuya nariz estaba sangrando debido a algún accide nte.
P. Cutil es el significado de esos hombres armados como alemanes, cada uno con una alabarda en su
mano?
R. Esto requiere que diga veinte palabras !
P. Dígalas.
R. Nosotros los pintores tomamos la misma 1icencia de los poetas y bufones y he representado a estos
dos alabarderos,uno bebiendo y al otro comiendo cerca de las escaleras. Est[in colocados al lí de ma
nera que pudieran ser de servicio porque me pareci6 adecuado, de acuerdo a lo que se me dijo, que eí
dueño de la casa, que era grande y rico, debía tener tales sirvientes.
P. Y ese hombre vestido como un bufón con un loro en su muñeca, con qué prr;"16s i to lo pinl6 en la tel a?
R. Para ornamento, como es costumbre.
P. Quienes están en la mesa de Nuestro Señor?
R. Los Doce Apóstoles.
P. Cutil es San Pedro, el primero haciendo qué?
R. Trinchando el cordero para pasarlo al otro extremo de la mesa.
P. Qué está haciendo el Apostol siguiente a él?
R. Estti sosteniendo un plato para recibir lo que San Pedro le dar[i.
P. Díganos que est[i haciendo el siguiente a éste.
R. Tiene un mondadientes y limpia sus dientes.
P. Quienes cree Ud. realmente estaban presentes en la Cena?
R. Creo que uno encontraría a Cristo con sus Apóstoles. Pero si un cuadro tiene más espaci o yo enri -
quezco el cuadro con figuras de acuerdo a las historias.
P. Alguien lo comisionó a Ud. para pintar alemanes, bufones y cosas simil ares en ese cuadro?
R. No seílores, pero recibí la comisión de decorar el cuadro como me pareciera adecuado. Es grande y
me pareció, podía contener muchas figuras.
P. No son las decorac iones que Uds. l os pintores est[in acostumbrados a agregar a las pinturas o cuadros
supuestamente adecuadas y propias al tema y las figuras pri ncipales o están para placer , si mp lemente
lo que viene a su imaginación sin ninguna discreci6n o j uicio?
R. Yo pinto cuadros como veo que conviene y a medida que mi talento lo permite.
P. Le parece adecuado a la Ultima Cena del Señor pintar bufones,borrachos,alemanes,enanos y vulga-
ridades similares?
R. No, señores.
P. No sabe Ud. que en Alemania y otros lugares infectados con herejía es costumbre con varios cuadros
llenos de procacidades y simi lares invenciones burlar, vituperar y mofar las cosas de la Santa Igle-
sia Cató! ica para enseñar malas doctrinas a los tontos y pe rsonas ignorantes?
R. Sí, eso es erróneo; pero vuelvo a lo que he dicho, que estoy ob ligado a seguir lo que mis superio-
res han hecho.
P. Qué han hecho sus superiores? Han hecho quiztis cosas similares?
R. Miguel Ange l en Roma en la Capilla Pontificia pintó a Nuestro Señor, Jesucristo, Su Madre, San
Juan, San Pedro y la Santa Hostia. Estos están representados desnudos, aún la Virgen María,
y en diferentes poses con poca reverencia.
P. Sabe Ud. que en la pintura del Ultimo Juicio en la cual no se presumen adornos o cosas simi lares,
no fue necesario pintar adornos, y que en esas figuras no hay nada que no sea espiritual, no hay
bufones, perros, armas o similares bufonerías. Y pareciera que debido a este o algún otro ej emplo
Ud. hizo lo correcto en pintar este cuadro en la forma que lo hizo y desea sostener que es bueno y
decente?
R. Ilustres Señores, no deseo defenderlo, pero pensé que estaba haciendo lo correcto. No consideré
tantas cosas y no intenté confundir a nadie, cuanto m[is que esas figuras de bufones est[in fuera de l
lugar en un cuadro en donde Nuestro Señor está representado.

Después que estas cosas han sido dichas, los jueces anuncian que el arriba nombrado Paolo deberti ser
obligado a mejorar y cambiar su pintura dentro de un período de tres meses desde el día de esta admoni-
ci6n y que de acuerdo a la opinión y decisión del Santo Tribunal todas las correcciones deberían ser he_
chas a expensas del pintar y que si no hiciera la correcci6n al cuadro sería punib le de penalidades im-
puestas por el Santo Tribunal. Así lo decretaron en la mejor manera posible.

Agnes Denes
Arte de Si stemas 11
Buenos Aires
Septiembre 1 972
 organización para la democracia directa .
por medio del plebiscito
Iniciativa Popular Libre
DUsseldorf e. v. - Central lnfonnativa de DUsseldorf
Andreasstrasse 25 - Tel. 1 48 39

DEMOCRACIA (grJ = Soberanía del Pueblo

Todos los ciudadanos de una nación forman, en conjunto, al pueblo. En una democracia, éste es sobe-
rano, o sea que establece el sistema de su orden social. A diferencia de la oligarquía, no se deja domi
nar por algunos individuos o minorías (por ej. , grupos de intereses de carácter político o económico). -
Todo el poder público surge aquí del pueblo. Fundamentalmente, este pueblo democrático conserva sus
valores sociales por sí mismo y controla administración fiduciaria de sus haberes y el trato que se con-
fiere a los haberes del pueblo, producido conjuntamente por todos <autonomía). A tales efectos, en una
democracia, el pueblo ejerce una influencia directa sobre la legislatura. No hay nadie que pueda legí-
timamente imponer su voluntad al pueblo soberano, detentar o "garantizar" sus derechos.

Una de las principales características de la democrac ia es, por lo tanto, la configuraci6n de voluntades
de abajo hacia arriba, desde la base hasta el poder ejecutivo, y a todos sus niveles. No sucede lo mis
mo con los estados opresores. Estos no se adecúan, empero a los pueblos civilizados de nuestra épo:-
ca. En ellos, las mayorías populares se embrutecen sistemáticamente, se mantienen en una permanente
"minoría de edad" y son metodicamente dominados por dictadores o los así llamados representantes del
pueblo. De este modo, en lugar del pueblo, los funcionarios ejecutivos de los partidos se convierten,
sistemáticamente, en los soberanos, en lugar de servir al primero. ELLOS son el estado; no ya el pue
blo. Más aún: crean un estado dentro de su estado. -

Mientras que en los así llamados "países del bloque soviético" estos estados de partidos se convirtie-
ron, desde el principio, en dictaduras de partido único, en el "mundo occidental" se busca el sistema
bi-partido. En ellos, el pueblo puede elegir por el gobierno de uno u otro J1:1 rtido. Su foro es el Parla
mento. Teniendo en cuenta la fuerza de atracción de la palabra "democracia", esta forma estatal se -
denomina por eso "democracia parlamentaria". Es la forma que más se asemeja al imperialismo. Bajo
este concepto, los partidos lograron transfonnar a la verdadera democracia buscada por las mayorías
populares - la democracia directa o sin intermediarios - en un orden social indirecto, aparentemente de
mocrático, representado por las juntas directivas de los partidos. Empleando el gastado concepto de -
que la democracia no puede practicarse de otro modo, se trata de legilimizar esta maniobra. Con ello,
los funcionarios ejecutivos de los partidos políticos de muchos países del mundo se convirtieron en los
sucesores de los príncipes regentes y su privilegiada casta noble. De este modo, el destino de las ma
yorías populares trabajadoras no mejoró en fonna digna de mención. Los partidos representan ante to=-
do los intereses de quienes les suministran los medios económicos. Los derechos de los ciudadanos
frente al Estado se restringieron en la democracia parlamentaria, esencialmente, a responder aproxima
damente cada cuatro años al llamado a "elecciones", para delegar mediante el acto electoral el mezqül
no residuo de derecho democrático de co-determinación en manos de los funcionarios del partido, que -
les son impuestos por las juntas directivas de los partidos. Es decir, que tienen derecho a manifestar
- o quizás no - que para el próximo período legislativo desean ser dominados por una u otra camarilla
de funcionarios. Este juego se repite en forma permanente desde hace ya generaciones. Se ha hecho
que el voto personal, libre y genuino, le sea vedado al pueblo, porque de acuerdo con lo que manifes-
tan los partidos, éste s61o puede tener lugar entre los que componen la n6mina de su partido. Así, el
derecho al voto se convierte en una farsa. En este sistema no se tienen suficientemente en cuenta los
intereses de grandes grupos populares (por ej. los intereses de los pobres, de las personas que aún no
se hallan o que ya han dejado de formar parte de la vida laboral; y los intereses de aquéllos que no se
interesan por las camarillas de los partidos).
Por ese motivo, en la organizaci6n de la coexistencia de un estado de derecho libre y democrático, se tra
ta de coordinar de la mejor forma posible los legítimos y múltiples intereses de los m~s diversos grupos. -
Pero ésto no se puede llevar a cabo dejando en manos de unos pocos la adopci6n de las determinaciones,
sino haciendo que TODOS los grupos de intereses sean representados en las legislaturas , teniendo exac-
tamente los mismos derechos. Porque, desp~s de todo, cada uno valora las cosas desde EL punto d.. vis
ta que ha adoptado de acuerdo con su existencia. Y por cierto que todas las cosas tienen dos aspectos. -
Pero no puede funcionar en forma alguna en una sociedad en la que las minorías capitalistas dominan a las
mayorías trabajadoras , que producen los capitales, o en una sociedad en la que la vida espiritual, como
así también la vida de derecho, están subordinadas a una vida econ6mica desinhibidamente ansiosa de u-
tilidades.

Por tal motivo, las representaciones populares de una verdadera democracia deben poder conslltuírse fue-
ra del círculo pre-determinado de los funcionarios de un partido, a través de un voto personal genuino, con
ciudadanos que no estén sometidos a los partidos políticos. Deben convertirse en la imagen de la cornpo-
sici6n del pueblo. Pero las democracias parlamentarias se hallan muy lejos de ésto. Empleando el siste-
ma de elecci6n proporcional y de listas, antes bien se maniobra constantemente con la composic i6n de las
así llamadas representaciones populares, en el sentido de grupos de intereses muy específicos. Estos es
tados de partidos apenas si tienen algo que ver con la democracia en el senlido de "soberanía popular" -

Se nos ha detentado expresamente el veto del cuerpo de electores contra las maquinaciones no consenti-
das de ciertos funcionarios de los partidos, contra las injusticias, contra las negociaciones corruptas,
contra el enriquecimiento o la arbitrariedad personal o la posibilidad de deponer, mediante el voto, a los
representantes populares y autoridades incapaces o indignas a través de la demanda del plebiscito o de-
cisi6n popular. También en otros casos de autonomía popular en las democracias formales o representa-
tivas por parte de los funcionarios de los partidos, ésta ha sido declarada no-permisible. Uno se pregun
ta cómo con esta clase de estipulaciones autoritarias de algunos todavía se puede hablar de un orden so-=
cial democrático.

En la democracia directa, las decisiones aut6nomas sobre los derechos fundamentales del pueblo por par-
te de los representantes del pueblo serían totalmente imposibles. En ella tampoco podría llegar nadie al
poder, porque lo pretendería para sí mismo o para su grupo de intereses. Por otra parte, toda confianza
desplegada con respecto a los deberes públicos serían repugnantes por graves motivos. Ante todo, exi-
giría como requisito previo, la disposición a servir realmente al estado y al pueblo, pero no a gobernar.
El pueblo es en todos los niveles ejecutivos, en las comunidades, asociaciones comunales, en los terri
torios y en la República Federal el soberano ~ximo. Sólo así se lo protegerá realmente de los ataques
y la omnipotencia por parte de los "electos" y de la arbitrariedad del poder ejecutivo La protección del
individuo contra la omnipotencia del Estado y la protección de los socialmente débiles contra los "fuer-
tes" ha de ser la meta principal de los representantes populares electos democráticamente.

La democracia directa - que ciertos círculos políticos y sus usufructuarios han estampado con el sello de
una ilusión utópica de los peligrosos idealistas y simplicistas - es, por cierto, un campo prácticamente
inexplorado de la política. Pero no cabe duda de que no es menos factible que las realidades de nuestra
época, en la que un puñado de administradores de política y de economía no s6lo deciden el destino de las
mayorías populares trabajadoras, sino también su propio destino.

JOSEPH BEUYS
Arte de Sistemas 11
Buenos Aires
Septiembre 1972
 GT-174
19-9-72

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Entre uno y otro media un abismo. Una diferencia de calidad, no de cantidad; el testimonio de
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un salto, no de un paso. Trasladar el arte a esa zona intermedia entre ambos momentos - la ac-

cci6n que modifica cual itativamente el status - es la i ntenci6n del arte inobjetal. La obra de

arte (después) es también un producto diferente del elemento i nicial Cantes), pero no modifica el

status, sino que lo desarrolla puesto que se mueve en la 11 zona de seguridadu del sistema. El

arte debe salirse del arte, debe salirse de los sistemas representativos de la realidad para vol-

carse sobre la realidad, pero no trasladando sus v icios Cla obra en sí y por sí misma, la autoría,

el consumo, la reflexi6n conceptual sobre sí misma, la representaci6n simb61ica de un movi mien-

to del espíritu) sino su capacidad de acci6n , sus pautas de conducta activa frente al medio, su

e: inagotable imaginaci6n, su nunca desmentido prop6sito de mejorar las condiciones de vida de to-
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u dos los hombres.
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Montevideo-Uruguay
 GT-179
21-9-72

Anote en el papel todos los textos en negro y usted obtendrá la definición de

un sistema.
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 GT-180
22-9-72

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en cayc al aire libre
(arte e ideología)
Presentan

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eQ) "Opres i6n - lucha - 1iberaci6n"
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ns Coreografía: Lidia Andino - Nélida Puig
Mú sica: Mel Powell - Carl Orff

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 GT-181
11-10-72

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luis benedit ,del grupo de los trece

en the museum of modern art, new york
muestra presentada por Bernice Rose, curadora asociadadel museo.
(O
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o
cp
:g El Laberinto invi sible de Luis Benedit plantea una experiencia de aprendizaje por "ensayo
in y error". El experimentador debe llegar al fi nal (o recompensa) de un recorrido laberínti
co sin cometer errores. Los límites son invisibles,pero rea l es.y están determinados por un
haz de luz que se va reflejando en espejos . Al cortar el haz de luz suena una alarma que
0 indica dirección equivocada y simultáneamente computar el error.
~Esta i nformación se apl i ca a un sistema de coordenadas y se obtienen "curvas de nivel de
'l:f' comportami ento". Puede participar una persona por vez y hacer tantos intentos como sean ne
N cesar i os para efectuar el recorrido sin ni ngún error . La recompensa consiste en el privil~
..! gio de poder observar el aspecto ~ comportamiento de un "oxolote mejicano" (anfibio que se
13 supone vinculado a nuestro origen).
8 La obra, además de la intención lúdica que se observaparticipante,
a primera vi sta, y la experiencia de
está interesada en el pro
en aprendizaje que permite medir el comportamiento del
o ceso , lo mismo que sus micro-zoos anteriores y el habitáculo con abejas que envió a la úl tT
:¡; ma Bienal de Venecia, of rece muy expl ícitament e l a dicot omía natural -cul tural. -
:g. Benedit sel ecci ona un s i stema natural y lo combina con un equipo tecnol ógico. Como l a mitQ.
G> logi a del arte tradicional no permitía el cambio o la transformac i6n como caracterí stica per
manente de una obra, por ello el artista estaba impelido , en principio, a realizar sus obras
temporalmente finitas. En este caso Benedit rompe con esa acti tud y se interesa en el pro-
ceso.
,8 Podría, por supuesto , haber exhibido una serie de fotografías del Laberinto, recortando dif~
'ü rentes acciones de los participantes, pero en ese caso el cambio, l a transformación, no hu -
B biera surgido como cíclica y natural . Benedit plantea la homología entre la activi dad del
'C parti cipante (hombre) y lo s efectos del medio creado (dialéctica entre el ser físico y la
=
g
rea 1 i dad) .
Siguiendo con las categorías binarias, podemos definir el lano de la ex resión con Hjemslev ,
u como aquel al que corresponden los significantes de un código campo semant1co , según Pr ieto).
>- Est e es el universo de los hechos inmediatamente percept ibles, y tienen características 6rga-
G> no- el éctricas definidas. Son los vehículos de la significación, organizados en estructuras.
t: En Benedit se convierten en siTnificantes. Son todos aquellos hechos que cumplen una función
as de orientación para recor rer e laberinto: espejos, sonido cuando se interrumpe el circuito ,
~ haces de luz. El alano del contenido es aquel al que pertenecen los siqnificados de un código
0
(el par correspon iente a los significantes). Estos significados - como en el ot ro plano -
:: están también organizados en estructuras semánt icas.
e
GI
u
 GT-181-I
11-10-72

La sustancia de la expresión, en este ejemplo, sería visual y auditiva (luces y sonidos) de

espectro variable y en intervención alternativa (cuando se corta la l uz hay sonido, y vicever
a:s
e sa). La forma de expresión, tomando en cuenta la sintaxis programada de sustitución de una -
;:; distancia por otra, consiste en las trayectorias luminosas y su relación temporal con el so -
e nido de alarma.
G>
21 La sustancia del contenido está dada por la equivalencia :
a:s
permanencia de las condiciones iniciales = trayecto positivo (sustancia del contenido)
sonido de la alarma = trayecto negativo (sustancia del contenido) .
La fonna del contenido es la organización de los significados entre ellos.
En este caso es:
sonido = marcado
silencio = no marcado
Es presencia de sonido versus ausencia de sonido .
co La marca semántica es presencia de una característica, de la que su opuesto corre1ativo,ca -
'IP
o rece. Se cumplen entonces en el laberinto de Benedit, todas las condiciones formales de es
CIO
co' tructuración de un sistema semiol6gico.
co
in
Uno sólo es el elemento denotativo incluido en este sistema connotativo .
La planilla de instrucciones para realizar la experiencia de Benedit de aprendizaje por "en
sayo y error" denota las posibilidades de reacción del sistema ante las operaciones del par
ticipante. Todos los demás elementos constituyen un sistema global connotativo. Cuando eí
,...o participante hace sonar el ectrónicamente la alarma, al forzar el l aberinto, la primera signi
ficación indica la puesta en marcha del mecanismo. Un segundo significado, connota entonces
o
'IP el error . Un tercer significado puede connotar el fracaso para obtener el premio de ver el
N
CD oxolote mejicano . En relación con l a categoría tiempo, podríamos diferenciar el tiem~ conti-
:¡¡ nuo del proceso cumplido en forma satisfactoria, con la discontinuidad provocada por~ error.
N
e ra-instantaneidad explicitada por el sonido, se refiere a la ruptura temporal y al recomienzo
o del proceso (tiempo discreto).
CI
En el laberinto hay dos órdenes de combinaciones: l a yuxtaposición de elementos que actúan co
o mo significantes (espejos, luces, sonido) y la combinación de secuencias de acción del parti:-
:¡;
cipante, con respecto al orden anterior.
c.
'¡ El último orden es el cúmul o de opciones direcciona l es del participante (paradigma). El prim~
ro, es el orden de la contiguidad y lo temporal (si ntagma).
Incluyendo la acción del parti cipante; determina un conjunto de efectos de sentido y de acumu
lación de si$nificaciones desde el comienzo de l a trayectoria hasta el objetivo final. El prI
e mer mensaje (denotativo) constituido por las indicaciones impresas, constituye el punto de ac
-o ceso al código de l a obra como artificio sintáctico (secuencial, en base a se~ales) y su corr~
ü lación con un sistema de significados en constante proceso de reestructuración.
a:s
u El proceso de adaptación de la conducta con respecto al error (curva de aprendizaje) constitu -
e:s ye un mecanismo obvio de retroalimentación (feedback), que permite progresivamente al particj_
E pante, ir adaptándose a la mecánica del sistema hasta confundirse con ella. El "ensayo y error"
o obliga a memorizar y registrar las alternativas del camino positivo. El punto final (perfecta
u adecuación con el código) es la entropía del sistema , porque se ha incorporado en el partici-
>- pante l a trayectoria correcta del Laberinto.
CD jorge glusberg
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Museo de Arte Moderno
o 11 West 53 Street, New York, N. Y. 10019
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CD Novi embre 13 a enero 2
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16-10-72

.. IMAGENES
Por.
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as Recibido por "libro"
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CD de Luciono Fobro

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Jorge Glusberg
 GT-183
7-10-72

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e hacia un perfil del arte latinoamericano
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Q en el museo emilio caraffa - córdoba
ID
Presenta: Carlos Funes
Organiza: Jorge 61 usberg

!•
'ii Marcel Alocco Francia El deterioro de Wrfca
Partición desigual
•oe Siah Arwjani Estados Unidos Puente con mercurio I
GI Puente con mercurio 11
::::1 Puente con l!'M!rcurfo 111
.a
Alvaro Barrios ColOlllbi a Colombia
Jacques Sede1 Argentina Hipótesis para la destrucci6n de la casa de don
..,.
co Federico Gonz~lez debido a una explosión
Hipótesis para la verificación de los daños produ-
o cidos por un terremoto en el centro de la ciudad
CIO
• de Buenos Afres
.,,
~ Hipótesis para la desaparición del Pfco Ojos del
Salado (6.100 ~)provincia de Catainarca-Argentina
Estudio para la restauración de un papel de dibujo
J uan Navarro Baldeweg Es paila Transfiriendo sistemas ecológicos
Apoyo informativo ~[Link] de Boston
Luis Benedi t Argentina Habitáculo para ratas blancas
Habitáculo para cucarachas
Habitáculo para peces
Juan Bercetche Argentina Halla 10 X 10
Reducción
Causa y Efecto
Descomposición de una fuerza
Despiece en 0.403
Shef la Berkl ey Estados Unidos Venga y juegue, entorno para l a calle
Sin tftul o

I Antonio Berni Argentina Sfn tftulo

Cisa r 8ola llo s Perú Proyección
Perspectiva
e Lowry Burgess Estados Unidos Vfaje a las estrellas
'°
ü
ID Elda Cerrato Argenti na
Agujeros en las estrellas
Geohistoriograffa
u
[Link] Llegada a Aa!Erfca
Jei .. [Link] Argentina Proyecto de cinta adhesiva
E
o &ufllenno Deisler Chile Disturbios con bollbas de hUllO
u Interrupción cruce peatonal
>o. La idea y el pensa111fento COftl> obra de arte
GI
'C Agnes Denes Estados Unidos Jufci o ante el Santo Trfbunal-Paolo Veronese
ID Juicio ante el Santo Tribunal -Gal ileo Galf lei
,,• [Link] Oujovny Argentina
(de la serfe de las inquisiciones)
Stop
Si n tftulo
Juan Dolfney Chile El boicot de las uvas
llaga rico a Chile
 GT-183-1
17-10-72

Ken Fri edman Estados Unidos Recordator ios

Asuntos
Música en marcha
Al tar de 8orges

Jorge Gl usberg Argentina Presentación de esta ll'llestra

ca Jorge González Mir Argentina Propuesta A-R-71

e Proceso de relaci6n
:;:::
eQ) Vfctor Gr1ppo Argentina Esquen de 1a obra presentada en la 111.1es tra Arte
...ca
Q de Sistemas .Museo de Arte [Link] Aires
1971
Esquem para analogfa 11

Klaus Groh Alemania Definiciones

•...
Q) Jochen Gerz Franci a Tres Contrf buciones
¡¡ Guerri l la Art Action
Group Estados Unidos Estética y Revolución
CID COlllUnfcado Junio 24 1971 al Secretario General de
o la Conferencia sobre Medios Ambientes Humanos
e
Q> (Ilaciones Unidas)
::s
.Q Uruguay Contenido neto
Haroldo González
8andera
Balero

Rafael Hastings Perú Varios perffles del arte latinomer1cano I

Varios perffles del arte latinoamericano 11
Varios perf1les del arte latinoainerfcano 111

01ck Hfggfns Estados Unidos Oda a Londres

Estructura

Fernando Hufcf Espafta Unfca posibi lidad de supervfvencia

Hichael Kenny Inglaterra Sin tftulo

Richard Kostelanetz Estados Unidos No

Uzf Kotler Argentina Estudio de incentlvación en vfas rurales

Lineas de altura-Bahfa Parafso-Antártfda Argentina
sella 11 zador

Auro Leed Italia Coordenadas fundamentales para un tercer 111Undo 1

CoordenadllS fundamental es para un tercer mundo 11
Coordenadas fundamentales para un tercer mundo III

Jorge Edgardo Lezaina Argentina Proyecto de un monlllllf!nto ins6lfto y una variante

Antonio Caro Lopera Col ombia Proyecto para un libro 1

Proyecto para un libro 11

Lea Lubl fn Argentina Proyecto para Arte de Sistemas 1

Proyecto para Arte de Sistemas 11
Proyecto para Arte de Sistemas 111
e
-o Francisco Marlotti Perú La torre de la verdad
uca Argentfna Finalidad de la creación
u Osear Haxera
COlonfzacf6n
e::s
Vlctor Mira Espalla Proyección de un 111pulso de muerte
E Conexión de ideas
o
u Espafta Rotura de aMlstad
Carlos Hflls
>- Lo inolvidable
Q)
t: Jul 14n Hereutza Rianania El hombre con> re1oJ
ca Una paradoja hel ena
Aqu11 es y 1a tortuga
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~
Ion Huresanu Uruguay Escultura en ladrillo aparente-comedor universita-
g rio-Montevideo
Proyecto para la ejecuci6n de una escultura en hor
e 111ig6n aparente en el ediffcio sede del Centro Col:'
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(,) téjer- Hedel lfn
 GT-184
26-10-72

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tipología del espacio
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serigrafías, estructuras y proyectos

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~ de osvaldo romberg
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[Link] Naci6 en 1938. Exposiciones individual es en Nueva York,Roma y Washington. Acudió numerosas
E veces a l a Bienal de Parfs,Tokyo y de Coltéjer. Poseen sus obras el Museo de Arte Moderno
o de Nueva York,de Filadelfia,de Brooklyn y de Mi ami. Ha obtenido catorce premios desde 1960,
u
>.
entre ellos el Gran Premio Nacional . Actualmente se desempeña como profesor de diseño en el
Departamento de Arte de la Universidad de Tucumán y como diseñador en el campo privado.
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'O del 3 al 25 de noviembre de 10.30
o a 19.30 y sábados de 10.30 a 13 hs .
b Viamonte 452
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 GT-185
26-10-72

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., semiótica del signo artístico
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~ por carios espartaco

Seminario de cuatro reuniones que se realizará desde el 6 al 27 de noviembre , los días lunes
a l as 20 horas.

DESARROLLO DEL SEMINARIO:

l. El lugar semi6tico: El discurso del arte . El signo , el sentido y el cambio. La matriz
signi ficante sufre un cambio hi st6rico. Arte, sujeto y comunicaci6n. La temporalidad.
2. El trabajo en el arte: Necesidad de afirmar un lenguaje . La práctica significante.
La producci6n . La significación . El interval o. .
3. La práctica semiótica del arte: Tipol ogía de las prácticas significantes. Sustitución
del discurso tradicional. Práctica significante propiamente dicha: sistemática, trans-
formativa y paragramática . Tipologfa de los discursos en .tanto que prácticas significa!}_
tes e historicidad del signo. El modo de enunciación de las leyes y sus relaciones con
el orden del discurso artfstico.
4. La reincidencia en el arte figurativo: El aspecto semiótico del arte figurativo. Los
signos como condensadores y conservadores de la información sobre el mundo exterior.
Signo-figura, signo-índice, signo-sfmbolo . Esquema de la comunicación artística .
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CI
u CARLOS ESPARTACO nació en Buenos Aires en 1933. Ensayista, teórico , cursos ex-cátedra . Pu-
e:s blicaciones: Encuentro (poemas), Magíster Ludi , Buenos Aires, 1963. La Persistencia (nouve
lle), Buenos Aires 1967. El Eclipse de la Palabra , artículo publicado en la Revista ArgentI
E na de Psi col ogfa, ai'io II, 1972. Exhibiciones: El Arbo l de los Juegos (teorización) , El Ta-
g 11 er, 1968. Con el Grupo Frontera, Especta (teorización) , Experiencias Visuales I, Di Tella
>o. 1969. Especta (turismo/vacaciones), Punta del Este, Uruguay, 1970. Especta (información y
o cultura), 1970.
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,,•o Lunes 20 hs.

o Primera clase: 6 de Noviembre
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e Viamonte 452
Inscripción por el seminario: $ 80.
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 GT-186
26-10-72

tipología del espacio

paisaje como idea
seriegrafías, estructuras y proyectos
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de osvaldo romberg
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laguna del tesoro 11 - Tucumin

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i a CAYC lo 1nv1U a 1& Inauguración de
1 uta 11Jestra con una copa de vino el
pr6x1., 3 de nov1t!llbre a las 20 horas.
 GT-1 88
1-11-72

para una sociología de las

vanguardias artísticas por
..,.co néstor garcia canclini
o
CIO
co•
co
11)

El CAYC ha organizado este seminario a cargo del Profesor Néstor Garcfa Canclini para los
jueves 23 y 30 de noviembre, y 7 de diciembre, a las 20 horas .

l. Estructura social, campo cultural y proyecto creador: teorías actuales sobre la deter-
minación social y la autonomía relativa de la actividad artística.
2. Producción, difusión y consumo de la obra de arte . Trabajo artístico , mercancfa y de-
manda social. Arte para élites y arte popular.
3. Arte de vanguardia y dependencia cultural. La polémica sobre los criterios de legiti-
midad en el arte latinoamericano actual: arte experimental, arte de clase y arte na-
cional.

Néstor García Canclini es profesor titular de Estética de la Escuela Superior de Bellas Ar-
e tes y de Antropología Filosófica en la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional de
-o La Plata. En el período 1969-1970 aprobó los cursos para el doctorado en Filosofía de la U-
uca niversidad de París y prepara una tesis sobre "Epistemología e historia en la obra de Merleau-
u Ponty", bajo la dirección del Profesor Paul Ricoeur. Realizó también seminarios con el Pro-
"2 fesor Jacques Derrida en la Ecole Nonnale Supérieur , de Par1s. En 1968 publicó el libro
:::1 "Cortázar, una antropologfa poética" y ha escrito sobre problemas estéticos , filosóficos y de
E ciencias sociales para revistas argentinas y europeas. Su residencia en París en los años
o
u 1969-1970 fúe auspiciada por el Consejo Nacional de Investigaciones Cientfficas y Técnicas .
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...
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CD Primera reun1on:
'g 23 de noviembre, 20 hs.

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Viamonte 452
Inscripción: $ 50.-
 GT-189
7-11-72

paisajes como idea

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serigrafías y proyectos
de osvaldo romberg
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Cll
Lo estético no obliga a pl antear exclusivamente una racionalizaci6n conceptual de la ca-
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tegoría de lo bello.
ca Incluye la presencia del hombre con sus realidades sociales. sus relaciones, sus modos
Cll
o de producción, por eso enriquece el lenguaje artistico que sólo cuenta con efectos, bús-
e quedas de sensaciones o ideas originales.
QI
:::1 El productor de hechos estéticos organiza su lenguaje según su comprensi6n propia del
.a mundo que lo rodea, y transfonna la realidad en funci6n de su captación sensible de lo
real, de su necesidad - a través de ciertos condicionamientos técnicos - de lograr una
armonía entre organización estética y observación sociológica.
Romberg desarrolla en sus obras una observación reflexiva sobre el paisaje tucumano, una
<O observación sociológica y directa a través de una recreación expresiva de imágenes que
~
C)
CIO
representan lo que él entiende será la fisonomía cultural de una sociedad futura.
1
<O
No es un planteo teórico, aunque aparentemente está desarrollado con la precisión y jus-
<O
U')
teza de lo conceptual. sino un nuevo proceso de producción art1stica.
Lo valioso en estos mapas de características (tipolog1as) no es la transgresión a los có-
digos habituales: fotográficos o de representación a través de un grabado; son la ruptura
con lo anterior. Romberg no se refiere a algo conocido, cambia la problemática del graba
do y no los problemas; por eso podr1amos llegar a decir que su actividad está vinculada a
la ruptura epistemológica de la que habla Bachelard.
Las fotografías y desarrollos de sus paisajes (antiguas ruinas incas) vinculadas al pue-
blo tucumano. que presenta Romberg con ideas. señales y recorridos, intentan incorporar!:!..
na cultura gráfica autenticamente popul ar, sin caer en folklorismos, y rechazando la tra-
dición impuesta por los marchands en su circuito mercantil.
Romberg inicia tentativamente con este camino, una respuesta a las relaciones, estructuras
y medios de producción del mundo que vivimos y cuestionalOCls.
No ha encontrado aún los e lementos que mod ifiquen las relaciones entre el hecho artístico
y lo s conflictos sociales que percibe, pero es evidente su oposición al sistema que produ-
ce mercancías artísticas para unos pocos privilegiados.
Con las fotografías graficadas de El Cad ill al y Laguna del Tesoro, Romberg intenta model i-
zar - a través de distintas variables - l as estructuras de una realidad que se oculta tras
las imágenes mani fiestas que el públi co puede contemplar cotidianamente.
Las relaciones visi bles entre los visitantes y su realidad inmediata, no permiten acceder
e ni aprehender la s contradicciones que ubican nuestra realidad nacional.
'°üas Sería absurdo pensar que con estas tipologías Romberg denuncia los conflictos del puebl o t!:!_
cumano. Pero con sus grabados pone en evidencia un sistema que se especializa en falsear
u lo objetivo con una espesa capa ideológica, a través de la cual un sector minoritario y
[Link] privilegiado quiere ocultar la realidad argentina. fomentando y pretendiendo exportar nat!:!_
E ralismos inoperantes, geometrislOCls ingenuos o juegos de artificio abstractos.
o Romberg intenta con su medio - el grabado - desmantelar a su manera, el tinglado ideológi-
u co que se interpone entre espectadores y realidad.
>- La elección de su sistema de producción, serigrafías, el redescubrimiento de lugares rele-
QI gados a nivel popular, su recreación conceptual, quiere sin lugar a dudas modificar la
t: creación del hecho estético, someti do a relaciones de producción totalmente irracional es .
as Trabajar en este camino hacia una nueva conceptualizaci6n plástica, utilizando esta infor-
QI
"O mación reelaborada de lo regional -que no por ello cae en lo retórico o lo fácil- signifi-
o ca querer colaborar en un proyecto de cambio mayor, aquel que plantea la construcci6n de
.::e nuevas situaciones sociales .
QI Jorge Gl usberg
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 GT-189- A
8 - 11- 72

landscape as idea
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e by osvaldo romberg
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What is esthetic does not oblige us to exclusively outline a conceptual rationalization of

., the category of what is [Link] includes the presence of man with his social realities
...
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his relations , his means of production, that is why it enriches artistic language which
only has effects, searchings for sensations or original ideas.
., The producer of esthetic events organizes his language according to his own understanding
o
e of the world that surrounds him and transfonns reality into the function of his sensitive
CD grasping of what is real, of his need,through certain technical conditionings, to obtain a
:1
.a hannony between esthetic organization and sociological observation .
Romberg,in his works,develops a reflexive observation on Tucuman landscape, a sociological
and direct observation through an expressive recreation of images whi ch represent, as he
understands it, what will be the cultural physiognomy of a future society. It is nota
theoretical outline, though apparently it is developed with the precision and exactness of
the conceptual, but a new process of artistic production.
What is valuable in these maps of characteristic s (typologies) is not the transgression
against habitual codes: photographic or of representation through a print - but the rupture
with the fonner. Romberg does not refer to something known, he changes the problematic of
the print and not the problems, that is why we could say that his attitude is vinculated
to the episten.>logical rupture of which Bachelard speaks.
The photographs and developments of his scenes (ancient Inca ruins) related to Tucuman which
Romberg presents with 1deas,signs and routes,try to incorporate a graphic culture authentical
ly popular, without falling into folklorism, and rejecting the tradition imposed by the -
marchands in their mercantile circuit.
Romberg tentatively initiates along this course an answer to the relations, structures and
means of production of the world in which we live and which we [Link] has not yet found
the elements which modify the relation between the artistic event and the soc ial conflicts
which he perceives, but it is evident his opposition to the system which produces artistic
merchandise for a privileged few.
Through these graphic photographs of El Cadillal and Laguna del Tesoro (Treasure Lake),
Romberg tries to model via different variables, the structures of a reality which hides
itself behind manifest images which the publ ic can contemplate daily . The visible relation
between visitors and their inmediate reality does not pennit them to accede and apprehend
the contradictions within which is placed our national reality.
It would be absurd to think that with these typologies Romberg denounces the conflicts of
the people of [Link] with his prints he puts into evidence a system which specializes
e in falsifying reality with a thick ideological layer through which a privi leged and minority
-o
ut'll sector. tries to hide the Argentine reality, fomenting and attempting to export inoperant '
u naturalisms, ingenuous geometries or abstract fireworks.
e:1 Romberg tries with his medium -printmaking- to dismantle in his way the ideological roof
whi ch is interposed between spectators and reality. The election of h1s system of production
E silkscreens, the rediscovery of places relegated to a popular level , his conceptual
o recreation, try without a doubt, to 11X>dify the creation of the esthetic event submitted to
u
>- a totally irrational relations of production .
To work on this course towards a new plastic conceptualization using this reelaborated
Cll
t: information of what is regional, which does not make it rhetorical or easy , signifies a
t'll wanting to colaborate on a project of majar change - that which sets forth the construction
Cll of new social situations.
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u
Jorge Glusberg
 GT-190-A
7-11-72

escuela de B1tos estudios

political ideology
¡ (Poll-vote on art and political ideology)
1n a country of the th1rd world
j

l
~ Do you think that this show is addressed only Yes No Not sure I do not wish to answer
to a small group of persons?
Do you think that the receivers of this show Yes No Not sure I do not w1sh to answer
are large sectors of the populat1on?
Do you believe that the public for whom ft Yes No Not sure I do not wish to answer
is intended understands same?
Do you think that said public agrees to the Yes No Not sure I do not wish to answer
inclusion of complementary explanations
' next to each work?
i
1 Do you believe that each one prefers to Yes No Not sure I do not w1sh to answer
ca elaborate his own interpretation?
1 e
1
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eQ)
1

1
..
Q
111
Do you believe that the public feels the
officious explanation of each work as a
urepressive control"?
Yes No Not sure I do not wish to answer

1 Do you believe that this type of work Yes No Not sure I do not wish to answer
collaborates with social change?
1
1
..
Cll
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¡; Do you believe in art for art's sake? Yes No Not sure I do not wish to answer
Cll
1 o Do you believe there is a relat1onship Yes No Not sure I do not wish to answer
eQ) between art and politics?
::::s
1 .a Do you believe that these works can become Yes No Not sure I do not wish to answer
a provoking element in a political sense?
l
Do you believe that this show is a part of Yes No Hot "Sure I do not wish to answer
1
1
:s
~ an election campaign for a political party?
C')
1 •
~
C') Would you purchase any of the exhibited works? Yes No Not sure I do not wish to answer

1 Do you believe that work of art must be Yes No Not sure I do not wish to answer
perishable, that it must be inher1ted
i c....
11)

•
from parents to sons?
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Do you believe that sorne of these
questions are incorrect?
Yes No Not sure I do not wish to answer

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 GT-191
14- 11-72

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lenguaje
normatividad
sinsentido
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:¡ El viernes 24 de novi embre a las 20.30 horas, la Sociedad Argentina de Anál i sis Filosófico
e realizará su tercera sesión del año 1972. En ella, Genaro Garrió leerá un trabajo titula-
N
& do "Los l~mites del lenguaje nonnat ivo ", que será analizado críticamente por Carlos Alchou
rrón. Presidirá la reunión Raúl Orayen. -
o
;; Con esta sesión, que t endrá lugar en nuestra sala de Viamonte 452, la Sociedad cierra sus
Q.
'i actividades académicas del corriente año . Han expuesto trabajos, Gregario K1 imovsky ("La
lógica y el método hi potético-deductivo"), Alberto Coffa ("Sobre la noción de el ucidación"),
Ignacio Angelelli ("Amigos y enemigos de la sustitutividad de los i dénticos") y Risieri
Frondizi ("El valor como cualidad estructural") . Han tenido a su cargo abrir las di scusio-
c nes correspondientes, Jorge Bosch, Tomás Simpson, Carlos Alchourrón, Eduardo Rabossi y Juan
~ Carlos D'Alessio . El 7 de noviembre pasado, la Sociedad organi zó también una reunión extra
ai ordinaria en la cual el filósofo peruano Francisco Miró Quesada disertó sobre "Anal iticidad
~ y juicios sintéticos a pri ori" . Se encuentra adelantado ya el plan para dar a publ icidad,de
~ manera orgánica, los trabajos leídos y una selección de los punto s más int eresantes surg idos
E en cada discusión.
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Viernes 24 de noviembre
a las 20.30 hs .
"O Viamonte 452
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Entrada libre
 GT-191-A
27-12-72

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lecture by dr. genaro corrió

language
normativity
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senseless
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Q) Friday 24 November at 8.30 p.m. , the Argentine Society for Philosophical Analysis shal l
:¡ hol d their third session for the year 1972 . Genaro Carrió wi ll read his paper on "The
N
e Boundaries of Normative Language " which shall be critically analyzed by Carlos Alchourron .
o Raul Orayen will be chair-man.
OI
o With t his sessi on to be held in our premises at Vi amonte 452, t he Society wi ll end
:o academic activities for the year. Works have been presented by Gregorio Kl imovsky, ("Logic
Q. and the hypot het i cal-deductive method"), Alberto Coffa ("Concerning the notion of eluci da-
'¡j
tion" ), Ignacio Angel elli ("Fr iends and enemies of the substitutivity of identi cals") an9
Risieri Frondi zi ("Struct ures and Val ues"). Jorge Bosch, Tomas Si mpson, Carl os Alchourr6n,
Eduardo Rabossi and Juan Carlos D'Al essio have respectivel y introduced each of these·
e speakers. On November 7th t he Society held an extraordinary meeting during which the
-o Peruvian philosopher Franci sco Mi ró Quesada lectured on "Analicity and Aprioristic Synthetic
uCD Judgements". The plan for publiciz i ng in an organi zed way, the different works presented,
u is well ahead .
[Link]s
E CARRIO was full professor fo r Int roduction to Law at the Univers i ty of Buenos Ai res until
o 1966 . He obtained the Guggenheim scholarship and, at Oxford , he studied General Theory_of
u
>- Law. He was afso professor of law at the Texas University . He has multiple studies and

-..
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publications on l aw and language among whi ch hi s latest, "Notes on Law and Language", is
outstand i ng.
Fri day November 24
'O at 8. 30 p.m.

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Viamonte 452
Free Admi t t ance
 GT-192
22-11 -72

federico manuel peralta ramos

se exhibe
ca actuación: 30 de noviembre 20 hs.
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Instituto Di Tel la, 1964
o
:¡; El argenti no Federico Manuel Peralta Ramos - artista, cantor, poeta e inventor de una nueva
Q. religión, también comenz6 su vida activa como arquitecto , aunque no existe ningún registro
'¡ de que lo haya practicado en algún momento .
Las actividades de Federico fuera del arte convencional comenzaron con un remate de hacienda
donde hizo una oferta por un toro premiado. La idea era exponer el toro como representativo
de una t1pica obra de arte argentina. Ser1a una escultura viva llamada Gordon y Tao. Debi-
e
'()
do a que Federico no pudo pagar el precio y el toro nunca salió de la cabaña, la obra termi-
e; nó por ser puramente conceptual.
ca Una de sus primeras obras conceptuales fue un banquete para sus amigos en el que gast6 una
u
[Link]s buena porción del p,remio Guggenheim. Federico consideró este evento como su propia versión
de "La Ultima Cena' de Leonardo, ejecutada por él y sus amigos . . De ah'! en más Federico se
E autodescubri6 como un showma n metaf1sico.Grab6 un disco llamado "Soy un pedazo de atmósfera".
o
CJ Jasia Reichardt
>- Architectural Design, Agosto 1972

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El próximo 30 de noviembre Federico Manuel Peralta Ramos presentará una obra rechazada en
el Salón Nacional y dirá sus canciones metaf'lsicas.
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Jueves 3D de noviembre

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a las 2D hs.
Viamonte 452
Entrada libre
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concurso fotografía arte e ideología
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cayc(centro de arte y comunicación)
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s 30 de noviembre al 14 de diciembre
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El próximo 30 de noviembre a las 20 horas se presentará en nuestras salas de Viamonte 452
o la exhibición de las documentaciones y fotografías de las inauguraciones de las muestras
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Arte de Sistemas II - Internacional, Arte de Sistemas JI - Argentina y CAYC al Aire Libre
o {Plaza Roberto Arlt).
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Q. Serán exhibidas hasta el próximo 14 de diciembre y el dfa 15 un jurado integrado por Carlos
Qi Claiman, Alicia D'Amico, Horacio de Dios, Raúl Di Giulio, Jorge Glusberg, Miguel Angel Ote-
ro, Juan Carlos Romero y Horacio Safons, dará su fallo sobre el material presentado .

e
Se entregarán seis premios : una medalla de oro CAYC a la mejor integración {fotografía, ar-
te e ideologfa); cien mil pesos en efectivo premio Dintel a la mejor imagen ; una medal la de
'°o:s
ü oro premio Fotografía Universal a la mejor realización técnica y tres medallas de plata.
u
[Link] Los propósitos de este concurso han sido: la difusión del arte de sistemas y su participa-
ción en la cultura nacional y latinoamericana para dotar al hecho artístico de un sentido
E comunitario; la tarea que involucra el apoyo a los artistas que intentan una concientizaci6n
o
u ideológica del arte en la sociedad latinoamericana y un llamado a los fotógrafos para que se
>- integren, junto a los artistas, en la recuperación y recreación del arte nacional.

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G> Inauguración ·:
"O Jueves 30 de Noviembre
o a las 20 hs .
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 GT-194
28-11-72

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Mary Ablin 1 al 4 Roberto A. Hernández 113
Carlos Aguero 5 al 6 Elena Iglesias 114 al 119
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o Beatriz Arraiano 7 al 8 Osear Jordán 120 al 124
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N Ricardo Baigorria 9 al 16 Eduardo López 125 al 126
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:caN Martín Bartolomé 17 a1 20 Gladys Lagandara 127
e Eduardo Leonetti
o Gustavo Bardi y 128 al 129
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o Adalberto Marzano 21 Eduardo P. Meskutavicius 130 al 134
:o Emil io Casabianca 22 al 37 Ruben Nuñez 135
Q.
Q)
Lucio Concentino 38 al 39 Víctor Polancos 136 al 138
Matilde Chutrau 40 al 59 Darío A. Pelusso 139 al 142
e Jorge A. Dell 'Orto 60 al 66 Mareos Pa 1ey 143 al 145
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ü Juan C. Delembert 67 al 71 Carlos Ruiz 146 al 149
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Migue1 Funnan 72 al 75 Noemí Ríos 150 al 152
E Mederico Faivre 76 al 84 Juan C. Romero 153 al 156
o
(,)
Gui llermo Gruben 85 al 90 Roberto Romay 157
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Jorge Glusberg
Juan José Guttero
91 al 92
93 al 99
Ricardo Sanguinetti
Nora R. Solis
158
165
al 164
al 168

..
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Néstor García Roca 100 al l 07 Saúl Salischiker 169 al 175
o
e Carlos Gambuso 108 al 112 Jorge Vidal 176
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 GT-195
6-12-72

el grupo de los trece

expone en su casa e
inaugura el 15 de diciembre

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El artista es el eslabón de una cadena que se ext iende por encima de las ondas concéntricas
del campo cotidiano de la vida del hombre.
Los poderes que manipula , sus investigaciones , l o lllilntienen en una posición de 111Ddelizador
de la reallrtad cotidiana, de creador de nuevos ento rnos, de humanizador de la ge0111etrfa, de
responsable por la materialización de hechos culturales , a través de la acción y el pensa-
•iento , introduciendo su imaginación, sus dise~os, sus deseos, en función del contexto social
y la 1deologfa que le pertenece.
No hay dudas acerca de la incertidumbre de su pa pel al servicio de la sociedad, del artista ,
en la sociedad contemporánea, como "hacedor de lo art ificial ", pero es evidente que ya no ope
ra sólo; acciona en un entorno social - aunque al servi cio del individuo - y se prepara - a -
través de la discusión y el diálogo - para entrar en los umbrales de un nuevo tipo de sociedad.
En esta actitud visionaria o profética, como anticipador de nuevas realidades, el art ista se
mueve lllás cómodo trabajando en un grupo de pertenencia, entendiendo por grupo -según HeW<:omb -
"la reunión de dos o más personas, que comparten normas con respecto a ciertos el ementos y
cuyos roles sociales est!n estrechamente intervinculados ".
La fuerza de un conjunto que opera en forma grupal, reemplazando la acción individual, con una
percepción colectiva, con propósitos similares, con una identificación de unos con otros por
similitud de metas o ideales, con una comunicación y dependencia recfproca que penriite a sus
miembros ayudarse mutuamente , reside en la posibilidad de actuar como organismo unitar io que
tiene una estructura, dirección, intensi dad, y un número acotado de variables que determinan
la velocidad de movimiento y el sentido del grupo.
Es un todo con forma propia que da vida nueva y refuerza l a vitalidad de sus componentes. Ya
en 1930 Kurt Lewin escribía "el grupo no es una suma de miembros; es una estructura que emer-
ge de la interacción de individuos. Las corrientes que se establecen entre los ele111entos del
e grupo y el grupo, desarrollan una di námica que "proyecta" el grupo hacia adelante, como si PQ.
-o seyera la facultad de crear su propio movimiento•.
"ü A través del Grupo de los Trece será posible observar los efectos de una acción recfproca y
CD
u su evolución. En su iniciación no habrá sabido campear sus cr isis emocional es, y luchó con
[Link]
los misl'llOs conflictos - dependencia y l ibertad - que el adolescente: hasta ll egar , constructJ_
vamente a la madurez que le permite acl arar y explicitar sus fines y objetivos, sin esfuerzos
E inútiles, planeando el y su futuro, logrando la colaboración y competencia de sus miembros,d!_
o sarrol lando la solidaridad, si n anular la personal idad de sus mieinbros, encontrando finalmen-
u te un equilibrio entre la productividad del grupo (función del sociogrupo) y las necesidades
>- personales de cada uno de sus miembros {función del psico grupo).

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Q)
Jorge Gl usberg
Diciembre 1971
Al CUl'l plir un ailo de vida el Grupo de los Trece lo invita a tomar una copa de vino argentino,
acompañándolos adel'\ás a la i nauguración de la última muestra del ano.

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VIME S.A.C. I. testimoniar§ nuevarnen
te su colaboración con el CAYC sir7
Del 15 de diciembre al
25 de marzo, 20 horas
Viamonte 452
Entrada l ibre
viendo su vino Vifta s de Orfila.
 GT-196
6-12-72

tomar conciencia
danza
Música: Johnny Pearson - Marius Constant
Coreograffa e Interpretac ión: Nélida Puig

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CI> NELIDA PUIG realizó estudios de danza con María Fux, Ilse Wheitman y Ana Kamien . Ex-integran
:¡ te del grupo de danza "Buenos Aires Contemporáneo" intervino en múltiples espectáculos que -
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e éste realizara. Este año interpretó un trabajo cor eográfico en dúo en el mes de septiembre
o en la muestra "CAYC al Aire Libre" (Arte de Sistemas II), como así también en el ciclo Dan
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za Confrontación. -
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D. La primer parte del espectáculo al ude - en f unción de una música l ineal mente mel ódi ca y Si!!!.
a; ple - al individuo que enajenado con su actividad cotididna no ve más al lá de sus narices y
no se integra al contexto que lo rodea.
En la segunda parte la música - que utiliza como leit-motiv el sonido de l a letra "a" - se
e transforma y aguijo nea auditivamente a la audiencia acerca de un paul atino "tomar conciencia"
-o de l o social que se manifiesta simultáneamente en el ejecutante a través de la información
ü que recibe de un medio masivo de comunicación.
as
.2 Esta segunda parte de la acción representa el pa~lati no sentir y compr ometerse que va mate-
e
:::s rial izando la danza. Entre frase y frase de esta música, real izada por un grupo de improvj_
E sación, los silencios explicitan el despertar de esta concientización .
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CD
Al cumplir un año de vida el Grupo de los Trece lo invita a tomar una copa de vino argentino ,
acompañándolos además a la ina uguración de la última muestra del año .

~ Viernes 15 de diciembre

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CD
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V!ME S.A.C. T. testimoniará nuevamen
te su colaboración con el CAYC sir:-
viendo su,vino Viñas de Orfila.
a las 21 hora s
Viamonte 452
Entrada libr e
 GT-197
6-12- 72

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premios del concurso fotografía arte e ideología

El próximo 15 de diciembre en nuestra sala de Viamonte 452 se entregarán los seis premios
correspondient es al concurso de fotograffas "Fotograffa, Arte e Ideología", exhibidas entre
el 30 de noviembre y el 14 de di ciembre .
El jurado integrado por Carlos Claiman, Alicia D' Amico, Horacio de Dios , Raúl di Giulio,
Jorge Glusberg , Mi guel Angel Otero, Juan Carlos Romero y Horacio Safons entregará los sigui en
tes premios: -
1 - Medalla de Oro CAYC a la mejor integración (Fotograf~a. Arte e Ideología).
2 - Cien mil pesos en efectivo Premio Dintel a la mejor imagen.
3 - ~.edal la de Oro premio Fotografía Universal a la mejor real ización técnica.
4 - Medalla de Plata Premio Grupo de los Trece a la mejor documentación.
5 - Medalla de Plata Premio Grupo de los Trece a la mejor comunicación.
6 - Medalla de Plata Premio Público.

Pa rti e i pan tes: Mary Abl in Roberto A. Hernández

Carlos Aguero Elena Iglesias
Beatriz Arraiano Osear Jordán
Ricardo Baigorria Eduardo López
Martín Bartolomé Gl adys Lagandara
e G. Bardi y A. Marzano Eduardo Leonetti
-o Emi l io Casabianca Eduardo P. Meskutavici us
ü Lucio Concentino Víctor Polancos
al
(,) Mati l de Chutrau Darío A. Pelusso
[Link] Jorge Dell 'Or to Marcos Paley
Juan C. Delembert Carlos Ruiz
E Miguel Funnan Noemí Ríos
o(,) Roberto Romay
Mederico Faivre
>- Gui l lenno Gruben Ricardo Sangui netti
Juan J . Guttero Nora R. Sol is
CD Néstor García Roca Saúl Salischiker
't: Carlos Gambuso Jorge Vidal
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Viernes 15 de diciembre
o a las 20.30 hs.
::e Viamonte 452
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Entrada libre
 GT-198
11-12-72

arte de sistemas 11
film

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dirección: l eonardo perel y pedro roth
c~mara y grabación: l eonardo perel y pedro roth
montaje: danilo ga lasse
película: blanco y negro, 16 nm. duración: 16 minutos
tema: testimonio de la muestra "arte de sistemas II" 23/25. 9.72.

Leonardo Perel partió de una premisa supuesta: los artistas están desconectados del panor~
ma de la realidad argentina.
A l o largo del proceso de filmación, descubrió que tal premisa era falsa.
Los artistas estaban compenetrados con su contexto y planteaban distintas fonnas de trans-
mitir sus inquietudes, que se intentó explicitar a través de un f il m.
El público se interesó, dialogó con los artistas y trató de entender las obras , cumpliendo
con el cometido del CAYC cuyo objetivo fue el de investigar acerca de un sistema de exposj_
ciones transitorias dedicadas a la escultura de volumen , o las formalmente deri vadas de los
nuevos medios de expresión , y al arte de sistemas, en cual quiera de sus modalidades.
e
'() El propósito del CAYC, que se puede inducir a través de este film, fue llevar a nivel masi
'ü vo, l as tendencias del arte actual, con el objeto de sistematizar el proceso de comunica--
as ción arte-públ ico.
u
e:s Pese a que la muestra transcurrió en un el ima de f.i esta y que se trataba exclusivamente de
hechos y manifestaciones artísticas, l a muestra f ue secuestrada en su total idad.
E
o Esta película es un test imonio fiel de lo acontecido en la misma en las 48 hs. que se exhi
CJ
bió en la plaza Roberto Arlt (Rivadavia y Esmeralda).
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Viernes 15 de diciembre
a las 22 horas
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Viamonte 452

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Entrada libre
 GT-199
12-12-72

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C)

Un grupo de periodistas especializados, reporteros gráficos, fotógrafos publicitarios y cj_

neístas han desarrollado en conjunto un trabajo en equipo, que se materializó en una nueva
publicación, DIAFRAGMA, que intentará registrar el madurado complejo de actividades técni-
cas y culturales vinculadas a la fotografía y al cine argentino y latinoamericano.
El CAYC, identificado con su postura, teniendo entre sus colaboradores habituales a varios
de los participantes de este nuevo equipo, tiene el agrado de presentar el primer número
de esta revista, fiel a sus intenciones de trabajar con grupos interdisciplinarios .
DIAFRAGMA se propone cumplimentar los siguientes objetivos:
l. Dotar a todos aquellos que son responsables de la producción de imágene~ en nuestro país
de un medio libre de difusión de su tarea, con las garanttas de una presentación gráfi-
CD ca que tiene como meta principal la jerarquización de las obras divul gadas.
~ 2. Conformar con la aparición regular de un medio especializado mensual, la referencia bi-
CD bl iográfica de la actividad foto-cinematográfica nacional y latinoamericana.
CD
• 3. Contribuir a la divulgación de la labor de los autores nacionales, dando asimismo carác
CD ter prioritario a la difusión de los trabajos que reflejen adecuadamente nuestra reali:-
U')
dad contemporánea y sus procesos de evolución.
4. Estructurar, a través de la cuidadosa selección y ·presentación de obras y trabajos , los
antecedentes de una cultura visual actual y nacional.
~ 5. Garantizar el marco de apoyo teórico necesario para la permanente actualización y conso
o lidación de la formación técnica del prof'esional, desarrollando para ello publicaciones
'llf' de temática clasificada a los distintos niveles de implementación.
N
G)
6. Incorporar el trabajo de fotógrafos y cineístas a las renovadas expresiones del arte CO!!.
:¡¡ temporáneo, para sumar su aporte, junto con los plásticos y artistas, a la conformación
N
e de una cultura latinoamericana independiente.
oC)
Para el cumplimiento de estos objetivos, presentará:
o
:o l. Revista mensual DIAFRAGMA: 48 páginas offset dos colores, tapas, retiraciones y 8 páginas
. :§. interiores a cuatro colores. Total 56 páginas sobre papel celcote ilustración . Tirada:
G) Nº 1, 9.800. Aparece el 21 de diciembre.
2. Cuadernos de DIAFRAGMA: publicaciones monotemáticas col eccionabl es; 16 y 24 páginas off-
set una tinta , tapas y retiraciones dos y cuatro colores. En cuatro series de distribu-
ción limitada y dirigida :
e
-o a) Serie FOTOGRAFIA Y CULTURA
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be) Serie INICIACION FOTOGRAFICA
[Link]s ) Serie CINE DE PASO REDUCIDO
d) Serie TECNICA Y ACTUALIZACION
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o(J
El director del grupo de trabajo, Miguel Angel Otero, presentará el próximo 21 a l as 19.30 hs.
>- l a revista y el equipo convidará a los invitados con el primer número y una copa de vi no.
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Gl Jueves 21 de diciembre
~
a las 19.30 hs.

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Entrada libre
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~N cine creativo amateur

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o Proyección de las cinco películas seleccionadas por el jurado entre el conjunto de películas
:a votadas por el público en el ciclo 1972 , realizado en el Teatro Florencio Sanchez por la
c.
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Unión de Cineistas de Paso Reducido en la Argentina y el Grupo Intento.
Invie rno Porteño de Eduardo Hernaiz.
Vías Fortuitas de Daniel Schevelov.
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<> Límite de Eduardo Caldini.
uca Un Mensaje del Grupo Sueños.
u
[Link]s La Cúpula de Río Becette.
E Son films realizados por aficionados en 8 rrm. y Super 8 rrm. y serán presentados por el
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u CAYC y la Revista Diafragma el día 18 a las 20 horas.
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Lunes 18 de diciembre
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Viamonte 452
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