DEL OBJETO
AL CAMPO
CONDICIONES DE CAMPO EN LA
ARQUITECTURA Y EL URBANISMO
Stan Allen
“El campo describe un espacio de
propagación, de efectos. No incluye
materia o puntos de materiales, sino
LAS
funciones, vectores y velocidades.
Describe relaciones internas de
diferencia dentro de campo de
celeridad, de transformación o de
CONDICIONES puntos de aceleración; en una
palabra, lo que Hermann Minkowski
llamó el Mundo”.
DE CAMPO
Implica aceptación de lo real en todo su
desorden e incertidumbre.
Consideran las restricciones como una
oportunidad. CONDICIONES
DE CAMPO
Cuando se trabaja con y no contra el lugar
se produce algo nuevo al registrar la
complejidad de lo que se viene dando.
En arquitectura reflejaría necesariamente
los comportamientos complejos y dinámicos
de los usuarios de la arquitectura
Podría ser cualquier matriz formal o
espacial capaz de unificar diversos
elementos respetando al mismo
tiempo la identidad de cada uno de
ellos.
CAMBIO DEL OBJETO ANALÓGICO AL
Pintura Abstacta-
CAMPO DIGITAL EN LAS TECNOLOGÍAS
RECIENTES.
1920
Los campos no funcionan ni mediante mallas regulares ni
mediante relaciones convencionales de axiales simetría y
jerarquía.
Minimalista- Las condiciones de campo son relacionales no figurativas
y se basan en el intervalo y la medida. La escala es
Escultura
importante.
1960
Las condiciones de campo tienen una capacidad espacial
para hacer que las fuerzas abstractas sean visibles.
Fenómenos por esquemas geométricos excesivamente
arqueados, sino mediante conexiones internas intrínsecas.
PosMinimalista-
La forma importa, pero no tanto las formas de las cosas
sino como la forma entre las cosas.
Escultura
1960
El supuesto de trabajo en este texto es la
teoría de la arquitectura no surge de un
vacío, sino que siempre constituye un
complejo dialógico con la práctica en curso.
COMBINACIÓN GEOMETRICA FRENTE A
COMBINACIÓN ALGEBRAICA
Arquitectura clásica
Los elementos se organizan en sistemas
geométricos de proporción.
Las convenciones no solo dictan las proporciones
entre elementos individuales, sino también la
relación entre ellos.
Cada elemento individual mantiene su orden
jerárquico por medio de multitud de relaciones
geométricas con el fin de preservar la unidad
global.
"Belleza es la armonía entre componentes de forma sin que sea
posible añadir ni quitar nada"
León Battista Alberti
MEZQUITA DE CORDOBA
(CONTRAEJEMPLO)
Se combinan de manera aditiva
elementos independientes hasta
formar un conjunto indeterminado.
Las relaciones entre las partes son
idénticas en la primera en la ultima
versión construida.
La sintaxis interna esta fijada, pero
no existe un andamiaje geométrico
global.
Las partes no son fragmentos de
conjuntos, sino sencillamente partes.
SAN PEDRO DEL VATICANO
Los añadidos son transformaciones morfológicas que
elaboran y amplían un esquema geométrico básico.
ABANDONO DEL CUBISMO
Secuencia de plano/línea/plano para:
"Abandonar los imperativos del espacio cubista y cerrar la
puerta tras el"
Surgimiento del minimalismo
(a mediados de la década de 1960)
Intentó vaciar la obra de arte de su carácter figurativo o
decorativo para destacar su condición arquitectónica.
Aspiraciones:
Formas unitarias.
Uso directo de materiales industriales.
Combinaciones simples, una claridad "pre-ejecutiva"
Judd y Morris en declaraciones escritas expresan su
escepticismo ante las normas Europeas de composición
(cubismo) e insisten en ideas de proceso y fabricación.
Posminimalismo
Características:
Vacilación y duda ontológica.
(Allí donde los minimalistas son definitivos)
Pictórico e informal.
(Allí donde los minimalistas son comedidos)
Comprometidos con las cosa tangibles y la visibilidad.
(Allí donde los minimalistas se preocupan por ideas y estructuras subyacentes)
Barry Le va
Artista, escultor y arquitecto
Consiente del campo espacial.
Elaboró piezas, algunas de ellas planeadas con anticipación y
otras que incorporan un proceso aleatorio que deshacen la
idea de "escultura" como una entidad delimitada, como objeto
diferenciado del campo que ocupa.
A estas obras las llamo distribuciones (Relaciones de puntos y
configuraciones entre sí o secuencias de acontecimientos).
ON ES
UCCI
NS TR O
Una forma de construcción que
CO P
progresa desde la parte
A M
empezando con el elemento
D E C individual, especificando su
relación con el elemento
siguiente y no desde el todo hacía
las partes.
¿Por qué tomar la parte del todo y no tomar la parte
de la parte?
ELADIO DIESTE
Ingeniero Civil
"La fabricación de edificio reacciona fluidamente a
las circunstancias sin ceder nada de su solidez".
El campo es una condición material, no una metáfora,
que tiene que ver con la organización de la materia y
la fabricación, va mas allá de la oposición entre
construcción y creación de la forma.
IGLESIA DE CRISTO OBRERO
La Malla
Es uno de los Mecanismos de Organización
más antiguos y persistentes de la
arquitectura.
LA CIUD AD
AM E RICA NA :
po rto
Abie
El Cam
"La malla es un conveniente punto de
partida, no un ideal que todo lo abarca".
2D CON GROSOR:
MUARÉS Y ESTERAS
Vacuas
Condiciones de Campo Inmensas
Señaladas
Muaré
Efecto figurativo que se produce por la superposición de
dos campos regulares. De la combinación de elementos que
son en si mismos repetitivos y regulares se derivan efectos
inesperados que muestran un comportamiento complejo e
irregular en apariencia; pero el efecto muaré no es
aleatorio; cambia repentinamente de escala y se repite de
acuerdo con complejas leyes matemáticas.
BANDADAS, BANCOS DE PECES,
MANADAS Y MASAS
En 1980 el teórico en inteligencia artificial Craig
Reynolds creó un programa de ordenador para
simular el comportamiento de una bandada de
pájaros a los que llamó boids.
Se programó a los boids para que sigan 3 sencillas
reglas de conducta:
1. Mantener una distancia mínima con otros objetos
del entorno (otros boids y obstáculos)
2. Ajustar su velocidad a la de otros boids más
cercanos.
3. Desplazarse hacia el núcleo percibido de masa de
bois de su entorno más próximo.
En ninguna de estas reglas decía forma una banda.
Aún así las bandadas se formaban, siempre.
Reacción de un rebaño de renos ante el vuelo de un
helicóptero Según canetti, la masa presenta cuatro atributos
principales primero la masa siempre quiere
crecer; dentro de una masa a igualdad; a la masa
le gusta la densidad; la masa necesita una
dirección. La relación con las reglas de Reynolds
antes mencionadas es indirecta pero visible.
La arquitectura podría desviar la atención y su
tradicional forma de control.
Empezar a investigar las
posibilidades de un
enfoque general de
arriba abajo
Las condiciones de campo ofrecen a la arquitectura
un terreno de pruebas para tratar las dinámicas de
uso las pautas de comportamiento de multitudes y la
compleja geometría de las masas en movimiento.
ON ES
I
Se pretendía presentarles
TITU C instituciones de la democracia
S S
liberal como organismos
IN UIDA
transparentes, ligeras,
B
estructuras de acero y muros
IS T RI cortina de vidrio subrayaron la
D
transparencia literal
Sala de conciertos Ayuntamiento
Biblioteca
Juzgado
Museo Banco
Y LA
E N TE Las condiciones del campo implican una
A CC ID O ES arquitectura que admite el cambio, el
EL IÓ N N accidente y la improvisación no es una
VIS A C arquitectura investida que permite
IM PO C TU RA permanencia, estabilidad y certeza sin
E
una arquitectura que deja espacio a la
Q UIT incertidumbre de lo real.
AR
Los hombres han soñado con máquinas liberadoras, señala Foucault sin
embargo, por definición no existen las máquinas de libertad, mientras
que hay arquitecturas restrictivas en el análisis de Foucault no hay
arquitecturas específicamente liberadoras.
"no creo que haya nada que por su propia naturaleza sea absolutamente
liberador, la Libertad es una práctica."
Muchas gracias por su atención <3
Feliz Navidad, prospero año y felicidad.
