Universidad Nacional de La Plata
Facultad de Artes - Dpto de Artes Audiovisuales
Dirección de Fotografía
ROLES DE LA DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
Director/a de Fotografía
Trabaja codo a codo con dirección, dirección de arte, vestuario, maquillaje, producción y, en
los mejores casos, sonido y montaje. Se encarga del diseño de la imagen del audiovisual.
Esto incluye: diseño de paleta, composición, textura, climas lumínicos, contraste. Es la
cabeza del área y dirige a quienes se describen a continuación.
Preproducción: es la primera persona del área que comienza la pre. Diseña la imagen
junto al resto de las cabezas de área. Asiste a los scoutings, arma las puestas, y
conversa los tiempos de rodaje con el/la Asistente de Dirección.
Rodaje: Dirige al equipo de fotografía. En ocasiones opera la cámara.
Postproducción: supervisa la corrección de color y el render final (DCP o master).
Cámara —camarógrafo/a—
Se encarga de la composición del plano en rodaje y de operar la cámara —encuadrar y hacer
los movimientos de cámara—. Aporta sus conocimientos sobre artes plásticas,
composición, cámaras, lentes y filtros de cámara, para el diseño de la imagen del
audiovisual. En muchas ocasiones la persona que dirige la fotografía también se encarga de
operar la cámara.
Preproducción: entra a la pre después que el/la DF. Arma el pedido de equipos de
cámara en diálogo con el/la DF. Prueba los equipos: chequeo técnico de cámara,
lentes y filtros.
Rodaje: opera la cámara.
Foquista —1er asistente de cámara—
Trabaja codo a codo con el/la camarógrafo/a. Se encarga del cuidado de los lentes y filtros,
los pone en cámara y hace el foco. Aporta sus conocimientos sobre lentes, profundidad de
campo y filtros de cámara para la composición del plano. Suele ser el/la jefe/a del subárea
de cámara, velando por la seguridad y comodidad de su equipo y llevando las planillas de
horas extras.
Preproducción: entra en la pre después que el/la camarógrafo/a y le asiste con el
armado del pedido de equipos. En los casos en que el/la DF también es cámara, el/la
foquista se transforma en el cabeza del subárea de cámara por lo que se vuelve el/la
principal responsable de los equipos de cámara. Diseña el seteo de cámara: qué
monitor on board, cables, rods, follow focus y demás elementos adosados a cámara
se van a usar. Prueba los equipos: chequeo técnico de cámara, lentes y filtros.
Rodaje: arma el seteo de cámara. Cambia los lentes y los filtros de cámara. Hace foco.
Asiste a cámara.
2do/a asistente de cámara
Preproducción: asiste en el chequeo técnico de cámara, lentes y filtros.
Rodaje: asiste al/la Foquista, ayuda a cambiar lentes y filtros. Es responsable de cargar
y reemplazar las baterías. Si se lo requiere hace planilla de cámara.
Video Assist
Se encarga de que dirección y demás áreas que necesiten ver el plano, tengan el monitor
correspondiente con señal desde cámara. Además graba videos en baja calidad para el/la
continuista.
Preproducción: asiste en el armado del pedido de equipos aportando su conocimiento
sobre cables, conexiones, transmisores inalámbricos, monitores, etc. Asiste a la
prueba técnica para chequear estos equipos.
Rodaje: coloca, cablea y setea los monitores. Se encarga de la transmisión de señal de
audio y video, desde cámara y grabadora de sonido a los monitores (ya sea con cables
o con transmisión inalámbrica). Graba las tomas para que el/la continuista pueda
chequearlas. Hace planilla de tomas.
Data Manager
Rodaje: descarga y ordena el material. Es el responsable de que todo el material esté
debidamente bajado, nomenclado y backupeado. Genera reportes de las bajadas y
copias.
Foto Fija
Se encarga de registrar el backstage, pero sobre todo de las fotos promocionales. En
ocasiones trabaja en jornadas extras para sacar fotos en estudio. Debe estar en contacto
con el/la DF para que las fotos promocionales tengan el mismo espíritu que el audiovisual.
Gaffer
Trabaja codo a codo con el/la DF. Se encarga de llevar a cabo la iluminación de las escenas.
Aporta sus conocimientos sobre luz, cualidades de cada farol y electricidad, para el diseño
de la imagen y de las plantas de luz. Es el/la jefe/a del subárea de luces, velando por la
seguridad y comodidad de su equipo y llevando las planillas de horas extras.
Preproducción: entra en la pre después que el/la DF. Asiste a los scoutings, arma las
puestas de luces y el pedido de equipo de luces (faroles, trípodes, generadores,
tableros, cables). Es el/la principal responsable de estos equipos. Prueba los equipos.
Rodaje: como cabeza del área de luces, dirige a su equipo en el armado de las puestas
(carga y descarga el camión, ubica los trípodes, coloca las luces y las cablea, pone los
filtros y gripería básica de luces —marcos, banderas, etc—). En rodajes no muy grandes
absorbe el rol de Jefe/a de Eléctricos/as. Según lo requiera el/la DF, puede encargarse
de las avanzadas (armado de puestas de luces antes que llegue el resto del equipo a
grabar) o estar siempre a su lado para hacer los retoques finos o más sutiles de
iluminación.
Jefe/a de Eléctricos/as
Preproducción: aporta sus conocimientos sobre electricidad para el armado del pedido
de equipos. Asiste a los scoutings para diseñar los cableados.
Rodaje: dirige a los/as eléctricos/as. Arma las puestas de luces (carga y descarga el
camión, ubica los trípodes, coloca las luces y las cablea, pone los filtros y gripería
básica de luces —marcos, banderas, etc—).
Eléctrico/a
Rodaje: Arma las puestas de luces (carga y descarga el camión, ubica los trípodes,
coloca las luces y las cablea, pone los filtros y gripería básica de luces —marcos,
banderas, etc—). En rodajes no muy grandes absorbe el rol de Operador/a de
Generador.
Operador/a de Generador
Rodaje: carga y descarga el generador. Se asegura que siempre tenga combustible y
que esté funcionando como corresponde.
KeyGrip
Trabaja codo a codo con el/la DF, el/la Gaffer y el/la Camarógrafo/a. Se encarga del montaje
de equipos de iluminación y/o de cámara en lugares específicos (vehículos, travellings,
alturas elevadas, entre otros). Además es el responsable de la seguridad de la cámara.
Aporta sus conocimientos sobre física y equipos de gripería para el diseño de la imagen y de
las plantas de luz y cámara. Es el/la jefe/a del subárea de gripería, velando por la seguridad
y comodidad de su equipo y llevando las planillas de horas extras. Su trabajo se divide en las
dos subáreas de cámara y luces.
Preproducción: entra en la pre después que el/la DF. Asiste a los scoutings, aporta sus
conocimientos para el armado de las puestas de luces. Hace el pedido de gripería
(barracudas, grúas, carros, pinzas, etc). Es el/la principal responsable de estos
equipos.
Rodaje: como cabeza del área, dirige a su equipo. Arma estructuras para las puestas
de luces (barracudas, tamices, grúas, practicables) y de cámara (travellings, cámara
car, grúas, etc). Además es quien opera los artefactos de grip de cámara, por ejemplo
tirar del carro de travelling.
Grip
Rodaje: asiste al KeyGrip.
DIT —técnico/a en imagen digital—
Aporta sus conocimientos sobre imagen digital —resolución, formatos, compresiones,
profundidad de color, etc— para el diseño de la imagen, la elección de equipos de rodaje y el
diseño del workflow.
Preproducción: asiste a las pruebas de cámara y elabora LUTs para visualizar en rodaje
y/o para los proxies de edición.
Rodaje: asiste a la persona encargada de la fotografía para definir criterios de
exposición y de color. Hace color en vivo para que llegue a los monitores una imagen
más cercana a la final. Puede encargarse también de generar los proxies. Hace
planillas de tomas y stills de cada plano. Genera reportes de cualquier modificación
que actualice las desiciones de color en set. En ocasiones cubre el rol de Data
Manager.
Colorista
Se encarga del look final del audiovisual. Aporta sus conocimientos sobre teoría del color e
imagen digital —resolución, formatos, compresiones, profundidad de color, etc— para el
diseño de la imagen, la elección de equipos de rodaje y el diseño del workflow. Trabaja codo
a codo con el/la DF y el/la DIT.
Preproducción: diseña el workflow y asiste al/la DIT en el armado de LUTs.
Rodaje: en ocasiones se encarga de los dailys.
Postproducción: trabaja digitalmente sobre la imagen capturada en rodaje,
manipulando el contraste, el tono, el color y la textura para lograr el clima lumínico
buscado por el/la DF.
El trabajo en equipo
Cada persona que forma parte de una producción tiene que tener claro su rol para cumplirlo
seriamente, con disciplina y profesionalismo, por más pequeño que sea el rodaje. Pero a su
vez tiene que conocer las responsabilidades y los límites del resto de los roles, para no pisar
ni entorpecer su trabajo, además esto permite saber a quién pedirle cada cosa y ver cómo se
puede ayudar a cada compañero/a.
El audiovisual es un hacer colectivo, por lo que hay que tener presente que lo más
importante —incluso más que el producto final resultante— es la comodidad y el clima de
trabajo que se genere tanto en la pre, el rodaje y la post. Y esto no solo al interior del equipo
de fotografía, sino también entre áreas. Así como un/a DF o Gaffer tiene que hacer lo posible
para que el generador no interfiera con el registro de Sonido —ubicándolo lejos, detrás de
paredes— o banderear las luces para que el micrófono pueda estar en el lugar más
conveniente sin hacer sombras indeseadas, quien haga Cámara tiene que ayudar a Dirección
de Arte con lo que encuadra y lo que deja afuera. Tenemos que brindar toda la ayuda que
esté a nuestro alcance —una luz para maquillaje, otra para producción, una línea para
conectar una pava eléctrica, subirnos a una escalera para darle una mano al/a utilero/a—,
porque el audiovisual es una práctica solidaria y lo importante, siempre, es pasarla bien.
Franco Cerana
2022
