Lienzo

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Para otros usos de este término, véase Lienzo (desambiguación).
Un lienzo es un tejido de lino, de algodón o de cáñamo que, por lo general,
sirve como soporte a las obras pictóricas, por lo que también se llama lienzo al
conjunto de estas últimas, una vez plasmadas sobre la tela.

Índice

 1Historia
 2Características y uso
 3Referencias
 4Enlaces externos

Historia[editar]
Sobre tela se pintó ya en la Antigüedad, como atestigua la referencia de Plinio
el Viejo a un retrato de Nerón ejecutado sobre una tela de más de treinta
metros. No obstante, se conservan pocas pinturas sobre lienzo anteriores al
siglo XIV, tanto por ser más escasas, como por el hecho de que se pintaba
sobre tela temas profanos, como banderas o decoraciones festivas, lo que
determina que no se conservasen..
Uno de los óleos sobre lienzo más antiguos que se ha conservado es el cuadro
francés Virgen con ángeles, datado alrededor de 1410 que se conserva en
la Gemäldegalerie de Berlín, lo que es también una fecha muy temprana para
una pintura al óleo. Sin embargo, la pintura sobre tabla siguió siendo más
habitual hasta el siglo XVI en Italia y el XVII en el Norte de Europa. Mantegna y
los artistas venecianos estuvieron entre los que lideraron el cambio. Tenían a
su disposición lienzo de velas venecianas y se consideraban de la mejor
calidad.
Se generalizó el uso de este soporte, que puede considerarse el de más éxito
en la historia de la pintura. En lugares como la Venecia del siglo XVI, el lienzo
aventajó al fresco por ser más resistente al frío y la humedad del invierno. Pero
la principal ventaja comparativa del lienzo frente a los dos soportes anteriores
en el tiempo (el muro y la tabla) es su liviandad, que permite transportarlo
fácilmente y lograr grandes formatos con soportes más ligeros. De esta
manera, se expandió su comercialización. También permitió que el arte de la
pintura se convirtiera en botín de guerra, como ocurrió con la toma del castillo
de Praga por los suecos en 1648, en el curso de la Guerra de los Treinta
Años o los saqueos de pintura italiana por los ejércitos napoleónicos.
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Características y uso[editar]
Lienzos de madera.

Lienzo con un marco en su interior.

Vista posterior de un bastidor en construcción, soporte de madera sobre el que tensar el lienzo.

Dependiendo de las características de la tela, su fragilidad, o el relieve de la

urdimbre y la trama cruzados, la superficie pictórica es diferente y también es
distinto el resultado. En el siglo XV se utilizó una tela fina, llamada tela rensa.
En el siglo XVI, en cambio, la tela era de tejido cruzado, más basta. Las telas
clásicas para lienzo provienen de dos plantas distintas: el lino y el algodón. La
tela de lino está considerada la mejor tela que existe, fuerte, difícil de romper,
con textura variable, que va desde lo muy suave a lo áspero; es también la más
cara y tiene el inconveniente de destensarse con el tiempo húmedo. Los
primeros lienzos eran de lino, un material marronáceo resistente de
considerable fuerza. El lino es particularmente adecuado para el uso de pintura
al óleo. El lino está compuesto de material de alta calidad, y sigue siendo
popular con muchos artistas profesionales, especialmente entre aquellos que
trabajan con pintura al óleo.
El algodón, por su parte, es una buena alternativa al lino, aunque sigue siendo
caro; se tensa fácilmente y no le afectan tanto los cambios climatológicos. A
principios del siglo XX, el lienzo de algodón, al que a menudo se refiere
como dril de algodón, se puso de moda. La tela de algodón, que se estira más
y tiene un tejido igualado y mecánico que el lino, ofrece una alternativa más
económica. Aunque los lienzos de algodón presentan un problema, y es que es
demasiado absorbente. El advenimiento de la pintura acrílica ha incrementado
grandemente la popularidad y el uso de lienzos de algodón. Mucho más barata
es la tela de arpillera, muselina, percal o cáñamo, que puede fijarse sobre
tableros de madera, dado que no tienen textura cerrada suficiente para ser
tensados. Sobre ella se ha pintado al temple, al óleo o con acrílico. Desde el
Renacimiento hasta el siglo XX generalmente se ha pintado al óleo, pues la tela
está considerada el mejor soporte para pintar al óleo.
La tela puede estar fijada mediante adhesivo a un soporte sólido, que es lo que
se hizo primitivamente, tensando las telas sobre tablas. Pero lo tradicional es
que se fije sobre un bastidor, marco de madera reforzado en el centro por dos
montantes y al que se fijaba la tela mediante cordeles que se atan a las
espigas que rodean el borde del marco. A partir del siglo XVIII la tela se dejó
unida al bastidor. En el siglo XIX se empezaron a producir bastidores
industriales en serie. Para tensar más la tela se pueden introducir pequeñas
cuñas de madera en las esquinas. Usando el bastidor, la tela queda
suficientemente tensa para poder pintar sobre ella. Dependiendo de la forma
del bastidor, así será el cuadro: bien apaisado (más ancho que alto), bien
vertical (más alto que ancho). Aunque generalmente tiene forma de rectángulo,
ocasionalmente se trabajaron otras, como los tondos (cuadros en forma
redonda, por ejemplo, la Alegoría de la Industria de Goya) o los shaped
canvas de algunos expresionistas abstractos como Barnett Newman.
El lienzo se prepara mediante la imprimación, para evitar que la pintura al óleo
entrase en contacto directo con las fibras del lienzo, lo que haría que el lienzo
se deteriorase. Básicamente, se trata de aplicar sucesivas capas de productos
químicos (cola, glicerina, óxido de zinc, etc.) hasta llegar a tener una superficie
lisa y generalmente blanca sobre la que aplicar la pintura, generalmente, óleo.
Una imprimación tradicional de creta se compone de carbonato de
plomo y aceite de linaza, aplicado sobre un fondo de cola de piel de conejo;
una variación, usando pigmento blanco de titanio y carbonato cálcico es
bastante quebradizo y tendente a cuartearse. La pintura de plomo es
venenosa, así que ha de manejarse con cuidado. Actualmente están
disponibles imprimaciones más flexibles y alternativas, siendo la más popular
pintura de látex sintético compuesto de dióxido de titanio y carbonato cálcico,
unidos con una emulsión termo-plástica.
Existen en el mercado pequeños lienzos preparados que están pegados a un
cartón, si bien están disponibles solo en determinados tamaños y no están
libres de ácido, por lo que su vida es extremadamente limitada. Se usan
normalmente para rápidos estudios o bocetos. También stán disponibles
lienzos ya con imprimación y sobre bastidor, que son adecuados para todos los
pintores salvo los más profesionales. Están disponibles en una variedad
de dimensiones y pesos. Están preparados con dos o tres capas de
imprimación y pueden usarse nada más sacarlos del paquete. Los artistas que
desean un mayor control de su soporte a menudo le añaden una capa o dos de
su imprimación favorita. Los artistas profesionales que desean trabajar sobre
lienzo pueden preparar su propia tela a la manera tradicional.
Una de las diferencias más marcadas entre las técnicas de pintura modernas y
las de los maestros flamencos y holandeses radica en la preparación del lienzo.
Las técnicas «modernas» aprovechan tanto la textura del lienzo como la de la
propia pintura. Un artista novel a menudo encuentra casi imposible lograr el
realismo del arte clásico, a pesar de la habilidad a la hora de aplicar la pintura.
De hecho, los maestros renacentistas extremaban las precauciones para
asegurar que nada de la textura del lienzo se evidenciara. Esto requería un
proceso concienzudo, que duraba meses, de ir poniendo capas sobre el lienzo
crudo con, normalmente, pintura blanca de plomo, luego pulían la superficie, y
luego repetían el proceso. El producto final se parecía muy poco a un tejido, y
en su lugar tenía un acabado brillante, como un esmalte. Aunque esto puede
parecer exagerado para el pintor moderno, es crucial si lo que se pretende es
lograr un realismo fotográfico.
Con un lienzo adecuadamente preparado, el pintor encontrará que cada capa
posterior de color se desliza por la superficie de manera «mantecosa», y que
con la consistencia adecuada de aplicación (técnica grasa en lugar de magra),
se puede lograr una pintura en la que las pinceladas están totalmente
ausentes.
Para eliminar las arrugas del material, se usa una plancha templada, no
caliente, sobre una pieza de algodón húmedo, aunque el agua caliente en la
parte posterior también funciona. Los lienzos también pueden ser impresos
digitalmente para crear láminas sobre lienzo. Después de la impresión, el lienzo
puede colocarse en un bastidor para su exhibición.
Ignorando toda preocupación por el deterioro de los materiales, muchos artistas
modernos, tales como Jackson Pollock, Kenneth Noland, Francis Bacon, Helen
Frankenthaler, Dan Christensen, Larry Zox, Ronnie Landfield, artistas
dedicados a la «pintura de los campos de color» y otros pintores modernos, a
menudo recurren a lienzo crudo, sin imprimación, lo que forma telas
«chorreantes» y efectos de halo, como puede verse en la obra de
Frankenthaler.
Muchos de estos pintores del expresionismo abstracto prescindieron del
bastidor, extendiendo las telas por el suelo o fijándolas a las paredes. Y otros
pintores posteriores, como por ejemplo Lucio Fontana, han actuado sobre el
lienzo en sí, cortándolo o perforándolo.

Referencias[editar]
 «Pintura», en Gran Enciclopedia de las Ciencias.
Arte, págs. 58-60, Club Internacional del Libro,
1990. ISBN 84-7758-304-8
 Laneyrie-Dagen, N., «Los soportes», en Leer la
pintura, págs. 8-13, colección Reconocer el arte,
Larousse, Barcelona, 2005 Spes Editorial,
S.L. ISBN 84-8332-598-5
  Sidaway, I., «Soportes», en Enciclopedia de
materiales y técnicas de arte, págs. 106-119,
Editorial Acanto, 2002. ISBN 84-95376-30-X
 [Link]., «La estructura del cuadro: Soportes» y
«Fondos» en Enciclopedia Universal de la Pintura
y la Escultura, Vol. I, SARPE, 1982. ISBN 84-7291-
377-5
 [Link]., «Soporte pictórico», en Historia del Arte,
pág. 990, Ed. Anaya, 1986. ISBN 84-207-1408-9

Enlaces externos[editar]
  Wikimedia Commons alberga una categoría
multimedia sobre Lienzo.
  Wikcionario tiene definiciones y otra
información sobre lienzo.

yectos Wikimedia

 Datos: Q12321255

Multimedia: Painter's canvas / Q12321255

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