EL PROYECTO DE VIVIENDA COLECTIVA, “Les Grandes Terres a Marly Le Roi”

MARCEL LODS, JEAN JAQUES HONEGGER

DANILO RAZNATOVIC CRUZ

EL PROYECTO DE VIVIENDA COLECTIVA, “Les Grandes Terres a Marly Le Roi”

MARCEL LODS, JEAN JAQUES HONEGGER

DANILO RAZNATOVIC CRUZ

TUTOR: HELIO PIÑON

ETSAB - UPC

BARCELONA, JUNIO 2009

Foto portada: E. Hubert, Centro comercial y barra

Fuente: Ejemplos de Arquitectura Vol I, Editores Tecnicos Asociados SA, Barcelona,
1982.
INDICE

1. Introoduccion 3

2. Marcel Lods y el Prefabricado 4

3. Marly Le Roi 6

4. Concepcion del proyecto 8

3.1 El terreno y la ubicación 8
3.2 La configuracion de los espacios urbanos 9
3.3 Las Torres 14
3.4 El Centro Comercial 23

5. Conservación actual 42

6. Conclusiones 43

7. Marcel Lods, vida y proyectos mas importantes 45

8. Bibliografia 47
Armado de la maqueta final del nuevo pro-
yecto
Fuente: [Link]
3
1. INTRODUCCION

“El arquitecto tiene, la tarea pesada de transformar la “yuxtaposición” simple en

una “composición”, de hacer un conjunto del que era sólo la reunión de partes,
de conciliar exigencias, a la vez legítimas y contradictorias... Crea en mí, esto no
es siempre fácil, pero es esencial por qué sino el edificio no sólo expresará nada
para el observador sino no funcionará correctamente”1. Con este concepto, Mar-
cel Lods interviene en una entrevista realizada en 1976, concepto que habia sido
utilizado por el desde sus inicios y que se ve reflejado en sus obras.

Hacia 1952 la comunidad de Marly le Roi empieza con los planes para gene-
rar en la pequeña población un ensanche de gran envergadura. Para 1958 se
comienza con la construcción de “Les Grandes Terres”, encargada al arquitecto
Marcel Lods, quien ya tenía experiencia previa en trabajos similares. En 1960 el
conjunto se encuentra prácticamente concluido y la gente no tarda mucho en
apreciar la gran obra ya que a partir de entonces la comunidad se comienza a
desarrollar de una forma acelerada.

Marcel Lods trabaja el proyecto con mucho detalle tanto a nivel Urbano como
a nivel arquitectónico, y gracias a sus innovaciones tecnológicas en proyectos
previos logra desarrollar un proyecto rentable, y de muy buena calidad.

Hasta entonces en la zona se edificaban casas de una o dos plantas con patios
y jardines privados, en este proyecto Marcel Lods le da una vuelta a esa ideolo-
gía y plantea un conjunto enteramente compuesto por barras, tomando toda la
atención necesaria a los aspectos naturales, del terreno, asoleamiento, vientos,
etc., y en el centro comercial plantea nuevas técnicas para que los escaparates
generen mucha más atención al publico.

El proyecto trasciende hasta hoy por los criterios arquitectónicos y urbanos que se
manejo en este proyecto que tuvieron gran influencia en los años 60 y 70, y que
hoy en día siguen vigentes. Por medio de este trabajo de investigación y análisis,
aproximarnos al proyecto con una visión critica, trataremos de encontrar todos
los valores que se encuentran en él.

Analizaremos en una primera parte la forma en que el arquitecto configura los

espacios del polígono, a una escala mayor, para despues ahondar en el analisis
de los elementos por separado y asi llegar hasta el detalle, lo cual nos dara una
visión clara de lo que se quizo lograr con el proyecto.
 2. MARCEL LODS Y EL PREFABRICADO

Hacia 1931 Marcel Lods que trabajaba entonces con Eugene Beaudoin, sor-
prende en Francia, cuando proyecta La Cité de la Muette en Drancy. Este proyec-
to se construye en tiempo record y da un empujón a un nuevo tipo de arquitec-
tura que era manejada por pocos en la época. Es a partir de ese momento que
Lods empieza el trabajo con elementos prefabricados, los cuales diseñaba por
cuenta propia. Estos elementos variaban en cada proyecto, dependiendo de las
nuevas exigencias que se planteaban y de las nuevas soluciones que se daban a
los distintos espacios.

Con esto podemos notar que el orden que Lods demuestra en todos sus proyec-
tos nace en el mas pequeño detalle, con paneles y piezas que estan ajustadas
como las piezas de un rompecabezas.

Para 1958, él ya tiene una vasta esxperiencia y mucho estudio en el manejo del
prefabricado, por lo que se logra construir un gran conjunto de viviendas de gran
calidad constructiva y estetica de la manera mas eficiente posible.

Foto: Paneles y Estructura utilizada en La

Cité de la Muette en Drancy
Fuente: Photograohies d´architecte, Marcel
Lods, 1891-1878, Paris

Foto: Elementos prefabricados listos para

el montaje
Fuente: Photograohies d´architecte, Marcel
Lods, 1891-1878, Paris
Foto: Armado de la estructura Rouen Grand
Mare
Fuente: Le Metier d´Architecte, Marcel Lods
entretiens avec Hervé le Boterf, Francia,
1973
5

FFoto: Estructura final armada Rouen

Grand Mare
Fuente: Le Metier d´Architecte, Marcel Lods
entretiens avec Hervé le Boterf, Francia,
1973

Foto: Montado de paneles finales Rouen

Grand Mare
Fuente: Le Metier d´Architecte, Marcel Lods
entretiens avec Hervé le Boterf, Francia,
1973
 3. MARLY LE ROI

Marly le Roi es una población Francesa ubicada en la parte Oeste de la región

parisina, cuenta con patrimonios culturales importantes como la Iglesia Saint-
Vigor, el parque Marly, el castillo de Marly y el cementerio Bouilhet entre otros.

Se convierte en un lugar muy conocido en el siglo VII ya que Luis XIV elije este
sitio pra establecer su reinado. Pero en el siglo XVIII despues de la revolucion,
los reyes trasladan su sede a Paris y Marly le Roi queda practicamente aban-
donada y casi desaparece, sin embargo, la existencia de espacios únicos en la
ciudad, grandes praderas verdes y edificaciones antiguas de gran presencia,
atraen a todo tipo de artistas, los cuales vuelven a dar importancia a la ciudad.
Mas de 120 trabajos de Renoir, Sisley, Pissarro y Monet se pintan en este sector.

Marly entonces toma nuevamente importancia, y se vuelve un lugar muy atractivo

para el turismo por toda su histoia plasmada en las calles y para los aventureros
por los distintos valles, bosques y pradesras existentes en esta region y sobre
la montaña. Sin embargo a Marly le faltaba un impulso mas para llegar a ser

Foto: Vista del ex ayuntamiento

Fuente: [Link]

Foto: Montecristo
Fuente: [Link]
 una poblacion grande y autosuficiente, entonces se decide dar importancia a la
produccion de vino, que venia dando buenos resultados y era muy aceptada por
la sociedad parisina. Es aqui donde el gobierno de la poblacion da un impulso
para que esta producción se incremente, gente de distintos lugares llega a la
poblacion con ganas de trabajar por la comunidad.

La construcción de Les grandes Torres en 1959, supone para Marly un creci-

miento habitacional significativo, ya que antes de la construcción, Marly le Roi
contaba con 6000 habitantes aproximadamente y después de esta, la población
se incremento a 12000 habitantes. Lo que significo mas mano de obra para los
distintas industrias y servicios del lugar.

Para 1968 y 1975 se construyen otros dos conjuntos residenciales de menor en-
vergadura siguiendo el modelo de “les grandes torres”, con esto la población se
incrementa casi a 17 000 habitantes, ocupando un total de 166 hectáreas, cifra
que se mantiene hasta hoy. La organización general de la población hasta ese
momento se daba por siguiendo las líneas que dibuja la topografía. A partir del
centro histórico, los solares se van configurando para viviendas unifamiliares en
su gran mayoría y los espacios verdes aparecen configurando grandes parques y
enlazando grupos de vivienda.

Foto: Centro de Marly le Roi

Fuente: live search maps
 4. CONCEPCION DEL PROYECTO

4.1 EL TERRENO Y LA UBICACION

La elección del lugar es un caso anecdótico ya que Marcel Lods descubre el

terreno por su cuenta durante la guerra mientras daba un paseo en bicicleta,
en este el disfruta buenos momentos ya que el percibió de inmediato que el
lugar recibía brisas de aire como en ningún otro lugar, el sol y la humedad se
sentían muy distinto allí. Cuando se le encarga el proyecto, Marcel se sorpren-
de al darse cuenta que el lugar ya era conocido para él y tenia en mente varias
de las características de éste.

El terreno de 30 hectáreas se ubica en la parte noreste del centro del poblado,

casi a orillas del rio Sena, cuenta con un desnivel de 12 a 16 metros desde el
extremo sur hasta el extremo norte y limita por el este con uno de los parques
ecológicos del poblado.

Si vemos los perfiles del terreno encontraremos que este desnivel varia brus-
camente en algunos sectores y se regula en otros, por lo que resulta un reto el
hacer una buena coposicion tanto en planta como en alzados de conjunto.

A B´ 8
D D´

C C´
A´ B´

Perfil de terreno A-A’

Perfil de terreno B-B’

Perfil de terreno C-C’

Perfil de terreno D-D’

 4.2 LA CONFIGURACIÓN DE LOS ESPACIOS URBANOS

Acercando la mirada a la configuración de los espacios se pueden reconocer

claramente los dos grandes elementos que componen el espacio, las barras
esbeltas y largas y el centro comercial que aparece muy bajo, pero con gran
extensión, lo que logra equilibrar el conjunto

Una premisa fundamental de diseño del polígono fue la utilización de las barras
de vivienda con una orientación norte – sur, que permite a todos los bloques re-
cibir el sol en la mañana y en la tarde. La parte sur del terreno es la que conecta
la urbanización con el centro de la ciudad, este es otro motivos por el que el
centro comercial, la escuela, la estación de servicio y el centro médico, aparecen
en este lugar, con lo que vincula el recorrido del exterior al interior y al mismo
tiempo crea una barrera virtual que permite la privacidad del polígono.

El área principal de parqueos la define en la parte norte del terreno, que vendría
a ser la entrada trasera del recinto, además se aprovecha los espacios laterales
que quedan entre las barras y las avenidas para generar aparcamientos privados
para el conjunto habitacional, esta es una solución que Lods ya había utilizado
antes, y ayuda a maximizar el uso del espacio.
9

Foto: Planimetría general

Centro comercial (1)

Barra 4 escaleras 64 viv (2)
Barra 5 escaleras 80 viv (3)
Grupo escolar (4)
Centro médico estación de servicio (5)
Plazas internas (6)
Campos deportivos (7)
Espacio púbico (8)
Bloque Aparcamientos (9)

Fuente: redibujo según fotos revista - archi-

tecture d´aujourd´hui, 1953 feb-mar, v22
pág. 63-65
 Acercándonos al modulo podemos observar que se maneja un patrón que cons-
ta de dos barras laterales orientadas norte-sur y un bloque menor de una esca-
lera. Los bloques laterales van alternando el número de escaleras jugando con
los desniveles del terreno, pero siempre manteniendo un área verde interna, que
se transforma en una plaza privada.

Con el desplazamiento del módulo y ayudado pon el desnivel del terreno, Lods
forma calles que se ven intersectadas por planos de fondo que interrumpen la
mirada perdida y componen el espacio como un espacio unico. Al mismo tiempo
la pequeño bloque de una sola escalera, se relaciona con el módulo consecutivo
a traves de la arista, con lo que se controla mejor el espacio.

La utilización del modulo de 2,5 metros hace que el conjunto aparezca más
ordenado y mejor tensionado aun, entonces una calle peatonal mide un módulo,
las rampas de acceso medio modulo, multiplicando este modulo tenemos que
la separación entre la barra larga y el bloque de una escalera es de 30 metros y
con el bloque pequeño es de 20 metros. El manejo de estas distancias tensionan
el proyecto tanto a cada modulo suelto, como en la composicion final de todo
el conjunto.

10

Foto: Modulo general

Fuente: redibujo según fotos y dibujos ma-

terial seleccionado

Foto: Relación entre barras y diferenciación

de alturas

Fuente: the new French architecture, Lensi

Kowski, Wojciech NY, Rizzolo cop 1990,
pág. 44
 Como veíamos antes, el patrón encierra una plaza que tiene casi las mismas me-
didas: 52,5 x 80 metros en todos los casos exceptuando en los de los extremos
sur, donde la plaza se amplia y lega a los 134 metros, esto es muy útil ya que
estas dos se abren hacia el exterior de la urbanización.

Generar espacios verdes intermedios entre grupos de vivienda, es un criterio que

Lods ya había utilizado antes en el caso de La Mute en Drancy, un proyecto rea-
lizado junto a Eugene Beaudoin más de veinte años antes, donde los espacios
intermedios eran completamente iguales, sin embargo, al poco tiempo cada
lugar empezó a tomar su propia característica e identidad. Sin embargo en este
proyecto avanza un paso mas, al lograr que todas las plazas se relacionen entre
si, por medio del plano paralelo que corta el espacio, pero que a la vez direccio-
na la mirada hacia el pasillo de comunicación.

“L´architecte: un chef d´orchestre”, es una definición a la que hace referencia

Lods cuando habla de la característica de un arquitecto que proyecta grandes
conjuntos. “al igual que un jefe de orquesta que conoce muy bien cada uno de
los instrumentos musicales que dirije y logra generar una armonia agradable al
oido, el arquitecto debe relacionar la arquitectura y el urbanismo en todos sus
aspectos para que estos tengan una belleza estetica que perdurara, de otra for-
ma, la calidad del proyecto sera nula.
11

Foto: Plazas internas generadas dentro de

cada patrón

Fuente: The new French architecture, Lensi

Kowski, Wojciech NY, Rizzolo cop 1990,
pag. 945

Foto: El epacio agradable para todo tipo

de usuarios

Fuente: Ejemplos de Arquitectura Vol I, Edi-

tores Tecnicos Asociados SA, Barcelona,
1982. Foto: E Hubert
 Cuando nos aproximamos al gran jardin central, percibimos espacios controla-
dos que nuevamente se ven delimitados por barras largas que se posicionan en
el lugar sin agredir a la naturaleza, por el contrario las barras largas casi total-
mente blancas logran dar mucha mas importancia a los espacios verdes, que se
presentan muy atractivos a los usuarios.

“La arquitectura no puede pretender imponerse a la naturaleza porque definiti-

vamente perdera en esa lucha. porque la naturaleza es perfecta y la arquitec-
tura no”, esta es una frase utilizada por el Profesos Helio Piñon, y precisamente
en este proyecto las grandes barras aparecen sobrias con un buen manejo de
detalle por lo que no agreden al entorno, y mejora aún lo complementan y se
relaciona con el de una manera muy estética.

Todo este espacio central del terreno funciona como el eje que que relaciona
todos los elementos, por un lado los dos sectores de barras, y por otro, el centro
comercial con una escala menor en altura.

12

Fotos: Parque general en el espacio inter-

medio (fotos actuales)

Fuente: [Link]

Fotos: Parque general en el espacio inter-

medio (fotos actuales)

Fuente: [Link]
 En la parte norte, donde la pendiente se incrementa aun más, aparece el apar-
camiento de automóviles. Con un volumen bajo que aparenta solo dos alturas
hacia el exterior se inserta en el terreno sin dañar la organización interna.

Es un remate preciso en la zona posterior del terreno que absorve todo el des-
nivel que se genera hasta la cota del terreno. En la parte superior la cubierta
ajardinada hace que el elemento sea imperceptible desde el patio central.

Pese a ser esta prácticamente la puerta trasera de la urbanización podemos notar

que los arquitectos se tomaron el tiempo necesario para pensar en cada detalle
de la urbanización. El volumen bajo tiene las líneas de fachada bien definidas y
se utiliza un sistema de persianas verticales para la circulación de aire. La línea
que se genera en medio del forjado hace que el volumen se aligere aun más,
esta despues sería una solución clasica para componer fachadas.

Detrás del volumen horizontal se puede reconocer los bloques que aparecen
esbeltos, rodeados de grandes masas arbóreas, en este caso las barras nos pre-
sentan la cara ciega, en contraposición a los ventanales apaisados del bloque
de parqueos.

13

Foto: Parqueos principales en la parte norte

que ademas sirve para absorver el desnivel
del terreno
Fuente: .[Link]
 4.3 LAS TORRES

Para 1928 Lods se hace socio de Eugene Beaudoin, con quien realiza varios pro-
yectos hasta 1940. Durante este periodo de trabajo Marcel Lods estuvo siempre
indagando y probando nuevas técnicas y métodos para la construcción de edifi-
cios. Utilizaba a menudo elementos prefabricados que hacían de la construcción
un proceso más sencillo y más rápido, con lo cual ganaban en efectividad y
rentabilidad como mencionamos antes.

El hormigón y el acero, se convierten en los materiales principales de la estructu-

ra de la torre, por esto lo edificios de Lods generalmente son denominados “los
gigantes de acero”, para los cerramientos exteriores utiliza bloques prefabricados
de hormigón lisos en las fachadas ciegas y un sistema ventanales prefabricados
para las fachadas proncipales.

En el caso de Les Grandes Terres, la estructura es armada in situ y todo el recu-

brimiento es de material prefabricado, armado con grandes gruas.

14

Foto: Fotos sacadas por Marcel Lods du-

rante el proceso de montado de los pane-
les prefabricados

Fuente: Marcel Lods: photographies

d´architecte, Lods Marcel, Centre Georges
Pompidou, 1991, pág. 16-17
 La funcion de la planta responde claramente a una orientacion norte-sur, por lo
que reune todos los espacios en la parte central, dando así una funcionalidad
mucho mas abierta de el resto de los espacios. Con esta sencilla operacion todos
los espacios quedan muy bien iluminados y se genera un recorrido lineal, donde
un pequeño pasillo distribuye a todos los ambientes.

La utilización de un muro corredizo en la habitacion contínua a la sala, permite

ampliar esta en funcion a lo requerido, o simplemente se puede convertir este
espacio en otro dormitorio.

Las dimensiones de los departamentos responden otra vez al modulo de 2,5, de

forma tal que un bloque tipo con una escalera mide 27,50 x 12,50 metros. La
estructura se alinea con los muros exteriores y se embebe en los mismos y se
genera una hilera de columnas en el centro que desaparecen entre los servicios
para reforzar la estructura.

La dimensión de la columna es de 0,30 x 0,25, sobre la cual empotra el panel

prefabricado, después de cada módulo de cuatro dormitorios las columna do-
bla la dimensión y este detalle se proyecta hasta la fachada, para acentuar la
verticalidad.

15

Foto: Planta tipo, modulo de una escalera

Fuente: Redibujo según imagen libro - Vi-

viendas en bloques alineados, Cambi Di 0 1 2 4
Sivo Steiner, 1992, pág. 257
 El panel prefabricado con el que se reviste la fachada, consata de 3 vetanas,
una cuadrada fija que se repite en los 3 tipos de panel, en la parte superior una
mas delgada abatible en forma horizontal, que se utiliza para la ventilación sin
reducir el espacio interno y en la parte lateral aparece una ventana abatible
verticalmente. Esta parte abatible es la que varia en los tres casos, en el primero
mide 3/4 del ancho del cuadrado principal, en el módulo más pequeño mide
solo 1/4 y el ultimo, repite el módulo en la parte derecha, y este se convierte en
la puerta corrediza del balcon.

Con solo estos 3 paneles prefabricados se configura toda la fachada. En la

parte baja del panel se utiliza una plancha metálica con un tono mas oscuro y
de textura rugosa, este se coloca por fuera del bastidor, cubriendolo para que
el diseño general del panel no represente una reticulación muy rígida .Con esto
rompe la rigurosidad del panel para volverlo mas sistematico, donde cada ele-
mento representa claramente su funcion. Por un lado los ventanales que ventilan
y recepcionan la luz, y por otro un antepecho a 1 metro de altura por seguridad
y que impide el ingreso innecesario de sol.

16

1 2

Foto: Paneles de cerramiento de fachada

Fuente: redibujo según imágenes libro -

Viviendas en bloques alineados, Cambi Di
Sivo Steiner, 1992, pág. 257 e imágenes
revista – Casabella N 248 feb 1961, pág. 3 0 0,5 1
31
 Con perfiles metálicos de 8 cm y contramarcos de 3 y 4 cm de espesor se arma
el panel principal, con este se cierran los vanos de los dormitorios, las escaleras
y la cocina. Con el pequeño desplazamiento del panel se da profundidad a la
fachada, generando líneas de sombra que le le quitan un poco de tensión y le
ponen sistematicidad al conjunto.

La planchas metalicas debajo del ventanal crean una camara de aire para con-
trolar la temperatura y el sonido. Estas se presentan con una textura rugosa que
le da esbeltez al panel y que hace una buena composición cuando se une al
marco principal y remata con el goteron sobre el forjado.

17

Foto: Detalle modulo 2,30m

Fuente: redibujo según imágenes revista –

Casabella N 248 feb 1961, pág. 30-31
 El panel que cierra la parte del living comedor se retranquea 1 metro para permi-
tir la creación de una terraza, a la cual le incrementa un volado de 1 metro mas,
con lo que consigue un espacio abierto en cada departamento de casi 6 m2.

La losa de 20 cm de espesor aporta ligereza a la composicion de la fachada

y la barandilla que 3cm de espesor con mucha transparencia incrementa esta
sensación.

La barandilla, al igual que la estructura del panel se arma con perfiles metálicos,
y en este caso con un antepecho de vidrio, que en algunas viviendas se alterna
con mallas protectoras. Este antepecho sigue la línea del cambio de textura de
los paneles para no quitarle tension a la composición.

18

Foto: Detalle modulo 3,30 m

Fuente: redibujo según imágenes revista –

Casabella N 248 feb 1961, pág. 30-31
 Si centramos la mirada en una fracción de la composición de fachada, se pue-
den entender los mecanismos que Lods utiliza para que dicha composición sea
rigurosa y sistemática, sin llegar a ser rígida, es decir, que no aparente monoto-
nía y que al mismo tiempo aparezaca ordenada.

Debajo de cada panel podemos ver una pequeña linea de sombra sobre el for-
jado, esta se produce por un perfil metalico que a tiempo de servir de goterón,
nos aligera el forjado, quitándole horizontalidad al volumen.

Siendo estas barras muy largas y con una altura de 5 niveles, se podrian ver
desproporcionada de nos er por la habilidad del arquitecto al acentuar las linea-
lidad vertical de las columnas. Este es un macanismo utilizado por los grandes
arquitectos de la época, cuando se tiene un ambiente o un volumen donde este
muy acentuada la profundidad o el largo, el modo de intervenir sera en sentido
opuesto, para no acentuar aún mas esto y asi poder equilibrar el espacio.

19

Fotos: Composición de fachada

Fuente: redibujo según material recopilado
 Si tratamos de codificar composición de fachada, encontramos 3 partes claras,
una seria la linea que dibujan los balcones (A), la otra seria el bloque de las 3
ventanas (B) y finalmente el bloque de las 5 ventanas (C). Entonces siguiendo este
canon o secuencia tendríamos A,C,A,B, A,C... etc. Y nuevamente percibimos el
ritmo que tiene la composición.

Como veíamos en fotos previas, el módulo de cerramiento de fachada no es simé-

trico, y esto repercuete a nivel general ya que cuando se utiliza 1, 3 y 5 modulos
para dibujar lineas verticales de fachada, entendemos que esta asimetría le da
movimiento a la composición.

La presencia de vegetación emplaza al volumen aún mejor en el terreno. Los

arbustos, césped y vegetación alta parecen tener una relación muy estrecha con
el volumen que con su sencillez y proporción hace que los espacios exteriores se
controlen mejor.

20

Foto: Vista general de una de las barras des-

de el parque central.

Fuente: Cité de l’architecture et du patri-

moine
Palais de Chaillot
1, place du Trocadéro et du 11 Novembre
75116 Paris
France
 La topografía del terreno hace que el sector de los ingresos a los departamentos
tenga muchas veces una rampa que baja casi medio nivelo o una que suba más
de cincuenta cm., por esto la estrategia que se maneja es la de levantar las ba-
rras con un zócalo macizo, que funciona como subsuelo para depósitos, el cual
al igual que el volumen de parqueo permite absorber el desnivel que plantea el
terreno.

Cuando la barra se configura con 4 o cinco escaleras, los arquitectos se ven en

la necesidad de hacer un recorte de la barra y se la desplaza la diferencia exacta
de un nivel.

La barra está rodeada casi íntegramente por jardines de 5 a 8 metros, los cuales
son configurados de distintas formas. estos jardines a plena vista parecen total-
mente estéticos, sin embargo es una resolución muy funcional cundo se tiene
departamentos en planta baja, para generar privacidad a éstos.

21

Foto: Vista de uno de los ingresos a una

barra

Fuente: the new French architecture, Lensi

Kowski, Wojciech NY, Rizzolo cop 1990,
pág. 45

Foto: Desplazamiento de una barra para

acoplarse al terreno (Foto actual)

Fuente: [Link]
 Poniendo la mirada dentro de un departamento, percibimos que el control solar
en el sector del balcon se da muy bien gracias a la marquesina formada por la
terrasa superior.

La buena orientación de la barra y la separación entre una y otra hace que los
departamentos reciban luz solar directa todos los días del año. Las imágenes
del interior nos muestran nuevamente la composición externa de las barras, y el
centro comercial, donde la visión se ve intersectada por un planoperpendicular
que limita el espacio.

22

Fotos: Vistas desde el interior

Fuente: redibujo según material recopilado
 4.4 EL CENTRO COMERCIAL

En el centro comercial podemos encontrar criterios estéticos y formales muy cla-

ros, ya que el hecho arquitectónico relaciona espacios internos y externos muy
eficientemente y la atmosfera que se crea dentro es una clara muestra de lo
bien configurado que se encuentra el espacio. Enclavado en un espacio de 3
hectáreas, el volumen se asienta en el suelo muy sutilmente integrándose a la
naturaleza. Las vidrieras transparentes dejan que el espacio entre el patio interior
y el exterior fluya libremente, pese a contar con solo dos pasillos que comunican
directamente dos extremos del volumen.

El centro es un remate muy importante de la urbanización y responde a la com-

posición planteada por Marcel Lods, donde, el centro de gran extensión pero con
un solo nivel equilibra la monotonía de barras.

El papel que juega el centro comercial en el polígono es muy importante ya que

es la puerta de bienvenida a la urbanización y se convierte en un filtro del exterior
hacia el interior.

23

Foto: Vista general centro comercial

Fuente: Architecture Françoise, 1961 may-

jun, pág 72
 Podemos observar como el centro comercial se emplaza en un lugar estratégico,
justo delante de todas las barras de viviendas, y muy pegado por un lado a la
escuela y por el otro a los servicios médicos.

Antes analizábamos la forma en la que las barras se abrían para generar un

espacio de jardines verdes en medio del polígono, ahora utiliza el mismo crite-
rio, esta vez dentro del centro comercial, generando un patio interior que cubre
casi un 35% del terreno ocupado por el centro comercial. En este patio se crean
recorridos y equipamientos, con lo que las galerías comerciales ganan mucho en
importancia respecto a cualquier otra de la zona.

La escultura reluciente de André Bloc que se refleja en un espejo de agua, es

una nota de poesía que refuerza el dibujo libre de terrazas y céspedes. Esta gran
escultura, de acero inoxidable, cobre rojo y latón, ha sido creada con el fin de
dar al espacio central el elemento de verticalidad

24

Foto: Inserción del centro en la urbaniza-

ción

Fuente: redibujo según planos de material

seleccionado

Foto: Ingreso al jardín central desde la par-

te sur

Fuente: New French Architecture, Maurice

Besset, 1967, pag 46
 El modulo utilizado en la proyección de la edificación es de 6x6 metros, donde
los espacios de las galerías internas se configura con submódulos de 1,5 me-
tros.

Al adentrarnos a la función del espacio notamos como las galerías funcionan

con una planta libre que solamente se ve delimitada por los paneles de vidrio
que envuelven las grandes crujías. Los espacios exteriores se equilibran con los
interiores a través de un patio central de gran dimensión y dos patios menores.

En este royecto marce Lods utiliza un nuevo concepto para la exposición de pro-
ductos, donde los escaparates, a diferencia de otros centros comerciales, tienen
la mayor parte de sus vistas hacia patios interiores llenos de interés. Entonces la
percepción de galería como lugar de paso, se ve contrapuesta con una galería
donde uno va de visita, y disfruta el recorrerla.

25

Foto: Planta general

Fuente: redibujo según planos de material

seleccionado
 Foto: Distribucion de galerias y patios

Fuente: redibujo según planos de material

seleccionado

26

Foto: Configuracion de la estructura

Fuente: redibujo según planos de material

seleccionado

Foto: Llenos y vacios de la losa

Fuente: redibujo según planos de material

seleccionado
 Una de las premisas fundamentales para la concepción del centro comercial fue
la de tener plantas libres repartidas en galerías de tamaños y longitudes propor-
cionales.

Como seobserva en la primera imagen, se forman 4 galerias horizontales y 4

verticales, las cuales se van relacionando a través de pasillos que hacen mmucho
mas permeable el proyecto.

Se pueden distinguir tres tipos de patios, uno central, uno que se configura como
patio de ingreso y otro como patio secundario, que aparece mas sobrio pero con
la misma calidad de los otros.

Al igual que en el ordenamiento de las barras en el conjunto, Lods procura que

las galerías se relacionen unas a otras generando una tensión que no sea rígida
pero si rigurosa y sistematica, tanto constructiva como estéticamente. Para esto
recurre a los desplazamientos y a las relaciones entre caras de las distintas naves
del centro comercial.

Se utiliza una estructura completamente metálica que da mas ligereza al volumen

por sus dimensiones. Las vigas principales se arman siguiendo el largo de las
galerías, estas al mismo tiempo soportan una viga de encadenado que después
sirve para sostener los paneles de cerramiento. 27

Dentro de todo el conjunto solo dos de los pasillos atraviesan completamente

todo el centro comercial, y todo el resto son caminos que se entrecortan con
paneles vidriados que controlan los espacios.

La cubierta de losa prefabricada, se compone como una sola pieza, y enlaza

toda la estructura como un mimo elemento, para dar continuidad a los espacios,
además, la mayor parte de pasillos conectores queda cubierto para que los es-
pacios conectores se presenten como una simple sustracción de ventanales y los
recorridos se perciban mucho mas libres.

En el atrio de ingreso se plantea una plaza cubierta que empeza a dar sentido a
toda la composición. Con una fuente de agua y jardineras laterales, este espacio
se convierte en la antesala de la plaza mayor y de la plaza secundaria.

Foto: Vista plaza de ingreso

Fuente: New French architecture,Mauricce

Besset 1967, pag 46
 Foto: Plaza de ingreso

Fuente: redibujo según planos y fotos de

material seleccionado

28

Foto: Configuracion de forjados y vanos

sobre la plaza

Fuente: redibujo según planos y fotos de

material seleccionado

Foto: Vista plaza de ingreso

Fuente: New French architecture,Mauricce

Besset 1967, pag 46
Acercándonos a una de las esquinas del proyecto, apreciamos la sutileza con la
que se componen las vigas y las columnas, dejando una planta libre dentro de
la galería que ira variando con paneles internos, dependiendo de la funcion que
vaya a tener el lugar.

Es claro que en la parte sur el volado se incrementa para tener un mejor control
solar, y en los laterales se reduce el mismo, para ganar espacio.

La fachada sigue un ritmo que es impuesto por la columnata y por los paneles
prefabricados de cerramiento de galerías. Este panel contiene una franja a 2
metros que da una mejor escala al conjunto.

29
 Un tragaluz justo detras del atrio de ingreso, recorta la estructura para dar un
aspecto mas plástico a las vigas. Este elemento es utilizado constructivamente
para desaparecer la union de las vigas de los pórticos longitudinales y los pórti-
cos transversales. Este elemento también sirve para dejar la entrada de luz a esta
galeria, que se ver retranqueada para permitir la creacion del atrio principal del
centro comercial.

La losa prefabricada se reviste con un cielo falso de placas que siguen la linea-
2 1 lidad de la estructura respetando el módulo, gracias a la precisión con la que
Lods maneja cada detalle.

30

Foto: Atrio de ingreso principal

Fuente: redibujo según fotos y planos de

material seleccionado

Foto: Tragaluz que permite el asoleamiento

a la vitrina retranqueada

Fuente: redibujo según fotos y planos de

material
 Cuando llegamos al patio central, el centro comercial baja de escala inmedia-
tamente y se convierte solamente en un anillo externo que envuelve el jardín y le
da los límites necesarios.

1 En la configuración del patio principal se manejan muchos desniveles, haciendo

una analogía de lo que ocurre en todo el terreno.

Se manejan distintos tipos de texturas, en paviementos y vegetación, lo cual hace

este jardín muy atractivo para los vissitantes, quienes pueden pasear por medio
de este mientras visitan las tiendas.

Desde cualquier lugar del parque se tiene una vista clara de los escaparates, que
en todos los recorridos estan siempre presentes.

31

Foto: Vista desde el patio central y configu-

racion de los espacios verdes

Fuente: The New French arquitecture, Len-

si Kowski, Wojciech NY, Rizzolo cop 1990,
pag 97
 En estas fotos se pueden observar dos tipos de ingresos al centro, uno, por el
cual se debe atravesar un espacio bajo una losa, que nos indica que ya entra-
mos en el centro comercial, pero esta losa se separa más adelante y se ingresa
al patio central donde se encentra un espacio totalmente distinto. Este ingreso
también sirve como recorrido para acceder a los bloques de departamentos de
forma lineal.

2 1 El ingreso lateral funciona de forma un poco distinta, ya que lo primero que se

ve son dos losas que se encuentran en un mismo plano, pero que no se unen,
como si fueran dos edificios separados que invitan a ingresar en la plaza central.
Al final del pasillo vemos como la vista se corta por una cara perpendicular, que
nos invita a recorrer el espacio.

32

Foto: Pasillo principal del centro comercial

Fuente: redibujo según fotos y planos de

material seleccionado

Foto: Ingreso al centro desde una calle la-

teral
Fuente: redibujo según fotos y planos de
material seleccionado
 Una plaza secundaria se genera entre los escaparates, con un diseño con menos
elementos, pero con la misma calidad y detalle del resto. En el ambiente se de-
nota un clima mas privado con dos sutiles jardineras centrales desplazadas que
2 realzan la presencia de los escaparates.
1
Las jardineras se elevan unos cuantos centímetros del nivel del suelo para que
den la apariencia de ser móviles y además crear una pequeña línea de sombra
que enriquece la composición.

Al contrario de lo que ocurre en el atrio de ingreso, en este sector el lugar se

encuentra abierto, por lo que los forjados de todos los escaparates se incrementa
un porcentaje. Los ingresos y salidas de la plaza se dan a través de los pasillos
cubiertos.

33

Foto: Conexion patio secundario

Fuente: redibujo según planos y fotos de

material seleccionado

Foto: Patio secundario

Fuente: The new French architecture, Lensi

Kowski, Wojciech NY, Rizzolo cop 1990,
pag 98
 Despues de observar todo el centro comercial, encontramos que la esquina es
quizá la parte mas importante del proyecto. La sutileza con la que Lods la re-
suelve nos recuerda a grandes obras del movimiento moderno. La union de la
esquina se da vidrio con vidrio, con lo que este vertice desaparece virtualmente.
La estructura se separa del panel de vidrio, aparentando que estos dos elementos
1 no se relacionan directamente.

2 Mientras la columna y las vigas se muestran muy solidas e imponentes, los pa-
neles de vidrio colgados de la viga de encadenado le dan una gran ligereza al
centro.

Si nos centramos en las vistas que se generan desde el interior, reconoceremos

el gran angulo visual que se tiene ahcoa el esterior, siendo tods las galerías una
simple extensión de los patios.

34

Foto: Prelacion patios-escaparates

Fuente : Aujourd´hui art et architecture

1960 sept v5

Foto: Desde el interior hacia un patio

Fuente: redibujo según fotos de material

seleccionado
 En el interior se maneja una planta totalmente libre, donde los paneles y muros
se presentan totalmente móviles, empotrandose en las columnas metálicas, lo
cual hace que el orden que se ve fuera se prolongue hasta el interior.

Una franja de 30 cm a los 2,3 metros de altura le da la escala al ventanal y por

dentro, el espacio con una altura de 3,80 metros da ambientes con la circulacion
de aire mas controlada, y el cielo falso nos cubre todas las instalaciones.

2 Los volados del forjado delante de los paneles vidriados nos controla el ingreso
1
de la luz en los distindos periodos del año, esta penetración solar permite que el
ambiente se encuentre bien iluminado.

En el piso nos encontramos con una textura que responde a la mitad del modulo
utilizado en los ventanales, esto permite concebir una modulación completa en
todo el edificio.

35

Foto: Vista hacia el interior

Fuente: redibujo según fotos y planos de
material seleccionado

Foto: Interior de uno de los escaparates

Fuente: redibujo según fotos y planos de

material seleccionado
 La colocación de todos los pórticos en una sola dirección quizá hubiese vuelto
al edificio un tanto monótono y sin acontecimientos, el hecho de poner la es-
tructura en direcciones perpendiculares, genera espacios de características muy
especiales, como el que vemos en la primera imagen, donde se hace un corte en
la losa, para representar este encuentro, pero se le da la continuidad siguiendo
con la plancha metálica de recubrimiento y con el goterón.

Por otro lado en la fachada frontal observamos como en la parte media del vo-
1
lumen, 4 módulos de vidriera se retranquean para generar un atrio de ingreso,
2 pero al igual que en el caso anterior, el espacio continúa, gracias a que la losa
no desaparece y los pórticos siguen generando el orden que Lods deseaba en
en la fachada frontal.

36

Foto: Resolución en el encuentro de 2 pór-

ticos

Fuente: redibujo según fotos de material

seleccionado

Foto: Resolución de ingreso principal

Fuente: Redibujo según fotos y planos de

material seleccionado
 2 1 Si nos situamos en las esquinas de los escaparates percibimos la operación que
realiza Lods en las crujias con respecto a la estructura. En una de las esquinas se
ve como el bloque de vidrio sobresale un módulo del pórtico de la estructura y
queda enmarcado, con lo cual la esquina queda totalmente excenta de estruc-
tura frontal.

Mirando hacia la otra esquina del mismo bloque vemos que en este sobresale
de retrasa un modulo detras de la estructura, lo que genera otro tipo de sensa-
ción, con una estructura justo por delante de la vidriera. La estructura forma una
virtual separacion al pasillo, dividiendo la circulacion de paso y la circulacion de
paseo.

37

Fotos: Soluciones de esquina

Fuente: redibujo según material recopilado
 Acercando la mirada a la fachada lateral, nos encontramos con e encuentro
entre dos naves de estructuras colocadas en forma perpendicular, y es interesante
ver el modo en el que se soluciona la union en este caso.

En principo el arquitecto no desea esconder este encuentro, sino mas bien desea
que el encuentro sea mas evidente, para que la misma estructura vaya com-
poniendo la fachada tal como lo hacia en la parte del ingreso. Para esto en el
bloque delantero, extiende un módulo respecto a la estructura, con lo que ésta
queda por detras enmarcando el bloque y lo unico que se percibe es una hilera
continua de paneles. Justo en el cruce de las estructuras, se abre un pasillo que
divide ambas y hace que se relacione mejor, enfrentandose por las caras.

En la otra cara, las vigas sobresalen generando un volado y las columnas se

plantan delante de la vidriera, quitandole la limpieza del otro volumen y resaltan-
do mas la estructura. Finalmente la losa remata una buena composición con un
elemento delgado que aparenta ligerez por su grosor y continuidad.

38

Foto: Control de planos de fachada

Fuente: redibujo según material recopilado
 Haciendo un cortepor uno de los paneles de vidrio nos damos cuenta que una
de las rincipales caracteristicas de lo composición es la viga de encadenado tupo
U, que se desplaza hacia atras para no quitar al panel la ligereza que demuestra
con sus perfiles delgados.

Todo el panel se cuelga en esta viga y se empotra en el suelo sobre un pequeño

y delgado perfil metalico, que logra de manera muy eficiente la tranparencia y
ligereza que estaba en la cabeza del arquitecto desde un principio.

“La arquitectura moderna tiene en la concepción su momento intenso, carac-

terizado por una acción subjetiva que estructura el programa con criterios de
forma inmanente, orientadas hacia lo universal”3 . Lods con la utilizacion de unos
cuantos criterios básicos de composición hace que este producto sea universal y
cuente con grandes valores que son reutilizados mucho en años posteriores.

39

Foto: Detalle de cerramiento

Fuente: redibujo según fotos y planos de

material seleccionado
 Acercándonos más al detalle podemos ver la gran destreza de los arquitectos
cuando generan una solución que la utilizarían en todo el centro:
Se utiliza una columna tipo H 10x 20 cm, la cual soporta un par de vigas de mis-
mas dimensiones que serán la base de los pórticos, que sostendrán toda la losa.
En los encuentros con los ventanales se generan unas vigas de encadenado a la
cual esteran sujetos los paneles vidriados que aparecen mucho más ligeros, con
una carpintería metálica de 4 cm. La losa cuenta con un cielo falso que recubre
la armadura prefabricada de la misma y se utiliza para desaparecer todas las
instalaciones.

Los paneles de vidrio responden a la modulación establecida en el centro comer-

cial, siendo estos de 1,5 metros de ancho y 3,60 de alto, estos paneles nunca
se interceptan con las columnas, dando así un aspecto de mayor ligereza a los
paneles y manejando dos profundidades de planos.

40

Foto: Detalle de unió de vigas - columnas-

paneles de vidrio

Fuente: redibujo según fotos y planos de

material seleccionado
 Las visuales que se obtienen dando la vuelta la esquina son siempre espacios con
mucho espacio verde, recortados por grandes planos perpendiculares, ya sea de
las barras o del propio centro comercial.

La ligereza del conjunto en general a través de la transparencia es una forma de

integrar los espacios exteriores con los interiores, que es una de las premisas que
Lods siempre manejaba: “la mejor forma de sacar ventaja de la topografía y del
sol, es con espacios verdes”, si estos logran integrarse al conjunto y se relacionan
los espacios internos y externos, se habrá logrado un buen proyecto.

41

Foto: Vista del centro del patio relacionado

con las barras del conjunto

Fuente: redibujo según fotos de material

seleccionado
5. CONSERVACIÓN ACTUAL

Las barras a través de los años reciben pocas modificaciones, la aceptación del
conjunto por parte de la gente es muy bueno y en el momento en el que los
espacios verdes se van llenando, la cara del conjunto queda mucho mejor con-
figurada, y adquiere una importancia muy grande en la comunidad. El conjunto
se convierte en un hito para la ciudad. Las fachadas de las barras blancas son
restauradas año tras año para que no pierdan la calidad visual. Con el tiempo se
implementan unas cortinas aislantes externas en muchos de los paneles externos,
que no dañan en nada la composicion original del año 58.

El centro comercial es modificado despues de un tiempo, y esto se produce

porque el centro se convierte en parte fundamental de todo el poblado, y pronto
todas las galerias se encontraban llenas, asi que se decide hacer una ampliación
al centro, sin embargo esta amplacion agrede a la delicada y esbelta composi-
ción del arquitecto.

42
 6. CONCLUSIONES

Años posteriores a la construcción del conjunto habitacional, comienzan a apa-

recer en la zona nuevos intentos de producir arquitectura de este tipo, por lo que
podemos darle credito a esta obra por el impacto que tiene en las personas y
en el lugar.

Marcel Lods con criterios universales logra plasmar en el terreno un proyecto de

caracteristicas formales muy innovadoras e impactantes para la época.

La proyeccion de las barras y del centro no se hace con simple imaginación, es

un trabajo de investigación y análisis en el que Lods trabaja en cada proyecto
y va perfeccionando la mirada y los criterios de para proyectar en cada uno de
los procesos.

Les Grandes Terres en Marly Le Roi, nos muestra que un proyecto puede ser muy
riguroso y sistematico sin necesidar de se rígido. Esta rigurosidadla logra con los
elementos prefabricados diseñados por el mismo para este proyecto.

43

Foto: Parque general en el espacio interme-

dio (fotos actuales)

Fuente: [Link]
 Analizar este proyecto una vez mas nos demuestra que la mejor forma de encon-
trar los criterios estéticos es a través de la mirada, por lo cual se redibujan todos
los elementos del proyecto. De esta forma se decubren las premisas fundamen-
tales utilizadas por el arquitecto.

Partir de un orden específico repercute en un proyecto ordenado, que es pre-

cisamente lo que se nos muestra en Marly le Roi. En una entrevista realizada a
Marcel Lods en el libro Le Metier d´Architecte, denominan a Lods como “metteur
en ordre”, un maestro de orden, que logra con sus proyectos no solo ordenar
el espacio, sino organizarlo para que el equilibrio sea casi perfecto, con lo que
el movimiento de un solo elemento repercutiría en la desconfiguración del con-
junto.

44

Foto: Parque general en el espacio interme-

dio (fotos actuales)

Fuente: [Link]
 7. MARCEL LODS, VIDA Y PROYECTOS MAS IMPORTANTES

Marcel Lods (Agosto 1981 – Septiembre 1978), estudia en la Escuela Nacional

de Artes decorativas y Bellas artes en Paris.

Sirve al ejército Francés en las 2 guerras mundiales, y es ahí donde desarrolla

un gran interés y pasión por la aeronáutica. Para 1928 Lods se hace socio de
Eugene Beaudoin, con quien realiza varios proyectos hasta 1940. Durante este
periodo de trabajo Marcel Lods estuvo siempre indagando y probando nuevas
técnicas y métodos para la construcción de edificios. Utilizaba a menudo ele-
mentos prefabricados que hacían de la construcción un proceso más sencillo y
más rápido, con lo cual ganaban en efectividad y rentabilidad.

Trabaja además con Jean Prouve, Vladimir Bodiansky y Jean Jacques Honegger
entre otros, con los que logra aligerar cada vez más el peso de sus edificacio-
nes, se destaca además que la arquitectura que genera en el transcurso de este
periodo, es claramente una arquitectura bien proporcionada y responde los
principios modernos utilizados en la época.

Citare a continuación los proyectos realizados por Marcel Lods, quien al rea-
lizar proyectos de gran escala, trabajo casi siempre con socios. En la primera
epoca trabaja con Eugene Beaudoin, con quien compartía mismos criterios
1 de diseño y orden, criterios que los llevarian a realizar varios proyectos juntos, 45
convirtiendolos en grandes urbanistas de la época. Posteriormente, Lods em-
pieza el trabajo con diferentes socios, pero no cambia el estilo de proyectar, y
va mejorando su tecnica.

EN ASOCIACION CON BEAUDOIN

- Groupe de logements rue Lacretelle, Paris (1928-1929)

Para la sociedad de HLM para familias numerosas
- La Cité du Champ des Oiseaux, Bagneux (1930-1939)
800 viviendas para la sociedad PAX
- La Cité de la Muette, Drancy (1931-1934) (1)
2 1000 viviendas publicas en La Seine
- L´Ecole de Plein-Air, Surenses (1934-1935) (2)
Escuela para la comuna de Maire Henri Sellier
- Un garde-meubles, Paris (1936)
Calle de L´Atlas
- Usine de soie, Moy (1935)
Fabrica Suzanne Deutsch de la Meurthe
- Grupo de viviendas, Moy (1935)
Para los trabajadores Fabrica Suzanne Deutsch de la Meurthe
- Club-house Roland Garros, Buc (1938)
Para el club de aviación Roland Garros
- Maison de Week-end BLPS, Paris (1938)
3 Junto a PROUVE
- Maison du Peuple, Clichy (1937-1939) (3)
Para la municipalidad de Clichy junto a Prouve y Bodiansky
- Jeux de lumière et du son sur la Seine, Paris (1937)
Para la exposición de Seine

CON DIVERSOS ASOCIADOS

- Plan de Reconstruction de Mayence, Mayence (1950)

Para el gobierno militar en Rhénanie (con HANNING)
- Plan de organizacion del Sud-Oeste, Paris (1950)
Por iniciativa personal (con Hanning)
- Plan de reconstruction de la ville de Sotteville-les-Rouen, Sotteville (1948)
Para la municipalidad (con Alexandre, Malizard, Busse y Bance)
- La zone verte de Sotteville-les-Rouen, Sotteville (1948-1955)
4 Para la municipalidad (con Alexandre, Malizard, Busse y Bance)
 - Groupes scolaires a Sotteville-les-Rouen (1948-1955)
Para la municipalidad (con Alexandre, Malizard, Busse y Bance)
- Lycée d´Ivry-Sur-Seine, Seine (1950)
Para el Ministerio de Educación Nacional
- Grupe universitarie et Ecole de chimie, Mulhouse (1955)
Para el ministerio de Educación Nacional (con Meyer)
- Groupe d´habitations, Mulhouse (1956-1957)
Para diversos promotores (con Meyer)
- Grupe d´habitations Les Grandes Terres, Marly le Roi (1957-1959)
Para la sociedad Manera (con Honnegger)
- Lycée d´Argenteuil, Argenteuil (1968) (5)
Para 1800 alumnos (con Ricome)
- Le Château Blanc, Saint-Etienne-du-Rouvray (1953-1957)
Plan de ensanche de 300 viviendas y grupos escolares (con Malizard
y
Alexandre)
- Grupo escolar, Neufchatel-En-Bray (1953)
(con Bance)

CON DEPONT Y BEAUCLAIR

5
- Prototipo de cuatro viviendas en GEAI, Aubervilliers (1964) (4)
Junto a grandes industrias, Pechiney-Saint-Gobain, Aluminium Fran- 46
cais y
OTUA
- La Gran-Mare, Rouen (1968-1970) (6)
500 viviendas por iniciativa de Edgar Pisani, para la oficina munici-
pal
- Un groupe d´HLM, Meaux (1964-1970)
Para la oficina municipal
- La Faculté des Sciences, Remis (1964-1966)
Para el ministerio de educación, junto a Dubard de Gaillard
- Une ZUP, Fontenay-Sous-Bois (1962-1964)
1000 viviendas para la SCIC
- La Maison des Sciences de l´homme, Paris (1970) (7)
Junto a Mailizard

CON RIVIERRE

- Ilôt de Rénovation Lorraine-Alsace, Levallois-Per-Ret (despuesde 1975)

Renovacion de vivindas y equipamientos
- Groupes d´habitations pour l´Office d´HLM, Drancy (1964)
6 700 viviendas con Malizard
- Diversos grupos escolares para la villa de Dancy, a partir de entonces.

CON STARKIER

- Usine et restaurant d´enterprise, Flers-En-Escrebieux Nord (1972-1974)

Para Imprimerie nationale

7
7. BIBLIOGRAFIA

1. . Marcel Lods, 1891-1978. Techniques Et Architecture, Oct., 1978, no. 321.

pp. 32-33 Avery Index to Architectural Periodicals.

2. . Centre Commercial Des Grandes Terres à Marly. Architecture française, May-

June, 1961, vol. 21, no. 225-226. pp. 67-70 Avery Index to Architectural Perio-
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3. . Marly Les Grandes Terres (Parigi) 1957. Casabella Continuità, Feb., 1961, no.
248. pp. 30-31 Avery Index to Architectural Periodicals.
4. CAMBI, Enrico; DI SIVO, Micheleand STEINER, Giovanna B. Viviendas En Blo-
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Alinea, 1992.

6. DOUTRIAUX, Emmanuel. Marcel Lods: L’Experience De La Grand-Mare, Rouen

1968-1970. Moniteur Architecture AMC, Mar., 2001, no. 114. pp. 74-79 Avery
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8. GROSSMAN, Vanessa. 1935: École De Plein Air, Suresnes, France = Open-Air

School, Suresne, France: Eugène Beaudouin Et Marcel Lods Architectes. Architec-
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9. LESNIKOWSKI, Wojciech. The New French Architecture. New York: Rizzolo,

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13. MARTÍ ARÍS, Carlos, et al. Teoría Del Proyecto, Helio Piñón. Barcelona:
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18. TOUTCHEFF, Nicole. Marcel Lods: Fotografie d’Architetto. Domus, 1992 Feb.,
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