Aníbal Troilo

Directorio
Presidente: Atilio Stampone
Vicepresidente: Juan Carlos Saravia
Secretario: Víctor Hugo Yunes
Prosecretario: Gustavo Miguel Loubet
Tesorero: Paz Martínez
Protesorero: Raúl Garello
Aníbal Troilo
Vocal 1º: Jorge Fontenla
Vocal 2º: Eugenio Carlos Inchausti
Vocal 3º: Ramón Navarro
Vocal 4º: Miguel Ángel Robles
Vocal 5º: Hugo Marcel El bandoneón mayor de Buenos Aires
cumple 100 años
Edición al cuidado de José Tcherkaski

Entrevistas, investigación y edición: José Tcherkaski

Asistente asociada: María José Seoane

Ejemplar de distribución gratuita Homenaje de SADAIC

Sociedad Argentina de Autores
y Compositores de Música
 En el arte no hay influencias, hay fatalidades de la afinidad.
Raúl González Tuñón

A mí me corren con racimos de notas y yo los mato a silencios.

Aníbal Troilo

Diseño de tapa: Silvia C. Suárez El tango: una interminable pelea con el país.
Edición: Juan Carlos Ciccolella Jorge Luis Borges
Producción editorial: Lugar Editorial S.A.

Queda prohibida la reproducción total o parcial de este libro, en forma idéntica

o modificada y por cualquier medio o procedimiento, sea mecánico, informático, de
grabación o fotocopia, sin autorización de los editores.

ISBN: 978-987-
© 2014 SADAIC
Lavalle 1547 (C1048) Ciudad Autónoma de Buenos Aires
tel.: (54-11) 4379-8600 Fax: (54-11) 4379-8633
www.sadaic.org.ar

Queda hecho el depósito que marca la ley 11.723

Impreso en la Argentina – Printed in Argentina
 Gracias Pichuco

Como Presidente de SADAIC, junto con el Honorable Direc-

torio, nos sentimos profundamente consustanciados con el fes-
tejo del centenario del creador fundamental de nuestro tango,
Aníbal “Pichuco” Troilo.
Fue sin duda un artista cabal que supo interpretar su tiempo y
sus cadencias. Junto con Homero Manzi y Cátulo Castillo, entre
otros, construyó una obra que excede la estética del tango.
Carnet SADAIC frente Troilo representa un pensamiento de avanzada en nuestra cul-
tura popular. Tuvo el talento de entender su tiempo y plasmarlo
en obras únicas como “Sur”, “Responso”, “La última curda”, etc.
Sin duda, muchas de sus obras pertenecen a la esencia de su pue-
blo que tanto amó.
Cuando en uno de sus textos anuncia: “Quién dijo que me fui
del barrio, si todavía estoy llegando”, construye la metáfora que
lo dibuja en trazos precisos. Troilo es el perfecto representante de
nuestra argentinidad como artista y hombre generoso.
Para SADAIC es un honor saber que su nombre está incrusta-
do en cada rincón, en cada esquina de los recuerdos imborrables
de este Troilo irrepetible.
Gracias, Maestro, por darnos tanto...

Víctor Yunes Castillo Atilio Stampone

7
 Sobre Aníbal Troilo

Texto de
Gustavo Provitina
Vicepresidente segundo de la
Academia Nacional del Tango

Con la colaboración de José Tcherkaski

Troilo niño, el pibe

 La música –ya se sabe– es un arte abstracto que concierne
más al aire que al papel. La política –por el contrario– debería
ser concreta pero en la práctica se vuelve abstracta porque,
a menudo, queda prisionera del papel. Pensar una relación
entre estas dos disciplinas parece una tarea improbable sin
la mediación de la palabra como soporte significante de las
ideas. Sería relativamente sencillo formularse este problema
en relación a un repertorio de tangos de Enrique Santos Dis-
cépolo, por ejemplo. Pero no es el cariz que pretendemos para
abordar el tema.
Sin renunciar al desafío, intentaremos encontrar un atajo
para establecer un punto de encuentro entre estos campos
partiendo del arte de un músico prudente frente a la declara-
ción de sus ideas políticas: Aníbal Troilo.

1. ¿Cómo pensar la relación entre un músico –Aníbal Troilo, en

este caso– y la política, sin otro marco de referencia que su arte?
Aníbal Troilo era un músico y los músicos se expresan con
sonidos. Horacio Ferrer ha dicho más de una vez que, para
nombrar ciertos pasajes instrumentales, Pichuco utilizaba co-
lores. No debería extrañar este procedimiento si recordamos
que en el jazz la blue note (la nota azul) es un sonido ubicado
un semitono por debajo de la nota procedente de la escala ma-
yor y levemente desafinado. Los intérpretes del jazz valoran
estas notas azules porque permiten crear efectos expresivos
característicos del blues que luego emigraron a otros géne-
ros. Llamar nota azul a una tercera o a una séptima menor que
modifican ligeramente la estructura y la temperatura de una
Troilo disfrazado de EL PIBE de Chaplin
escala mayor no hace más que ampliar el vocabulario musical
aún cuando en términos estrictamente literarios nos hallemos
pisando el terreno poético de la sinestesia. Si Aníbal Troilo,

11
en efecto, prefería sustituir el vocabulario técnico de la teoría partes, la estructura armónica, las modulaciones, el desarro-
musical por colores no hacía más que adaptar esa denomi- llo de las frases, el esquema rítmico y, aún, cuando se hayan
nación al lenguaje interno de su orquesta. Tampoco debería examinado a fondo cada una de estas cuestiones, las palabras
sorprendernos tanto, al fin de cuentas, que en el ámbito mu- siempre traicionarán el sentido profundo de la música con-
sical y más estrictamente en el campo de la armonía, se hable cebida originalmente para hablar a través de los sonidos y los
de cromatismos, cromos es el prefijo griego que significa color, silencios. No es un secreto que el lenguaje de cada disciplina
palabra también usada para describir ciertas cualidades vo- artística persigue una finalidad estética antes que la intención
cales: el color de la voz. Más allá de estas licencias semánti- de comunicar un mensaje definido.
cas, los músicos piensan los sonidos como el escritor piensa El tango “Responso” fue compuesto por Aníbal Troilo para
las palabras es decir con su carga funcional pero también de expresar las anegaciones de su angustia frente a la muerte pre-
acuerdo a un programa de intensidades, de matices (otra vez matura de su amigo, el poeta Homero Manzi. Es un réquiem y,
la presencia del color) y de unidad de estilo. Y algunos son como es de esperar, remite a lo fúnebre, lo sombrío, lo tortuoso,
tan reacios a los conceptos como Charlie Parker que, frente al pero estos sentimientos son sugeridos, evocados por la música.
asedio de un crítico entregado en una entusiasta pero también Las frases melódicas refieren la circunstancia de la muerte, sin
empalagosa verborragia para describir el arte prodigioso del palabras. Las palabras corren por cuenta de quien lo escucha y
gran bird, respondió: “Hey man, es solo música. Hay que to- se deja invadir por ese más allá de la música que es el sentido
car limpito y buscar las notas lindas”1. Lo mismo podría haber recreado por la subjetividad. Hagamos el ejercicio de rememo-
respondido Pichuco. Los sonidos hablan un lenguaje despro- rar la clásica versión de “Responso” registrada por Pichuco y
visto de palabras. Las palabras, las relaciones, las correlacio- su orquesta para el sello TK en 1951. Los acordes que arrastra
nes, la semántica de una obra musical en términos hermenéu- el bandoneón en sentido melódico cromáticamente descen-
ticos no puede ser otra cosa que un acto de la más arbitraria dente pueden significar para mí –conocedor como tantos de
subjetividad. Ya sabemos lo que sucede cuando alguien se la anécdota que inspiró la obra– los estertores de la muerte, el
aventura por esos carriles con la intención de hallar una clave descenso del cuerpo en oposición al alma que se eleva, la pesa-
precisa. Sin ánimo de subestimar la contribución intelectual dumbre del cortejo que avanza cargando el féretro, pero nada
(valiosa o no) que esto supone, el resultado de ese empeño impide que otro oyente circunstancial, menos enterado que yo
es el reflejo literario de un estímulo poético que lejos de acer- del contexto de producción de la obra, elabore una percepción
carnos a la obra da lugar a un florilegio retórico viciado de diferente. Seguramente sus impresiones rondarán los matices
giros verbales ingeniosos pero que tomaron a la música como de la tristeza o de la melancolía, porque la música es la fiso-
mera fuente de inspiración circunstancial, aunque el autor se nomía sonora de los sentimientos. Pero es poco probable que
obstine en sostener lo contrario. Una interpretación filosófica, acudan las mismas palabras o imágenes para describirlo. Los
por ejemplo, del tango “Responso” no puede ser otra cosa que músicos se comunican mediante un lenguaje específico cuya
una invención, un aporte sensible de la imaginación que poco técnica se basa en la organización de una estructura sonora.
o nada tendrá que ver con la música en cuestión. El análisis Vulnerar esos límites redunda en la versión libre de un estímu-
de una obra musical no puede hacerse sino apelando al voca- lo, aunque algunos porfíen, sin demasiado sustento, que han
bulario estrictamente musical. Referirse a “Responso” en esos logrado captar la esencia de la obra. Hay una anécdota que re-
términos será contemplar la articulación de cada una de sus fiere Horacio Ferrer que quizá nos permita graficar lo expues-
to, estaban en Francia, trabajando en alguna de las obras que
1 Revista Sudestada, “Todo Cortázar”. Buenos Aires, 2010. hicieron juntos, cuando Piazzolla le dijo:
12 13
 Con la música yo puedo tocar en cualquier parte y me entien- de. Ningún arte permite que se fije con clavos lo que dice, y
den y a vos no. Pero yo no le puedo decir, con pura música, no obstante dice algo.3
“¡Te amo!” a una mujer, como le decís vos.2
Concluimos este apartado confesando la dificultad de ex-
La frase no pretende estimular la disidencia en aquellos traer un contenido político objetivo del arte sonoro de Aníbal
que sin tomarse el tiempo de reflexionar concluyan: “eso no es Troilo. Sin embargo, veremos que el interrogante que dio ori-
cierto, hay formas de decirlo, ¿qué significa decir, después de gen a este trabajo todavía permanece en pie.
todo?”. Decir es –expresado llanamente– organizar una frase
con un sentido preciso y lógico por medio del lenguaje oral 2. Una vez examinado el primer escollo, la brecha funcional en-
o escrito. El “te quiero” en una sucesión de notas musicales tre el lenguaje musical y el cotidiano devenido en poético, literario,
lo dice, lo siente, lo piensa el oyente, aún cuando la obra se filosófico, etc... retomamos la pregunta que motivó este escrito: cómo
llame: te quiero. El título es un refuerzo semántico, por su- pensar la relación de un músico –Aníbal Troilo, en este caso– y la
puesto, que sirve de orientación. “La catedral sumergida”, de política, sin otro marco de referencia que su arte.
Debussy, sugiere la imagen de la inmersión, pero de ninguna
Será preciso aclarar en este apartado que el concepto de
manera los acordes “declaran” sino que “aluden” la presen-
política al que aludimos no guarda relación con la connota-
cia de lo anegado. La música inspira, pero no dice. Decimos
ción espuria que ha salpicado a esa palabra por acumulación
nosotros, los prisioneros de las palabras que dependemos de
de abusos e impudicias de toda clase. Desde el origen de
las redes de comunicación del lenguaje. Las frases musicales
este escrito nos remitimos –acaso veladamente– a la infancia
abren una pluralidad de sentidos, una red de significados
de esa palabra, cuando en la Grecia antigua refería a la po-
muy amplios.
lis (la ciudad). La política se origina en la Politeia (Teoría de
Consideremos otro ejemplo. La música programática, con
la polis) es decir en la organización interna de las ciudades-
toda su carga descriptiva requiere de un argumento, es decir,
Estados. El político se ocupa del orden, del funcionamiento
del uso de las palabras para asegurar el efecto narrativo que
del Estado. Este sentido de la palabra política –aún cuando
los sonidos por sí mismos no garantizan. El refuerzo semán-
podamos elevar innumerables reparos y diatribas de toda
tico de las palabras orienta el reconocimiento del programa
clase en relación a su aplicación– no ha variado en términos
argumental respectivo, pero no lo agota, apenas si lo abastece
funcionales. Si es posible consignar una decadencia de esta
de un reflejo, de un eco para encauzar la escucha. Se despren-
expresión, si se ha ido descascarando y cubriendo de moho
de, de lo expuesto, que es muy difícil concluir, del análisis de
como las viejas columnas griegas es a causa de que se apartó
la música, de su arquitectura puramente instrumental, ideas o
progresiva e irremediablemente de la ética. Recordemos que
conceptos que vayan más allá de lo técnicamente consignado
Aristóteles analiza la política en la última parte de su Ética a
por el lenguaje musical. Todo lo que podamos decir acerca de
Nicómaco donde se ocupa de “la filosofía de los asuntos hu-
una obra musical fuera de ese marco técnico de análisis será
manos”. Para Aristóteles, dicho de un modo somero y poco
una pura invención de los sentidos, pues.
delicado, entre gobernar una ciudad o una familia –concep-
La música comparte con todas las artes el carácter enigmáti-
tualmente hablando– no había mayores diferencias que las
co, el decir algo que se entiende y, sin embargo, no se entien- proporciones derivadas de un caso y de otro. La política y

2 Ferrer, Horacio. El Gran Troilo. Buenos Aires, Ediciones del Soñador, 2009, p. 47. 3 Adorno, Theodor. Sobre la música. Barcelona, Paidós, 2000.

14 15
la metafísica –pensada, esta última, como una conciencia del un concepto puramente comercial, se vincula a la manufactu-
saber– constituyen el filo y el contrafilo aristotélico de los ra, a la producción en serie, a la noción de fábrica. Ha habido
asuntos humanos. un acto creativo al concebir ese paradigma y, una vez asegura-
Para algunos la política es un arte. El arte de construir un do su éxito, se lo aplica, prácticamente sin variantes, como se
Estado eficiente y equilibrado, parámetros indispensables, hace con la fórmula de un postre. El molde se cierra sobre una
también, para el funcionamiento coherente de un ensamble forma particular de concebir el producto dentro de una serie,
musical. mientras que el estilo siempre entraña el riesgo creativo de la
Retomando el hilo de nuestro trabajo nos preguntamos ¿por pieza única, única aunque con rasgos comunes a otras obras
qué habría diferencias –sin apartarnos de la lógica anterior– concebidas por el pulso del mismo creador. La degradación
entre regir los destinos de una ciudad o los de una orquesta? de un estilo deviene en molde. Un molde se puede imitar, has-
Toda regulación social se logra mediante la configuración de ta la perfección en algunos casos; el estilo, en cambio, acusa
una estructura política, es decir de una organización parti- siempre a la mano que lo estruja en pos de la apropiación, no
cular de los elementos que la integran. Toda orquesta podría se deja apresar jamás y, a lo sumo, concede el efecto trivial de
pensarse como una pequeña ciudad cuyo funcionamiento de- la apariencia para consolar el tesón. La horma de la orquesta
manda una disposición jerárquica regulada por una dirección más popular del tango, que vendió cifras millonarias con su
precisa. Si, en las ciudades, es preciso analizar un amplio nú- versión de “La Cumparsita” para RCA Víctor, se expandió en
mero de variables para reconocer la política empleada, en el una reconocida comunidad de imitadores, mientras que en el
caso de las orquestas basta con examinar el planteo musical caso de Troilo, por tratarse de un estilo –es decir– de una es-
que proponen. Tomaremos dos modelos que consideramos lo critura que, como toda caligrafía se actualiza según el ánimo
suficientemente contrastantes para ejemplificar el propósito de la mano que late en el punzón, cada obra interpretada por
de nuestro planteo: el de la orquesta comercialmente más exi- su orquesta era una pieza de diseño único, irrepetible. Entre
tosa de la historia del tango –nos reservamos el nombre del el molde y el estilo hay una diferencia equivalente a la que
director– y Aníbal Troilo. separa a un manuscrito de una página mecanografiada.
Si el director de esta orquesta y Troilo están en las antípo- Una política de orquesta es, por ejemplo, repetir una fórmu-
das –sin ánimo de establecer una valoración antipática entre la –la misma– durante cuarenta años. El director que adoptara
estas dos maneras de entender el tango– es porque en un caso ese criterio está expresando en la música sus relaciones con
la música estaba al servicio exclusivamente de la masividad el mundo. Imaginemos lo que pasaría en una ciudad si a lo
popular y en el otro la música estaba al servicio de la músi- largo de cuarenta años no cambiara nada. Nada. Pensemos en
ca. No es casual que uno haya tocado igual durante cuarenta un gobierno que conformara solamente a una generación, a
años y el otro haya sido el precursor del tango moderno. Si una clase de ortodoxos impenitentes, aliados en la creencia de
en el primer ejemplo la comprensión del género se restringe que todo debe ser de una manera. Vislumbremos –con ayuda
–impulsada por esa teleología sellada alrededor del baile– a de la imaginación– a una comunidad que diera la espalda al
un molde eficaz; en el otro desarrolla la dinámica de un estilo progreso con la excusa de que todo cambio es perjudicial y
lo suficientemente poderoso para crear diferentes escuelas. Si tratemos de medir las consecuencias que podría acarrear la
hay orquestas que no han desarrollado la impronta de un estilo aplicación de un criterio semejante.
es porque han preferido la eficacia del molde, sin desmerecer Cuando en un reportaje el director de la orquesta más con-
la valía de proponer una forma reconocible. El molde remite a vocante de la época de oro, afirma:

16 17
 Es que yo he captado el gusto del pueblo, interpretando sus domador de leones en un circo, que saca de la fila al primer
sentimientos. Y ser pueblo es muy difícil. Cualquiera puede violín –como si fuera un cachorrito– para que toque su solo
ser conocido sin ser pueblo. Identificarse con él es muy com- en un costado, respondiendo a las muecas de su superior, está
plejo.4 dando muestras de una política, de una configuración delibe-
rada que se refleja en el sonido nervioso y a la vez constante
“He captado el gusto del pueblo”. ¿A qué pueblo se refie- de su orquesta.
re? ¿Los que no acordaban con el planteo de su orquesta no Hay orquestas donde la organización de los elementos pa-
eran parte del pueblo? ¿Cuál es el gusto del pueblo? ¿Tiene rece ser de tipo externo, como la política de una ciudad que se
un solo gusto el pueblo? ¿No cambia el gusto del pueblo? dedica a las fachadas, al tránsito, en fin, a todo lo que está a la
¿No cambia el pueblo? Esta declaración permite entender la vista, sin necesidad de ir más allá, sin abarcar lo recóndito, lo
política musical de una orquesta cuyo director se erige deli- íntimo, lo metafísico, priorizando lo urbano antes que huma-
beradamente como líder del gusto popular. El gusto del pue- no. Hay directores que dirigen como inspectores de tránsito;
blo, identificado con la modalidad de su orquesta era igual, administran un orden que parece ajeno a la experiencia sen-
aparentemente, en 1940 que en 1970, época en la que le hi- sible del sonido.
cieron la entrevista. El propósito de este director era captar Por el contrario, cuando uno escucha atentamente a Aníbal
una sustancia que parece ajena a la dialéctica vital, capaz de Troilo se da cuenta de que se internaba en lo más hondo, en la
resistir, inmóvil, los cambios históricos, el ritmo cultural de buhardilla ancestral de cada obra.
una comunidad. Su repertorio así lo testimonia. Si observára-
mos el modo en que dirigía su orquesta, la ampulosidad de Aníbal Troilo cuando toma y encara una obra descubre su
sus movimientos, el histrionismo, su exagerada gestualidad, contenido, y siente y concibe su expresión, está traduciendo
resulta fácil deducir cuál era su visión de la conducción de un de un idioma, que es el del compositor, a otro idioma que es
organismo musical: el de los sonidos de una orquesta y la voz del que canta si
hay letra.6
Antes dirigía con la batuta; ahora con las manos solas: son
más expresivas (...) No crea que es para que el público me Si de traducción hablamos, sugiero incorporar al valioso
mire. Lo vivo así. Una mirada quiere decir algo siempre, que análisis de Horacio Ferrer un matiz. El idioma que Pichuco
alguien se tiró a chanta, que no toca. Son mis corriditas clá- materializaba en el sonido de su orquesta era el de su propia
sicas cuando veo que algún elemento afloja, está distraído. sensibilidad, el de su percepción creativa que dialogaba con
Para que esté atento y exigirle lo que quiero lo animo, lo en-
las obras hasta lograr la síntesis que mejor expresaba no ya la
tusiasmo.5
hipotética vena del compositor sino la fusión de esa mirada de
origen con la suya propia. ¿Quién mejor que Troilo para saber
El ojo del amo engorda el ganado, reza el viejo refrán, el
que no es lo mismo Arolas que Cobián; ni Canaro que Joaquín
director –en este modelo– debe controlar que cada elemen-
Mora? Cada tango es arquetipo de un estilo que va desde los
to, cada engranaje de la maquinaria funcione correctamente,
tangos previos a “Don Juan” o “El Entrerriano” hasta lo que
trabaje y no se tire a chanta. El estereotipo del director autori-
se compuso ayer.
tario e intemperante que se para frente a la orquesta como un

4 www.magicasruinas.com.ar
5 Ídem. 6 Ferrer, op. cit.

18 19
 Cuando Zita, la compañera de toda su vida, reveló: Los instrumentos –en la típica de Pichuco– dialogaban en-
tre sí como los vecinos de un barrio, sin estridencias ni alardes
Él escuchaba, era muy escuchador, pero se escuchaba tam- de virtuosismo inmotivados. Troilo ejercía la dirección de su
bién por dentro...7 orquesta apelando a un equilibrio sonoro donde prevalecía lo
cantábile. Desde el debut la medida suprema de su inspira-
Consideramos a esta observación una vía de acceso valiosa ción fue Carlos Gardel. Y ya se sabe, Gardel caminó, siempre,
al universo sonoro de Aníbal Troilo. Escuchar no siempre es un paso más adelantado que su voz. Cantó el primer tango
escucharse. Si comparamos el gesto del director más mentado canción en 1917 –“Mi noche triste”– y quince años más tarde
por los milongueros ortodoxos conduciendo, histriónicamen- estaba filmando en Francia y componiendo obras con Alfredo
te, a su orquesta, con los ojos cerrados de Pichuco, interna- Le Pera que poca relación guardaban con el tango de Samuel
do en la travesía de su propio microcosmos, resulta sencillo Castriota, reflejo de una concepción diferente y diferida del
comprender las dos grandes maneras de concebir una política género. Gardel advirtió –con su inteligencia de artista– la di-
musical: el espectáculo, la mueca exagerada y narcisista de námica de los cambios culturales, por esa razón apostó al cine
uno; y la entrega profunda del otro. Cuando Troilo cerraba sonoro cuando no era más que una tentativa y compuso tan-
los ojos era para no quedarse solo. Si no acordamos en este gos que parecen estar fuera del tiempo. Su compromiso con
punto pierde sentido todo el planteo. Troilo cerraba los ojos el tango no podía contradecir su evolución sino, como era ló-
para abrirse y dejarnos entrar en la matriz de su intuición. gico, impulsarla como hizo con su carrera aún a riesgo de ser
Parecía decirnos que la música es una pulsación antes que una criticado por sus amigos más entrañables, como Carlos de la
pulsión. Púa.
La elección que hace Troilo al tomar como modelo para di-
Para saber tocar, primero hay que saber escuchar.8 señar el sonido de su orquesta nada menos que a Carlos Gar-
del no debería ser un dato meramente anecdótico. Pichuco
El estilo de Troilo produce un efecto cercano al del sue- imaginaba a su orquesta como una voz, una poderosa gargan-
ño o la hipnosis, dirige nuestra concentración sin estridencias ta capaz de vibrar con todos los furores de la escala humana.
como el prestidigitador haciendo de la persuasión el secreto Troilo tenía una concepción anatómica, orgánica y espiritual
de su fuerza. La riqueza de sus orquestaciones –además– nos de la música. Ya se sabe que los griegos y otras culturas fun-
da la libertad de reparar en otras dimensiones sonoras, en dadoras creían que el alma es un soplo vital que Dios insufló
capas que habilitan un nutrido campo de escucha. Esta fran- al primer hombre, por eso morir es devolverla al cosmos en el
quicia expande nuestra percepción sonora al tiempo que nos último aliento. El instrumento de Troilo sabe mucho de este
invita a elegir el gesto más conveniente para absorberla ya sea asunto de dejar escapar el alma en el soplo blando de cada
bailando o escuchando. Una misma orquesta reúne las dos pulsación. Sin embargo, de nada serviría esta idea si no estu-
grandes posibilidades del tango que cifraron su evolución: el viera puesta al servicio de un propósito noble como es mode-
baile, lo milonguero y la sala de conciertos con su palco car- lar la sensibilidad de un pueblo. Al llegar a este apartado será
mesí para escuchar. conveniente hacer una breve escala en el repertorio de Pichu-
co, porque expresa la coherencia de su orquesta tanto como la
pureza de su impronta gardeliana. Convivían en el catálogo
7 Ferrer, op. cit. de obras que llevó al disco, todas las épocas del tango, desde
8 Ferrer, ídem.

20 21
Rosendo Mendizábal hasta Astor Piazzolla. Un arco tan vas- debajo de los sonidos más elaborados de su orquesta. Esa aris-
to permite presentir que nunca ha subestimado la calidad de tocracia arrabalera en la que Horacio Ferrer sintetiza el gran
su público, al contrario, preparó el terreno para suavizar la aporte de Pichuco debe ser entendida no como un programa
transición hacia la vanguardia. Supervisó las audacias técni- estético sino como una poética de la dignidad. La dignidad de
cas de sus orquestadores para que el estilo de su orquesta no conocer la pertenencia y la pertinacia del origen. Si esto no se
le diera nunca la espalda al barrio. La nocturna intimidad del advierte es un signo manifiesto de que la conexión con su obra
barrio era su ambiente. Pero el barrio de Troilo no obedece al es imprecisa. La orquesta de Troilo está poblada de texturas
estereotipo naturalista, testimonial, meramente costumbris- sonoras que remiten a los más variados matices del paisaje hu-
ta, sino, por el contrario, suelta el hilo y remonta vuelo hasta mano. Troilo entendió que eso era el núcleo cardinal del tango
alcanzar la clara dignidad de lo poético. Paradójicamente la como las motas y la cultura afro vibra en las carótidas del jazz
palabra barrio proviene de una palabra árabe, barrí, que sig- aún cuando lo escriba y lo toque un judío rubio de Brooklin.
nifica exterior, campo, selva. Sin embargo el barrio de la lírica ¿Acaso no está bordada la calurosa melancolía del sur algodo-
troileana –acaso por responder a un paradigma humano– es nero en las preciosas notas de Summertime? Del mismo modo,
íntimo, profundo y nocherniego como la memoria de los vie- Troilo volvía patio hasta las más audaces ideas piazzollianas.
jos patios que evocaba Cátulo Castillo. Pero el patio de Troilo no era el del hombre que se resigna
a cinchar sin medidas ni ambición hasta morir en un recodo
3. La música –el arte– es un acto de inclusión, cuando sucede lo siniestro del bajo, sino el del laburante que suda la vida entera
contrario es porque ha sido rebajado a mero soporte para la demago- y un buen día –sin saber cómo– se sienta a meditar su historia
gia, la vanidad, el faroleo o para regodeo de una elite que se siente en el gallinero del Teatro Colón. Entre Juan de Dios Filiberto
parte de algo diferente. Acaso ese sea uno de los principales acuerdos y Verdi, entre Eduardo Arolas y Puccini, entre Homero Man-
entre Pichuco y Homero Manzi que, en la revista Sintonía, publicó zi y William Shakespeare, refulge la epopeya troileana. Sola-
su particular visión del tango: mente él podía grabar en 1944 una versión de “Recuerdos de
Bohemia” orquestada magistralmente por Argentino Galván
La música de la ciudad el tango tiene la extensión de las pa- que no solamente ocupaba las dos caras del disco, sino que
siones es la música sacada de adentro...9 además estaba poblada de novedades sonoras muy audaces
para la época que lo ubicaban a la vanguardia de la exquisitez
Aníbal Troilo nunca olvidó que antes de ser ciudad y de musical. Al escuchar esa versión uno imagina al muchacho
ganar el centro, el tango fue barrio. Misa de kermeses y vende- trabajador de clase humilde extasiado de magia en el Teatro
dores ambulantes, mujeres fregando el porvenir, la esperanza Colón o al poeta esquinero que cierra los ojos con el solo de
del tano remendando su nostalgia de acordeón, la prole alter- violoncello inicial y se deja ganar después por el humo de los
nando entre la fábrica, el potrero y esa pena de delantal y boti- bandoneones y al final se olvida de que está en el bar y se lle-
nes rotos que hemos visto tantas veces en blanco y negro, todo va a Baudelaire a pasear por la sinfonía del limo polvoriento.
eso y mucho más cabe en el fraseo troileano, entreverado con También es posible imaginar al cantor frustrado que inten-
las luces del centro y los teatros elegantes con palcos dorados ta afinar un dúo con Alberto Marino en el cuarto de pensión
y butacas de pana bordó. El que sabe escuchar reconoce sin donde las arañas cuentan su historia. La sinfonía troileana es
contrariedades el murmullo de barro y casas bajas que flota un collage que traza, sobre inveterados fulgores, el modelo
del mundo que ha sido y que será. Tiene un pie puesto en la
9 Ferrer, op. cit.

22 23
historia de la patria escrita con sangre y fuego libertario, y barbarie. Desde “Barrio de Tango” –el primer tango que escri-
otro en las azoteas de lo que vendrá. Al igual que su fratello be con Pichuco– hasta “Discepolín”, el último, Manzi celebra
Homero Manzi, supo que se trata de avanzar conservando las en su poesía el misticismo bucólico de lo popular. Canalizar la
raíces para no andar a los tumbos, girando inútilmente en el sensibilidad popular es la impronta de aquellos artistas que a
mismo lugar como un tornillo vencido. fuerza de intuición y capacidad de vuelo, jerarquizan, renue-
van y dignifican el acervo cultural del pueblo que habitan con
Aníbal Troilo, retraído en sus opiniones políticas, creo que efervescencia raigal.
comulgó secretamente con el ideario de Homero, patente en
la coincidencia total de sus sentimientos en el arte. En un
programa de televisión cuando a Pichuco le preguntan si es
peronista, él responde: “No soy peronista. Pero tampoco soy
antiperonista”.10

El principal acuerdo entre ambos parte de la clara dife-

renciación que han hecho entre lo popular entendido como
simiente histórica vital y la demagogia identificada como re-
curso espurio para masificar una ambición. La cultura popu-
lar genuina –no el populismo– surgida y asentada en la vena
sensible de una comunidad, constituye, no ya, solamente, su
lenguaje sino el ideario social del que se nutrirán y fortalece-
rán las generaciones venideras. Homero Manzi temía la dis-
gregación de la cultura popular a manos del positivismo alta-
nero, desconfiaba de las intenciones del progreso desalmado
capaz de confundir con impureza de matorral la estructura
primal de una sociedad; de allí su defensa de la cultura afro
mediante la creación de la milonga candombe, los homenajes
a la pampa agreste, la reafirmación de los demiurgos de la
calle: los payadores, los cocheros, el organillero sentimental,
el dolor de la pálida vecina, la fúnebre procesión del viudo
por un manojo de senderos polvorosos, el sur con su profun-
didad sin tiempo, la negra María que agoniza en la cuna sin
ver el carnaval. Toda la obra de Manzi es una síntesis cohe-
rente de lo que describió en uno de sus escritos sustanciales:
Lo Popular, en el que hace la defensa de la tradición prehis-
pánica y desarrolla una mirada conjetural sobre lo que años
más tarde el historiador Salvador Ferla llamará el complejo de

10 Ferrer, op. cit.

24 25
 Ernesto Baffa
Tocar con Pichuco
era tutearse con el cielo

Troilo pibe con amigos

 ¿Cómo llegaste a Troilo?
Estando con Salgán. Yo estaba en su orquesta reemplazan-
do a Leopoldo Federico. Cuando me vio Troilo estábamos de
gira por Córdoba, Villa María. Pichuco desde el palco, mien-
tras nosotros tocábamos “Mala Yunta” comenta: “¡Cómo toca
Federico!”. Alguien le dice que no es Federico, que el que
está tocando es un pibe nuevo. Ese mismo día me dijo: “Vas
TROILO en cuarteto 900 ANÍBAL Elvino Vardaro
Y Feliciado Brunelli Y Enrique Bour
a empezar en mi orquesta”. Yo le respondí que sería un sue-
ño. Pero nadie se iba, no había vacantes. A los seis meses me
llama personalmente a la casa de mi finada mamá y le dice:
“¿Me das con el nene?”. Entonces atiendo y escucho: “Venite
para el Marabú, nene, que te quiero ver”. Había una vacante
en el lugar de Fernando Tell, que se iba a Japón. Cuando me
hizo tocar me puso adelante a todos los músicos, yo agaché
la cabeza y toqué. Al otro día empecé con él, sin partitura, sin
nada. Estuve desde los 15 años hasta los 41.

¿A qué edad comenzó a tocar el bandoneón?

A los ocho años empecé a estudiar, a los 12 ya tocaba en las
orquestas de barrio y a los quince ya era músico profesional
en la orquesta de Héctor Stampone y Roberto Rufino.

¿En qué otras orquesta tocó?

Alberto Mancione, Alfredo Gobbi, Pedro Laurenz, Horacio
Salgán, Troilo…

¿Fuiste amigo de Troilo?

Sí, me quería con locura. Me invitaba a comer, cocinaba él,
Troilo con el equipo de futbol era una cosa de locos. Como persona y como músico era ex-

29
traordinario. En los últimos años me ponía en lugar de él, de Pero… ¿de qué le gustaba hablar?
primer bandoneón, él dirigía y yo tocaba en su lugar.
Le gustaba hablar de la comida. Cocinaba muy bien. Hacia
unas picadas bárbaras. Varias veces también vino a mi casa.
¿Cómo era tu relación con él?
Trajo de todo. Trajo billetes de lotería. Acá en SADAIC pre-
Me quería mucho. Una noche el Gordo estaba dirigiendo guntaba y al que no tenía plata le daba. Yo cuando estaba con
y a mí me tocaba hacer un solo con mi bandoneón. Entonces Berlingieri teníamos un plus por ser primer bandoneón y pia-
noté que comenzaba a fallar un tono, seguí y se rompió la no. Cuando terminábamos a veces me decía “tomá, nene”. Y
correa. Antes de que se hiciera un notorio silencio, Pichuco ya me daba como 150 pesos de más. Yo le decía “te equivocaste,
estaba al lado mío para darme su propio bandoneón para que Gordura”. Él respondía: “Es todo tuyo, nene”.
siguiera tocando como si nada hubiera pasado. Nada menos
que el bandoneón de Pichuco. Ese era él. Así era la relación ¿Troilo tenía dinero?
que tenía con sus músicos.
No, nada. Vivía bien. Pero regalaba mucho.
Alguna vez pasó que él no podía tocar y tocabas vos.
¿Y vos lo conociste a Manzi?
Sí. Infinidad de veces. Él dirigía.
A Homero, sí. A Cátulo también. Con él hizo “La última
curda”. Estaba yo y estaba Rivero. También lo grabó Goyene-
Dirigía porque no podía tocar…
che. Y con Manzi grabó “Sur”.
Sí, tocaba yo.
¿En qué año fue que lo conoció?, vos tenía 26…
Vos eras Troilo.
Yo empecé con él… en el ‘57. En el Patio de la Morocha.
Eso. Me llamaba a mí. Él dirigía como podía y yo tocaba. Cuando grabó “Sur” no estaba yo. “La última curda” sí la
Una vez, en Rosario Central cuando no podía tocar y la gen- grabe yo.
te le decía: “Maestro, toque ‘Quejas de Bandoneón’, toque
‘Responso’, etc.”, yo le decía: “vamos Gordo, siéntese”. Él ¿Cómo era la relación de Troilo con Cátulo y con Manzi?
me decía “No, nene, no puedo”. Igual se sentó y tocó “Que-
De locura. Componían. Con Cátulo, cuando le trajo “La úl-
jas de Bandoneón”, pero cuando vino la variación vio que
tima curda”, la leyó y al otro día le dijo: “escuchala”.
no podía, se paró otra vez, me dio su bandoneón a mí, y lo
termine yo.
Con Manzi componían por teléfono…
¿De qué le gustaba hablar a Troilo cuando iban a comer, cuando Sí. Por teléfono le dejó la letra. Al otro día Pichuco lo llama,
salían…? ¿Qué lo entretenía? agarra al fuelle y se lo toca de principio a fin.
Yo realmente cuando terminaba de trabajar en el Cabaret,
Troilo cantaba…
me iba. Troilo me decía: “quedate, nene, quedate”. Ellos se
iban a comer al Tropezón puchero de gallina. Yo muchas veces Cantaba como los dioses.
no iba, era muy jovencito, recién me había casado.

30 31
 ¿Y el fútbol…? ¿No hubo otro pianista igual, no?
De River era. Me llevaba él a la cancha. Estábamos en radio No. Estuvo Basso, Figari, Colángelo. Pero el que más me
Splendid y terminábamos la audición a las 13 hs. Lo más lindo emociono fue Berlingieri. Era un fuera de serie.
era que no veía el partido, se iba al buffet.
El repertorio que tenían con Berlingieri... ¿cómo era?
¿Alguna vez hablaba de política, o de los colegas tangueros…?
Estábamos con Troilo grabando en Victor. Ahí mismo es-
De política nunca lo oí hablar. Le gustaba Salgán, Gobbi. tando con Troilo, Gicometti nos escucha a los dos y nos dice:
“Ustedes van a grabar conmigo”. Y estando todavía con Pi-
¿Con Piazzolla cómo se llevaba? chuco grabamos Baffa-Berlingieri. El primer trío que hicimos
fue Baffa-Berlingieri-Paiva. Después fue Goyeneche.
Muy bien. Con Piazzolla toqué y grabé.
¿Lo ves ahora a Berlingieri?
¿Con Piazzolla y Troilo juntos tocaste?
Sí. Somos muy amigos. Está enfermo. Ya no trabaja.
No. Piazzolla al comienzo le arreglaba a Troilo.
¿En qué año te vas de la orquesta de Pichuco?
¿Vos también arreglabas?
Me voy en el ‘73. Pichuco muere en 1975. Yo no estuve con
Sí, un poco. Pero a Piazzolla le tachaba. Piazzolla compo-
Troilo porque estaba con Berlingieri cuando fue lo del Odeón.
nía sin el instrumento. Un arreglo que le hizo y yo presencié
Cuando murió de un infarto.
es “Vieja viola”. No tocó nada. Cuando Balcarce le trajo la bor-
dona, tampoco.
¿Era Troilo un hombre contento?
¿Y con Garello? Sí. Pero tenía sus momentos.
Yo lo llevé a Garello. Él estudiaba conmigo en la casa de
¿Alguna vez lo viste nervioso?
mi madre.
Tocando no.
¿Fue arreglador?
¿Cómo lo definirías?
Sí, Plaza también. Garello fue en los últimos años. Yo esta-
ba. Pero después me fui con Berlingieri. Lo empató a Dios.

¿Cómo nace la relación tuya con Berlingieri?

Berlingieri era un genio. Todo les decían Brigitte Bardot.
Él tocaba muy bien jazz. Venía de afuera. Empezamos juntos
con Pichuco. Hubo dos épocas: Orlando Goñi con Pichuco y
después Berlingieri.

32 33
 José Colángelo
El Gordo fue un tipo generoso

Orquesta de Troilo y Piazzolla

Pichuco canta José Froilán González y Fangio lo admiran

 ¿Cómo llegaste a Troilo?
De la forma más insólita. Dos años antes de comenzar con
la orquesta, Berlingieri, el pianista oficial que tenía la orques-
ta, se va diez días a Estados Unidos, entonces me llama y dice:
“Pibe, vení. Yo te voy a pasar todo, me tenés que cubrir. Hay
un par de programas de radio, vas a hacer Pichuco…”. Bueno,
entonces me pasó todo, estuve con Pichuco. Me decía: “Bien-
venido pibe, como le va pibe”. Pichuco te decía “pibe” y “us-
ted”. Era la costumbre que había en aquella época. Cuando
termino me dice: “Gracias pibe, un orgullo, un honor…”, y
TROILO y Peron y otro me voy.

¿Qué edad tenías?

En ese momento, 25 años. En el año 1968 se produce la ida
de Baffa-Berlingieri de la orquesta, entonces nos colmamos
de expectativas. El Gordo dijo: “yo me voy a sentar otra vez
en la fila de bandoneones”. O sea que el bandoneón estaba
cubierto porque supuestamente iba a tocar él. Estaba Maffia
al lado de él. Estaba Marino, estaba Garelo. Y pianistas ha-
bía un montón, con un montón de cartel mucho más grande
que el mío: el “flaco” Paz, Requena... Pero, ¿sabés qué dijo el
Gordo? Le dijo a De La Torre, que en aquel momento era su
representante, que vaya a buscar a aquel pibe, que hacía dos
años atrás le había hecho el cambio. Ese pibe era yo. Yo estaba
trabajando en un piringundín hermoso en la calle Malabia y
Güemes, en Palermo. Estaba trabajando con Ubaldo De Lío,
Ricardito Ruiz, Ciriaco Ortiz, y Andrés Falgáz. Entonces, la
anécdota es que yo estoy tocando, era un bolichón hermoso,
con un show medio cabaretero. Tenía que acompañar a unas
TROILO tocando con YUPANQUI chicas que cantaban un poco de todo. Tenía que hacer tanto

37
brasilero como bolero, como lo que viniera. Entonces se me usted es el nuevo pianista, ¿no? ¡Qué lástima, nos gustaba
pone un tipo al lado mío, cuando estoy tocando el piano, y me mucho más el otro!”
dice: “Lo busca Troilo”. Entonces yo lo miro y le digo “¿Usted ¿Qué hago después? Me voy al camarín a buscar al Gordo
me está cargando, no?”. “No, no”, me dice. “Yo soy De la To- medio lloriqueando para decirle que me iba de la orquesta.
rre y vengo porque el maestro me pidió por favor que viniera Él me dijo: “¿A dónde cree que va, pibe? Vamos a tomar un
a preguntarle si usted quería tocar en la orquesta”. ¿Sabés que whisky, pibe, venga. ¿Por qué cree que yo lo elegí? Usted se la
hizo Ciriaco? Ciriaco dejó el bandoneón, se rascó la cabeza, y va a arreglar”. A la semana hay un concierto en el teatro San
me dijo: “Pibe, decile a tu mujer que compre otra olla, ahora Martín. Todos temas instrumentales. Partituras viejas de arre-
vas a comer todos los días”. glos de Argentino Galván, Piazzolla. Entonces ahí sí sentí que
tuve el apoyo total, no solamente del Gordo, también de Zita
Entonces, ¿cuándo empezás a tocar formalmente con Troilo? ¿Te que de atrás del telón decía “vamos pibe, no afloje” Esa fue la
acordás que año era? prueba de fuego para decir: “Ahora sí entré en la orquesta de
Pichuco”.
Claro, año 1968. Tenía 27 años. Yo estoy desde el ‘68 hasta
A partir de ahí me tocaron vivir muchas cosas muy lindas.
el ‘75, año en que muere Pichuco. Casi ocho años estuve con
Baffa me dio mucha manija. Me decía: “vos tenés que cagarlo
el Gordo. Fui su último pianista.
a trompadas al Tano (Berlingieri) ¿Cómo te va a dejar sin mú-
sica?” Entonces un día viene el Tano, a quien admiro profun-
¿Cómo fue la primera vez que tocaron juntos?
damente, y le digo “sacate los anteojos”. Me dice “para nene,
Troilo estaba trabajando en Relieve, un boliche bien puesto, para que en esta orquesta todos los pianistas tuvieron que
“bacancito”, en Diagonal Norte y Florida. Me acuerdo que no escribirse su música, y vos no vas a ser la excepción, así que
hubo ensayo. Yo voy con mi smoking y con los bolsillos llenos dejate de joder” A partir de ahí muchas cosas fueron las que
de miedo. Y adiviná quién estaba en la puerta. Pichuco. “Ti- pasaron. Por ejemplo, un día le pregunto a Pichuco: ¿Yo tengo
gre”, me dice, y me abrió los brazos. Después me dice: “Deme este solo, como quiere que lo haga? Me dijo: “Pibe, usted tiene,
un abrazo, y ahora deme una moneda”. Yo pensé: “debe estar ponga”. Cuando me dijo eso pensé: qué feliz habrán sido todos
‘pato’ el maestro”. Entonces yo le doy la moneda y él saca de los pianistas de Pichuco, porque Troilo dejaba hacer, y todos
una cajita un pañuelo y me lo regala diciéndome: “Esto va a los pianistas tenían su personalidad: Goñi, Basso, Figari, el
significar una amistad para toda la vida”. Yo parecía que es- “Gatito” Manzi y el Tano, que le cambió un poco la sonoridad
taba borracho de emoción, de alegría, de no poder creer todo a la orquesta, y el Gordo lo permitió. Y a mí me dijo las cosas
lo que me estaba pasando. Entonces pasamos a la sala y fui a más lindas que se pueden decir: “Pibe, usted me hace acordar
buscar la carpeta. No había música, entonces, la orquesta, que a Goñi ‘69”; “Pibe, usted toca con alegría, no la pierda”. Y otra
estaba un poco peleada con Baffa y Berlingieri porque ellos vez me dijo: “Pibe, no pierda el moño de comunión”. Y “si va
habían hecho su trío, me colaboraron muchísimo. Refaelito a llegar tarde, que sea por una muy linda, sino no venga”. Con
del Bagno, que era el contrabajista, tenía un cuadernito, sus esto te das cuenta que el Gordo de gil no tenía nada. Muchos
“istonios” famosos, y tenía todos los bajos. Entonces me dice: orquestadores se pelearon con el Gordo. Los músicos traían
“Pibe, mirá, yo te presto todo esto, por lo menos vas a poder los arreglos, lo ensayaban, y el Gordo decía: “momentito, acá
tocar los bajos”. Adivino lo que puedo y tocamos. Cuando bajo esto lo limpian. Esto va en 2, aquello en 4…”. Después escu-
del escenario me para una pareja y me dice: “Mucho gusto, chaban la grabación y Pichuco tenía razón. El Gordo fue el

38 39
tipo que yo nunca vi equivocarse. Cuando tenía que salir la en Japón no lo conocían a Pichuco. A mí sí porque había ido
orquesta al frente, salía al frente, con un misterio muy espe- muchas veces y había grabado discos. Una vez llevé la músi-
cial, porque no todos los que tocaban eran grandes músicos ca del Gordo y la voz de Pichuco recitando “Nocturno de mi
ni grandes virtuosos. Pero parecería como un seleccionado de barrio”, tenía obligación de homenajearlo. En cada show que
fútbol que tiene un buen arquero, un buen dos, un buen cinco hago de alguna manera homenajeo a mi maestro, a veces con
y un buen nueve. Funcionaba con cuatro o cinco elementos. “Responso”, o con cualquier otra.
La orquesta tenía misterio y siempre sonaba bien. Cuando
había que acompañar a un cantante, el Gordo siempre tuvo Gordo querido que estás en el cielo y estás con nosotros. Yo,
la virtud de decir: “la orquesta al servicio del cantante”. Fue hoy, a través de José (Tcherkaski) quiero agradecer todo lo que
el director más generoso que yo tuve en mi vida. Él se ponía me diste. Mi anteúltimo departamento se llamó Aníbal Troilo.
feliz cuando aplaudían a sus músicos y a sus cantores. Y cuan- Lo pude comprar con la plata que Aníbal Troilo me dejó ganar
do aplaudían mucho decía: “Pibe, ahora tiene que irse, y no al lado de él. El Gordo tenía frescura, verdad, profundidad,
vuelva”. El que nunca aprendió la lección fue Goyeneche. El emoción. Una vez, estábamos trabajando en Caño 14, y me
polaco se fue pero siempre buscaba el agujerito para volver y dice: “Pibe, mire, están corriendo los muebles, ahora vamos
cantar un par de temas con el Gordo. a hacer silencio”. Él mataba la furia con la emoción, con tres
Cuando el Gordo murió, aunque creo que el Gordo no mu- notitas en la mano izquierda que llegaban hasta el corazón de
rió sino que vive, está con nosotros, yo dije: “Pucha, se nos la gente. Sin lugar a dudas fue para mí un personaje único. A
ha ido un enorme sol. Espero que alguno de sus rayos nos Pichuco se le dijo drogadicto. Pichuco no era drogadicto. A
ilumine a los que somos sus hijos artísticos. Yo me conside- veces se daba “un saque”, y le quedaba manchado. Un día, me
ro uno. El Gordo, desde arriba, que nunca fue sordo, al con- acuerdo, vino a Caño 14 el subcomisario García, de Toxicoma-
trario, tuvo el mejor oído, nos sigue ayudando y dando una nía; el Gordo salió del baño, lo va a abrazar y le dice: “Gordo,
mano”. Una vez me preguntaron qué se siente tocar con el por favor, límpiate los bigotes que tenés un poco blanco”. El
Gordo. Yo respondí con una irrespetuosidad. Dije que era lo Gordo era una personaje divino, con una mujer (Zita) que lo
más parecido a tocar con Dios. El Gordo era maravilloso. Pero acompaño, lo cuidó, pero que no podía con el Gordo. Pichu-
también conocí sus defectos. Tuve la oportunidad de irme en co era tan rápido y tan veloz que en cada boliche que traba-
el momento justo, antes de verlo perder. Yo jamás podía verlo jábamos tenía comprado a todos los mozos, entonces todos
perder al maestro. Cuando yo veía que la cosa se ponía no ponían en su mesita un whisky. En Caño 14, una noche, estaba
linda, no agradable, me iba. El Gordo fue un tipo generoso, un mozo en la puerta de entrada y Pichuco le pregunta cómo
lo repito. Fue generoso con todos. Hay una parte de Troilo se llama. “Muñoz”, le dice. Entonces Pichuco se lo compra di-
de la cual no se habla mucho, y es la de Troilo compositor. ciéndole “El malevo Muñoz es usted”. Y lo bautizó. Después
Un compositor enorme que escribió con los mejores poetas: de eso, siempre había un whisky para el Gordo. Y si no podía
Homero (Manzi y Expósito), Cátulo Castillo, Contursi. Troilo tomar porque la griega (Zita) lo perseguía, iba a buscar un
es un tipo que hoy todavía tiene en mí mucha existencia. Hay amigo, y mientras lo abrazaba le sacaba el vaso de la mano, y
algo de mí que me da mucha vergüenza. Yo fui diez veces a se lo tomaba. Creo que esa fue la única debilidad de Pichuco.
Japón. Troilo ninguna. Él no quería viajar en avión. Viajó a No sé. Tal vez fue su mejor virtud. Yo estoy acá para sentirme
EE.UU. engañado, creyendo que iba hasta Montevideo. En- orgulloso de haber sido su pianista.
tonces, ¿por qué digo que tengo mucha vergüenza? Porque

40 41
 ¿Por qué le decís “la griega” a Zita? Y decidió quedarse con Salgán. Entonces yo llevé a un guita-
rrista que es Aníbal Arias. Así quedo conformado el cuarte-
Porque dicen que era griega. Una joya valiosa. Una mu-
to. Éramos nosotros cuatro y el agregado de Tito Reyes como
jer que lo cuidó mucho. Hay una famosa anécdota de Zita.
cantante. Trabajamos mucho en Mar del Plata. No viajamos
Estábamos en Caño 14. Había llegado el Polaco Goyeneche y
a otros países porque al Gordo no le gustaban los aviones.
estaba su representante, “El Chino”, que le decían “As de car-
Pichuco era muy de Buenos Aires. Troilo era algo muy nacio-
tón” porque era muy grandote pero nada más. Entonces ni
nal.
bien llegaba el Polaco le decía a El Chino: “Vaya al yuyero y
traiga la sábana”. Entonces venía El Chino con el encargue,
sino el Polaco no subía. Un día entra Zita y estaba Goyeneche. ¿Cómo era Troilo ensayando?
La griega entonces le dice: “Te voy a pedir un favor, no le Era todo en el momento. Todos aportábamos ideas. Gra-
des nunca más droga a mi marido”. Y el Polaco con cara de bando con la orquesta decía: “la primera es la sincera”. El Gor-
ingenuo le dice: “¿Falopa? ¿Cuándo tomé yo falopa?”. Los cin- do era maravilloso. A Troilo todavía se lo está descubriendo.
co que estábamos presentes nos caímos al piso. Era increíble.
Zita había veces que estaba sentada en la barra, con muy mala ¿Por qué crees que cuando Troilo tocaba cerraba los ojos?
cara, y Pichuco para hacerse el simpático le decía “Pocholita”.
Porque estaba metido adentro. Sentía lo que hacía. La crea-
Entonces, un día en Caño 14 desde el escenario el Gordo le
ción no nace de uno. Hay que estar en el momento oportuno
dijo: “Pocholita, este tango es para vos”. Y Zita le respondió:
y esperar que los gnomos se metan en la cabeza, hasta que los
“Andate a la puta que te parió”. “Por eso”, dijo Troilo, y em-
duendes te lleven los deditos para hacer la obra ideal. A ve-
pezó a tocar.
ces estás una semana y solo te salen cuatro compases. Por eso
No va a haber otro Pichuco. Esa época no se va a repetir.
digo que la creación tiene mucho de duende. El Gordo era un
La calle Corrientes ya no es lo que era. La noche ya no es la
duende ensimismado en su mundo sabiendo muy claramente
noche. Hoy si no es por los turistas no trabaja nadie. Antes,
qué quería.
cuando veían a un extranjero le preguntaban a qué venía. Ha-
bía gente en el centro los miércoles, jueves, viernes, sábado y
domingo. La gente de clase media salía a comer afuera, a ver
un espectáculo. Tenía poder adquisitivo para hacerlo. Con el
Gordo llegamos a hacer diez temporadas seguidas en Mar del
Plata con un éxito total. En una época nos tocó trabajar junto
con Piazzolla, el quinteto y Amelita. Nosotros con el cuarteto
y Tito Reyes.

¿Cómo era el cuarteto?

En el cuarteto estaba el Gordo en el bandoneón, yo en el
piano, Del Bagno en contrabajo y un guitarrista eléctrico. El
principio el cuarteto lo inició Ubaldo de Lío, pero cuando
empezó a trabajar el Gordo con el cuarteto, Ubaldo tuvo que
decidir qué hacer, si quedarse con Salgán o irse con el Gordo.

42 43
 Raúl Garello
Troilo era un artista,
no una anécdota

TROILO EN SADAIC con otros

TROILO con Di Sarli, De Caro, D’Arienzo y Rufino en Radio El Mundo

 ¿Cómo te relacionás con Troilo?
Conozco a Troilo entre 1950 y 1951. Vino con la orquesta a
Chacabuco. Yo tenía 14 o 15 años. Iban a todos los pueblos y
los pibes que estudiaban lo iban a ver. El Gordo tenía en ese
momento 36 años. Estaba en la cumbre de su vida como di-
rector, músico y, también, como ser humano. Alguien del club
de Chacabuco me conocía porque yo tocaba en las orquestas
de ahí. Estuve unos minutos con él. Estaba vestido con un tra-
troilo catulo demare patio de la morocha
je blanco. Impresionante la pinta. Hablamos unas palabras.
Algo que quiero hacer notar es que los jóvenes estábamos es-
cuchando la orquesta, una increíble. Lo menciono porque en
la medida que fueron pasando los años esas costumbres se
desdibujaron. Después, más cerca, fue Ernesto Baffa quien me
acerca a su orquesta, 12 años después. Yo tenía 27 años en
1963. Ensayamos el tango “Nostálgico”. El long play se llamó
Troilo for export. Primero fue el encuentro con el pibe bando-
neonista y luego en la orquesta.

¿Quién era el bandoneonista de Troilo cuando lo ves en la orques-

ta en Chacabuco?
Ahí estaba con unas maravillas. Estaban Pajarito García,
Eduardo Marino, Domingo Mateo, Osvaldo Manzi en piano y
David Díaz como primer violín.

¿Qué te pasa cuando oís eso?

Ahí se corroboraba lo que yo venía escuchando.

¿Vos tenías información sobre Troilo?

Sí, es muy distinto lo que me pasó a los 12 años que a los
TROILO disfrazado con cuadro de PERON-EVITA 37. Fue encontrarse con el músico y el cantor. Pichucho era un
47
gran cantor, en la mejor acepción de la palabra. Él tenía un ¿Cómo era él?
don, un talento para cantar.
Qué sé yo, era un fenómeno, un tipo muy generoso. No era
un desesperado, se hacía esperar por los tangos. Mores era un
¿Cantaba en serio? gran compositor y metodista, Troilo era el gran bandoneón y
Sí, él siempre decía que si no hubiese sido bandoneonista el gran director. Todo el mundo de piano para abajo estaba
y demás, le hubiese gustado ser cantor, pero, agregaba, qué muy feliz de trabajar con él.
iba a ser cantor con esa voz de papel de lija. Yo digo cantor
porque todo lo que tocaba lo hacía cantar. Todo cantor real ¿Troilo hablaba de Piazzolla?
que se acercaba casi seguro después, al ser solista, la mejor
Sí, lo hacía renegar porque era de hacer bromas. A Troilo
parte de su carrera fue con Troilo. La orquesta cantaba con los
le gustaba la obra de Astor y entre los dos tenían otra forma
instrumentos. Es algo muy simple, pero muy difícil. Todo lo
de ver, por supuesto. Astor está más marcado en la segunda
que tocaba, el decía: “canten, canten”. Yo fui a la orquesta de
mitad del siglo XX. Yo suelo decir que Pichuco era el músico
Troilo, me acerqué con un papel secante bajo el brazo. Tenía
del encuentro. Convocó a Piazzolla, lo produjo. Los primero
conciencia, mucha conciencia de a dónde iba. A veces podés
tangos de Astor –son siete u ocho–, las primeras grabaciones,
llegar a perderla. Yo tenía una distancia, me llevaba 22 años.
fueron de Troilo. Lo presenta al mundo. Aníbal Troilo se nutre
Tenía conciencia de que estaba ante un músico único que tuvo
con los grandes músicos criollistas, De Caro por ejemplo, Al-
este género. Un músico que fue algo más, un listón más, fue
fredo Gobi, Maglio, etc. Tiene también una gran llegada afec-
un artista. Suelo decir que tener algo de Troilo es como tener
tuosa a Canaro. Él está marcado y tiene una pata en la primera
un Picasso, en una dimensión universal. Tenía tal sentido de
mitad del siglo XX donde se nutre de ellos. En la segunda mi-
la dirección. La dirección era otra faceta de él que los músi-
tad promueve, es el gran promotor del tango contemporáneo.
cos veneraban. Tenía una claridad en la concepción libre de
Este músico, a caballo del siglo XX, conforma junto con Carlos
abundar en cosas que no eran claras y en cosas que no estaban
Gardel la dupla indispensable para el desarrollo de un género
dentro del concepto artístico que tenía lo que estaba haciendo.
de la dimensión del tango argentino.
Tanto en lo instrumental como en lo cantado. Las obras de él
son todos goles. El acento de él fue puesto en la canción y fue
A mí me molesta cuando a un gran personaje se lo anecdotiza.
fiel a su gran criterio selectivo. Algo raro en los géneros po-
pulares. Sabía elegir músicos, letristas y cantantes. Él escribió Justamente, yo no hago eso.
canciones con Homero Manzi, Expósito, entre otros.
Lo que a mí me llama mucho la atención es que el gran autor, en
¿Nunca trabajó con Discépolo? cuanto a cantidad, era Manzi. Un hombre de un gran pensamiento
político. Troilo no podía ser ajeno a eso.
No, cosa que se lamentó. Eran muy amigos. Ahí quedó un
casillero sin llenar. El Gordo estaba metido hasta la cintura en la música, no te-
nía tiempo para eso. Prestaría atención, pero no tenía tiempo.
Musicalmente para vos, ¿es mejor que Mores?
¿Lo oíste hablar de Manzi?
Troilo es, además de compositor, el gran director, es EL DI-
RECTOR. Todos los músicos se ponían a sus órdenes. No. Pichuco era de bajo perfil.

48 49
 ¿Cómo era tu relación con él? manejan con democracias o dictaduras. Se manejan con senti-
mientos artísticos y una estética. Era discreto, armónico. Los
Conmigo había una distancia. No llegué a tener una amis-
Troilos son Troilos. Él daba el mazo como un artista. No abu-
tad personal.
saba de los floripondios musicales. Es muy difícil comparar,
no hay otro como él.
¿Admirarlo te lo impedía?
Puede ser. Lo admira el mundo, el tiempo y yo. ¿Cómo llegás a hacer arreglos?
Él estaba en la RCA haciendo un homenaje en la sala de
¿Por qué Troilo bebía tanto? Beber tiene que ver con la tristeza,
Transfer y le hicieron escuchar “Ese muchacho Troilo”, un
la angustia.
tango de Francini y Expósito. Cuando termina el arreglo, el
Él tenía angustia. primer comentario es: “¿De quién es el arreglo? ¿De Garello?
¿Cuál? ¿El que está conmigo?”. El domingo siguiente pasé por
Zita dice que cuando el cerraba los ojos se miraba para adentro. el café y me chistó, sería el año 1966, 1967. Me preguntó dos
veces si hice el arreglo y me preguntó si quería escribir los
El testimonio de las grabaciones habla por sí solo y da a
arreglos para él. Un día me encargó el arreglo de “El bulín de
conocer su obra.
la calle Ayacucho”. Yo había hecho un trabajo de cuerda im-
portante. Esta es la verdadera lección de cómo se hace un arre-
¿Cómo trabajaba?
glo. Troilo oyó todo eso y dijo: “Eso de cuerda no va”. Metí la
Era tranquilo. Sabía lo que quería y los músicos también cabeza debajo del bandoneón y entonces sacó todo y dejó el
sabían lo que él quería. piano y el bajo. Terminó el ensayo y mirando para abajo me
fui al café en la calle San Juan. Cuando me traen el café, siento
Cuando yo hablé con Nelly Vázquez, me contó que hay una gra- una voz, era la de él, que me dijo: “¿Usted sabe por qué saqué
bación de ocho horas de ensayo. todo eso? Porque eso está fenómeno, está muy bueno y me
afana la atención de la gente. Yo quiero silencio”. Como en la
Sí, cuando ensayamos debajo del Colón. Lo que no sé es si
vida, en la música hay que saber callarse. Pichuco me enseñó
él sabía que estaban grabando. Pasan los años, y ahí aparecen
eso. El virtuosismo no es Troilo.
las grabaciones.
¿Qué es Troilo?
¿Pero ocho horas ensayando?
La claridad que sale del corazón. Por eso es el “number
No, eso no. Habrán sido ocho horas antes de tocar. Yo co-
one”.
nocí un Troilo muy breve para ensayar y estuve los últimos
doce años.
Cuando él tocaba tomado, ¿cómo te sentías vos?
Troilo, a diferencia de D’Arienzo, era un demócrata. Además, No era Troilo. El Troilo que tocaba puesto, dolorido, no sé si
D’Arienzo se hacía llamar “el Rey del compás”… fue el mismo que escribió. Cuando el tocaba así, todo estaba
triste. Ése era el enemigo de Pichuco, pero igual el Gordo se
La palabra democrático es una palabra prostituida, por lo
encargó de hacer música inmortal.
menos acá. ¿Sabés qué? Él era un artista. Los artistas no se
50 51
 ¿Era consciente de su calidad de artista? ¿Zita lo acompañaba en la creación?
Tenía la reiteración. Cuanto más reitera es porque busca Por algo fue la compañera que tuvo hasta el final y se ban-
la perfección, como Borges decía que uno siempre está escri- có lo que bancó. Cuando estábamos en la cocina, ella hacia
biendo el mismo libro. Bueno, uno está escribiendo siempre el salsa siciliana mientras estábamos trabajando. Le hice escu-
mismo tango. Si vos querés buscar oscuridad, la oscuridad de char “Che Buenos Aires” y le gustó. Tal es así, que le puso el
Troilo está en “Responso” y “Che bandoneón”. título al disco.

¿Cómo explicás la reacción del público? ¿Quiénes fueron los cantores de Troilo?
En River los jugadores le dedicaban jugadas. El público si Rivero, Marino, el Polaco…
no le escamotean los sentimientos, si lo dejan tranquilo, ha
sabido apreciar las calidades de Pichuco. ¿Y la relación con el Polaco? Debía ser una relación divertida
muy rica, ¿no?
¿Vos crees que hoy Troilo sería igual?
No.
Es un momento decadente, creo que no le darían bola. Se
ha orquestado de tal manera el mundo de las músicas popula-
res que el buen gusto de Pichuco pasaría desapercibido.

¿Nació en su época correcta? ¿Su música?

No sé, pasa que la gente no estaba tan emputecida. No sé,
a lo mejor me equivoco.

¿Troilo tocó algún tema tuyo?

Sí, cinco temas. “Che Buenos Aires”, y le puso a un long-
play así. Después hay otros, “Trasnoche de ilusión” y más.

¿Vos pensás que puede extinguirse el tango?

El tango tiene potencialmente grandes riquezas, no se sabe
para dónde puede salir. Está junto al jazz como un género
mundial. El don del tango es una cosa muy compleja.

Parece que Yupanqui y Troilo eran amigos…

Bueno, otro personaje. Dos pesos pasados. Yupanqui tenía
mucho de porteño, trascendió mucho acá y con Pichuco se
encontraba con un creador de la gran puta. Yupanqui sabía.

52 53
 Atilio Stampone

Troilo decía:
“escuchen pero bailen”
Juan d Arienzo, Aníbal Troilo y José Razzano

Troilo da la mano a nat king cole

 ¿En qué año y cómo conociste a Aníbal Troilo?
A Troilo lo conocí en la época en que había debutado en ra-
dio y tenía de pianista a Orlando Goñi. Es importante resaltar
eso por el estilo del pianista. No sé si el estilo del ritmo Troilo
es una creación de él o de su pianista, Orlando, que fue el pri-
mero. Creó un estilo que hoy lo hacen todos los pianistas que
es hacer una sola nota en el bajo. Eso nace con la orquesta de
Troilo. Si fue Goñi o Troilo no te lo puedo asegurar.

¿En qué año fue eso?

Troilo en calle corrientes Cuando empecé ya estaba Goñi. Estaba él y habrá estado
seis meses, un año, y luego formó su orquesta acompañando
a Fiorentino y después falleció. La realidad lo terminó matan-
do. Murió muy joven. Todos siguieron esa línea para tocar.
Fue más o menos en 1944. Troilo representa la forma de evolu-
ción del tango más avanzado. Luego evoluciona más cuando
aparece Astor. Troilo debía tener unos años menos que Puglie-
se, pero Pugliese ya venía con un estilo de otros pianistas. Con
Troilo nace tocar una sola nota con la mano izquierda hacien-
do el ritmo e invertir el acorde con la mano derecha. Esto lo
tomó Salgan, Astor, yo, todos. Después, tuvo buenos arregla-
dores como Argentino Galván. Troilo tenía una gran virtud.
Sabía lo que quería. A lo mejor, de un arreglo de Galván o de
Piazzolla quedaba la mitad de lo que había escrito.

Él decía que él quería que la gente baile.

Troilo estaba en contra total del “siéntense y escuchen”. Él
decía: “Escuchen pero bailen”.
TROILO EN CANAL con BORGES y otros

57
 ¿Vos coincidís con ese criterio? tocaba en el cabaret, Troilo ya tenía chelista.
No, la época cambió ese criterio. Uno aspira a que el tango
Era un músico con una idea muy precisa de la música, por lo que
sea un género musical con el que puedas estar sentado y de-
comentás.
cir: ¡qué belleza! Donde mayor fuerza tuvo la evolución de la
música en los géneros populares fue en Estados Unidos con el Sí, muy precisa. Y sabía lo que quería, que es fundamental.
jazz. El jazz tuvo una gran influencia en músicos argentinos
y brasileños. La bossa nova, Jobim, etc., venía de la evolución Pero él no estudió música.
armónica del jazz y de ahí uno lo adaptaba al tango y otro al No, estudió lo elemental para tocar. Fue desarrollándose
samba brasileño. con el tiempo en la medida que iba avanzando el arreglo, los
nuevos acordes, etc., que venían del norte.
¿Esta información la tenía Troilo?
Troilo siguió toda su vida un poco manisero o un poco más ¿Cómo es la primera vez que se ven ustedes?
lento en el ritmo troileano, el resto no tenía la menor idea. En los carnavales en River. Eran famosos. Estaba el pianista
Osvaldo Massa. El Gordo tocaba con un cuarteto. Tres guita-
¿Cuál es la diferencia entre el pensamiento de Troilo y el de rras y un contrabajista.
D’Arienzo?
Era otra forma de concebir el tango. Troilo lo concebía con ¿Tarantino también fue pianista de Troilo?
musicalidad, por eso tenía arregladores. Tarantino me parece que no, me parece. Para mí el pianista
por tomar como modelo por la creación es Goñi, el más dotado
Cuando a D’Arienzo se le dice el “rey del compás”, es una frase puede ser Tarantino, pero tenía una vida muy desordenada.
importante….
Es que se hizo para bailar, ese nombre se lo puso el público, ¿No te parece llamativo? Troilo elige como autor a Homero Man-
creo. zi y eran tan distintos... ¿Troilo no tenía un pensamiento de algo?
No, políticamente no.
¿Creés que Troilo era más democrático?
Posiblemente sentía el tango de esa manera. De la escuela Vos también sos muy distinto. Sos cuidado, culto, de familia. ¿De
que venía de Pedro Maffia, Laurenz, esos dos bandoneones qué hablaban?
que marcaron la época de Julio y Francisco De Caro. Con Troilo no podías hablar de política. En fútbol era fa-
nático de River, de eso sí podías hablar. Pero de temas serios,
¿Porque son tan distintos? literatura o esas cosas, no.
Radio El Mundo tenía un programa: Los Bailables. Los
sábados de 17 a 21. Tocaba una orquesta típica y luego una ¿Leía el diario?
de jazz. Cuatro orquestas típicas, una de un lado, otras del Tengo mis dudas.
otro. El Gordo era más musical, porque incorpora el chelo. Ni
D’Arienzo ni Pugliese lo tuvieron. Cuando Astor era pibe y

58 59
 Me cuesta entender esa relación. Vos hablás más de política que ¿Qué hacía durante el día?
de música, lo mismo Manzi.
Iba a los baños turcos, le gustaba vestir muy bien. Lo que
Manzi entendió lo que era Troilo. Manzi fue político, pro- yo lamento es no haber conocido profundamente a Homero
ductor, autor de teatro, de cine, venía con una formación men- Manzi.
tal muy definida políticamente. Era de esas personas que le
gusta leer. Vos eras muy joven… Muere en la misma época que Discépolo.
Yo con Discépolo trabajé en dos obras. Discépolo te puede
Troilo también compone con Cátulo. Manzi, cuando escribe
gustar o no, pero estás frente a un genio.
“Sur” y habla del después, habla de lo que vendrá en la Argentina.
¿Troilo lo entendía?
Muy castigado por su hermano, por Armando.
No sé, no sé si lo entendía. Eran dos personalidades dis-
Es que no quería que hiciera género popular. Lo quería es-
tintas.
cribiendo obras de teatro, no de tango.
¿Tenía un pensamiento nacional o algo?
Además era una contrafigura porque Armando Discépolo era
Manzi sí, una gran conciencia de lo nacional. una figura de muy mal humor y Enrique, no.

Me hablás de personajes que son llamativos: Cátulo, Troilo, Man- Yo lo conocí porque era el director del radioteatro de Radio
zi, son enormes, no se volvió a reproducir eso en ningún rubro… El Mundo

Además de que me gustó la música y tuve muy buenos ¿Qué pasa cuando Troilo escucha tu versión de “Responso”? ¿Le
maestros, me gustaba la cuestión filosófica. A los 18 busqué gustó?
y me afilié a un partido porque coincidía con lo que yo creía
que era un país, por lo que consideraba que tenía que hacer Me dijo que le cambié el tango. Yo le pregunté por qué es-
primero coincidía con mi forma de pensar. cribió “Responso”.

Ustedes son una generación muy rara. Con vos se puede hablar ¿Y qué te contestó?
todo el tiempo de política más que de fútbol. Lo escribió porque murió Homero. No le cambié ninguna
Sí porque me interesa, yo leía mucho y había veces que me nota, sólo cambié los valores para que tenga solemnidad. Me
molestaban las críticas que se hacían. Yo discutía a muerte con contestó que no entendía nada.
Osvaldo. Lenin fue el gran talento del siglo veinte.
Cuando muere Homero, Troilo le lleva la partitura original de
Supongamos que en esta conversación está Troilo ¿Qué hace? “Responso” y se la pone en el cajón…
¿Se duerme? Sí, un golpe tremendo. Troilo adoró a Homero (Manzi).
Se duerme. El Gordo Troilo vivía acá a la vuelta, en Lavalle
y Paraná, se levantaba y no pasaba la calle Callao, ahí empe- ¿Cómo era Troilo con el dinero?
zaba y terminaba el mundo. No tenía ningún dinero, no tenía plata
60 61
 ¿Qué pasaba en Caño 14? a Barquina. Le dije que se llevaron al Gordo. Cuando llegó
al departamento, en el primer piso estaba Pichuco sentado,
En Caño 14 había que cuidarlo hasta que tocaba, después
no entendía por qué se lo habían llevado. Se había llenado
hacía lo que le daba la gana. Era difícil cuidarlo porque tenía
el lugar, se habían enterado de que lo habían llevado. Llegó
necesidad de alcohol. Por eso la desesperación por tomar. La
Barquina, lo sacó y se lo llevó a la casa.
mujer del Gordo, mi mujer, yo también, hacíamos que tome
agua si tenía sed. Él se inventaba todas las trampas. El Gordo
salía para el escenario. Lucía Marcola, mi mujer, lo anunciaba. ¿Quién era Barquina?
Por otro lado salíamos Zita y yo. Lo vemos y dice: “está en cur- Barquina empieza en el diario Crítica y pasó a ser un capo
da”. Nos preguntábamos como hacía, dónde tomaba. En ese de ahí. Fue un gran personaje de la noche de Buenos Aires.
pasaje de la cocina hasta el escenario había un vaso de whisky Consiguió también que amonestaran al policía.
y se lo tomaba de golpe. ¿Qué le gritó Zita? “¡Está en curda!”
El Gordo también tenía un gran ojo para descubrir talentos. Des-
¿Vos tenés una experiencia extraordinaria cuando fuiste con el cubrió a Juárez que empezó con vos…
Gordo a River?
Porque le dijo a Quintana que tocaba Pichuco. Él tocó, can-
El Gordo estaba haciendo un programa en Radio Belgrano tó y como el Gordo estaba fresquito le pareció un fenómeno.
y la que hacía el programa era mi mujer. Jugaban Boca y River,
era la época en que jugaban unos pesados. El Gordo estaba ¿Qué pasó en el Sheraton?
acompañado por una amiga a la que llamaban “La Rusa”. Yo
En el Sheraton, no sé que revista de moda hizo una fiesta e
al volante, el Gordo al lado y la chica atrás. Cuando llegamos
invitó a Pichuco. Fue un domingo. Entonces, van él, su mujer
a Libertador, la policía nos paró. Pensé en cómo iba a caminar
y me dice si lo acompañaba. Me pasó a buscar y fuimos. El
el Gordo desde el auto a la cancha de River. El oficial lo vio
Gordo era el que mejor vestía de Buenos Aires. Los zapatos,
y nos dejó pasar. Había un portón y no nos abrían. Se enteró
los trajes, todos. Le pide a un pibe un vermut. Era importa-
el presidente del club y fuimos al palco con ellos. Terminó el
do, y dice: ¿cómo, no hay Smuggler? Y nos fuimos al lado del
primer tiempo y al Gordo no lo vi más. El lunes me dijo: “me
Caño que hay una pizzería.
crucé con amigos, copita va copita viene...”
¿Qué pasaba cuando lo llevabas a Pichuco a la casa después de
Contame cuando a Troilo se lo llevan en cana.
tocar?
Esto fue muy anterior, fue en el viejo Caño que era chico,
Yo lo cargaba en el coche. Zita me decía: “dejalo ahí”, y el
no entraban más de cien personas. Todo lo que conté antes
Gordo se iba a la calle Corrientes a tomar vermut. Yo le decía:
pasó en el Caño de Talcahuano al 500. En el viejo Caño donde
“Gordo, tengo que llevar a los pibes al colegio”. Zita no lo
debuta está en un cuarteto con Grela, contrabajo y otro más.
dejaba entrar.
Bueno, terminó la función, estábamos haciendo los números,
la caja, estaba Francini también, Francini con Héctor Stampo-
ne. Cuando terminó la función, entraron policías y nos piden ¿Qué extrañás de ese tiempo, de Troilo, del Caño?
los documentos. Pichuco ya estaba mamado. Pasó de nuevo y Lo primero que extraño es el Caño, la gente se volcó ahí
le pidió documentos. Lo llevaron al departamento y yo llamé como consecuencia del género popular del tango. Era una

62 63
atracción. Había figuras como Francini, Rivero. También iba Sí, era una relación medio fraternal por la diferencia de
Cámpora que era fanático de Pichuco. Iba tres veces por se- edad.
mana.
¿Troilo alguna vez escuchó a Astor?
¿Podés encontrar una similitud entre Pichuco y Goyeneche?
Sí, pero no le daba bolilla. No hablaba bien ni mal. No opi-
El Flaco no era de tomar mucho alcohol. Tenía otros vi- naba.
cios.
¿Por qué el tango es tan sectario?
¿Troilo era falopero?
Han pasado años, estilos. Lo que no se puede discutir es
No. El que era dependiente era el Flaco. que esta creación que es el tango empieza como una milonga
y después va evolucionando. Es uno de los géneros populares
¿Pero encontrás alguna similitud? más importantes del mundo por la función de la música y la
letra. El jazz no tiene los grandes poetas que ha tenido el tan-
El Polaco también fue un ídolo, pero no tenía las condi-
go, no ha tenido esos letristas.
ciones de Pichuco. La gente lo veía al Gordo en pantalones y
camisa por la calle y se volvía loca.
¿Por qué Expósito nunca compone con Troilo?
¿Cuando había que pagarle al Gordo, cobraba él o cobraba Zita? No era el lenguaje de Troilo.
Cobraba el representante y después se la daba a Zita o al
¿Troilo habló alguna vez de Gardel?
Gordo. No sé. Al Gordo la plata le duraba una hora.
Si le preguntabas sabía quien era. Troilo tuvo buenos can-
¿Por qué pensás que Troilo cuando tocaba cerraba los ojos? tores. Tenían que cantar como él quería.
Se miraba para adentro.
La mayoría de los cantores no saben lo que cantan, no saben lo
que dicen…
¿Algo pasó entre Piazzolla y él?
Puede ser.
Pasa que Piazzolla tocaba el tercer bandoneón. Tiraba co-
hetes en el cabaret. El dueño pidió que lo echaran y Astor in-
Salvo el Polaco, él sabía lo que decía.
venta el cohete atado a un espiral. Sube la orquesta, tocan y
empiezan a sonar cohetes en el cabaret. En la última época no sé.

Astor una vez se enojó por lo que dijo Pichuco sobre cómo toca el “Balada para un loco”, el Polaco es el único que sabe lo que
bandoneón. dice…
No sé de eso. Fue un éxito porque sabía lo que decía. El Polaco sabía cha-
muyar.
Ellos se querían…

64 65
 Por tu descripción Troilo más que un músico parece un milagro.
Es que no había nadie que dijiera las cosas en el bandoneón
como él. Sí, efectivamente fue un milagro.

Nelly Vázquez
El Gordo era como Dios
en la Tierra

66
 ¿En qué año empieza a cantar con Troilo?
En 1963, un 18 de septiembre.

¿Cómo llega usted a Troilo y él a usted?

Yo ya había cantado con Astor Piazzolla, grabado con Ma-
riano Mores y, por intermedio de un tal señor Javin, me llama-
ron del almacén.

¿El Viejo Almacén?

No, el almacén donde yo compraba. Cruzó el “gallego”,
como le decíamos, y vino a avisarme: “El señor Aníbal Troilo,
TROILO y BLACKY y musicos
está el señor Javin en el teléfono, y busca una cantante. Como
a usted ya la escuchó y la conoce de cuando era menor de
edad y cantaba de 7 a 9 en la confitería Patio de Tango de Co-
rrientes y Uruguay...”. Llegué y pensé que me iba a tomar una
prueba y me dijo: “No, quédese tranquila, Nelly, que yo ya la
conozco, ya la escuché”. Le contesté que hacía 48 horas co-
menté en mi casa, en la cocina, que en el aparador tenemos su
foto, la de Horacio Salgan y más, que había cantado con todos
y me faltaba cantar con el más grande, Aníbal Troilo. “¿Le pa-
rece, piba?” Me respondió. Le dije que sí, que con él habían
cantado los más grandes y yo sentía que me abría las puertas
del mundo. Así fue que fui y dijo que iba a haber un ensayo.
Yo le dije: “Yo le voy a hacer un pedido, maestro, yo sé que
tengo que hacer un tango suyo, pero a mí el que más me gusta
es ‘Barrio de tango’, porque se lo escucho a Mercedes Simone
y tiene una versión hermosa”. Me dijo: “Con la condición de
que usted después me cante a mí ‘Alma de bohemio’ en el dis-
co”. Cuando me dijo disco, yo pensé que eso duraría un largo
tiempo. Y así fue, estuve cinco años y medio. Y él le decía a
Troilo nelly vasquez y rivero.

69
los cantores que tenían que abrirse camino solos porque los ¿Cuántos discos grabó usted con Troilo?
pájaros tienen que aprender a volar solos. Cuando me lo dijo
16 temas, en discos serían seis. Seis o siete salieron en los
me puse a llorar pero era así. Tres meses después, hacíamos la
LP grandes. Ahora tengo todos CD. Estoy con Tito Reyes y
temporada en Mar del Plata juntos: Troilo, Piazzolla, Alberto
con Rufino. Rufino después se fue.
Marino, Elba Verón y yo.
En el espectáculo que se hizo en Mar del Plata donde estaban
¿Qué año?
Troilo y Piazzolla, Piazzola tocaba por su lado y Troilo por otro...
En 1970.
Sí, el tenía su cuarteto, quinteto.
¿1970?
¿Se hablaban entre ellos?
Debuté con él en 1963 y estuve hasta 1969. En ese tiempo
Sí.
fuimos a Montevideo tres veces, canté en Parque Ramírez y
estuve en el casino y un teatro muy cerquita de ahí. Después
¿Cómo era la relación Troilo-Piazzolla?
fuimos a Mar del Plata con José Marrone a un teatro de la
calle Independencia cuando hicimos la temporada. Después Maravillosa, además, a Piazzolla le gustaba hacer muchas
vino carnavales y bueno, ya me seguía poniendo y quedé cin- bromas cuando estaban en la orquesta. Conmigo fue una
co años y medio. maravilla. Lo primero que me preguntó fue, a la salida de
un programa en el viejo Canal 7 donde canté cuatro temas
¿Cómo era Troilo con usted? con Osvaldo Manzi, “Kicho” Díaz y el bandoneón, si podía
conversar conmigo cuando terminara en la confitería de la
Como Dios en la tierra. Nos cobijábamos en él como los
esquina.
pollitos con las gallinas. Así era, te cubría, ese calorcito, esa
confianza inspiraba. No nos puteábamos porque él no putea-
¿Eso le dijo Piazzolla?
ba al cantante y yo no lo iba a putear a él, ¿no? Cuando se iban
los de la orquesta los puteaba, antes no. Yo grabé 16 obras. Sí. Le dije que sí, que cómo no, pero que estaba con mi
La última se llama “Yo no merezco este castigo”, que es de papá y me dijo que vaya él también.
Cassinelli y Chove Hernández, un tango precioso. Lo grabé
con él, esa fue la última versión. El primer tango que grabé ¿Qué edad tenía?
fue “Madreselva”, ensayamos nueve horas y de ahí fuimos a
19 años y estuve hasta los 21 años con él.
la grabación en la calle Bartolomé Mitre. Nosotros estábamos
en Callao y Córdoba. Salió bien, pero estaba un poco cansa-
da porque habíamos ensayado mucho y, además, el ensayo se En esa orquesta también estaba Atilio Stampone.
grabó todo y una parte de ese ensayo grabado está en uno de No, Atilio no. El que estaba era, creo, Berlingieri. Tocó en
mis discos. En radio no pueden pasarlo porque es muy largo. Canal 9 con una orquesta de cuerdas, entre ellos Enrique Ma-
Eso lo grabó y lo tuvo Julio Álvarez Vieyra que era socio de rio Francini.
Edmundo Rivero con Carlos García en El Viejo Almacén.

70 71
 O sea, usted cantó con los mejores. ¿A qué edad empieza a cantar?
Sí y debuté con Piazzolla en el quinteto Bailable y apiazzolla- Empecé a estudiar a los 14 años con Bonessi porque mi
do. Grabé cuatro obras. Y debuté también en el Círculo de la papá me llevó y Bonessi le dijo: “hasta que no cumpla 14 años
Prensa que estaba en Rodríguez Peña 80, una casona preciosa. que es el cambio de la voz, no la traiga a vocalizar”. Y así hizo
Bueno, ahí debuté con él y el primer violín. El único violín del mi papá.
quinteto era Elbino Vardaro. ¡Qué maravilla!
¿Su papá siempre quiso que sea cantante?
¿Cómo era la relación Piazzolla-Troilo? ¿Eran amigos?
Sí, me acompañaba a todos lados. A mí me gustaba. Me
¡Ah! Sí, muy amigos. gustaba bailar también, pero había que elegir una cosa, dedi-
carme de lleno y cuando mi papá me sentó en la banqueta, me
Sé que Troilo lo quería mucho a Astor. dijo: “Vas a tener que decidirte”. Elegí el canto. A la vez estu-
dié solfeo entonando en clave de sol, en clave de fa y en clave
Sí, además fue uno de los primeros arregladores de la or-
de do. Estudié siete años con la profesora Doris, en las mil
questa y qué tanguera sonó. Piazzolla sabía escribir música de
casitas del barrio de Liniers, yo vivía por ahí. Mi mamá hizo
Buenos Aires, pero su base fue siempre el tango.
sacrificio. Quería que hiciera el secundario, pero no lo pude
hacer. Hice primer año y después mi papá me dijo que eligiera
¿Para usted Piazzolla es tango? si quería seguir estudiando. Si elegía cantar iba a estudiar con
Sí. Cuando fuimos al Festival de Cine, la gente bailaba un gran profesor que fue Eduardo Bonessi, maestro de Carlos
con él. En Río Hondo estuvimos también. Lo que pasa es Gardel. Vocalicé con él de los 14 a los 21 años. Después el es-
que hace música, como dice en el disco. Bailable y apiazzolada. taba muy grande y se enfermó. Nosotros tuvimos que buscar
Quiere decir que se baila. Después fuimos al sur, a Tierra del otra maestra. Entonces, buscamos una tal señora Marta Cons-
Fuego. ¡Dios mío! Una nieve así de alta y yo con botas hasta tante que había sido cantante del Colón y, a la vez, enseñaba
las rodillas. en el Colón y en su domicilio.

¿En qué año fue? ¿En qué año empieza a cantar por primera vez? ¿Qué canta?

Eso fue en el ‘61. En el ‘62 me fui de la orquesta. Siempre tango.

¿Qué tango?
¿Por qué se fue?
Tanto no me acuerdo, pero en el concurso del año ‘57 canté
Porque había hecho un ciclo y Piazzolla no estaba trabajan-
“Muriéndome de amor” de Sucher y Bahr.
do mucho. Era de elegir mucho las cosas y está bien. A mí me
llamaba para el programa “Momentos Musicales” de Maria- ¿Ahí empieza su carrera?
no Mores. Debuté con él y al piano estaba… ¡Me olvido! Me
pongo nerviosa. Ya me voy a acordar. Tocamos juntos en la Y gané.
orquesta, que eran como 40 músicos. Un poco tocaba el piano
Mariano Mores y, otro poco, este otro maestro que fue pianis- ¿En el ‘57 empieza su carrera?
ta de Troilo también, que no recuerdo. Sí

72 73
 ¿Qué edad tiene actualmente? Ah, en el Odeón.
76. Y me dijo: “La nena tiene que estar hecha una reina en la
orquesta”. Yo tenía buenos trajes, pero como ella sabía coser,
Ah, pero era muy jovencita usted. ¿De amores cómo andaba en la Griega me cosió los vestidos de encaje que eran una cosa
esa época? hermosísima. A media pierna, no largos, con los tacos altos,
¡pero unos trajes! Después estrené vestidos largos. Troilo es-
Ah no, eso ni se me cruzaba por la cabeza. Mi pasión era
taba en Marabú y lo seguían las chicas, pero él estaba ena-
estudiar arte, música, todo. No tenía piano, después me com-
morado de ella y ella de él. Entonces, ella estrenaba todos
praron uno. Iba a estudiar a Ciudadela a la casa de una prima
los días un vestido que se hacía ella misma con la máquina.
hermana mía y ahí practicaba los libros, todo. Cuando Piaz-
¡Qué maravilla! Troilo no podía estar sin ella y ella no podía
zolla me citó para cantar en la orquesta me preguntó si tenía
estar sin él. Así a veces discutieran porque él tomaba y ella no
conocimientos de música y le dije que sí: “¿Usted sabe solfear
quería eso. A él le gustaba trabajar y viajar en micro. En avión
entonando?”. Sí, le dije: “¿No se animaría a cantar “Malena”
no quería. De Japón vinieron tres veces a buscarlo los japo-
solfeándolo? Y se lo canté.
neses y dijo que no. Yo decía: “Ay, si ahora vamos a Japón,
qué lindo...”. Después viajé cuando fui solista con Roberto
¿Qué es solfeándolo? Goyeneche.
Cantando con las notas. Después fuimos a la casa de un
primerísimo chelista del Colón. Al día siguiente fuimos ahí y ¿Cuál es el tango de Troilo que más le gusta a usted?
había pianos y más comodidad. Piazzolla vivía acá en la calle
“María” y “Garúa”. Esos tangos los elegí cuando hacíamos
Libertad para aquel lado, frente a la plaza.
la temporada en Mar del Plata con el cuarteto, fue la última
temporada de Troilo porque después se enfermó. Debutó en
O sea que usted conoció a Dedé. Buenos Aires otra vez en el Odeón, pero no pude debutar ahí
Sí, a la señora, pintora, una persona divina. Yo no sé por con él. Debutaba Alba Solís. Estuvo poco tiempo porque ahí
qué hizo tantas barbaridades este hombre. Después terminó Troilo empezó a sufrir dolores de cabeza. Eso se ve que era la
casándose con una locutora de Canal 7. Toda una señora y presión que le subía. Abría la cortina y miraba. Había poca
aparte, lírica. Estudiaba canto lírico. gente, pero tocaba igual.

¿Cómo era “Zita”? ¿Tuvo una época en la que iba poca gente a escucharlo?
“Zita” era tal cual Aníbal Troilo, porque si no, no podría Eso fue la segunda etapa. Yo debuté con él en la primera,
haber estado con él. Una señora con un corazón, una bon- en el Odeón y fue una cosa de locos. Ese teatro y el Liceo son
dad… Me acuerdo cuando debutó con Troilo. los más antiguos.

¿Dónde debutó? Eso fue en el año 1961.

En el teatro Odeón. No, en el ‘63 debuto yo. En el ‘61 con Piazzolla. Con Piaz-
zolla debuté en el Tronio, eso me había olvidado.

74 75
 Cuando iba poca gente Troilo se deprimía. Usted cantó con Troilo, Piazzola, Pugliese y Mariano Mores.
Sí, porque quería el espectáculo. Eso lo mató un poco. Él ya Usted es el cuarteto imperial, es un imperio. ¿Y con Mores cómo se
vivía a una cuadra del Caño 14, en la calle Talcahuano. Paso llevaba?
todos los días por ahí. Bien, bien. Recuerdo que cuando a Lito se le muere una de
las mellicitas, me llamaron para suplir la orquesta, para suplir
¿Usted cantó alguna vez en Caño 14? a la chica y canté. Después, claro, que querían pagarme y yo
no, yo jamás voy a cobrarle. No estuve mucho tiempo, pero
Sí, en Caño 14 canté mucho. Estando con él me llamaron de
grabé una obra que era un tango, un tango español, “Viejo
Diagonal Norte y Florida. Estuvimos tres años, del ‘66 al ‘68.
Madrid”. Lo grabé con María Antonia, yo lo hice en el mismo
tono pero a mí me venía bajo. María no hizo otro arreglo. No
¿Qué la enojaba de Troilo? ¿Le molestaba algo? ¿Le molestaba lo cambió de tono, tendría que haber cantado dos tonos más
que tome? altos, pero salió muy bien. Nadie me conoció en ese disco,
No, me dolía en el fondo porque él perdía un poco la fuerza nadie me sacaba la voz.
para tocar, pero igual el sonido de su bandoneón resaltaba.
Ahora, en esta carrera que usted hace, son muchos años.
Entre Troilo y Piazzolla, ¿quién toca mejor? Yo me empecé a preparar a los 18, mi papá me llevó a Bo-
Eran dos estilos distintos. Piazzolla era una digitación con nessi a los 14.
alta escuela. Pichuco estudió lo necesario.
Pero digo, usted empezó a cantar en el ‘61 con Astor. Luego con
¿A quién admira más? Troilo. Luego, Pugliese y cierra con…
A Troilo. Yo los quiero porque fueron mis maestros. Me Con Pugliese cerré.
dejaron enseñanza. A Pugliese porque con él conocí Cuba y
a Fidel. Fue un recibimiento maravilloso. Faltaban poco días Ah, y antes de Pugliese cantó con Mores ¿En qué año deja de
para finalizar el mes y nos agasajó en su casa. Había una mesa cantar en la orquesta?
de casi unos 30 metros de largo. Había toda clase de comida.
Con el último que estuve fue con Pugliese que hicimos dos
Tenían un león, era como una casa quinta, preciosa, ¡unas flo-
años el Marabú.
res! Él no estuvo. A él, al maestro, lo recibió en otro lugar.
¿Qué tal era Pugliese?
¿Usted estaba con él?
¡Ah! Buenísimo. Él me dio cuatro obras para elegir y elegí
No, no, no.
“La mentira” con Celedonio Flores, pero como fue la única
versión repetida... porque a Pugliese no le gustaba repetir, en
Pero, ¿lo conoció? cambio Troilo repetía. “Orquesta de bandoneón” la grabó tres
En fotos, personalmente no. veces. Entonces, me dio tres temas: “No me escribas”, “Men-
tira” y otro. Le dije: “mire, maestro, con Celedonio Flores voy

76 77
a cantar “Mentira”. Yo cerraba como la figura invitada y el Andrés Selpa, el boxeador que se había hecho fotógrafo. Con
cerraba con “Mentira”. ¡Muchas gracias, José, por esto, eh! mi papá y mi mamá dijimos que íbamos a ver a Pichuco. Así,
antes de irme a Perú. Cuando fuimos, decía: “por indisposi-
¿Por qué? ción de Aníbal Troilo se suspende la función”. Fuimos al Caño
14, nos encontramos con Ana María. Cuando le dijimos, María
Porque para mí es un honor.
corrió porque en la otra cuadra, en la misma calle Talcahuano
vivía Troilo. Tenía dos pisos que eran para él solo, para él y su
¿En qué año termina con Don Osvaldo? Cuando usted termina mujer. Y ahí fue que muere. Ese fue su último domicilio. A me-
con Pugliese cierra las cuatro orquestas. dia cuadra del Caño 14. Yo paso todos los días por ahí. No me
Sí, pero de Troilo a Pugliese habían pasado siete años. A mí pasa con nadie más que con él. Los chicos de acá me conocen.
me vino a buscar a Mar del Plata. Pobrecito.

Está bien, pero digo que usted está nada menos que con Piazzolla, ¿Y a Baffa lo conoció?
Pugliese, Mores, Troilo. O sea, ¿en qué año termina? ¿Por qué? Sí.
¿Con las orquestas? En el ‘69 con Troilo. En el ‘70 me hice
solista, pero igual cantaba con Troilo. En todos lados, en las ¿Qué tal era?
temporadas en Mar del Plata, casi todo con Troilo.
Travieso. Baffita, Berlingieri, todos eran traviesos, ¿viste?
Como llegaban tarde a veces Zita decía que había que casti-
Hasta que muere. garlos.
Troilo murió en el noventa y…
¿Qué hacían?
No, Troilo murió en el setenta y… Llegaban tarde.
¡1975!
Ah, llegaban tarde.
Tenía 61 años. Un poquito tarde. Se entretenían.
60 cumplía. Sí, sí, cumplía 60.
¿Usted se casó alguna vez?
¿De qué muere? ¿El corazón? Sí. Estuve casada con Marcelo Guaita, 21 años.
No. Sé que le dolía mucho la nuca y lo acompañaba Victo-
Ah, ¿con Guaita estuvo casada?
ria, que era la hermanita más chica de Zita. Ella a veces iba,
a veces, no. Esa noche se quedó cocinándole no sé qué cosa Sí.
que a él le gustaba. Durante la actuación Vicky lo acompaña-
ba y lo peinaba. A él le gustaba que quede lisito el cabello. Le Pero Guaita es el que tiene un programa de radio.
decía que le dolía la nuca. Se ve que tenía presión alta, muy Sí, me separé cuando yo tenía 52. Tengo 76, hace 24 años
alta. Yo estaba trabajando en otro lado. Esa noche estaba Selpa, que me separé.

78 79
 ¿Tiene hijos? Y con el Polaco, ¿cantaban juntos ustedes?
No, no. Quedé dos veces embarazada y los perdí. Enton- Con el Polaco hice dos dúos.
ces, no se dio más, pero tengo dos sobrinos que son dos ánge-
les, grandes ya.
¿Se divertía con el Polaco?
¿Cuándo pasa a ser solista? ¿Quiénes eran sus músicos?
Sí. Hice un dúo en Grandes Valores del Tango con Goyeneche,
No me acuerdo. Estaba con la señora de Humberto Piñeiro Floreal Ruiz, Raúl Verón, Aldo Calderón: otro gran cantor de
que era del Tango Trío y este bandoneonista que tocaba en Troilo, un rosarino.
Tango Trío.
¿Cómo era cantar con Garelo?
¿Del Río era?
Era un ángel.
No, no Del Río no.
¿Están en venta los CD?
¿Vive?
Sí, están a la venta. Yo no compré ninguno. La que me armó
Sí, sí, ya está grande, pero debe tener mi edad. todo fue mi cuñada, la señora de mi hermano, porque si fuera
por mí, no tengo nada.
¿Tocó con Troilo?
¿Nunca grabó “Sur”?
No, no. Con Troilo, no. Troilo siempre tuvo los mismos.
Garelo… No. No, porque el de “Lavito” elegía él el repertorio. Yo
siempre iba con temas de Troilo y cosas de él, como que los
¿Con Garelo usted hizo algo? borraba porque ya los había grabado Goyeneche primero.
Sí. Grabé un disco como solista.
¿Con Atilio Stampone cantó alguna vez?
¿Qué tal era Garelo trabajando con usted? Sí, varias veces, acá en el teatro Cervantes con la orquesta.
Era un tesoro. Hice el Colón también con él. Dos veces.
A ver, vamos a ordenar. Mariano Mores, Aníbal Troilo, Osvaldo
Una vez, con Héctor María Artola, con 40 músicos, en el ‘75. A
un mes de haber fallecido Troilo. Y dije que me lo había man- Pugliese, Atilio Stampone, Raúl Garelo... ¿Quién más queda? ¿Je-
dado él. En homenaje a Gardel, un 24 de junio. Fui la única sucristo?
voz femenina. Los dos eran hombres. Con Troilo nunca canté Héctor María Artola con los 40 músicos del Colón.
en el Colón, no se dio. Él estuvo en el Colón después que nos
fuimos Rufino y yo de la orquesta porque Tito Reyes siguió ¿Ganó dinero?
hasta el final. De los cantantes la única que vive soy yo porque
Sí, gané mucho pero se me fue. Por eso estoy acá. Mi mamá
Tito, pobrecito, murió hace dos años.
me acompañaba siempre a El Viejo Almacén. Al principio, no.
Me acompañaba siempre mi papá, pero cuando empezó a

80 81
trabajar en Coca-Cola, trabajaba de noche y no podía. Fue la Tengo todos los arreglos de Néstor para Busconi, de Julián
época en la que cantaba con Troilo y hacíamos tangos en la Plaza y otros.
Diagonal. Cuando tenía franco, me acompañaba él.
¿Julián Plaza tocó también?
Julián le hacía todos los arreglos a Troilo en el ‘63. Después
¿Usted es nocturna? ¿Le gustaba la noche?
me hizo muchos a mí.
Sí, me encanta la noche, el día lo odio. Me fastidia.
Ahora cuando va a cantar, ¿cómo va? Con un trío, un cuarte-
O sea, ¿usted se acostaba a las seis de la mañana? to…
Sí, y a las 8:30 podía estar levantada tranquilamente. Como Un trío. Llegué a cantar con un bandoneón nada más, un
nunca tomé... señor bandoneón. Y canto “Che, bandoneón”. Casi todos los
espectáculos los cierro con esa.
¿Qué hacía a la noche? ¿Charlaba? ¿Cantaba?
Yo siempre estaba ocupada cantando. Siempre tenía una ¿Cuándo fue la última vez que grabó un disco? ¿Con Garelo?
casa que tenía que ser como el Castello Vecchio en La Boca, Mi- No, después de Garelo, el último fue Pugliese. A las nueve
chelangelo, El Viejo Almacén, Caño 14. de la mañana grabé, pero yo como nunca fumé ni nada, para
mí no había horario.
¿Cuánto hace que usted no canta, no está actuando?
Hace un mes. Con el hijo de Rivero, “Muni”. ¿Cómo definiría su voz?
El registro que tengo es de soprano ligera. Eso me dijo la
Ah, “Muni” Rivero. profesora Marta Constante que era del Colón. Extendió mi
registro una octava más. Yo tengo mucho conocimiento de
Sí, en la estación que está antes de Tigre, San Fernando,
música. A mí no me tiene que dar los tonos. Yo sé cuando el
pero tiene otro nombre.
músico me está reventando en otro tono porque como si uno
le dice la bemol, el bandoneón o músico que toque, todos to-
Usted entonces se hace solista con, ¿cómo era su formación? can de oreja. No quieren leer con el público y está bien, así se
¿Cuarteto? ¿Quinteto? pega más.
Casi siempre fue trío o quinteto. Con Humberto Piñeiro en
el contrabajo, eso era en Tango Trío. De bandoneonista estaba ¿Por qué los directores de orquesta no quieren mujeres? No tie-
este chico que no me puedo acordar el nombre. nen o cantaron con pocas.
En el tango hubo pocas mujeres, las pocas que hubo fueron
¿Pane? muy importantes. Susy Leiva…
Pane, con él canté en Caño 14. Tenía 18 años y tocaba el ban-
doneón, ¡Qué maravilla! Después canté con él en la orquesta Susy Leiva, usted…
grande en los teatros. La dirigía Marconi, Néstor Marconi.
Alba Solís, María de la Fuente.

82 83
 ¿Y María Grande le gusta? ¿Usted cantó repertorio de Horacio Ferrer?
No, no. Tiene una gran voz pero acentúa mal, no sabe se- Sí, “La última grela” grabé. Salió premiada como mejor
parar las sílabas. obra.

¿Quién es, exceptuando a usted, la mejor cantante mujer? ¿Usted se considera una mujer difícil, sencilla, fácil para traba-
María de la Fuente, para mí, después de Libertad Lamar- jar?
que. Alba Solís me gusta mucho, el color de su voz. Siempre Ah, no, sí, soy sencilla. Lo único que pretendo es que se me
quise tener el color de voz de Alba Solís. respete. Cuando me presento, tengo que estar con los nervios
bien arriba porque si no, si estoy así, no sirvo para nada.
¿Era amiga?
Sí, cantábamos juntas tangos en la Diagonal. Ella era solista Parece que en general, la mujer, la noche y el tango tienen que ser
y yo estaba con Troilo. Después ya actuamos, me regaló vesti- un poco… ¿es verdad eso?
dos largos que nos hacía a las dos Paco Jamandreu. Tengo re- En el tango la ubican a la mujer como que no es para eso. Si
cuerdos muy lindos, pero me quedo triste después de hablar la mujer canta ya es arrabalera. Es, no sé, atorranta. Habrá ha-
de esto después de muchos días. bido, como en todos los géneros, habrá habido. Yo me preparé
seriamente en la vida. Nunca tuve roce con nadie, siempre fui
¿Ahora tiene un show o algo para hacer? amable.
Me hablaron para hacer un show, pero cuando llega la hora
de arreglar … Dígame Nelly, si viene un grupo de jóvenes y la invitan a cantar
por el subte, ¿usted va?
Y de la gente joven que aparece en el tango ¿alguien le interesa? Sí.
Hace veinte años atrás todavía me encantaban voces como
la de este chico que murió, que hacíamos el tango “Catorce”. ¿Qué les exigiría? Porque plata no tienen.
Yo a veces canto mejor cuando voy a hacer una obra de
¿Juárez? bien que cuando me pagan. Cuando me pagan, no pienso en
la plata. Hay gente que sí, pero yo no. Nunca peleé por la pla-
Juárez. Era un fenómeno, pero bueno.
ta. Yo canto. Me puedo pelear con un músico porque toca mal
un tiempo, una tonalidad y mandarlo al demonio arriba del
¿Pero ahora no hay nada? ¿Usted escucha habitualmente, o no? escenario. La gente que está pagando le cuesta a veces pagar y
¿No hay nada que la conmueva? ver una figura o quién sea. Encima mofarse y reírse arriba del
No hay nada. escenario ya no. Yo tengo que estar bien firme. Toda la polen-
ta. Si tengo nervios, mejor. Cantando se me pasan.
¿Autores tampoco?
¿Qué es lo que más extraña ahora, Nelly?
No, yo no canto nada de los jóvenes.

84 85
 La buena compañía, que te acompañen. Bandoneonistas en para ver, no. Ni que me dieran una copa de whisky que no sé
el tango hay, pero están como orquesta del teatro en el Cer- que gusto tiene.
vantes. Los que hoy tocan tango, mañana tocan clásico. No
son tangueros tangueros de todas las noches como antes. ¿Qué hace un sábado usted?
Me quedo, leo, miro la tele, tengo canarios, hoy le compré
una jaula.
¿Ahora escucha tango usted?
Sí. Tengo el sonido. Los bafles, escucho despacito. ¿Qué lee?
Leo libros, pero a veces los dejo por la mitad. Se me da por
¿Cómo es? ¿Cada uno tiene una habitación acá en La Casa del
libros que hablan de música. Hay un señor que lee, cómo le
Teatro? dice, es admirador de Hugo del Carril. Tiene como un club de
Sí, es un departamento. Hugo del Carril y le sacó muchas fotos. Están en la habitación
de Enrique Brunetti que es el que hacía fonomímica como ha-
¿Te dan de comer? cía Barbieri.
Sí, almuerzo, ceno y desayuno en la cama a la mañana. Uno
Cuando muera, ¿qué le gustaría que le pongan en su… o cuál es
da una donación.
su fantasía? ¿Cómo le gustaría que la recuerden?
Usted paga… Yo me tomé muy en serio la vida y no vale la pena. No vale
la pena, tan tan en serio. Hay que dar tregua a que pasen las
Sí, todos. Son 350 pesos por mes.
cosas, un poco, acostumbrarse a lo bueno, a lo regular y a lo
muy malo. En cambio, yo me hago mucha malasangre. A ve-
Usted tiene una jubilación… ces mi hermanito me dice que somos mellizos, pero él es alto,
Sí, estoy jubilada. un poco más alto que vos y yo soy una enana. Mi hermanito
mide 1,87. Ahora, yo debo medir 1,56. Cuando iba al colegio,
¿Cómo es su fin de semana? ¿Sale a pasear? ¿Visita familia? medía 1,60.
Viene mi hermana, mi cuñada, mi sobrino y vamos. Sí, a
¿Sueña?
cenar, el domingo, nada más. Mi hermano trabaja en una car-
nicería de la calle Viamonte y hace cuarenta años trabaja ahí o Sí, mucho.
más. El patrón lo adoraba a mi hermano.
¿Se acuerda qué sueña?
¿Usted va a ver un espectáculo de teatro por su cuenta? ¿Sale Sueño mucho con mi mamá y con la noche. Con calles em-
de noche? pedradas, en puertas que vienen los autos y subimos al um-
No, no. A mí no me ves sentada en la platea mirando. No. bral con mi mamá. Esos sueños, todos de noche. Claro, mi
Esas cosas son detalles que cuido. Ahora, si se da una noche mamá me acompañaba de noche a cantar.
que me invitan a algo, sí, pero presentarme donde hay show

86 87
 Pichuco por Troilo

Entrevista realizada por Lionel Godoy

en Mar del Plata en 1975

Gracias Lionel Godoy por su generosidad

Tapa de pichuco por troilo de lionel godoy

 Lionel Godoy (LG): Aníbal, ¿Cómo le va?
Aníbal Troilo (AT): Muy bien, gracias a Dios. Estamos pa-
sando unos días magníficos acá en Mar del Plata, descansan-
do. Después de tantos años de trabajar acá, este año estoy ha-
ciendo la vista gorda.

LG: ¿Todos los años viene a Mar del Plata, maestro Troilo?
AT: Yo vengo desde hace 50 años.

LG: Permítame que le quiera robar unos lindos recuerdos en esta

charla que usted me ha concedido. Le voy a hacer una pregunta.
Hace cincuenta años que usted viene a Mar del Plata… ¿Cuál es la
diferencia entre aquel Mar del Plata de hace 50 años y esta Mar del
Plata?
AT: Cuando vinimos la primera vez estaba la rambla Bris-
tol únicamente, de madera, que después se la llevó el agua.
Veníamos acá, a la calle Luro. Después falleció mi padre y vi-
nimos para que mi madre se repusiera un poco. Vinimos con
mi hermano, mi madre y la tía. Estábamos en un hotel en la
calle Luro y nos veníamos en tranvía hasta acá.

LG: La época de los tranvías en Mar del Plata…

AT: Exactamente… Eso es.

LG: Hablando de recuerdos… Troilo, el músico, el hombre que

conoce el país, ¿extraña ese Buenos Aires de palcos tangueros, de
TROILO en color mano en la cara
tranvías por la calle Corrientes?
AT: Mucho, muchísimo. Es una cosa que posiblemente al-
gunos tipos me dirán que son cosas de viejos. Pero el que no
conoció el Buenos Aires ese, no puede saber lo que fue.

91
 LG: Tenia otra característica. Había otro tipo de forma de sentir AT: Bueno, mi primera actuación en público fue en un cine
las cosas, ¿no es cierto? de mi barrio, el Petit Colón, que existía en la calle Córdoba.
Toqué en el escenario, y a los pocos días el dueño me contrató
AT: Otra gente era. No digo que mejor. Otra gente.
para trabajar con una orquesta que había ahí, de señoritas y
hombres. Y así debuté, trabajando ahí.
LG: Muchas veces el público se pregunta cosas de la gente que
quiere. Troilo, ¿por qué no me habla de su barrio, por qué no me
LG: ¿Cuándo comienza a escribir Troilo?
habla de su vida de pibe, por qué no me habla del primer día que se
puso un bandoneón en las rodillas? AT: Fue después de algunos años. Mi primer tango lo hice
con Gagliardi, “Media noche”.
AT: Bueno, antes de ponerme el bandoneón en las rodillas
me ponía la almohada de la cama en las rodillas. Hacía como
que el bandoneón era la almohada. Eso cuando era muy chico. LG: Con Héctor Gagliardi…
Hasta que un día fuimos a una fiesta, un picnic, que se usaba AT: Héctor Gagliardi, sí.
entre algunas sociedades, muchas había, esa era una que se
llamaba… no recuerdo… Bueno, se hizo un picnic en el viejo LG: Maestro, usted formó orquestas, tuvo cantores, tuvo voces.
hipódromo nacional, en Belgrano, donde estaba la cancha de De la orquesta de Aníbal Troilo se desprendieron voces que después
River. Entonces en la fiesta vi llegar a dos bandoneonistas, y fueron independientemente personalidades dentro de la música del
yo me quedé al lado de ellos todo el día. Y cuando se fueron a tango. ¿Qué recuerda de esas voces? ¿Qué nombre recuerda?
comer el asadito, entonces yo me subí a uno de los escalones
de ahí, donde estaban los bandoneones, y lo agarré y me lo AT: Todos. Porque usted sabe que esto es como los hijos,
puse en la rodilla. Esa fue la primera vez. uno los quiere a todos por igual. Hay recuerdos inolvidables,
como los de Fiorentino, que era el alma de la orquesta, no solo
cantando sino también como ser humano.
LG: ¿Qué edad tenía Troilo en esa época?
AT: Nueve años. LG: Nunca más una época como la de Fiorentino, ¿no es cierto?
AT: Bueno, ha habido muchas épocas buenas. La del ‘40
LG: Nueve años… Ahí comenzaba, tal vez, una de las etapas de
fue sobresaliente porque empezaron a nacer los autores como
su vida…
Mariano Mores, Expósito, Francini, el resurgimiento de Dis-
AT: A los diez empecé a estudiar. Y a los once empecé a cépolo que estaba parado, hacía mucho que no escribía y vol-
trabajar. Por eso… hace 50 años que trabajo. vió a escribir. Manzi, Contursi… ¡imagínese... que época!

LG: Maestro Troilo, sus años de estudiante, ¿fueron muchos? LG: Usted ha vivido una época, y es prácticamente el autor y la
AT: No, no. Mi tiempo de estudiante no llego ni al año. columna vertebral de una época. Usted es un hombre joven. Yo le
Antes del año de estudiar ya trabajaba. quería decir que en 1975 tenemos gente joven que canta muy bien,
tenemos nuevos ídolos, nueva gente. Pero esa etapa de Fiore, de
LG: ¿Cuál fue su primera actuación, el primer palco, maestro? Marino…
AT: No se repitió nunca más.

92 93
 LG: Y creo, a mi entender, que Buenos Aires no va a tener una LG: Maestro… nombres de amigos cuando eran pibes. ¿Recuer-
época así… un nuevo Troilo, inclusive. da nombres?
AT: Va a ser difícil. No por mí sino por lo demás. AT: Sí, recuerdo.

LG: Yo le repito… Hay viejos bandoneones en Buenos Aires, hay LG: ¿En qué calle nació usted?
buenas figuras. Pero ustedes están envueltos en un manto de mis-
AT: En la calle Cabrera entre Laprida y Anchorena.
terio y dulzura que el público adora. Es la época del tranvía, de una
calle Corrientes distinta. De la cordialidad, de una amabilidad que
LG: ¿Cómo era esa calle?
se ha perdido un poco.
AT: Sigue estando la casa todavía. Es una casa vieja. El ba-
AT: Sí, efectivamente. Esas caminatas por la calle Corrien-
rrio es un barrio viejo también. Pero ahí vivimos hasta que yo
tes donde la gente se saludaba de una vereda a la otra… Va a
tenía un año, porque murió una hermanita mía, entonces mi
ser difícil que se repita.
madre no quiso quedarse en la casa, entonces nos mudamos a
una cuadra, Anchorena y Gallo, y ahí hacía la vida… empecé
LG: ¿Con quiénes paraba en la época en que la calle Corrientes a estudiar, a conocer gente, hasta que me casé y me fui para
era distinta? ¿Cuál era su café, maestro? el centro.
AT: Yo paraba mucho en Los 36 billares, frente al teatro Na-
cional. Ahí paraba mucha gente… Contursi, el “negro” Mora, LG: ¿Cómo es la vida de Troilo? La gente siempre se pregunta
mucha gente. El viejo Gobbi, el padre de Alfredo. qué hacen los ídolos. ¿Troilo es un hombre de buen humor, se levan-
ta temprano, le gusta enterarse lo que pasa en el mundo?
Pregunta de un poeta de Buenos Aires que presenta Lionel Go- AT: Sí, efectivamente. No tengo horarios. Un día me levan-
doy: ¿Por qué cierra los ojos cuando toca, Troilo? to a las ocho de la mañana, otro día a las tres de la tarde, según
AT: Bueno, esa pregunta ya me la hicieron alguna vez. Ho- como haya pasado la noche. Soy un hombre tranquilo, no me
nestamente no sabría justificarla. No sé por qué. Posiblemente gusta salir, salgo muy poco.
sea porque me adentro dentro de mí mismo…, puede ser.
LG: Muy casero…
LG: Troilo entra como en un sueño para transportarse y entre- AT: Sí, muy casero. Sobre todo en los últimos años.
garnos lo que Dios le ha dado, ¿no es cierto?
AT: Yo creo que todos los artistas tienen que entregarse LG: ¿Va al cine, Troilo?
cuando hacen algo.
AT: Acá en Mar del Plata sí, más que en Buenos Aires.
LG: ¿Qué siente cuando ejecuta sus obras?
LG: ¿Qué le gusta ver?
AT: Una gran satisfacción. Es como si le dijeran un piropo
AT: Me gusta ver… películas…
uno de sus hijos.

94 95
 LG: Musicales… LG: Es una de las características de una buena escuela.
AT: Sí, ahora quiero ver una película que creo me va a traer AT: Posiblemente sí.
grandes recuerdos, es esa “Érase una vez Hollywood”… pero
el otro día fuimos con mi señora, el domingo, y no consegui- LG: La gente de Buenos aires a veces piensa que no se arman
mos entradas. espectáculos en Buenos Aires. Que hay una carencia de espectáculos
porteños. Pienso que la presencia de Troilo a metros de la calle Co-
LG: Va a lagrimear Troilo… rrientes acompañado de figuras como las que acaba de nombrar va a
AT: Sí, posiblemente sí. ser un gran suceso.
Un recuerdo de un suceso o un espectáculo suyo que le traiga
evocaciones positivas. ¿Qué le gustaría volver a hacer, además de
LG: Porque cuando aparece la imagen de alguien que uno no
esto que va a hacer en el Odeón?
reconoce y dice: “Yo soy Mickey Rooney y el tiempo va a hacer con
ustedes lo que el tiempo hizo conmigo”… Es un poco la época perdi-
da de la que hablábamos recién. AT: En la calle Corrientes yo he trabajado en dos lugares
disímiles. Uno fue el viejo café Germinal donde toqué primero
AT: Hollywood también lo debe extrañar eso.
con Juan Maglio “Pacho”, fue una rantree que hizo él, que ha-
cía muchos años que no trabajaba. Imagínese la calle Corrien-
LG: Las cosas se empiezan a querer cuando se pierden. tes, angosta, anunciar a “Pacho”… él no tocaba, la orquesta se
AT: Es cierto. la formé yo. Imagínese, se volcó todo Mataderos, toda la pro-
vincia. Estaba la gente hasta la vereda de enfrente, no podían
LG: ¿Se dedica, acá en Mar del Plata, a mirar el mar algunas pasan los tranvías.
horas?
LG: Ese es un buen recuerdo.
AT: Todo el día… porque como no salimos, casi... Además
tengo el mar acá enfrente. Las piletas de La Perla…, me entre- AT: Ese es un buen recuerdo. Y el otro, totalmente distinto
tengo mucho tomando sol, estando en el parque, la terraza. fue en el Opera. Me contrataron por una semana y estuve cin-
co semanas.
LG: Maestro, ¿qué piensa hacer en Buenos Aires cuando regrese?
LG: ¿Troilo a qué le tiene miedo en la vida?
AT: Bueno,… yo debuto el 19 de marzo en el teatro Odeón,
con un elenco bastante importante. Edmundo Rivero, Alba AT: A Troilo.
Solís, Juan Carlos Palma, Copes, mi orquesta, el cuarteto y
Tito Reyes. LG: ¿Y Troilo, porque le tiene miedo a Troilo?
AT: Le temía, ahora se está portando bien Troilo.
LG: ¿Es muy exigente el maestro Troilo cuando su orquesta par-
ticipa de un espectáculo?
LG: Maestro, ¿ha pensado a veces lo que la gente realmente lo quie-
AT: Sí, siempre he sido muy exigente, desde chico. re? ¿Se da cuenta de cómo usted se ha metido en el alma del país?

96 97
 AT: Sí, me doy cuenta. Tendría que ser ciego para no dar-
me cuenta, ¿no? Ya le digo, salimos al bar o al cine de noche,
y por la calle tardo diez minutos para hacer una cuadra. Hay
mucha gente que viene del interior, que nunca lo vio perso-
nalmente,… y hay que corresponder a esa generosidad que le
brindan. Conferencia pronunciada en la
LG: Cuando Troilo no toca su bandoneón y quiere escuchar tan-
gos, ¿qué busca para escuchar?
Academia Nacional del Tango
AT: Yo soy un gran admirador de uno de los hombres más
grandes que tuvo el tango que es Carlos Di Sarli. También me
gusta Fresedo, me gusta Salgán, me gusta Pugliese. Tengo dis- Por Hipólito J. “Tuco” Paz, 1975
cos de todos ellos en casa.

“Con Aníbal Troilo

el punto final no existe”

98
 Agradezco a la Academia Nacional del Tango el poder
compartir, esta noche, la evocación de un ilustre amigo: Aní-
bal Troilo.
No pueden eludir estas memorias un velo de melancolía.
Sabemos que el recordar es el S.O.S. de la vida que se nos es-
capa de las manos.
Troilo sigue viviendo. Como algunos de los personajes de
Ibsen, trabaja por ausencia. Y por eso, precisamente por eso,
llena el escenario. Y el tiempo, que es un suspiro de la eterni-
Bonavena y Troilo
dad, no le hace mella.
Nos conocimos, ¿lo recuerda maestro? a fines de los años
cuarenta y desde entonces hasta su muerte nos unió una en-
trañable amistad.
Muchas, muchas veces me he preguntado: ¿qué es un
amigo?
Ya viejo –aunque aclaro que la vejez es un privilegio que
debería estar reservado a la juventud–, ya viejo, decía, descu-
brí, valga la paradoja, que un amigo es un misterio que nos
ayuda a vivir, cuyas claves para poder descifrarlo son: el res-
peto, la ternura, la comprensión y el silencio.
Nos conocimos con usted, en “El Pescadito”, aquella añosa
cantina de la Boca donde, por esos días, el señor Picholis, un
inveterado griego, tocaba el sartoris, antiguo instrumento de
su país parecido al xilofón. Con él interpretaba viejas cancio-
nes griegas y, también, tangos. Entre otros “Clavel del aire”,
que usted escuchaba con una sonrisa que él le agradecía.
Recuerdo que ese instrumento, ya una reliquia, en manos
instantanea-horacio-ferrer-anital-troilo del señor Picholis había sobrevivido a varias inundaciones:
unas, la de las aguas que entraban en La Boca; otras, las del
vino que entraba por la boca del señor Picholis y lo dejaban
plácidamente dormido junto a su instrumento, salvado por la
MALA RESOLUCION 100 Providencia.

101
 Fuimos presentados esa noche por un común amigo, “Bar- El sentido del humor y su bonachón acatamiento al destino
quinazo”, después “Barquina”, viejo periodista policial del eran en usted proverbiales. Despuntaba sus tristezas con una
diario Crítica. sonrisa. Como el otro Troilo, el de Shakespeare que lo prefi-
Su apellido era Loiácono, pero el apelativo le había sido guró a usted. Era, para repetir sus palabras, “más tierno que
dispensado por el Malevo Muñoz cuando aquel, un adoles- una lágrima de mujer y más frágil que el sueño”. “¿Queréis saber
cente, tenía el privilegio de manipular el ascensor privado de cómo es Troilo?” dice más adelante el bardo y se responde: “Yo
don Natalio Botana, dueño y director de Crítica a quien tuve os lo digo: Troilo es Troilo”. ¿Cabría para usted una mejor defi-
el privilegio de conocer llevado por la mano de mi padre, que nición? Y continúa: “Escuchad. ¿No oís al pueblo gritar ¡Troilo!,
era su amigo. ¡Troilo!? Sigue, pues, tu camino, Troilo”.
Quiero rescatar dos rasgos espirituales que coloreaban la Y usted, Troilo, el de “Sur”, el de “Responso”, lo siguió tam-
personalidad de Troilo: su sabiduría y su bondad. bién sin vacilar, siempre con la mochila del tango al hombro
Su sabiduría era aquella que los Salmos enaltecen: la sa- dispuesto a caer en la trinchera de cualquier boliche. Usted,
biduría del corazón. La del hombre que ha vivido sin odio y Troilo, tenía ángel; y su bandoneón, tenía duende. García Lor-
sin ira: solo era para crear. Como lo hizo usted, que caminó ca le da primacía al duende sobre el ángel. No estoy de acuer-
la existencia y deshiló sus asperezas para transformarlas en do. Cada uno es un milagro singular. El ángel es más solícito
belleza. que el duende, más generoso, más consecuente. Derrama so-
Perdóneme, Troilo, que escudado en las sombras que ilu- bre el elegido, de una manera sutil, su gracia y lo corona con
minan la noche y en la complicidad de los viejos amigos que una aureola de melancolía. Su luz es discreta, mansa, como la
me rodean, le diga que: lo quise con –no por– sus virtudes y lo luz de los viejos palcos del cabaret.
asumí, como sin duda usted lo hizo conmigo, no con sino por El bandoneón de Troilo tenía duende. Para repetirlo a Fe-
sus debilidades. derico, la llegada del duende da sensaciones inéditas, con una
Ahora que no está y está tan cerca, me atrevo a decirle que calidad de rosa recién creada; de milagro que llega a produ-
me conmovía su modestia. Era usted uno de los dos mitos cir un entusiasmo casi religioso. Es un poder misterioso que
del tango y jamás se envaneció. Al contrario, escapaba a las todos sienten y ninguno explica. El duende quema la sangre
manifestaciones de admiración. Y cuando en la conversación como una medicina de vidrio. Lo exaltó Manzi al compás de
se le escapaba un “yo” se excusaba y pedía disculpas. “Perdón Troilo:
por haber dicho yo”.
Cada vez que dialogaba con usted, fuera donde fuese, vol- El duende de tu voz, che bandoneón
vía a mi casa con la certidumbre de que había aprendido algo se apiada del dolor de los demás,
que usted me había enseñado sin estridencias, como barrien- y al estrujar tu fueye dormilón
do. Que es, así usted me lo instruía, como se debe cantar el se arrima al corazón que sufre más...
tango. “Esos que gritan –me alertó–, no son cantores. Son frute-
ros”. La vida de Troilo fue como la de Dorian Gray; pero al re-
Sus sabias reflexiones eran el trasunto de su forzado traji- vés. A diferencia del personaje de Oscar Wilde que perdió su
nar por la vida que empezó a los once años como profesional alma por preservar su figura, el tiempo preservó la belleza del
para terminar por ser el “Bandoneón Mayor de Buenos Aires”, alma de Troilo, porque Troilo sabía que lo único perdurable
como lo bautizó Edmundo Rivero –otro entrañable amigo– y es el espíritu y que el cuerpo es apenas un aguantadero del
fue un privilegio que nadie osó desconocerle. alma.

102 103
 Leo con melancolía un viejo texto. Está manuscrito sobre gallardas. Una grafía sensual. Su firma tiene una curiosa par-
una hoja rústica que preservo enmarcada en mi cuarto de tra- ticularidad: en el final de Troilo, la “i” y la “o” abrazan a la “l”
bajo con otros lindos recuerdos que me ayudan a vivir... y so- y la conjunción de las tres letras bosquejan el rostro de Pichu-
brevivir. co con sus ojos de niño soñador.
Dice así: Quién mejor definió su mirada fue Julián Centeya en un
antológico soneto lunfardo que me envió una mañana con
A Tuco, un cacho de mi vida una conmovedora dedicatoria que, por pudor, omito.
Su casa: Paraguay 1365 - - 51 Le dice a Pichuco:
Teléfono: 42-9092
Aníbal Troilo. Estás en el dolor impar del amasijo
que refundió tu cuore en alba y luna,
Evoco el episodio. Fue a fines de 1958. Arturo Frondizi en tus manos el fueye es una cuna
ejercía la Presidencia y yo acababa de volver de los Estados y en ella desvelao te mira un hijo.
Unidos después de un exilio de tres años.
Fui, como era mi costumbre al final de la noche, al Edelways Estás en el misterio profundo de la cosa.
para leer las noticias frescas de La Nación y disfrutar de un Cerrás los ojos para ver por dentro.
par de huevos fritos y papas ídem con una cerveza de baldeo, No sé con qué carajo hacés la rosa
como aconsejaba el Malevo Muñoz. del barrio inaugural que vino al centro.
En eso estaba cuando llegó Pichuco acompañado por Bar-
quina. Se sentaron a mi mesa, conversamos hasta que nos des- Me verdugueás ¿sabés? Lleno de asombro
pedimos alumbrados a kerosene por esa luz tramposa de la cuando te oigo con la luna al hombro
madrugada por la que siento aversión y miedo. traer del tango elemental el eco
La madrugada botonea al día que es el verdugo de la no-
che. Y la noche es el hada protectora que borra las miserables con luz de pucho y copa levantada
evidencias del día. La noche es el ¡alto el fuego! para los manda- en el boliche aquel de la Cortada
mientos de embargo y las inhibiciones. En la noche –¡gracias tan cordial y tan nuestro como el queco.
a Dios!– todos los gatos son pardos. Los tribunales se cierran
y los expedientes se van a acostar temprano vencidos por el Tuve el privilegio de disfrutar la amistad teñida de ternura
peso de tantas fojas inútiles. que me dispensaba Pichuco. Recuerdo una noche de invierno,
La noche condena a un sueño forzoso a los acreedores; ya tarde, en que yo salía del viejo Caño 14 y él entraba. Nos
y los deudores disfrutamos de una bandera de parlamento. cruzamos en la escalera y él, aferrando mi brazo me dijo: “No
La noche fue lo primero que según el relato bíblico, existió. se vaya ‘tordo’. Esta noche soy un viento enloquecido al que solo
Cuando Dios dijo: “Que se haga la luz” fue, simplemente, para puede parar el vidrio roto de una ventana”.
poner un poco de orden en la fiesta de la Creación. En la que, Su patético ruego no era una metáfora, sino la traducción
sin duda, el tango ya hacía de las suyas. literal de un estado del alma a punto de hacerme añicos. Volví
Fue poco antes de despedirnos que le pedí a Troilo su di- y esa noche Pichuco tocó como nunca pues había convocado
rección y teléfono porque lo había perdido. Observo ahora su el dúo del ángel y el duende. Le dio forma corpórea al tiem-
letra: armónica, sin aristas, de trazos firmes y mayúsculas po misterioso del tango: un tiempo espeso, cargado de me-

104 105
morias. Son siempre “tus veinte años temblando de cariño” que Él se sentía identificado con aquel torturado personaje de
evocó Homero Manzi con una de las frases más bellas que se Tierna es la noche de Scott Fitzgerald, novela que él me hizo
hayan escrito de la literatura del tango, afirmaba Troilo. conocer y me la regaló. En la primera conversación me deslizó
En el tango, el pasado tiene una densidad invisible pero que quería llevarse discos grabados por Troilo y en particular,
cierta. Es espeso; por instantes parecería que se lo puede apre- la versión de “Adiós pampa mía”. Ocurrió que por Barquina le
hender, que se resiste a morir... Se aferra al presente y aunque hice llegar a Troilo el elogioso comentario de Miller y la ad-
vencido le deja su impronta. Y así hayan pasado “tus veinte años miración que sentía por él. Troilo me llamó: “Permítame que yo
temblando de cariño”, ellos están allí, vivos, con la sangre caliente le lleve personalmente el disco”. Se lo agradecí y lo invité a una
que le corre por las venas y los hace palpitar de vida otra vez. cena informal –a pedido de Thompson– con un grupo que a la
La voz de Troilo era suave, pausada y con un fondo de noche siguiente le daba en mi casa.
arrugadas sombras. El decía que tenía un papel de lija en la Por esos días alquilaba una quinta cerca de Olivos. A las 9
garganta; pero no era así. de la noche se hizo presente Miller. Ya lo esperaban los pocos
Cada palabra le brotaba desde la raíz del alma y al decirla, invitados. Mientras tomábamos unas copas, me avisaron que
descorría su velo y develaba su esencia. Por eso, su lenguaje llegaban dos camionetas. Ante mi regocijada sorpresa apare-
era –sin que se lo propusiera– inaugural. cieron nada menos que en una Troilo y su orquesta. En la otra,
No olvidaré la tarde, en su casa, en que me recitó aquella los instrumentos. Felizmente en la casa había un piano. Se lo
página de antología donde el sentimiento, o si se quiere, el presenté a un Miller que no ocultaba su felicidad. “Aquí está el
corazón, derrota a la cronología: disco que a usted le gusta”, le dijo Troilo. “Pero esta noche quiero
que lo escuche por mi orquesta.”
Alguien dijo una vez La verdad es que Miller nunca en su vida se olvidó de esa
que yo me fui de mi barrio. fiesta del tango. Lo que es destacable pues las copas corrían
¿Cuándo? ¿Pero cuándo? como si las estuviera persiguiendo la policía. Debo aclarar que
Si siempre estoy llegando... a la mañana siguiente Edward Miller tenía a primera hora la
entrevista con el presidente de la Nación. Llegó con anteojos
Terminado le pedí que me lo repitiera. El sabía a fondo oscuros y la conversación se deslizó sobre rieles. Creo que en
cómo interpretar el tango. Valido de ese arte, perfeccionó a los los oídos de mi amigo perduraban los compases de la orques-
cantores de su orquesta. ta de Troilo.
Su generosidad corría pareja con su sentido de la amistad. La personalidad de Aníbal Troilo me conmovía. Era, a ve-
Recuerdo que en febrero de 1950 llegó a Buenos Aires Edward ces, la de un niño que busca el Ángel de la Guarda que se le
Miller, Subsecretario de Estado para los Asuntos Latinoame- ha extraviado. Otras, me recordaba la de aquel personaje de
ricanos. Por razones que no vienen al caso, me tocó recibirlo Martínez Estrada evocado en un poema que escribió en re-
oficialmente. Era la primera visita importante, en años, de un cuerdo de Baudelaire:
funcionario norteamericano a nuestro país. Lo conocía des-
de antes de que ocupara esas importantes funciones pues él Voy rodando hacia el fondo de un abismo.
había estado en Buenos Aires por motivos particulares y nos tal vez no tenga fin esta caída,
hicimos amigos. Era un personaje que, sea dicho entre parén- porque ese precipicio soy yo mismo,
tesis, pudo haber sido amigo de Troilo. Hablaba perfecto es- solo me cuesta ese traspié, la vida.
pañol, era talentoso y un irrenunciable bohemio.

106 107
 Fue una noche en “Jamaica”, un “night club” como se decía Confieso que hablar sobre Troilo me intimida. Estoy frente
entonces. Cuando llegué había concluido la actuación de Pia- al temblor del misterio. Espectador de la lucha entre la Pro-
zzolla y estaba iluminando el piano Horacio Salgán. Quedaba videncia y el Destino. Entre el genio y el desborde, que nos
una pareja que al ratito se levantó y se fue. En ese momento lleva a comprender que siempre, dentro de un hombre, hay
se abrió la puerta y apareció Ciriaco Ortiz. “Ciriaquito”, cuya muchos hombres.
memoria evoco con emoción, paraba en un boliche que esta-
ba frente a “Jamaica”. Pero el milagro recién empezaba. Tras ***
cartón llegó ¿quién sino?: Aníbal Troilo. Cerraron “Jamaica” y
se quedaron ellos. Tuve la fortuna de ser el único testigo. Yo, Ocurrió un episodio extraño que me contó un viejo remi-
y un gato. sero amigo. Él era el encargado de ir a buscar a Troilo a su
Mi genial amigo –y uso este adjetivo porque es el que co- casa para llevarlo, cada función, al teatro Odeón donde estaba
rresponde– Ramón Gómez de la Serna, exalta en una de sus actuando. Repito sus palabras:
greguerías que “los gatos beben la leche de la luna en los platos de “Esa tarde Troilo, en el momento de salir me dijo: ‘Antes de ir
las tejas”. ¡Qué lindo! Sin embargo, pienso que este gato, por la al teatro vamos a recorrer despacio toda la calle Corrientes, porque
expresión de los ojos, era refractario a la leche y más proclive quiero, hoy, llenarme de sus recuerdos’. Y así lo hice. Fue un lento
a otras degustaciones... recorrido en el que no cambiamos palabra. Lo dejé en el teatro y se
El silencio amparaba los bandoneones que hacían travesu- despidió con un saludo lleno de afecto. Fue su última función. Lo
ras o se desgarraban en sollozos en un diálogo misterioso que demás, todos lo sabemos”.
solo ellos comprendían, hasta que la noche se iluminó con los Estoy persuadido que la muerte tuvo la cortesía de antici-
relámpagos del piano de Salgán. parle su visita. Quiso cumplir con esa alma noble que confesa-
Comprendí también la sabia sentencia del maestro Osval- ba con humildad: “mientras más doy más recibo”. Como un eco
do Pugliese: “Troilo unificó la historia del bandoneón. Él incluye a porteño del mensaje del Hermano de Asís: “Murió tranquilo. El
todos los demás”. sabía que ‘todo, todo es tan fugaz...!’ y que ‘la vida, al fin y al cabo,
es decirse ¡adiós! en un espejo’”
***
***
No puedo dejar de recordar a la esposa de Troilo, Zita. Ilda
Kadachi, a quien rindo mi homenaje. Ella lo acompañó con Con esto pongo punto al recuerdo. Un punto y seguido, por
devoción; fue su mujer, la amiga y su ángel tutelar. Lo enten- supuesto, porque con Aníbal Troilo el punto final no existe.
dió y lo asumió con la comprensión que sólo da el amor. Tuvo
la inteligencia de no caer en el error que cometen la mayoría
de las mujeres: que se casan con un artista porque es artista
y después de casadas le exigen que tenga la seriedad de un
gerente de banco.

***

108 109
 Piazzolla dijo de Pichuco

instantanea-horacio-ferrer-anital-troilo

MALA RESOLUCION 100

 • “Es un gran tipo, gran persona, gran corazón, prototipo
del porteño, parecido a lo que era Gardel, canta con el
bandoneón como cantaba Gardel. Pichuco es el conti-
nuador de Gardel.” (Revista Todo, 1963)

• “Yo no nací de un frasquito ni el sonido de mi bando-

neón es una rareza del cielo. En el primer tema de la
Suite Troileana, que se llama “Bandoneón”, el Gordo está
siempre a mi lado, por momentos toco como Piazzolla y,
de a ratos como Troilo.”

• “El gordo también fue hincha del quinteto, le gustaba

escucharnos. Después pasaba por el camarín, me abra-
zaba y decía: ‘Gato, nunca pifias una nota’. Pasaron los
TROILO y Piazzolla perfiles años y se habló de una rivalidad Troilo-Piazzolla. Nin-
guno de los dos la alimentó.”

• “Troilo está detenido. Pero sigue siendo la esencia más

depurada, y a la vez más rica del tango. Van a pasar mu-
chos años hasta que aparezca un artista de su grande-
za.”

• “Cada bandoneón tiene su historia. El bandoneón de

Troilo que me regaló Zita, su mujer, no es tocable, por lo
menos para mí” (…) “Yo no acaricio nada. Mis cinco de-
dos son una ametralladora” (...) “Yo hablo con los ban-
doneones. Por eso juro que, una vez, el fuelle de Troilo
me dijo: ‘¡Ay!’. Creo que lo lastimé...”

113
 Pichuco dijo de Piazzolla

pichuco y piazzolla
BAJA RESOLUCION LAS 2 120

• “¿Qué pensás de Piazzolla? ¡Sabés cómo gatilla! El Gato

gatillando… ¡Hay que oírlo! Mirá, yo un día estaba to-
cando en el Luna Park y la gente empezó a pedir que
tocáramos juntos. El Gato se acercó, puso un pie en el
costado de mi silla, y a mí que lo he criado me dijo “can-
tá”. No podes imaginarte las cosas que hacía el Gato en
mi oído. Nadie toca el bandoneón como Piazzolla.”

• “Querido Gato: siempre me ha honrado tu amistad. Mu-

cho más ahora que ha pasado tanta agua bajo el puente.
Ahora, repito, solo me queda pedirle a Dios que te dé
tranquilidad, y a mí que no me desampare. Algo hemos
Julian Centeya con Anibal Troilo
hecho para merecerlo. Te abrazo. Pichuco.”

• “Creo que Piazzolla es un gran músico; sobre todo, un

compositor inspirado. Lo único que me molesta en él es
que a veces quiere asustar a la gente con arreglos extra-
ños. Me río de los que creen que Piazzolla debería dejar
el tango y hacer música sinfónica. Para el tango, un mú-
sico como Piazzolla es impagable.”

• “El Gato (Piazzolla) es un genio en lo de él, es un tango

de vanguardia, pero lo nuestro también vale.”

TROILO y Nelly Vasquez

117
 Frases de Aníbal Troilo
(Del libro Mal Tango,
Miguel Gila, Pichuco, Joan Manuel Serrat, Zita Troilo, de Gustavo Varela)
Tito Reyes, entre otros, Caño 14

TROILO en escenario con POLACO y fueye

 • “Cómo me van a decir que me fui del barrio, pero cuándo,
cuándo, si todavía estoy llegando.”
• Julián Centeya lo llama por teléfono a Troilo. Atiende Zita:
“¿Está el Gordo?”. Ella responde: “¿El Gordo? Llamalo
después, está cicatrizando”.
• “El tono de la gente triste es el re menor. Re, fa, la, es el
acorde de los pobres, porque tiene color gris. La gente que
sufre está toda en re menor.”
• El departamento que ocupa Troilo está en la calle Paraná,
en un segundo piso al frente. Las persianas están cerradas.
Troilo está durmiendo. Julián Centeya toca el portero. Pre-
gunta por el Gordo. Zita responde: “¿Pero no ves que están
los párpados bajados?”.
• Refiriéndose a Elvino Vardaro, cuando no acepta ser con-
tratado por una orquesta que no le gustaba: “El sacrificio
no está nunca en renunciar a lo que se es. El verdadero sa-
crificio está en seguir siendo lo que uno es”.
papa de troilo • “Hoy va a tomar como Dios. Siempre toca como Dios cuan-
do anda cerca del Diablo.” (Zita)
• “Ocurre que cuando toco el bandoneón estoy solo, o con
todos, que es lo mismo.”
• Una vez le dijeron a Pichuco: “¿Por qué no vas a Japón?”.
Y el respondió: “¿Para qué voy a ir, si allá no conozco a
nadie?”
• Troilo sobre Fresedo: “Un poco frío ese muchacho, toca
bien. Lástima que se le haya metido en la cabeza ese berre-
tín de querer seguir siendo un paquete”.
pichuco y la mama

121
• Llega un músico amigo a la casa de Troilo. “Abrí el ropero y • “A mí me corren con racimos de notas y yo los mato a silen-
llevate todas las camisas”, le dice. “¿Para qué, Gordo?, son cios.”
tuyas, déjate de joder.” Y Troilo responde: “Para qué las
• “Tengo unas ganas de morirme que no puedo más.”
quiero, si allá arriba no hace nada de frío.”
• “Me hubiera gustado poder decir algo así como: ‘nostalgia
• “Yo sé que la gente me quiere. No sé si soy un ídolo. Por
de las cosas que han pasado/ arena que la vida se llevó/
otra parte, no soy tan vanidoso como para creerme eso.
pesadumbre de barrios que han cambiado / y amargura del
¿Buenos Aires? No, que voy a ser Buenos Aires. Yo quisiera
sueño que murió’. Sí, me hubiera gustado poder escribir
ser media calle de un barrio de mi ciudad.”
como Homero Manzi.”
• “La calle es el mejor lugar de todos. En la calle se aprende a
vivir. Todo lo que aprendí, lo poco y extraño que aprendí,
lo aprendí en la calle.” Mi viejo
• “Nunca puedo escribir música por escribir. Preciso una le-
• “Mi padre era guitarrero y cantor. Se llamaba Aníbal, como
tra primero. Una letra que me guste. Entonces la mastico.
mi abuelo. Carnicero de oficio, pero no tenía negocio en el
La aprendo de memoria. Todo el día la tengo en la cabeza.
barrio, el puesto lo tenía en el mercado que estaba en Talca-
Es como si la fuera envolviendo en la música. Es muy im-
huano y Charcas.”
portante para mí lo que dice la letra de una canción.”
• “Mi padre me dejó la pena de no recordar su voz. Murió en
• “Si usted me preguntara dónde quiero que me agarre la
1922, cuando yo tenía ocho años. La sensación que obtuve
muerte le contestaría: en el teatro. Cuando Manzi dirigía yo
de la muerte de mi padre fue el guardapolvo negro con el
iba viviendo toda la obra paso a paso. Hablábamos horas
que mamá, dos días después, me mandó al colegio.”
por teléfono. Yo conocía sus películas antes que nadie. Nos
entendíamos sin palabras. Nos mirábamos, y uno ya sabía • “Cuando nació mi hermano, el mayor, lo llamaron Marcos,
qué quería decir el otro. En la amistad y el amor ése es el y ahí mismo se decidió que el segundo varón se llamara
único idioma.” Aníbal, como mi padre. Lo de “Pichuco” lo explicaron mi
tío Gioanin y mi tía Estela. Parece que mi padre tenía un
• “Hay algunos temas que son mis preferidos, mejor di-
amigo a quien llamaban Pichuco. Sobre mis primeras lágri-
cho los que más quiero: ‘Sur’ y ‘Responso’. ‘Responso’ salió
mas de niño, con dulzura de hombre, acaso feliz, mi padre
una noche que estábamos en mi casa; había una gente ahí
trató de calmarme. ‘Bueno Pichuco… Bueno’. Dijo Pichuco
jugando al bacará y yo, no sé..., sentía como que no estaba
y me quedó para siempre.”
ahí. Eran las cuatro de la mañana, y de repente agarré, me
fui a mi pieza y empecé a tocar unas notas, así hasta que • “Tengo una lejana memoria de mi padre, pero recuerdo que
salió ‘Responso’. Creo que era el mejor homenaje que le po- era espiritual, como yo. Y como yo tenía altibajos. Me acuer-
día hacer a Manzi.” do que cuando venía con un par de copas de más abría las
ventanas y me agarraba entre sus brazos, cualquiera fuese
• Le preguntan a Troilo: “¿Cómo se portó el mundo con us-
la hora, y gritaba: ‘¡Este es mi hijo! ¡Este es mi hijo!’ Le gri-
ted?” “Maravillosamente –contesta–, me dio la madre más
taba a la gente, a la noche, a la luna… qué se yo.”
linda del mundo y no sé cuantos amigos.” “¿Y usted, cómo
se portó con el mundo?” Responde: “A veces mal. Fueron
las veces que me porté mal con Aníbal Troilo.”
122 123
Mi vieja
• “Yo nunca me fui del todo de la saca de mi vieja. Lo que
pasa es que vivo tomado de su pollera como cuando era
purrete.”
• “Mi hermanita murió cuando tenía seis meses. Era un ti-
bio montón de nada que se enfrió una noche. Yo no conocí
su muerte pero aprendí su muerte. Mamá siempre habla- “Siempre me gustó escribir”
ba de ‘Chochita’ como si la estuviera esperando. Ocurrida
esa muerte mamá quiso desentenderse de la casa. ‘Camino
–decía– y piso recuerdos de la hija chica.’ Lo convenció a
papá, y nos mudamos de aquella casa a Cabrera 2937. Allí
nací yo.” (Tres textos de Pichuco)
• “Le voy a hablar muy largamente de mi madre. Mi madre
es todo.”

124
 Siempre me gustó escribir. Este “Nocturno a mi barrio” lo hice
cuando estaba internado en la clínica del doctor Carlos Márquez,
haciendo una cura de sueño. Estuve allí un mes. Al par de sema-
nas, cuando me hacían dormir tanto, me aburría de dormir y me
levantaba y escribía. Escribía muchas cosas. El tema “Caliente”, por
ejemplo, es de entonces. Se lo dediqué al doctor Márquez. Bueno,
pichuco y yupanqui en playa “Nocturno a mi barrio” lo hice allí.
(Revista La Maga, 1995)

Tres poemas de Pichuco

Nocturno a mi Barrio
Mi barrio era así, así,…así.
Es decir, qué sé yo si era así.
Pero yo me lo acuerdo así.
con Giacumin, “el Carbuña” de la esquina,
que tenía las hornallas llenas de hollín,
y que jugó siempre de “jas” izquierdo al lado mío,
siempre,… siempre,
tal vez pa’ estar más cerca de mi corazón!

Alguien dijo una vez

que yo me fui de mi barrio,
¿Cuándo?, pero ¿cuándo?
Si siempre estoy llegando.
Y si una vez me olvidé,
las estrellas de la esquina de la casa de mi vieja
titilando como si fueran manos amigas,
me dijeron: Gordo, Gordo, quedáte aquí,
troilo CATULO CONFIRMAR
quedáte aquí.

127
Caliente Milonga mía y chiquita,
que te “juno” desde pibe,
Milonga linda o fulera
cuando apoyada al aljibe
empilchada o bien rasposa,
que no tuve, te escuchaba.
caliente como baldosa
Ya entonces adivinaba,
que le da el sol de verano.
que hoy que te canto en el centro
Más caliente que aquel tano
todo es tuyo, más que tuyo
que lo afanaron debute,
el fuego que llevo adentro.
como el loco Farabute
cuando oyó ¡macho! Y dio el grito,
más ardiente que Benito
A Homero Manzi
pintando en Pedro e’Mendoza.
Parece ser que llamaras a la puerta.
Caliente como el espiedo Parece ser que espiaras al ayer.
que da vueltas despacito Y entre una y otra cosa
mientras mira desde “ajuera”, avanzó la vida de todas esas cosas,
tiritando, un pobrecito. y te dijo de lejos:
Hirviente como la vieja “Barba, Barba, estoy cerca,
cuando le tocan la cría. tan cerca que casi no te oigo”.
Ardiente, terca y pareja
como esta la tristeza mía.

Milonga del loco Pasa,

de Sebastián, de Azucena,
la ñata más gaucha y buena
ardiente como una brasa.
Quemante como el que pasa
sobre su cara una astilla
para entibiar la mejilla
cuando la bordona arrasa.

Celosa como leona

que le tocan al cachorro
cuando apuntado por chorro
se lo alza la policía.
Dijo alguien y ese sabía
sin ser muy inteligente,
que la madre siempre es madre
cuando está el fierro caliente.

128 129
 Cuatro poemas para Pichuco

troilo centeya

Troilo Colangelo y otros

 Bandoneón Cadenero
Tito Reyes

Yo lo llamo cadenero porque cincha conmigo esta dura

barrera de la vida y de la muerte desde hace 40 años.
Troilo parado con bando- Aníbal Troilo
neon

Te veo con dos manos zurdas

manejar las riendas repartiendo tangos,
sentao en el pescante azul de un primer carro
en un concierto de llantas y herraduras.

El adoquín que gime tu dolor de barrio

despierta el sueño en las frabriqueras,
mientras te alejas en la noche vieja
que ya se muere...

Y te acompañan duendes
(los de tu tiempo).
Tras tu destino, tras tu quimera
en un cuadro con fondo de reseda.
Te veo y no te vi... Pero presiento
en el patio maternal, mateando sueños,
aprendiendo un idioma sin palabras
queriendo volar donde no hay cielo.

Troilo ojos cerrados y Catulo abrazo

133
Pichuco: “Pichuco”
Yo, sin conocerte esperaba Julián Centeya
igual que Buenos Aires tu talento
injertao a tu fueye cadenero “Pichuco”:
volviendo siempre... Siempre, Está boqueando lunas acusadas tu fueye
siempre volviendo. en el monólogo de la cosa, abierto
y me instalás en el hondo misterio
con el último cigarrillo y un nombre de perfil que llueve todavía
la inútil ternura sobre la rosa ladrillo del tiempo.
A Aníbal Troilo El suncho de tu tango gris se clava en la carne de la noche y
Julián Centeya estrola.
En él con puerta, la baraja de la lágrima sola
Estás en el dolor impar del amasijo busca un bolsillo que sea como un país.
que refundió tu cuore en alba y luna, Vengo a escucharte pero antes
en tus manos el fueye es una cuna archivé las espaldas. Quiero estar de frente
y en ella, desvelao, te mira un hijo. como un domingo claro subdividido a patios
tajeado a medianeras
Estás en el misterio profundo de la cosa, sembrao a yecas potentes
cerrás los ojos para ver por dentro, de nuestro Buenosaires tango.
no sé con qué carajo hacés la rosa Muerde una verdad tu fueye,
del barro inaugural que vino al Centro. como la de no tener zapatos,
como el haber vuelto inútilmente
Me verdugueás ¿sabés? lleno de asombro a la calle cortada de una frente
cuando te veo con la luna al hombro que un día se nos subió a las manos
traer del tango elemental el eco –un día en que las cosas suceden de repente–.
con luz de pucho y copa levantada, Tu fueye enchabona
en el boliche aquel de la Cortada, y reintegra paisajes de barro
tan cordial y tan nuestro como el queco. y devuelve cosas.
¡Siempre me devolvés cosas!
Las que no te di y son tuyas,
las que no te sirven y valen por eso,
la palabra amistosa
la penumbra del cine Medrano,
el recuerdo de un patio
en la calle Cabrera,
el humo de afiche de nuestro cigarro
y el ir a menos, sobraos, parejos
en este vivir que la madre ha prestado.

134 135
Te escucho y es mío el pan caliente, El gordo triste
la astilla clavada que duele, Horacio Ferrer
el rencor oblicuo,
aquel enero viudo, Por su pinta poeta de gorrión con gomina,
el vidrio del ojo de la vaca, por su voz que es un gato sobre ocultos platillos,
los cuernos potentes del señalero, los enigmas del vino le acarician los ojos
la multitud-nadie, y un dolor le perfuma la solapa y los astros.
el último regreso, el cero de mi cuaderno,
la culpa del otro, Grita el águila taura que se posa en sus dedos
la vidriera de enfrente, convocando a los hijos en la cresta del sueño:
el hambre de César Vallejo, ¡a llorar como el viento, con las lágrimas altas!,
el amor confesao de Homero ¡a cantar como el pueblo, por milonga y por llanto!
al farol balanceao de la barrera
tajeando la calle en Pompeya, Del brazo de un arcángel y un malandra
su barrio orillero. se van con sus anteojos de dos charcos,
En tu fueye está el ladrido esdrújulo de mi perro Chango a ver por quién se afligen las glicinas,
cuya ternura me lengüeteó la sed de su ñorica Pichuco de los puentes en silencio.
y Malambo
que se murió en mis brazos. Por gracia de morir todas las noches
Yo le hablaba a mis perros de vos, Gordo, jamás le viene justa muerte alguna,
y un fabuloso entendimiento nos juntaba jamás le quedan flojas las estrellas,
y yo... Pichuco de la misa en los mercados.
y yo crecí hasta perro.
Tu fueye. ¿De qué Shakespeare lunfardo se ha escapado este hombre
Nada se parece tanto a vos como tu fueye. que un fósforo ha visto la tormenta crecida,
Tu fueye. que camina derecho por atriles torcidos,
Algo más: tu palabra que organiza glorietas para perros sin luna?
tu cuore malandra
tu sangre, tus ganas de nada No habrá nunca un porteño tan baqueano del alba,
tus curdas con sus árboles tristes que se caen de parado.
y la cheno larga ¿Quién repite esta raza, esta raza de uno,
y la copa volteada. pero, quién la repite con trabajos y todo?
Pichuco
en la jaula canta llorando el pájaro de la tarde, Por una aristocracia arrabalera,
ciego tan solo ha sido flaco con él mismo.
y yo desde el hueso bato que sos También el tiempo es gordo, y no parece,
EL BANDONEÓN MAYOR DE BUENOS AIRES. Pichuco de las manos como patios.

136 137
Y ahora que las aguas van más calmas
y adentro de su fueye cantan pibes,
recuerde y sueñe y viva, gordo lindo,
amado por nosotros. Por nosotros.

Sus composiciones
Sus cantores
Sus arregladores
Sus orquestas

138
 Aníbal Troilo compositor:
Las canciones de Troilo

Año Titulo Género Autor de letra

Luis
1933 Flor de amor Vals
Rubinstein
Héctor
1934 Medianoche Tango
Gagliardi (1)
1934 Onda brava Tango -
Héctor
1934 Claro de luna Tango
Gagliardi (2)
Como perro en
troilo y colangelo Enrique Dizeo
1935 Cancha e Milonga
(1)
‘bochas
José M.
1938 Y no puede ser Tango
Contursi (1)
No sé ni cómo José M.
1939 Milonga
ni cuando Contursi (2)
José M.
1939 Evocándote Tango
Contursi (3)
Con toda la voz Enrique Dizeo
1940 Milonga
que tengo (2)
José M.
1940 Toda mi vida Tango
Contursi (4)
Total pa que Enrique Dizeo
1941 Tango
sirvo (3)
Pa que bailen Enrique
1942 Tango
los muchachos Cadicamo (1)

troilo y goyeneche escenario

141
 Año Titulo Género Autor de letra Año Titulo Género Autor de letra
Acordándome Enrique Dizeo 1951 La trampera Milonga -
1942 Vals
de vos (4)
Compadre que José Razzano
1951 Milonga
Homero Manzi le va a hacer (1)
1943 Barrio de tango Tango
(1)
(1967) Homero
1952 Responso Tango
José M. Expósito (1)
1943 Valsecito amigo Vals
Contursi (5)
Astor Piazzolla
1953 Contrabajeando Tango
Enrique (1)
1943 Garúa Tango
Cadicamo (2)
Cátulo Castillo
1953 Una canción Tango
Enrique (2)
1944 Naipe Tango
Cadicamo (3)
Milonga que Cátulo Castillo
1953 Milonga
José M. manda truco (3)
1945 Garras Tango
Contursi (6)
Vuelve la Cátulo Castillo
1953 Vals
Cátulo Castillo serenata (4)
1946 María Tango
(1)
Cátulo Castillo
1953 Patio mío Tango
1946 Tres y dos Tango - (5)
José M. Cátulo Castillo
1946 Con mi perro Milonga 1953 La retrechera Habanera
Contursi (7) (6)
José M. Milonga del Cátulo Castillo
1947 Mi tango triste Tango 1953 Milonga
Contursi (8) mayoral (7)
Romance de Homero Manzi 1954 A Pedro Maffia Tango -
1947 Vals
barrio (2)
Cátulo Castillo
1954 La cantina Tango
Homero Manzi (8)
1948 Sur Tango
(3)
A la guardia
1955 Tango -
Homero Manzi nueva
1949 Recordando Milonga
(4)
Cátulo Castillo
1956 La última curda Tango
Homero Manzi (9)
1950 Che bandoneón Tango
(5)
Te llaman Homero
1957 Tango
Homero Manzi malevo Expósito (2)
1951 Discepolín Tango
(6)

142 143
 Año Titulo Género Autor de letra Año Titulo Género Autor de letra
Cátulo Castillo Cátulo Castillo
1959 A Homero Tango 1972 Fujiyama Tango
(9) (16)
Cátulo Castillo Milonga
1960 Desencuentro Tango 1975 Caliente Aníbal Troilo
(10) recitado
Cátulo Castillo Tu penúltimo Horacio Ferrer
1960 Y a mí qué Tango 1976 Tango
(11) tango (póstumo)
Vals del Cátulo Castillo TOTAL: 61
1960 Vals
carnaval (12)
Alberto
1960 Coplas Tango
Martínez (1)
Me extraña, Rodolfo
1961 Tango
Servando Martínez (1)
Milonguero
1961 Tango -
triste
Héctor
1965 Yo soy del 30 Tango
Méndez (1)
Ernesto Sábato
1966 Alejandra Tango
(1)
Milonga de Jorge Luis
1968 Milonga
Manuel Flores Borges (1)
Nocturno a mi Tango
1969 Aníbal Troilo
barrio recitado
Milonga de la Cátulo Castillo
1969 Milonga
Parda (13)
Cátulo Castillo
1969 El ultimo farol Tango
(14)
1970 Fechoría Milonga -
Cátulo Castillo
1970 La Patraña Tango
(15)

144 145
Los cantores de Aníbal Troilo Los arregladores de Troilo

Total de ARTOLA, Héctor María

Nombre Desde Hasta
grabaciones BALCARCE, Emilio
Francisco Fiorentino 1937 1944 60 CARACCIOLO, Alberto
Amadeo Mandarino 1939 1941 1 DE LA FUENTE, Oscar
Alberto Marino 1943 1946 52 GALVÁN, Argentino
Floreal Ruiz 1944 1948 31 GARELLO, Raúl
Edmundo Rivero 1947 1949 22 PANSERA, Roberto
Aldo Calderón 1948 1950 5 PIAZZOLLA, Astor
Jorge Casal 1950 1955 20 PLAZA, Julián
Raúl Berón 1951 1954 13 PONTIER, Armando
Carlos Olmedo 1955 1956 2 ROVIRA, Eduardo
Pablo Lozano 1955 1956 1 SALGAN, Horacio
Roberto Goyeneche 1956 1964 25 SPITALNIK, Ismael
Ángel Cárdenas 1956 1961 16 STAMPONI, Héctor
Elba Berón 1961 1963 4
Roberto Rufino 1963 1965 12
Tito Reyes 1964 1974 22
Nelly Vazquez 1963 1966 17
Roberto Achaval 1975 1975 -

146 147
Formación de las orquestas de Aníbal Troilo Díaz (Kicho, contrabajo). Cantores: Francisco Fiorentino y
Alberto Marino. A mediados de 1944, Floreal Ruiz remplaza
a Fiorentino; ese mismo año, se incorpora Argentino Galván
1937. Aníbal Troilo debutó con su orquesta –a días de cumplir como arreglador.
los veintitrés años–, el 1 de julio en el Cabaret Marabú, de la 1945/1946. Troilo, Juan Miguel Rodríguez (Toto), Eduardo
calle Maipú 359. Formación: Troilo, Juan Miguel Rodríguez Marino, Marcos Troilo y Alberto García (bandoneones); Juan
(Toto) y Alfredo Giannitelli (bandoneones); Reynaldo Nichele, Alzina, David Díaz, Nicolás Alberó y Reynaldo Nichele
José Stilman y Pedro Sapochnik (violines); Orlando Goñi (violines); Alfredo Citro (cello); José Basso (piano); Enrique Díaz
(piano); Juan Fasio (contrabajo). Cantor: Francisco Fiorentino. (Kicho, contrabajo). Cantores: Alberto Marino y Floreal Ruiz.
Durante ese año Nichele es remplazado por Hugo Baralis.
1947/1948. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Marcos
1938/1939. Troilo, Juan Miguel Rodríguez (Toto) y Eduardo Troilo y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David
Marino (bandoneones); Hugo Baralis, David Díaz, Pedro Díaz, Nicolás Alberó y Reynaldo Nichele (violines); Simón
Sapochnik y Reynaldo Nichele –que retorna y se suma– Zlotnik (viola); Alfredo Citro (cello); Carlos Figari (piano);
(violines); Orlando Goñi (piano); Enrique Díaz (Kicho, Enrique Díaz (Kicho, contrabajo). Cantores: Floreal Ruiz y
contrabajo). Cantor: Francisco Fiorentino. Debutó en el disco Edmundo Rivero.
en el sello Odeón con dos temas; “Comme il faut” y “Tinta
verde” (7/3/38). Actuó en Café Germinal, Radio Splendid y 1949/1950. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Fernando
Radio Belgrano (1938). En 1939, se incorporó al elenco estable Tell y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz,
de Radio El Mundo, donde permanecerá 10 años. Nicolás Alberó y Reynaldo Nichele (violines); Simón Zlotnik
(viola); Alfredo Citro (cello); Carlos Figari (piano); Enrique
1940/1942. Troilo, Juan Miguel Rodríguez (Toto), Eduardo Díaz (contrabajo). Cantores: en 1949, Edmundo Rivero y
Marino, Marcos Troilo y Astor Piazzolla (bandoneones); Aldo Calderón; en 1950, Jorge Casal. En noviembre de 1950,
Hugo Baralis, David Díaz, Pedro Sapochnik y Reynaldo comienza sus grabaciones para el sello TK, con dos temas:
Nichele (violines); Orlando Goñi (piano); Enrique Díaz “Para lucirse” y “Che bandoneón”.
(Kicho, contrabajo). Cantores: Francisco Fiorentino y Amadeo
Mandarino –hasta mediados de 1941–, Fiorentino toma 1951/1953. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Fernando
licencia por cuatro meses y es remplazado por Alfredo Lucero Tell y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz,
Palacios. En marzo de 1941 inició sus grabaciones en RCA- Nicolás Alberó y Reynaldo Nichele (violines); Cayetano Giana
Victor con cuatro temas: “Toda mi vida”, “Yo soy el tango”, (viola); Alfredo Citro (cello); Carlos Figari (piano); Enrique
“Mano brava” y “Cachirulo”; y en agosto, el programa Ronda Díaz (contrabajo). Cantores: Jorge Casal y Raúl Berón.
de Ases por Radio El Mundo. En 1942, actuó en el Tibidabo de El día 24 de abril de 1953 se estrenó El patio de la morocha, sainete
la avenida Corrientes. al estilo tradicional, en el que Troilo presenta una numerosa
orquesta. Aníbal Troilo, Alberto García, Eduardo Marino,
1943/1944. Troilo, Juan Miguel Rodríguez (Toto), Eduardo Domingo Mattío y Fernando Tell (bandoneones); Carlos Figari
Marino, Marcos Troilo y Alberto García (bandoneones); Juan (piano); Enrique Díaz y Rafael Ferro (contrabajo); David Díaz,
Alzina, David Díaz, Pedro Sapochnik y Reynaldo Nichele Reynaldo Nichele, Juan Alzina, Nicolás Albero, Luis Guerrero,
(violines); Alfredo Citro (cello); José Basso (piano); Enrique Carmelo Cavallaro, Armando Ziella, Nito Farace y Carmelo

148 149
Arnaiz (violines); Cayetano Giana, Víctor Casagrande y (viola); José Bragato (cello); Osvaldo Berlingieri (piano);
Raúl Terrés (violas); Alfredo Citro y Adriano Fanelli (cellos); Alcides Rossi (contrabajo). Cantores: Ángel Cárdenas y
Valentina Filipini (arpa); Domingo Rullo (flauta); Atilio Roberto Goyeneche.
Guerra (clarinete); Pedro C. Herz (oboe); Umberto Lunghi
(fagot); Fraancisco Alonso y Salvador Chinicci (trompetas); 1960. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Ernesto Baffa
Francisco Donatucci (tromba); Roque Di Falco (trombón); y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz,
Manuel Dopazo (percusión). José Votti y Carlos Piccione (violines); Cayetano Giana (viola);
Adriano Fanelli (cello); Osvaldo Berlingieri (piano); Alcides
1954. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Fernando Rossi (contrabajo). Cantores: Ángel Cárdenas y Roberto
Tell y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz, Goyeneche.
Nicolás Alberó y Reynaldo Nichele (violines); Cayetano Giana
(viola); Alfredo Citro (cello); Osvaldo Manzi (piano); Enrique 1961. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Ernesto Baffa
Díaz (contrabajo). Cantores: Jorge Casal y Raúl Berón. y Raúl Garello (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz, José
Votti y Carlos Piccione (violines); Cayetano Giana (viola);
1955/1956. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Fernando Adriano Fanelli (cello); Osvaldo Berlingieri (piano); Alcides
Tell y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz, Rossi (contrabajo). Cantor: Roberto Goyeneche.
Nicolás Alberó y Carmelo Cavallaro (violines); Cayetano Giana
(viola); Adriano Fanelli (cello); Carlos Osvaldo Manzi (piano); 1962. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Ernesto Baffa
Enrique Díaz (contrabajo). Cantores: en 1955, Berón y Carlos y Raúl Garello (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz, José
Olmedo; en 1956, Ángel Cárdenas, Pablo Lozano y Roberto Votti y Carlos Piccione (violines); Cayetano Giana (viola);
Goyeneche. Sólo para grabaciones, Edmundo Rivero. Adriano Fanelli (cello); Osvaldo Berlingieri –remplazado
por 45 días por Atilio Stampone– (piano); Rafael Del Bagno
1957. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Fernando (contrabajo). Cantores: Roberto Goyeneche y Elba Berón.
Tell y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David
Díaz, José Votti y Carmelo Cavallaro (violines); Cayetano 1963. Para la grabación del disco Troilo for export - Volumen
Giana (viola); Adriano Fanelli (cello); Osvaldo Berlingieri 1, se agregan músicos. El director, Domingo Mattio, Eduardo
(piano); Enrique Díaz (contrabajo). Cantores: Ángel Cárdenas Marino, Ernesto Baffa y Raúl Garello (bandoneones); Juan
y Roberto Goyeneche. Alzina, David Díaz, José Votti, Carlos Piccione, Alberto Del
Bagno, Fernando Suárez Paz, Antonio Blanco y Aquiles
1958. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Fernando Aguilar (violines); Cayetano Giana y Abel San Martín (violas);
Tell y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz, Adriano Fanelli (cello); Osvaldo Berlingieri (piano); Rafael
José Votti y Carlos Piccione (violines); Francisco Sanmartino Del Bagno (contrabajo).
(viola); Adriano Fanelli (cello); Osvaldo Berlingieri (piano);
Enrique Díaz (contrabajo). Cantores: Ángel Cárdenas y A partir de este año la actitud que asume Troilo es distinta,
Roberto Goyeneche. elige dónde presentarse y los músicos son citados para cada
ocasión. Dando un salto de diez años se advierten contados
1959. Troilo, Domingo Mattio, Eduardo Marino, Ernesto Baffa cambios: José Colángelo sustituye a Osvaldo Berlingieri en
y Alberto García (bandoneones); Juan Alzina, David Díaz, octubre de 1968. Y por la misma fecha, temporariamente, se
José Votti y Carlos Piccione (violines); Francisco Sanmartino retira Ernesto Baffa, ocupa su lugar Fernando Tell. En 1972

150 151
por seis meses se ausenta Raúl Garello y quedan cuatro Cuarteto Troilo
bandoneones. Cantores: en 1963, Roberto Goyeneche, Roberto
Rufino; en 1964 hasta 1966, Nelly Vázquez y Tito Reyes. Desde 1968. Aníbal Troilo (bandoneón), Ubaldo de Lío (guitarra),
1967 en adelante, Tito Reyes y, sólo para grabar, Roberto Osvaldo Berlingieri –luego José Colángelo– (piano), Rafael
Goyeneche. Del Bagno (contrabajo). Grabaron 12 temas.

1973/1974. Actuación en el Canal 7 de televisión. El director, 1969. Teatro Dante (barrio de La Boca), en el espectáculo
Domingo Mattio, Abelardo Alfonsín, Eduardo Marino, Raúl Troilo 69. Aníbal Troilo (bandoneón), Ubaldo de Lío –luego
Garello y Fernando Tell (bandoneones); David Díaz, Juan remplazado por Aníbal Arias– (guitarra), José Colángelo
Alzina, Claudio González, Nito Farace y Alberto Del Bagno (piano), Rafael Del Bagno (contrabajo).
(violines); Cayetano Giana (viola); Miguel Ariz (cello); José
Colángelo (piano); Rafael Del Bagno (contrabajo). Cantores:
Tito Reyes y, en 1974/1975, Tito Reyes, remplazado por En total fueron 483 registros discográficos incluyendo los 34
Roberto Achával, el último cantor de Troilo. con los cuartetos.
1975. Desde el 3 de abril hasta el 18 de mayo cuando falleció
el director, hizo en el Teatro Odeón el espectáculo Simplemente
Pichuco, escrito por Horacio Ferrer. El director, Domingo
Mattio, Abelardo Alfonsín, Eduardo Marino, Raúl Garello
y Fernando Tell (bandoneones); David Díaz, Hugo Baralis,
Nito Farace, Claudio González, Alberto Del Bagno, Emilio
González, Aquiles Aguilar, y Francisco Oréfice (violines);
Simón Slotnik (viola); Miguel Ariz (cello); José Colángelo
(piano); Aníbal Arias (guitarra) Rafael Del Bagno (contrabajo).
Cantores: Alba Solís y Edmundo Rivero.

Cuarteto Troilo-Grela
1955/1956. Aníbal Troilo (bandoneón), Roberto Grela
(guitarra), Edmundo Zaldívar (guitarrón) y Enrique Díaz
(contrabajo). Grabaron 12 temas.

1960. Aníbal Troilo (bandoneón), Roberto Grela (guitarra),

Ernesto Báez (guitarrón) y Eugenio Pro (contrabajo).

1962/19633. Aníbal Troilo (bandoneón), Roberto Grela y

Roberto Láinez (guitarras), Ernesto Báez (guitarrón) y Eugenio
Pro (contrabajo). Graban 10 temas.

152 153
 Discografía completa
Todos los temas grabados
por Troilo

TROILO y Mercedes Sosa

troilo y tito reyes

 TROILO y Zita DE GALA

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

1938 Odeón COMME IL FAUT Tango Arolas, Eduardo No Instrumental Sin Dato
1938 Odeón TINTA VERDE Tango Bardi, Agustín No Instrumental Sin Dato
1941 RCA Víctor CACHIRULO Tango Caffiero, Francisco No Instrumental Sin Dato
Rubistein, Fiorentino,
1941 RCA Víctor CAUTIVO Tango Pittaluga, Egidio Sin Dato
Luis Francisco
1941 RCA Víctor CON PERMISO Milonga Mastra, Alberto No Marino, Alberto Sin Dato
CON TODA LA VOZ Dizeo, Fiorentino,
1941 RCA Víctor Milonga Troilo, Aníbal Sin Dato
QUE TENGO Enrique Francisco
1941 RCA Víctor CORDÓN DE ORO Tango Posadas, Carlos No Instrumental Sin Dato
Ferrere, M. Fiorentino,
1941 RCA Víctor DEL TIEMPO GUAPO Milonga Fiorentino, Vicente Sin Dato
de la Francisco
EL BULIN DE LA CALLE Flores, Fiorentino,
157

1941 RCA Víctor Tango Servidio, José Sin Dato

AYACUCHO Celedonio Francisco
Fiorentino,
1941 RCA Víctor EL CUARTEADOR milonga Cadícamo, Enrique No Sin Dato
Francisco
1941 RCA Víctor EL TAMANGO Tango Posadas, Carlos No Instrumental Sin Dato
Contursi, Fiorentino,
1941 RCA Víctor EN ESTA TARDE GRIS Tango Mores, Mariano Sin Dato
José M. Francisco
1941 RCA Víctor GUAPEANDO Tango Larenza, Juan No Instrumental Sin Dato
Enrique, Fiorentino,
1941 RCA Víctor MANO BRAVA Milonga Buzón, Manuel Sin Dato
Cadícamo Francisco
Fiorentino,
1941 RCA Víctor MARAGATA Tango Martino, Francisco No Troilo, Aníbal
Francisco
MILONGUEANDO EN
1941 RCA Víctor Tango Pontier, Armando No Instrumental Sin Dato
EL 40
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
NO LE DIGAS QUE LA Vacarezza, Fiorentino,
1941 RCA Víctor Tango Delfino, Enrique Sin Dato
QUIERO Alberto Francisco
1941 RCA Víctor PÁJARO CIEGO Tango Bonavena, Antonio Bayardo, Lito Fiorentino, F. Sin Dato
SENCILLO Y Guichandut, Juan Fiorentino,
1941 RCA Víctor Tango Bahr, Carlos Sin Dato
COMPADRE T. Francisco
Olivieri, Raúl Fiorentino,
1941 RCA Víctor TABERNERO Tango Frontera, Fausto Sin Dato
Costa Francisco
Staffolani,
1941 TK TACONEANDO Tango Maffia, Pedro Instrumental Sin Dato
José
TE ACONSEJO QUE Fiorentino,
1941 RCA Víctor Tango Maffia, Pedro Curi, Jorge Sin Dato
ME OLVIDES Francisco
Castillo, Fiorentino,
1941 RCA Víctor TINTA ROJA Tango Piana, Sebastián Sin Dato

158
Cátulo Francisco
Contursi, Fiorentino,
1941 RCA Víctor TODA MI VIDA Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
José M. Francisco
Dizeo, Fiorentino,
1941 RCA Víctor TOTAL PA’ QUE SIRVO Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
Enrique Francisco
Fiorentino,
1941 RCA Víctor TU DIAGNOSTICO Vals Betinotti, José No Sin Dato
Francisco
Fiorentino,
1941 RCA Víctor UNA CARTA Tango Bucino, Miguel No Sin Dato
Francisco
Expósito, Fiorentino,
1941 RCA Víctor YO SOY EL TANGO Tango Federico, Domingo Sin Dato
Homero Francisco
ACORDÁNDOME DE Dizeo, Fiorentino,
1942 RCA Víctor Vals Troilo, Aníbal Sin Dato
VOS Enrique Francisco

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Manzi, Fiorentino,
1942 RCA Víctor BARRIO DE TANGO Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
Homero Francisco
Romero, Fiorentino,
1942 RCA Víctor BUENOS AIRES Tango Jovés, Manuel Sin Dato
Manuel Francisco
1942 RCA Víctor C.T.V. Tango Bardi, Agustín No Instrumental Sin Dato
Flores,
Fiorentino,
1942 RCA Víctor COLORAO, COLORAO Tango Acuña, Alberto H. Celedonio Sin Dato
Francisco
Estaban
1942 RCA Víctor DE PURA CEPA Milonga Ceglie, José No Instrumental Sin Dato
Gaudenzio,
1942 RCA Víctor EL CHUPETE Tango Timami, Antonio Instrumental Sin Dato
Ricardo
Dizeo, Fiorentino,
1942 RCA Víctor EL ENCOPAO Tango Pugliese, Osvaldo Sin Dato
159

Enrique Francisco
Dizeo, Fiorentino,
1942 RCA Víctor FICHA DE ORO Milonga Di Nápoli, Carmelo Sin Dato
Enrique Francisco
Manzi, Fiorentino,
1942 RCA Víctor FUEYE Tango Charlo Sin Dato
Homero Francisco
Contursi, Fiorentino,
1942 RCA Víctor GRISEL Tango Mores, Mariano Sin Dato
José M. Francisco
Buglione,
1942 RCA Víctor LA MALEVA Tango Pardo, Mario Instrumental Sin Dato
Antonio
1942 RCA Víctor LA TABLADA Tango Canaro, Francisco No Instrumental Sin Dato
LEJOS DE BUENOS Suárez Villanueva, Rubens, Fiorentino,
1942 RCA Víctor Tango Sin Dato
AIRES Alberto Oscar Francisco
Cadícamo, Fiorentino,
1942 RCA Víctor LOS MAREADOS Tango Cabrán, Juan C. Sin Dato
Enrique Francisco
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Manzi, Fiorentino,
1942 RCA Víctor MALENA Tango Demare, Lucio Artola, Héctor
Homero Francisco
Manzi, Fiorentino,
1942 RCA Víctor MALENA Tango Demare, Lucio Artola, Héctor
Homero Francisco
Fiorentino,
1942 RCA Víctor MI CASTIGO Tango Vedani, César Sanders, Julio Sin Dato
Francisco
NO TE APURES Fiorentino,
1942 RCA Víctor Tango Garza, Roberto Bahr, Carlos Sin Dato
CARABLANCA Francisco
PA’ QUE BAILEN LOS Cadícamo, Fiorentino,
1942 RCA Víctor Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
MUCHACHOS Enrique Francisco
Fiorentino, Fiorentino,
1942 RCA Víctor PA’ QUE SEGUIR Tango Lloret, Pedro Sin Dato
Francisco Francisco

160
Manzi, Fiorentino,
1942 RCA Víctor PAPA BALTASAR Milonga Piana, Sebastián Sin Dato
Homero Francisco
Francini, Fiorentino,
1942 RCA Víctor PEDACITO DE CIELO Vals Stamponi, Héctor Sin Dato
Enrique Francisco
POR LAS CALLES DE Luna, Fiorentino,
1942 RCA Víctor Tango Cadícamo, Enrique Sin Dato
LA VIDA Rosendo Francisco
SOY MUCHACHO DE Fiorentino,
1942 RCA Víctor Tango Irusta, Agustín Marcó, Héctor Sin Dato
LA GUARDIA Francisco
García
Fiorentino,
1942 RCA Víctor SUERTE LOCA Tango Aieta, Anselmo Jiménez, Sin Dato
Francisco
Francisco
TRISTEZAS DE LA Expósito, Fiorentino,
1942 RCA Víctor Tango Federico, Domingo Sin Dato
CALLE CORRIENTES Homero Francisco
1942 RCA Víctor UN PLACER Vals Romeo, Vicente Alietti, Andrés Instrumental Sin Dato

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

1942 TK UN PLACER Vals Romeo, Vicente Alietti, Andrés Instrumental Sin Dato
Homero, Fiorentino,
1943 RCA Víctor A BAILAR Tango Domingo, Federico Sin Dato
Expósito Francisco
1943 TK A FUEGO LENTO Tango Salgan, Horacio No Instrumental Sin Dato
CADA DIA TE Fiorentino,
1943 RCA Víctor Tango Pontier, Armando Bahr, Carlos Sin Dato
EXTRAÑO MAS Francisco
CADA VEZ QUE ME Contursi, Fiorentino,
1943 RCA Víctor Tango Mores, Mariano Sin Dato
RECUERDES José M. Francisco
CANTANDO SE VAN Duggan,
1943 RCA Víctor Tango Canaro, Juan Marino, Alberto Sin Dato
LAS PENAS Ricardo
CORAZÓN NO LE Fiorentino,
1943 RCA Víctor Tango Pontier, Armando Bahr, Carlos Sin Dato
HAGAS CASO Francisco
161

CUANDO TALLAN LOS Cadícamo,

1943 RCA Víctor Tango Rossi Rafael Marino, Alberto Sin Dato
RECUERDOS Enrique
Manzi, Fiorentino,
1943 RCA Víctor DE BARRO Tango Piana, Sebastián Sin Dato
Homero Francisco
EL BARRIO DEL Sanguinetti,
1943 RCA Víctor Milonga Bonavena, Antonio Marino, Alberto Sin Dato
TAMBOR Horacio
EL DISTINGUIDO Paulós,
1943 RCA Víctor Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
CIUDADANO Peregrino(h)
Expósito, Fiorentino,
1943 RCA Víctor FAROL Tango Expósito, Virgilio Sin Dato
Homero Francisco
1943 RCA Víctor FAROLITO DE PAPEL Tango Lespes, Mario Lepes, Teófilo Marino, Alberto Piazzolla,Astor
Cadícamo, Fiorentino,
1943 RCA Víctor GARÚA Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
Enrique Francisco
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Rubens, Fiorentino,
1943 RCA Víctor GIME EL VIENTO Tango Bruni, Atilio Sin Dato
Oscar Francisco
Paulós
1943 RCA Víctor INSPIRACIÓN Tango No Instrumental Piazzolla, Astor
Peregrino(h)
1943 RCA Víctor LA CUMPARSITA Tango Mattos, Rodríguez No Instrumental Piazzolla,Astor
LA LUZ DE UN Suárez Villanueva, Cadícamo,
1943 RCA Víctor Tango Marino, Alberto Piazzolla,Astor
FÓSFORO Alberto Enrique
MARGARITA Nelson, Julio Fiorentino,
1943 RCA Víctor Tango Mora, Juaquín Sin Dato
GAUTHIER J. Francisco
ORQUESTA DE MI Fiorentino, Cabrera Avlis, Fiorentino,
1943 RCA Víctor Tango Sin Dato
CIUDAD Francisco Erasmo Silva Francisco
1943 RCA Víctor PABLO Tango Martínez, José No Instrumental Sin Dato

162
Expósito, Fiorentino,
1943 RCA Víctor PERCAL Tango Federico, Domingo Sin Dato
Homero Francisco
1943 TK PERO YO SE Tango Maizani, Azucena No Berón, Raúl Sin Dato
Manzi,
1943 RCA Víctor ROPA BLANCA Milonga Malerba, Alfredo Marino, Alberto Sin Dato
Homero
Fiorentino, F. y
1943 RCA Víctor SOÑAR Y NADA MAS Vals Canaro, Francisco Pelay, Ivo Sin Dato
Mandarino, A.
SOSIEGO EN LA Fiorentino,
1943 RCA Víctor Tango Garza, Roberto Bahr, Carlos Sin Dato
NOCHE Francisco
Fiorentino,
1943 RCA Víctor SOY DEL 90’ Tango Riberto, Tito Waiss, Carlos Sin Dato
Francisco
Flores, Fiorentino,
1943 RCA Víctor SOY UN PORTEÑO Milonga Razzano, José Sin Dato
Celedonio Francisco

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Manzi,
1943 RCA Víctor TAL VEZ SERÁ SU VOZ Tango Demare, Lucio Marino, Alberto Sin Dato
Homero
1943 RCA Víctor TANGO Y COPAS Tango Artola, Héctor M. Bahr, Carlos Marino, Alberto Sin Dato
Discépolo,
1943 RCA Víctor UNO Tango Mores, Mariano Marino, Alberto Piazzolla,Astor
Enrique
Velich, Juan Fiorentino, F. y
1943 RCA Víctor URUGUAYANA Vals Polonio, Francisco Sin Dato
María Mandarino, A.
Contursi, Fiorentino,
1943 RCA Víctor VALSECITO AMIGO Vals Troilo, Aníbal Sin Dato
José María Francisco
Pracánico, Sanguinetti,
1944 RCA Víctor ALHUCEMA Tango Marino, Alberto Sin Dato
Francisco Horacio
Suriff,
1944 RCA Víctor BIEN PORTEÑO Tango Barbera, A. Instrumental Piazzolla,Astor
163

Gregorio
CAFÉ DE LOS Castillo,
1944 RCA Víctor Tango Razzano, José Marino, Alberto Sin Dato
ANGELITOS Cátulo
Brignolo, Ricardo
1944 RCA Víctor CHIQUE Tango No Instrumental Sin Dato
L.
COPAS, AMIGAS Y Cadícamo,
1944 RCA Víctor Tango Mores, Mariano Marino, Alberto Piazzolla,Astor
BESOS Enrique
Contursi,
1944 RCA Víctor CRISTAL Tango Mores, Mariano Marino, Alberto Sin Dato
José M.
Manzi,
1944 RCA Víctor DESPUÉS Tango Gutiérrez, Hugo Marino, Alberto Sin Dato
Homero
Márquez
Fiorentino, F. y
1944 RCA Víctor EL DESAFIÓ Milonga Ruiz, René Charrúa, Sin Dato
Mandarino, A.
Gualberto
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Mendizábal,
1944 RCA Víctor EL ENTRERRIANO Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
Rosendo
Centeya,
1944 RCA Víctor LA VI LLEGAR Tango Francini, Enrique Marino, Alberto Sin Dato
Julián
Castillo,
1944 RCA Víctor LUNA LLENA Tango Perini, Mario Ruiz, Floreal Sin Dato
Cátulo
Guichandut, Juan Tagini, Galván,
1944 RCA Víctor MARIONETA Tango Ruiz, Floreal
T. Armando Argentino
ME ESTÁN SOBRANDO Galván,
1944 RCA Víctor Tango Galván, Argentino Basso, José Marino, Alberto
LAS PENAS Argentino
Fugazot, Marino, A. y
1944 RCA Víctor MILONGA EN ROJO Milonga Demare, Lucio Sin Dato
Roberto Ruiz, F.

164
NADA MAS QUE UN
1944 RCA Víctor Tango Sucher, Manuel Bahr, Carlos Marino, Alberto Sin Dato
CORAZÓN
Cadícamo,
1944 RCA Víctor NAIPE Tango Troilo, Aníbal Marino, Alberto Sin Dato
Enrique
Expósito, Galván,
1944 RCA Víctor NARANJO EN FLOR Tango Expósito, Virgilio Ruiz, Floreal
Homero Argentino
García
Marino, A. y
1944 RCA Víctor PALOMITA BLANCA Vals Aieta, Anselmo Giménez, Sin Dato
Ruiz, F.
Francisco
Cobián, Juan
1944 RCA Víctor PIROPOS Tango No Instrumental Sin Dato
Carlos
QUEJAS DE De Dios Filiberto,
1944 RCA Víctor Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
BANDONEÓN Juan
1944 RCA Víctor ROSA DE TANGO Tango Rubistein, Luis No Marino, Alberto Sin Dato

165
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
García
1944 RCA Víctor Siga el corso Tango Aieta, Anselmo Giménez, Marino, Alberto Sin Dato
Francisco
Contursi,
1944 RCA Víctor Sombras nada más Tango Lomuto, Francisco Marino, Alberto Sin Dato
José M.
Contursi, Fiorentino,
1944 RCA Víctor Tabaco Tango Pontier, Armando Sin Dato
José M. Francisco
Márquez,
Fiorentino,
1944 RCA Víctor Temblando Vals Acuña, Alberto H. Charrúa Sin Dato
Francisco
Gualberto
Manzi,
1944 RCA Víctor Torrente Tango Gutiérrez, Hugo Marino, Alberto Sin Dato
Homero
1944 RCA Víctor Tres amigos Tango Cadícamo, Enrique No Marino, Alberto Sin Dato

166
Mores, Marino, A. y
1945 RCA Víctor Adiós Pampa mía Tango Canaro, Francisco Sin Dato
Mariano Ruiz, F.
1945 RCA Víctor Amor y tango Tango Basso, José Bahr, Carlos_ Ruiz, Floreal Sin Dato
Canción Discépolo, Enrique
1945 RCA Víctor Tango No Marino, Alberto Sin Dato
desesperada S.
Cimarrón de Robles, Marino, A. y
1945 RCA Víctor Milonga Larenza, Juan Sin Dato
ausencia Marsilio Ruiz, F.
1945 RCA Víctor Color de rosa Tango Polito, Antonio No Instrumental Artola, Héctor
Cotorrita de la De Franco, Alfredo de Grandis,
1945 RCA Víctor Tango Marino, Alberto Sin Dato
suerte J. José P.
1945 RCA Víctor El africano Tango Pereyra, Eduardo No Instrumental Sin Dato
1945 RCA Víctor Equipaje Tango Artola, Héctor M. Bahr, Carlos Ruiz, Floreal Sin Dato

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Galván,
1945 RCA Víctor Fruta amarga Tango Gutiérrez, Hugo Manzi, Hmero Ruiz, Floreal
Argentino
Arolas,
1945 RCA Víctor Fuegos artificiales Tango Firpo, Roberto Instrumental Sin Dato
Eduardo
Contursi,
1945 RCA Víctor Garras Tango Troilo, Aníbal Marino, Alberto Sin Dato
José M.
1945 RCA Víctor Juan tango Tango Piana, Sebastián Maffia, Pedro Ruiz, Floreal Sin Dato
La embriaguez del Maroni.
1945 RCA Víctor Tango Avilés, Adolfo Ruiz, Floreal Sin Dato
tango Enrique P.
La noche que te Contursi,
1945 RCA Víctor Tango Madema, Osmar Ruiz, Floreal Sin Dato
fuiste José M.
1945 RCA Víctor Llorarás, llorarás Vals Gutiérrez, Hugo Manzi, Hmero Ruiz, Floreal Sin Dato
167

Expósito,
1945 RCA Víctor Margo Tango Pontier, Armando Marino, Alberto Sin Dato
Homero
Castillo,
1945 RCA Víctor María Tango Troilo, Aníbal Marino, Alberto Sin Dato
Cátulo
Me quedé
1945 RCA Víctor Tango Spina, Vicente Miró, Roberto Marino, Alberto Sin Dato
mirándola
Soledad… la de
1945 RCA Víctor Tango Galarza, Roberto Bahr, Carlos Marino, Alberto Sin Dato
barracas
1945 RCA Víctor Tedio Tango Bucino, Miguel No Marino, Alberto Sin Dato
García
1945 RCA Víctor Ya estamos iguales Tango Aieta, Anselmo Giménez, Marino, Alberto Sin Dato
Francisco
Expósito,
1945 RCA Víctor Yuyo verde Tango Federico, Domingo Ruiz, Floreal Sin Dato
Homero
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
1946 RCA Víctor Así es ninón Tango Marsillo, Robles Larenza, Juan Marino, Alberto Sin Dato
Bandita de mi Castillo,
1946 RCA Víctor Tango Delfino, Enrique Ruiz, Floreal Sin Dato
pueblo Cátulo
1946 RCA Víctor Bienvenida Tango Ddemarco, Vicente No Instrumental Sin Dato
Catán, Carlos
1946 RCA Víctor Buen amigo Tango De Caro, Julio Instrumental Sin Dato
M.
Camino del Castillo, Marino, A. y
1946 RCA Víctor Tango Razzano, José Sin Dato
Tucumán Cátulo Ruiz, F.
Contursi,
1946 RCA Víctor Con mi perro Milonga Troilo, Aníbal Marino, Alberto Sin Dato
José M.
Sucher, Manuel
1946 RCA Víctor En carne propia Tango Bahr, Carlos Marino, Alberto Sin Dato
Bernardo

168
1946 RCA Víctor Fuimos Tango Dames, José Manzi, Hmero Marino, Alberto Sin Dato
Galván,
1946 RCA Víctor La revancha Tango Laurenz, Pedro No Instrumental
Argentino
Contursi,
1946 RCA Víctor MI TANGO TRISTE Tango Troilo, Aníbal Marino, Alberto Sin Dato
José M.
MIENTRAS GIME EL
1946 RCA Víctor Tango Cadícamo, Enrique No Ruiz, Floreal Sin Dato
BANDONEÓN
Marino, Alberto
Manzi, Galván,
1946 RCA Víctor MILONGA TRISTE Milonga Piana, Sebastián y Quinteto de
Homero Argentino
Voces
Contursi,
1946 RCA Víctor MIS AMIGOS DE AYER Tango Lomuto, Francisco Ruiz, Floreal Sin Dato
José M.
Tuegols,
1946 RCA Víctor PRÍNCIPE Tango Aieta, Anselmo Marino, Alberto Sin Dato
Rafael

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

QUE ME VAN HABLAR Expósito,
1946 RCA Víctor Tango Stamponi, Héctor Ruiz, Floreal Sin Dato
DE AMOR Homero
RECUERDOS DE Romero, Galván,
1946 RCA Víctor Tango Delfino, Enrique Marino, Alberto
BOHEMIA -final- Manuel Argentino
RECUERDOS DE
Romero, Galván,
1946 RCA Víctor BOHEMIA -primera Tango Delfino, Enrique Instrumental
Manuel Argentino
parte-
García
1946 RCA Víctor ROSICLER Tango Basso, José Jiménez, Marino, Alberto Sin Dato
Francisco
Discépolo,
1946 RCA Víctor SIN PALABRAS Tango Mores, Mariano Marino, Alberto Sin Dato
Enrique
SOLO SE QUIERE UNA Geroni Flores, Frollo,
169

1946 RCA Víctor Tango Ruiz, Floreal Sin Dato

VEZ Carlos Claudio
Rubistein,
1946 RCA Víctor TARDE GRIS Tango Guido, Juan Ruiz, Floreal Sin Dato
Luis
Galván,
1946 RCA Víctor TRES Y DOS Tango Troilo, Aníbal No Instrumental
Argentino
García
Rivero,
1947 RCA Víctor CARNAVAL Tango Aieta, Anselmo Giménez, Sin Dato
Edmundo
Francisco
Discépolo, Enrique Amadori, Luis
1947 RCA Víctor CONFESIÓN Tango Ruiz, Floreal Sin Dato
S. C.
Castillo,
1947 RCA Víctor CORAZÓN DE PAPEL Tango Franco, Alberto Ruiz, Floreal Sin Dato
Cátulo
Expósito, Rivero,
1947 RCA Víctor EL MILAGRO Tango Pontier, Armando Sin Dato
Homero Edmundo
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Stamponi, Héctor
1947 RCA Víctor FLOR DE LINO Vals No Ruiz, Floreal Sin Dato
L.
Cadícamo, Rivero, E. y
1947 RCA Víctor GARDEL-RAZZANO Milonga D’Agostino, Ángel Sin Dato
Enrique Ruiz, F.
LOS EJES DE MI Yupanqui, Risso, Rivero,
1947 RCA Víctor Milonga Sin Dato
CARRETA Atahualpa Romildo Edmundo
Manzi, Galván,
1947 RCA Víctor ROMANCE DE BARRIO Vals Troilo, Aníbal Ruiz, Floreal
Homero Argentino
Manzi, Rivero,
1947 RCA Víctor TAPERA Tango Gutiérrez, Hugo Sin Dato
Homero Edmundo
Spitalnik,
1947 TK TAQUITO MILITAR Milonga Mores, Mariano No Instrumental
Ismael

170
Roldán, Rivero,
1947 RCA Víctor TU PÁLIDO FINAL Tango Demarco, Vicente Sin Dato
Alfredo F. Edmundo
Y DICEN QUE NO TE
1947 RCA Víctor Tango Canet, José No Ruiz, Floreal Sin Dato
QUIERO
Contursi,
1947 RCA Víctor Y LA PERDÍ Tango Rodio, Antonio Ruiz, Floreal Sin Dato
José María
Discépolo, Enrique Rivero,
1947 RCA Víctor YIRA, YIRA Tango No Sin Dato
S. Edmundo
De Dios Filiberto, Rivero,
1947 RCA Víctor YO TE BENDIGO Tango Bruno, Juan Sin Dato
Juan Edmundo
CAFETÍN DE BUENOS Discépolo, Rivero, Spitalnik,
1948 RCA Víctor Tango Mores, Mariano
AIRES Enrique Edmundo Ismael
Rivero,
1948 RCA Víctor COMO TU Tango Domínguez, Ángel Rótulo, José Sin Dato
Edmundo

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Cadícamo, Galván,
1948 RCA Víctor DE TODO TE OLVIDAS Tango Merico, Salvador Ruiz, Floreal
Enrique Argentino
Cadícamo,
1948 RCA Víctor DESVELO Tango Bonessi, Eduardo Ruiz, Floreal Sin Dato
Enrique
Aguilar, José
1948 TK DIABLITO Tango Maffia, Pedro Instrumental Sin Dato
M.
LAGRIMAS DE MI Cadícamo,
1948 RCA Víctor Vals Rodríguez, Enrique Ruiz y Rivero Sin Dato
CORAZÓN Enrique
Spitalnik,
1948 RCA Víctor OJOS NEGROS Tango Greco, Vicente No Instrumental
Ismael
Manzi, Rivero, Galván,
1948 RCA Víctor SUR Tango Troilo, Aníbal
Homero Edmundo Argentino
171

Rivero,
1948 RCA Víctor TU PERRO PEKINÉS Tango Rubistein, Luis No Sin Dato
Edmundo
Spitalnik,
1949 RCA Víctor A LA PARRILLA Tango Figari, Carlos No Instrumental
Ismael
Monthrun
Rivero, E.y Balcarce,
1949 RCA Víctor A UNOS OJOS Vals Videla, German h. Ocampo,
Calderón, A. Emilio
Carlos
Staffolani,
1949 RCA Víctor CUANDO VOLVERÁS Tango Maffia, Pedro Calderón, Aldo Piazzolla,Astor
José
Rivero, Balcarce,
1949 RCA Víctor EL ULTIMO ORGANITO Tango Manzi, Homero Manzi, Acho
Edmundo Emilio
Flores, Rivero,
1949 RCA Víctor LA MARIPOSA Tango Maffia, Pedro Sin Dato
Celedonio Edmundo
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Blomberg, Rivero, Spitalnik,
1949 RCA Víctor LA VIAJERA PERDIDA Tango Maciel, Enrique
Pedro H. Edmundo Ismael
Contursi, Rivero, Spitalnik,
1949 RCA Víctor MI NOCHE TRISTE Tango Castriota, Samuel
Pascual Edmundo Ismael
Motivos Populares
Rivero,
1949 RCA Víctor MILONGA EN NEGRO Milonga Recop. Edmundo No Sin Dato
Edmundo
Rivero
Rivero, E. y
1949 RCA Víctor MIRIÑAQUE Milonga Mastra, Alberto No Sin Dato
Calderón, A.
Spitalnik,
1949 RCA Víctor PATÉTICO Tango Caldara, Jorge No Instrumental
Ismael
SELECCIÓN DE
Galván,

172
1949 RCA Víctor TANGOS DE JULIO DE Tango De Caro, Julio No Instrumental
Argentino
CARO
Contursi, Rivero,
1949 RCA Víctor TU Tango Dames, José Sin Dato
José M. Edmundo
Manzi, Rivero, E. y Balcarce,
1949 RCA Víctor UNA LAGRIMA TUYA Tango Mores, Mariano
Homero Calderón, A. Emilio
Y VOLVEMOS A
1949 RCA Víctor Tango Leocatta, Luciano Aznar, Abel Calderón, Aldo Piazzolla,Astor
QUERERNOS
Manzi,
1950 TK CHE, BANDONEÓN Tango Troilo, Aníbal Casal, Jorge Sin Dato
Homero
Correa,
1950 TK MI VIEJA VIOLA Tango Frias Casal, Jorge Sin Dato
Humberto
1950 TK PARA LUCIRSE Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Márquez
1950 TK TATA NO QUIERO Milonga Ruiz, René Charrúa, Calderón, Aldo Sin Dato
Gualberto
Spitalnik,
1951 TK BIEN MILONGA Tango Spitalnik, Ismael No Instrumental
Ismael
Contursi, Spitalnik,
1951 TK DE VUELTA AL BULIN Tango Martínez, José Berón, Raúl
Pascual Ismael
Manzi,
1951 TK DISCEPOLIN Tango Troilo, Aníbal Berón, Raúl Piazzolla,Astor
Homero
EL PATIO DE LA Castillo,
1951 TK Tango Mores, Mariano Casal, Jorge Sin Dato
MORACHO Cátulo
Paulós,
1951 TK INSPIRACIÓN Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
Peregrino(h)
173

1951 TK LA CUMPARSITA Tango Mattos, Rodríguez No Instrumental Piazzolla,Astor

1951 TK LA TRAMPERA Milonga Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
Olivari,
1951 TK LA VIOLETA Tango Castillo, Cátulo Casal, Jorge Sin Dato
Nicolás
Loiácono,
1951 TK N.P... (NO PLACE) Tango Riverol, Juan Berón, Raúl Sin Dato
Francisco
1951 TK PREPÁRENSE Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor
1951 TK RESPONSO Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Piazzolla,Astor
1951 TK TANGUANDO Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Sin Dato
Stamponi, Héctor
1951 TK UN MOMENTO Vals No Berón, Raúl Sin Dato
L.
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
De Dios Filiberto,
1952 TK AMIGAZO Tango Velich, Juan Casal, Jorge Sin Dato
Juan
Vaccarezza,
1952 TK ARACA, CORAZÓN Tango Delfino, Enrique Casal, Jorge Sin Dato
Alberto
1952 TK BARRIO VIEJO Milonga Maciel, Enrique Blomberg, P. Casal, Jorge Sin Dato
Romero,
1952 TK BUENOS AIRES Tango Jovés, Manuel Casal, Jorge Sin Dato
Manuel
Fresedo,
1952 TK CENIZAS Tango Rizzuti, José M. Instrumental Piazzolla,Astor
Emilio
Brignolo, Ricardo
1952 TK CHIQUE Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
L.
1952 TK CONTRATIEMPO Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor

174
Velich de Rossano,
1952 TK CUALQUIER COSA Tango Velich, Juan Berón, Raúl Sin Dato
Herminia
Lamanna,
1952 TK DEL SUBURBIO Tango Sabino, Oscar Casal, Jorge Sin Dato
Víctor
Marambio
1952 TK EL CHOCLO Tango Villoldo, Ángel Berón, Raúl Sin Dato
Catan, C.
Mendizábal,
1952 TK EL ENTRERRIANO Tango No Instrumental Sin Dato
Rosendo
1952 TK EL MARNE Tango Arolas, Eduardo No Instrumental Piazzolla,Astor
López, Juan
1952 TK FLOR CAMPERA Tango Aguilar, José María Casal, Jorge Sin Dato
Pedro
Arolas,
1952 TK FUEGOS ARTIFICIALES Tango Firpo, Roberto Instrumental Sin Dato
Eduardo

175
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Paulós,
1952 TK INSPIRACIÓN Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
Peregrino(h)
1952 TK LA CUMPARSITA Tango Mattos, Rodríguez No Instrumental Piazzolla,Astor
García
1952 TK LA MENTIROSA Tango Aieta, Anselmo Jiménez, Casal, Jorge Sin Dato
Francisco
Manzi,
1952 TK MALENA Tango Demare, Lucio Berón, Raúl Artola, Héctor
Homero
Enrique,
1952 TK MANO BRAVA Milonga Buzón, Manuel Instrumental Sin Dato
Cadícamo
1952 TK MEDIANOCHE Tango Méndez, E. Tavarozzi, A. Berón, Raúl Sin Dato
Spitalnik,
1952 TK ORLANDO GOÑI Tango Gobbi, Alfredo No Instrumental

176
Ismael
QUEJAS DE De Dios Filiberto,
1952 TK Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
BANDONEÓN Juan
SELECCIÓN DE TEMAS
Galván,
1952 TK DE FRANCISCO Tango Canaro, Francisco No Instrumental
Argentino
CANARO
1952 TK TECLEANDO Tango Figari, Carlos A. No Instrumental Piazzolla,Astor
Discépolo,
1952 TK UNO Tango Mores, Mariano Casal, Jorge Piazzolla,Astor
Enrique
VENTANITA DE Contursi,
1952 TK Tango Scatasso, Antonio Casal, Jorge Sin Dato
ARRABAL Pascual
1953 TK A PEDRO MAFIA Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
Marambio
1953 TK EL MONITO Tango De Caro, Julio Instrumental Piazzolla,Astor
Catan, C.

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

1953 TK LA CACHILA Tango Arolas, Eduardo No Instrumental Sin Dato
Discépolo,
1953 TK MENSAJE Tango Castillo, Cátulo Berón, Raúl Piazzolla,Astor
Enrique
MILONGA DEL Castillo, Casal, J. y
1953 TK Milonga Troilo, Aníbal Piazzolla,Astor
MAYORAL Cátulo Berón, Raúl
Spitalnik,
1953 TK OJOS NEGROS Tango Greco, Vicente No Instrumental
Ismael
García
1953 TK PALOMITA BLANCA Vals Aieta, Anselmo Giménez, Instrumental Sin Dato
Francisco
Castillo,
1953 TK PATIO MÍO Tango Troilo, Aníbal Casal, Jorge Piazzolla,Astor
Cátulo
177

1953 TK SOBRE EL PUCHO Tango Piana, Sebastián No Instrumental Sin Dato

1953 TK TRIUNFAL Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor
Castillo,
1953 TK UNA CANCIÓN Tango Troilo, Aníbal Casal, Jorge Piazzolla,Astor
Cátulo
Castillo, Casal, J. y
1953 TK VUELVE LA SERENATA Vals Troilo, Aníbal Piazzolla,Astor
Cátulo Berón, Raúl
Castillo,
1954 TK CARMÍN Tango Troilo, Aníbal Casal, Jorge Sin Dato
Cátulo
Piazzolla,
1954 TK CONTRABAJEANDO Tango Troilo, Aníbal Instrumental Piazzolla,Astor
Astor
Artola, Héctor
1954 TK DE MUY ADENTRO Tango Dames, José Instrumental Sin Dato
María
Podestá,
1954 TK DON JUAN Tango Ponzio, Ernesto Instrumental Sin Dato
Ricardo
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Fernández, Luis
1954 TK EL POLLO RICARDO Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
Alberto
1955 TK A la guardia nueva Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
El cantor de Ballerini, Pansera,
1955 TK Tango Cobián, Juan C. Olmedo, Carlo
buenos aires Alberto Roberto
Pansera,
1955 TK El irresistible Tango Logatti, Lorenzo No Instrumental
Roberto
De la Fuente, De la Fuente,
1955 TK Intermezzo Tango No Instrumental
Oscar Oscar
1955 TK Ivette Tango Roca, E. Roca, J. A. Berón, Raúl Sin Dato
1955 TK La cumparsita Tango Mattos, Rodríguez No Instrumental Sin Dato
Córdoba,
1955 TK Mi refugio Tango Cobián, Juan C. Instrumental Sin Dato

178
Pedro N.
Cadícamo,
1955 TK Nunca tuvo novio Tango Bardi, Agustín Instrumental Sin Dato
Enrique
de Grandis, Pansera,
1955 TK Recordándote Tango Barbieri, Guillermo Olmedo, Carlos
josé Roberto
Bandoneón Contursi, Goyeneche,
1956 TK Tango Deambroggio, Juan Sin Dato
arrabalero Pascual Roberto
Barros, Goyeneche,
1956 TK Calla Tango Rufino, Roberto Sin Dato
Manuel Roberto
Cárdenas, Galván,
1956 TK Callejón Tango Grela, Roberto Marcó, Héctor
Ángel Argentino
Cantor de mi Goyeneche,
1956 TK Tango Riverol, Juan José Loiácono Sin Dato
barrio Roberto

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Cárdenas,
1956 TK Chuzas Milonga Ruiz, René Uzal, E. Sin Dato
Ángel
Polito, Antonio y
1956 TK Color de rosa Tango No Instrumental Artola, Héctor
Pedro
Spitalnik,
1956 TK Corralera Milonga Aieta, Anselmo No Instrumental
Ismael
Corrientes
1956 TK Tango Gatti, Ángel No Berón, Raúl Sin Dato
angosta
Spitalnik,
1956 TK Fraternal Tango Spitalnik, Ismael No Instrumental
Ismael
Castillo, Rivero, Galván,
1956 TK La última curda Tango Troilo, Aníbal
Cátulo Edmundo Argentino
179

Milonga que peinas Goyeneche, Spitalnik,

1956 TK Milonga Gómez, Alberto No
canas Roberto Ismael
1956 TK Pablo Tango Martínez, José No Instrumental Sin Dato
Cárdenas, Spitalnik,
1956 TK Qué risa Tango Robles, Marsilio No
Ángel Ismael
Cárdenas,
1956 TK Quien Tango Manzi, Osvaldo Lira, Luis_ Sin Dato
Ángel
Manzi, Rivero, Galván,
1956 TK Sur Tango Troilo, Aníbal
Homero Edmundo Argentino
Vamos, vamos zaino Velázquez, Cárdenas,
1956 TK Tango Tell, Fernando Sin Dato
viejo Victoreano Ángel
Lamanna,
1956 TK Viejo baldío Tango Grela, Roberto Lozano, Pablo Sin Dato
Víctor
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Paulós, Pelegrino
1957 Odeón Inspiración Tango No Instrumental Piazzolla, Astor
(h)
La flor de la Goyeneche, R. Galván,
1957 Odeón Vals Granda, Chabuca No
canela y Cárdenas, A. Argentino
Camillioni, Cárdenas, Spitalnik,
1957 Odeón La última Tango Blanco, Antonio
Julio Ángel Ismael
1957 Odeón Lo que vendrá Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla, Astor
Lo que vos te Goyeneche,
1957 Odeón Tango Olmedo, Carlos Aznar, Abel Sin Dato
merecés Roberto
Los cosos de al Larrosa,
1957 TK Tango Canet, José Casal, Jorge Sin Dato
lao Marcos
Pa’ lo que te va a Flores, Goyeneche,
1957 Odeón Tango Barbieri, Guillermo Sin Dato

180
durar Esteban Roberto
1957 Odeón Retirao Tango Posadas, Carlos No Instrumental Sin Dato
Expósito, Cárdenas,
1957 Odeón Te llaman malevo Tango Troilo, Aníbal Plaza, Julián
Homero Ángel
Goyeneche,
1958 Odeón Aguántate casimiro Tango Mastra, Alberto No Plaza, Julián
Roberto
Aquel tapado de Romero, Cárdenas, Galván,
1958 Odeón Tango Delfino, Enrique
armiño Manuel Ángel Argentino
García
Goyeneche,
1958 Odeón BARRIO POBRE Tango Belvedere, Vicente Giménez, Sin Dato
Roberto
Francisco
1958 Odeón DANZARÍN Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
Goyeneche, Chiarello, Goyeneche,
1958 Odeón EL METEJÓN Tango Sin Dato
Roberto Florencio Roberto

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Balcarce,
1958 Odeón LA BORDONA Tango Balcarce, Emilio No Instrumental
Emilio
Castillo, Goyeneche, R.
1958 Odeón LA CALESITA Tango Mores, Mariano Sin Dato
Cátulo y Cárdenas, A.
Castillo,
1958 TK LA CANTINA Tango Troilo, Aníbal Casal, Jorge Piazzolla,Astor
Cátulo
García
1958 TK LA CHIFLADA Tango Aieta, Anselmo Jiménez, Instrumental Sin Dato
Francisco
Martínez
LA VUELTA DE Cárdenas,
1958 Odeón Milonga Benítez, Antonio Payva, Sin Dato
MONTONERO Ángel
Claudio
Goyeneche, R.
181

1958 Odeón MALÓN DE AUSENCIA Milonga Rivero, Edmundo No Plaza, Julián

y Cárdenas, A.
Cárdenas,
1958 Odeón NI MAS NI MENOS Milonga Palorma, Dardo F. No Sin Dato
Ángel
QUE ME IMPORTA TU Giménez, Cárdenas, Rovira,
1958 Odeón Tango Retama
PASADO Roberto Ángel Eduardo
QUEJAS DE De Dios Filiberto,
1958 Odeón Tango No Instrumental Piazzolla,Astor
BANDONEÓN Juan
Goyeneche,
1958 Odeón UN BOLICHE Tango Acuña, Carlos Cabano, Tito Sin Dato
Roberto
YO TENGO UN Martínez, Cárdenas, Rovira,
1958 Odeón Tango Mores, Mariano
PECADO NUEVO Alberto Ángel Eduardo
Cárdenas,
1959 Odeón MARINERA Tango Láurenz, Pedro Marín, Carlos Sin Dato
Ángel
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
SAN PEDRO Y SAN Goyeneche, Spitalnik,
1959 Odeón Tango Spitalnik, Ismael Huasi, Julio
PABLO Roberto Ismael
Contursi, Goyeneche,
1961 RCA Víctor EL MOTIVO Tango Cobián, Juan C. Sin Dato
Pascual Roberto
1961 RCA Víctor MELANCÓLICO Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
1961 RCA Víctor NOCTURNA Milonga Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
Cátulo, Goyeneche,
1962 RCA Víctor A HOMERO Tango Troilo, Aníbal Plaza, Julián
Castillo Roberto
1962 RCA Víctor CACHIRLIANDO Milonga Berón, A. M. Uzal, E. Berón, Elba Sin Dato
Goyeneche, R.
1962 RCA Víctor COPLAS Tango Troilo, Aníbal Martínez, A.L. Sin Dato
y Elba Berón
Castillo,
1962 RCA Víctor DESENCUENTRO Tango Troilo, Aníbal Berón, Elba Plaza, Julián

182
Cátulo
Cadícamo, Goyeneche,
1962 RCA Víctor GARÚA Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
Enrique Roberto
1962 RCA Víctor IVETTE Tango Roca, E. Roca, J.A. Instrumental Sin Dato
Balcarce,
1962 RCA Víctor LA BORDONA Tango Balcarce, Emilio No Instrumental
Emilio
Buglione,
1962 RCA Víctor LA MALEVA Tango Pardo, Mario Instrumental Sin Dato
Antonio
1962 RCA Víctor LA TABLADA Tango Canaro, Francisco No Instrumental Sin Dato
1962 RCA Víctor LA TRAMPERA Milonga Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
Cadícamo,
1962 RCA Víctor MADAME IVONNE Tango Pereyra, Eduardo Instrumental Sin Dato
Enrique
1962 RCA Víctor MAIPO Tango Arolas, Eduardo No Instrumental Sin Dato

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Goyeneche,
1962 RCA Víctor MI LUNA Tango Olmedo, Carlos Bayardo, Lito Sin Dato
Roberto
Contursi,
1962 RCA Víctor MI NOCHE TRISTE Tango Castriota, Samuel Instrumental Sin Dato
Pascual
Cadícamo,
1962 RCA Víctor NUNCA TUVO NOVIO Tango Bardi, Agustín Instrumental Sin Dato
Enrique
PA’ QUE BAILEN LOS Cadícamo,
1962 RCA Víctor Tango Troilo, Aníbal Instrumental Sin Dato
MUCHACHOS Enrique
González
1962 RCA Víctor SILBANDO Tango Piana, Sebastián Instrumental Sin Dato
Castillo, José
Fernández Caracciolo,
1962 RCA Víctor TIERRITA Tango Bardi, Agustín Instrumental
Blanco, Jesús Alberto
183

Castillo,
1962 RCA Víctor Y A MI QUE Tango Troilo, Aníbal Berón, Elba Sin Dato
Cátulo
A MI NO ME HABLEN Contursi, Goyeneche,
1963 RCA Víctor Tango Paz, Juan José Sin Dato
DE TANGO José M. Roberto
Berlinghieri,
1963 RCA Víctor A MIS VIEJOS Tango No Instrumental Plaza, Julián
Osvaldo
AMORES DE Le Pera,
1963 RCA Víctor Vals Gardel, Carlos Rufino, Roberto Sin Dato
ESTUDIANTE Alfredo
Berlinghieri, Pansera,
1963 RCA Víctor B.B. Tango Baffa, Ernesto Instrumental
Osvaldo Roberto
COMO SE PIANTA LA Goyeneche,
1963 RCA Víctor Tango Viván, Carlos No Plaza, Julián
VIDA Roberto
1963 RCA Víctor DANZARÍN Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Castillo,
1963 RCA Víctor DESENCUENTRO Tango Troilo, Aníbal Rufino, Roberto Plaza, Julián
Cátulo
Goyeneche, Chiarello, Goyeneche,
1963 RCA Víctor EL METEJÓN Tango Sin Dato
Roberto Florencio Roberto
Taboada,
1963 RCA Víctor FRENTE AL MAR Tango Mores, Mariano Rufino, Roberto Plaza, Julián
Roberto M.
Balcarce,
1963 RCA Víctor LA BORDONA Tango Balcarce, Emilio No Instrumental
Emilio
1963 RCA Víctor LA CUMPARSITA Tango Mattos, Rodríguez No Instrumental Piazzolla,Astor
Castillo, Goyeneche, Galván,
1963 RCA Víctor LA ULTIMA CURDA Tango Troilo, Aníbal
Cátulo Roberto Argentino
1963 RCA Víctor LO QUE VENDRÁ Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor

184
Castillo,
1963 RCA Víctor MARIA Tango Troilo, Aníbal Rufino, Roberto Sin Dato
Cátulo
1963 RCA Víctor MELANCÓLICO Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
1963 RCA Víctor MI VIEJO RELOJ Tango Fresedo Osvaldo No Instrumental Piazzolla,Astor
Fernández Sito, Manzi,
1963 RCA Víctor NINGUNA Tango Rufino, Roberto Plaza, Julián
Raúl Homero
1963 RCA Víctor NOCTURNA Milonga Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
1963 RCA Víctor NOSTÁLGICO Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
PA’ QUE BAILEN LOS Cadícamo, Goyeneche,
1963 RCA Víctor Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
MUCHACHOS Enrique Roberto
POR QUE LA QUISE Taboada,
1963 RCA Víctor Tango Mores, Mariano Rufino, Roberto Sin Dato
TANTO Rodolfo

185
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
QUIEN LO HABRÍA DE Martínez,
1963 RCA Víctor Tango Rufino, Roberto Rufino, Roberto Sin Dato
PENSAR A. L.
Sucher, Manuel Martínez, Goyeneche, R.
1963 RCA Víctor QUIERO HUIR DE MI Vals Sin Dato
Bernardo A. L. y Rufino, R.
RECORDANDO A Discépolo, Enrique
1963 RCA Víctor Tango No Instrumental Plaza, Julián
DISCEPOLO -potpurrí- S.
1963 RCA Víctor RESPONSO Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Piazzolla,Astor
SAN PEDRO Y SAN Goyeneche, Spitalnik,
1963 RCA Víctor Tango Spitalnik, Ismael Huasi, Julio
PABLO Roberto Ismael
Berlinghieri, Goyeneche,
1963 RCA Víctor TAMAR (MARTA) Tango Núñez, Oscar Sin Dato
Osvaldo Roberto
Fernández Caracciolo,
1963 RCA Víctor TIERRITA Tango Bardi, Agustín Instrumental

186
Blanco, Jesús Alberto
Manzi,
1964 RCA Víctor BARRIO DE TANGO Tango Troilo, Aníbal Vázquez, Nelly Plaza, Julián
Homero
1964 RCA Víctor LAS CARRETAS Milonga Feria, Néstor No Reyes, Tito Sin Dato
Amadori, Luis
1964 RCA Víctor MADRESELVA Tango Canaro, Francisco Vázquez, Nelly Plaza, Julián
Cesar
Correa,
1964 RCA Víctor MI VIEJA VIOLA Tango Frias Reyes, Tito Sin Dato
Humberto
Caruso, Juan
1965 RCA Víctor ALMA DE BOHEMIO Tango Firpo, Roberto Vázquez, Nelly Sin Dato
A.
Stamponi,
1965 RCA Víctor AQUÍ NOMAS Tango Castillo, Cátulo Reyes, Tito Sin Dato
Héctor

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Jovés,
1965 RCA Víctor BUENOS AIRES Tango Romero, Manuel Reyes, Tito Sin Dato
Manuel
CANCIÓN DE AVE Stamponi, Héctor Castillo,
1965 RCA Víctor Tango Vázquez, Nelly Sin Dato
MARIA L. Cátulo
Manzi,
1965 RCA Víctor CHE, BANDONEÓN Tango Troilo, Aníbal Reyes, Tito Sin Dato
Homero
DECIME DIOS DONDE Sucher,
1965 RCA Víctor Tango Merello, Tita Reyes, Tito Sin Dato
ESTAS Manuel
1965 RCA Víctor DICHA PASADA Tango Barbieri, Guillermo No Reyes, Tito Sin Dato
De la Torre,
1965 RCA Víctor EL CONVENTILLO Milonga Baffa, Ernesto Reyes, Tito Sin Dato
Arturo
Contursi,
1965 RCA Víctor EL MOTIVO Tango Cobián, Juan C. Reyes, Tito Sin Dato
187

Pascual
Navarrine,
1965 RCA Víctor GALLEGUITA Tango Petorossi, Horacio Vázquez, Nelly Sin Dato
Alfredo
Le Pera,
1965 RCA Víctor GOLONDRINAS Tango Gardel, Carlos Vázquez, Nelly Sin Dato
Alfredo
LAS ARRUGAS DE MI
1965 RCA Víctor Tango Acuña, Alberto H. Navarro, F. Reyes, Tito Sin Dato
FRENTE
LOS COSOS DE AL Larrosa,
1965 RCA Víctor Tango Canet, José Reyes, Tito Sin Dato
LAO Marcos
Discépolo,
1965 RCA Víctor MENSAJE Tango Castillo, Cátulo Rufino, Roberto Piazzolla,Astor
Enrique
1965 RCA Víctor MI VIEJO RELOJ Tango Fresedo, Osvaldo No Instrumental Piazzolla,Astor
1965 RCA Víctor MI VIEJO REMENDÓN Tango Mastra, Alberto No Reyes, Tito Sin Dato
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
1965 RCA Víctor MILONGUERO TRISTE Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Plaza, Julián
1965 RCA Víctor MILONGUERO TRISTE Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Plaza, Julián
Linning,
1965 RCA Víctor MILONGUITA Tango Delfino, Enrique Vázquez, Nelly Sin Dato
Samuel
1965 RCA Víctor MORENA Milonga Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
Spitalnik,
1965 RCA Víctor ORLANDO GOÑI Tango Gobbi, Alfredo No Instrumental
Ismael
Castillo,
1965 RCA Víctor PATIO MÍO Tango Troilo, Aníbal Vázquez, Nelly Piazzolla,Astor
Cátulo
QUE FALTA QUE ME Pontier,
1965 RCA Víctor Tango Caló, Miguel Rufino, Roberto Sin Dato
HACES Armando
Stamponi, Héctor Expósito,
1965 RCA Víctor QUEDEMOS AQUÍ Tango Vázquez, Nelly Sin Dato

188
L. Homero
Durán,
1965 RCA Víctor RACCONTO Tango García, Carlos Vázquez, Nelly García, Carlos
Margarita
1965 RCA Víctor SIEMPRE NO Tango Marino, Eduardo Arona, Oscar Vázquez, Nelly Sin Dato
García
1965 RCA Víctor SIGA EL CORSO Tango Aieta, Anselmo Giménez, Rufino, Roberto Sin Dato
Francisco
Expósito,
1965 RCA Víctor TE LLAMAN MALEVO Tango Troilo, Aníbal Reyes, Tito Plaza, Julián
Homero
TRASNOCHE DE
1965 RCA Víctor Tango Baffa, Ernesto Garello, Raúl Vázquez, Nelly Sin Dato
ILUSIONES
1965 RCA Víctor TU VUELTA Milonga Acuña, Alberto H. Casavalle, A. Vázquez, Nelly Sin Dato
UN TANGO PARA EL
1965 RCA Víctor Tango Del Bagno, Rafael Cantó Antonio Reyes, Tito Sin Dato
RECUERDO

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

UN TANGO PARA
1965 TK Tango Marstra, Alberto No Berón, Raúl Sin Dato
ESTHERCITA
Castillo,
1965 RCA Víctor VALS DEL JAMÁS Vals Manzi, Osvaldo Vázquez, Nelly Sin Dato
Cátulo
VENTANITA DE Contursi,
1965 RCA Víctor Tango Scatasso, Antonio Reyes, Tito Sin Dato
ARRABAL Pascual
Méndez,
1965 RCA Víctor YO SOY DEL 30 Tango Troilo, Aníbal Reyes, Tito Plaza, Julián
Héctor
1966 RCA Víctor ADIÓS NONINO Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor
BAILARÍN
1966 RCA Víctor Tango Bucino, Miguel No Reyes, Tito Sin Dato
COMPADRITO
BUENOS AIRES -
1966 RCA Víctor Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
189

TOKIO
Balcarce,
1966 RCA Víctor CHUMBICHA Tango Garello, Raúl Baffa, Ernesto Instrumental
Emilio
Berlinghieri,
1966 RCA Víctor COMPADRITA MIA Milonga No Instrumental Sin Dato
Osvaldo
Terragno,
1966 RCA Víctor DALE, TANGO Tango Troilo, Aníbal Reyes, Tito Sin Dato
José
1966 RCA Víctor EL ULTIMO GUAPO Tango Aznar, Abel Riel Reyes, Tito Sin Dato
1966 RCA Víctor PAYADORA Milonga Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
1966 RCA Víctor PICHUQUEANDO Tango Mattio, Domingo No Instrumental Plaza, Julián
SELECCIÓN DE
Galván,
1966 RCA Víctor TANGOS DE JULIO DE Tango De Caro, Julio No Instrumental
Argentino
CARO
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Contursi,
1966 RCA Víctor SOMBRAS NADA MAS Tango Lomuto, Francisco Vázquez, Nelly Sin Dato
José M.
YO NO MEREZCO Casinelli,
1966 RCA Víctor Tango Hernández, Cholo Vázquez, Nelly Sin Dato
ESTE CASTIGO Roberto
1967 RCA Víctor COLOR TANGO Tango Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
Meaños,
1967 RCA Víctor DE PURO GUAPO Tango Láurenz, Pedro Instrumental Sin Dato
Manuel
1967 RCA Víctor DON JUAN Tango Ponzio, Ernesto No Instrumental Sin Dato
Fernández
1967 TK EL ABROJITO Tango Bernstein, Luis Instrumental Sin Dato
Blanco, Jesús
1967 RCA Víctor EL AFRICANO Tango Pereyra, Eduardo No Instrumental Piazzolla,Astor
Pansera,
1967 RCA Víctor EL IRRESISTIBLE Tango Logatti, Lorenzo No Instrumental

190
Roberto
1967 RCA Víctor EL MARNE Tango Arolas, Eduardo No Instrumental Piazzolla,Astor
Cadícamo,
1967 RCA Víctor LOS MAREADOS Tango Cobián, Juan C. Instrumental Garello, Raúl
Enrique
MAS ALLÁ,
1967 RCA Víctor Tango Baffa, Ernesto Garello, Raúl Instrumental Sin Dato
BANDONEÓN
Moreno,
1967 RCA Víctor RECUERDO Tango Pugliese, Osvaldo Instrumental Plaza, Julián
Eduardo
Selección de Galván,
1967 RCA Víctor Tango Arolas, Eduardo Instrumental
tangos de Arola Argentino
Francini, Enrique
1967 RCA Víctor TEMA OTOÑAL Tango No Instrumental Sin Dato
M.

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

1967 RCA Víctor VERANO PORTEÑO Tango Piazzolla, Astor No Instrumental Piazzolla,Astor
1968 RCA Víctor A PEDRO MAFIA Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor AMANECE Tango Pontier, Armando
Federico Roberto Armando
APENAS Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
MARIAELENA Federico Roberto Armando
Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor CIELO DE COMETAS Tango Pontier, Armando
Federico Roberto Armando
DEL BARRIO DE De los Hoyos, Fresedo,
1968 RCA Víctor Tango Instrumental Sin Dato
LAS LATAS Raúl Emilio
Mattos,
1968 RCA Víctor LA CUMPARSITA Tango No Instrumental Sin Dato
191

Rodríguez
LA ESQUINA Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
CUALQUIERA Federico Roberto Armando
Canaro,
1968 RCA Víctor LA TABLADA Tango No Instrumental Sin Dato
Francisco
1968 RCA Víctor LA TRAMPERA Milonga Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
Cadícamo,
1968 RCA Víctor LOS MAREADOS Tango Cobián, Juan C. Instrumental Sin Dato
Enrique
MILONGUERO
1968 RCA Víctor Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
TRISTE
NOCTURNO A MI Aníbal Troilo
1968 RCA Víctor Tango Troilo, Aníbal No Sin Dato
BARRIO (Voz)
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
NUESTRO BUENOS Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
AIRES Federico Roberto Armando
OTRA VEZ Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
ESTHERCITA Federico Roberto Armando
1968 RCA Víctor PABLO Tango Martínez, José No Instrumental Sin Dato
PALERMO EN Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
OCTUBRE Federico Roberto Armando
PARA PODER Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
VOLVER Federico Roberto Armando
ROMANCE DE LA Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
CIUDAD Federico Roberto Armando

192
Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor SEÑORITA MARIA Tango Pontier, Armando
Federico Roberto Armando
Castillo,
1968 RCA Víctor SOBRE EL PUCHO Tango Piana, Sebastián Instrumental Sin Dato
Cátulo
TANGO DEL Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor Tango Pontier, Armando
COLECTIVO Federico Roberto Armando
Silva, Goyeneche, Pontier,
1968 RCA Víctor TANGUIHISTORIA Tango Pontier, Armando
Federico Roberto Armando
1968 RCA Víctor TODA MI VIDA Tango Troilo, Aníbal No Instrumental Sin Dato
1969 RCA Víctor CHE BUENOS AIRES Tango Garello, Raúl No Instrumental Garello, Raúl
1969 RCA Víctor EL BAQUEANO Tango Bardi, Agustín No Instrumental Garello, Raúl
Castillo,
1969 RCA Víctor EL ULTIMO FAROL Tango Troilo, Aníbal Reyes, Tito Garello, Raúl
Cátulo

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

Díaz
1969 RCA Víctor LA MILONGA Y YO Milonga Rivero, Tito Valdéz, Reyes, Tito Sin Dato
Leopoldo
1969 RCA Víctor LA TRILLA Tango Arolas, Eduardo No Instrumental Garello, Raúl
Castillo,
1969 RCA Víctor LA ULTIMA CURDA Tango Troilo, Aníbal Instrumental Sin Dato
Cátulo
MILONGA DE LA Castillo,
1969 RCA Víctor Milonga Troilo, Aníbal Reyes, Tito Sin Dato
PARDA Cátulo
1969 RCA Víctor PICO BLANCO Tango Bardi, Agustín No Instrumental Garello, Raúl
1969 RCA Víctor TALLADOR Tango Mattío, Domingo No Instrumental Garello, Raúl
Pugliese,
1970 RCA Víctor ADIÓS BARDI Tango No Instrumental Garello, Raúl
193

Osvaldo
1970 RCA Víctor BANDOLA TRISTE Tango Garello, Raúl No Instrumental Garello, Raúl
Dúo de
Contursi, bandoneones:
1970 RCA Víctor EL MOTIVO Tango Cobián, Juan C. Sin Dato
Pascual Troilo-
Piazzolla
García
1970 RCA Víctor ENTRE SUEÑOS Tango Aieta, Anselmo Jiménez, Instrumental Garello, Raúl
Francisco
1970 RCA Víctor FECHORÍA Milonga Troilo, Aníbal No Instrumental Garello, Raúl
1970 RCA Víctor LA RACHA Tango Bardi, Agustín No Instrumental Garello, Raúl
MAÑANITAS DE Fugazot,
1970 RCA Víctor Tango Demare, Lucio Instrumental Garello, Raúl
MONTMARTRE Roberto
 Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador
Córdoba,
1970 RCA Víctor MI REFUGIO Tango Cobián, Juan C. Instrumental Garello, Raúl
Pedro N.
MILONGA DEL De la Torre, Quintana,
1970 RCA Víctor Milonga Reyes, Tito Sin Dato
CORRALÓN Arturo Horacio
1970 RCA Víctor MILONTANGO Milonga Plaza, Julián No Instrumental Plaza, Julián
1970 RCA Víctor NAIPE MARCADO Tango Greco, Ángel No Instrumental Garello, Raúl
NOBLEZA DE Canaro,
1970 RCA Víctor Tango No Instrumental Garello, Raúl
ARRABAL Francisco
Spitalnik,
1970 RCA Víctor OJOS NEGROS Tango Greco, Vicente No Instrumental
Ismael
PA’ QUE BAILEN Cadícamo,
1970 RCA Víctor Tango Troilo, Aníbal Instrumental Garello, Raúl

194
LOS MUCHACHOS Enrique
Cobián, Juan
1970 RCA Víctor PIROPOS Tango No Instrumental Garello, Raúl
Carlos
1970 RCA Víctor TINTA VERDE Tango Bardi, Agustín No Instrumental Garello, Raúl
Pansera, Pansera,
1970 RCA Víctor TOMANDO COLOR Tango No Instrumental
Roberto Roberto
Dúo de
Le Pera, bandoneones:
1970 RCA Víctor VOLVER Tango Gardel, Carlos Sin Dato
Alfredo Troilo-
Piazzolla
Manzi, Goyeneche,
1971 RCA Víctor BARRIO DE TANGO Tango Troilo, Aníbal Garello, Raúl
Homero Roberto

Año Sello Título Género Autor Coautor 1 Cantante Arreglador

CORAZÓN DE Castillo, Goyeneche,
1971 RCA Víctor Tango Franco, Alberto Sin Dato
PAPEL Cátulo Roberto
EL BULIN DE LA Flores, Goyeneche, Galván,
1971 RCA Víctor Tango Servidio, José
CALLE AYACUCHO Celedonio Roberto Argentino
EN ESTA TARDE Contursi, Goyeneche,
1971 RCA Víctor Tango Mores, Mariano Garello, Raúl
GRIS José M. Roberto
Goyeneche,
1971 RCA Víctor FOGÓN DE HUELLA Tango Galluei, Arturo No Sin Dato
Roberto
Manzi, Goyeneche,
1971 RCA Víctor FUEYE Tango Charlo Garello, Raúl
Homero Roberto
Olivari, Goyeneche,
1971 RCA Víctor LA VIOLETA Tango Castillo, Cátulo Piazzolla,Astor
195

Nicolás Roberto
Manzi, Goyeneche,
1971 RCA Víctor SUR Tango Troilo, Aníbal Garello, Raúl
Homero Roberto
Castillo, Goyeneche,
1971 RCA Víctor TINTA ROJA Tango Piana, Sebastián Garello, Raúl
Cátulo Roberto
Contursi, Goyeneche,
1971 RCA Víctor TODA MI VIDA Tango Troilo, Aníbal Sin Dato
José M. Roberto
Expósito, Goyeneche,
1971 RCA Víctor TRENZAS Tango Pontier, Armando Garello, Raúl
Homero Roberto
Castillo, Goyeneche,
1971 RCA Víctor UNA CANCIÓN Tango Troilo, Aníbal Piazzolla,Astor
Cátulo Roberto
 Índice

Gracias Pichuco
7
Sobre Aníbal Troilo
9
Ernesto Baffa
27
José Colángelo
35
Raúl Garello
45
Atilio Stampone
55
Nelly Vázquez
67
Pichuco por Troilo
89
Conferencia pronunciada en
la Academia Nacional del Tango
99
Piazzolla dijo de Pichuco
111
Pichuco dijo de Piazzolla
115

197
 Frases de Aníbal Troilo
119
“Siempre me gustó escribir”
125
Cuatro poemas para Pichuco
131
Sus composiciones. Sus cantores.
Sus arregladores. Sus orquestas
139
Discografía completa
155

198