CASA JACOBS
EL HABITAR DEL HOMBRE NORTEAMERICANO
Frank Lloyd Wright se propuso crear un tipo de casas descentralizadas de bajo costo y bien
diseñadas, a la que las familias de clase media tuvieran acceso, en la depresión económica
presente en ese momento, estas casa se llamaron Usonian Family, de las cuales la casa Herber
Jacobs fue la primera.
“Para mantener la construcción a un bajo costo, las Usonian necesitaban diseños simples, que
fueran sencillos y rápidos de hacer… Las líneas paralelas y perpendiculares de la preferencia de
Wright fueron incorporadas perfectamente en las casas prefabricadas. Las simples secciones o
módulos rectangulares hacían que las casas fueran de fácil construcción, enviados al lugar de la
casa y ensamblados.”
La casa busca articular, al igual que en muchos otros proyectos de Wright, a la naturaleza con una
ciudad en la que el verde tiende a desaparecer cada vez más. En el caso de la casa Jacobs se
crea un espacio de transición, con la intersección de dos volúmenes que forman una L;
evidenciando la condición de una planta asimétrica y permitiendo la entrada de luz natural en
estas dos caras de la fachada.
Las tonalidades usadas en los recubrimientos de la casa, dan la sensación de que esta pertenece
al entorno natural inmediato en el que se encuentra, y no es un objeto extraño que pretende
robarle protagonismo a lo natural.
El cerramiento de uno de los volúmenes es en ladrillo, en el otro volumen el cerramiento es en
madera de una misma gama tonal del ladrillo y las ventanas verticales que contrastan con la
horizontalidad de la composición crean un perfecto balance entre la horizontal y la vertical. Los
elementos en madera están dispuestos horizontalmente siguiendo con el lenguaje de la proporción
en los volúmenes; y los techos planos que se diferencian con un tono más claro de la gama tonal;
dando a la composición la limpieza y simplicidad buscada por Wright.
Wright se propuso combatir el problema de la casa para las familias de clase media, problema
que como dijo él en un articulo : “… el mayor obstáculo que se opone la solución de la casa de
precio medio es el hecho de que nuestra gente no sabe realmente como vivir” 2 y con el modelo
de las casas Usonian se planteó enseñar a la población de clase media una nueva cultura del
como vivir, con el confort de una casa bien diseñada a un costo accesible.
CASA JACOBS 1 – Arq. Frank Lloyd Wright – Wisconsin, USA – 1867-1927
RECUERDOS DE ORIENTE
Era una noche como cualquier otra, nos reuníamos en la sala de Taliesin con el maestro Wright a
escuchar sus historias; en esta ocasión se trataba de una historia de la que no sabia poco ya que yo
había estado allí, al igual que el lo recordaba muy bien. “En una tarde fresca de verano en Taliesin de
1948, Mr. Wright comparte un numero de sus impresiones japonesas con sus aprendices y les lee algunas
palabras de sabiduría de este tema. En un tiempo el mismo poseía una de las colecciones de
impresiones japonesas mas distinguidas en todo el mundo. Mr. Wright siempre intento inculcar una
conciencia de la belleza y la creatividad que se encuentra en cada aspecto de la existencia diaria”
… Así susurraba el fotógrafo que nos acompañaba aquella noche y quería documentar nuestra vida
con el maestro; preparando lo que escribiría en su libro. Y tenia razón, el maestro nos contaba de las
experiencias de sus viajes que de seguro nos ayudarían a enfrentarnos a los proyectos en el futuro
cuando seamos nosotros los protagonistas de esas historias.
El relato ya comenzaba, así q me uní en el recuerdo de esa tarde a las afueras de Tokio; yo conocía
hacia poco conocía al maestro y aunque “la primera impresión que producía Wright era de arrogancia,
de cierta soberbia y de persona que le gusta ser reverenciada. Cuando se tenia oportunidad de
intimar con él, o cuando, por una circunstancia cualquiera, el hielo que lo rodeaba se derretía un poco,
afloraba su verdadera naturaleza: era afable, sencillo y locuaz. Un gran conversador, se complacía
sabiéndose escuchado” y debido a mi personalidad de pocas palabras, todo funcionaba perfecto
yo le escuchaba y él hablaba mientras caminábamos ya que por en las calles angostas de Tokio no
era posible hacer estos recorridos en automóvil.
En una de esas tardes después de hablar con el Emperador, que le había encargado el Hotel Imperial
de Japón en Tokio fue a ver el lugar, pero “tan pronto como inspecciono la ubicación del Hotel Imperial,
se dio cuenta de que los planos que había diseñado en Taliesin no eran apropiados. El edificio debía
armonizar con el Palacio Imperial, que se hallaba a través del parque, rodeado de un antiguo foso…
Allí se dijo que las tradiciones japonesas merecían respeto. El edificio debía adaptarse a la cultura y el
ambiente que le rodeaba. Ello implicaba el uso de materiales y mano de obra nativos en todo lo que
fuera posible”
A este principio él lo llamaba “Arquitectura Orgánica” y Wright lo aplica en sus proyectos, haciendo
que la arquitectura se integre con la naturaleza como una extensión de ella modificada por el hombre,
y no como un objeto ajeno al lugar. Como siempre nos recalca en nuestras charlas.
Al ver que el proyecto debía ser japonés pero lo suficientemente moderno para proveer el máximo de
comodidades a los huéspedes extranjeros, Wright tomo la decisión de usar materiales del lugar y hacer
un proyecto que funcionara con las condiciones del lugar de constantes terremotos e incendios;
haciendo que el edificio flotara en el terreno japonés.
Después de arreglar los aspectos técnicos de la construcción, salimos a hacer un recorrido por la
ciudad. Era increíble la manera como sus ojos veían la ciudad, “Wright deploraba las imitaciones de la
arquitectura occidental, pero le fascinaban los muchos santuarios de complicados techos de tejas
construidos son toda la naturalidad de un caparazón de tortuga. En las casa japonesas, en las que la
forma estaba determinada por el tamaño de las esteras de los pisos, podía ver la influencia de Laotse,
quien ya antes de Jesucristo había declarado que la nobleza de un edificio no consistía en cuatro
paredes y un techo, sino que estaba determinada por el espacio interior. Wright se había imaginado
que él era el creador de la idea de construir desde adentro hacia fuera, pero ahora veía que ni él, ni
Laotse, habían creado un principio, sino descubierto uno que era eterno y por lo tanto Universal”
A Wright le hubiera gustado hacer mas excursiones en los seis años que estuvimos en Tokio, pero su
presencia en la obra era constante y no le dejaba mucho tiempo libre, solo en las fechas de fiestas
halló el tiempo para compartir y aprender de las costumbres locales y admiraba en especial el ritual
de la ceremonia del te. También en una de las excursiones hallamos unas estampas que los artistas
hacían en el original papel de arroz y ganaron de inmediato el gusto de Wright por lo que en las
siguientes excursiones por entretenimiento y beneficio nos dedicábamos a la búsqueda de estas
estampas.
“Algunos nativos no querían vender estampas a un extranjero, pero había escasez de dinero y Wright
tenia el don de la persuasión. Un día un comerciante de arte le dio algunos datos acerca de ciertas
estampas que quizás pudiera adquirir en una casa cercana a Nikko. Wright viajó a esa ciudad y se
trasladó en riksha a una casa perdida en el bosque. Allí encontró una soberbia colección, incluso un
Harunobu de gran tamaño impreso en hojas de oro sobre papel rizado (crepé) y adquirió la colección
por cincuenta mil dólares”
Esta era la colección que nos mostraba ahora en nuestras reuniones en la sala y con tanto cariño por
esta cultura que tanto le había enseñado principios y conceptos, no solo de Arquitectura sino de un
estilo de vida, que el compartía con nosotros en el día a día de nuestra vida en Taliesin, esta era la
colección que traía a nuestra mente esos maravillosos Recuerdos de Oriente.
Pedro E. Guerrero, 1948 GUERRERO, Pedro (1994) Picturing Wright. Pág. 90 CASA JACOBS 1 – Wisconsin, USA Arq. Frank Lloyd Wright (Richland Center,
Wisconsin, 8 de junio de 1867 – Phoenix, Arizona, 9 de abril de 1959)
LA CASA EN EL PAISAJE
En 1908 Wright escribe: ”La Pradera tiene una belleza propia y deberíamos reconocer y
acentuar esta belleza natural, su tranquilo nivel” esta afirmación muestra esa intensión inicial de
Wright de armonizar el objeto arquitectónico con su entorno y quería incorporar a sus
proyectos, pero pasaron algunos años de estudio teórico para que esta idea se consolidara
y se aplicara de manera eficiente en su obra.
La casa en los proyectos de Wright tiene una relación estrecha con el lugar; da la sensación
de que pertenece al entorno natural inmediato en el que se encuentra por su forma irregular
(lo que algunos podrían llamar desorganizado, es en realidad una manera diferente de
componer el espacio), y no es un objeto extraño que pretende robarle protagonismo a lo
natural.
Wright decía: “ yo no construyo jamás casas sobre la cumbre de una colina. Las construyo en
torno a ella, siguiendo las líneas del terreno.” Y esto se evidencia especialmente en la Casa
Jacobs viendo como la forma en L de la casa corresponde a las curvas del terreno, ubicándose
en la mitad de la colina dándole la espalda a la calle y abriéndose a la planicie donde se
encuentra un gran jardín arbolado que se convierte en el espacio de transición entre la casa
y el bosque silvestre.
La casa Jacobs es la primera de las llamadas Usonian, Wright quería hacer una casa de bajo
costo pero de buen diseño, “Esas viviendas deben tener relación armónica con su ambiente,
pero han de adaptarse también a la vida que ha de vivirse en ellas… Dando sensación de
espacio, luz y personalidad” con los grandes ventanales de la zona social que armoniza y une
el interior de la casa con el jardín posterior que se abre a la naturaleza y evidencia la constante
construcción del espacio de Wright desde la casa y organiza los espacios en una forma de L
abriéndose hacia el paisaje, la naturaleza.
La relación del espacio interior de la casa de Wright y el lugar se evidencia en su mejor
expresión cuando llega a “construir casas en los repliegues del terreno, de manera que parecía
como si hubiesen emergido allí a impulsos de la Naturaleza. Pero hasta en sus primeras casas…
podemos ver esta tendencia de la casa a fundirse con lo que propiamente la rodea, de
manera que casi es imposible decir donde empieza” Incorporando los materiales que encuentra
en el lugar y usando el lenguaje de la naturaleza que le rodea para crear la fusión de su obra
y el entorno.
Teniendo esto en cuenta podemos decir que Wright sentía una preocupación importante
acerca de la implantación de la casa para que esta se integrara a la naturaleza, concepto
que afianzó en su viaje a Japón para encargarse del Hotel Imperial, que le tomo seis años en
consumar el proyecto; tiempo en el que consolidó su concepción arquitectónica del espacio
al ver la manera de construcción de los increíbles santuarios japoneses en la naturaleza y como
se lograba un equilibrio entre el entorno y el objeto arquitectónico, aspecto que no solo aplico
en sus casas sino en los edificios como el que realizo con maestría en Tokio no solo integrando
el edificio con la naturaleza, sino con la cultura y demás características del lugar que pudieran
afectar las edificaciones; los puntos que tratan de la concepción integral del espacio interior
y exterior expresan puntualmente la intención del arquitecto de fundir la casa en su entorno:
“ –Unidad del interior y el exterior: la casa inmersa en la naturaleza: La casa y su entorno forman
un continuo ininterrumpido porque las habitaciones están dispuestas de tal modo que se
incorporan al terreno existente, y su envoltura se elige en consonancia con ello…porque se
han elegido los materiales naturales de construcción propios del lugar, a fin de asegurar la
continuidad funcional y morfológica con el ambiente natural”
Para lograr esta relación Wright usa la horizontal cercana a la tierra para hacerla mas cercana
a la tierra y a diferencia de algunos de sus contemporáneos usa lo que el llama “Arquitectura
Orgánica” que toma la lógica de crecimiento de la naturaleza y la incorpora a sus proyectos;
por lo que la forma de su arquitectura no es compacta, sino que se extiende por el terreno con
formas diversas; entradas y salientes de las cubiertas y los espacios interiores que articulan el
centro de la casa: (la Chimenea, el refugio, el espacio de resguardo y protección), con el
entorno, siendo articulado por jardines y espacios libres que constituyen un espacio que separa
y a la vez articula el interior con el exterior salvaje.
Y se evidencia la manera de construcción del espacio en Wright que se compone desde un
núcleo central y que se abre hacia el paisaje como una planta y relacionando desde los
espacios mas privados del interior con el espacio que le rodea.
En conclusión podemos afirmar que El espacio en Wright se construye desde un núcleo (la
casa) hacia el paisaje, “los edificios de Wright no están colocados sobre la tierra sino que
forman parte de ella, se consustancian en otro tipo de unidad que también debe considerarse.
Al visitar las casas de Wright sorprende la perfecta identificación que se ha establecido entre
el edificio y el terreno, al extremo que el observador llega a peguntarse si primero ha sido
construido el sitio –el paisaje- o la obra. La línea horizontal… la línea que ama a la tierra, es la
que en gran parte produce ese efecto de identificación.”
FOTOS, PLANOS Y MAQUETA
Planos:
