CARMEN LAFORET - NADA

SITUACION SOCIO-ECONÓMICA (LA POSGUERRA)

El triunfo del Franquismo en la Gerra Civil Española (1936-1939) y en los casi cuarenta años de
postguerra conllevó un regreso a las costumbres de la España más tradicional y un recorte drástico en
los derechos de la mujer. Se anularon los avances conseguidos en el periodo republicano (1931-1939)
y la mujer se sometió a las normas de la España católica.
Y este es un tema evidente en la obra, la falta de libertades y de opciones de vida especialmente para
la mujer. Un ejemplo de ellos sería:

→ Gloria lleva consigo un grado de abnegación que hace que se niegue a sí misma como ser
individual. Esto es evidente cuando Gloria se queja a Andrea de la locura de Juan: “aquel
hombre atormentado que la golpea y del que no puede huir, simplemente porque no
vislumbra su vida de otro modo”.

Desde el punto de vista político, Franco había ganado la guerra y se había aliado con los fascistas
alemanes e italianos. Estos prometían un nuevo mundo, puro y alejado del comunismo, aunque en la
práctica los resultados fueron dictaduras sangrientas, millones de muertos y países enteros devastados
por la guerra.

De igual manera, la novela muestra una España dividida por el conflicto bélico, un ambiente en el
que las personas luchan por sobrevivir, pero sin tener un futuro claro. Así, algunos personajes en
Nada, reflejan las reminiscencias de la guerra.

→ El carácter controlador de Juan, parece remitirnos al autoritarismo impuesto por el

gobierno franquista.

→ La tía Angustias representa el control, cuando Andrea comenta: “sujeta por su mano, así
tenía que permanecer”. Casi podemos diagnosticar a la Guerra Civil como “el origen del
desquiciamiento de los personajes”.

Las consecuencias de la Guerra Civil también se perfilan en los aspectos económicos de la sociedad.ç
fb La guerra se presenta como la causa directa de las dificultades económicas y familiares que
padecen los personajes. En la novela, el hambre, la necesidad económica y la pobreza son hechos
indiscutibles a los que Carmen Laforet alude en varias ocasiones

→ Frecuentemente se nota en las alusiones a la escasez material en el periodo de posguerra.

→ En la narración, Gloria es un elemento medular, ya que representa “las estrategias para

combatir el hambre y luchar por la supervivencia”.

→ La lucha por la supervivencia económica también la refleja Angustias, pues representa

además, al grupo de españolas solteras que “se mostraban diligentes en trabajar”, pues era
quien se encargaba de mantener a la familia.

En conclusión, fueron muchos los efectos desastrosos causados por la Guerra Civil española. Algunos
de ellos como la represión, el desquiciamiento, el autoritarismo, la falta de libertades, la pobreza, el
hambre y la función social de la religión católica han sido desarrollados en la narración, unas veces
explícita y otras sutilmente.
 LOCALIZACIÓN
Nada es la primera novela escrita por la autora barcelona Carmen La Foret. Fué publicada en el año
1945 y fué una de las obras más importantes de la España del siglo XX. La novela Nada (1945) de
Carmen Laforet, muestra a través de sus personajes, del ambiente y de la narración en general,
los efectos desastrosos que el conflicto bélico dejaría a la España de los años cuarenta. La novela a
pesar de que Carmen La Foret negara que es una autobiografía, contiene elementos de este género: la
primera persona y las coincidencias entre Andrea y la escritora.

CONTEXTO LITERARIO
La novela de los primeros años de posguerra está marcada por una ruptura con las tendencias que se
habían esbozado inmediatamente antes del conflicto. En 1939 el panorama cultural es desolador;
muchos autores se han exiliado y la literatura se encuentra determinada por la presión de la censura.

Las características de la novela en los años 40 son las siguientes: el estancamiento de la narrativa
española de la época o la falta de "maestros-modelos".

La novela española, pese a todo, arranca de nuevo impulsada por "estímulos" como los premios. El
más importante será sin duda el Premio "Nadal".

En cuanto a las tendencias, en la narrativa de la inmediata posguerra dominaban por un lado los
novelistas de ideología conservadora y otras donde aparece un intenso lirismo.

Como tendencias renovadoras podemos citar en primer lugar el tremendismo representado por
Camilo Jose Celá. Por otra parte, también destaca la novela de corte existencial, donde se suele situar
Nada de Carmen Laforet. Desde las vivencias personales, estos novelistas existenciales expresan en
sus relatos la miseria y la sordidez de aquellos años. Los temas suelen ser la frustración, la
inadaptación, la angustia, la muerte, etc. Se intentaba reflexionar sobre el sentido de la existencia
en un ámbito absurdo.

BIOGRAFÍA
Carmen Laforet Díaz nació en 1921 en Barcelona. Pasó su infancia en Canarias y regresó a
Barcelona, donde empezó a estudiar Filosofía y Letras y Derecho. A los 23 años obtuvo el Premio
Nadal con su novela Nada. Falleció en Madrid en 2004.

El origen de la OBRA: en enero de 1944 inicia la redacción de Nada, que dedica a su amiga polaca
Linka, a quien conoció en Barcelona. Será ella quien le presente al periodista y editor Manuel
Cerezales, que la anima a presentarse a la primera convocatoria del premio Eugenio Nadal, en 1945.
 ARGUMENTO
Nada cuenta la historia de las personas que rodean a Andrea, entre octubre de 1939 y septiembre de
1940. Esas personas se agrupan en torno a dos núcleos espaciales:

→ La casa familiar en la calle Aribau (cerrado y oscuro)

→ La Universidad y sus amigos (abierto y liberador)

Nada se reduce a unos pocos acontecimientos, y por ello, pertenece a las novelas sin asunto, y hasta
el capítulo 19 se desenvuelve como una serie de cuentos unidos.

Andrea llega a Barcelona a medianoche, es su primer viaje, tiene dieciocho años y una avidez por
absorber la vida. A partir de ahí, el relato se basa en la construcción de esa nada que constituye la vida
cotidiana de Andrea tal y como la cuenta: la historia folletinesca de Angustias, el melodrama de
Román, Ena y su madre, y el que une las figuras de Román, Gloria y Juan. Al final, Andrea se va de
Barcelona y deja atrás el espacio que la oprimió. La maleta atada con la cuerda, símbolo de la
miseria de la época, y el sentimiento de la misma expectación de un año antes.

ESTRUCTURA
En cuanto a la estructura, se divide en tres partes, formadas las dos primeras por nueve capítulos y la
tercera por siete. La primera, de octubre a febrero; la segunda, de marzo a junio; y la tercera, de julio a
septiembre.

25 CAPÍTULOS - 3 PARTES

1ª PARTE (Cap. 1-9) 2ª PARTE (Cap. 10-18) 3ª PARTE (Cap. 19-25)

Desde la llegada de Andrea a Nuevas amistades y Comienza con las revelaciones

Barcelona hasta la marcha de experiencias de Andrea. acerca de Román
Angustias a un convento. Empieza a sentirse más libre y (conversación entre la madre
se traslada al exterior de la de Ena y Andrea) y termina
vivienda. Finaliza con la fiesta con la marcha de Andrea a
en casa de Pons. Madrid. En esta última parte
los universos antagónicos de
Aribau el exterior de mezclan.

Representan tres momentos diferentes en el proceso de maduración de Andrea. Estas tres partes
representan a los estadios que atraviesa Andrea en la lucha para alcanzar la independencia, la
superación del hambre, el desamor, y finalmente el desencanto y la destrucción de ilusiones.
 TEMAS
Nada es una novela de tono existencial, que refleja el desolado mundo de la posguerra desde una
perspectiva pesimista. Muestra los efectos desastrosos de la guerra civil. Nada narra el agotamiento
de las clases medias, su falta de perspectivas tras la guerra y la confusión que les produce la
falsa identidad que deben asumir en un mundo regido por el deber ser y la apariencias.

1. FALTA DE LIBERTAD
La falta de libertades, de opciones de vida, especialmente para la mujer, son temas evidentes en esta
novela. Así, se refleja una imagen de la mujer abnegada, sumisa y sacrificada. en el siguiente diálogo
entre Andrea y Angustias:

ANDREA. ¿Según tú una mujer no puede casarse, no tiene más remedio que entrar en el convento?
ANGUSTIAS. No es ésa mi idea.
(Se removió inquieta)
ANGUSTIAS. Pero es verdad que sólo hay dos caminos para la mujer. Dos únicos caminos honrosos…Yo he escogido el mío,
y estoy orgullosa de ello. He procedido como una hija de mi familia debía hacer. Como tu madre hubiera hecho en mi caso.
Y Dios sabrá entender mi sacrificio…

Así, el personaje de la tía Angustias representa la represión, la censura, la falta de libertad de la época.
Durante el período histórico que nos ocupa, “el régimen promovía una imagen ‘ideal’ de mujer”. De
manera que, una mujer era como el régimen indicaba, tenía que ser ella misma lo menos posible en
favor de los hombres, quienes representaban el centro de su existencia.

→ Gloria lleva consigo un grado de abnegación que hace que se niegue a sí misma como ser
individual. Esto es evidente cuando Gloria se queja a Andrea de la locura de Juan: “aquel
hombre atormentado que la golpea y del que no puede huir, simplemente porque no vislumbra
su vida de otro modo”.

2. DIFICULTAD ECONÓMICA
Las consecuencias de la guerra civil también se perfilan en las dificultades económicas. El hambre, la
necesidad económica y la pobreza.
→ El hambre aparece en la segunda parte de la novela, y llega a desequilibrar a Andrea,
frente a la abundancia de la burguesía de la familia de Ena.

3. RELIGIÓN CATÓLICA
Hay varias alusiones a la religión católica.
→ Por ejemplo, cuando Angustias se despide bendiciendo a la familia como una santa.
Sin embargo, es una religión no vivida auténticamente.

4. LA FAMILIA
Destacan el papel de la familia, el ambiente, la psicología, el modo de ser y de conducirse de los
personajes y el medio social en el que se desenvuelven.

5. SOLEDAD
La novela narra un fragmento vital que está abocado a la soledad y a la nada.
→ Al final, cuando abandona la casa y hace balance final de su estancia, reitera el sentimiento
de vacío. No obstante, esa nada tiene para ella un profundo sentido, puesto que en ella se
encierra una profunda vivencia.
Podemos afirmar que nada le ha sucedido a Andrea en un año, pero emocionalmente ha cambiado
mucho.
 PERSONAJES
1. ANDREA (protagonista)
A menudo se ha señalado que la novela es una autobiografía de Carmen Laforet. En efecto, existen
coincidencias entre Andrea y la escritora: la edad de la autora y de la narradora son similares; ambas
han viajado hasta Barcelona para estudiar Letras, se alojan en la casa familiar de la calle Aribau y
al final se marchan a Madrid. No obstante, la autora reiteró en diferentes ocasiones que no trasladó a
la novela su experiencia barcelonesa.

Nada es una novela de crecimiento personal y de búsqueda de identidad. Andrea tiene la necesidad
de reconocerse como ser humano frente a un mundo, frente a una sociedad y, sobre todo, frente a ella
misma.

La Andrea del relato es una adolescente que se ve enfrentada a múltiples situaciones que la obligan a
un continuo mirarse y evaluarse. Pero existe otra Andrea, voz narradora que desde el presente mira al
pasado. La narración, así, es un movimiento hacia adentro, hacia lo íntimo.

La narración de Andrea se presenta a menudo llena de incógnitas, de vacíos. La casa familiar es la

decadencia moral, física y económica y Andrea siempre está tratando de escapar. Cuando al fin
consigue dejarla para ir a Madrid, se siente liberada.

Andrea se muestra como una observadora de lo que sucede a su alrededor. Ella es quien va
configurando los espacios y personajes. Es extremadamente sensible e ingenua, y también
impresionable e inestable.

De su pasado Andrea no da muchos datos: es huérfana y viene de un pequeño pueblo donde ha estado
bajo la tutela de su prima Isabel. El nombre de su madre, Amalia, está escrito detrás de una de las
fotografías que guardaba la abuela. Ha cursado el bachillerato en un colegio de monjas.

La protagonista es una chica rara infrecuente, hermética. Apenas tenemos datos sobre su aspecto
físico. Ella tampoco detalla sus vivencias ni cuenta sus proyectos. Una vez que se libera de Angustias,
intenta abrirse al mundo de la universidad, de los amigos, y vive sus fracasos amorosos; primero con
Gerardo, y luego con Pons.

PERSONAJES FEMENINOS (gran importancia en la obra)

2. ANGUSTIAS
Angustias representa el principal obstáculo en la búsqueda de libertad de Andrea, la moral represiva y
la disciplina.
→ Así lo demuestra su relación con Jerónimo, a quién rechazó al principio por ser pobre y
después, cuando regresó adinerado, lo sedujo y arruinó su matrimonio.

3. GLORIA
Gloria está descrita como “la mujer serpiente”. Su belleza contrasta con la oscuridad de la casa. Es
superficial, sus palabras son simples como su comportamiento, y se muestra egoísta e interesada. Ella,
proclama sus virtudes, su bondad, y su belleza.

Es el objeto de escarnio y deseo por parte de Román y resiste sus palizas. Pero por otro lado, también
es autora de dos denuncias hacia su cuñado.
 4. LA ABUELITA (diminutivo cariñoso)
Es bondadosa y fantasmal, solo sale de su silencio y de sus rezos con el único arrebato de cólera ante
los planes de Gloria.
→ Tira al suelo la carta liberadora de Andrea, es casi su último gesto de madre protectora.

5. ANTONIA (la criada)

Aparece como un ser animalizado y hosco (hosco: que tiene un carácter cerrado, desagradable y no
le gusta relacionarse con los demás), de instintos primarios, que goza de la miseria de sus señores
como una especie de triunfo personal.

Salva la vida de Román, hacía el que siente un oscuro amor.

6. ENA
Personaje femenino del mundo universitario. Ena es guapa, rica e inteligente. Para Andrea, conocerla
supone liberarse del espacio cerrado de su casa.

Es un personaje idealizado, al igual que su madre.

→ La amistad de Ena con Andrea sufre un quiebro cuando, trás su fracaso con Gerardo, llega
a casa y se encuentra a su amiga con Román, aunque luego se acaban reconciliando.

Tanto Ena como su madre representan a las protagonistas de la novela sentimental romántica.
→ La madre de Ena le confiesa su atracción juvenil a Roman, y le ruega que le ayude a
romper el hechizo que ahora sufre Ena.

PERSONAJES MASCULINOS (más desdibujados)

7. JAIME
Novio de Ena

8. GERARDO
Es un personaje episódico que la aborda una noche y con quien luego tendrá su primera cita, tras la
que solo siente asco.

9. PONS
Andrea también tiene una cita con Pons, que será el causante de su segundo fracaso sentimental. Pons
también la introduce en grupo de jóvenes bohemios que se reúnen en el barrio gótico de Barcelona,
Guíxols, Pujol e Iturdiaga.

10. JUAN
Era un militar republicano. Es una figura patética en su brutalidad y destrozado por la sinrazón de la
guerra y por la traición de su hermano Román.

11. ROMÁN
Va desapareciendo poco a poco y queda reducido a un pelele ridículo. Román abandona sus ideas y
actúa como un delator. Traiciona a su hermano acosando a Gloria. Antes de la guerra había
conseguido un prestigio como violinista, pero ahora malvive.

El mordisco en la oreja del perro queda como último acto de su animalidad. Su suicidio es una especie
de justicia poética por el sadismo con el que ha martirizado a sus allegados. Muere degollado, como
un cerdo.
 TÉCNICAS NARRATIVAS
→ ESPACIO
Hay dos grandes mundos en la novela, identificados con dos espacios: uno que representa la
represión y otro la libertad.

El piso de Aribau:
Simboliza el pasado, actúa a modo de prisión, y sus habitantes están sumidos en la ruina económica y
la degradación. Andrea, a sus 18 años, será testigo de lo que allí sucede.

A este piso entra a su llegada a la ciudad y de allí sale cuando la abandona. La casa recoge el caos, la
suciedad y la decadencia. Andrea siente este espacio como una pesadilla. El aire le parece estancado
y podrido, las paredes sucias. Se asemeja a una caja de brujas, dominada por la locura. Le asignan
como habitación el salón de la casa, lleno de muebles viejos.

Los espacios de la casa también se asocian con los personajes:

→ La criada Angustias, siempre de negro con su perro, también negro, en la cocina.

→ La peliroja Gloria, su enloquecido esposo y el niño -sin nombre- en su habitación.
→ Tia Angustias limpiando y ordenando el cuarto.
→ La abuela, como un fantasma, deambulando por toda la casa.
→ Román, desde la buhardilla maneja los hilos de la casa, perturbandolos y destruyéndolos en su
mundo aparte, limpio y en orden, lleno de encanto y de objetos caros.

En definitiva, la casa es un espacio a la medida de sus moradores, su aire estancado condensa la

imagen de esos seres.

El exterior:
El exterior está materializado en la universidad y sobretodo en Ena, representa el futuro, el cambio de
vida, aunque al final este no llegue a materializarse. Las vidas de sus amigos se desarrollan en la vida
Layetana, en la playa, en la montaña, en la calle Montcada o en la mansión de Pons.

Dentro de los espacios del exterior, Barcelona es el que domina el relato. A menudo se citan sus
rincones, sus calles y monumentos y las expresiones (Las ramblas, la plaza de la universidad, la
catedral, el Tibidabo, el parque de Montjuïc.)

Dos espacios tienen especial importancia: el barrio chino y el de la Bonanova.

El barrio chino → barrio del misterio, del peligro y el vicio.

Barrio de la Bonanova → está en el otro extremo de la ciudad y simboliza la riqueza anida en

hermosas villas. Andrea será rechazada de este mundo adinerado.

Además, los espacios determinan la configuración de los personajes:

→ Angustias la iglesia, el convento y los sitios de caridad.

→ Gloria el barrio chino.
→ Román los bares bohemios, la buhardilla, como corresponde a su carácter solitario.
→ TIEMPO
Nada presenta una estructura clásica de narración lineal. El tiempo de la narración está enmarcado
por dos comienzos de otoño, y no tiene fecha histórica precisa, aunque sí sabemos que es los primeros
años de la postguerra.

La novela es circular, es decir, que hay similitudes entre el inicio y el final de la obra.

También podemos considerar que el desenlace es abierto.

El fluir del tiempo se marca mediante la medición de la estación, del mes, y el frio, el calor o las
fiestas (navidades o san juan)

En ocasiones hay saltos al pasado, como en el cap II “el recuerdo provocado por el tintineo de los
tranvías.”

GÉNERO, NARRADOR, DESCRIPCIONES, DIÁLOGO

La novela a pesar de que Carmen La Foret negara que es una autobiografía, contiene elementos de
este género: la primera persona y las coincidencias entre Andrea y la escritora.

Andrea es la narradora del relato, y por ello, su perspectiva es subjetiva. Omite detalles y selecciona
los detalles de la realidad que le interesan. Asi, oculta información de las diferentes historias y
algunos finales de capítulo no quedan explicados. Deja una imagen de misterio.
Su visión se va haciendo cada vez más introspectiva y reflexiva. Además, Andrea no es una
narradora omnisciente, sino un testigo que busca reconstruir la memoria de una época.

En la novela, apenas sucede nada, por lo que pertenece a las novelas sin asunto. Destacan las
descripciones, subjetivas en muchas ocasiones, como sucede en la descripción de la vivienda de la
calle Aribau. La narradora llega a sentir miedo. Este tenebrismo recuerda a las pinturas negras de
Francisco de Goya y a las novelas de Cela.

En cambio, las descripciones de los exteriores aparecen brillantes. Al predominar el ritmo lento y las
descripciones, abundan los pretéritos imperfectos, los adjetivos, y los sustantivos abstractos. Además,
también aparecen diálogos, y algunos de ellos destacan por su naturalidad.
 ESTILO
Nada tiene un estilo sobrio y sencillo, a pesar de que predominan imágenes de gran fuerza plástica, de
luz y de color.
Podríamos considerar dos tipos de estilos, según el momento de la obra:

Estilo impresionista:
Intenta reflejar un fragmento de vida estancada, sin aire, con suciedad, un gusto amargo, una rara
luz…
La narradora cuenta sus sensaciones, sus impresiones. La subjetividad y el reflejo de las sensaciones
de Andrea se manifiestan en la presencia de verbos de duda, percepción, y reflexión (notar, parecer,
tener la impresión…)

Estilo expresionista:
En otros momentos sin embargo el estilo es expresionista por la deformación a la que somete la
descripción de los ambientes, que llega a la caricatura, o por la animalización y cosificación a la que
somete a los personajes.
Esta estética le permite a la autora construir una atmósfera asfixiante.
Además, en la imaginación de Andrea aparecen numerosas brujas, murciélagos, manos esqueléticas,
gritos, locura, y muerte. El título de la novela puede ser una referencia a la desolación y la nada
que deja tras de sí la guerra.

La prosa es sencilla pero a la vez impregnada de lirismo y de figuras retóricas como las
comparaciones, las sinestesias (aplicar una sensación a un objeto que no le corresponde),
personificaciones, las elipsis del verbo, las metáforas, y los símbolos.
→ Ej. de símbolo: La necesidad que tiene Andrea de ducharse continuamente, con el valor
purificador que tiene este acto, frente a la miseria moral que la rodea. El agua aleja la culpa, la
lluvia es purificadora y regenera. Andrea busca un refugio en la ducha fresca, como al
principio de la novela.

Predomina la naturalidad en el estilo y el tono coloquial (sobre todo los pasajes de conversación con
Gloria. ay chica…)