Algunas perspectivas sobre el mito: visiones edificantes

La presencia del mito es clara y permanente en los ámbitos artísticos y literarios. Es algo

actual que convive con los avances científicos y tecnológicos. El hablar de mito es referirse

a expresiones culturales, valores humanizantes e historias portadoras de sentido oculto y

trascendente. El mito nace y adquiere su naturaleza desde un espacio vital y dinámico, surge

de la palabra humana, de la vida del lenguaje: “Cuando este fluir vital de la palabra es

continuación de otro fluir, de otra palabra anterior (tradición), adquiere su categoría mítica.

Esto es lo narrativo. La narración es el fluir vital del hablar para un escucha. Este hablar

hace referencia a algo que siempre viene de atrás: el sentido de lo ´primordial`” (Acevedo

35).

El valor antiguo, épico o histórico, y el valor de cuento que se les atribuye a los

mitos han distorsionado el verdadero significado del término. El mito muchas veces es

relacionado con ficción, mentira, fantasía, superstición e ignorancia, y es considerado como

un producto cultural de la humanidad y ajeno al hombre moderno.

Existe una serie de consideraciones o de parámetros que abordan la cuestión mítica.

Diversos estudiosos han tratado de definir, entender y concretizar la naturaleza del mito tal

y como era entendido por las sociedades arcaicas, como “una ´historia verdadera`, y lo que

es más, una historia de inapreciable valor porque es sagrada, ejemplar y significativa”

(Eliade, Mito 13), y no como fábula o invención.

Es muy difícil dar una definición de mito, ya que no se pueden abarcar, en una sola

enunciación, todos los tipos y funciones de los mitos. Uno de los estudiosos que más ha

arrojado datos sobre la cuestión mítica es Mircea Eliade, quien ofrece una amplia

definición:
 [E]l mito cuenta una historia sagrada; relata un acontecimiento que ha tenido lugar

en la historia primordial, el tiempo fabuloso de los <comienzos> […], el mito cuenta

cómo, gracias a las hazañas de los Seres Sobrenaturales, una realidad ha venido a la

existencia, sea ésta la realidad total, el Cosmos, o solamente un fragmento: una isla,

una especie vegetal, un comportamiento humano, una institución. Es, pues, siempre

el relato de una <creación>: se narra cómo algo ha sido producido, ha comenzado a

ser. El mito no habla de lo que ha sucedido realmente, de lo que se ha manifestado

plenamente. Los personajes de los mitos son Seres Sobrenaturales. Se les conoce

sobre todo por lo que han hecho en el tiempo prestigioso de los <comienzos>. Los

mitos revelan, pues, la actividad creadora y desvelan la sacralidad […] de sus obras.

En suma, los mitos describen las diversas, y a veces dramáticas, irrupciones de lo

sagrado (o de lo <sobrenatural>) en el Mundo. Es esta irrupción de lo sagrado la que

fundamenta realmente el Mundo y la que le hace tal como es hoy en día. Más aún: el

hombre es lo que es hoy, un ser mortal, sexuado y cultural, a consecuencia de las

intervenciones de los seres sobrenaturales. (18,19)

Para Eliade el mito es una narración sagrada, por lo tanto, una historia verdadera, ya

que se refiere a realidades. Para el erudito rumano, “la función principal del mito es revelar

los modelos ejemplares de todos los ritos y actividades humanas significativas: tanto la

alimentación o el matrimonio, como el trabajo, la educación, el arte o la sabiduría” (20).

Los mitos no sólo revelan el origen del mundo, de los animales, de las plantas y del

hombre, sino también cuentan todos los acontecimientos primordiales que han forjado al ser

humano a ser lo que siempre ha sido: un ser mortal, sexuado y organizado en sociedad. “Si

el mundo existe, si el hombre existe, es porque los Seres Sobrenaturales han desplegado una

actividad creadora en los <comienzos>” (23).

“Hace mucho tiempo”, se descarta que el vocablo sea sinónimo de invención, ficción o

fábula. El mito tiene el valor de ser la voz de un tiempo originario, razón por la cual

establece una relación con la verdad, Mircea Eliade va a limitar las fronteras del mito al

considerar que éste siempre ha de remitirnos a los orígenes, va a proporcionar modelos de

conducta humana y a otorgar significación y valor a la existencia. Así, un mito puede ser

una explicación de nuestro presente.

Para el investigador, el mito adquiere trascendencia en tanto que es el origen, el

modelo y la continuación de conductas humanas, es comprensión, causa y justificación de

algunos excesos, así como reconocimiento de hechos humanos, de cultura, creación del

espíritu y no irrupción de instintos o bestialidad. Eliade le otorga al mito un valor religioso,

y lo dispone como posibilidad para volver al origen, a los comienzos.

En otro sentido, el alemán Hans-Georg Gadamer, en su texto Mito y razón, aborda

el mito desde una aparente época de la razón, lo confronta con la ciencia y la tecnología,

con el logos. Enfatiza la importancia de profundizar en el tema del retorno al mito y la

necesidad de asentarlo en el campo de la interpretación. Argumenta, que hoy en día, época

ceñida al conocimiento científico, son de suma importancia las cuestiones religiosas,

míticas y rituales. El filósofo arguye que al mito, desde el positivismo, se le ha apreciado

como falsedad o especulación, sin embargo, el mito tiene su propia riqueza y credibilidad

en su dimensión mítica y ritual. El pensamiento moderno, derivado por su rango esencial de

la Ilustración y de la filosofía del idealismo alemán, de la poesía romántica y del

descubrimiento del mundo histórico que aconteció en el Romanticismo, ha desvinculado la

relación mito y razón, pero este regreso al mito es el reconocimiento del pensamiento

filosófico y científico a algo que siempre ha estado presente y que se había negado bajo el
velo de la razón y del conocimiento científico: “El mito está concebido en este contexto

como el concepto opuesto a la explicación racional del mundo. La imagen científica del

mundo se comprende a sí misma como la disolución de la imagen mítica del mundo. Ahora

bien, para el pensamiento científico es mitológico todo lo que no se puede verificar

mediante la experiencia metódica” (14).

Gadamer entiende por mito aquella leyenda que no admite posibilidad de ser

experimentada porque lo que está en esta narración es el tiempo primigenio: “Lo que de tal

suerte vive en la leyenda es, ante todo, el tiempo originario en que los dioses debieron haber

tenido un trato aún más manifiesto con los hombres. Los mitos son sobre todo historias de

dioses y de su acción sobre los hombres. Pero ´mito` significa también la historia misma de

los dioses” (17).

Las palabras narran nuestra historia. El mito va más allá del lenguaje ilustrado,

científico; desde hace mucho tiempo el mito tiene su propia resonancia y significación,

invita a la reflexión en un momento en donde lo mítico no tiene ningún derecho, época

donde lo racional impera, sin embargo, el mito es elegido para expresar más allá del saber,

para pronunciar lo que la razón no puede enunciar (23).

La relación entre mito y razón es inseparable del vocablo “mito”, porque el mito

nace del discurrir sobre algo, mas esta especificidad y correspondencia es muy tensa porque

[L]a crítica del mito hecha a través del cristianismo en el pensamiento moderno

llevó a considerar la imagen mítica del mundo como concepto contrario a la imagen

científica del mundo. En cuanto que la imagen científica del mundo se caracteriza

por hacer del mundo algo calculable y dominable mediante el saber, cualquier

reconocimiento de poderes indisponibles e indomeñables que limitan y dominan

nuestra conciencia es considerado, en estas circunstancias, como mitología. (18)

por lo tanto, su reputación de mentira o falsedad:

[E]l cristianismo ha sido quien primeramente ha hecho, en la proclamación del

Nuevo Testamento, una crítica radical al mito. Todo el mundo de los dioses

paganos, no sólo el de este o aquel pueblo, es desenmascarado, teniendo presente el

Dios del más allá de la religión judeocristiana, como un mundo de demonios, es

decir, de falsos dioses y seres diabólicos, y ello porque todos son dioses mundanos

[…]. Pero el cristianismo ha preparado el terreno a la moderna ilustración y ha

hecho posible su inaudita radicalidad, que ni siquiera hubo de detenerse ante el

propio cristianismo por haber realizado la radical destrucción de lo mítico, es decir,

de la visión del mundo dominada por los dioses mundanos. (15)

El estudioso alemán asienta que la relación entre mito y razón es un problema

romántico, si por romanticismo entendemos “todo pensamiento que cuenta con la

posibilidad de que el verdadero orden de las cosas no es hoy o será alguna vez, sino que ha

sido en otro tiempo y que, de la misma manera, el conocimiento de hoy o de mañana no

alcanza las verdades que en otro tiempo fueron sabidas” (15).

El mito es el portador de una verdad inherente a él, inaccesible para la dilucidación

racional del mundo. “En vez de ser ridicularizado como mentira de curas o como cuento de

viejas, el mito tiene, en relación con la verdad, el valor de ser la voz de un tiempo originario

más sabio” (16).

El mito para Gadamer es una posibilidad de comprender el mundo, y para sostener

su pensamiento, menciona a Nietzsche, quien “vio en el mito la condición vital de cualquier

cultura. Una cultura sólo podría florecer en un horizonte rodeado de mito” (16). El mal del

presente, de esta época racional, dice el teórico, es la hegemonía de la verdad científica,

fantasía creadora de mitos puede esclarecerse un tramo más […]. Podemos seguir

proyectando toda la luz que podamos sobre las oscuridades de la primitiva historia del alma

humana, pero su capacidad soñadora sigue siendo su poder más fuerte” (52,53).

Otro estudioso del mito es José María Mardones, quien expone que el mito es, lo

que para Fuerbach es la religión: “esa cosa oscura y amiga de la penumbra” (El retorno 11).

El espacio del mito es el mundo del sentido, de la búsqueda de respuestas humanas de un

ser que tiene la experiencia del desgarro y de vivir en un mundo roto, de ahí, la necesidad

de retornar al mito, de ahondar en esos lugares oscuros y profundos de la conciencia del ser

humano: “El mito parece hacerse aprehensible en los mitos y en la mitología. Ahí es donde

se hace relato y narra la relación del hombre con sus límites y destino” (12). El mito es un

símbolo que cuando se dispone en forma de relato pasa a ser parte de los mitos, que en

conjunto son la mitología, la cual es el sistema de creencias de una cultura que sustenta la

cosmovisión de un pueblo.

Mardones expresa que el mito es una narración simbólica porque “[l]os

símbolos1cuando adoptan la forma de relato, pueden desembocar en el mito” (37). El mito

es una práctica narrativa porque narra los orígenes; cuenta cómo comenzó el mundo; cómo

fueron creados los seres humanos y los animales; cómo dieron inicio las costumbres, ritos o

formas de vida humana. El mito es la historia de los dioses: “dice ya algo sobre sí mismo:

1
El símbolo, para el estudioso español, se sitúa en el ámbito de un conocimiento indirecto, de lo ausente o no
sensible en todas sus formas: inconsciente, metafísico, sobrenatural y surreal; no es arbitrario, como el signo,
sino que tienen cierta similitud y resonancia interna con aquello que significa o evoca; es radicalmente para-
bólico, está travesado por una tensión que nunca llega a alcanzar su objetivo. Desde el punto del
conocimiento, el símbolo se presenta como algo vago, umbroso, oculto, o de perfil difuso. El símbolo es, en
una filosofía ricoeuriana, regresivo-progresivo. Los símbolos, por un lado, repiten nuestra infancia, nos
vuelven hacia el resurgir de las significaciones arcaicas que pertenecen a la infancia de la humanidad y del
individuo, pero por otro, el símbolo nos remite hacia una exploración del futuro, a la emergencia de figuras
que anticipan una aventura espiritual. José María Mardones, El retorno del mito. La racionalidad mito
simbólica. Madrid: Síntesis, 2000. pp.28-31.
su naturaleza proteica y capaz de deambular por todos los lugares donde el hombre se

confronta con la realidad y consigo mismo” (38).

La palabra “mito” procede del vocablo griego, mythos (en caracteres latinos), que

significa discurso, relato, narración. Este término era común en el mundo del arte, la

literatura y la filosofía, era, según Heráclito, “la ley que guiaba la rueda eterna del flujo de

las cosas” (citado en Mardones 39). Según el filósofo español, en oposición a Gadamer,

quien dice que fue el cristianismo el que le dio al mito la popularidad de mentira, fue el

poeta griego Píndaro el primero en usar la palabra mito con el sentido de mentira o engaño,

como narración que va en contra del logos y que nadie puede creer (40).

El mito, como lo apunta Mardones, es visto desde una temporalidad indeterminada

como un relato que cuenta los orígenes de las cosas:

En el fondo del relato mítico laten las preguntas por el inicio de las cosas; su razón

de ser y su ser mismo. El mito responde contando cómo comenzaron estas cosas. El

principio de las cosas aclara lo que son las cosas. La narración mítica nos enfrenta

con preguntas tan serias y tan arraigadas en el pensamiento filosófico, pero sin el

aire abstracto y reflexivo que adopta en la filosofía. Es una suerte de “filosofía

narrativa” de los orígenes. (40,41)

El mito es un relato que habla del origen, no es una dirección científica, es una

referencia al ser de las cosas. Trata de explicar por qué las cosas son como son y no de otra

manera. El mito, según el filósofo español, “funda y fundamenta en un doble sentido: en

cuanto nos remite a los orígenes o absoluto de todo […], y en cuanto es el fundamento o

suelo […] sobre el que se elevan las construcciones históricas, institucionales” (41). Para

esto, el mito adopta la forma de relato en representaciones de dioses, héroes, cosmogonías.

origen del mundo y de la humanidad, de la vida y de la muerte, de los animales, las

plantas, la caza, la preparación de la tierra, el culto, los ritos de iniciación […]. El

mito cuenta así cómo gracias a las actuaciones de estos “seres sobrenaturales” una

realidad, total o parcial, ha llegado a la existencia. El mito habla, por tanto, no de lo

sucedido realmente, en el sentido historiográfico, sino de lo que se ha manifestado

plenamente. Por esta razón, el tiempo mítico es “aquel tiempo” de los orígenes

primordiales, cuando todo arranca o aparece por primera vez. Es el illud tempus2

situado más allá de cualquier concreción. (42)

Entonces, según lo expuesto, el mito es como un tejido que permite comprender un

sentido del mundo, de la sociedad, de la historia, de la religión, del ser humano, sin una

actitud analítica cartesiana. “El mito es narración de los orígenes primordiales” (43).

2
El tiempo de ahora y de siempre.