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La Geometría Del Diseño

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Kimberly Elam 2017 ESTUDIOS SOBRE LA PROPORCION Y LA COMPOSICION La geometria del disefio: Estudios sobre la proporcién y la composicion Kimberly Elam Biblioteca ~ Universidad ca Bolivicna - La Paz G@ LOM? | Coowehra ve Titulo original: Geometry of Design. Studies in Proportion and Composition Publicado originalmente por Princeton Architectural Press, 2011 ‘Traduccion: Alvaro Marcos Disefio: Kimberly Elam Imagenes de contracubierta: Leonardo da Vinci, Figura humana en un circule cortesia de Dover Publications Ine, Leonardo Drawings, 1980. Fotografia de la pia por Allen Novak. ‘¥Pedicién, 3 tirada, 2017 Cualquier forma de reproduccién, distribucién, comunicacién publica o transformacion de esta obra solo puede ser ‘ealizada con la autorizacién de sus titulares, salvo excepcion prevista por la ley. Dirijase a Cedro (Centro Espancl de Derechos Reprograficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear alain fragmento de esta obra La Editorial no se pronuncia ni expresa ni implicitamente respecto a la exactitud de Ia informacién contenida en este libro, raz6n por la cual no puede asumir ningun tipo de responsabilidad en caso de error u omisién. © de la traduceién: Alvaro Marcos © Princeton Architectural Press, 2001, 2011 para la edicion castellana: Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2014 Printed in China ISBN: 978-84-252-2638.0 Depésito legal: B. 22572-2017 Editorial Gustavo Gili, SL Via Laietana 47, 2°, 08003 Barcelona, Espana. Tel (+34) 93922 81 61 Valle de Bravo 21, 63050 Naucalpan, Mexico. Tel. (+52) 86 55 60 60 11 Introduccién. La proporcién en el hombre y la naturaleza Proferencias cognitivas sobre la proporcion Proporcién y naturaleza. 7 Las proporciones del cuerpo human en laescultura clasica Las proporciones del euerpo humeno en el dibujo clasico... Las proporciones del rostro. La proporcién en la arquitectura Las proporciones arquitecténicas.... Las lineas reguladoras de Le Corbusier La seccién sure Construccion del rectangullo aureo Las proporciones de le seccién durea. Laseccién aurea y la secuencia Fibonacci Eltriangulo y le elipse aureos Eltriéngule aureo dinémico Rectangulos raiz Consteuecién de un rectangulo raiz de 2 El sistema DIN de proporciones del papel Rectangulos dindmicos raiz de 2 El recténgulo Elrecténgulo El recténgulo raiz de 5 ‘Comparacién de rectangulos raiz El proceso del analisis geométrico Tauromaquia 20. Grabado Carrere de caballos en Longchamp. Gante, atardecer. Pintura Analisis geométrico Silla Thonet Viena #14 Folies-Bergere. Cart ‘ Un bano en Asniéres, Pintura Job. Cartel 2 1“ 18 20 2 24 20 29 30 32 as 36 37 40 a a2 50 52 54 56 62 Epilogo.... Nota de agradecimiento.. Créditos . Baile en el Moulin Rouge. Pintura. . La Goulue llegando al Moulin Rouge ‘con dos mujeres. Pintura.... Silla Argyle Silla Hill House Silla Willow Tea Room Bauhaus Ausstellung. Cartel Lintransigeant. Cartel East Coast by LN.EAR. Cartel Silla MR, Silla Barcelona Chaise longue Silla Brno, Wagon-Ber. Cartel Konstruktivisten. Care Silla Barrel f Silla S. C. Johnson. Der Berufsphotograph. Cartel Tipo de Max Bill ... Casa Farnsworth Silla Plywood . Casa de Cristal de Philip Johnson. - Capilia del Instituto de Tecnologia de Ilinois. Silla Tulip. . Casa Vanna Venturi Vormgevers. Cartel. Fiirstenberg Porzellan. Cartel Pictogramas de los Juegos Olimpicos dde Munich 1972. LEB (London Electricity Boord) Majakovski. Cartel. Botidora Broun Cafotera Braun Aromaster. Totera ll Conico wer Volkswagen Escarabajo.... araia seleccionada 14 64 3ee8 106 110 12 118 120 122 124 128 128 130 132 134 137 138 138 140 ut Setroduccién Alberto Durero Des correcta forma de fas letras, 1535 ~ nada aborrace tanto el sano juicio como una ima == perpetrada sin pericia técnica alguna, por mucho Susdado y dligencia que se aplique en su factura, Aho- en, la ‘nica razén por la que los pintores de esta ‘22 no son conscientes de su propio error es le de sehaber aprendido Geometra, sin la cual nadie puede Se ollegat a ser un verdadero artista. La culpa de esta fete debe serie atribuida, sin embargo, a sus maes- Ses, gnorentes, ellos mismnos, de esta arte,” Mex Bill ‘Credo en Gottschall, La comunicacién tipogrética oy, 1989 “Soy de la opinion de que es posible desarrollar un fe mayormente basado en el pensamiento mate- mstco.” ‘Come profesional y profesora de diserio grético he ‘sto con demasiada frecuencia el descalabro que algu- ‘eas ideas conceptualmente excelentes sufren a lo lar- ‘G2 Ge! proceso de ejecucién, en gran medida debido a gue el disefiador o diseriadora no poseis una comoren- ‘Sen adecuada de los principios visuales de |a composi- Sén geométrica. Dichos principios implican el conoc- mento de [os sistemas de proporcion clésicos, como ‘= seccion aurea © los recténgulos raiz, asi como ias shes. la interrelacién de las formas y las lineas regule- _Ser2s. Este libro pretende explicar de manera visual os, eencipios de la composicion geomeétrica y ofrece una -=>plig seleccion de disenos profesionales de carteles, productos y edificios cuyo anélisis visual se desarrolla -2qui segun esos mismos principios. Les proyectos que aqul se analizan fueron seleccione- es porque han demostrado resistir el paso del tiempo 'y pueden considerarse, en muchos aspectos, “clési- cos” del diserio. Dichos proyectos, que eparecen or- Le Corbusier Hacia una nueva arquitectura, 1931 “La geometria es el lenguaje de! hombre |... 4l ha descubierto ritmos, ritmos perceptibles por el ojo y claros en sus relaciones reciprocas. Y estos ritmos se encuentran en la misma ralz de las actividades humanas, Resuenan en el hombre con una inevitabili- dad orgénice, la misma bella inexorabilidad que impele a perfilar la seccién aurea a nifios, viejos, legos y ex- pertos.” Josef Miiller-Brockmann Elartista grafico y sus problemas de aisero, 1968 las proporciones de los elementos formaies y Sus espacios intermedias se relacionan casi siempre con ciertas progresionas numéricas secuenciadas légicamente. denados cronolégicamente, guardan relacién tanto con el estilo y la tecnoleg's propios de una ara detor- minade como con la cualidad atemporal del disehio clasico. Por encima de las diferencias de los periodos en los que fueron creados y sus diferencias formales (desde pequentos gréficcs bidimensionales a estructu- ras arquitecténicasl, querdan una notable similitud en su sabia planificacin y crganizacién geométrica El objetivo de La geometria def aiserio no es cuantifi- car la estética a través de la geometria, sino revelar las relaciones visuales que se asientan en cuslidades esenciales de la propia vida, como la proporcién y los petrones de desarrollo, asi camo las mateméticas. Por ‘todo ello, la finalidad de este litre es aportar profundi- dad y fundamento al proceso de disefo y, mediante la estructura visual, dar coharencia al resultado. Gracias ‘@ este conccimiento el artista o el disefiador pueden ‘encontrar nuevas posibiidades al tiempo que revalor- zan su trabajo. Kimberly Elam Ringling College of Art and Design Preferencias cognitivas sobre la proporcion ‘Alo largo de la historia puede observarse y docu- mentarse una proferencia cognitiva humana por las proporciones de la seccién durea, tanto en la natu- raleza como en los entornos creados por la mano del hombre. Una de las pruebas més tempranas del uso de la proporcién 1:1,618 del recténgulo éureo se encuentra en la construccion de Stonehenge, que data de los siglos xx y xvi a, C. Podemos encontrar otfos ejemplos de su uso an la escritura, el arte y le arquitectura de la Antigua Grecia, hacia el siglov a. C. ‘Tabla de proferencias sobre las proparciones del rectangulo Proporeise fd | ecm aie " ao ss o2 10 a as 20 3 oa ™ as os as 70 w ss 12 2 ms me oa = 3003 oo mo 6 os as 2s 2s 1s wa 27 Totaee: 10991009 1009 Més adelante, los artistas y arquitectos del Rene- cimiente también estudiaron, documentaron y em- plearon les proporciones de la seccién éurea en notables obras de escultura, pintura y arquitectura. Las proporciones de la seccion éurea pueden encon- trarse no solo en objetos manufacturados por el hombre sino también en la naturaleza, en las propor clones del cuerpo humane y en los patrones de cre- cimiento y desarrollo de muchas plantas, animales € insectos. seccién aurea Bese as 125 cuadrado doble 00.1 {A finales del siglo xx el psiablogo aleman Gustav Fech- reer, atraido por las propiedades de la seccién aurea, desarrollé una investigacién sobre la respuesta huma- na a sus especiales cualidades estéticas. La curiosi- dad de Fechner se debia a la existencia documentada de una preferencia arquetipica y transcultural por las proporciones denominadas “Aureas”. Fechner limité su experimanto a los entornos y obje- tos creados por el hombre y empezd por medir miles de objetos rectangulares tales como libros, cajas, Gifice de las proteroncias sobre ae proporciones del rectingulo eUificios, cajas de cerillas, periddicos, etcetera. Ave- rigud asi que la ratio media del rectangulo se acer- caba a la raz6n conocida como “seccién urea”, 1:1,618 y que la mayoria de las personas sienten una referencia intuitiva por las formas rectangulares cu- yas proporciones se acercan @ ella. Los experimen- tos de Fechner, meticulosos aunque incidentales, fueron repetidos con mayor rigor cientifico por Char- les Lalo en 1908 y, masadelante, por otros investiga- dores con resultados siempre asombrosemente si- milates. Grafica de Fechner de las preferencias sobre a rectingulo favorit, 1676 @ Grifieo de Lalo, 1908 50% ee 20% 35% 30% 2% 20% 15% 10% a o% 56 4s a4 70 23 se 1328 12 25 seccion lo ‘Sores! ‘sable 23 13:23 12 25 ‘cuadrado doble Proporcién y naturaleza El poder de la seccién durea para generar armonia se deriva de su capacidad (nica para integrar diferentes partes de un todo de manera que cada una de ellas conserve su propia identidad al tiempo que se integra en el patrén superior de ese todo. Gydrgy Doczi, The Power of Limits, 1994 Esta inclinacién por la seccién aurea no se limita al am bito de les preferencias estéticas humanas, sino que ‘también puede apretiarse en las significativas relacio- Concha marina atlantica Patron de desarrollo en espiral, nes de proporcién que se establecen en los patrones de crecimiento de seres vivos como plantas y animales, El diseno en espiral de muchas conchas revela un pa- ‘r6n acumulativo de desarrollo. Estos patrones de cre- cimiento han sido objeto de numerosos estudios tan- to cientificos como artisticos. Los patrones de las conchas son espirales logaritmicas de proporciones ureas y se consideran el patron de crecimiento per- facto. Espiral éurea Diagrama construetivo del rectangulo dureo y de la spiral resultante. Nautito Seccién transversal del patrén de desarrollo en espiral del nautil. Caparaz6n del caracol de luna Patron de desarrollo en espiral En su libro The Curves of Life, Theodore Andreas Cook describe estos patrones de desarrollo como “los procesos esenciales de la vida". En cada fase de desa- rrollo, que estd sefialada por una espiral, la nueva esp ral se acerca mucho ala seccién aurea de un cuadrado mayor que el de la anterior. Los patrones de creck miento del nautilo y de otras conchas y caracolas no canstituyen nunca proporciones exactas dela seccion 4urea. De hecho, en las proporciones de! desarrollo bioldgico parece existir un intento de aproximarse @ ‘Comparacion del patrén de crecimiento ‘en espiral de una caracola Tibia y la proporcién aurea Patrén pentagonal El pentagono y la estrella de cinco puntas 0 pentacular poseen proporciones aureas, ys que la razén de los lados de los triangulos inscritos en esas figuras es de 121,818. Las mismas «elaciones proporcionales pueden encontrarse en el ‘erizo de mar aplanado yon a estructura de los copes de nieve. las proporciones espirales aureas, pero sin igualarlas nunca con exactitud Elpentégono ya estrella pentagonal o pentecular, que ‘comparten proporciones con la seccion éurea, pueden encontrarse también en muchos seres vives, como e! erizo de mar aplanado. Las subdivisiones intariores de lun pentagono crean une estrella pentagonal y la razon de cualquier par de lineas de una estrella pentagonal se ajustaa la seccién urea: 1:1,618. 0 Los patrones de desarrollo en espiral del girasol y de las pitas de pino tienen similitudes. Las semillas de amibos crecen a lo largo de dos espiralas intersecantes que se prolongan en direcciones opuestas y cada se- milla pertenece @ embos conjuntos de espirales inter- secentes. Al examinar las espirales de la semilla de la pita de pino, se observa que 8 de elias siguen el senti- do de las agujas del relo) y 13 el sentido opuesto, s° aproximan, asi, a las proporciones de la seccién durea En al caso de las espiales del girasol, encontramos 21 espirales en el sentido de las agujas del reloj y 34 en sentido opuesto, de modo que, de nuevo, el conjunto se aproxima a la seccién aurea. Los numeros 8 y 13 que aparecen en la pitia y los nime- ros 21 y 34 que aparecen en el girasol resultan muy fa- miliares a los maternéticos. Se trata de pares adyacen- tes en le secuencia matematica llamada secuencia Fibonacci. Cada nimero de dicha secuencia es el resul- tado de la suma de los dos anteriores: 0, 1, 1, 2,3, 5, 8, ~- @ Patrén de erecimiento en spiral de los girasoles Como sucede can la pina de los pinos, cada una de las semillas del giraso! ‘8 inscribe dentro de dos juegos diferentes de espirales. Veintiin espirales describen un movimiento en el sentido. de las agujas del reloj y treinta y cuatro en sentido ccontrario. La proporcién 21:34 equivale a 1:1,169, 10 ‘cual se acerca mucho ala proporeién urea, 1:1,618. Patrén de crecimiento on espiral en las pifias, Cada una de las semillas que Intogran la pina de un pino pertenece a dos series distintas de espirales, Ocho de ellas describen un movimiento en el sentido de las agujas del reloj y trece ‘en sentido opuesto. La proporeién 8:13 equivale 1:1,625, muy proxima ala proporeién duroa, 1:1,618. 34, 86... ASI, la raz6n de los ntimeros adyacentes sence progresivamente hacia la raz6n durea: 1:1,618, mien la forma de muchos peces guard relacién 2 proporcién urea. Por ejemplo, si superpone mos ves diagramas de construcci6n de la seccidn du- 2 sobre el cuerpo de una trucha arcoiris, veremos Seremente la relaci6n entre el ojo y la aleta trasera en les recténgulos y cuadrados éureos reciprocos. Ade- més, las proporciones de cada aleta, toradas indivi- mente, también se ajustan a la seccién urea También a figura dal pez tropical llamado angel azul encaja perfectamente en un rectangulo éureo y la boca y las branquias se encuentran en el punto reciproco de la seccién 4urea correspondiente a la altura del pez. Tal vez una parte de /a fascinacién que los humanos ssentimas hacia el entorno natural y hacia algunos se- res vivos como las caracolas, las flores y ciertos peces. se deba a nuestra preferencia subconsciente por las proporciones, las formas y los patrones dureos. Andlisis de la seceién ‘surea de una trucha Ei cuerpo de la trucha estd compuesto por tres recténgulos dureos. El ojo se encuentra al nivel de un rectangulo éureo reciproco, al qual quela—-_Anélisis de la seccién sicta caudal, definide por aurea de un pez tro recténgulo éureo, angel azul El cuerpo entero del pez puede inscribirse dentro de un rectangulo aureo, La ubicacién de la boca las branguias coincide con el recténgulo aureo reciproce, Feetingule sures 1" 2 Las proporciones del cuerpo humano en Ia escultura clasica qual que todas estas plentas y animales, las oroporcio- nes del ser humano también participan de la seccion urea. Quizés otra de las razones que explican nuestra preferencia cognitiva por la seocién éurea sea que el rostro y el cuerpo humano comparten las relaciones de proporcién matematica que s@ abservan en todos los seres vivos. Algunas de las investigaciones més antiguas sobre las properciones del cuerpo humano y su rolacion con la arquitectura que se conservan por escrito se encuen: tran en la obra de Marco Vitruvio Polién, arquitecto erudito romana mas conocido come Vitruvio, quier aconsejaba que la arquitectura de los templos se pr yectaraa imagen y semejanza de las perfectas propor: ciones del cuerpo humano, raflejando la armonia exis Analisis de Poseidén segin el canon de Vitruvio El cuerpo esté encerrado en un cuadrado y, al las manos y los pias tocan un circule que tiene et ‘embligo como contro. E| cuerpo queda dividido en dos ‘alaaltura de la ingle y (derecha) ala altura del ombligo por la seccién dures. tente entre sus partes. En su descripcién de dichas proporciones, Vitruvio explicé que la altura de un horr re bien proporcionado es igual ala longitud que alcan- zan sus brazos estiredos. Asi, la altura del cuerpo y la iongitud de los brazos estirados forman un cuadrado que delimita la figura corporal, mientras que las manos ¥ 108 pies tocan un circulo que tiene el ombligo como centro. Mediante este sistema, la figura humana que- Doriforo, el “portador da la lanza” da dividide por la seccién durea a la altura del ombligo y por una linea que la secciona en dos mitades a la ak tura de la ingle. Aunque las estatuas del Doriforo (“portedor de lanza") y de Possidén fueron creadas por escultores diferentas, sus proporciones estén claramente basadas en el canon de Vitruvio. Ambas datan del siglo v a. C. y su anélisis es practicemente identico, Poseidén de Artemision Las proporeiones dureas de la escultura griega 2 La representacién del rectangulo aureo es un recténgulo y ‘con una diagonal inscrita. Numerosos rectangulos 4ureos comparten esta diagonal. Las proporciones de las dos figuras son casi idéntices. enire sus partes. En su descripcion de dichas jones, Vitruvic explicé que la altura de un hom- bien proporcionado es igual ala longitud que alcan- Sus brazos estirados. Asi, ja altura dal cuerpo y la de los brazos estirados forman un cuadrado ialimite la figura corporal, mientras que las manos fies ples tocen un circulo que tiene el ombligo como Mediante este sistema, la figura humana que- ‘Deriforo, ot “portador de la lanza” de dividida por la seccién durea.a la altura del ombligo por una linea que la secciona en dos mitades @ la a+ tura de la ingle. Aunque las estatuas del Doriforo (“portador de lanza") y de Poseidén fueron creadas por escultores diferentes, sus proporciones estén cleramente basadas en el canon de Viteuvio. Amibas datan del siglo va. C. y su anélisis es practicamente identico. Poseidén de Artemision Las proporciones dureas de la escultura griega La representacién del recténgulo aureo es un recténgulo ‘con una diagonal inserita, Numerosos recténgulos ‘ureos comparten esta diagonal. Las proporciones de las dos figuras son casi idénticas. Las proporciones del cuerpo humano en el dibujo clasico Durante el Renacimiento algunos artistas también ‘emplearon el canon de Vitruvio, entre ellos Leonardo da Vinci y Alberto Durero, que vivieron entre finales el siglo Xv y principios del xv. Ambos fueron estudio- ‘808 y profundos conocedores de los sistemas de pro- porcién de le figura humane. La experimentacién de Durero con diversos de estos sistemas quedé ilustra- da en sus Cuatro libros sobre la proporcién humana (1828), A su vez, Da Vinc' ilustré e| libro Divina propor clone (1509) del matemstico Luca Paciol Hombro inserito en un circulo, Alberto Durero, posterior « 1521 Tanto los dibujos de Da Vinci como los de Durero se ajustan claramente al sistema de proporciones expues- to por Vitruvio. Es mas, si superponemos los esque- mas de ambos artistas y los comiparamos, comproba- remos que las proporciones corporales representadas comparten las de Vitruvio y, por ello, son casi idénticas. Le Ginica diferencia significativa atane a las proporcic- nes del rasta, Figura humana en un circulo, proporciones itustrativas, Leonardo da Vinei, 1485-1490, Comparacién de las proporciones de Durero (en rojo) y Da Vinci (en negro) Las proporeiones de Durero Da Vinei son practicamente idénticas. Ambos dibujos siguen el canon de Vitruvio aunque fueron realizados en momentos y lugares diferentes. Alberto Durero, Hombre inscrito ‘on un cireulo Las proporciones del rostro El canon de Vitruvio atarie tanto a las proporciones de la figura corporal como a las del rostro humano. La ubica- ciién de los rasgos faciales responde a las proporciones clésicas en las que se basaba la escultura grecolatina Tanto Leonardo da Vinci como Alberto Durero seguian @} canon de Vitruvio en Io tocante a las proporciones Ccorporales, pero en cuanto 2 las proporciones del ros- tro se observan marcadas diferencias entre ambos. El sistema empleado por Da Vinci imite el de Vitruvio y en el original de su dibujo de les proporciones de la f- gure humana pueden apreciarse unas tenues lineas de construccién. Durero, sin embargo, empleaba unas proporciones faciales cistintas. Su dibujo del Hombre inscrito en un circulo se caracteriza por una ubicacién més baja de los rasgos faciales y por la hura de la frente, algo que posiblemente obedezca a las prefe- rencies estéticas de la época. Una linea que coincide Detalle de la cabeza del Doriforo (“el portador dela lanza”, izquierda). Detalle de la cabeza del Poseidén de Artemisién (derecha}. Sirealizamos un andlisis de las proporciones faciales siguiendo el eanon de Vitruvio, descubriremos que dichas pproporciones son casi idénticas. El diagrama ilustra cémo un solo rectngula 4ureo sirve de gula para establacer ol largo y el lancho de las cabezas. Este recténgulo dureo se divide a su vez fen rectangulos dureos proporcionales més pequenios que para fijar la posicién de los restantes rasgos faciales. Estudios de Alberto Durero sobre las proporeiones faciales Cuatro ejemplos tomados de Cuatro cabezas construidas, estudios de fisionomia, alrededor de 1526-1527 con el limite superior de las cejas marca la division del Como sucede con el resto de jos seres vivos, el cuer- rostto por |a mitad, Bajo ella se dibujan los ojos, lana- po y el rostro de los seres humanos muy ara vez se riz, Ja boca y un cuello mas corto. Estas mismas pro ajustan con total exactitud a las proporciones de la porciones faciales pueden encontrarse repetidas ve- seccin urea, excepto a través de la vision del artista, rias veces en los Cuatro libros sobre la proporcién en una obra pictérica 0 escultrica. El uso de la sec- humana, de 1628. Durero también experimenté con cién urea por parte de los artistas, particularmente en las proporciones del rostro en el dibujo Cuatro cabe- a Antique Grecia, fue Ln intento de idealizar y siste- a8, en @| que, para producir variaciones, introduce I+ matizar la representacién del cuerpo humano. neas oblicuas en la reticula base. Comparacién de las proporciones facial dibujos de Da Vinei y Durero Detalle de la cabeza de Figura humana en un circulo, (iaquierda) y de la cabeza del dibujo de Durero Hombre inscrito en un efreulo (derecha). Las proporciones faciales de Da Vinci se ajustan al canon de Vitruvio, mientras que las de Durero son notablemente distintas, ® 20 Las proporciones arquitectoni Como arquitecto, Vitruvio estudié y documenté la ar- monia de las proporciones arquitecténicas ademas de dal cuerpo humeno. Defendia que el diseno de los ‘templos debia estar basado en las formas perfecta- mente proporcionadas y arménices del cuerpo huma- no. A 6! se atribuye la introduccién de! concepto de “médulo” (igual que las proporciones humanas se ‘expresaban mediante un médulo que representaba lo ‘que median la cabeza 0 |0s pies), de gran importancia, en a historia de la arquitectura. Diagrama de la relacién arquitecténica del Partenon de Atenas (construido hacia 447-432 a. C.) y la seccién dur ‘Analisis de las proporciones éureas ssegun el diagrama de construccion El Partendn de Atenas es un buen ejemplo del siste- ma de proporciones empleado por los griegos. Un andlsis simple dal edificio muestra como su fachada std contenida dentro de un rectangulo aureo subdivi- dido. Un recténgulo reciproco dictamina la altura del ‘erquitrabe, el frso y el frontén, El cuadrado del rectan- ‘gulo principal nos da ia altura del fronton y el recténgu- lo més pequerio de! diagram coincide con la ubica- cidn del arquitrabe y ol friso, Frontisplcio| c de la seccl6n éures ‘rquitrabe Ey [Anélisis arménico de la seccién éurea ‘Analisis de las proporciones Sureas segin tun diagrama de andlisis arménico de la seccién éurea. Siglos después, la "proporcién divina” o seccion aurea fue empleada de modo consciente en Ia arquitectura de las catedrales goticas. En Hacia una nueva arquk tecture, Le Corbusier sefialaba la funcién que desem- peflan el cuadrado y el circulo en las proporciones de la fachada de la catedral de Notre Dame de Paris. Esta sse inscribe en un recténgulo aureo. El cuadrado de esta saccidn 4urea abarca la mayor parte de la facha- da catadralicia, y el recténgulo de Ia seccion éurea re- ciproca delimita las dos torres. Las lineas reguladoras Catedral de Notre Dame de Paris, 1163-1235, Rectingule aureo son|as diagonales que intersecan justo sobre la venta- na del triforio, cruzendo los angulos de las variaciones mayores de la superficie del edificio. Le portada cen- {ral también se inscribe dentro de un recténgulo aureo, como muestra el diagrama de construccién, La pro- porcién de la ventena del trforio es un cuarto del did- ‘metro del circulo inscrito en el cuadrado. Andlisis de las proporciones ¥yde las lineas reguladoras segun el rectangulo dureo. La fachada entera se inscribe dentro de un reetangulo fureo, la parte inferior dentro del cuadrado del rectingulo ureo, y las torres en el rectangulo Sureo reciproco. ‘Ademds, la parte inferior de la fechada puede dividirse en seis unidades, cada una de ellas constituida por otro rectangulo sureo. ‘Comparacion de proporciones El rosetén guarda una proporcién de 1:4 con respecto al circulo mayor inserito en la fachada, a Las lineas reguladoras de Le Corbusier “Un elemento inevitable de la Arquitectura. La necesi- dad de orden. La linea reguiadora es una garantia fren- te al albedrio caprichoso. Proporciona satisfaccion al ‘entendimiento. La linea raguiadora es un medio para Un fin; no es una receta. Su eleccién y las modalidades de expresion que adopta son parte integral de la crea- ciOn arquitecténica.” Le Corbusier, Hacia una nueva arquitectura, 1931 Lineas requladoras Le Corbusier cita las lineas que regulan las sencillas divisiones que determinan la relacién proporcional entre altura y anchura y que guian la ubicacion de les ccolumnas y su proporcién con la fachada. La fachada se inscribe en un rectangulo aureo, el arquitrabe comienza fen el punto en el que la diagonal se cruza con la linea central. Elinterés de Le Corbusier en la aplicaci6n de las ma- teméticas y de la geometria estructural se recoge en su obra Hacia una nueva arquitecture donde propug- na le necesidad de las lineas reguladoras como me- dio para crear orden y belleze en la arquitectura. A la critica de que “las lineas reguladoras matan la imaa- nacién y hacen de una receta un dios”, Le Corbusier respondia que “sin embargo, el pasado nos ha deja- do pruebas, documentos iconogréficos, estelas, lo- as, piedras inscritas, pergaminos, manuseritos, ma- teriales impresos. |...| Incluso el primero y mas primitivo de los arquitectos desarrollo el uso de algu- na unidad de medida reguladora, ya fuese la propia mano, un pie o el antebrazo, con el fin de sistema- tizar y ordenar su tarea. Al mismo tiempo, las pro- porciones de la estructura correspondian a la escala humana” de las operaciones vitales de la arquitectura”. Mas tarde, en 1942, el arquitecto suizo publicé EI Modu- lor: Ensayo sobre una medida arménica a la escale humana aplicable universaimente a la arquitectura y la mecénica. £1 Modulor daba cuenta de un sistema de proporciones basado on e| fundamento matemati- co de la seccién aurea y la proporcién del cuerpo hu- ‘mano, Le Corbusier considera la linea reguladora como “uno de los momentos decisivos de la inspiracion, una Lineas reguladoras Este dibujo muestra algunas de las lineas reguladoras que se emplearon en la proyeccién de la fachada frontal de una vivienda. Las lineas rojes corresponden alas lineas reguladoras de circulos, cuadrados y angulos de 45* Todos los cireulos comparten el mismo centro y los, dos cuadrados tocan el punto mas alto de los circulos mayores. Los extremos cexteriores de las ventanas se alinean con el circulo de mayor didmetro y la fachada ‘89 alinga con el circulo que cireunscribe laentrade, 4 Construccién del rectangulo aureo Los lades del recténgulo dureo guardan una proporcién igual a lade le llamada “proporcién divina”. La propor ion divina, 0 dorada, se obtiene al dividir un segmento en dos, de modo tal que la relacién proporcional entre el segmento completo AB con la subdivisién mayor, AC, es igual a la que guarda el segmento AC con la subdivision menor, CB. La razén que se obtiene en esta operacion es aproximadamente de 1,61803 a 1, ue también puede expresarse como 1/8 Construceién de la seccién éurea ‘ partir de un cuadrado 1, Comienza dibujando un cuadrado. 2. Dibuje una diagonal que una el punto ‘medio (A) de uno de sus lados con el vertice opuesto (8). Esta diagonal se convierte en el radio de un arco que se prolonga més allé del cuadrado, hasta el punto C. EI rectangulo que asi se forma ye cuadrado constituyen ahora un rectangulo ureo, 3. La subdivisién del recténgulo durco ‘produce un reotangulo éureo reciproco, proporcionalmente menor, y un érea rectangular que se denomina gnomon. 4. Este proceso de subdivisién puede ccontinuar indefinidamente, una y otra vez, produciendo rectangulos y cuadrados 4ureos proporcionales mas pequenos. La divina proporcién: 4 ¢ 8 wa AB = Ac ac CB a c undead (gnomont El recténgulo aureo es Unico porque cuando se suodk vide la figura que se obtiene consta de un rectangulo proporcional més pequerio y de un cuadrado. Debidoa ‘esta especial propiedad el recténgule 4ureo se conoce también como cuadrado giratorio o espiral infinita, ya que los cuadrados proporcionalmente decrecientes pueden producir una espiral que tiene como radio la longitud de los lados del cuadrad, Construccién de una ospiral aurea Se puede construir una espiral dures mediante un diagrama de subdivision de la soccién aurea. Usa la longitud de lado do los cuadrados de las subdivisiones ‘como radio del circulo. Después conecta los arcos de cada cuadrado del diagrama. Cuadrados proporcionales La relacién proporcional entre los cusdrados del diagrama de subdivisiones también se ajusta ala razon dures. Catélica Boliviana - La Paz 6 Construecién de un recténgulo aureo 1 partir de un tridngulo 1. Comienza dibujando un triéngulo recténgulo cuyos lados estén en proporcion 1:2. Dibuja un arco partiendo del punto D y utilizendo le longitud del segmento DA como radio, de manera que cruce la hipotenusa. 2. Partiendo del punto C y usando como radio la longitud del segmento CE, dibuja otro arco que cruce la hipotenusa e interseque con la linea base 3, Partiendo del punto B, en el que el arco interseca con la linea base, dibuja una linea vertical que toque la hipotenuse 4. Este método crea la proporcién éurea mediante la definicién de la longitud de los lados del rectangulo, AB y BC. La subdivision del triéngulo produce los lados de un recténgulo de proporciones ureas, ya que la proporcién entre AB y BCes de 1:1,618. Las proporciones de la seccion aurea Las divisiones y proporciones que se obtienen al em- plear el metodo de construccién de la seccién aurea a partir de un triangulo conforman también los lados. de un recténgulo éureo. Ademés, este método puede: producir una serie de circulos 0 cuadrados que tam- bbién guardan entre s{ una relacién de proporcion aurea, como puede verse en los ejemplos que se muestran abajo. Diametro AB = BC + CD Dismetro BC = CD + DE Diametro CO = DE + EF ote Rectangule Recténgulo sure = aureo a = AB aa = ABC asc = asco asco = ABCDE ascoe = ABcDEr aBcoEr = ABCDEFG La proporeién surea en cireunferencias ycuadrados Laconstruccion de la seccion urea a partir de un triangulo rectangulo ‘también produce una serie de circunterencias ycuadrados aureos. | « | La seccién durea y la secuencia Fibonacci Las especiales propiedades proporcionales de la sec- cin aurea guardan una estrecha relacién con una se- cuencia numérica llamada “secuencia Fibonacci en honor a Leonardo de Pisa, mas conocido como Fibo- rnacci, quien la introdujo en Europa, junto al sistema decimal, hace unos ocho siglos. En esta secuencia de numeros: 1, 1, 2,3, 5, 8, 13, 21,34... cada numero es Ja sumade los dos ndmeros previos: 1 + 1=2, 1 +2=3, La secuencia de Fibonacci 2 + 356, etc. El patron proporcional resuitante se acerca mucho al de la seccion aurea. Los primeros numeros de la serie comienzan a aproximarse a la seccién 4urea, A partir del decimoquinte luger de la serie, cualquier numero dividido por su siguien- te da un resultado cerceno a 0,618, mientras que e! de cualquier numero divide por su anterior se acer- caa 1,618. a . a 8, 13, a, 4, 55, te 24325 34528 SrBa13 413221 13421294 21434255 34455209 2n 2.0000 32 1.000 5 1.66666 8/5 1.60000 13/8 = 1.62800 2ing = 1.61538 34; = 1.61904 88/4 = 1.61764 8255 = 1.61818 '44jgg = 1.61797 233/144 = 1.61805 377/233 = 1.61802 610/377 = 1.61803 Seccién aurea El triangulo y la elipse dureos El triéngulo aureo es un tridngulo isésceles, con dos lados idénticos, y se conoce también como el "tringu- lo sublime”, pues posee propiedades estétioas simila- res 8 las del recténgulo dureo y es la forma triangular preferida por la mayorla de las persons. Forma un angulo de 26° en el vérice y dos éngulos de 72° en la tase. Se obtione féclimente a partir de un pentégono. El pentagono puede subdividirse en nuevos triéngulos ureos al conectar uno de los éngulos de la base del triéngulo mayor con al yértice de! lado opuesto del pen- Construecién de un tridngulo éureo 8 partir de un pentagono Empieza por dibujer un pentégono. Conecta los Jngulos de la base con cl vértice superior de la figura. Obtondrés un triéngulo dureo cuyos “angulos base tondran 72° yel vértioe 36". Construcctén de un tridngulo éureo secundario a partir de un pentégono EI mismo pentégono también puede producir otra serie de triéngulos ‘ures secundarios. Basta he ‘con conectar uno de los “ngulos base con un vértice de! lado opuesto a 36 del pentégono, Construceién de un tridngulo dureo a partir de un decdgono Empieza por trazar un decdgono (un poligono do 10 lados). Conecta dos vortices adyacentes, ‘cualesquiers con el centro de la figura para obtener un triéngulo éureo. tagono. Si conectamos de ese modo los vértices det triéngulo y los lados del pentdgono obtenemos una es- tralia de cinco puntes. El decdgono (paligono de 10 la- dos} también permite crear triéngulos 4ureos al unir su centro con cualquier pareja de vértices edyacentes. Laclipse Surea goza de cualidades estéticas similares alas del rectanguio y el triéngulo aureos. Como los del primero, sus ejes mayor y menar estén en proporcién de 1:1,618. Elipse durea inserita en un recténgulo ureo ngulo aureo inscrito en una elipse rea inscrita en un rectangulo aureo Proporciones éureas de la estrella de cinco puntas Leestrella de cinco puntas creada por las diagonales de un pentagono regular forma tun pentagrama 0 pentaculo cuyo centro es otro pentagono y asi sucesivamente. Esta progresién de pentagonos y estrellas de cinco puntas recibe el nombre de estrella © ladd de Pitdgoras, por la relacién que uarda con la seccién aurea [~~ a QS is 2 Construccion de una espiral aurea ® partir de triangulos éureos Un triangulo aureo puede dividirse en una serie de tridngulos aureos de menor tamafo al trazar un nuevo angulo de 36° desde su éngulo base. La espiral se crea empleando cama radio la longitud de los lados de los triéngulos resultantes de la subdivision (O' El rectangulo aureo dinamico Todos los rectangulos pueden dividirse en dos catego- rias; ractangulos estaticos y rectangulos dinamicos. Los rectangulos estaticos son aquellos cuya razén 0 relacién entre sus lados mayor y menor es un numero ‘entero 0 fraccionario pero siempre racional, como 1/2, 2/3, 3/3, 3/4, ete, En el caso de los recténgulos dinam= ‘cos esta raz6n es un numero itracional, como v2, v3, V5, 6 (seacion durea), etc. Al subdividiros, los rectangu- los estaticos no producen una serie de superficies de jproporciones armenicds, al contrario, resultan previs bles y reguiares, sin mucha variacién. Por el contrario, debido a que su ratio coincide con nimeros irraciona- les, la subdivision de recténgulos dinémicos produce series infinitas de superficies y proporciones arménicas. Le subdivision armonica de un recténgulo dinamico es muy sencilla, Se trezan las diagonales que unen vérti- ces opuestos y se construye después una red de lit neas que sean paralelas y perpendiculares alos lados y las diagonales. Rectangulos dinémicos ureos Estos diagramas, extraidos de The Geometry of Art and Life ilustran una serio de subdivisiones arménicas de rectingulos 4ureos. Los rectingulos rojos pequefos lizquierda) ‘muostran le construccién del recténgulo dureo. Los rocténgulos on rojo y (centro) muestran la construccin del lo Sureo rojo y las Los rectingulos negros (derocha) muestran tan solo las subdivisiones arménicas. Construccién de un rectangulo aureo raiz de 2 Los recténgulos raiz de 2 pueden subdividirse infinitas También la proporcién del ractangulo ralz de 2 se apro- veces en rectdngulos proporcionales mAs pequefios. xima mucho a la proporcién aurea. Su razon es de Esto significa que cuando un recténgulo raiz de 2 se 1:1,41, mientras que la seccién aurea es de 1:1,618. divide por la mitad, el resultado son dos rectangulos raiz de 2 mas pequefos; cuando se divide en cuatro, el resultado son cuatro rectingulos raiz de 2, y asi su- cesivamente, Construccién de un rectangulo do raiz 2 a partir de un cuadrado 1. Empieza dibujando un ‘cuadrado. 2. Traze una diagonal dentro de! ‘cuadrado y dsala para trazar un x arco tangents ala linea base del ‘cuadrado. Traza ahora un C recténgulo que abarque la nueva i i figura. Asi se obtiene un sctangulo raiz de 2. ‘Subdivision de un rectangulo raiz de2 % - 1. El rectangulo raie de 2 puede dividirse en dos nuevos a rectangulos raiz de 2 mas 2 pequefios, Subdivide el recténgulo inicial en dos mediante una ’ ‘ diagonal que cree dos rectangulos menores. Divide de nuevo estas : a rmitades en dos nuevos rectingulos raiz de 2. 2. Este proceso puede repetirse de forma indefinida para crear una serie infinita de rectangulos * rair de 2. , | 2 reetingule Construccién de un rectngulo de raiz 2 ‘a partir de una circunferencia 1. Otro método para construir un sctangulo raiz de 2 consiste en comenzar ‘con una circunterencia. Inseribe un ‘cuadrado dentro de una circunferencia, 2. Extiende dos lados opuestos del ‘cuadrado de modo que sean tangentes al exterior de la circunferencia. El recténgulo resultante es un rectangulo raiz de 2. Construccién de una spiral decreciente raiz 2 Se puede construir una espiral decreciente raiz de 2 trazando y conectando las diagonales de rectangulos raiz de 2 reciprocos. Relaciones proporcion: Al subdividir sucesivamente un recténgulo raiz de 2 sse producen nuevos recténgulos ralz de 2 proporcionales. El sistema DIN de proporeiones del papel Los rectangulos raiz de 2 poseen Is propiedad espe- cial de poder subdividirse infinitas veces en rectangu- los proporcionales mas pequerios. Por esta razon, di hos recténgulos constituyen le base del sistema ‘uropeo DIN (Deustche Industrie Normen) de tama ‘ios de papel. Por tanto, es también la proporcion de muchos de los carteles europeos que se analizan en ‘este libro. Si doblamos el pliago base una vez obtene- mos el medio pliego, tambien llamado folio. Si la do- blamos cuatro veces obtenemos cuatro hojas, que corresponden a ocho paginas impresas, ete. El siste- mano solo es eficaz sino que ademés optimiza el uso del papel porque no genera recortes de desecho. Mu- chas ciudades europeas, con una rica tradicién en car- teleria, han habilitado en las calles algunas zonas des- tinadas 8 los carteles que estén ajustadas a este sistema estandarizado. El recténgulo raiz de 2 no solo posee la propiedad funcional de evitar el desperdi- cio de papel, ademés se ajusta a las proporciones es- 1téticas de la seccion urea. a a Rectangulos dinamicos raiz 2 Similares al rectangulo dureo, los recténgulos raiz de 2 son conocides como recténgulos dinamicos porque, 41 igual que aquel, producen una variedad de subdivi- siones y combinaciones arménices que guarden siem- pre las proporciones del recténgulo original El proceso de subdivisiones arménicas consiste en trazar diagonales y después dibujer une red de linees paralolas que sean perpenciculares @ los lados y las diagonales. El rectangulo raiz de 2 siempre se subdivi- dird en un numero igual de figuras reciproces. ‘Subdivisiones arménicas de recténgulos raz de 2 (i2quierda) Divisién de un rectangulo raiz de 2.0n 12 recténgulos raiz de 2 més pequefios. (derecha) Divisién de un tectingulo raiz de 20n cuatro eolumnas y sus ngulos adyacentes. {izquiorda) Divisién de un recténgulo raiz de 2en nueve recténgulos raiz eundea ‘auadrad} de 2 més pequenos. (gerecha} Division de un A recténgulo raiz de2 en tres ecténgulos raiz de2 y tres ‘cuadrados. 2 2 ((2quierda) Division de un recténgulo raia de 26n inca rectingulos ralz de 2 dos cuadrados. ceundrado (Gerecha) Division de dos rectangulos ralz de 2. i a El rectangulo raiz de 3 Tal como el recténgulo ralz de 2 puede subdividirse en El triéngulo ralz3 tiene la propiedad de que puede ge- tridngulos proporcionales, también pueden subdividir- nerar la construccién de un prisma hexagonal regular se los recténgulos ralz de 3, raizde 4yraizde5,eneste Esta forma puede encontrarse en los cristales de los caso tanto horizontal como verticalmente. Elrectangu- _copos de nieve y en los panales de abeja, asi como en loraiz de 3 puede subdividirse en tres recténgulos rafz muchas otras formaciones naturales. de 3 verticales, que a su vez pueden dividirse en otros ttes recténguios raiz de 3 y asi sucesivamente Construccién de un recténgulo raiz de 3 aT. 1, Comienza trazando un rectingulo 2 ratz de 2 , 2. Dibuja una diagonal dentro del a recténgulo, Usala para trazar un arco ‘ tangente 8s linea base del cusdrado, i ‘raza ahora un recténgulo que abarque la nueva figura. Asi se obtiene un rectangulo # rairde 3, r Subdivisi6n de un rectngulo raiz de 3 - 1, El recténgulo ralz de 8 puede dividirse fen nuevos recténgulos raiz de 3 mas poquefios. Subdivide ol recténgulo inicial fon tercios para crear tres recténgulos mis pequefios, Subdivide de nuevo estos J tercios en nuevos rectingulos rate de 3. Este proceso puede repetirse de forma \definida para crear una serie infin’ de recténgulos raiz de 3. Comtruccion nN de.un hexdgono rrecanas taizde9 puede condinirss un hexagono. Eto s leva acaboheciendoretre! | / / rectinglo sobre un je central de mnogo que Ios 7 vintoes oinelden a El rectangulo raiz de 4 Construceién de un rectangulo raiz de 4 1. Comienza trazando un rectangulo raiz de 3. 2. Dibuja una diagonal dentro del recténgulo rafz de 3. Usala para trazar un arco tangonte ala linea base de! ‘cuadrado. Traza ahora un recténgulo que abarque la nueva figura. Asi se obtiene un rectingulo raiz de 4. ‘Subdivision de un recténgulo raiz de 4 El roctangulo raiz de 4 puede dividirse ‘on nuevos rectangulos raiz de 4 més pequefios. Subdivide el recténgulo inici ‘on cuartos para crear cuatro rectangulos ‘mas pequefios. Subdivide de nuevo estos ‘cuartos en nuevos rectangulos raiz de 4 Este proceso puede repetirse de forma Indefinida para crear una serie infnita de rectangulos rai de & El rectangulo raiz de S Construecion de un rectangulo raiz de S 1. Comienza trazando un rectangule rainde 4, 2. Dibuje una diagonal dentro de ese recténgulo y dsala para trazar un arco tangent ala lines base del cuadrado. ‘Traza ahora un rectangulo que abarque le nueva figura. Asi se obtiene un recténgulo ralz de. ‘Subdivisién de un reotangulo raiz de 3 El rectingulo raz de 4 puede subdividirse ‘en nuevos rectangulos raiz de 5 mas pequefios. Subdivide el rectangulo inicial ‘en quintos para crear cinco rectangulos mas pequeios. Subdivide de nuevo estos uintos en nuevos rectangulos raiz de 5. Este proceso puede repetirse de forma Indefinida para crear una serie infinita de recténgulos raiz de 6. Construccién de rectangulo raiz de 5 2 partir de un cuadrado Otro método para construir un rectangulo ‘ait de 5 es hacerlo a partir de un cuadrado. raze un cuadrado, a continuacién se traza un arco desde el centro del lado base del cusdrado. Después prolonga el cuadrado para abarcar los arcos trazados a ambos de sus lados. Los rectangulos mas pequenos ‘obtenidos a ambos lados del cuadrado son rectangulos aureos, y uno de estos rectangulos y el centro del cuadrado forman otro rectingullo Aureo. Asi, ambos rectangulos dureos y el cuadrado conforman un reeténgulo raiz de 5. a Andlisis visual del disefio No hay mejor manera de comenzar con el andlisis del diseno grafico, a ilustracién, la arquitectura y el disefio industrial que con una introduccién a cargo de Le Corbusier. En E//Modulor, Le Corbusier describe una revelacion que tuvo, siendo joven, en Paris: “Un di, @ le luz de una ldmpara de aceite on su pequera habitacion parisina, habia varias postales esparcidas sobre le mesa. Su mirada se demoré en una imagen del Capitolio de Roma, de Miguel Angel. Se volvié entonces hacia otra de las tarjetas, ‘wuelta hacia abajo, y proyecté de forma intuitiva uno de sus angulos (un éngulo recto) sobre la facheda del Capitolio. Sdbitamente, tomé nueva conciencia de una verdad familiar: et éngulo recto gobierna la composicion; el lieu (lieu de angle droit lugar de! angulo recto) ordena toda la composicion. Este hecho lo asalté como una revelacién, una certeza, La misma pruebe funcionaba aplicada a un cua- dro de Cézanne. Sin embargo, desconfié de su propio veredicto, diciendose @ si mismo que la composicion de las obras de arte esta godernada por regles, reales {que pueden constituir métodos conscientes, intencionados y sutiles, 0 bien ser lugares comunes, reglas trades eplicedas de manera trivial. También podta tratar- se de reglas implicitas en el instinto creador del artista, manifestaciones de une armoni intuitiva, como eran casi con seguridad en el caso de Cézanne, si bien en ‘Miguel Angel poseian una naturalezs diferente, dada su tendencie a seguir esque- ‘mas preconcebidos, conscientes y deliberados Un libro reforz6 su certeza: algunas paginas de la Historia de la Arquitectura de Auguste Choisy estaban dedicadas ¢ las lineas reguladoras (tracé regulateur). Asi pues, Zexistia algo como las lineas requladoras para gobernar una composicion? En 1918 empezd a pintar en sario, Los dos primeros cuadros los compuso al azar. El tereero, en 1919, supuso un intento de manchar el ienzo de una manera or-

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