Acordes de Paso
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Acordes de Paso
Los acordes de paso se usan básicamente para embellecer una progresión de
acordes. Por lo general, suelen ser acordes no diatónicos que enlazan acordes
propios de la tonalidad.
Para usarlos con cierta lógica, lo mejor es fijarse en el Walking bass (movimiento
de las notas graves) y/o en el Lead voicing (movimiento de las notas más
agudas), ya que esto te ayudará a fijar la nota que enlaza los acordes
diacrónicos y a partir de ella añades otras notas de forma que armonices la nota
de referencia del acorde de paso.
A continuación voy a explicar los acordes de paso del ejemplo anterior para que
entiendas que razonamientos he hecho y para que te sirvan de inspiración:
- #i7b5: Este acorde surge al subir medio tono la tónica del I grado de la
tonalidad. Como el ejemplo está en el tono de C y las progresión toca Cmaj7 -
Dm7, al subir la nota de C a C#, aparece un enlace cromático entre los 2
acordes diatónicos. El resultado es un acorde C#m7b5 que e podría analizar
como el viim7b5 de la tonalidad de D (Intercambio modal), pero he preferido
tanto en este acorde como en los demás, nombrarlos en base a la tónica de la
progresión que es C.
- iiºb5sus: Aquí vuelvo a hacer exactamente lo mismo que antes, pero como
ahora el acorde sobre el que muevo la nota más grave es un x7, en concreto
Dm7, queda un acorde que es F/D# o un D#m7b5sus2 que es más cómodo de
nombrar como D#º7sus2.
Este es otro ejemplo de como un acorde “raro” puede servir también como
acorde de paso siempre que se use con lógica.
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- #iv7b5: Este acorde es una copia del primero, mismo razonamiento y mismo
Uso.
- #vº7: Este es el típico acorde llamado disminuido secundario. Estos acordes
surgen al formar un disminuido desde la 7ª mayor de la tónica del acorde
objetivo, como en este caso este acorde objetivo es el vi grado (Am), e
diminuido secundario se indicaría viiº7/vi. Este acorde se podría ver como el vii
grado de la escala Armónica menor de A.
- #Vaug: Este es un acorde aumentado cuya función es la misma que la de un
dominante. Este acorde aparece al bajar medio tono la tónica de un acorde
menor. En este caso como el acorde menor es A, nos aparece G#aug que se
mueve hacia su acorde de tónica que es C.
Este G#aug se podría pensar como un acorde de la escala Aumentada 1/2t - 1t
de G#.
- #bVIImaj7: Y para terminar, este acorde que aparece al bajar medio tono la
tónica del vii grado de la tonalidad, de forma que pasamos de Bm7b5 a
Bbmaj7. Otra forma de pensar este acorde (cuya función es de
subdominante), es verlo como un Intercambio modal de C como I grado a C
como un V grado (tonalidad de F).
Es importante que todos los acordes de paso vayan en las partes débiles del
compás ya que así el resto de acordes diatónicos tienen más importancia y más
lógica en la progresión. Estos acordes se les suele nombrar como Neighbor
tones (tonos vecinos).
Hasta aquí la explicación de las cadencias. Recuerda que puedes aprender mucho más
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