La Estructura compositiva de una Imagen

La Composición
La composición es la disposición equilibrada, formando un conjunto
armónico, de los diferentes elementos que constituyen una obra plástica,
dentro del marco que la forma.
La estructura de la imagen está condicionada por la posición dentro del
marco y por las leyes de la Gestalt (percepción visual)
No existen reglas fijas ni dogmas. Sin embargo, disponemos de unos
componentes implícitos en la obra que aunque no son apreciables a
simple vista, su estudio nos ayudará a comprender mejor el mensaje que
intenta transmitirnos el artista.

1 Centros de interés
2 Líneas de fuerza
3 Esquema compositivo
4 La proporción áurea en la Composición Visual
1 Los centros de interés

Toda la composición de
estructura en torno a un
centro de interés
elegido por el artista.

Adoración de los pastores. El Greco

En una composición puede haber varios centros de atención.

La última cena. Leonardo Da Vinci

Todos dependen del centro principal representado en la cabeza de Jesús.

El centro principal es a donde se dirigen los puntos de fuga de la
perspectiva.

La niña grande
constituye el
principal
centro de
interés . Las
niñas
pequeñas
forman
centros
secundarios.

Saltando la cuerda.
Joaquín Sorolla
Ubicación de los puntos de interés

La regla de los dos tercios

Consiste en dividir el formato en tres partes iguales a lo largo y a lo alto.
Los centros de interés suelen situarse cerca o sobre las intersecciones de
cada división.

San Juan Bautista. Leonardo Da Vinci

Madrid. Ramón Masat
2 Líneas de fuerza

Los centros de interés

interactúan entre ellos
,creando las líneas de
fuerza.
Son internas y dependen
de la estructura y de la
colocación de los
elementos. A veces,
están provocadas por la
dirección de las miradas
de los personajes, que
dirigen la atención al
punto de interés.

La virgen de las rocas. Leonardo

Da Vinci
Composición con piano.
Xaime Quesada

Otras veces, vienen

determinadas por la
jerarquía de las
formas que marcan la
dirección en la que se
debe leer la imagen.
Geralmente comienza
en el centro de interés,
pasando a los
elementos
subordinados de mayor
a menor importancia.

Los jugadores de cartas.

Paul Cézanne
3 El esquema compositivo

Con las dos características perceptivas (centros de interés y líneas de

fuerza) podemos visualizar esquemáticamente la estructura compositiva
de la obra o esquema compositivo.

Es el conjunto de líneas principales sobre el que se organizan los

espacios donde se van a situar los elementos.

La primavera. Francisco de Goya

 Regulus. M. Turner

Niño mendigo. Esteban Murillo

La Sagrada Familia. Miguel ángel

También hay
esquemas
compositivos
compuestos, es
decir, combinan
dos o más
esquemas
simples.
El equilibrio visual

Es el estado de una composición cuando la atracción visual de los

elementos se compensan.
Equilibrio por
compensación de
pesos: distribuye los
elementos de forma que la
vista sea atraída por los
dos campos visuales
situados en cada lado del
eje.

Las espigadoras. Jean-François Millet

Los jugadores de cartas. Paul

Cézanne
 Equilibrio por simetría:
Hay una distribución
simétrica de las masas
respecto de un eje.

La fábrica de sillas. Henri Rousseau

Las dos Fridas. Frida Kahlo

Equilibrio Oculto
Es oculto ya que sus formas aunque van en direcciones diferentes guardan
un orden pero no se identifica una dirección ni tensión en especifico

Vitral. José Pedro Costigliolo

La proporción áurea en la Composición Visual
En esta obra del Renacimiento italiano podemos observar con claridad la
presencia del rectángulo áureo en la composición. Por un lado , el formato
del cuadro responde a esta proporción ;por otro, en su interior la
Proporción Áurea divide el espacio de la juventud del que ocupan la
infancia y la vejez y, por último, un nuevo rectángulo áureo divide las
figuras de los niños y el anciano, del paisaje de fondo.

Las tres edades.

Tiziano Vecelio

La primavera.
Boticelli
La Gioconda. Leonardo Da Vinci

Las Meninas. Velazquez

Estilos y formas de estructurar
Las diversas formas de estructurar la composición dan lugar a una
expresividad diferente.
Quietud, pasividad
Predomina sobre todo la
dirección horizontal. Hay
equilibrio por simetría
de masas.

Dinamismo, Actividad
Predominan líneas
curvas y rectas
inclinadas.

Cierre, cohesión
Las formas tienden a
agruparse como un gran
núcleo.

Apertura, Expansión
Las formas parecen
dirigirse hacia el
exterior del marco,
alejándose del núcleo o
centro.
 Unidad, Simplicidad
Destaca una sola forma de
un único color y textura ,
como un núcleo único. Se
produce equilibrio.

Profusión, Pluralidad
Todo está lleno de
formas, colores y texturas
iguales o diferentes. Hay
muchos núcleos

Unión, Concentración
Las formas se agrupan y
se dirigen hacia un punto
que se transforma en el
núcleo principal.

Separación,
Concentración
Las formas grandes y
pequeñas están aisladas
entre sí o cortadas a causa de la posición de distanciamiento.
 Igualdad, repetición
Las formas se parecen
mucho, aunque no
están ordenadas. Sus
colores, sus contornos
generan ritmos.

Variedad, diferencia
Las formas, los colores,
las texturas y las
dimensiones no se
parecen entre sí. Pero
destacan direcciones,
ritmos libres y diversos núcleos.

Regularidad y orden
La posición de las formas
obedecen a leyes
geométricas.

Irregularidad y
desorden
La posición de las
formas es casual,
mezclada, espontanea.
El esquema geométrico de
orientación
Cuando miramos una imagen
establecemos relaciones de posición
aplicando un esquema geométrico que
tenemos interiorizado, de acuerdo con
nuestro sentido de orientación.
Este esquema tiene dos ejes (vertical y
horizontal), dos diagonales, la zona
central circular y el contorno regular.
Para describir las posiciones de los
elementos de una imagen, utilizamos
los términos de distribución basados en
este esquema: Arriba ,abajo ,en medio,
encima o debajo del eje vertical, en el
centro, alrededor de, dentro de un
círculo, coincidiendo con la diagonal…
A la vez, cuando miramos, sin darnos
cuenta estamos condicionados por unos
hábitos culturales adquiridos:
- Tendemos a mirar el ángulo superior izquierdo.
Leemos empezando por la izquierda y de arriba abajo
- Vemos con facilidad aquello que está situado en la
parte derecha. La manipulación con la mano derecha
es más frecuente. Tanto la conducción de vehículos
como la señalización de la circulación dan prioridad a
la derecha.
- Consideramos más importante la mitad superior. La
parte de arriba se asocia con el cielo y el espíritu, así
como con un nivel jerárquico superior.