PROPORCIONES AUREAS
ULISES CHAVEZ 5B
CLINICA DE OPERATORIA DENTAL I
DR. ENRIQUE ROMERO
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PROPORCIONES AUREAS
HISTORIA
Si recordamos la historia en
busca del concepto de divina
proporción. Leonardo Pisano,
también conocido como
Fibonacci, fue un famoso
matemático de Italia que se
dedicó a divulgar por Europa el
sistema de numeración árabe (1,
2, 3…) con base decimal y con un
valor nulo (el cero) en su Libro del
ábaco en 1202.
Pero, el gran descubrimiento de
este matemático fue la Sucesión
de Fibonacci que, posteriormente, dio lugar a la proporción áurea en
arte.
¿Qué es la Sucesión de Fibonacci?… Se trata de una serie numérica:
0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, etc. Es una serie infinita en la que la
suma de dos números consecutivos siempre da como resultado el
siguiente número (1+1=2; 13+21=34). La relación que existe entre cada
pareja de números consecutivos (es decir, si dividimos cada número
entre su anterior) se aproxima al número áureo (1,618034).
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A.- Si trasladamos la secuencia
numérica anterior a un rectángulo
nos encontramos con el siguiente
ejemplo para una mejor
comprensión:
B.- Si seguimos la división con la sucesión de Fibonacci:
C.- Al unir diferentes vértices con
una línea nos aparecerá la
famosa Espiral de Oro que se
encuentra muy presente en la
naturaleza resultando
visualmente una proporción
«natural».
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PROPORCIONES AUREAS DEL CUERPO
HUMANO
El hombre como medida de todas las
cosas, según el esquema de El
hombre de Vitruvio, que es un
auténtico símbolo para la humanidad
y que recoge las ideas clave del
pensamiento renacentista que tan
bien supo plasmar Leonardo Da
Vinci en su famoso dibujo "La
cuadratura humana". Realmente el
gráfico conocido como El hombre de
Vitruvio es una ilustración que
Leonardo Da Vinci realizó para el
libro La Divina Proporción, escrito
por su amigo Luca Pacioli, quien a su
vez tomó sus ideas de los arquitectos
romanos del renacimiento. En este
gráfico aparece un hombre inscrito
en un cuadrado y en círculo, y sólo
intenta mostrar las proporciones áureas que hay en un cuerpo humano.
Algunas de estas proporciones las
podemos explicar sobre el siguiente
gráfico: h es la altura total y a es la altura
del ombligo, medida desde la planta de
los pies, o también la longitud desde la
parte más alta de la cabeza hasta la
punta de los dedos de las manos,
medida con los brazos estirados y
pegados al cuerpo. b es la distancia
desde la parte superior de la cabeza al
codo, y b es la sección áurea de a. c es
la longitud desde el codo hasta la punta
de los dedos, y también el ancho de
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hombros. d , que es la sección áurea de c, es la longitud desde el codo
hasta el comienzo de la mano en la muñeca, y también el ancho de la
cintura. e es la distancia entre el ombligo y la rodilla, y su sección áurea
f , es la distancia desde la rodilla a la planta de los pies.
En nuestro rostro también hay relaciones áureas que confirman la
importancia de este número
en las proporciones del
cuerpo humano. En un rostro
relajado, con una sonrisa
natural, los puntos formados
por las pupilas y los extremos
de la boca determinan un
cuadrado, cuyo lado, h,
coincide con la altura de la
oreja. La sección áurea de h,
a, es el ancho de nariz, distancia entre cejas, distancia entre ojos,
distancia entre el extremo de la boca y la barbilla. La sección áurea de
a, b , es la distancia entre orificios nasales y también la longitud del ojo.
La sección áurea de b , c , es la distancia entre nariz y boca y también
el ancho del ojo.
La longitud total de la cara y el ancho total de la cara están en la
proporción del número de oro; es decir, nuestro rostro se podría inscribir
en un rectángulo áureo. Nuestros dientes siguen la proporción áurea, y
así los dos incisivos superiores están inscritos en un rectángulo de oro.
El ancho del primer diente incisivo y el ancho del diente que le sigue
están en relación áurea. En nuestras manos las falanges están en
sucesión áurea.
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PROPORCIONES AUREAS EN
ODONTOLOGIA
Proporción áurea, antecedentes históricos
Carrea a inicios del siglo XX es quien introduce el empleo de la
proporción áurea en ortodoncia, sugiriendo varias mediciones
cefalométricas y dentarias que contienen la relación de phi. Propone el
empleo del compás áureo como instrumento en clínica. El uso de la
proporción áurea lo sugiere hacia 1911 para determinar la altura del
plano de oclusión usando como referencia la distancia real entre la
punta de la nariz al mentón, el plano oclusal debe cortar dicho segmento
de forma tal que el segmento mayor (mandibular) sea 1,618 con
respecto al menor (maxilar). Además es el primero en señalar que para
la evaluación estética de la cara humana se debe dar una relación
universal, independientemente de las diferencias de raza, edad y sexo. 6
Relaciones dentales de Rickets aplicadas a la sonrisa
Rickets sugiere que la presencia de la proporción dorada: parece tener
propiedades maravillosas es una cualidad que por alguna razón atrae
la atención del observador y se registra en el sistema límbico como
belleza, armonía y balance. Propone un grupo de mediciones faciales,
dentales y cefalométricas que guardaban relación con phi. Es a partir
de este momento que con el empleo de la proporción áurea se abre el
camino para hacer más objetivo el diagnóstico estético de los pacientes
ortodóncicos, basándose en que existe cierta cualidad en la proporción
que estimula al observador, denominando este fenómeno como simetría
dinámica.
Rickets asume que el incisivo inferior es una unidad básica. El incisivo
superior es dorado a la anchura del inferior (I). Así, tomando ambos
incisivos centrales superiores y los inferiores como una unidad, la
relación entre ellos es dorada (Ø). Se ve una progresión cuando se
comparan los dos incisivos centrales superiores con los cuatro incisivos
superiores (II), no en una línea recta, sino como un segmento de la
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arcada. La siguiente progresión (III) es la anchura de los primeros
premolares superiores.8 Así, se ve un ritmo en la oclusión ideal normal
natural con el incisivo inferior como una unidad básica y Ø para los
incisivos centrales superiores, y sucesivamente se presenta la
proporción con las anchuras de los incisivos laterales y estos con los
premolares.
Una segunda serie de proporciones divinas en los dientes la plantea
Ricketts empezando con las anchuras de los cuatro incisivos inferiores
(medidas como el segmento visible frontalmente en el arco y no como
la suma de los anchos mesiodistales) como valor 1.0, se encontró una
relación de 1,618 a las puntas de los caninos superiores (IV). Se
encontró una relación 2Ø (2,618) de los cuatro incisivos inferiores a la
anchura de los segundos molares superiores 8 (V). Así, en una sonrisa
ancha, hay armonía, entre la arcada superior y la inferior, así como en
la propia arcada superior.
Además, describió la proporción entre la parte distal de los caninos
inferiores con el primer molar inferior en su cúspide mesial (VI).
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También determinó en sonrisas estéticas, que trazando líneas verticales
del margen lateral de la nariz durante la sonrisa, se encontró la anchura
nasal igual que la anchura intercanina superior, casi de forma
consistente. De modo que si la anchura intercanina es 1,618 veces la
anchura de los cuatro incisivos inferiores en el arco, entonces igual
relación tiene el ancho nasal en la sonrisa (VII). De igual manera sugirió
que la anchura nasal es la unidad (VIII) con respecto al ancho bucal (Ø),
Ø2 a los ojos (IX) y de Ø3 a la cabeza (X). Todas esas medidas son
pues relacionables, teniendo en cuenta la proporción áurea, con la
anchura intercanina y el ancho de los cuatro incisivos inferiores en el
arco dentario.
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Otras relaciones doradas en la sonrisa
Lombardi en 1973, consideró que el empleo de la proporción áurea era
un método confiable para determinar las dimensiones dentarias. Cinco
años después Levin y recurrentemente otros autores 13,14 explican
cómo estas proporciones se relacionan con una estética agradable de
la dentición y la sonrisa, y describen la relación de phi en los dientes
anterosuperiores en un aspecto labial, de tal forma que el incisivo
central y el lateral están en proporción áurea y a su vez estos con el
canino (XI). Quizás sea la relación dentaria más evaluada con la
proporción divina en la sonrisa que pueda encontrarse en los artículos
sobre el tema. En contraste, algunos estudios refieren que esta relación
no está vinculada a la proporción áurea. Los autores del presente
trabajo consideran que en algunos casos, esto sea por la manera tan
extrema de valorar la presencia de la proporción esperando que dé
exactamente el valor de la misma, sin considerar un rango aceptable en
su apreciación.
Vadachkoriia et al señalan además, que la altura del incisivo lateral se
corresponde con su anchura en 1,618 (XII). Teniendo uno de los datos
se puede estimar el otro y viceversa, siendo útil en la reconstrucción del
lateral. De igual modo advierte que teniendo como referencia lo descrito
por Levin, se puede reconstruir todo el sector anterior de la dentición
conociendo el ancho de al menos uno de sus dientes, empleando como
criterio la proporción áurea. Otros estudios han validado la relación de
Ø entre el alto y ancho de los dientes anteriores como un patrón de
estética sin encontrar diferencias significativas, según el género ni el
grupo étnico de los pacientes estudiados.
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Marcuschamer sugiere su empleo para establecer desde el inicio del
tratamiento la desproporción presente entre la cantidad de tejido
dentario de ambas arcadas como método individualizado, de modo
similar al análisis que ofrece el índice de Bolton (XIII). Para el sector
anterior señala que la suma del ancho mesiodistal desde la primera
bicúspide superior derecha hasta la izquierda es 1,618 veces la suma
de los 6 dientes antero-inferiores (de canino a canino). Para evaluar el
sector posterior toma como la unidad la suma de los anchos mesio-
distales del primer molar permanente y los premolares, que tendrían
relación áurea con la suma de los anchos mesio-distales desde el
canino al segundo molar permanente superior.
Lo cierto es que la posición y alineación de los dientes en el arco influyen
de una manera significativa en la apariencia general de la sonrisa, y la
hacen estéticamente más agradable. Dientes en malposición o con
giroversión no solo modifican la forma del arco, sino que también
pueden interferir con las proporciones de las arcadas.
Por lo tanto, se han encontrado en la presente revisión al menos trece
relaciones lineales sugeridas por varios autores con presencia de la
proporción áurea en la sonrisa y que de una forma u otra determinan su
belleza. Algunas más ampliamente estudiadas como las referidas
inicialmente por Levin y Ricketts.
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NUMERO DE ORO
EL NUMERO DE ORO, Φ = 1,618033989........
El número de oro es un concepto matemático y estético, sobre el cual
en 1909, Mark Barr propuso representar con la letra griega ϕ, o “phi” (se
pronuncia “fi”), en honor al gran escultor griego Fidías. Pero este
número es conocido desde la época de los griegos, y también se le
llama proporción dorada, divina proporción, número aúreo, etc., etc. ¿Y
por qué tantas alabanzas? Primero debemos saber en qué consiste.
El número en cuestión, se define así:
Si uno divide una línea, de tal forma que la parte larga, dividida entre
la parte corta, es igual a la línea completa, dividida entre la parte
larga, tenemos la proporción áurea.
El número de oro, también conocido como razón áurea, suele
representarse con la letra griega Φ, en honor a Fidias, el arquitecto que
diseñó el Partenón, (es un templo dedicado a la diosa Atenea que
protege la ciudad de Atenas), es el monumento más importante de la
civilización griega antigua y se le considera como una de las más bellas
obras arquitectónicas de la humanidad. El descubrimiento de este
número se atribuye a la escuela Pitagórica, de hecho los pitagóricos
utilizaban como símbolo la estrella de cinco puntas, en la que aparecen
distintas razones ó proporciones áureas, como veremos más adelante
en el desarrollo de este tema. Pero, ¿Por qué es tan importante este
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número?, ¿Qué mide?. Este número aparece repetidamente en el
mundo que nos rodea, primeramente en la naturaleza, en las
proporciones de los cuerpos de los seres vivos, en la forma de
distribuirse hojas y flores en el tallo de las plantas, y luego en todas las
obras de la mano del hombre. Se ha usado como elemento de diseño
en construcciones arquitectónicas tan antiguas como la pirámide de
Keops, siempre con el propósito de crear belleza, armonía y perfección.
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BIBLIOGRAFIAS:
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