Arts & Crafts
Por Francisco Romero
“No tengas nada en casa que no consideres
útil o que no sea lo suficientemente bello”
William Morris
Antecedentes
1.- Durante el Siglo XIX, Inglaterra superó en el campo
de la técnica a toda Europa.
2.- Adaptar las artes decorativas historicistas a los procesos
de la industrialización era algo incongruente.
3.- Surge la necesidad de buscar nuevos leguajes
en el diseño, ocasionada por el eclecticismo.
El crítico social y de arte más
importante de su época.
Apoyó la escuela de pintores y artesanos
Prerrafaelitas.
Luchó por el valor creativo del
trabajo artesanal.
Asegurar un lugar a los artesanos-artistas
en el mundo de la producción en masa.
Criticó la explotación social en las fábricas;
“El trabajo debe producir placer”
John Ruskin (1819-1900)
Consideraba que era un perjucio mecanizar
Profesor en Oxford, picapedrero,
barrendero, carpintero y pintor. el trabajo al desplazar al hombre.
Se dedicó integramente a las reformas;
anhelaba una profunda transformación de
la cultura.
Perteneció a la hermandad Prerrafaelista
En 1861 fundó la empresa Morris Marshall,
Faulkner & Co., dedicada a la decoración.
En 1883 fundó el Art Workers Guild
Foro central de las ideas arquitectónicas
William Morris Apártir de 1888 organiza las exposiciones
(1834-1896) Arts & Crafts Exhibition Society.
Decorador, artesano,
escritor y socialista. En 1890 fundó la editorial Kelmscott Press
Morris. Grabado. Portada, 1896. El Modernismo, p.26
Edward C. Burne Jones
y Williams Morris.
Grabado en plancha de
madera, 1896
El Modernismo, p. 26.
Morris. Papel tapiz, 1883. El Modernismo, p.27
Williams Morris. Diseños florares
Williams Morris. Diseño de sillas de madera
Morris y sus discípulos.
Decoración interior.
Wolverhampton, Inglaterra.
Características del Movimiento Arts & Crafts
Produjo una renovación de las artes aplicadas y edificatorias
Conformado por artesanos y artistas, quienes opinaban que el
diseño y la elección de los materiales en el proceso industrial
debía encomendarse a los artistas.
La producción del artista encontraba una nueva misión y desafio.
Se buscaba despojar de ornamentos sobrepuestos a los objetos
cotidianos y a la arquitectura. La belleza del objeto por si mismo.
Influyó en la arquitectura doméstica. Se crearon casas fuera de las
ciudades, libres de toda reminiscencia historicista.
Christopher dresser. Tetera, 1879 y azucarera 1875. El Modernismo, p.32
Estilo más sencillo y decorativo que el Art Nouveau
Diversas asociasiones simpatizantes fueron creadas
durante lasegunda mitad del siglo XIX.
Archibald Knox. Fuente para bombones
con bandeja de cristal, 1903. El Modernismo, p. 43
Chistopher Dresser. Jarra, 1880.
El Modernismo, p. 43
Charles Robert Ashbee.
Archibald Knox,
Jarra, 1903.
El Modernismo, p. 40
Arthur Mackmurdo fundó en 1882
la Century Guild (taller de interiorismo),
la primera asociación en rebelarse contra
los utencilios a la manera gótica;
en 1884 publicó The Hobby Horse
Charles Robert Ashbee en 1908 creó una especie de
reserva para artistas y artesanos labradores que no
pudieron resistir la competencia de las empresas con
una producción en serie de gran calidad y menor precio.
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El Arts & Crafts vs. la arquitectura victoriana
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Barry Parker. La primera casa en Letchworth Garden City, Inglaterra, 1903.
El Domestic Revival es la arquitectura del Arts & Crafts
Baillie Scott, Waterlow Court, Hampstead Garden Suburb, Londres, 1909. Viviendas y claustro.
Exponentes del Domestic Revival
Phillip Webb (1831-1915). Obra. The Red House.
Richard Norman Shaw (1831-1912), Obra: New Zeland Chambers
de London y la Old Swan House de Chelsea.
Edward Schroeder Prior (1852-1932).Defensor de la filosofía de
Morris; pugnó por el uso de materiales naturales vs. arq. victoriana.
William Lethaby (1857-1931). Director de la London Central School
of Arts & Crafts en 1900. Obra: La Melsetter House, Scotland 1898.
Charles Annesley Voysey (1857-1941). El más consumado
exponente de la arquitectura doméstica. Se unió al Art Workers Guild.
Obra: casas sencillas y austeras.
Mackay Baillie Scott. Heredero del trabajo de Voysey, pero más
Innovador. Obra: viviendas en el suburbio Hampstead Garden.
Sir Edwin Lutyens (1869-1944). Obra: Goddars House, 1900.
Phillip Webb. The Red House.
El Modernismo, p. 31
Phillip Webb, The Red House, Kent, Inglaterra, 1858. Fachada Principal
Arts and Crafts Houses I, imagen 22
Phillip Webb. Fachada Noroeste de la Red House
Phillip Webb, The Red House, Kent, Inglaterra, 1858. Fachada interior.
Arts and Crafts Houses I
Phillip Webb. Planos originales de la Red House, 1859.
Arts and Crafts Houses I, imagen 17
Morris. Vestíbulo de la Red House.
Morris. Sala de la Red House.
Arts and Crafts Houses I, imagen 9
Morris. Salón de dibujo de la Red House,
Morris.
Rincón del salón de dibujo
de la Red House.
Arts and Crafts Houses I, imagen 14
Charles Annesley Voysey, The Orchand, Hertfordshire, Inglaterra, 1899
Voysey. Casa para Currer Briggs. El Modernismo, p. 36
Charles Annsley Voysey. Planos de casas. Lancanshire 1898 y Worcetershire 1901.
Lethaby . Avon Tyrrell Houses, imagen 19. Arts and Crafts Houses I
Lethaby . Melsetter House, Orkney, Scotland. imagen 9. Arts and Crafts Houses I
Lethaby.
Melsetter House,
Orkney, Scotland
1898.
Lethaby . Melsetter House. Arts and Crafts Houses I
Lutyens. Goddars House, 1900.
Sir Edwin Lutyens. Goddards House, 1900.
Arts and Crafts Houses I
Sir Edwin Lutyens. Goddards House.
Arts and Crafts Houses I
Sir Edwin Lutyens. Goddards House, 1900.
Arts and Crafts Houses I
Bibliografía
BENÉVOLO, Leonardo, la reforma del ambiente, de Owen a Morris,
en Historia de la arquitectura moderna, 8ª. ed., Barcelona, Gili, 2002,
pp. 197-213.
FAHR-BECKER, Gabriele, Ruskin, Morris y los prerrafaelitas, en
El modernismo, Italia, Könemann, 1996, pp. 25-52, ISBN: 3-89508-546-4
FUSCO, Renato de, Historia de la arquitectura contemporánea, Madrid,
Celeste, 1997, 561 p., ISBN: 84-87553-18-4, ULSA.
HOLLAMBY, Edward, et al, Arts and Crafts Houses I, London, Phaidon,
1999, 220 p., ISBN: 0 7148 3875 6.
