SONIDO PARA PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
CICLO:SONIDO.
MÓDULO: SONIDO PARA PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
UT 1. MICRÓFONOS
1. MICRÓFONOS
1.1 CLASIFICACIÓN DE MICRÓFONOS EN FUNCIÓN DE SUS
TRANSDUCTORES.
1.1.1 CLASIFICACIÓN SEGÚN EL TIPO DE T.E.M.: DINÁMICOS,
ELECTROSTÁTICOS
Y PIEZOELÉCTRICOS.
1.1.2. CLASIFICACIÓN SEGÚN EL TIPO DE T.M.A.:
PRESIÓN,
GRADIENTE DE PRESIÓN
Y COMBINADOS.
2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LOS MICRÓFONOS.
2.1 SENSIBILIDAD
2.2 RESPUESTA EN FRECUENCIA.
2.3 DIRECTIVIDAD
2.4 MARGEN DINÁMICO
2.5 PISO DE RUIDO
2.6 DISTORSIÓN
2.7 IMPEDANCIA ELÉCTRICA DE SALIDA.
3 ACCESORIOS MICROFÓNICOS.
4 RESUMEN CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS DE
MICRÓFONO MÁS EMPLEADOS EN PRODUCCIONES
AUDIOVISUALES Y RADIOFÓNICAS
5 PROBLEMAS HABITUALES EN EL USO DE MICRÓFONOS.
5.1 EFECTO DE PROXIMIDAD
5.2 FEED-BACK
5.3 EFECTO PEINE:
5.4 LEAKAGE
Profesor: David López Escalera
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5.5 PROBLEMAS DE FASE ELECTRICA
Para poder realizar una grabación de un evento sonoro, es
imprescindible la utilización de un dispositivo que convierta las ondas
acústicas que llegan a él a través del aire, en señales eléctricas , que
tras ser debidamente tratadas, podrán ser grabadas en el soporte
deseado. Estos dispositivos capaces de transformar la energía acústica
en energía eléctrica son los micrófonos. Existen numerosos tipos de
micrófonos, cuyas características influyen notablemente en la forma
que tienen de captar la presión acústica, por tanto es importante
conocer las diferentes formas de funcionamiento,
diseño y comportamiento, para poder seleccionar en cada ocasión el
micrófono cuyas características mejor se adapten a nuestras
necesidades del momento. A continuación se expondrá una
clasificación atendiendo a los principios de funcionamiento y se
definirán las características que diferencian unos micrófonos de otros.
La transducción de variables acústicas en variables eléctricas se realiza
en dos pasos. Cada uno de éstos puede asociarse a un transductor
distinto, aunque en la realidad no se puedan separar. Éstos son el
transductor electromecánico (T.E.M) y el transductor mecánico
acústico (T.M.A) tal y como se representa en el siguiente esquema:
ENERGÍA ACÚSTICA --- TMA --- ENERGÍA MECÁNICA --- TEM ---
ENERGÍA ELÉCTRICA
- T.M.A: Transductor mecánico acústico.
∙ Es el encargado de transformar vibración (fuerza y velocidad) en
radiación (presión y caudal) o viceversa. Está constituido por el
diafragma del transductor (emisor o receptor) que ofrece una
determinada superficie al medio fluido (aire o agua) que le rodea. La
forma en la que actúa está
determinada por cómo sea ese diafragma y cómo se encuentre en el
medio.
Para la emisión del sonido una vez captado, tratado (mezcla y
amplificación) y transmitido, se precisa un nuevo conjunto de
transductores que funcionen a la inversa. Son las pantallas o altavoces.
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T.E.M: Transductor electromecánico.
∙ Es el más importante y en general, es el que realiza el auténtico
cambio de energía de un tipo en otro (transducción). Transforma
energía mecánica (movimiento) en eléctrica.
∙ En general, se le denomina motor del transductor.
1.1 CLASIFICACIÓN DE MICRÓFONOS EN FUNCIÓN DE SUS
TRANSDUCTORES.
1.1.1 CLASIFICACIÓN SEGÚN EL TIPO DE T.E.M.:
1 DINÁMICOS (de bobina móvil o de cinta).
También se llaman electrodinámicos o de conductor móvil.
El principio de funcionamiento de este tipo de transductor se basa en
la vibración de un conductor por el que circula corriente, en el interior
de un campo magnético fijo producido por la presencia de un imán.
Por lo tanto, la clave de funcionamiento de los transductores dinámicos
es que el campo magnético es fijo y el conductor es móvil. Al basar su
funcionamiento en un campo magnético, no necesitan alimentación
eléctrica, porque la electricidad la produce la vibración del conductor
(el alambre de la bobina, o la cinta) dentro del campo magnético
producido por el imán.
1.1 Micrófono dinámico de bobina móvil:
En este caso el conductor es una bobina arrollada a un
cilindro. Ésta lleva unido solidariamente el diafragma y puede
moverse en la misma dirección del eje del sistema. La bobina
se introduce en un entrehierro de forma anular. La inducción
magnética está generada también por un imán anular.
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1.2 Micrófono dinámico de cinta:
En este caso el conductor es una cinta que sirve a la vez de
diafragma. Las líneas de inducción magnética, recorren
transversalmente la cinta, que suele ir corrugada. Precisan un
transformador a la salida para elevar la débil tensión de audio
inducida en la cinta y para adaptar impedancias.
2 ELECTROSTÁTICOS
También se conocen como transductores de condensador.
Están formados por un condensador de capacidad variable. Una
de las placas del condensador es fija y la otra es
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móvil, constituyendo el diafragma del transductor. Su
funcionamiento esta basado en las fuerzas, tensiones y campos
eléctricos que se desarrollan en el condensador variable. El
transductor electrostático debe estar alimentado con una tensión
continua que lo mantenga cargado en condiciones de reposo.
2.1 Micrófono electrostático de condensador:
Este tipo de micrófonos suele llevar el diafragma tensado y
la placa fija agujereada, para eliminar el efecto de la cavidad
detrás del diafragma (espacio entre placas). Su respuesta en
frecuencia suele ser extensa y bastante plana. Elevada
sensibilidad, en función del tamaño de su diafragma.
2.2 Micrófono electrostático de electret:
Los micrófonos electrostáticos de electret se basan en los
mismos principios que los micrófonos de condensador. La
diferencia estriba en que no necesitan tensión continua de
polarización Ep (son micrófonos prepolarizados) ya que el
diafragma esta fabricado con materiales especiales con
características electret. Esta característica le confiere “memoria
de polarización”, es decir carga intrínseca, incluso sin tensión
aplicada, lo que hace innecesaria la fuente de alimentación
continua.
3 PIEZOELÉCTRICOS.
De Cristal:
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4 De CARBÓN
2.1.2. CLASIFICACIÓN SEGÚN EL TIPO DE T.M.A.:
El T.M.A. (transductor mecánico acústico) se corresponde con
el conjunto de elementos del micrófono destinados a transformar las
ondas acústicas en vibración mecánica que, como hemos visto
anteriormente, será transformada en una señal eléctrica.
Su pieza fundamental es un diafragma que vibra al recibir las
ondas acústicas. Es una chapita o membrana muy muy muy fina que se
sujeta sólo por sus bordes. Al recibir el impacto de las ondas sonoras
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(energía acústica) la membrana entra en movimiento y vibra (energía
mecánica).
La intensidad de las vibraciones es proporcional a la amplitud de
las ondas sonoras recibidas.
La velocidad de las vibraciones es proporcional a la frecuencia de
las ondas sonoras recibidas.
El diafragma está conectado al TEM, al que transmite el
movimiento de sus vibraciones.
La colocación de este diafragma determina la directividad del
micro, que se representará en un gráfico llamado diagrama polar.
Esta directividad es el ángulo de captación del micro y es una
característica fundamental para decidir el micro adecuado para cada
uso, como veremos más adelante
Existen tres formas diferentes de diseño del T.M.A.
1 PRESIÓN.
En este tipo de
micrófonos el diafragma
se encuentra en una
cápsula “cerrada”que
únicamente permite que
incidan las ondas
acústicas en una de las
caras de éste.
Esta configuración confiere al micrófono un diagrama polar
omnidireccional a casi todas las frecuencias (excepto las altas
frecuencias).
2 GRADIENTE DE PRESIÓN O VELOCIDAD.
El diafragma esta dispuesto en el micrófono de manera que las
ondas acústicas puedan incidir en ambas caras de éste. Lo que
confiere al micrófono unas características especiales, sobre todo
atendiendo a su directividad. Los micrófonos de gradiente
poseen un diagrama polar bidireccional
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3 COMBINADOS PRESIÓN Y GRADIENTE.
Presentan una configuración que
permite la llegada de las ondas sonoras a
la parte posterior del diafragma a través de
unas tomas laterales practicadas al
efecto. Con este diseño se consiguen
micrófonos que presentan patrones
polares de tipo cardiode (micro direccional). Según el diseño del
micrófono se combinarán de diferente manera la componente de
presión con la componente de gradiente, lo que provocará patrones
polares de diferente directividad (cardiode, supercardiode,
hipercardiode...).
OTROS MICROS
MICROS CON PARÁBOLA CONCENTRADORA DE HAZ.
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Micro cardioide de gran sensibilidad, ubicado en el foco de una
parábola (entre 0,5 y 1 metro de diámetro), orientado hacia la
parábola. Ineficaces para menos de 300 Hz. Ganancia de 15 dB en las
demás. Gran direccionalidad, de 10 a 40 grados de ángulo de captación.
Útiles para captar sonidos a largas distancias: eventos deportivos,
documentales, espionaje…
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MICROS CON TUBO DE INTERFERENCIA, O DE CAÑÓN.
El tubo de interferencia es un conducto con ranuras, que provoca un
desfase de la onda con incidencia lateral respecto a la incidencia
frontal. Esta característica es utilizada para discriminar el ambiente
procedente de los laterales en relación al sonido a registrar.
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Ondas sonoras que llegan de frente al micrófono.
Ondas que llegan al micrófono por los laterales.
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2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LOS MICRÓFONOS.
Todos los transductores tienen unas especificaciones
electroacústicas que nos
informan de las prestaciones que pueden obtenerse del micrófono.
Estas
especificaciones nos proporcionarán una valiosa información a la hora
de elegir un
modelo u otro para una aplicación concreta, puesto que micrófonos
que comparten un mismo sistema de funcionamiento pueden ser
diseñados para obtener características muy diferentes. A continuación
se describen las especificaciones electroacústicas más comunes.
2.1 SENSIBILIDAD
Se define sensibilidad de un receptor como el cociente entre los valores
eficaces de la tensión entregada por el receptor, en circuito abierto, y la
presión recibida.
Nos indica la capacidad de un micro para captar sonidos débiles, de
poca intensidad. Se mide a la Frecuencia de 1.000 Hz y se expresa en
milivoltios por Pascal (mv/Pa).
No es aconsejable una sensibilidad inferior a 1 mv/Pa.
_ Mic de Cinta o Dinamico 1mV/Pa.
_ Mic de Condensador 60mV/Pa
A la hora de elegir un micrófono es muy importante tener en cuenta la
presión
acústica a la que va a ser sometido. Eligiendo micrófonos más sensibles
para niveles
bajos de presión, lo que nos proporcionará una mejor relación
señal/ruido al no tener que amplificar mucho la señal captada,
mientras que con niveles altos trabajaremos con sensibilidades
menores para evitar problemas de distorsión por saturación.
2.2 RESPUESTA EN FRECUENCIA.
La respuesta en frecuencia de un transductor indica cómo se modifica
la sensibilidad
del transductor cuando varía la frecuencia, con ello se conoce el
margen de frecuencias útil del transductor.
Generalmente la respuesta en frecuencia se da como una curva de
valores de la sensibilidad en función de la frecuencia de trabajo.
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Los micrófonos pueden dividirse en dos grupos según su respuesta en
frecuencia: transductores sintonizados y no sintonizados.
Los transductores sintonizados trabajan con una elevada sensibilidad,
pero en una banda estrecha de frecuencias.
En los transductores no sintonizados se busca que su respuesta cubra
una banda ancha de frecuencia. Los micrófonos utilizados en la toma
de sonido de instrumentos musicales suelen ser no sintonizados, que
buscan tener una respuesta en frecuencias lo más amplia y lo más
plana posible (similar sensibilidad para las diferentes frecuencias)
para no desvirtuar la tímbrica del instrumento que deseamos grabar.
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Los micros dinámicos de bobina tienen una respuesta limitada hasta
los 15 kHz.
2.3 DIRECTIVIDAD
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Para un receptor la directividad indica cómo varía la amplitud de la
respuesta del transductor cuando varía la dirección de llegada al
receptor de la onda de presión.
Igual que en el caso de un emisor, la directividad de un receptor se
presenta en un
diagrama polar calibrado, siendo la norma dar un diagrama polar para
la directividad en
el plano horizontal y otro para el plano vertical.
epresentación esquemática de los principales patrones polares.
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Como se ha visto anteriormente el fabricante dota al micrófono de la
directividad deseada actuando sobre el diseño del transductor
mecánicoacústico, así que es posible encontrar micrófonos dinámicos y
electrostáticos con numerosos patrones polares diferentes desde
omnidireccionales hasta los más directivos hipercardiodes.
En referencia a la directividad hay que reseñar dos tipos de micrófonos
con características constructivas especiales:
- micrófonos de cañón, que son muy directivos debido al diseño
que provoca cancelaciones en las ondas que alcanzan al micrófono
lateralmente. La utilización más habitual de este tipo de micrófonos es
la captación de sonido de una fuente determinada, orador o
instrumento, en ambientes ruidosos. Por lo que es muy apreciado en la
toma de sonido en directo destinada a las producciones audiovisuales,
lo más común es que aparezca fijado en la propia cámara de vídeo
portátil o montado sobre una pértiga que permita al microfonista
dirigirlo hacía la fuente sonora, en tomas de sonido relacionadas con
reportajes o producciones cinematográficas.
- y los micrófonos electrostáticos con doble diafragma, que nos
permiten seleccionar el patrón polar deseado mediante un
conmutador, pudiendo ser omnidireccionales, cardiodes,
bidireccionales...
La utilización de uno u otro tipo de patrón polar proporciona
prestaciones que pueden ser ventajosas o desfavorables según las
condiciones de la toma.
Ventajas del uso de micrófonos omnidireccionales:
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• Captación en todas las direcciones para recreación de ambiente y
acústica del recinto.
• Bajo precio en general.
- No hace falta hablar directamente al micro.
- No se distinguen los pequeños cambios de distancia de la fuente al
micro.
- Da una sensación agradable de ambiente.
-Es menos sensible al viento, al poping y a los ruidos de
manipulación.
-No le afecta el efecto de proximidad.
- Produce un sonido natural en salas de buena acústica.
Desventajas:
-No discrimina los sonidos indeseados.
-En entornos ruidosos su uso es difícil.
- Gran peligro de realimentación (feed-back) en ambientes
reverberantes.
Ventajas del uso de micrófonos unidireccionales:
-Discrimina los sonidos indeseados.
-Capta muy poco o ningún ruido del ambiente (lo que puede ser una
desventaja en entornos donde hay buena acústica).
- Reduce considerablemente el ruido de feed-back.
Desventajas:
- Debe angularse correctamente a los labios del intérprete o fuente
sonora.
- Está sujeto al efecto de proximidad.
- Susceptible al viento y al poping salvo que se le ponga un filtro.
- Es más sensible a los ruidos de manipulación (soporte,
suspensores).
- En locales con buena acústica el sonido es menos natural.
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2.4 MARGEN DINÁMICO
El margen dinámico indica la diferencia entre el nivel máximo que
puede soportar el micrófono antes de la distorsión y el nivel mínimo
limitado por el ruido generado por el propio micrófono. Se
corresponde al nivel Señal/Ruido que puede proporcionar el
micrófono. Es un parámetro proporcionado por el fabricante y que es
necesario tener en cuenta.
Con micrófonos de cierta calidad, y especialmente en sistemas
analógicos y no profesionales, no serán éstos los que limiten el margen
dinámico del sistema, ya que los soportes de grabación (u otros
elementos de la cadena de grabación) suelen tener un margen
dinámico más limitado.
Sí es importante tener en cuenta el ruido generado por el micrófono en
sistemas de grabación digital con niveles de ruido muy bajos, en los
que podría registrarse por ser mayor que el nivel de ruido del sistema
de grabación.
2.5 PISO DE RUIDO, Ruido inherente del micrófono:
Es el ruido que produce el micrófono en ausencia de sonido.
Conectores y cables en mal estado o demasiado largos lo amplían.
Está asociado al ruido producido por el preamplificador o al
transformador incluido en el propio micrófono. Este ruido limitará la
relación señal/ruido.
2.6 DISTORSIÓN
La señal eléctrica proporcionada por el micrófono debe ser una
representación lo más fiel posible de la onda acústica incidente. Por
tanto las distorsiones no lineales deben ser lo más bajas posible. En la
práctica las distorsiones no lineales suelen estar asociadas a niveles
altos de señal que saturan el mecanismo del transductor o el
preamplificador. Los valores de distorsión suelen darse asociados a un
nivel de presión sonora, puesto que siempre existe algo de distorsión.
Por tanto el fabricante nos proporciona el valor de SPL (presión sonora
medida en dB) para el cual la distorsión armónica total se mantiene en
unos márgenes aceptables. Un valor típico pude ser THD = 0.5 % para
SPL= 130dB.
Tipos de Distorsión:
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- Intermodulación: dos o más frecuencias coinciden en el tiempo y
se interfieren para crear una combinación de tonos distinta a la
original. Interferencia de frecuencias.
- Distorsión Armónica: cuando se generan frecuencias múltiplo o
submúltiplo de las presentes en el sonido original.
- Distorsión por Transitorios: Incapacidad del micro, u otro
componente del sistema de audio, para responder con precisión a un
cambio rápido y brusco de nivel y/o de frecuencias en la señal.
- Distorsión por Sobremodulación: cuando se graba la señal a un
nivel de amplitud mayor de la que el micro o sistema puede procesar.
2.7 IMPEDANCIA ELÉCTRICA DE SALIDA.
La impedancia es la oposición al paso de la corriente alterna que
ofrece el cable. Provoca una pérdida de intensidad de la señal, que se
incrementa con la distancia y es más acusada en frecuencias altas. Es
necesario conocer la impedancia de salida de un receptor para elegir la
impedancia eléctrica óptima que cargue dicha salida. O sea, que se
deben adaptar las impedancias de los equipos por los que pase la
señal, en este caso, micro y soporte de grabación, para evitar la pérdida
de señal que produce la impedancia.
La impedancia de un micrófono no es indicadora de la calidad del
microfono, sino de su compatibilidad con otros equipos.
Un micro de impedancia baja (200 a 600 Ohmios) posibilita su
conexión con cables más largos sin pérdida de señal. Por eso son los
más comunes.
Las mesas tienen un margen amplio de impedancias, por lo que en la
práctica sólo puede haber problemas con micros que tengan una
impedancia muy alta (3000 Ohmios), y estos son raros.
Los micrófonos de condensador, por las características de su
impedancia de salida precisan de una adaptación de impedancias
específica, pero suele ser proporcionada por un preamplificador que va
incluido en el propio sistema microfónico. Así que en la práctica
tampoco suele ser un problema.
3 ACCESORIOS MICROFÓNICOS.
Antivibrador.
Este dispositivo en el que se monta un micrófono lo mantiene en
suspensión elástica para aislarlo de vibraciones mecánicas como
pueden ser golpes de suelo y soportes. Muchos micrófonos tienen un
antivibrador interno que aísla la cápsula de la carcasa; con lo que se
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reduce tanto el ruido que se produce al sujetarlo como el generado por
los movimientos de la cámara o los golpes que pueda recibir el pie que
sustenta el micro.
∙ Fuente de alimentación fantasma (Phantom).
Los micrófonos de condensador necesitan alimentación para que sus
circuitos internos funcionen. Algunos usan una batería; otros una
fuente de alimentación fantasma remota. Esta fuente puede ser una
caja única, que se conecta entre el micro y la entrada de la mesa.
Algunas cámaras y mesas de mezcla tienen alimentación fantasma
incorporada y disponible en cada entrada de micro. La alimentación
fantasma, normalmente es de 48 V de continúa. La alimentación
fantasma llega al micro a través de los dos conductores apantallados
del cable de audio. El micrófono recibe alimentación y manda la señal
al mezclador por los mismos cables.
Filtro anti Poping
El poping es una distorsión que surge por la excesiva
enfatización de los fonemas labiales y oclusivos.
El efecto poping es más pronunciado en micros direccionales, y
en función de su capacidad de respuesta a transitorios. Muy presente
en micros de bobina.
Esto se reduce con un filtro antipop interno o con una pantalla
antiviento que reduce este efecto así como el de la respiración.
Otra posibilidad para evitar este efecto consiste en la colocación
del intérprete (girar), evitando que un locutor hable directamente al
micrófono.
Aumentar la distancia de trabajo también reduce el problema.
4 RESUMEN CARACTERÍSTICAS DE LOS TIPOS DE MICRÓFONO MÁS
EMPLEADOS PARA CAPTAR VOZ HUMANA EN PRODUCCIONES
AUDIOVISUALES Y RADIOFÓNICAS.
a) Micros de mano: Micros DINÁMICOS DE BOBINA.
. Voz humana: Locuciones, declaraciones o directo musical
. Diagrama polar omnidireccional o cardioide.
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. Económicos, robustos, buenos para la captación de voz en
microfonía próxima. Sonido cálido
. Baja sensibilidad (deben estar cerca de la fuente a
captar) . Aceptan niveles muy altos de presión sonora (140
dBSPL)
. Respuesta irregular en frecuencias: no captan más de 15
kHz, refuerzan las medias (lo que añade presencia a la voz)
. Efecto de proximidad y efecto Popping.
• El micrófono debe emplazarse entre 15 y 30 cm de los labios,
dirigiéndolo con un ángulo de 45º.
• Los micrófonos de mano sujetos al efecto de proximidad a unas
distancias de 7,5 a 15 cm de los labios elevarán las más bajas
frecuencias (agregando calidez al sonido)
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. Usos habituales: Voz humana. Cantantes, radio, conferencias.
b) Micrófonos Lavalier, o de corbata: Micros de CONDENSADOR.
. Omnidireccionales o cardioides.
. Se colocan cerca de la boca, escondidos en la ropa.
Discreción. Su colocación es difícil porque hay que evitar los roces de la
ropa.
. No captan sonido ambiente.
. Requieren alimentación eléctrica (baterías).
. Usos habituales: Voz humana en TV.
En cine se emplean para escenas con mucho ruido ambiente y como
refuerzo de las pértigas con micros de cañón.
c) Micros de pértiga: de CONDENSADOR.
. Elevada sensibilidad. Permiten captar sonidos a cierta
distancia de la fuente.
. Muy direccionales. Cardioides, hipercardioides, de cañón.
. Su manejo es muy complicado. Se sitúan en el extremo de
pértigas con los que se pueden poner relativamente cerca de los
actores pero fuera del plano que recoge la cámara. La pértiga se
maneja a mano para adaptarse a los movimientos de los actores y que
el micro esté siempre a la misma distancia y en eje con sus bocas.
. Al estar a cierta distancia de la fuente, captan parte de los
sonidos indirectos y de ambiente, por lo que ofrecen una buena
perspectiva sonora.
. Requieren alimentación eléctrica (baterías o Phantom).
. Usos habituales: Voz humana en grabaciones
audiovisuales (cine) para captar la voz con perspectiva sonora (la voz
suena más cercana en un primer plano y más lejana en un plano
general).
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5 PROBLEMAS HABITUALES EN EL USO DE MICRÓFONOS.
5.1 EFECTO DE PROXIMIDAD
Cuando la mayoría de los micrófonos bidireccionales y
unidireccionales se sitúan cerca de una fuente sonora, las bajas
frecuencias aumentan su nivel en comparación con las frecuencias
medias y altas. A este efecto se le conoce como de proximidad o
acentuación de graves, y se produce porque el micro se comporta con
las bajas frecuencias como si fuese omnidireccional.
Algunos micrófonos incorporan un dispositivo ecualizador o
atenuador de graves (bass roll-off), a veces con varias posiciones.
En algunos micrófonos encontramos un conmutador (V- M) o (S-M)
que reduce el efecto de proximidad. En la posición M, la captación es
plana y en la posición V ó S se produce la atenuación de los graves.
El efecto de proximidad no siempre es desagradable sino
que a veces se desea.
5.2 FEED-BACK
También llamado realimentación o acople. Se produce este
fenómeno cuando una señal acústica se reinserta en una entrada
creando un bucle.
Habitual en sonido directo con sistemas que requieran
monitorización: espectáculos, radio, TV.
En radio se producirá por un excesivo nivel en los auriculares
del locutor. También hay que tener especial cuidado en las llamadas
telefónicas (eliminar de la escucha del oyente a sí mismo).
Más probable con micros omnidireccionales.
- Controlar (bajar) el volumen de monitorado.
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- Aprovechar las características direccionales de los micros
respecto a los monitores (evitar coincidencia en sus ángulos de
captación y radiación).
- Monitores (escuchas) lo más alejados posible de los micros.
- Micros lo más próximos posible a las fuentes (voces).
- Utilizar mínimo número de micros y máximo de monitores
(cubrir la sala con bajo volumen).
- Utilizar filtro pasa altos para evitar rumor de graves.
- Utilizar EQ (gráfica) destructiva.
-Utilizar inversión de polaridad en canal de micrófono o en
monitor (mejor en monitor).
- Utilizar un retardo de unos pocos milisegundos (20) en el
monitor para que no coincida la fase del micro con el monitor.
- Si se usan dos monitores colocados simétricamente respecto
a un micrófono, colocarlos, uno con polaridad invertida respecto al
otro.
- Utilizar micro auriculares.
- Utilizar un compresor-limitador.
- Utilizar Feed-back destroyer
5.3 EFECTO PEINE:
Cuando un micrófono se coloca cerca de una superficie
reflectante como una pared o el suelo, las diferencias entre los
tiempos de llegada al micrófono de las ondas directas y las ondas
indirectas crean un efecto peine (comb filter). Se produce una
coloración indeseable del sonido debido a las interferencias
destructivas y constructivas a cada una de las frecuencias.
Hay veces que este problema se puede solucionar variando la
angulación del micrófono respecto a la superficie reflectante, o
aumentando la absorción para evitar las reflexiones.
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Desde hace algunos años existen unos micrófonos diseñados
especial mente para este fin, son los micrófonos de presión de zona
(PZM).
5.4 LEAKAGE
(Filtración de señales trabajando con varios micrófonos)
Cuando se graban varias fuentes mediante varios micrófonos
(uno para cada fuente) pueden producirse filtraciones de una fuente
en un micrófono no deseado. Posibles soluciones:
- Separar al máximo las fuentes de sonido.
- Utilizar micros de baja sensibilidad.
- Aproximar el micrófono a la fuente.
- Hacer uso de la direccionalidad de los micrófonos.
- Aislar acústicamente las fuentes con paneles.
- Utilizar puertas de Ruido o Expansores.
- Grabar por partes en el modo multipista.
5.5 PROBLEMAS DE FASE ELECTRICA
(POLARIDAD INVERTIDA)
Las señales que están en fase acústica pueden no estarlo
debido a la polaridad. Los conectores XLR de los micrófonos tienen
tres puntos (1) la tierra, (2) fase, (3) fase invertida.
Para revisar si los micrófonos están eléctricamente desfasados,
hay que asegurarse de que ambos estén conectados al mismo canal
de salida de la mesa. Se ajusta el nivel para una lectura normal con
alguien hablando a un micrófono. Se baja el fader de este micrófono
y se repite la operación con el otro. Después se ponen los dos
micrófonos en el ajuste normal. Si la lectura del VU-metro decrece
cuando se suben los dos faders, existe un problema de la fase
eléctrica (polaridad invertida 180º).
La forma lógica de solucionar el problema es volver a soldar
uno de los dos micros (estará invertida la conexión 2 con la 3) o
invertir la polaridad con el conmutador de algunas mesas.
PROBLEMAS DE FASE EN ACUSTICA:
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Si dos fuentes sonoras no están situadas correctamente en relación
con los micrófonos, las ondas pueden producir cancelaciones del
sonido. Lo mismo sucede cuando una única fuente es captada por dos
micros separados. Si las ondas están parcialmente desfasadas
producirán interferencias constructivas aumentando la amplitud
donde la compresión y la depresión suceden al mismo tiempo, o
interferencias destructivas en caso contrario.
Una de las formas de evitar los problemas de fase con los micros es
seguir la regla del 3 a 1.
Si un micrófono está situado a una distancia D de una fuente
de sonido, el otro micrófono más próximo no debe estar más
cerca de 3D.
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