TECNOLOGICO NACIONAL DE MEXICO CAMPUS
ACAPULCO
ANÁLISIS PROYECTUAL
ANTROPOMETRÍA
MAESTRO: VICTOR MANUEL SANDOVAL BELTRAN
ALUMNO: CARLOS DANIEL MEDINA MARTINEZ
GRUPO:AR3
FECHA:18/10/2022
INDICE
3.1 Las medidas del hombre……..……………………………………………………3
3.1.1 Las dimensiones del hombre. Edad, etnia y capacidades diferente………..4
3.1.2 Los estándares para el Diseño……………………….…………………………5
3.2 La Proporción y el hombre…………………………………………………..…….6
3.2.1 El porqué de la proporción (Proporción y belleza, unidad, coherencia y
Armonía………………………………………………………………………………….7
3.2.2 Proporción urbana y escala humana………………………………..……....…8
3.2.3 Proporción aritmética ……………………………………………..…………….9
3.2.4 Proporción geométrica ………………………………………………………….10
3.2.5 Proporción armónica…………………………………………………...………..11
3.2.6 La proporción simbólica……………………………………………….………..12
3. 2.7 La aplicación de la Proporción en el diseño. ………………………..………13
Bibliografía……………………………………...………………,,,……………….15
1
ANTROPOMETRÍA
Muy pocos sabemos que el alto de una puerta se calcula según la altura de las
personas más altas porque si se calculara según la altura promedio de las
personas, las más altas no pasarían por ella con comodidad; además la puerta
debe ser lo suficientemente baja para que sea práctica estructuralmente. Lo
mismo sucede con el ancho de una silla que se calcula para que puedan sentarse
con mayor volumen corporal. Y cuando nos sentamos en un automóvil, y
simplemente con un movimiento de brazos podemos tomar el ojal del cinturón de
seguridad e insertarlo en su seguro con un simple movimiento, no pensamos que
eso ha sido estudiado para que sea usado así por la absoluta mayoría de la
población adulta.
Por eso es muy importante conocer las dimensiones del cuerpo humano para la
concepción de espacios y mobiliarios, y así saber qué espacios necesitamos las
personas para movernos, trabajar y descansar. También es importante conocer el
tamaño de los muebles y aparatos para determinar las medidas de los espacios
que los van a contener. Todos esos conocimientos útiles para el desarrollo de
nuestra cotidianidad lo podemos saber gracias a la antropometría.
En los últimos tiempos, la antropometría ha adquirido una gran importancia para el
diseño del lugar de trabajo, la relación entre la mesa, la silla, el teclado y la
pantalla de la computadora. Aquí viene a tallar lo que se conoce como la
ergonometría, que es el estudio de datos biológicos y tecnológicos aplicados a
problemas de mutua adaptación entre el hombre y las máquinas.
2
Otro enfoque que la antropometría ayuda a dilucidar en arquitectura y construcción
es cuando se diseña y construye pensando en las personas con
discapacidad. Siempre se tiene que lograr entornos accesibles para todos. Las
dimensiones de los espacios habitables, necesarias para el desplazamiento y
maniobra de personas que utilizan sillas de ruedas, muletas, andaderas, bastones
y perros guía, tienen su fundamento en esta disciplina que toma en cuenta las
características propias de cada caso para la ayuda técnica específica. La
accesibilidad se logra pensando en los espacios y en los recorridos, como parte de
un sistema integral. De nada sirve un baño adecuado, si llegar a él implica
atravesar estrechas escaleras o puertas angostas, y para ello la antropometría se
seguirá desarrollando a favor del bienestar humano.
3.1 Las medidas del hombre.
Sabidas las medidas generales hay que plantear la estrategia de la proporción.
Del tamaño de las diversas partes que van a componer el organismo
arquitectónico. Hay que proporcionar los ingredientes, como si de una receta de
cocina se tratara. Hay que saber cuántos comensales van a degustar el plato, y
cuál es el plato que se quiere hacer. No es igual cocinar para dos personas que
para doce. No es igual cocinar unas patatas con carne, que una carne con
patatas. Aunque las personas, las patatas y la carne aparezcan en todos ellos. La
única medida fija es el hombre. Con sus propias medidas físicas: las dimensiones
de su cuerpo y el área de influencia de sus movimientos. Y así como el
conocimiento de las medidas es inmediato (basta con medir), el conocimiento de
la proporción y sus efectos es algo más complejo. Necesita del estudio y de la
experiencia. Un espacio de 2,20 metros de altura puede ser agobiante o no,
dependiendo de sus dimensiones en planta a lo ancho y largo. No agobia si se
trata de un cuarto de baño de 2x2 metros en planta. Puede resultar aplastante,
3
incluso claustrofóbico, en un gran aparcamiento de 20x20 metros. Siempre con el
hombre como centro. En la proporción de los espacios intervienen las tres
direcciones del espacio. Parecería de perogrullo escribir ésto, si no fuera porque
tantas veces vemos espacios concebidos como planos, en sólo dos dimensiones,
con resultados claramente desastrosos. Si la dimensión en altura es mayor que
cualquiera de las dos dimensiones en planta, el espacio siempre será vertical. Más
vertical cuanto mayor sea esta diferencia. Así ocurre en las catedrales góticas.
La decisión de unas medidas u otras, dependerá del “qué” y del “para qué”.
Dependerán de la función, de la construcción, del contexto, de la luz y de la
economía. Plantear unas medidas a priori sin tener más datos, no tiene sentido.
Es imposible hacer un cuarto de baño completo en 1 metro cuadrado, por ejemplo.
A duras penas cabe un retrete y un lavamanos. Salvo que sea en un tren o en un
avión. Empeñarse en que una vivienda con tres dormitorios hay que encajarla en
60 metros cuadrados es casi imposible. Máxime si se obliga a unas ordenanza
ridículas que producen caricaturas de la vivienda. Se construyen entonces como
casas de muñecas. Y malas casas de muñecas. En estos casos se piensa que
basta con la “proporción” entre las dimensiones. Y se llega a las ridículas
reducciones homotéticas de modelos que, con otras dimensiones, funcionan
perfectamente. Cuando un tenedor empieza a reducirse, a reducirse, es preferible
un palillo de dientes. Parecería que estas leyes, muy extendidas, han sido
dictadas por y para jíbaros. El hombre, el cuerpo humano sólo se reduce de
tamaño en el ataúd. Y aún así.
3.1.1 Las dimensiones del hombre. Edad, etnia y capacidades
diferentes.
Edad. Sus efectos están relacionados con la fisiología propia del ser humano. Así,
por ejemplo, se produce un acortamiento en la estatura a partir de los 50 años.
También cabe resaltar que el crecimiento pleno en los hombres se alcanza en
torno a los
20 años mientras que en las mujeres se alcanza unos años antes.
4
Etnia. Las características físicas y diferencias entre los distintos grupos étnicos
están determinadas por aspectos genéticos, alimenticios y ambientales entre
otros. Asi, en general, los miembros de la raza negra tienden a tener piernas más
largas, mientras que los orientales tienden a tener el tronco más largo.
Capacidades diferentes.
Persona con capacidad diferente a la del modelo humano antropométrica, mental
y funcionalmente perfecto, es tomado como módulo en el diseño del entorno.
Comprende a las personas con deficiencias permanentes, mentales, físicas
(sensoriales, motoras, viscerales o patológicas) y casos asociados, juntamente
con las personas afectadas por circunstancias discapacitantes como los factores
cronológicos (los ancianos, los niños menores de nueve años) y antropométricos
(la obesidad, el enanismo, el gigantismo), y situaciones transitorias (el embarazo,
llevar bultos pesados o niños
pequeños en los brazos o en cochecito
Para que las personas con discapacidades diferentes puedan integrarse y
normalizarse en su grupo de pertenencia, no deben existir "barreras", es decir algo
que impida o dificulte el desarrollo de una o varias actividades en los entornos
sociales y físicos.
Para que esta situación no exista, el entorno material debe adaptarse o
proyectarse, eliminando gradualmente las "barreras" que en él se encuentren.
3.1.2 Los estándares para el Diseño.
Al hablar de estándares para el diseño y producción de entornos virtuales para la
enseñanza y el aprendizaje en redes, es preciso clarificar lo que entendemos por
una norma o estándar, cómo se adopta y que implicaciones derivan de tal
adopción. Estas aclaraciones son importantes desde el punto de vista pedagógico,
pues el sólo término aunque es de uso muy común en el ambiente informático,
podría sugerir ideas erróneas al extrapolarlo a la educación. Los estándares tratan
de elaborar abstracciones de alto nivel o arquitecturas que representen a toda una
gama diversa de implementaciones prácticas de las mismas. Entendemos por
5
Arquitectura de un Sistema, la descripción de sus componentes básicos
(subsistemas) y su interacción con otros Sistemas. Denominamos especificación a
un documento técnico que describe los componentes (parte estática) y el
comportamiento (parte dinámica) de un determinado sistema. A partir de la
definición de la arquitectura de un sistema, podemos entender mejor las relaciones
de sus componentes básicos con otros sistemas relacionados. Este hecho nos
permitirá el diseño e implementación de estos componentes de forma reusable,
económica y adaptable. En el proceso de creación de un estándar a nivel
internacional están involucrados diversos Organismos
3.2 La Proporción y el hombre
La proporción se refiere a la justa y armoniosa relación de una parte con otras o
con el todo. Esta relación puede ser no solo de magnitud, si no de cantidad o
también de grado.
El propósito de todas las teorías de proporción es crear un sentido de orden entre
los elementos de una construcción visual. Fundamentalmente cualquier sistema
de proporcionalidad es, por consiguiente, una razón característica, una cualidad
permanente que se trasmite de una razón a otra. Así pues, un sistema de de
proporcionalidad establece un conjunto fijo de relaciones visuales entre las partes
de un edificio, y entre estas y el todo. Aunque estas relaciones no se perciben de
inmediato por el observador fortuito, el orden visual que generan puede sentirse,
asumirse o, incluso, reconocerlo a través de una experiencia reiterada.
Transcurrido un periodo de tiempo seremos capaces de ver el todo en la parte y la
parte en el todo.
Los sistemas de proporcionalidad van mas allá de los determinantes funcionales y
tecnológicos de la forma y del espacio arquitectónico, para proporcionar una base
racionalmente estética de su dimensionado. Tienen el poder de unificar
visualmente la multiplicidad de elementos que entran en el diseño arquitectónico,
logrando que todas las partes pertenezcan a la misma familia de proporciones.
Introducen un sentido del orden y aumentan la continuidad en una secuencia
6
espacial y, además, son capaces de determinar unas relaciones entre los
elementos externos e internos de un edificio.
La proporción juega un papel primordial ya que se refiere a la relación
armoniosa de una parte con otra o con el todo, mientras que la escala sugiere la
relación de tamaño del objeto con respecto a su entorno y con otros objetos.
Ambos elementos están sujetos a las características físicas e intrínsecas de los
materiales que van a ser utilizados, así como al diseño por parte del arquitecto.
De esta forma, un mismo material puede tener distintas configuraciones,
tamaños y colores, lo que afecta la percepción del usuario con respecto a la
proporción y la escala. A lo largo de la historia y gracias a la experiencia y
experimentación de arquitectos, artistas, matemáticos y teóricos, encontramos
varios sistemas de proporción que han ayudado a crear arquitectura en todo el
mundo.
3.2.1 El porqué de la proporción (Proporción y belleza, unidad,
coherencia y Armonía)
Como un caso especifico de la Modulación antes explicada (Módulo como Unidad
de Proporción o Coeficiente Numérico), la proporción se entiende como la relación
numérica entre las partes de un todo. En la arquitectura y en el espacio en
particular, las proporciones se refieren a relaciones dimensionales, por eiemplo: la
relación de proporción como relación entre ancho y alto de una puerta o ventana,
puede
manifestarse como:
A- alargada o erguida en la vertical
B- apaisada o tendida
C- neutra o indiferente.
SISTEMAS DE PROPORCIÓN EN LA ARQUITECTURA Y EL ESPACIO
Los sistemas de proporciones como los citados por F. Ching en su libro
"Architecture, space and order", 1979, son sistemas que en general, tienen una
connotación estética pues se han aplicado para lograr la armonía, la belleza, la
7
unidad y la coherencia de las formas y el espacio en arquitectura, a continuación
se presentan los siguientes
ejemplos
" La sección áurea
• Los órdenes clásicos
• Las teorías renacentistas
• El Modulor de Le Corbusier
• El ken japonés
" Los cánones de proporciones humanas
• Las proporciones antropométricas
La Proporción Áurea:
También llamada sección Aurea. Los griegos la conocieron en el estudio del
cuerpo humano y la utilizaron en la escultura y la arquitectura
Proporción Armónica.
Ordenes Clásicos: Para griegos y romanos, los órdenes representaban, por la
perfección de sus proporciones, la perfecta expresión de belleza y armonía. Onica.
3.2.2 Proporción urbana y escala humana
Las proporciones humanas son las medidas básicas que sirven de insumo para
conocer las dimensiones de una cama, una silla y en general toda clase de objeto
utilizado por el hombre. De allí nace la relación de la escala humana y locomoción
con su entorno, así como el concepto de ergonomía.
Me refiero a la locomoción no como la capacidad de movimiento del ser humano
únicamente, sino también como el uso del tiempo condicionado por la percepción
y reacción del transeúnte.
Cuando en arquitectura hablamos de la escala humana nos referimos a relación
entre la medida del hombre y los espacios en los que se recrea. Esa es la real
diferencia entre escala y proporción, siendo la segunda la que solo relaciona un
objeto animado o inanimado entre las partes que lo componen.
Esta referencia al humano es la que generó desde un origen la escala de las
ciudades haciéndose cómodas/ergonómicas para los citadinos y progresivamente
8
más refinadas en el tiempo.
La ciudad promueve condiciones que generan atractivo para el uso del hombre, a
parte de la necesidad misma de subsistir en ella, sus dimensiones corresponden a
las distancias de los pasos del hombre y su capacidad de desplazamiento. El
llamado es al rediseño de la trama urbana con escala humana. Generalmente
tendemos a pensar que los patrones correctos son los que se encuentran en el
lado formal de las ciudades. Pero se ha perdido la compacidad. Los patrones de
ciudad dispersa amenazan por la confortabilidad del vehículo y facilidad de
planear en gran escala. Pero no olvidemos que el hecho urbano, el grano lleno de
vida, nace desde nuestras propias proporciones. Los últimos programas de
mejoramiento urbano de espacios peatonales, insisten en separar las redes de
movilidad, haciendo énfasis en la necesidad de mantener la continuidad
construyendo sistemas.
Las intervenciones sobre el Times Square de New York, a la vez que en las
avenidas de Copenhagen, demuestran que la domesticación de la escala se ha
vuelto un lujo y por qué no, una necesidad para la humanización de la ciudad, el
intensificación de los usos y por ende la seguridad en calles, que se mantienen
solas esperando celosamente por transeúntes que construyan en ellas su
memoria e identidad para alguna vez ser un punto de encuentro o un recuerdo al
menos en alguno de sus habitantes.
3.2.3 Proporción aritmética
PROPORCIÓN ARITMETICA. por lo tanto, cuando hablamos de proporción
aritmética aplicada a la arquitectura, hablamos de la solución de problemas que
nos permiten una igualdad geométrica dentro de un espacio. permitiendo un
trabajo. En arquitectura, el diseño de portadas que guardan una
determinada proporción geométrica tienen una relación de armonía y equilibrio
perceptibles a la vista, más allá del sentido visual, y que ayuda a crear una
sensación de orden entre todos los elementos que la conforman. Esta proporción
se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza: en las
9
nervaduras de las hojas de algunos árboles, en el grosor de las ramas, en el
caparazón de un caracol, en los flósculos de los girasoles, etc.
Una "proporción aritmética" es una expresión de la relación de igualdad entre 2
razones. Las proporciones aritméticas se pueden representar de dos maneras
distintas: a/b = c/d o bien a:b = c:d. y se lee "a es a b como c es a d".
Proporción aritmética, se define como la igualdad entre dos razones aritméticas
diferencias.
En una proporción aritmética se llaman extremos al primero pero y cuartos
términos, y medios al segundo y tercero términos. Por lo tanto, cuando hablamos
de proporción aritmética aplicada a la arquitectura, hablamos de la solución de
problemas que nos permiten una igualdad geométrica dentro de un espacio
permitiendo un trabajo arquitectónico bien aplicado.
3.2.4 Proporción geométrica
La geometría es considerada una de las ciencias más antiguas, siendo una rama
de la matemática donde cobran importancia las longitudes, áreas y volúmenes.
Esta rama se ocupa de las figuras geométricas y de sus propiedades, tanto en
los planos como en el espacio.
La geometría está en la arquitectura desde los inicios de esta. Dentro de este
contexto, en la arquitectura clásica -de la antigua Grecia y Roma- vemos que
ésta adquiere un lenguaje y estilo propios donde los elementos se relacionan
entre sí y las formas geométricas crean armonía y proporción en los edificios.
Por otro lado, si ponemos nuestro foco en la arquitectura moderna, la geometría
es pieza fundamental para las edificaciones. Todas ellas, en general, crean
espacios geométricos donde la economía del espacio cobra especial relevancia.
10
Y es que la misión de la arquitectura geométrica no es otra que economizar las
edificaciones, con el ahorro de materiales y de espacio que eso supone. Se
aprovechan materiales y no se desperdicia espacio útil.
La arquitectura geométrica es aquella en la que los distintos elementos y los
diseños, se realizan haciendo trazos simples y específicos. La correcta
interpretación del uso de la geometría en arquitectura permite calcular cuestiones
de carga de estructuras y también consideraciones relacionadas con la lógica de
las construcción.
En arquitectura, el diseño de portadas que guardan una determinada proporción
geométrica tienen una relación de armonía y equilibrio perceptibles a la vista, más
allá del sentido visual, y que ayuda a crear una sensación de orden entre todos los
elementos que la conforman.
3.2.5 Proporción armónica
La proporción armónica , en términos generales, es solo un segmento de línea que
se ha dividido cuidadosamente de tal manera que una línea se ha dividido en dos
partes, donde la parte más larga dividida por la parte más pequeña es equivalente
a la longitud total dividida por la parte más larga. . La proporción áurea a menudo
se simboliza con phi, la 21ª letra del alfabeto griego. En formas de ecuación, esta
regla se ve así: a / b = (a + b) / a = 1.618. Debido a la forma en que dividía el
espacio sin esfuerzo, los pitagóricos pensaron que esta proporción era una
excelente representación de la armonía perfecta que se encuentra en los patrones
de la naturaleza.
En arquitectura, la proporción armónica se puede encontrar en una variedad de
formas. En la arquitectura clásica, la forma de espiral se puede encontrar en
trabajos de columna y tallas de piedra. Grandes ejemplos de esta forma se
encuentran en la arquitectura griega y romana. Un buen ejemplo de proporción
armónica en arquitectura existe en la obra del Partenón . Construido entre el
447 y el 438 a. C., el Partenón parece haber utilizado la proporción armónica en
algunas partes de su estética. Algunas de las fachadas del Partenón emplean
11
las reglas de la proporción áurea, donde la viga transversal en la parte superior
de las columnas es una proporción áurea en proporción a la altura de las
columnas debajo.
La proporción armónica es una herramienta de diseño basada en matemáticas
con vínculos con Pitágoras , pero es útil en muchos campos, incluida la
arquitectura. Además, conocida como proporción áurea , la proporción
armónica se puede encontrar en muchos casos en la ciencia y la naturaleza,
enfatizando la estética perfecta y agradable que se crea. En arquitectura, esta
proporción se puede encontrar en sitios famosos como el Partenón y Notre
Dame de París , solo por nombrar algunos
3.2.6 La proporción simbólica
El simbolismo se refiere ala expresión de una obra arquitectónica, en el sentido
de que representan un tiempo, lugar, brindándole un carácter que lo personifica
y lo hace único.
La Arquitectura no solo tiene que estar en el campo de lo practico-utilitario, si
no que, también tiene que tener valores filosóficos, expresados en el campo
simbólico, por medio de analogías, conceptos estéticos, metafísicos, etc.
Podemos mencionar que el simbolismo va sujeto inmediatamente, al que
“crea”, la obra arquitectónica, porque es él, quien plasma sus ideas, su forma
de ver la vida, su forma de pensar y después lo expresa, creando este
simbolismo arquitectónico.
De igual forma, hablamos de arquitectura simbólica, aquella obra que hoy en
día, nos sigue expresando conceptos que se plasmaron en ella, tenemos como
ejemplo, las pirámides de Egipto, que aun a través de siglos siguen en pie y
nos representan el culto a la vida después de la muerte.
12
Entonces, se puede decir que aquella obra arquitectónica que nos exprese toda
una filosofía de vida, un culto, algún concepto, y que esta perdure por el tiempo
y además sea reconocida por generaciones posteriores, se podrá hablar de un
simbolismo en arquitectura.
La arquitectura es capaz de lograr la conversión del espacio genérico o sin
sentido, en espacio con connotación de pertenencia.
Con ello la arquitectura implica una naturaleza simbólica, es decir, antrópica.
Una arquitectura simbólica entendida como aquella que emerge bajo la
consideración de la cultura, de las costumbres, desde hechos sociales más que
funcionales o estéticos. La identidad cultural, y por ende, el carácter antrópico del
diseño arquitectónico se han visto trastocados, dado que por situaciones
multifactoriales, el diseño centrado (pensado) en el usuario, no es concebido
generalmente en una concepción arquitectónica profunda.
3.2.7 La aplicación de la Proporción en el diseño.
Los sistemas de proporcionalidad van mas allá de los determinantes funcionales
y tecnológicos de la forma y del espacio arquitectónico, para proporcionar una
base racionalmente estética de su dimensionado. Tienen el poder de unificar
visualmente la multiplicidad de elementos que entran en el diseño arquitectónico,
logrando que todas las partes pertenezcan a la misma familia de proporciones.
Introducen un sentido del orden y aumentan la continuidad en una secuencia
espacial y, además, son capaces de determinar unas relaciones entre los
elementos externos e internos de un edificio.
MANERAS DE PROPORCION EN EL DISEÑO
La regla de los tercios
13
Superposición de una retícula básica de 3×3 creando puntos de intersección
activos donde las líneas se cruzan.
La regla de los impares
consiste en colocar el objeto de un diseño rodeado de un número par de
objetos; de este modo se obtiene un número impar de objetos totales. Los objetos
de apoyo proporcionan equilibrio al diseño y ayudan a centrar la atención del
usuario en un objeto principal.
La regla de los impares
consiste en colocar el objeto de un diseño rodeado de un número par de
objetos; de este modo se obtiene un número impar de objetos totales. Los objetos
de apoyo proporcionan equilibrio al diseño y ayudan a centrar la atención del
usuario en un objeto principal.
La sección áurea o divina proporción
Muy utilizada en el campo del diseño, forma la base de algunos tamaños de
papel y a su vez sus principios pueden usarse para conseguir diseños
equilibrados.
La sucesión Fibonacci
Es la sucesión numérica en la que cada número es la suma de los dos
anteriores. proporciona una fuente preestablecida de las dimensiones que
producen
proporciones armoniosas.
14
BIBLIOGRAFIA
1, [Link]
2, [Link]
CON-LAS-MANOS_07_DE-LAS-MEDIDAS-DEL-HOMBRE_curso-ETSAM-2006-
[Link]
3, [Link]
CON-LAS-MANOS_07_DE-LAS-MEDIDAS-DEL-HOMBRE_curso-ETSAM-2006-
[Link]
4,[Link]
%C3%A1ndares_para_el_dise%C3%B1o_e_implementaci
%C3%B3n_de_entornos_de_ense%C3%B1anza_aprendizaje_en_red.pdf?
sequence=1#:~:text=Los%20est%C3%A1ndares%20tratan%20de%20elaborar,su
%20interacci%C3%B3n%20con%20otros%20Sistemas
5, [Link]
arquitectura-20200922-7473-articulos
6, [Link]
arquitectura-20200922-7473-articulos
7, [Link]
8, [Link]
9. [Link]
geometricas-para-disenos-discretos/#:~:text=En%20arquitectura%2C%20el
%20dise%C3%B1o%20de,los%20elementos%20que%20la%20conforman.
10, [Link]
forma/
15
16
